Budzyna 1

La vigencia social de

La Prgola de las Flores

la primera comedia musical chilena
Laura K. Budzyna 08 Middlebury College Resumen: Desde su estreno como la primera obra del teatro musical en Chile, La Prgola de las Flores (1960, texto de Isabel Aguirre, msica y letra de Francisco Flores) ha retenido una popularidad inmensa y una vigencia social an ms grande. Este trabajo desarrolla un anlisis de La Prgola de las Flores, la musical ms vinculada a la historia chilena y celebrada hasta el da de hoy por la gente comn. El trabajo se enfoca en la obra en si misma como la fuente principal, y a travs de sus aspectos literarios y musicales, trata de encontrar las razones claves por su popularidad continua y su significado actual para la gente chilena. As muestra cmo los mecanismos de personajes simblicos, los comentarios del coro, las canciones yo soy, el lenguaje y la msica se conjuntan para expresar los temas claves de la obra las clases sociales, el choque entre campo y ciudad y la poltica local chilena. A travs de esta investigacin, junto con comentarios de sus creadores, intrpretes y crticos, esta investigacin pretende acercar al significado de la obra escapista, patritico o populista para un Chile ya dividido por las barreras de clase y regin pero que todava celebra con entusiasmo las Fiestas Patrias. Un fenmeno de teatro chileno Quiere flores, seorita. quiere flores el seor? Tengo rosas muy bonitas para cualquier ocasin. Las hay blancas como novias, las hay rojas de pasin y unas algo paliditas cuando es puro el corazn. Quiere flores, seorita. quiere flores el seor?1

Isadora Aguirre y Francisco Flores del Campo, La Prgola de las Flores (Santiago: Editorial Andres Bello, 2005), p. 11.

Budzyna 2 Con estas palabras alegres, cantada por la primera vez en 1960 en el escenario del Teatro de Ensayo de la Universidad Catlica de Chile, apareci un nuevo fenmeno de teatro chileno. El estreno de La Prgola de las Flores, escrito por Isadora Aguirre con msica y letra de Francisco Flores del Campo, representa el comienzo del gnero de la comedia musical en Chile y sigue siendo su xito ms triunfante hasta el da de hoy. Desde 1960, La Prgola ha cumplido 177 giras nacionales y 98 giras extranjeras en Amrica Latina y Europa, y ha sido vista por ms de un milln 100 mil personas un nivel de popularidad inslito en el mundo del teatro chileno.2 El argumento central de La Prgola de las Flores est basada en eventos verdaderos en 1910: la lucha de un grupo de floristas para preservar su prgola fuera de la Iglesia San Francisco en Santiago frente a un proyecto de urbanizacin. En la obra, el argumento empieza con la llegada de la muchacha Carmela del campo a trabajar con su madrina en la prgola. Al cruzar la calle, causa un choque del auto de la aristcrata Laura Larran. Enojada con las pergoleras, ella tira su apoyo al proyecto de su hijo, el urbanista, de expandir la Alameda y entonces destruir la prgola. Por el resto de los dos actos de la obra, las pergoleras luchan para salvar la prgola a travs de protestas y esfuerzos para juntarse con la elite e influir el voto del alcalde en el proyecto. Carmela forma la parte clave de estos esfuerzos, andando con el hijo del alcalde a pesar de su amor verdadero por Tomasito, el hijo de uno de las pergoleras. La accin de la obra alcanza su clmax en la kermesse, donde hay un enfrentamiento directo entre los dos crculos de personajes y parece que todos los esfuerzos han fracasado. Sin embargo, al final, las pergoleras logran a preservar su prgola y Carmela y Tomasito terminan juntos. Segn un crtico de El Sur de Concepcin, Es que la dupla Isadora Aguirre-Francisco Flores del Campo supo, como pocas, representar arriba del escenario una realidad del comienzos de los 30, una historia de revindicaciones sociales, pero tambin de alegra y msica, de rerse de las propias desgracias, del amor que triunfa, de tipos sociales marcados, en fin, La prgola tiene de todo, por eso gustar siempre.3 Escapismo, patriotismo o populismo: De qu viene el xito de La Prgola? La mayora de los que han criticado la obra opinan que el xito de La Prgola de las Flores se debe a su encanto natural y los sentimientos nostlgicos que evoca. La misma Isadora
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El da en que se estren La Prgola La Segunda, 13 septiembre 2002. El Sur, 18 agosto 1988, p. 18.

