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DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA KAREN MACHOVER

CORPORACION DESARROLLO HUMANO


SEMINARIO DE PRUEBAS 2011
Psc. Roberto E. Reyes Gmez

CONSIDERACIONES TEORICAS
La mano, expresa en sus movimientos, la realidad de lo que pensamos y sentimos en un lenguaje no verbal. Ch. Wolff

LA PERSONALIDAD NO SE DESARROLLA EN EL VACIO, SINO A TRAVES DE LOS MOVIMIENTOS, SENTIMIENTOS Y PENSAMIENTOS. LAS PRUEBAS PROYECTIVAS BUSCAN PONER AL DESCUBIERTO EL INCONSCIENTE DEL INDIVIDUO. LA EXPRESION DIBUJA UNA FIGURA HUMANA LLEVA CASI DE FORMA INMEDIATA A HACER UNA CONEXIN INTIMA ENTRE LA FIGURA DIBUJADA Y LA PERSONALIDAD DEL INDIVIDUO.

ASPECTOS A TENER EN CUENTA EN LOS DFH


El lugar que ocupa la ubicacin de cada una de las figuras en la pgina (en el centro, en la parte superior, en la parte izquierda, en la derecha, en la parte inferior, las figuras juntas o separadas, etc.) El tamao de las figuras (grande, mediano, reducido, una figura ms grande que otra, etc.) La rapidez de los movimientos (rpidos, pausados, lentos, etc.) La presin de los trazos que conforman la estructura de los DFH. La solidez y estructura del trazado. La espontaneidad y plasticidad de las figuras o la rigidez.

Las proporciones de las partes del cuerpo. La tendencia a omitir detalles en los DFH, por ejemplo, los ojos sin pupilas, la falta de dedos en las manos, o dejar dbiles unas zonas y otras reforzadas, etc. La concentracin de la atencin del sujeto en la estructuracin de una parte de las figuras, quedando poco detalladas otras reas de los DFH. La actitud y posicin de las figuras (en movimiento, en estado pasivo o inmviles, inclinadas, verticales, en posicin invertida, pisando sobre una base slida o en posicin flotante, etc.) Las distorsiones, las roturas o desconexin de unas partes de otras en los DFH, los sombreados, la dificultad para dibujar ciertas reas de las figuras, etc.

La comparacin de una figura y otra en los DFH. Por ejemplo, ms grande y detallada la figura del propio sexo o viceversa. Cul de las figuras se realiza primero, la del propio sexo o la del sexo opuesto?. Lo normal es que se dibuje primero la figura del propio sexo. Si se hace al revs, puede haber cierta inconformidad con el propio sexo. Las figuras pueden estar aproximadas, distanciadas, una de frente y la otra de lado o de espaldas, etc. Otros detalles que se irn viendo a lo largo del desarrollo de este modulo.

Las zonas dibujadas y su relacin con aspectos psicolgicos de la personalidad.


Zona de la cabeza, zona de la cara y rasgos faciales, que corresponden, simblicamente, al modo como el sujeto realiza sus contactos sociales. La cabeza simboliza al Yo consciente y controlado. El modo como el sujeto trata el dibujo de la cabeza nos informa sobre sus relaciones sociales y sobre el control de s mismo. Zona de los brazos, de las piernas y de los pies, que representan los rganos de movimiento, de accin y de contacto. A travs del modo como el sujeto dibuja estas partes del cuerpo en ambas figuras, podremos deducir el modo como el sujeto se enfrenta con su entorno y la organizacin emotiva de su comportamiento.

El tronco, los hombros, el pecho y las caderas, que se identifican como el "almacn de los instintos". Los dibujos de esta zona nos informan sobre los conflictos afectivo-instintivos a travs de los accidentes o anomalas que presentan los DFH en esta zona. La forma de tratar o dibujar los detalles correspondientes al vestido, traduce la importancia que el sujeto concede a su rol exterior y la forma como cuida las apariencias. Finalmente, los aspectos estructurales, el tamao, la ubicacin, la posicin, la simetra, las proporciones, la sucesin de las lneas y la actitud de las figuras, en su conjunto, nos facilitan indicios sobre el equilibrio general de la personalidad y sobre la modalidad de la conducta.

CONSTANCIA DE LA PROYECCION
QUE TAN REPRESENTATIVO ES UN DIBUJO? Y QUE ASPECTOS ESTARIAN RELACIONADOS CON LA ESTRUCTURA DE LA PERSONALIDAD? LOS ASPECTOS ESTRUCTURALES Y FORMALES DEL DIBUJO ( FORMA, TAMAO, UBICACIN, BORRADURAS ETC) A MENUDO ESTAN RELACIONADOS CON LA ESTRUCTURA DE LA PERSONALIDAD. ESTABILIDAD DE LA PROYECCION.

TALANTE DE LA FIGURA
POSTURA DEL CUERPO PRODUCTO FINAL TENSIONES POSTURALES Y PSIQUICAS SENTIMIENTOS DISPOSICIONES

FUENTES DE PROYECCION
ORGANOS-SIGNIFICADOS INDEPENDIENTES DE LA EDAD LA DESTREZA Y LA CULTURA EXPRESIONES ESTEREOTIPOS ACTITUDES SOCIALMENTE ACEPTADAS AUTOPROYECCIONES SIMBOLOS (PSICOANALISIS) EXPERIENCIA DEL SUJETO HISTORIA CLINICA

ILUSTRACIONES DE LA BASE FUNCIONAL DE MOTIVACION EN LOS DIBUJOS

PROCESOS SUBCONSCIENTES INCONSCIENTES CONFESION DE DEBILIDAD Y DEFECTOS SUPRESION DE ORGANOS EXAGERACION DE ORGANOS

ORIGEN DEL METODO

MATERIAL CLINICO RECOGIDO EN HOSPITALES DE OBSERVACION MENTAL. GOODENOUGH-INTELIGENCIA NIOS FIGURA HUMANA EN ADULTOS OTRAS INVESTIGACIONES

ENFASIS SOBRE LOS PATRONES DE LOS RASGOS


RASGOS DE LOS DIBUJOS PUEDEN REFLEJAR LA DINAMICA DE LA ORGANIZACIN SINTOMATICA DE UNA CATEGORIA DIAGNOSTICA PARTICULAR. NO SE BUSCA LA UTILIZACION CLINICA DEL INTRUMENTO.. RASGOS POPULARES. NORMALIDAD- ANORMALIDAD

NORMALIDAD
DEPENDE DEL GRADO DE CONTROL, DEL NIVEL DE ENERGIA, DE LA CAPACIDAD PARA INTEGRAR EXPERIENCIAS Y DE LA DISPOSICION PARA AFRONTAR PROBLEMAS Y DEFECTOS.

