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NACIONALISMOS Y ANTI-INDIGT'NISMOS: RODOLFO HOLZMANN Y SU APOR]]I A UNA nStCe "ptrRUANA" / Ral R.

Romero

inf eresante artculo Jorge Conre.jo pcllar escribi cue "el peruanista no cs solamenl.c el conoceclor exirnio cle algfi sccl.or de la rcalidad peruana. Tanibin sucle ser un enarngraclo clel Fcr, hay un componente afectivo en la definici(rn de su personalitiad. El conocimicnlo precedc, pucs, al altror trlcro en ci calnino el anor rctroalirnetrt.a cl afrr de conocimieltto" (1996). l,Pcro,
.se puecle anlar al Fer, rrofesar urr vigoroso pcruanismo y sct'al misnlo tiernn anti-incligenista? Ciertanre[c cue s. l,o hemos visto clararnente desde los proyect<ls cle construcci

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dc una nacin criolla ("sin indicls"), hasta las irtenciones del noderncl dcsarrollo neo-liberal que lrropugna la homogenizacin cultural rle
toclos sus sectores, o en otra.s paiabras, la asimilacin dci indio y su cultnra a un estaclo-nacional construido bafo el moclelc clsico elnopco.

I}l c'l coilt.exto cle un nacionalismo "sin inrlir.rs" ruecie halrer. caLlida, naturalrnente, a lo quc J.aucr llanra "la alucinacin ipcaica,, (l.,auer 1997), es decil al deseo cie no clesprenclerse del palrimonio cultural glorioso dc antes de la llcgacla de los e spaoles. Acu los c.jerrrrlos
abundan, y los gobiernos ms rcciclltes han aprovechaclo cie eslr: "incasmo" para tender puenf.es ccirr algullas, con[ar1as, exprcsione s cttltttralcs contetnporneas, qlrc sc asumen como hclencia ciirccla clcl tasaclo pre-his1lnico. En esle scnlido, una seleccin arbit.l'aria cle smboltls indgenas andinos est pcrfecLrnente jr-rstilicada para "repre sental " al rasado incaicc.r, y "cr{rntenrporalizarlo", es decir, clar la impresin qrc cs un pasado que sigue suren'iviendo en la actualidad. Es este poder de la rc:resentacin el que ha siclo, y es, aprovechado por los distintos obicrnos de tumo :ara buscar por lo menos reputacin histrica.

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cierramenreen:ifi::.:,;\,:3::".H,1.J:..',?T::"""r.,Ti'",::i,
se impr-rls un nacionalismo ,,sin inctios,,, per. s con srnbolos incigenas lpentatonismo, ritrnos irregulares) como parte de ur lenguaje nrusicar aorrr.-porneo.
creseo sincero cle re,frmdar una ,,msic, a I g i ur o s p, ri s t a s p re s ci n d i e" o ; : ::':"ffi , mestiz.s, o "indgenas-mestizrs,, " ^lllj'" "?il,ll como dira Marirol .t. ra cade'a (2000), para irnaginar u'a

Lo misr

almente muy maduros como para cambiar sus conviccioneS regionalistas

partir de los aos cuarenta

un universalisrno

inciert<.

un peruanismo franco, un

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curio_ sarnente, en su mayora costeos y rimeos. Esta ,ru.uu rnrsica nacional t'endra Llna persrrctiva univesalista, ribre cre los locarismos a''rr(rs y oe de las cl citas folklricas que tanto rerturbaban a ros primeros.

msica nacionar con nuevos p.otugonistas,

Los clos ltimos extrerrros son anlogos a los de una antigua rnica clue Mario Vargas Llosa ha llamado del "arraigo y del exilio", al arnos la agria controversia entre Cortnar y Arguedas (Vargas Llosa :35). En verdad, la crtica de Cortzar a los localismos se encuentra el misnro sendero que ei de llolzmann, y en ese sentido vale Ia pena ucir una de las cartas en las ciue Cortzar expresa con gran lucilos ilet.alles de esta crtica: Fll telurismo como lo entiende entre ustedes un Samuel Feij, por ejemplo, me es profunclamente ajeno por estrecho, parroquial y hasta dira aldc'ano; puedo comprenderlo y admirarlo en quienes no alcanzarl por razones nrltiples, una visin totalizadora de la cultura y de la historia, y concentran todo su talento en una iabor de 'zona , pero me palece un prembulo a los peores avances del nacionalismo negativo cuando se convierte en el credo de escritores que, casi siernpre por falencias culturales, se obstinan en exaltar los valores del terruo contra los valores a secas, al pas conlra el rnrrnclo, la taza (porque en eso se acaba) contra las dems razas
(en Vargas Llosa i99:35 ).

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pocos ancls cresrus cle su lregada al pe':1, uo,uo, en 1942. y otros, como los arequipeos Carlos Snchez Mlaga Roberto
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ta hisroria cle los Hli,::r:"'::j:,::i": rnsicos acadrnicos i'crige'istas, pero basfe con recorclar que dcada de ros cuarenta, cuaniio ror Ia Holzmann recin empezaba a dictar sus primeras clases de composicin en el conservatorio, <readores como el puneo T'heocroro valcrrer y er huanuqueo Danier Aroma Robres, no slo haban casi curmiiracro rna obra mlry representativ4 Sino que moriran
Carpio ya estaban

Horzrnann se clicl cuenta que no podr'a convertir a este trnive.salismo a los msicos letraclos lrovincianos, y que te'crra que borrarlcs rle ra memoria cle sus arumnos rl|1 es esre el lugar para narrar

en el doclecafonismo cle schoenberg. Rpicramente

univer_ sal' accesible a toclos, abie'f. ar muncro, cros*oporita y grobal, estara natuconst.riclo sobre las irrtimas tcnicas 'almente europeas, principalmente las anlnicas: el post-rornanticismo y su exigencia extrema de la tonali_ dad, el poliro'arismo y sns sonoridacies comfle;as, .I,.,i|u, ;'#;:0., pero fi'almente a'cradas en ra tnica, el remanso firgaz del impresior:;mo francs' el atonalisnto y su exagerado libertinaje que encontr sus lrlrites