Budzyna 3 Aguirre ha dicho Creo que [el xito] tiene que ver ms que nada por ese encanto de recoger una poca muy bonita. Eugenio Dittborn dijo que yo haba recogido una manera de vivir en la calle con alegra, en una poca muy especial, la poca del charleston, de pocas preocupaciones.4 En el programa original de la obra, aparece otra cita de Aguirre: Me tom, sin embargo, algunas licencias para hacer de ella, ms que una obra histrica, una crnica viva, una serie de estampas de esta ciudad, dndoles el brillo y el encanto de las cosas, no como fueron, sino como nosotros las recordamos.5 Segn el primer director de la obra, Eugenio Guzmn, el gnero entero de las comedias musicales representan una forma teatral mediante la cual los seres humanos buscan escapar del peso y la ansiedad provocado por el diario vivir.6 Entonces, se ve que el discurso ms comn trata La Prgola como una idealizacin y una aoranza del pasado que provee un entretenimiento escapista, una reputacin que comparten muchas obras en el gnero del teatro musical clsico. La nostalgia que se ve en La Prgola, sin embargo, es una nostalgia que se aplica a un pasado especficamente chileno, dando un elemento patritico a su xito. Desde la primera escena, aparecen imgenes y referencias la Alameda, el diario El Mercurio, el vendedor de paltas, el Club Hpico que coloca la obra precisamente en Santiago de Chile. Lingsticamente tambin, la obra refleja una variedad de maneras de hablar chilenas, desde la pronunciacin (nunca pasa na)7 hasta los chilenismos (Ponle eque)8. An hasta la msica se ve esta chilenidad Flores emplea estilos de msica popular chilena, incluso una cancin que es una cueca, el baile nacional de Chile. Columnista Floridor Perez sugiere que la lucha de las pergoleras simboliza la lucha por la preservacin de la cultura nacional: Es un smbolo, nostlgico ya de una generacin que, en los albores de una invasin cultural hoy generalizada, vio en la defensa de la prgola de las flores un pintoresco anhelo de arraigo nacional.9 De todas maneras, es cierto que una meta clave de la obra es que, en las palabras de Guzmn, que los en el pblico se entretengan y gocen con lo que oyen y ven reconociendo La Prgola de las Flores como algo propio.10
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El encanto de La Prgola permite que an sea vigente El Sur, 24 julio 1998, p.16 El Teatro de Ensayo de la Universidad Catlica presenta La prgola de las flores; comedia musical en dos actos divididos en ocho cuadros: (programa). Santiago: Univ. Catlica,1962, p. 6 6 Ibid p. 3. 7 Aguirre, La Prgola de las Flores, p. 17 8 Ibid, p. 28. 9 Floridor Perez, La Prgola de las Flores La Prensa , Curic, 30 marzo 1987, p. 3 10 El Teatro de Ensayo, p. 3.

Budzyna 4 Pero, en un nivel ms profundo, qu es lo que es tan chileno de La Prgola de las Flores? Cierto que hay muchos detalles locales, lingsticas y musicales que componen la obra y la dan su encanto patritico. Pero, unos directores y crticos se han dado cuenta de que el contenido de La Prgola los temas sociales que afectan las vidas de los personajes han dado a la obra su continuidad y su vigencia. La caracterstica ms notoria y constante de su obra es la preocupacin social, dice Agustn Leteher sobre Aguirre.11 El escengrafo Juan Carlos Castillo que particip en un estreno de la obra en 1988, coment que Todos los entornos de la obra adquieren hoy una nueva dimensin. Por ejemplo, la lucha de las pergoleras por su derecho a trabajar, los polticos demagogos, la burguesa. Todo esto hace que en cada momento histrico la pieza sea distinta.12 La vigencia actual y la popularidad continua de La Prgola de las Flores, entonces, resultan de la presencia de temas sociales que existan en la poca de los veinte pero permanecen en otras formas hasta el da de hoy. Son estos temas sociales, especficamente la dualidad ciudad-campo, las clases sociales y la poltica local que vamos analizando en esta investigacin. Canciones, coros y comentario: Los mecanismos del desarrollo de los temas sociales Hay cinco mecanismos claves que emplean Aguirre y Flores para desarrollar los temas sociales de La Prgola de las Flores. El primero y ms importante es el uso de los personajes como smbolos de los sectores de la sociedad chilena (la clase alta, el gobierno, el campo), y este mecanismo forma la base para todos los otros. Algunos ni siquiera tienen nombres propios, identificndose como el Alcalde o el Urbanista y reduciendo sus identidades a categoras sociales. A travs de las acciones y percepciones de estos personajes estereotipados, la obra puede expresar sus mensajes sociales. Por ejemplo, Laura Larrain es el indiscutible smbolo de la elite, y por lo tanto, cada ilustracin del personaje de Laura implica la opinin que tiene la obra sobre su clase entera. La mayora de estos comentarios y observaciones pasan por las bocas de los pergoleras un segundo mecanismo que, semejante a un coro griego, expresa la perspectiva ms amplia y el ingenio ms agudo de todos. Ellos son los protagonistas reales de la historia, y sus percepciones son las con que identifica el pblico.

