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Curadura, diletancia y entusiasmo

Rodolfo Kronfle Chambers


Produccin NoMNIMO

Pilar Estrada L. y Eliana Hidalgo V. Rodolfo Kronfle Chambers


Diseo Grfico Edicin

Fernando Falcon Erazo


Fotografas

Cortesa de los artistas


Impresin

Monsalve Moreno Ca. Ltda.


Portada:

B I L L MORRISON / 2003

Guardas: Alexander A p s t o l / 2010

Rodolfo Kronfle Chambers, 2011

LOS MATICES DEL POR QU


Entre la austeridad ostentosa y la conquista del ms

Tal vez el oxmoron que encierra la idea de una austeridad ostentosa sea lo que mejor define a esta seleccin de videos: son trabajos que parten de ideas sencillas pero que suscitan, sin embargo, densas conjeturas conceptuales. Los procedimientos para su ejecucin pueden demandar distintos grados de laboriosidad o produccin, pero si hay algo que define al conjunto es la relacin inversamente proporcional entre sus sucintas premisas creativas y su potencial significante.

Es por esto que, a primera vista, las obras resisten la lgica de un guin curatorial rgido que les otorgue unidad. A cambio propongo entonces un mapa para perderse, apenas esbozado por los mltiples puntos de contacto que pueden activar dilogos entre las piezas. La muestra se insina como un ficcionario, que incluye elementos de nostalgia en la semntica del deterioro, de la degradacin, de lo ausente o lo perdido en algunas piezas. Donde el cuerpo, el deseo, la fantasa y la ideologa se convierten tambin en leitmotivs de la exposicin. Y donde existe adems una marcada presencia de alusiones cinematogrficas -y a la msica como banda sonora- incorporadas en narrativas dislocadas, configurando complejos itinerarios posibles y relaciones diversas.
1 Stphane Lojkine opone el trmino suspens, de suspender, al de sens, del sentido impuesto por la mente racional (Image et subversin, 2005). Vale recordar tambin la figura de la imagen pensive (imagen pensativa), cuyo significado permanece indeciso, de Ranciere (El espectador emancipado, 2008).

En todos los casos el gesto simblico -alejado de opulencias narrativasse revela desde el inicio y evoluciona sin sobresaltos o mutaciones bruscas. Este tipo de estructura permite que el consumo de la obra no se perciba como un ejercicio decodificador cerrado, sino mas bien como una difusa deriva interpretativa. La muestra se plantea en ese sentido como un desorden de atracciones proclives a operar con similar intensidad tanto en un campo afectivo como en uno intelectual. Se busca enfatizar adems los mecanismos detrs de aquella captura del misterio del sentido, ms an cuando ciertas obras parecen estar concebidas para oponerse a una aprehensin transparente: es ah, en aquel diferimiento del significado en la dilatacin del desciframiento simblicodonde se nos devuelve un cierto suspenso.1

La seleccin de estos artistas que operan en cuatro continentes ha querido, adems, descentrar la idea de un lugar especfico. As no se imponen entonces, de manera determinante, una matriz contextual paraguas, o una orientacin discursiva especfica sobre el conjunto. Este es un mix heterogneo de creadores cuyas obras han logrado estimularme o conmoverme de diversas formas. La posibilidad de comisariar una muestra autnoma, libre de engranajes institucionales, provee una singular oportunidad para trabajar abiertamente y sin rodeos desde los afectos y la subjetividad. Intento hurgar en los confines del gusto propio sin la rendicin de cuentas que, con el ropaje de autoridad acadmica, se impone en mbitos ms formales. La muestra adquiere en ese sentido el carcter de un ensayo personal (acaso no siempre es as?), que pretende plantearse como una experiencia pura -aunque para nada desinteresada- y ofrecer tan solo un mar de significantes flotantes. Rodolfo Kronfle Chambers Decasia, 8 de abril de 2011

El collage de imgenes que compone el recorrido no requiere de elaboradas lecturas para provocar una sintona, y aunque asume por anticipado las dificultades de interpretacin a que se atiene todo texto, est diseado para lograr establecer complicidades con diversos tipos de pblico.

