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TONALIDAD DE DEBUSSY.

Claude Debussy se caracteriz por ser el generador de un nuevo estilo compositivo, transicin entre el cromatismo romntico y las nuevas sonoridades de una modernista perspectiva musical, stas debidas en gran medida al empleo de escalas y evocaciones sonoras que en periodos anteriores no haban sido tomadas en cuenta. El preludio No 8 del libro 1, es un ejemplo del uso escalstico de Debussy y el singular empleo en su obra de las escalas pentatnicas, que impregnan su msica de un color modal. El uso de estas escalas por parte del compositor se da generalmente para producir sonoridades ambiguas que evoquen un contexto tonal. El tema principal est basado en la escala pentatnica mayor de Solb, formada por la unin de las escalas de Solb mayor y su relativo mib menor; que en este caso comprende las teclas negras del piano. Inteligentemente, Debussy emplea el quinto grado (Reb) como nota de inicio y cierre de frases logrando de esta manera una sonoridad totalmente modal al evitar la tnica en la meloda. Debussy se permite un nuevo enfoque de la armona, as pues, sta pierde parte de su fuerza tonal pero sirve para estructurar la obra y marcar las cadencias entre las distintas secciones. La dominante ya no funciona como un simple acorde, sino que por el contrario se desempea como una coleccin de sonoridades que se oponen a las sonoridades propias de tnica. En los compases 5 y 6 maneja una meloda pentatnica soportada por una armona de carcter modal con acordes en movimientos paralelos en los acordes de los grados V iii vi I V y concluyendo con una cadencia picara sobre el III (Eb). Caracterstica importante del lenguaje del compositor francs, es el uso de mixturas o movimientos de acordes paralelos cuya funcin principal es dar color y grandeza especial al sonido. Por ejemplo, en los compases 8 y 9 utiliza acordes de dominante en tercera inversin desde el punto de vista de la armona tradicional, pero aqu no tienen tal funcin. Son los encargados de dar un color especial al fragmento y debilitar la tonalidad, pero la cadencia de esta frase es claramente perfecta aunque el acorde de dominante aparece sin la sensible y con 9na y 11na para reducir su efecto tonal. La msica de Debussy suele tener una tonalidad subyacente pero llena de un color armnico nuevo por el uso de notas aadidas (novenas, oncenas y trecenas), acordes que no resuelven de manera tradicional y de escalas sobre stos que producen sonoridades nuevas. Tambin utiliza acordes de 7ma 9na 11na de dominante sin sensible lo que contribuye a debilitar la tonalidad revistindola de un color enteramente modal.