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Agustn Leteher, Isadora Aguirre, Constantes en su Dramaturgia, (Lorca Hnos. Ltda., 1963), p. 1. La eterna novedad de un clsico, Anlisis, 18-24 abril 1988, p.49.

Budzyna 5 El desarrollo de los personajes ocurre principalmente a travs de un tercer mecanismo muy tpico del gnero de teatro musical: la cancin yo soy o yo quiero. En este tipo de cancin, el personaje se presenta, generalmente por la primera vez, y define su carcter y sus deseos. La Prgola emplea esta tcnica muchas veces ms obviamente en <<Yo vengo de San Rosendo>>, <<Je suis Pierre>> y <<Yo soy el urbanista Valenzuela>> para presentar de una manera muy directa la identidad de cada personaje. Tomando en cuenta el carcter simblico de la mayora de los personajes, las canciones yo soy no slo definen una persona sino un grupo entero; entonces, su letra revela mucho sobre los mensajes sociales de la obra. Tambin, pero en menor grado, se usan dos como <<Campo lindo>> y <<Oiga usted>> para mostrar las caractersticas de un personaje a travs de su interaccin con otro. El lenguaje de La Prgola, adems de ser una de las razones principales por el encanto y la chilenidad de la obra, es quizs la tcnica ms fuerte para mostrar las divisiones y encuentros entre los grupos sociales. Como describe columnista Lus Alberto Mansilla, Las pergoleras son deslenguadas y oponen sus dichos a las amaneradas expresiones de la clase adinerada. Hay un enfrentamiento amable.13 La diferencia entre la manera de hablar de Carmela (del campo), de Rosaura (de la prgola) y de Clara (de la clase alta) es muy marcada y, de hecho, discutido abiertamente por los personajes. Adems, el lenguaje se usa en el argumento como una manera de subir socialmente El mecanismo final que se emplea en la obra es el uso de la msica para comunicar los temas sociales. Una de las maneras ms simples para diferenciar dos personajes musicalmente es a travs de su cuerda por ejemplo, una voz soprano tpicamente pertenece a un personaje ingenuo mientras una voz contralto tiene implicaciones ms maduras y a menudo seductivas y engaosas. El tono y el ritmo de una cancin tambin indican su significado una cancin escrita en el tono mayor con un ritmo alegre, por ejemplo la primera cancin <<La Prgola de las Flores>>, tendr un significado ms positivo que una en el tono menor con un ritmo lento, como <<Tonadas de medianoche>>, y as va a expresar la perspectiva de la obra sobre el personaje o la situacin a que comenta la cancin. En algunos casos, la eleccin de un estilo especfico de msica lleva un sentido, como el uso de una cueca para representar una protesta popular.

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Lus Alberto Mansilla, Dos clsicos del teatro chileno, La Nacin, 28 septiembre 2002, p. 12.