Pero si vemos ms all de los recursos que cada obra emplea, y ms all de sus meta-enunciados -ya sea la implicacin poltica, el guio irnico, la expresin romntica, el clima ensoador, el coqueteo ontolgico, el carcter ldico o el sentido experimental-, todas, sin excepcin, estn animadas principalmente por un imperativo potico y la consecucin de una belleza formal. Por este motivo la curadura prescinde de un tono didctico para sugerirse simplemente como una apologa del mirar, aquel acto elemental y deleitante que tantas veces se ejerce solo de manera mecnica y superficial.

B I L L
MORRISON
(Estados Unidos) Msica por Michael Gordon Light is calling (2003) 811

Desde la frgil emulsin del celuloide en estado de descomposicin de un antiguo film (The Bells, 1926) se reconfigura una narrativa que parece emerger del imperio de los sueos. Un mundo de nostalgia y poesa renace de las texturas que deja el deterioro, como las impresiones difusas del amor en la memoria, creando una emotiva experiencia sensorial. La banda sonora, compuesta para el efecto, contribuye con su energa espiritual en esta resurreccin.

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ilich
(Ecuador) Foreign Last Names (2010) 213

castillo

Los crditos iniciales del filme East of Eden (1955) del exitoso director Elia Kazan se disuelven, como desmoronndose, creando un resultado de valores casi pictricos. El trabajo es parte de la serie Glitches, un conjunto de videos donde el artista emplea clips de pelculas escogidas por sus trasfondos- pero produciendo en ellos interferencias digitales de ndole conceptual. En este caso insertando en el cdigo de reproduccin la lista de personas a las cuales Kazan delat durante la inquisicin macarthista. Este acto de traicin le permiti seguir trabajando en Hollywood, lo que convierte la desfiguracin de la imagen en metfora de su reputacin. Una potica deriva esttica atravesada por nociones de ideologa, deslealtad, propaganda y manipulacin de masas.

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Un diminuto destello emanado de la pared nos llama la atencin en la oscuridad. La inspeccin cercana revela el rostro centellante de James Dean, el mtico actor de muerte prematura cuya fama crece a partir del filme East of Eden. Pero no nos devuelve el brillo de sus ojos sino una secuencia de pestaeos: espacios intermedios y vulnerables que niegan su icnica mirada. Dentro del silencio en que gira perennemente su cabeza intuimos la contradiccin entre la melancola de una vida efmera y la nostalgia por una juventud eterna.

(Ecuador) The permanent Blink (2010) 153 (loop)

Santilln

scar

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Dora
L o n g o
(Brasil) ALice P (2006) 120 (loop)

La prctica dialgica de Longo incorpora vastos referentes que nunca llegan a converger del todo, sino ms bien se dislocan (Lewis Carrol, James Joyce, rebelda punk, arte conceptual y cultura de masas, por ejemplo). La pieza registra sin manierismos, pero dentro de una atmsfera misteriosa e inquietante, una mujer que duerme por horas ataviada como conejita de Playboy. La sencillez de la pieza habita un lugar incierto meditativo, alucinatorio- entre la poesa experimental y la parodia, permitiendo hurgar en la naturaleza del sueo, la fantasa y hasta en los prejuicios.

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Robi n
R h o d e
(Sudfrica) Harvest (2005) 345

Rhode conjuga la performance, el dibujo y la animacin en una potica muy propia que distingue todo su trabajo. Con ingeniosos mtodos el artista le otorga a las actividades ms mundanas un encanto mgico, un lirismo que brota de la sencillez y espontaneidad con que aborda sus temas. Dentro de un ambiente onrico, empleando mtodos ldicos, el artista atraviesa sutilmente en tanto la obra es una expresin de anhelo y aoranza- un comentario con implicaciones sociales. De esta forma da cuenta de las mltiples posibilidades que brinda el poder de la imaginacin para transformar la realidad.