ESTADO ACTUAL DEL METODO

ESTUDIOS DE CASOS CLINICOS CLASIFICACION DESDE LA ESTRUCTURA COMO EL CONTENIDO DE LOS DIBUJOS DESDE LO INDIVIDUAL Y LO GRUPAL. DISCAPACIDAD HISTORIA CLINICA PACIENTES ANONIMOS INVITACION A SEGUIR INVESTIGANDO.

COMUNICABILIDAD DEL METODO


RESERVARLO PARA PROFESIONALES CALIFICADOS CAPACITACION SOBRE EL METODO HACER REPLICAS DESTREZA EN EL USO DEL METODO NO POPULARIZARLO ECONOMIA DEL METODO 10 A 20 MIN. APLICACIN Y 10 A 15 MIN EN INTERPRETACION.

TEST DE LA FIGURA HUMAMA DE MACHOVER CONSIGNA Dibuja una persona, cuando termine de dibujar la persona; se le pide; ahora dibuja otra persona del sexo opuesto. Se enumera los dos dibujos que deben ser realizados en hojas por separado. Se coloca el nmero 1 al primer dibujo, y 2 al segundo. Luego se le pide al examinado que haga una historia o cuento (de los personajes que ha dibujado), durante 5 minutos. Se le dice imaginase que realmente existen; trate de decir todo lo que pueda El sujeto debe escribir esta historia, luego se dice: ponga un titulo a esta historia
Nota: Con base a su sexo se le hace las preguntas (del cuestionario) Por Ejem: Si es mujer se le preguntara respecto a su dibujo femenino y si es varn se le preguntara respecto a su dibujo masculino.

HOJA DE RESPUESTAS Examinado por: DATOS PERSONALES Nombre: Edad: Escolaridad: Profesin: Sexo: Estado Civil: Entretenimientos:

ANTECEDENTES FAMILIARES Hermanos: Varones: Mujeres: Lugar que ocupas: Familiares psicticos: Familiares epilpticos: Otras enfermedades:

ANTECEDENTES PERSONALES Embarazo y parto normal: Desarrollo psicomotor: Enuresis: Tics: Carcter: Escolaridad y conducta: Anormalidades que sufre: Ataques epilpticos: Trastornos padecidos en la actualidad:

DIAGNOSTICO DIBUJA UNA FIGURA HUMANA - Primera figura dibujada - Zona del cuerpo por donde comienza - desarrollo del dibujo y conflictos creados RASGOS IMPORTANTES - Si le falta alguna parte del cuerpo en el dibujo - Dibuja rganos sexuales - Dibuja rganos anatmicos - Despus de dibujar la cabeza faltan ojos y boca - La lnea (trazo) es fuerte - Numero de borraduras y zonas en que han sucedido - tipo de lneas

CONDUCTA OBSERVADA EN EL EXAMINADO Y MOMENTOS EN QUE SE MANIFIESTA 1) Preguntas hechas por el examinado 2) Expresa necesidad aguda de recibir ms instrucciones: Cuales? 3) Manifiesta esa necesidad en forma directa o verbal - indirectamente: a travs de movimientos expresivos, a travs de actividad motora 4) Se dedica cmoda y confiadamente a la tarea 5) Expresa dudas sobre su capacidad para dibujar - Las expresa directamente - Las expresa indirectamente - Las expresa verbalmente - Las expresa a travs de actividad motora 6) Se muestra durante la prueba: - Inseguro, Ansioso, Suspicaz, Arrogante. Hostil, Negativo, Tenso, Relajado, Divertido, Consciente de s mismo. Cauteloso, Impulsivo

HISTORIA Haga una historia o cuento, durante cinco minutos, de estas personas. Imagnese que existen realmente Trate de decir todo lo que pueda. TITULO DE LA HISTORIA Ahora, ponga un ttulo a su historia o cuento que acaba de narrar. Preste cuidado y trate que se ajuste a lo dicho por usted, PREGUNTAS ABREVIADAS - Haciendo - Edad - Estado civil - Hijos - Vive con - Ms afecto por

- Hermanos - Clase de trabajo - Educacin recibida - Aspiraciones - Escolaridad - Elegante - Fuerte - Simptico - Bien Parecido - Tipo nervioso - En que suele pensar - Preocupaciones - Temores

- Triste - Feliz - Lo que le entristece - Porque se enoja - Lo que ms desea - Mejor parte del cuerpo - Peor parte del cuerpo - Sola o con personas - Les tiene miedo - Se lleva bien con la esposa - Se lleva bien con los padres y hermanos - Se divierte - Esposa o esposo se divierte

- Relaciones sexuales matrimoniales - Primera experiencia sexual - Relaciones Matrimoniales en cuanto al Sexo - Relaciones Con el mismo sexo - Novia - Espera Casarse - Tipo de amigo o amiga ntima con quien sale - Masturbacin. Frecuencia - Que piensa de la misma - A quien le recuerda la figura dibujada - Quisiera ser como el o como ella - Le gustara casarse con esa persona EVALUACIN DEL PROPIO EXAMINADO - Peor y mejor Parte de su cuerpo - Bueno y malo en usted. Pens en la sexualidad cuando dibujo.

SIGNIFICADOS ESTEREOTIPADOS
RASGOS ASOCIADOS A TIPOS CORPORALES CON CIERTA CLASE DE REZAGOS EN LA ROPA Y DETALLES DEL CUERPO.

LA PRESION DEL TRAZADO


Trazos gruesos y pastosos en los dibujos Buena memoria y retentiva visual por la prolongacin de las impresiones fsicas. Puede faltar la capacidad para vivir y comprender temas abstractos y espirituales. Sensualidad, pesadez, abandono a los placeres del cuerpo. Materialismo. Decadencia moral o espiritual, con signos negativos.