Budzyna 6 A travs de estos mecanismos del teatro musical los personajes simblicos, el comentario del coro, las canciones yo soy, el lenguaje, y la msica analizamos como se expresan los temas sociales en La Prgola de las Flores. Las clases sociales en Chile El primer tema social que trata la obra es el de las clases sociales en Chile. En un pas que todava tiene una gran disparidad de riqueza y una divisin muy aguda entre la clase alta y la clase baja, este tema tiene plena vigencia actual. Cada personaje de la obra pertenece a uno o otro; de hecho, la lista de personajes en el guin separa todos los personajes principales en dos grupos: Del crculo de la Prgola de San Francisco, que incluye las pergoleras, vendedores y campesinos y Del crculo de doa Laura Larran, que incluye miembros de ambos la aristocracia y el gobierno.14 La imagen principal que presenta la obra sobre la clase alta es negativa, presentando una elite floja, tonta, arrogante e inmoral. Leteher, en su anlisis de la dramaturga de Isadora Aguirre, define el argumento de La Prgola de las Flores como una defensa del derecho a su fuente de trabajo de un grupo de modestas vendedoras de flores, frente a la superficialidad, prepotencia y falta de principios ticos de una clase alta mostrada con simptico buen humor, pero con un indudable tono negativo.15 La serie de personajes que representan este elite incluye principalmente Laura Larrain (buenamoza, coqueta, segura de su importancia y de su rango social)16, su hijo don Carlucho, (Ramona: Artista? Ocioso querr decir! Es de los que se deja crecer la chasca y que lo mantenga su pap. Es re-conocido por sus fechoras17) y el Alcalde (Rosaura: El alcalde es buen partido. Dicen que tiene18). La prgola satiriza especialmente las redes sociales, especficamente familiares, que han caracterizado la clase alta chilena desde la poca colonial. Al partir enojada del escenario despus de la primera escena, Laura declara, Sepan que mi nombre es Laura Larran viuda de Valenzuela, prima hermana del senador, hija del ex ministro de la Corte, mostrando que su estatus viene de sus conexiones de parentesco (Aguirre burla de este hecho en seguida a travs de

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Aguirre y Flores, La Prgola de las Flores, 9. Leteher, Isadora Aguirre, 2. 16 Aguirre y Flores, La Prgola de las Flores, 19. 17 Ibid 15. 18 Ibid 13.

Budzyna 7 la respuesta sarcstica de Rosaura, Y su abuelita, quin era?)19. La relacin romntica entre el Alcalde, quien representa el gobierno, y Laura, quien representa la elite social, es el ejemplo clave de la alianza entre los dos grupos. Su interaccin revela no slo la fortaleza de estas alianzas sino tambin la corrupcin que resulta. En la cancin <<Oiga usted>>, Laura trata de convencer al Alcalde de votar a favor del proyecto de la expansin de su hijo, el Urbanista (otra conexin familiar), prometiendo que conceder su amor si lo hace. Esta cancin coqueta decora el soborno con la superficie de un amor juguetn, pero la irona aguda sale igual. Tambin es notable decir que el personaje de Laura es una contralto, acentuando sus caractersticas engaosas, y el alcalde es un bajo, que a menudo tiene implicaciones siniestras. El mismo ritmo de la cancin es juguetn, pero cuidadoso y calculado. En amores el soborno es permitido cuando el fin no es egosmo sino amor. Lo importante es que lo ms pronto posible muy juntitos desayunemos los dos.20 La actitud sospechosa de la obra con respeto a la clase alta se vocaliza a travs de las voces de los otros personajes. Sin embargo, ellos tambin reconocen que juntarse con esta elite es la manera ms efectiva de lograr su meta. Por eso, Rosaura insiste que Carmela salga con Don Carlucho para que l hable con su padre el Alcalde en contra al proyecto de la demolicin de la prgola. En la cancin <<Para ser una gran dama>>, Rosaura conseja a Carmela cmo portarse para integrarse en la clase elite. Pons cara de aburrida, un ojo a medio cerrar y la boca mesmamente que si fuerai a silbar.21 Esta primera parte refuerza la imagen de una clase alta floja y tonta. Luego en la cancin aparece una referencia a la hacienda, la unidad social, econmica y poltica de la elite chilena. Si algn jutre santiaguino te dice usted no es de ac? contestas vengo llegando
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Ibid 20. Ibid 27. 21 Ibid 42.