Err realiclacl, esta propuesta rr,re tena en Rocrolfo Holzmann (1910-1992) a uno cie sus principales exponentes, no era totalmente origi'al en el campo clel o.t. L., general, incir-ryendo la literatura. se tr.atabr cie promover un arte universar, sin nacionaiismos directos, riterares, o demasiado obvios. Que hoy tengamos ,'uy en claro que este ,,Lrniversalismo" slo re:resenta la opcin de argLrno, for., europeos (hoy tarnbi' estad'.niderrses) es harina de otr'costal. Este renguaje

En este lapiclario juicio de Cortzar hacia los "locales,, se encuenan los elernentos bsicos cle Ia crtica del mismo Holzmann iracia nrrsicos indigenistas peruanos. Al igual que a cortzar, Holzmann saba qtte la msica cle Valcrcel o Aloma Robles era una arre lirnitado strecho", "parroqui aI", " aIdeano"), territorializado (de "zona"), sentilai y romntico ("exaltar los valores del terruo"), y racista ("la raza pntra las dems ra'zas"). Es deciL hoy en da sera parte de toda una mica entre globalizacin y anti-globalizacin. ciertamente Holzmann nca fue tan lejos como para acusar a los indigenistas de racistas, pero parece que esa parte del mensaje, s estaba implcita en la crtica al igenismo musical. La sola intencin de los indigenistas de impulsar na opcin artstica propia de una etnia/cultura que coincida con ciertos notipos de raza (indgena, cobriza), siendo los propios creadores ellos ismos indgenas-mestizos y cobrizos, ya ios haca se4 o parecel per-

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turbadores. Cortzar tuvct por lo menos la ingenuirJad (io vemos ahora) de decirlo en rtud de sir

dorninio de las paiabras.

El me,ir:r reco'ocimiento que pociemos hacer

de gpoe de ra Acad Nacio'al de Misica ,Aicecio,, (hoy Corrr"ruuto;; ;;;;; *": y en ese mislno ao fue nombracro viorinista de la recin questa si'fnic'a Nacionar.

hisroria cle ta msica acadnrica [:t::f ii'":i::i:" ?.r:,ia del siglo XX se puede dividir en a'res y d;;;;;;;";" L'leg' a los 2g aos, en 1g3B como prof'esor

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anles dcJ cincuenta, en su Inayora provinciantrs anciins, para cornenzar desde cero )/ sentar las brses cle una nueva msica peruana, con nlievos protagonist.as y nllevos modelos. Descart a los protagonistas andil.ros, pero se qued con sus smbolos. En efccto, Holzmann jarns se cans cie afirmai" que las cornposicioncs de los nrsicos indigeistas conlo T'hcodoro Valcrcel y Daniel Aloma Robles nunca haban llegaclo
al nivel artsLict-r de ios grandes rnaeslros europeos, ni en su gracig clc su divcrsidad (estructuras, armonas comprejas), ni en el plano de sus cli,

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de Msica, v es desde esre cargo en er q

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sus qc,r casi Muchos de eli pasaran a Ti",::*lleto ser los pri'cipales exponente s y creado.., ,l.la nueva msi nritad det siglo veinte, co' una deuda arrsri i::::i:,._]1,:.ru"da innegable hacia su maestro.

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;ffiffi'ilJ; i rcdra1os decir que uoizmann fue el ::,,::"T:"i,'".]]::r:l ;;;;J:'l:.' rodos alumnos.
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'.u maestro, sino un gua y un nrenr,

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mensiones musicales (obras para orquestas sinfnicas. En uno dc sus mrs celebrados artculos 'Aporte para la emancitr;acin de la msica perllana" (M.endoza, l94g), I{olzmann afirmaba:
Cuatlliosos son los 'indigenistas' que se quejan cle la inrliferecia dcl prbliccl tiacia la lnrsica vernaculal, criticanrlo acerbamente a los qne rrefie ren ia mtsica europea a toclo lo que tiene su orige en ia pentafcina. Francamente, no veo la razn para tales quejas, porque

si bien es verdad que la nltsica vernacular nlerece, hasta cicrto graclo, la ate ncirn de tcidos, sienclo su estuciio interesantsirno para
cletel'minadas personas, lanibin es ciertq que en el per, ella o ha sido presentacla toclava en una lbrnla artstica elevacla, como ha sido el caso cle la msica europea (L949:6)).
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;;#;;;"jii a su lregada aiil; Horzinan' reprobar ni:;',.u;f,i1,,:':::iT',:1o1, abierramenre a ras obras


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j] ;,"s ^r"*nos? indudabre ff::;:#-:::,_ que tal transmisin no se rirnir ,lo ;';;T;::,,.rll; ye t3ao1 y estilos de composicin), sino

cPorqu me parece tan importante enfatizar la transferencia _":.,tro irorzmu,,,, porque

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constante rcreticin rle lo mismo ), ia incesante reiteracin

que ven

de la idea (dc Ia supremaca europea) hizo, naturalmentr, que tal impr.esin se hicicra setrtido cornn entre sus cliscpulos y entre los aficiona-

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utilizacin de motivos i'dge'as (conro la pe'tatona por ejemplo), uso de ritmos irregulare, rro o..identales.

sus arumnos sino a mucha de Ia aqueilo, *orl sc impuso ta rnisin de esrabtecer tos parrner de una "nue'a msica p.*u.nr,,, l, .uul no

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ras arregi para conragiar de esre prejuicio ,,o uorJ