Dibujos a base de trazos fuertes, netos y bien delimitados Carcter enrgico, voluntarioso, activo y decidido. Buena salud mental y fsica. Capacidad de resistencia a las influencias externas. Adecuada afirmacin de s mismo y de las actitudes tomadas. Libido fuerte y en progresin. Capacidad de rendimiento en el trabajo. Persevera en los objetivos a lograr, estabilidad, madurez y seguridad en s mismo. En sentido negativo: descarga o liberacin violenta de las pulsiones, audacia, brusquedad, falta de consideracin y de miramientos en las relaciones del Yo con el T.

DFH con trazos flojos Nivel de vitalidad por debajo de la media. La energa nerviosa y psquica es ms o menos dbil. El sujeto es ms receptivo que activo. Escasa resistencia en la afirmacin del Yo frente a los dems. Se deja influenciar por las opiniones, por las presiones y circunstancias externas, por los obstculos, las dificultades, por las imposiciones u oposiciones de los dems. Esta debilitacin del Yo o falta de resistencia a las personas o acontecimientos externos, condiciona la sumisin y dependencia, la timidez, la imprecisin, las vacilaciones, las dudas, la fcil fatigabilidad y los complejos de impotencia, claudicacin y minusvala.

Es frecuente en los DFH con trazos dbiles, que el sujeto intente retocar algn desliz en la configuracin del dibujo, lo que se traduce en una correccin insistente de la anomala (repeticin de trazos en una pequea zona o rea de los DFH)En estos casos, se debe sospechar una dificultad, minusvala o problema, fsico o psquico, en la parte retocada de la figura. Estos retoques insistentes, suelen presentarse en la cara, los brazos, las manos, los hombros, la zona de los rganos sexuales, en el aparato locomotor (piernas y pies), etc.

DFH con trazos fuertes, seguros y bien centrados Como he dicho anteriormente, el nivel de presin de los trazos corresponde al grado de energa vital, a la potencia de la libido, a la fuerza de las tendencias, deseos y necesidades, al vigor de la voluntad para enfrentarse a los problemas vitales y superar obstculos y dificultades en los objetivos que se quieren alcanzar. Por tanto, una fuerte presin en el trazado, seguida de un buen control y organizacin de la tarea a realizar, en este caso los DFH, es la expresin de un carcter enrgico, voluntarioso y decidido apoyado por una buena vitalidad.

LA CABEZA
Generalmente, lo primero que se dibuja en los DFH es la cabeza, seguramente porque la cabeza es lo ms importante y ms visible de cada persona y es lo que, socialmente, representa mejor la personalidad de cada individuo. Centro importante de la localizacin del propio yo , centro del poder intelectual. para su interpretacin se tiene en cuenta el tamao.

Recibe nfasis, excepto en deprimidos neurticos e inadaptados sociales. Es el centro del poder intelectual y dominio social y control de los impulsos corporales. Suele aparecer como la mejor parte del cuerpo del sujeto. Tambin como mejor parte del dibujo. Si la cabeza est totalmente agrandada, el examinado puede ser muy agresivo y en lugar de tener aspiraciones intelectuales. El sujeto puede estar afectado de dolores de cabeza y otros sntomas somticos.

Si la cabeza es grande y redonda: dificultades en el contacto social y desarmona (falta de adaptacin). Por ser la nica, parte del cuerpo que se halla consistentemente expuesta a la vista, est envuelta a la fusin de las relacionas sociales. El obsesivo compulsivo, da frecuentemente una presentacin parecida al mono y considera as la cabeza, como el rgano causante de su conflicto. Los que padecen alguna enfermedad orgnica cerebral hacen cabezas desproporcionadamente grandes.

La cabeza grande se ve con frecuencia en: a. Los jvenes frustrados intelectualmente. b. Los deficientes mentales. Tambin son frustrados intelectualmente. c. El .paranoide narcisista y vanidoso; todo lo que ve es a travs de una reaccin intelectual extrema. Tiene un ego inflado. d. En el sexo, el que se le concede mayor autoridad social e intelectual aparecen con cabeza mayor. e. Los nios de poca edad son los que dibujan ms cabezas grandes y el cuerpo lo hacen muy pequeo. La cabeza del adulto es el rgano ms importante en relacin a la seguridad emocional del nio. Nios fijados en su madre dibujan la figura femenina con una cabeza grande.

Que dibujen la cabeza como ltimo rasgo de la figura humana, usualmente padecen de trastornos graves en las relaciones interpersonales. Las nias tienden a dibujar cabezas ms grandes y brazos ms cortos, manos ms pequeas y piernas ms cortas y pies ms pequeos de lo que lo hacen los nios. La razn tal ves sea, que las nias en nuestra cultura solo tienen que ser bonitas y los varones tienen que sor fuertes fsicamente y sexualmente, atlticos, hbiles, etc.

Si la cabeza est muy claramente dibujada en contraste con el cuerpo vagamente trazado o rechazado, el individuo puede recurrir habitualmente a la fantasa como factor compensatorio o bien tener sentimientos de inferioridad o vergenza con respecto a sus partes y funciones corporales. La cabeza y el rostro esfumado (tenues) se observan en individuos conscientes de s mismos y tmidos.

PARTES DE LA CARA
CENTRO DE LA COMUNICACIN. La cara, como sabemos, contiene los "vestbulos sensoriales" (*), es decir, los ojos, la nariz, la boca, y las orejas. Estos vestbulos, son las puertas de entrada de las sensaciones fsicas, los rganos de la percepcin. Mediante la funcin de estos rganos nos informamos sobre el mundo exterior, tomamos contacto, a travs de la receptividad, de todo aquello que existe fuera de nosotros y que puede sernos til o peligroso.

La Cara
Es la parte ms expresiva del cuerpo Es el centro ms importante de la comunicacin. Junto con la cabeza, resulta la parte mejor hecha del dibujo. Hay que fijarse en los sujetos que consideran la parte de la cara como la peor de su cuerpo y del dibujo. La cara puede ser considerada como el rasgo social del dibujo. A veces dicen que la mejor parte de su cuerpo es la cara. Indica deseo de participar en la sociedad. Buen pronstico.