Budzyna 8 del fundo de mi ap22 Aqu, le da a Carmela la oportunidad de ser parte de la elite a pesar de su pertenencia al mundo rural. Esta cancin en si misma es tambin una de las muestras ms claras y irnicas de las diferencias lingsticas entre las dos clases: aunque Rosaura le describe a Carmela cmo hablar como la elite de la ciudad (Pa la nias de hoy en da/todo es regio o colosal./Si no te gusta, cargante,/ y si te gusta, brutal)23, lo hace con una manera de hablar muy propia a la clase baja. Sus conjugaciones toman la forma de vos (pons, tens) o del t familiar (fuerai, vai), y falta parte de sus palabras (pa,ap). El lenguaje de la elite est lleno de modismos propios y exclusivos, y en general es ms extravagante. En la escena de la peluquera, incluye hasta el francs, que tambin se asocia con la clase alta en Chile. En esta escena, Laura Larran dice, Ah! Vous me flattezLo que es la galantera francesa. Uno pierde la costumbre con lo desabridos que son los hombres en Chile.24 Esta indica dos cosas: primero, muestra la mirada hacia Europa que tena la clase alta en Chile por muchos aos despus de la independencia y segundo, separa la identidad chilena de la clase alta y la asocia con la clase popular. La dualidad ciudad-campo El tema de la divisin entre la ciudad y el campo chileno tambin retiene su vigencia hoy en da, con una cultura rural muy presente todava y a pesar de la urbanizacin que ha resultado de su crecimiento econmico. La gran mayora de las imgenes del campo se ven a travs del personaje de Carmela, el prototipo de una huasa chilena. El momento en que ella aparece en el escenario, se ve inmediatamente el choque entre ella y sus alrededores cuando causa el choque de autos al cruzar la Alameda. "Cuando tena unos 15 aos, se me qued grabada la imagen de una huasita que no se atreva a cruzar en la calle Ahumada, por miedo a los automviles y al carro elctrico que circulaba entonces, dijo Aguirre, con respeto a su inspiracin para el personaje de Carmela. Cada vez que intentaba atravesar, le daba vergenza, se rea, se cubra la boca y se devolva. Hasta que la tom del brazo y la hice cruzar. La record al crear a la Carmelita con su vestimenta campesina: la chupalla, medias largas de algodn blanco, su

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Ibid 43. Ibid 43. 24 Ibid 38.

Budzyna 9 canasto".25 Esta imagen se ve de inmediato en la entrada de Carmela, con sus trenzas, su sombrero de paja y sus gallinas, cuando empieza a cantar con alegra su propia cancin yo soy, <<Yo vengo de San Rosendo>>. Yo vengo de San Rosendo a vivir en la ciudad; all la vida es muy sana, pero nunca pasa na. (bis) Se trabaja todo el da se duerme al anochecer y apenas clarea el alba trabajamos otra vez, ay!26 Esta cancin, adems de presentar por la primera vez una pintura del personaje de Carmela (con la cara sonriente, bien gordita y quemadita de sol), defina desde su perspectiva ingenua las diferencias entre el campo y la ciudad, especialmente con respeto al trabajo y a relaciones de amor. Mientras en el campo se trabaja todo el da, me han dicho que aqu en Santiago/se trabaja poco y na27, una percepcin idealizada de la vida urbana que tambin asocia lo urbano con lo de la clase alta. Su evaluacin de la manera coqueta de los hombres de la ciudad presagia los eventos romnticos que vienen en seguida. Segn ella, en la ciudad, dicen cosas lindas/si una va emperifoll, mientras en el campo, llega un huaso bien ladino/y te planta un empujn. Con un entusiasmo ingenuo y an infantil declara, quiero que me hablen de amoray!.28 Esta ingenuidad que muestra Carmela se ve cada vez ms vinculada a una caracterstica del campo. An antes de la llegada de Carmela, Ramona, uno de las pergoleras, dice que la Carmela ser Una que se va a perder! Esas huasas novedosas, en cuanto llegan a la capital, dan al tiro un paso en falso29, y poco despus de su entrada, Laura Larrain le refiere a ella como esa chiquilla boquiabierta y esa huasamaca de las gallinas.30 Luego, en el taller del artista Don Carlucho, Carmela reacciona con una curiosidad juvenil, y en la peluquera de Pierre, con terror los dos acompaados por exclamaciones de Jess! y Ave Mara!. En ambas

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Elena Irarrzabal Snchez, Los Secretos de La Prgola de las Flores, El Mercurio, 14 septiembre 2003, p. 1. Aguirre y Flores, La Prgola de las Flores, 17. 27 Ibid. 28 Ibid. 29 Ibid 14. 30 Ibid 19.