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clos cercanos a su crcrrlo. Lo rue importa actru, es que el juicio final sobrc la obra clc los incligenistas peruanos fuc realizaclcl por el ,,reci

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ilcgado" Rclclolfo Holzmann, quien evalu rpidamcnte la caliciad artstica de sus obras, las coirtpar con la rle los grandes compositores europec'rs, y concluy ctrue cstaban muy por debajo de su nivel. por lo tanto, sus autorcs deberan ser descalilicados como modelos a seguir, y la rnrsica peruaira clebera rc-fundarse. Deca Holzrnann refirindose a la mirsica de nuestros mrsicos acaclmicos pr<lvincianos:
No es posible pt'dir al prbli< r-r asistenlc a coircier tos siflrir:r.rs <1ue Je agradc ulr ensa)o IiricligenisLa], inr:crfecto tlesrle el pult9 tje yist.a

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Fue as conro Rodolfo I{olzrnann, el maest.ro dc tclda una ge racin, nlininriz cl valor tle Ia obra de los conrpositore.s indigenistas

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tcnico' lbrmal o esttico, despus cle haber escuchailo una sirlfbna de lIaydn, Mozart, o Beerhoven (1949:3). Es decir ros rnoclelos con q'e c-omparaba Horzmann ra obra de nuestros compositores eran los grandes doros ellropeos, que eran a su vez unos cuantos n.'rbres que conformaban una elite qr-re haba sr_rrgido de una feroz competencia cie cientos y miles de msicos europeos buenos, mediocres, maros, y ps-imos. A tocras ruces, una comparacin no solo desigual, sino ta'rbin sumamente cndida. Hoy sabemos que dei periodo clsico europeo (de casi .n sigro de d*acin, solo recordamos mayor_ mente a Haydn y Mozart como genios de la msica (y u'os oo.o, *rr iPuede el lector tratar de imaginarse ]a cantidad de msicos de la poca que no estuvieron a su nivel? Demuestra eso la superioriclacl de la msica clsica europea, o sirnpremente el fino talent" i. *-r;;;;;;;'"

Luis Duncker Lavalle (1877-)922) escribi valses con tmtica regional


como Quenas y cholitn, y se convirti adems en la figura ms influyente

de la ciudad por su actividad de maestro y docente. Tiempo despus, aparece en Arequipa una seguncla generacin de compositores regionales, siendo sus principales representantes Roberto carpio (1900-l9s) y carlos snchez.Mlaga (I904-I995). Er primero estudi con profesores

particulares en Arequipa y escribi principalmente para piano y corljunlos cora-les. Entre sus obras importantes estn su Suite Iospitat, Trptico, Tres Estampas de Arequipa y la suite para piano. sus obras corales, con ttulos como Triste y Hwayno Mestizo,lambin expresaban su intencin cle incorporar las tradiciones regionales dentro cle un lenguaie fundamentalmente romntico y post-romntico. carlos snchez Mlaga, al igual
que carpio, escribi la mayora de sus obras para pian o. camaylinnol,l,orn (1928) son dos de sus obras ms conocidas y frecuentemente interpre-

en da sin esperar no pocas resistencias.

europeos escriban"u ,n*.*, rpicro, mal y por encargo, relativizando la co'cepcin clel ,,genio,, y cre ra ,,obra de arte,, en occi_ dente. De maneru qu. la superiou a prioricrel arte musical europeo (universal con respecto a los der tercer mundo (rocar, ,,indigenista,,) no es una certeza que tanto cortzar o Holz'rann porlran propagar hoy

genios musicales

Pr otro rado, ras reciente.s discusiones sobre Ia autenticidad musical en la musicoroga europea nos han demostrado que ni siquiera toda Ia obra de un compositclr era ni horn.gnea, ni genial (en el caso de aquellos afortunaclos). Por ejemplo, la infiniclad de obras de Johann sebastian Bach que son cuestionaclas hoy en su autenticidad porque "no suenan como Bach" han estableciclo qr_re hasta lc-is hoy considerados

tadas. Fn ellas el compositor utiliz melodas pentatnicas pero tambin ciertos giros impresionistas que colocan ambas piezas en el mbito
de los estilos mas avanzados de su poca.

En el Cuzco haba surgiclo otra corrien[e nacionaiista importante. Probablemente Ia ms sujeta al movimiento incligenista de la
poca, y la que hizo mayor referencia en slls colrlposiciones al Incanato como referencia histrica fundamental. Ios rnisr:ros cuzqueos se han encargado de distinguir a los cuatro composil.ores ms importantes, a travs de premios y coltsagraciones oficiales: Frrncisco Gonzale s Gamarra

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xIX era el donrinarte. Entre sus principales cibras estn s[ete piezas y dos lbumes cle composiciones pianisrica, ,irulu,ln s De Mis fuIontaas.

y en Arequip4 entre otros rugares. Dos de las escuelas regionar., o,ir-i-,-ripor_ tantes a considerar en este periodo son ras cle Arequipa y cuzco. En Arequipa Manuel Aguirre (ls3-r95r) compuso obras para piano con reminicencias rocares, crentro der lenguae romntico que a fines del siglo

cttanclo Holzmann llega al Per a fines clel 3o e'cue'tra u' agitado movimiento intelectual y musical, no slo e' Lima sino en el cuzco, y con grllpos de compositores ya establecidos en puno

(t89o-r972), Juan de Dios Aguirre (r87g-1963), Roberro ojeda (ls9)I983) y B'altazar zegarra (r879-I9s). Las obras de esros c6mpositores, qLle aparecen dentro de las primeras tres dcaclas del presente siglo, incluyen riezas para orquesta, conjuntos de cmara y llara piano. La rnayora cle ellas presentan clesarrollos sclbre la escala pentatica, que era considerada en aquellos aos como rerresentativa de la ,,msica incaica." Las estructuras meldicas en slls piezas, ciertamente, se asemejaban a las de la msica popula, y las armonas utiiizadas e su acom-

paamiento se cean estrictamente a las reglas de ia tonaliclacl.