El sujeto que deliberadamente omite los rasgos faciales y mostrando una delineacin cuidadosa y agresiva del contorno y detalle de otras partes del dibujo, es un individuo evasivo en cuanto al carcter de sus relaciones interpersonales. La superficialidad, la cautela y la hostilidad pueden caracterizar los contactos sociales de este individuo. En sujetos normales, tambin han sido observados la omisin de rasgos faciales. Los sujetos tmidos y huidizos a menudo, oscurecen significativamente los rasgos faciales, mientras trazan con fuerza el contorno de la cabeza (importancia del propio Yo) y una fuerte tendencia a la participacin social, pero reprimida.

Dan nfasis exagerado, todo marcado, con excesiva acentuacin de los rasgos faciales, los sujetos que en sus fantasas han compensado la deficiente estimacin de s mismos por la imagen propia de un individuo agresivo y socialmente dominante. Esto se observa usualmente en el trazado de perfil y en combinacin de la lnea oscura a travs del balance y la figura.

CABELLO
La literatura psicoanaltica concede un fuerte simbolismo sexual al cabello, el significado sexual del cabello. "La sexualidad de los cabellos se manifiesta ondulndolos , haciendo que caiga algn mechn sobre la frente de manera que permita voluptuosas, aunque no muy acentuadas oscilaciones; cubriendo a medias el pabelln de la oreja; dejando flotar el cabello al viento, algo alborotados . Siempre se ha atribuido al cabello el valor y la fortaleza de la virilidad en el varn y el poder de seduccin en la mujer

Su nfasis en la cabeza, pecho, barba o bigote, es genuinamente considerado como indicacin, de pujanza viril. El nfasis puede estar expresado por el espacio relativamente grande que ocupa, y el vigor del sombreado. El cabello no dibujado desde el centro de la cabeza, sino de la cabeza hacia el cuerpo y en su mayor parte indica tendencia introvertida. El pelo est relacionado con la sexualidad. exhuberancia de estos en dibujo de mujeres indica deseos de aparecer sexualmente atractiva. El pelo desordenado puede indicar desorden sexual.

Los hombres psicosexualmente inmaduros dibujan la figura femenina con pelo abundante y desordenado, el varn con peinado cuidadoso y preciso. Esta diferencia tambin indica narcisismo y/o hostilidad a la mujer. El nfasis en pelo ondulado, hechizante en forma de cascada, combinado con otros detalles cosmticos llamativos, se ve en dibujos de muchachas delincuentes sexuales o en aquellas que aspiran a deslumbrar. Se ve ms frecuentemente en la adolescencia, pero no es extrao en muchachas social y sexualmente precoces, las joyas y otros motivos de adorno. El sombreado riguroso del cabello con pobre delineacin se forma, es con frecuencia una expresin del conflicto de virilidad aflorando desde alguna conducta sexualmente desviada.

Mujer con cabellos visiblemente destacados y varn con sombrero: su diagnstico implica un carcter regresivo o esquizoide. puede indicar que ha permanecido en estado infantil sexualmente, mientras ha estado alimentando fantasas de virilidad Aqu la figura femenina est representada como el individuo ms fuerte de la pareja. (no aclarado an). Pelo en la quijada se ha visto en dibujos de adolescentes cuyos conflictos de virilidad se han convertido en rasgos esquizoides. Quizs el sombrero sirva para hacer al hombre presentable, ocultando su importancia y en este sentido representa una compensacin sexual inconsciente. El dibujo invertido, es decir, pelo para el hombre presentable, ocultando su importancia y en ste sentido representa una compensacin sexual inconsciente y sombrero para la mujer ocurre raramente.

Los individuos narcisistas y homosexuales presentan gran atencin y cuidado al cabello. La barba y el bigote suelen estar asociados con el intento de alcanzar virilidad en individuos que no tienen sentimientos de maduracin sexual y dudas sobre su masculinidad. Hombre calvo y con patillas, se encuentran en adolescentes con preocupaciones con respecto a la sexualidad. Parece que puede tener el mismo significado que el pelo. Ocurre en individuos que no quieren enfrentarse a la sexualidad.

OJOS
Los ojos, dentro de los sentidos fsicos, son la puerta de entrada ms importante de los rganos de la percepcin. A travs de los ojos tenemos una imagen clara de nosotros mismos y del mundo que nos rodea. Pero hay ms, a travs de los ojos podemos ver el grado de amor o de odio, la alegra o tristeza, la valenta o el temor, el dolor o el placer, la nobleza o la falsedad y, en fin, todos los matices afectivos que despertamos en el corazn de los dems.

Si los ojos son pequeos indica que el sujeto se halla retrado en si mismo Los paranoides generalmente dan mucho nfasis a los ojos, se hallan muy alertas en cuanto a todos los detalles acerca de ello. Tambin vemos ojos penetrantes en dibujos que aparentan tener ms la funcin de una actividad socialmente agresiva. El ojo grande, oscuro, acentuado y amenazante produciendo imagen de hostilidad y/o sospecha lo vemos en los paranoides. Generalmente las mujeres dibujan los ojos ms grandes y elaborados. El hombre con inclinaciones homosexuales a menudo muy extrovertido en su personalidad social, puede dibujar grandes ojos con pestaas a la figura del hombre

En otros casos el rea de la rbita del ojo, indicada por una lnea, puede ser grande, pero el ojo en s es muy pequeo, Estos Individuos pueden mostrar fuerte curiosidad visual, pero tienen alguna culpabilidad conectada con sta funcin, tal ves de naturaleza voyeurstica. Hay sujetos que dibujan la figura con los ojos cerrados, como si deliberadamente se cerraran al mundo con el propsito de aislarse mejor en. su propio narcisismo. El ojo vaci es a menudo sintomtico de inmadurez emocional y egocntrica. Los voyeristas con frecuencia omiten los ojos o dibujan cerrados.

CEJAS
Las cejas son un signo aislado que carece de valor interpretativo, si no se le relaciona con los aspectos globales de los DFH. Puede tener la misma significacin que el pelo en cuanto al nivel de energa y potencia de la libido.