Budzyna 10 escenas lugares urbanos de la clase alta Rosaura le reta con un brusco, Ya, nia, no seas huasa. 31 Tambin cabe decir que es tpico del teatro musical clsico que la herona, generalmente la ingenua, sea una soprano; entonces, esta imagen se refuerza musicalmente a travs de la voz soprano de Carmela. Estas descripciones de inexperiencia general se transforman rpidamente en muestras de inocencia romntica y sexual. Esto se ve especialmente en la escena con el artista Don Carlucho, hijo del Alcalde. Al entrar en su taller, anda curiosa y asombrada al ver los cuadros de arte moderno, mientras su madrina da vuelta un desnudo contra la pared y le avisa que no le consienta nada a Carlucho.32 Pero l le seduce con facilidad, y en la cancin <<Qu ser lo que me pasa?>>, refleja que se siente hipnotiz. Habla bonito, dice Carmela, recordndonos de su evaluacin inicial de las maneras de los hombres urbanos, pero poco se le entiende.33 A travs de Carlucho, Carmela empieza a ver los aspectos lascivos de la ciudad. La cancin al final <<Tonadas de medianoche>>, cantada por una prostituta entre un coro de borrachos bajo un farol, y adems en tono menor, refuerza esta imagen. Entonces, esta yuxtaposicin lascivoinocente muestra un contraste clave entre lo urbano y lo rural. El encuentro con Carlucho se opone directamente a l con Tomasito, el inters romntico principal de Carmela. En contraste, Tomasito tambin es del campo, y su amor para Carmela se presenta de una manera ms simple y sincera. La cancin <<Campo Lindo>> presenta su rancho en Limache como un contexto pintoresco para un amor sencillo e inocente. Tengo mi rancho en el cerro entre un sauce y un rosal. tengo mi perro el Fortuna y mi caballo alazn. Tengo un arroyo que canta cuando me riega el trigal, pero no estoy muy contento pues no tengo a quin amar. Campo bueno, campo bueno es mi tierra a trabajar. Pero cuando tenga duea campo lindo lo voy a llamar.34
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Ibid 29. Ibid 28. 33 Ibid 29. 34 Ibid 24.

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Esta es quizs la representacin ms positiva del campo que contiene la obra. A travs de Carmela, el campo se ve principalmente como el escenario para una vida ingenua y atrasada. Los de la clase alta le echan miradas condescendientes, y an su madrina Rosaura trata de esconder sus comportamientos y su lenguaje del campo para impresionar a los miembros de la elite. Lo positivo del campo se ve a travs de Tomasito, que no representa la vida aislada sino una imagen nacional del campo. Tambin yo soy del sur, le dice a Carmela, Pero despus me entr el cominillo y recorr todo Chile: trabaj en el norte en las salitreras y anduve marisqueando en Chilo.35 Entonces, Tomasito representa la migracin y vagabundaje que caracterizaba la vida rural chilena por muchos siglos, y por eso, lleva identidades de todo el pas. El cantante chileno Douglas, quien hizo el papel del Tomasito en 2002, opina que Tomasito es un poco la esencia del chileno, muy tmido, pero aguerrido.36 Por lo tanto, la obra invita que el pblico chileno se identifique con Tomasito y con su visin del campo chileno. Yuxtapuesto con Carmela y Tomasito, smbolos del campo, son unos personajes que son smbolos de la ciudad y por eso, de la modernizacin. El urbanista, el hijo de Laura Larran, se presenta en la cancin <<Yo soy el urbanista Valenzuela>>, el orgullo municipal cuyo propsito es solucionar y hermosear, mientras el coro de floristas le burlan, diciendo que en realidad su meta es molestar.37 A travs del comentario sarcstico de las floristas, la imagen del urbanista y entonces de la urbanizacin es decisivamente negativa. Urbanista: Tomo medidas. Me permite? (Intenta seguir). Rosaura: (Se le pone delante). Qu va a comprar la calle, o la va a vender por metros?38 Cuando Tomasito golpea al urbanista en la escena en la kermesse, se ve un enfrentamiento directo entre el campo y la ciudad, y la victoria de Tomasito presagia la victoria de las floristas en contra al plan de urbanizacin. Otro smbolo de lo urbano y sofisticado es Pierre, el peluquero, presentado acertadamente en <<Je suis Pierre>> como el rey de la ciudad.39 l tambin sirve como un modernizador, ofreciendo una va a la clase alta a Carmela.
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Ibid. Marcelo Pacheco Araneda, Paz Bascun se sum al elenco del musical La Prgola, El Mercurio, 15 julio 2002, p. C12. 37 Aguirre y Flores, La Prgola de las Flores, 34. 38 Ibid 33. 39 Ibid 37.