Peo fne en Lima en donde se haba concentrado la mayor parte
de la actividad musical nacionalista, indigenista e inclusive universalista

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Jas provincias,

de la primera mitad del sigro. Muchos cle ros compositores vinieron

bolo de la moderna iracin peruana.

nn in.ento nacionalista pues el Incanato como irnaginario era recramacio por muchos corno un sm_

desestim corno moclelo cuand'rlijo cle l que ,,.se percri en modeios italianos de dudoso varor nlusicar"'(p, 4)" su crbra rle r'ayor repercusin es indudatrlenlerlte la ya'lencionacla pera olla,la,qLle es generalmente citada corrl. er rrimer i'te'to por crcar una pera nacionar en er Per' La seguncla y clefinitiva rzersin cle la pera esl.renacla en 1920, se bas e'un nuevo libreto escril.o por Luis pcrll'cisncr's quc reemplaz ai original cle Feclcrico rlltiirre. La obra estuvo basada en una historia legendaria del Incanat., y l.a'to su escerfo grafa, corro s' vestuario y decorado. se referau u .r poca. si bien lo.s motivos cle la obra eran tie carcter pre-colombino, fue consicleracla

italiana, el romanticismo y ia r'sica cie wagner. pero Florzmann

Entre los lcimos esruvo Jos Mara vaile Iliesrra rrsis_riii,'0r,." adenrs de escribir'la celebra<ia per a oilanra., es responsable de obras colrlo Elega para orquesta, Fuqa. a cuatro rroces y caittar cle Heile . yalle Riestra haba esrucriado en Eur.ra con er maesrro arr,* .;;i;; ysus tendencias estilsticas estuvieron fuert.emerl.c marcadas pcr la opera
lo

y solo unos pc)cos fueron ]os ]irneos

de

cle nacimie'to.

indigenista. Eutre sus obras ms imporl-anles poclemos itar a su opera Illa cori, tambin llamada "La corrquisl.a de euito ror lluayna cpac,,' trbicada en la roca Incaica. f)e csta obra slcl se ha cncoritrado una versin para piano, voces y coros, pero dos rlc sus rrincitr;ales segrnelgs han sido divulgados por la orqrresta Sinfnica l'laciolral en orqueslaciones (irnicamente, ya verefiros irorqu) realizadas por el misrno Rodolfo l{olzmann; cllas son, el Lli.ntto al sol y la Datzza lfuanca.
La obra lTlas conocida cle Aloma Robles cs la zarzuela

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Cnd.or

Pasa ( 1913 ) con argufitenl.o de .Iulio Baudouin \, )'az. Iil argumento de la Zaruuela se apart esta vcz de la Lemtica clel Incanalo para ambjentarse

ms bien en un cantparnento minero clel siglo cliccinueve" La obra narra los conflictos entrc lcls trabaiatlorcs cle una mina con sus achriilristratlo-

res norteatnericanos. l,a zarzuela tuvo un enorffle xito cle prblico y estuvo en cartelera por varios aos. LIno de los segmentos de la obra, ilanrado Cashua, ira a haccrse mlly conocida e n el munclo e ntero a lart.ir
de la dcada dcl sescnta. cn ia fonna de una canciin que lleva el misnro ncrmbre de la zarzucla (til Ctndnr I'd.r). Las obras dc Aloma Robles se

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pero fueron ms los cornpositorcs que vinicron de llrovincias durante las prirneras oieadas rnigratorias oet sigto y se raclicaron en Lima' Daniel Aloma Robles (t87t -rg42) fue u'o dc ellos. Nacido cn ia provincia de Hu'uco, ar'orte de Lima, Aionra Robies es una cie las figuras ms cotlplejas e interesantes cle esta rrinrera generaci' cle compositores nacionalistas. A diferencia de valie Riestra quien recibir una rormacin musical acacrnrica en Europa, Aroma Robres estuciiri cr:'profesores irrivacros como claudio Rebag- liatti" su inters fue ms ail cle la composicin, pues tambin se dedic intensamente a ra recopilaci: cle melodas folklricas, para lo cual tuvo que y collocer varias regiones del Perr. 'iajar su obra coro recolilarlclr y folklorista, lublicada recientemente, tiene asimismo un valor en vocaci' por ra investigacin marc. profu'damente s misma. Esta su estiro composicional' A cliferencia de valie Riestra y otros compositores liineos, la tolalida' cle ra obra de Aroma Robres es de c"ra.ter ;;;;;;i;r,

caracterizaban por seguir un patrn homofnico. es decir, de una meloda acompaacla, Dicho ratrn era generalmente el dominante en las obras nacionaiistas-incligenistas, pues cle esta nlanera se segua mejor el rnodelo de la cancirn indgena t.radicional. Adems, perrnita el uso de la escala pent.atnica. La influencia de gneros tradicionales andinos en Aloma Robles fue mult f'uerte, y muchas de sus obras exhibe n caracteres de gne ros rurale s como el yarav y el huayno. EIpeso
cle

la temtica indigenista fue igual de fuerte en Theodoro

valcrcel (1900-1942), un cornpositor que emigr de la lejana regin andina de Puno en el extremo sur del pas, para radicar en Lima. poco despus Valcrcel viaj a Europa pero la primera guerra mundial lo oblig a regresar rpidamenl.e al Per. Sus primeras obras denotan una clara

influencia del impresionismo francs, a juzgar no solo por el e stilo de ias c,b:as sino por los ttulos que emulaban a los de, por ejemplo, claude Del-russy. Luego Valcrcel fue elaborando un estilo ms personal hasta convertirse en el compositor ms rrolfico de sn generacin. Entre sus tbras rrrs significativas est el ballet Suray-Surita., de| cual aclairL lJ