OREJAS
Las orejas son los rganos de la cara que menos atencin se les suele prestar en los DFH. Sin embargo, las orejas ocupan un papel importante en la economa corporal y en la orientacin del cuerpo y del equilibrio. Este rgano, relativamente pasivo, en apariencia, puede sealarnos tendencias de tipo paranoide, incluso reflejarnos, en los DFH, dificultades en este rgano.
Al tener a veces las orejas un aspecto ms bien poco esttico, las mujeres, para darles atractivo, les cuelgan pendientes.

Si la oreja se destaca por el tamao, el reforzamiento o la transparencia por medio del pelo, forma, colocacin o borraduras, puede indicar desde liberar reaccin a la crtica y opinin social, hasta alucinaciones auditivas, correlacionando el grado de distorsin de la oreja con la intensidad de la experiencia auditiva refleja. Vinculada con sordera, alucinaciones, paranoia, o lesin orgnica en el rea auditiva. El paranoide pone nfasis en la oreja en la mayora de los casos. El individuo susceptible a la ofensa y resistencia a la autoridad puede tambin mostrar acentuacin moderada en orejas.

NARIZ
La nariz, bajo el punto de vista psicoanaltico, es menos importante que los ojos y las orejas, pero es igualmente un smbolo sexual, por ser aparte del pene, la nica protuberancia del cuerpo en su lnea media y, adems, un rgano secretor. La nariz, pues, es un smbolo flico masculino que, en los varones, pone en evidencia los conflictos sexuales.

Es especialmente poseedora del smbolo sexual. La mayora de los hombres le otorgan considerable atencin. La ausencia de la nariz en dibujos revela serios conflictos sexuales inmadurez sexual e inseguridad en ese terreno. Los adolescentes muy frecuentemente consideran la nariz como la peor parte de su cuerpo, Los adolescentes que traten agresivamente de establecer su rol masculino casi siempre dibujan narices grandes. Una nariz en forma de gancho o ancla y abocinada, es indicativa de rechazo y desprecio, La nariz sombreada y cortada se relaciona bastante con los temores de castracin y de prcticas onanstas.

Nariz sombreada y omitida, dificultades sexuales y vinculadas al complejo de castracin. La nariz reforzada sugiere intento de compensacin a causa de una sexualidad inadecuada. . La impotencia del hombre se halla a menuda expresada simblicamente con el dibujo de una nariz excesivamente grande. El adolescente indeciso y con problemas sexuales es probable que proyecte sus dificultades sexuales en un smbolo de exhibicin como la corbata una bragueta grande sobre el pantaln o una sombra o corte de la nariz. Si las ventanas de la nariz estn sealadas con algn grado de nfasis, se lo considera como un acento especfico de agresin, la cul se halla generalmente corroborada por otros rasgos del dibujo. Preocupacin por la nariz preocupacin por la virilidad, especialmente por su pene.

BOCA
La boca, debemos considerarla como un rgano ergeno con variadas funciones. Es el rgano de la palabra, de la nutricin y de ciertos placeres sensuales y sexuales. Con la boca comemos, bebemos, hablamos, fumamos, mordemos (acto destructivo) y besamos (expresin de cario, de amor o amistad), etc. Pero la boca tambin se utiliza como estimulo importante de la sexualidad.

se proyecta en el dibujo, como un rgano especifico de ciertas perversiones sexuales y, en forma ms moderada--dice Karen Machover-- como zona ertica y sensual. Los sujetos primitivos con tendencias regresivas, los tmidos con tendencias reprimidas, los alcohlicos y los nios, tienden a centrarse en este rgano y a marcar, ms acentuadamente que otras facciones, los rasgos de la boca".

La boca aparece en los dibujos de los nios tan tempranamente como la cabeza. El nfasis en las proyecciones de la boca puede estar expresado por: omisin, refuerzo, tamao especial, forma especial, sombreado, borradura o desplazamiento. El nfasis oral se ve en los dibujos de los nios, individuos primitivos, regresados alcohlicos y deprimidos. Por ser la boca fuente de satisfaccin sensual y ertica se destaca sealadamente en el individuo con dificultad sexual. El nfasis excesivo en la proyeccin de la boca, se halla, estrechamente ligado al capricho de los alimentos y a los sntomas gstricos, al lenguaje indecente, y a los arranques de mal humor.

La boca detallada con los dientes a la vista, en el dibujo de un adulto, es considerado como signo de infantilidad y agresin oral, A menudo se observa tambin en dibujos de esquizofrnicos simples o tipos histricos. Los nios y los deficientes mentales la dibujan as frecuentemente. Ocasionalmente, aun la lengua es indicada, intensificando as la oralidad en el nivel ms primitivo, esto tambin aade una seal ertica. La boca que est representada por una lnea sola; indica agresividad, especialmente con tendencias verbales sdicas.

La lnea simple de una boca ha sido observada en los dibujos de perfil con una marcada expresin de tensin, como si estuviera cerrando la boca apretadamente contra algo. Esto ha sido observado especialmente en los dibujos de individuos, quienes han tenido experiencias fellati. La lnea amplia tornada hacia arriba de una boca, dando el efecto de un payaso haciendo muecas, se observa frecuentemente en los dibujos de muchachos y en otras representaciones infantiles de la figura humana. Esto se ha interpretado como un esfuerzo de ganar aprobacin, tambin simpata forzada. Los asmticos pueden a menudo omitir la boca.

Los labios gruesos, llenos y sensuales en la figura masculina se consideran un signo de afeminamiento y homosexualidad. Algunas veces los labios se desarrollan con una lnea especialmente sensual y puede interpretarse de esa manera. Los labios con arco de Cupido, en combinacin con otros rasgos excesivamente cosmetizados, se observan en dibujos de muchachas sexualmente precoces. Una lnea fuera de lugar colocada entre los labios a manera de una. pajita palillo de dientes ha aparecido en dibujos de individuos con una historia de erotismo oral en sus relaciones sexuales.

MENTON
El mentn es la zona de la cara que expresa con mayor rotundidad la energa y potencia vital, la fuerza y solidez del carcter. Un mentn ancho y cuadrado, dibujado con trazos seguros, sugiere siempre fuerza y solidez de carcter, resistencia, tendencia a la imposicin y al dominio o, simplemente, brutalidad, segn el grado de tensin y angulosidad que tenga el dibujo en esta zona.
Por el contrario, un mentn de trazado dbil, estrecho y ms bien puntiagudo, ser revelador de debilidad, delicadeza, finura, flexibilidad o astucia, segn los casos.