Budzyna 12 Cuando Carmela se sienta en la peluquera, Rosaura dice a Pierre, Modernice no ms, y Pierre va directamente a quitarse de sus trenzas.40 En este caso, el smbolo de lo urbano no es un antagonista sino otra manera de juntarse estratgicamente con la elite, solidificando otra vez la conexin ciudad-clase alta. La poltica local chilena La poltica local que se presenta en La Prgola de las Flores aparece de dos lados: uno, el lado de la corrupcin, y otro, el lado de la participacin popular. Los dos temas son fuertemente vigentes, tomando en cuenta la desconfianza popular en los funcionarios de los gobiernos locales y la gran frecuencia de paros y huelgas en las ciudades chilenas. El smbolo ms claro del gobierno en La Prgola es el Alcalde, que ya hemos discutido en cuanto a sus conexiones personales y financieras con la elite adinerada, especficamente por los comentarios de las floristas y por el soborno en la cancin <<Oiga usted>>. l tambin tiene otra cancin en el segundo acto, <<Yo digo siempre s>>, que es una muestra an ms flagrante de la hipocresa y deshonestidad de la poltica local que l simboliza. Si alguien me propone alguna cosa yo le digo siempre s; si alguien me propone algn negocio, yo le digo siempre s. En toda mi vida y experiencia yo no digo no jams; pero cuando quedo solo, hago lo que me conviene ms.41 Segn la cancin, el SI es tanto ms bonito/y tiene elasticidad, y esto muestra claramente la elasticidad moral del personaje y entonces de la institucin que representa. Esta cancin es juguetona y rpida musicalmente, y esto aade sarcasmo y humor a la situacin, siguiendo el patrn de mostrar esa clase negativamente pero con buen humor. El otro lado del comentario poltico se ve principalmente por las pergoleras, quienes son los smbolos del populismo, literalmente del hombre de la calle. Forman, como grupo, el protagonista central del argumento los que estn luchando contra la elite por su espacio y su derecho a trabajar. Se presentan como personajes de fuerza e inteligencia y con un sentido del
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Ibid 41. Ibid 48.

Budzyna 13 bien comn; entonces, la obra est claramente en apoyo de los movimientos populares. La primera llamada a la protesta se desarrolla en la forma de una cueca, el baile nacional de Chile y un mtodo muy efectivo de mostrar la unidad y el espritu de los chilenos. <<La Revuelta>> tiene un ritmo y una letra triunfante. Nuestra Prgola querida La vamos a defender; Aunque nos cueste la vida, No la podemos perder.42 Junto con las pergoleras, otro grupo que es importante en esta accin poltica es l de los estudiantes, famosos en el Chile actual por su actividad poltica. Al final del primer acto, ellos dirigen la protesta en el espectculo dramtico de la cancin final, <<Los estudiantes>>, despus de que sumergen al urbanista en la pila. Son ellos que declaran que la prgola sea monumento nacional, un smbolo de la cultura castiza y pintoresca de Chile.43 Al final de la obra, cuando el Alcalde declara que la prgola no slo va a permanecer sino tambin va a recibir una prrroga de quince aos, el sentimiento completo se ve en una frase singular La pelearon y la ganaron!.44 El xito del romance de Carmela y Tomasito es secundario. La resolucin de la obra queda en la victoria del grupo de las pergoleras y los estudiantes. Entonces, el protagonista no es un personaje singular sino un grupo; es decir, el protagonista de La Prgola de las Flores es la gente chilena. Conclusiones Es claro que La Prgola de las Flores tiene un encanto especial, con su humor, su msica, sus elementos nostlgicos, y sus caractersticas especficamente chilenas que provocan una conexin sentimental con el pblico. Pero su xito no se puede atribuir slo a estos elementos; hay una razn ms profunda por su popularidad continua, y esta razn se halla en su contenido social. Como dice Lus Alberto Mansilla, Su pblico mismo sobrepasa a la elite que habitualmente concurre a los estrenos. Es un pblico popular en el mejor sentido del trmino.45 La respuesta se queda en el hecho de que el pblico es el protagonista, y por eso se identifica con
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Ibid 23. Ibid 35. 44 Ibid 57. 45 Mansillo, Dos clsicos, 12.

Budzyna 14 el conflicto con la clase alta, con las identidades contradictorias entre el campo y la ciudad, con las ventajas y desventajas de la modernizacin, con la corrupcin poltica y con el triunfo de la voz del pueblo. Es que la obra ya no es ma, dijo Isadora Aguirre en 2003, ms de 30 aos despus del primer estreno de La Prgola. Es del pblico.46

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Snchez, Los Secretos, 1.