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jan, sin ernbargo, a los dems representantes de esta tendencia.

para Piana que se publicaron en pars en I93?. El subttulo de la pubiicacin fue Aires y danzas sobre motivos det folktore de los Inkas clel per,, lo cual indica clarartente su filiacin inctigenista. Como ambin lo hacen los ttulos de ellas como "canto cle cosecha,,, ,,ayarachi,,, y "kachampa" (danza cle combate). otras de sus obras, 30 cantos del Alma \lernacular, parr voz y riano, y cttatro canciones Incaicas, tambin fueron, rublicadas en Paris en i930. Estren su Stite Incaicct en el Festivrl cle Mrsica Iberoarrrericana en l3arcelona en lg2g. Esta suite constaba de las sigr-rienles parte)^: Danza Irnrerial, Bacanal Indgena, Danza clel cortejo Nupcial, y Feria en el Ayllu de I(alassaya. su ballet saccsahutaman (1928) tarnbin se estren en Europa en la feria cle Sevilla. Sin ducia, Theocloro valcrcel es uno cle los compositores ms interesanres y coinllejos del rnovirniento nacionalista-indigenista. Su uso dei pentatclnismo, de las texturas homofnicas, el uscl clel quechua y la temtica Incaica conlo relresentativa de una cultura indgena acl-ual, lo aseniepiezas

La dcada del cuarenta tnarca el final de un declive gradual


del nacionalismo-indigenismo musical desde los aos treinta. un ao simblico es 1942 pues fallecen tanto Theodoro Valcrcel como Daniel rAloma Robles, clos de los compositores ms destacados de esta corriente. El desarrollo de la msica acacimica peruana entra entonces en un

periodo de transicin, y dos maestros que llegaron del extranjero se convirtieron en mentores de una nueva generacin, Rodolfo l{olzmann y Anr,lrs sas (1900-1967). Ya hemos hablado del primero, y tendremos que dejar para otra ocasin el cornentario sobre el maestro sas, no menos irnportaie. Pero baste decit, que si bien fue un influyente profesor y tuvo muchos cliscpr-rlos, no contribuy como su colega Holzmann a "borrar el pasado" y anatem aLizar el indigenismo musical de la primera mitad del siglo, Por lo menos nunca dej evidencias de elio.
De manera que cuandci I-Iolzmann llega al per ya el indigenismo urusical haba pasado su rnejor momento, y la mayor parte cle sus creadores estaban mLlertos, viejcls o cuhninando toda una trayectoria. la fundacin

Las tendencias nacionalistas fueron tan imractantes que afectaron tambin a los compositores que tuvieron una trayectoria ms

bien universalisla. Entre ellos estuvo el Monseor pablo Chvez Agr,rilar qttien en la clcada del veinte, afectaclo por Ia vorgine indigenista de
estos aos, escribi Ocho Variaciones sobre un Tema Incaico, y la Suite pertnna. El misnio Alfonso de silva (1903-rg37) se anim a ensayar estikrs

de una nueva msica peruana pocla venir sin la excomunin de los indigenistas. zQr-r es 1o que irnpuis a Holzmann a amonestar tan implacablemente la obra de los indigenistas provincianos de antes del cincuenta? iEra acaso su legado tan fuerte como para justificar el exorcismo de la crtica musicai? En realidacl no, pienso yo. Desde el punto de vista acadmico, casi toclos los indigenistas eran independientes por as decirlo, en el sentido que no estaban vinculados a ninguna institucin musical,

nacionalistas en su Cancin India paraVioln y Piano, en donde utiliz la escala pentatnica ror primera y rnica vez. Mencin aparte merece Ernesto Lpez Mindreau (is92-1972), quien escribi profusamente en base a temticas nacionalistas, pero con una gran cliferencia, su fuente cle i'siriracin era la msica traclicional de la costa norte del pas, y en eso se dil'erenr:iaba de los indigenistas, quienes seguan model6s l'r-rncja, mentalmente anclinos. Mindreau naci en la ciudacl costea de Chiclayo y se bas en grteros mlly polulares cle esa regin para elaborar muchas obras como la sinfona perufla, y A4arinera y Tondero. Mindreau, sin embargcl, tampoco se pudo abstener por completo de la coriente inciigeista, ni de los intentos por construir una pera nacional, cuancio escribi su

ni oficial ni privacla. No estaban, pues, ni agrupados, ni agremiac{os, ni constitttidos en una escuela orgnica que formara cliscpulos reguiarmente. En pocas palabras, los indigenistas no eran competencia para el proyecto de una "milsica genuinamente peruana,, de Holzmann.

Los principales argumentos utilizados para desrruir crticamente los indigenistas fueron bsicamente tres: I

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tos indigenistas no estaban

a la altura de la msica europea,

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l,os incligenistas no componan para orquesta.

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pera cajamarca. en donde aplic el pentatonismo mento basado en el Incarrato.

y utiliz un argu.

tos indigenistas solo escriban msica para piano, o piano y


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evolucionista no haba sido tratio por l{olzmann al per. Desde fines del siglo XIX ia teora de ra suprernaca curopea (y blar-rca por repercusin) haba sido no slo divulgada sino rue fue inclusive una teora acertada y consentida por la propia intelectualiclad peruana. De rlanera quc, en el plano de la msica acarrmica, no hubo lugar a discusin. En efec[o, ios mismos indigenistas hubieran querido dominar completamente las tcnicas de composicin para orquesta ror eiernplo, hasta el lmite mximo de la grandeza europea: la sinfona.

haba encc;ntrado en Eulopa el punto rns alto del progrcso de la hurnanidad, dejando atrs cl salv4iismo y la barbarie. pero obviamente el principio

no tanto)' La t.eora evolucionista en su total espienclor: la civilizacin

Ellrimcr argumento, claro est, ya era totalnrenlc descaljficatorio. Et'a un prirrcipio llr"imorclial, inrposible dc ser resporrditlo o encarado racionalrrrenf e. Era el canon de la poca (en realidad en Europa

ya

Si bien es cierto que Roblcs no ha logrado escribii msica absoluta en condiciolles perfectas por falta de conocimientos profcios de los secretos tcnicos de ra cornrosicin, posey, sin embargo, una vena irica genuina y ulla rnusicalidad natulal de apreciables alcances. (I9 '):25).