Si el mentn est destacado demasiado y en combinacin de la perspectiva de perfil indica canalizacin de la agresividad hacia la fantasa. Pelo en la mandbula, se ha observado en adolescentes con problemas de virilidad, derivados de una herencia esquizoide. Frecuentemente la quijada de la figura es proyectada con bastante diferenciacin de la figura masculina. ( la de la figura femenina). Por ejemplo, varones dependientes a menudo simbolizan las proyecciones de un mayor poder hacia la mujer, no solamente al dibujar una figura femenina ms grande, sino al proporcionarle una quijada ms prominente.

CUELLO
El cuello, en los DFH, suele ser un rea donde se registran importantes conflictos, ya que el cuello, simblicamente, es el puente que enlaza la cabeza (centro regulador del Yo) con el tronco y resto del cuerpo (rganos receptores y ejecutores de los impulsos procedentes del cerebro) Por otro lado, as como la cabeza es la parte que aparece "desnuda", aunque ms o menos cuidada o maquillada, de cara al exterior, el resto del cuerpo se suele vestir para ocultar las zonas ergenas y cubrir las costumbres y apariencias sociales.

Los esfuerzos ms serios de suicidio se dirigen al cuello. El cuello es una de las ltimas partes que insertan los muchachos en dibujo. La omisin del cuello se ve como un factor de inmadurez en dibujos de nios, adultos deficientes mentales e individuos regresivos. Falta de cuello equivale a inmadurez emocional, incapacidad para entendrsela, racionalmente y coordinar los impulsos por medio de una conducta adecuada. Es un fallo evidente de stos individuos. El cuello largo a menudo muy fino se observa mayormente en los dibujos de esquizoides o en el de los esquizofrnicos y en los individuos con dificultades para controlar y dirigir los impulsos sexuales. Puede ser indicativo de sntomas indicativos somticos de esa rea.

HOMBROS
Los hombros, por su forma y tamao, suelen poner en evidencia el grado de masculinidad o feminidad (predominio del " animus" o del " anima") de la persona testada.
Las asimetras en los hombros, sobre todo cuando coinciden con otros signos de perturbacin (dibujos pobremente integrados, sombreados, figuras pequeas e inclinadas, manos, pies y rganos de la cara omitidos, etc.) son un indicador de fuertes desadaptaciones sociales. La Dra. Koppitz, vio este signo en sujetos con enfermedades psicosomticas, en individuos que dirigan su hostilidad hacia s mismos o hacia los dems, en casos de ansiedad neurtica y, en general, en sujetos con desequilibrios y conflictos psquicos.

Si estn cuadrados indica tendencias a ser hostiles y agresivos. Si estn muy grandes indica una inseguridad respecto a su masculinidad. Si estn muy pequeos indica sentimiento de inferioridad. Si estn desiguales indica que es una persona insegura. Si la anchura y el volumen indican expresin de poder y de perfeccin fsica. Los hombros con borraduras, refuerzos e incertidumbres indican preocupacin con respecto a si mismo.

PECHO
El pecho, cuando nos referimos al trax, como ya queda indicado mas atrs al plantear el simbolismo del tronco, refleja el nivel de fortaleza fsica. Sin embargo, en el dibujo de las figuras femeninas, al ser el rea donde se albergan los senos, esta zona del cuerpo puede tener especial importancia, ya que los senos representan alimento, ternura, seguridad, proteccin, placer ertico, etc. El estudio psicoanaltico de los sujetos que padecen complejos de postergacin o de abandono, por ejemplo, ha mostrado que se trataba de individuos a los que la madre haba suspendido el pecho prematuramente. Estos sujetos suelen dibujar la figura de la mujer con grandes pechos o sin ellos.

Los varones emocionalmente y psicosexualmente inmaduros dibujan senos sombreados, borrados, etc. A veces se evita el dibujo de los senos suplindolos por bolsillos en el rea del pecho. El busto acentuado y las caderas desarrolladas representan a la madre productiva y dominante. Las mujeres adolescentes dibujan senos grandes o pequeo segn sus deseos de madurez y desarrollo como la madre o timidez y/o temor a la madurez respectivamente. Los individuos infantiles con necesidades orales suelen dibujar senos grandes

CADERAS
Las caderas, como el trax y los hombros, son un indicador del grado de masculinidad o feminidad de las tendencias. Gregorio Maran hablaba de mujeres "multparas" cuando estas tenan las caderas anchas. Por esta razn no podemos encontrar extrao que diversos autores sealen tendencias homosexuales a los sujetos que dibujan la figura masculina con las caderas y las nalgas grandes, principalmente si el tronco es redondeado y la cintura de avispa.

BRAZOS
Los brazos y las manos son las partes del cuerpo extensibles que sirven para acompaar a las palabras y expresar, mediante gestos, nuestros deseos o nuestros estados afectivos, es decir, lo que pensamos, sentimos y queremos. Los brazos y las manos son los rganos que el cerebro utiliza para actuar, como por ejemplo, para alimentarnos, para entrar en contacto con personas y objetos, para manipular los tiles de trabajo, para defendernos de los peligros externos, etc. Sin las manos, nos seria imposible vivir si otras personas no nos facilitan, por ejemplo, la alimentacin necesaria. Necesitamos las manos para adecuar el medio ambiente a nuestras necesidades de todo tipo, incluso para hacer el amor.

Cuando los brazos estn apretados contra el cuerpo, significa sentimientos pasivos o depresivos. Brazos apretados contra el cuerpo y las manos metidas en el bolsillo indica disposicin a la actividad, ataque, manipulacin, agresin y otras formas de contacto. Los brazos que descansan junto a los costados del cuerpo con las manos en los bolsillos, indican pasividad. La omisin de los brazos nunca debe tomarse como un descuido casual. Los brazos aparecen en dibujos de nios desde muy temprano. Los esquizofrnicos o los sujetos extremadamente deprimidos pueden omitir los brazos como un signo de recogimiento en relacin a los dems. Rigidez de los brazos, preocupacin por no masturbarse. Esquizoides y reprimidos.

