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PAISAJES ENTRELAZADOS Gustavo Frittegotto (Arequito, 1960) y Gerardo Caballero (Totoras, 1957) son hombres de paisaje.

No le dan la espalda a sus lugares; miran y entienden su tiempo y circunstancias. Se dejan llenar de distancia; la pampa no los vaca, al contrario, los colma de horizontes. La sensibilidad que une sus obras con el territorio es fotogrfica y arquitectnica. La fotografa construye una espacialidad de viento y profundidad, la arquitectura enmarca visuales de luz y texturas. En la trayectoria de este recorrido compartido, la mirada hacia el horizonte les ha sido imprescindible para entender el paisaje como distancia. Hace aos que sus obras se entrelazan en una conversacin sutil, esta muestra nos permitir entrever sus significados. En la obra del fotgrafo Gustavo Frittegotto hay una aproximacin arquitectnica. Su preocupacin inicial por lo interior se muestra en esos espacios domsticos, contenidos y ocupados por sentimientos de pertenencia y proteccin; a la pampa la imaginamos alrededor. Cuando el fotgrafo inicia su aventura en la llanura, mira lo cercano, el suelo. Cuando levanta la cabeza, mira lo infinito, el cielo. Sus dpticos presentan formalmente el eje que separa estas dos condiciones. Luego el horizonte entrar en la fotografa para marcar el encuentro entre lo cercano y lo infinito. Primero el hombre se planta en la llanura y mira hacia la distancia, luego camina esa distancia y vuelve su mirada hacia el punto de partida. Sus fotos ms recientes, notando el perfil de los pueblos a la distancia como acento en horizonte, son un comentario preciso de la escala de nuestro territorio y una reflexin sobre el camino recorrido. En la obra del arquitecto Gerardo Caballero hay una aproximacin fotogrfica. La formalizacin de las relaciones visuales entre entorno y edificio ha sido siempre una estrategia instrumental en su obra. Pero en el transcurso del tiempo se ha producido una inversin en la relacin. En un principio, el registro de la mirada generaba direcciones, geometras y proporciones en la conformacin del objeto, que reciba la mirada del usuario con escorzos, diagonales y deformaciones. Desde lejos, la arquitectura ocupaba un lugar en el paisaje lejano; en dibujos mnimos, eran una nota en el horizonte. En un desarrollo reciente, el paisaje se interioriza. Los espacios arquitectnicos enmarcan las visuales hacia el exterior, intensificando su presencia. Lo proyectado es el interior, en efectos espaciales que aumentan el juego perspectvico. Desde los interiores miramos hacia el paisaje distante. Un portal de ingreso establece el horizonte como una lnea en el centro del campo visual, una ventana alta separa el cielo y mira al infinito, una puerta/venta nos deja ver el suelo cercano. En las dos obras existe una tensin que deriva de la imposibilidad del proyecto: fotografiar el aire que llena el paisaje de la pampa, construir la distancia que nos separa de su horizonte.

Juan Manuel Rois

Intertwined Landscapes Gustavo Frittegotto (Arequito, 1960) and Gerardo Caballero (Totoras, 1957) are men of landscape. They dont turn their back to their circumstance; they gaze and understand their place and time. They are fill with distance, the pampas does not empty them, on the contrary it gives them horizons. The sensibility that unifies their work with the territory is architectural and photographic. The architecture frames visuals of light and textures; the photography constructs a spatiality of wind and depth. In the trajectory of this shared path, the gaze towards the horizon understood landscape as distance. For many years their work engaged in a subtle dialogue, this exhibition will let us glimpse its meaning. In the work of the photographer Gustavo Frittegotto, there is an architectural approximation. His initial interest for the interior is demonstrated by those domestic spaces, contained and occupied by feelings of belonging and protection; we imagine the pampas surrounding us outside. When the photographer starts his adventure in the flat plains, he looks to what is closest: the ground. When he looks up, he looks towards the infinite: the sky. His diptychs represents formally the axis separating these two conditions. Afterwards, the horizon will enter the picture to delineate the encounter between the nearby and the far away. First the man stands on the plain and gazes towards the distance, the he walks that distance and looks back towards its point of departure. His most recent photographs, showcasing the profile of our towns as accents on the horizon, are a precise commentary of the scale of our territory and a reflection on the travelled path. In the work of the architect Gerardo Caballero, there is a photographic approximation. The formalization of the visual relationships between background and building has been a permanent instrumental strategy in his work. But eventually, an inversion has occurred. At the beginning, the registration of the gaze generated directions, geometries and proportions on the conformation of the object, which received the scrutiny of the user with diagonals, deformations and foreshortenings. From far away, architecture occupied a place on the distant landscape. On minimal drawings, buildings were a mark on the horizon. In a recent development, the landscape is interiorized. The architectural spaces frame visuals towards the outside, intensifying its presence. That what is designed is the interior, in spatial effects that augments the perspectival game. A portal establishes the horizon as a line at the center of the visual field, a high window isolates the sky al gazes towards infinite, a door let us see the nearby ground. In the work of these two artists resides a tension that derives from the impossibility of the project: to depict the air that fills the landscape of the pampas, to construct the distance that separates us form its horizon.

Juan Manuel Rois