Y hablando de la pre ferencia dei gnero cancin (ted) en los indigenistas dio Holzmann (liablando sobre Aloma Robles):
Es lgico quc ctrltivara dc preferencia el gnero del 'lied' par.a sqs expresiotles nrltsicales, rorque ia ietra de un poema clfrece al compositor ya la fcrnna que Ie seruir de base para su obra, ispirado al mismo tiempo stt intaginacin rnusical, mientras que para la c.mposicin de msica abstracta el autor ha de crear fbrmas propias indepenclientes cle inllttencias a.jenas a los problemas pnrarnen1e musicales; ticne Robles cn sto mricha semejanza con olros colpositores nacionalr:s conto Feclerico Gercles, Therxloro Valcrcel, Car.los Snchez Mlaga y Alforrso cle silva cuyas obras son en su rayora "lieder" o cancione s. (1943 "25 _26) Es rnuy claro cn el disctuso de }{olznrartn que el ger:o selccc-inado por los indigenistas collslit.ua un lirnite cie fact.o para clcterrrlipar su nivel artstico. El algurnent.o era el siguicnte: no saban comlroller ;)ara orquesta, n() les quedaba tns rellrcrlio qire circunscribirse al /er1. No hubo muchos inteutos clc l"Iolzmanrl por cvaluar ob.ictivarnenle la. caliclad de las canciones, frente a las cualcs expcrimentaba un r.cchazo visccrai al notar en cllas citas musicales lbllclricas, meloclas [raclicionaies clemasiadt- nolorias a una :rirnera auclicirn, en general, cor-no l misnro kl )/

como sabrn los lectores, la sinfona es a la msica acadmica occidental, lo que Ia novela es a la literatula. Los incligenistas nunca escritrieron si,nfonas (novelas), porque en rnrisica a diferencia cle la literatura, hay un problema de nredios c infi,aestructura. para ejecutar una sinfona hay que disponcr cle una orquesta sinlnica, y ,"..ir, ,. fund una en Lima en 193g. Es por eso qur la mayor parte de la obra de los indigenistas est escrita para piano. para piaro y voz, y ta' solo ocasionalmente para conjrtntos de cmara. I-a forma cancirn fue la ms utilizada (comparable al cucnto cn litcratura). El solo lrecho q'e esta forma fuera el cabalkr de ba[alla c]e los indige'istas uo* pu.u descalificarlos ante los ojos de Holzmann:
No existe, pues, coino constatamos, obra cligna cle cornpeti con ias creaciones lnusicale s i)uranlente europeas, en lo referente

concielto' '..Faltndoles la educac.in rnu.sir:al inclispensable como base cle par"ticla, msicos como Da'iel Abrna Robles, Theodoro
de

a msica

dice, poca presencia de "mrsica ab.st.racta.,'

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valcrcel, Alfonso de silva, etc. no lograron irnponerse en la creacin musicaL rns all de varios ensayos con los que probaron su enorme disposicin (19 49 : 63 - 64) .

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Robles, aunque con un tpno ltatc:rnalist:

I descalilicaci(lr del lied conlo r:n gnero digno cle sel ei traajo de locla una vida (algo as corno inhabililar al cucnto en litcratrrra rr ser nlu)/ cot'to y por utilizar forluulas reil.erafivas) rne parece m.s bierr una estratagenla del rnaesl.i'o tralando de catcriuizar, a sus alurnnos, porque no creo que Hcllznlann ca)/era cn este contrasentido. y por o[ro lado, es cuesl.ionable su argumento que la le[ra dc la cancin le cla la
forma al compositor. Hasta el lego en llsica sabe que el comrgsitor g

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estudiante de composicin de esas tcnicas sabe que el principal reto es buscar, invental y rescatar formas y estructuras, justamente para que sirvan cle esqtteleto a los serialismos amorfos que proponen clichos mtodos.

liien un frmino prestado cle otras artes a la msica); y en segrurdo luga, clrre si se refiere al atonalismo o al doclecafonismo, cualquier
nr-s

siemirre escril)e la mrsica despus del poema, y que muchas veces es el revs' Y tarnbin es ciebatible cuanclo l afirma qLle en la mrsica abstracta el cnrnXlsifor "ha de crear formas inclepenclientes,,, no sienclo siempre as. Primero, qrre el trnrino "nrsica abstracta,, no existe como una categora ctlncrela en la divisin de las escuelas de composicin musical (siendo

la Orquesta Sinfnica Nacional con la orquestaiin de Roclolfo I{olzmann ( Holzman n 1942 :I37 ). Orquest igualmen te la 2a Sttit e Sinftnica, estrenada en l94Q ypafies deIConciet"to htcliodel mismo Valcrcel. Holzmann
rclr

igrialmente orquest de Daniel Aloma Robles las obras sinfnicas


Himno al sol (estrenatla en r939), Danza fluanca (rg3g),y el poema siffinico

EI Indio, estrenado en el Teatro Municipar de Lima en l94l (Holzmann 1943:4o). iQue haba de malo en las orquestaciones del mismo Valcrcel y de Aloma Rcrbles? No lo sabemos. Tambin hay que reconocer que es

muy probable que algunas orquestaciones de Holzmann partieran no


de una versin orquestal previa, sino de una notaci' par pia'o (una investigacin posterior podr aclarar este asunto con ms cletalle).