Los hombres pueden, omitir los brazos de la figura de la mujer, indicando que han sido rechazados por su madre y/o otras mujeres en tales casos los brazos de la figura del hombre estn muy extendidos hacia afuera. El brazo extremadamente largo a sido asociado a la ambicin. La necesidad de una figura materna protectora se manifiesta en el dibujo de brazos y manos largas y prominentes.

MANOS
Las manos, como antes hemos comentado, son despus de la cabeza, los principales rganos externos del cerebro y los instrumentos de la accin. Son los rganos ejecutores del pensamiento, los instrumentos destinados a proveernos del alimento necesario a nuestra conservacin, los instrumentos de aprendizaje que nos permiten manejar objetos, crear objetos nuevos, atacar y defendernos frente a las contingencias del mundo que nos rodea.

Las manos tienen contornos imprecisos o estn oscurecidas indicando falta de confianza en los contactos sociales, en la productividad o en ambas. Las manos son el rasgo ms comnmente omitido, luego los pies. Si el tamao de las manos es exagerada, es ndice de una conducta compensatoria de sentimientos de dificultades en el contacto o inmadurez. Si las manos aparecen sombreadas vigorosamente, sugiere ansiedad respecto a la manipulacin o actividades onansticas y de culpabilidad con relacin a impulsos agresivos. Tienden colocarse detrs de la espalda en forma evasiva, se ve en muchachas jvenes que aspiran a fascinar.

Pueden colocarse en los bolsillos: se ve en delincuentes o jvenes varones psicpatas y es muestra de aversin, tambin puede ser signo de masturbacin. Manos muy grandes en dibujo de varones pequeos; expresin de fuerza. Manos muy grandes y mas de cinco dedos: masturbacin, La mano en la regin genital se asocia y en la mayora de los casos, con individuos preocupados por prcticas onansticas. Si estn los dedos severamente sombreados o forzados, se considera como indicadores de culpabilidad, principalmente referida al robo y masturbacin.

DEDOS
Los dedos, en cuanto extremidades y puntos de contacto, son los rganos que, aparte de los rasgos faciales, pueden expresar mejor nuestra actitud interna con relacin a lo que puede ser "tocado" o "manipulado" y los que pueden expresar con mayor espontaneidad el peso de la culpabilidad por algo indebido, hecho con las manos. Los dedos, en los dibujos, pueden variar en cuanto a su forma, tamao, direccin, expresividad, etc. Pueden aparecer en forma de alambres, de pinchos, redondeados de manera infantil, dispuestos en forma de petalos o con trazos irreconocibles. Pueden tener un carcter agresivo por sus puntas angulosas o aceradas; pueden ser largos en forma de lanza; como garfios; muy sofisticados; Inexistentes, etc..

Los dedos cortos y redondos, aunque normales en dibujos de nios, en adultos se asocia con la poca habilidad manual e infantilidad, contacto pobre. Si estn los dedos severamente sombreados o forzados, se considera como indicadores de culpabilidad, principalmente referida al robo y masturbacin. Los dedos en forma de lanza han sido observados junto con rasgos paranoides en dibujos agresivos. El puo cerrado especialmente en el brazo extendido, se ve en dibujos de adolescentes delincuentes como ndice de rebelda. Uas pintadas y frecuentemente en muchachos jvenes con aspiraciones amorosas o que se muerden las uas.

PIERNAS Y PIES
Las piernas y los pies son los rganos que utilizamos para nuestros desplazamientos y para aproximarnos a los objetos y a las personas de nuestro entorno. La forma como se dibujan estos rganos o extremidades, expresan el modo como cada sujeto se "mueve" para relacionarse con su ambiente, para satisfacer sus necesidades biolgicas y de todo tipo y para alcanzar objetivos de valor en el terreno social y profesional.
Por otro lado, son las piernas y los pies lo que nos permite "mantener una actitud" y asegurar la estabilidad del cuerpo, es decir, "tocar bien de pies a tierra". Este hecho es el que hizo pensar al psiquiatra alemn Erwin W. Straus, que "la situacin bsica que permite las acciones morales, es la posicin de pie".

Cuando Ios miembros inferiores estn sin ropa: falta de diferenciacin sexual. Los pies con zapatos en forma de hoja: preocupados por su virginidad, a veces, porque no lo son. Si las piernas y los pies se dibujan primero y se les presta mayor atencin, indica desaliento y depresin. Las mujeres dibujan pies pequeos y los hombres pies grandes, especialmente los hombres mayores de 55 aos, quienes tambin dibujan una nariz muy larga. Pies dibujados en forma de flo: insuficiencia sexual o preocupacin. Individuos con trastornos en el desarrollo o en la edad senil, se observan cuerpos grandes con piernas pequeas, consumidas y delgadas, temblorosas, como expresin de un sentimiento de declinacin o deficiencias.

DESNUDOS
Los desnudos, en general, tienen un carcter individualista, ausente de prejuicios, enemigo de los convencionalismos sociales y con enormes deseos de autenticidad, que pueden resultar excesivos, pues, al querer evitar las formas artificiosas y represivas, que son vlidas para la vida social, la actitud puede resultar cnica, agresiva y peligrosamente revolucionaria, es decir, ataca todos los valores ticos sobre los que est montada la sociedad. (Esta interpretacin, que era vlida en los aos que yo la escrib, ahora no es tan vlida al haberse puesto de moda el cuerpo).

ROPA
Normalmente, el vestido dibujado en las figuras, significa lo mismo que en las personas reales. El vestido, no slo sirve para cubrir el cuerpo con decoro y resguardarlo de los accidentes externos y de las inclemencias del tiempo, sino que se aprovecha tambin, en muchos casos, para representar el "status" o importancia social que se tiene o se deseara tener. La mujer lo emplea tambin para destacar y como medio de captacin y seduccin.

ROPA
El vestido, pues, es como la "fachada de la personalidad", como la carta de presentacin que jugamos en el exterior para hacernos valorar y admirar (tambin el hombre tiene su vanidad y su coquetera). El arropamiento del cuerpo con trajes o vestidos ms o menos lujosos, no slo representa lo que cada persona "quiere ser", la apariencia o cmo queremos ser vistos, sino que oculta tambin muchas veces las cicatrices, defectos y minusvalas del cuerpo, del mismo modo que los maquillajes y la ciruga esttica, ocultan las arrugas y las edades en la mujer.