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Eugenia
C a l v

Las representaciones contenidas en una vajilla europea cobran vida mediante una animacin digital. La obra, insuflada con la imaginacin de un nio -inocente y perversa a la vez- nos maravilla con su encanto. El trabajo contiene los elementos que se amalgaman permanentemente en el trabajo de la artista: el espacio domstico como escenario discursivo, un clima amenazante hacia la tradicin simbolizada en mltiples objetos, y el elemento performtico de carcter ldico infantil que consigue que estos hablen de distintas formas. Calvo promueve una permanente indagacin donde crea nuevos relatos que desarreglen, subviertan o caoticen las lgicas de la interaccin cotidiana, del mundo que habitamos y sus convenciones.

(Argentina) Un obstculo insalvable I y II (2009) 222 + 308

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Marcelo
(Brasil) A Bout de Souffle (1969) 319

C a m p o

Marcelo do Campo (1951-?) es una figura crptica que produjo filmes clandestinos, a fines de los sesentas y comienzos de los setentas, en el adverso entorno de la dictadura brasilera (1964-1985). Su inquietante obra parte de una prctica de ndole investigativa- fue redescubierta por Dora Longo Baha. A pesar de que la ambigedad de la relacin entre el hombre y la mujer que aparecen frente a la cmara consigue suspender el juicio del espectador, flotan, en este homenaje a Godard, alusiones a la tortura y a la censura.

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Un tableau vivant compuesto por personajes y alegoras extradas de las obras del pintor de corte de un dictador venezolano. La imagen distorsionada del Nuevo Ideal Nacional, forjada en los aos cincuenta, es llevada al lmite en estos tensos esfuerzos por sostener la pose. El contraste con la modernidad rimbombante que provee la mansin de poca, convertida hoy en da en oficina estatal, solo aumenta las contradicciones del experimento.

(Venezuela) Ensayando la postura nacional (2010) 1754

Alexander
p s

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Young-Hae Chang
He av y In d u s t r i e s
(Corea del Sur-Estados Unidos) Colectivo formado por Young-Hae Chang y Marc Voge Cunnilingus en Corea del Norte 630

Una hipntica parodia poltica que emplea el sexo como subterfugio para hablar de las libertades ausentes en el represivo rgimen norcoreano. En su caracterstico estilo de una sencilla pero ingeniosa animacin Flash, que emplea textos que pulsan al ritmo frentico de la msica (en esta pieza una cancin de Nina Simone), se configura una velada invitacin a la subversin. Un panorama lingstico que refresca la relacin entre arte y poltica.

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Rodolfo Kronfle quisiera agradecer: A Pily Estrada y Eliana Hidalgo de NoMNIMO, por lidiar con la produccin detrs de la muestra. Sin su apoyo en la coordinacin el show simplemente no despega. A Mara Ins Plaza, cuyas entusiastas primeras impresiones me animaron a llevar a cabo la idea. A Fernando Falcon, por su franciscana paciencia y por arrimar el hombro.

A Diego Carrasco de la Bienal de Cuenca, por su sincero apoyo, libre de condiciones e interferencias. El aporte de la Bienal fue base para lograr los requisitos de produccin involucrados. A Cristbal Zapata, por la confianza y el respaldo. A los auspiciantes privados que se sumaron, por intuir que el valor de su aporte a la cultura excede por mucho lo monetariamente rentable.

A los amigos del mundo del arte que me rodean. Aunque ellos no lo sepan es la energa de todos la que motiva mi trabajo, y la que me da un sentido de propsito. Y, finalmente, a aquellos sin los cuales nada sera posible: a los artistas, por sumarse a esta iniciativa independiente sin pedir nada a cambio y por aadir matices a mi vida.

Si en mi prctica curatorial y de crtico necesito una referencia, sta tiene dos dimensiones: el amor y la inteligencia. sos son los dos horizontes que determinan mis decisiones, aunque nunca llegue a alcanzarlos. Guillaume Dsanges

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