Y pnr ltimo, el rumor que Horzrnann ech a rocrar acerca de que los incligenistas no compusieron, o no su;ieron cmo componel muy claro:
para conjuntos orquestales, es nrs cuestionable airn.

y en esto l fue

Dicha paradoja nos deja con grandes interrogantes: zEra tan


defectuosas estas partituras orquestales como para que no rudiramos por nosotros mismos apreciar su belleza o su expresin artstica? Cmo

ba'alg'nas obras enumeracras en er prrafo ,,obras para

el aspecto trgico del panorama musical clel perir que no seala ni run solo compositor Iigado a la perfeccin, por lo rnenos de sus conocimientos tcnicos, debido a la falta cle medios adecuados de olientacin artstica y eclucacin musical...Es tanto ms lamentable esta situacin en cuanto todos ellos...clesconocen los estuclios superiores del arte. (1943:26)
Es ciecir;

Robles ira hecho varios ensalos cle instrumentacin como lo prueorques_ ta". Estas partituras en su rnayora son muy clefectuosas, en lo que se refiere a su rearizacin tcnica y a slrs efectos sonoros...He aqu

fue que Holzmann s fue capaz de apreciar el valor de tales obras? eu fuego interior lo impuls a rescatar del primitivismo mtrsical estos arreglos y "civilizarlos" musicalmente con las moclernas tcnicas europeas
que tena a su disposicin? Lo que sabemos de.la trayc'ctoria artstica y creativa de Valcrcel y Aloma Robles es bastante sugerente. Theocloro Valcrcel vivi en Europa, y public y estren varias cle sus olrras en pars

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inadecuados, rrecliocres, extravaganl.es o malcs (nunca especlfic por escrito el adjetir,,o que le merecan). ra gran paracloja qlle surge de toiicl esto tiene dos aspectos: por un laclo consicler que la msica tras los arreglos orquestales no estaba del todo mal, y.., .or.r..uencia, clecicii en algunos L-asos que valdra la pena re-orquestar ra misma pieza, iniciativa que el.mismo Holzmann asumi con gran entusiasmo. por ejemplo, la la- st'ite ,srfonica de Theodoro Valcrcel se estren en 1939 nacla menos que

y clictamin un juicio que ha permaneciclo incuestionable hasta El juicitl al que me refiero es qlle sus arreglos orcluesrales

Holzmann evalu las obras orquestales

cie los

indigeistas
hoy.

le pareca

y Barcelona. valcrcel era, a ]os ojos europeos, un msico de herencia indgena sin duda alguna, pero estaba lejos de ser un proviciano sirr educacin musical como lo clescribe Holzmann. Ill reputaclo rnusiclogo norteamericano Grard Bhague en sll libro Mttsic in Latin Atnerica (Englewood cliffs:1959) Io consiclera "el precursor tlc. una genuina nisica arfstica peruana" y adama sus cualidacles para tratar ]os m6tivos musicale,s inligenas en un ,'estilo rnoclerno,' y col) una ,,inraginati_
va estilizacin" (1979:18).

Aloma Robles por otro iado, vivi rruchos aqs en Estados Unidos y tuvo una vicla artstica cosmorolita y en constante interacci
con otros rrisicos, compositore s, y ha sido el mrsico acaclrnico perllano que ms grab discos con los sellos Vctor y Brunswick clurante su estada en ese pas. Tampoco fue Aloma Robles entonces el msico cle pueblo que no sala del mbito iocal y pintoresco. Igual es el caso de los
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otros compositores nacionali.stas, indigenistas o regionaristas de la poca (slo he i'cidido aq' e' ei crso de valcr-cer y Aro,nu Robles porque Holzmann les dedic mayor atencin). Esto ,rr. rur.,,e importante dejarlo dicho porquc entre ios viejos y jve'es rnsicos cre hoy se relite
este gran mae'stro eran incompetentes y parroquiale's. Y me parece cue esta iristoria la escribi

siempre como un relato legendario qllc ios msicos indigenistas

Amrica Latina es mucho nrs ctrue un universo sonoro, sino qirc, es iambin un mundo poltico )' social. El nct terer liemro dc entencler 'nuestra compleja realiclad nacional (rne rrbico solamente cn las clcadas del rreinta )/ cuarenta) deterrnin quc subestimara el valor dc los
indigenistas, y que no reparara en el llerosmcl clc su arle y cle su poltica.
Eso se

en Arnrica Lal.ina.

alcmI. nruy lroLiablemente con protrlsitos didcticos, y sin malos nirnos. No es culxr de Holzrnann Como extraniero etltonces (ya nrs cntrado el siglg Holzman que nunca se hubiera instituido la carre.a de musicologa en er se convertira en un peruano rrrs) se irnpuso el dcber cle formar una co'ser-vatorio Nacio'al, lo que hubiera permitido acrar;r, ras 'nueva generacin cosas co' base a i'vestigu.iorr.r'| de colnlositr:res nacionales, universiljstas, rnocle.restudios sistemicos y ob.ictiv.s. kr que cluier"o decir, es que estarnos nos, pero siempre peruanos. En ej ya rnencionario artculo .Anrte para aun comcrntanclo ura f radic:in oral, y esto cnnsritrryc un caso ,ui gr,rrri, la emancipacin de la msica peruana crjs posiblc usar la escala
pentfona para la cont.losicin?" (Mcncloza, tg4g) I-{c;lz-rnann con[r:sr
su rrincipal deseo:

le pas.