Las arrugas en la ropa aparecen en los obsesivos compulsivos. Algunas chicas dibujan la figura de la mujer con pantalones, a pesar de ser un estereotipo de la moda, son ndices de miedo. Rayas en la ropa en el rea de los genitales se encuentra en sujetos afeminados y con preocupacin sexual . Algunos hombres dibujan figuras de jvenes con ropas de adulto, como la del padre indicando as y su identificacin con la figura paterna. El sealamiento especfico del pliegue (raya) del pantaln, indica perturbacin por la masturbacin, a menos que el pliegue sea una parte necesariamente destacada del pantaln. (los pantalones de foot-ball) .

BOLSILLOS
Los bolsillos que se instalan en el rea del vestido correspondiente al tronco o prximos a la zona de los genitales, ya sea por su situacin o por su funcin de "guardar", de "ocultar", para los psicoanalistas es un claro simbolismo de la vagina femenina y presupone un indicio de ciertas tendencias ms o menos camufladas e inconscientes.

BOTONES
Los botones tienen la misin de "abrochar", de "cerrar" o "tapar" a la vista algo que se quiere ocultar. No es extrao, pues, que se les d interpretaciones tales como: "inseguridad", "preocupacin por algo interno", "ocultacin de conflictos o de complejos", etc.

CINTURON
Los cinturones y el corte, mediante rayas, en la cintura, es la expresin de una barrera fronteriza, de una divisin, que establece la separacin entre la zona digestiva y el emplazamiento de los rganos sexuales. Esta separacin o "corte", puede deberse a muchas causas, desde los simples pudores o represiones originados por principios religiosos, hoy caducos, hasta la ms cruel impotencia, o el deseo de camuflar las tendencias homosexuales. Lo cierto es que este signo representa un "corte", una barrera, un impedimento y es necesario investigar, en cada caso, lo que hay detrs del muro que oculta las causas conflictivas motivantes de la escisin, del ocultamiento.

CORBATA
La corbata, es una de las prendas que, en la figura masculina, tiene un acentuado significado sexual, del mismo modo que lo tiene el escote, en los DFH femeninos. En muchos casos, la corbata en los dibujos es un medio para hacerse distinguir, para llamar la atencin (coquetera del macho), propio de algunos individuos que gustan hacer "su reclamo". Por tanto, la corbata en los DFH, no es slo un adorno expresivo de nivel social.

PERFIL
Generalmente, las figuras dibujadas se las coloca de frente o de perfil. Cuando se las coloca de perfil, la figura puede estar mirando a la derecha o mirando a la izquierda. Esta orientacin de los DFH es un indicador de las vivencias y tendencias predominantes en el sujeto: En las figuras mirando a la izquierda, el sujeto nos muestra su inters por el pasado, su memorizacin de las experiencias vividas, su introversin, sus vivencias infantiles y la influencia de la imago materna.
Las figuras con perfil mirando a la derecha, nos muestran el inters por la comunicacin con el mundo externo, la actitud sociable, la extraversin, la actitud de lucha y enfrentamiento con los problemas vitales, la ambicin de "ser" y de "poseer", la superacin, el camino hacia el xito y la imago del padre.

Colocacin de la Figura
Es en realidad parecido al mtodo miokintico de Mir y Lpez, o al de grafologa, Hay cinco emplazamientos generales posibles: el dibujo puede estar ubicado en la mitad superior, en la mitad inferior, en el lado izquierdo, en el lado derecho o en el centro do la Hoja. Si el dibujo se encuentra en la mitad superior, si son nios los que hacen el dibujo indica: que tienen metas de logro bastante elevadas, que siempre se esfuerzan por alcanzar. Si son adultos indican que sienten inseguros de s mismos, en el aire.

Si estn en la mitad inferior, corresponde a individuos ms estables, firmemente arraigados, serenos. Ocasionalmente colocan as los dibujos en esta parte; individuos deprimidos o derrotados. El dibujo en la orilla, es seal de huida ante el tipo de fuga que se ha de investigar. Dibujan en el lado izquierdo por lo comn, sujetos sobre vigilantes o introvertidos que se sienten observados. Rara vez se ven dibujos en el lado derecho, la interpretacin que se ha dado es muy variado. El nico factor comn que todos aceptan, es que significa, tendencia al negativismo o a la rebelin. Los sujetos cuyas fisuras estn cuidadosamente centradas, suelen ser autodirigidos, centrados en s mismos y adaptados. El manaco dispersa la figura sobre la pgina, con gran gasto de papel y abundante derroche de energa.

Dibujo muy grande y en el centro: se encuentra en los histericos. Los alcohlicos crnicos, los cambios involucinales o la senilitud por tener los pacientes poca auto estimacin, dibujan una figura pequea y en la parte alta de la pagina, dando la impresin de que nada al parecer en el espacio. Las figuras pequeas pueden observarse en esquizofrnicos muy agresivos y deteriorados, como expresin de un bajo nivel de energa y de un YO disminuido. Dibujan con rasgos simples y primitivos, Los dibujos microgrficos se dan tambin en individuos profundamente deprimidos. Sus dos figuras son mas detalladas y presentan borraduras y sombreamientos. Los pes pueden estar omitidos o estar representados por, una lnea.

BORRADURAS

Abundantes borraduras, afn de cambio o perfeccionismo, es propio de jovencitos puberales. Los obsesivos compulsivos, abundan en correcciones en el contorno de la figura, hasta ganar y dar la proporcin directa, y correcta. En cambio rara vez borran los nios, los deficientes mentales, los esquizofrnicos crnicos y deteriorados, los orgnicos, los seniles, los maniacos y los alcohlicos crnicos. Las borraduras pueden ser consideradas como una expresin de ansiedad. Al borrar, por lo regular, en vez de mejorarse el dibujo, se lo empeora, confirmndose as la interpretacin de que la borradura es principalmente un ndice conflictivo.

OBSERVACIN FINAL : No consideramos prudente, ni aconsejable, cifrar las interpretaciones en detalles aislados, sin tener en cuenta el conjunto de cada prueba, ni tampoco dar fiabilidad a los datos psicolgicos de un test, sin haber hecho las correspondientes comprobaciones, mediante la exploracin con otras pruebas complementarias o paralelas, o mediante la tcnica de la entrevista.