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AUTORRETRATO BY EDGAR GUZMN NOTAS DE EJECUCIN Y CONTEXTO TERICO Anteriormente, como parte integral en la creacin de mis primeras obras

instrumentales y mixtas, el elemento de la improvisacin se presentaba en forma de pequeos espacios o cajas de improvisacin las cuales deban ser realizadas por el ejecutante en puntos estratgicos del continuo musical; la ubicacin y duracin de estos puntos eran definidas en base a ciertos intereses compositivos estructurales, musicales y formativos, a saber, la creacin de lineas de fuga msico-temporales, la definicin de estrategias musicales y de representacin potencialmente definitorias del carcter de una improvisacin, y la investigacin sobre procesos de ejecucin y comunicacin musical as como de tcnicas instrumentales extendidas. Si bien, dichos intereses y estrategias de convocatoria del acto improvisatorio continuan estando presente en mis obras recientes (mas no sin introducir algunas variantes en el trayecto), la improvisacin, en tanto elemento compositivo estratgico, ha llegado a ocupar gradualmente un lugar esencial dentro del proceso creativo, ya no solo como herramienta de representacin "complementaria" de la Idea musical sino como elemento primordial en el gnesis de la misma. La improvisacin instrumental no es menos actividad de reconocimiento de la personalidad musical individual que la actividad compositiva "de escritorio". Sin embargo, este reconocimiento -proyectado como historia dadas las relaciones que establecemos con la historia de la msica misma como parte de un proceso de identificacin- se desarrolla, por lo general, en relacin a lenguajes musicales establecidos. Puesto que, bajo estas circunstancias, no hay reconocimiento sin lenguaje, la improvisacin puede llegar a ser considerada una actividad musical creativa que slo es posible realizar previo dominio de una tcnica instrumental casi virtuosa y el conocimiento profundo de una teora musical especfica. No obstante la pertinencia que dicha concepcin sobre la improvisacin pueda tener, sta, en tanto actividad creativa de significacin subjetiva, se manifiesta a s misma como un proceso de reconocimiento y "confrontacin" musical con uno mismo antes que con un lenguaje ya establecido. En esta obra, dicho proceso est representado -tanto de manera visual como musical- a travs de la improvisacin solista realizada frente a un espejo, el cual es empleado a modo de "partitura" con el propsito de revelar una estructura ontolgica musical que parta del reconocimiento de la propia imagen antes de su determinacin por el lenguaje y previa identificacin con la imagen del otro. En una situacin de reconocimiento ideal, esta imagen especular deber conectarnos con una instancia primordial de nuestra personalidad musical. Durante la ejecucin de la obra, el espejo, el solista y la audiencia debern estar ubicados sobre el mismo plano de modo que la audiencia pueda ver su propia imagen reflejada en el espejo, cuya dimensin aproximada ser de 2 x 4 mts. (estas dimensiones no son definitivas, pudiendo ajustar el tamao del espejo segn consideraciones de espacio y diseo escenogrfico; es posible tambin usar varios espejos a la vez, atendiendo slo a la disposicin bsica en el espacio de los tres elementos participantes). La relacin que el solista establezca con el entorno reflejado ser definida por l mismo durante su propio proceso de reconocimiento, lo mismo que la duracin total de la obra. Aunque esta pieza considera la improvisacin msico-instrumental como el contenido material principal de la obra, no estn excludas las acciones performticas de ninguna ndole en tanto sean resultado del mismo proceso de reconocimiento. NOTAS AL PROGRAMA Dadas ciertas confusiones, la improvisacin musical puede ser considerada una actividad creativa que slo es posible realizar previo dominio de una tcnica instrumental casi virtuosa y el conocimiento profundo de una teora musical especfica. No obstante la pertinencia que dicha concepcin sobre la improvisacin pueda tener, sta, en tanto actividad creativa de significacin subjetiva, se manifiesta a s misma como un proceso de reconocimiento y "confrontacin" musical con uno mismo antes que con un lenguaje ya establecido. En esta obra, dicho proceso est representado -tanto de manera visual como musical- a travs de la improvisacin solista realizada frente a un espejo, el cual es empleado a modo de "partitura". NOTA BIOGRFICA DEL COMPOSITOR Edgar Guzmn es compositor de msica electrnica y electroacstica. Ha creado obras con el patrocinio del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes de Quertaro, el Instituto Mexicano de la Juventud, el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes y el LIPM de Buenos Aires. Asimismo, ha recibido comisiones de obra diversas instituciones,

instrumentistas, organizaciones y ensambles como son: el Festival Internacional de Msica y Musicologa de Ensenada, la Orquesta Sinfnica Juvenil de Mxico, la Camerata de las Amricas, el International Contemporary Ensemble, Wilfrido Terrazas, Alexander Bruck, Rebekah Heller, Kivie Canh-Lipman y Ryan Muncy entre otros. Su obra ha sido interpretada principalmente en Mxico, Estados Unidos, Canad, Brasil, Venezuela, Argentina, Chile, Francia, Austria, Polonia y Alemania.
Email: manzuge@yahoo.com.mx