En todcl caso Horzman^ era totahnente cclnsciente de su c.n_ dici'de extranje'o, de su f'uncin corno nrr.sico europcro en er per, y de su rol como gua cle una nueva generacin de composit.ores nacionales:
de crearse en er un arte musical del futuro, corrcsponde a los msicos peruanos forjarlo. Es cle ellos que crepe'de ntegra_ er porvenir de Ia creacin musicar genui'am*rrr. p.rr"*rru. :1t. ...si ha
perr

-..cot]lo en el Pe r nuuca ha fallado el talcnto y s sienrpre la enseanza sistemtica bajo la rlircccin flexible ),llena ile comrrensin, es cle esperar que una vez lrazacla la orieirtacin y establecicio el curso de un trabajo clisc'iplinaclo, salgan a la luz lcs tan necesitados forjadores de una Escuela A[.ttsical penana (Da9.62).

-la negrita

como uur" pl* un de sarrollo sano l, fnrctfero. pueclo alirmal sin peligro cle ser ural co'prendido, que esta coraboraci'nuestra es muy necesar.ia, porque la obra representativa que hemos iclo buscancio, tanrpoco ra cncontralnos entre ras producciones cre ros autores peruanos (rg4g:63
es

Lo que nosotros podeuros hacer e.s sinrplernente servir de consejer.s, colaborando en Ia edricacin artstica necesaria

Y luego expres lo <ue creyr haber demostrado como uno de los caminos a seguil'para "peruanizar', un lenguaje musical enmarcado dentro de los cnones europeos: "se ha demostrado claramente que el uso, tanto cle la pentafona cor]ro de la rnsica mestiza, folktrica o popular, es posibie en la msica culta; que depende clel moclo colno se emplea^el material, como se transfornlan los elementos meldicos y armnicos pal-a
fines cle transcripciones de carcter contempolneo, para que el
acervo llusical existente lesulte ser de una riqueza extraordinaria.,, ( 1949:80)

ma).

Y es e'es1.e punto en donde mejor sc podr.a' comprender los esf'uerzos de Holzmarut por arofiar y

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cle co'rposicin tadas f'rescas de ra rnetrpoli. s consicrero que fue una l'stina

una nueva generacin rle corupositore


que no

conlribucio'cs, te'g.r qlre reservar para er final una venia al r'aestro que, a pcsar cle sus'lrejuicios euro-centrislas, supo eclucar a
cle sus
s

deriicado la mayor parte rle esLe artculo a inciclir sobre lo contradictorio

hacer una diferencia. si bien he

en las ms modernas tcnicas

Ernbarcado en este esfuerzo, componienclo l mismo intensarnente en esta lnea, y ante la inexistencia de rrrusic:logos en el pas, el misplo

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tiivo tiempo para darse cuenta que la msica de arte

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Holzmann se dedic a investigar la mrsica preruana tanto acarlmica conro tradicional, y hoy por hoy, muchas de sus obras siguen siendo

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de iectura obli.gada. Adems del artculo 1r mencionado estn sus catlogos de compositores peruanos elaboratlos con bastante esfuerzo (ver Holzmann 1942, 1943); y su inters por la rnrsica tradicional leruana, particularmente por la pentatona corrro recurso composicional, Ie hizo escribir entre otros "De la trifona a la heptafona en la msica tradicional peruana" en la Revista san Marcos en 196g, hasta hoy considerado un
clsico en la materia.

'Aporte para ia emancipacitln -._. pentfonaparalacomposicin?"

de

la rnsica pruaua.

ZEs posible usar

ia

escala

RevistadeEstutliosMusicaln

i(l):61-S0(i9{9).

San Marcos

--.

"De ia tnforfa a la heptafonfa en la mtsica tradicionai peruana" Separara clc la Rwila (1968).
Inttodtccin a la etnotnusicologa. 'teora y pradira " Lima: CONCYTEC, I 987
Qero, ptrcblo y msica

--.
I 986 -.

Tardamente en su vida, cuando ya se haba enamorado varias veces del Per y se encontraba en sus cuarteles cle invierno, retirado en Hunuco y lejos del desconcierto limeo, se le ocurri seguir investigando y public dos libros : euero, pueblo y ntitsica (Lima, l9s e Introdttc. ) cin a la etnornusicologn (Lima, lg|7l. ytr lcl conoc recin en aquellos aos, cuando en una de sus raras vlsitas a Lima se dio tiempo para dictar

(editoi). T jrna: Patronato Popular y porverrir pro Mtsica Clsica,

Laue, Mirk o. Andes Imagtinaios. Discunos del Indgenisnto

2.

Lirua:CBC/SUR, 1997.

Vargas l.losa, Mario . La utopa Arcaica.

Jos

Maa Argaredas y las fircones del incligertitrno. Mxico:

un seminario de etnomusicologa en el Institutcl Riva-Agtiero.

parece

Fondo de Cultura Econrnica, i990.

mentira que el grue so cle sus aportes a los cue me he referido aqu, con sus grandes virtudes y enormes defectos pero aportes al fin, hayan sido hechos duranl.e los primeros r0 aos de su estada en el perir.

RL FEn: N c as

n u oc nn

c,+y

I3irague Gerard. Musc in I'atin Amn'ca: An introdttction. Englewood Cliffs: prentice-Ilall. t979.

Caclena; Marisol cle la. Intligenous Matios.'t'he potfics of 199l. Durharn: Dirke University press, 2000.

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in Cteco. llertt. l919-

cornejo Polar, .Iorge. "Los peruanistas y la imagen clel perr.,, El comercb (sbado
agosto). I99.

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Ilolmranrr. I{cdolfo- "Catlogo de ias obras tle l'heodoro Va}crcei"vol, 15, rros. 3-4, p. l3_5-140 (1942). "tlatlogo
cle las obras
)

R,n Bctleln BiblictgrJico,

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a) (n

2, p. 25-78 ( i 943

de Darriel Alomfa Robles." Boletn BibtiogrJko vol.

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