Matilde Marn, una retrica sobre la Naturaleza

video Ro Fro 2008 serie Turbulencias y Perturbacin 2008 serie fotos Paisajes alterados 2008 serie fotos Itinerario 2006 video No demasiado lejos 2005

Recorrer las imgenes de la produccin de Matilde Marn supone adentrarse en un relato de viajes. Su obra est atravesada en su totalidad por este rol trashumante; rene un encuentro triple entre el paisaje (el objeto), mediante la cmara (el objetivo) y por sobre todo realizando un recorte (el ojo). Es decir que la obra implica una interpretacin de la realidad. En este sentido, el siguiente trabajo busca analizar las operaciones que realiza la artista sobre la Naturaleza. Reflexionar en las manipulaciones1 de dicha accin interpretativa y qu alcances significativos conlleva.

1. Turbulencias, Perturbacin y Ro Fro fueron presentados como una instalacin que rodea al espectador en la sala Cronopios del Centro Cultural Recoleta. La serie de fotos estn montadas armando un mural, desde distintos puntos de vista en planos abiertos y otros cerrados. Construyen un relato visual fragmentado, donde rtmicamente se compone el referente: un paisaje natural paradisaco, en tanto no lo pareciera alcanzar la vida del hombre. Sin embargo son paisajes que sufren transformaciones. Las dos Turbulencias son el bosque trastocado por el desborde de las fuerzas naturales en la inundacin. Los varios recortes la refieren, tanto en la vista panormica como en las texturas de los planos detalle.
En la pgina anterior, Matilde Marn, Pieza de coleccin, de la serie Paisajes alterados, fotografa analgica con intervencin digital, 70 x 100 cm, 2008, reproducida en http://www.matildemarin.com
1

Entindase por el trmino no la utilizacin de otros para el inters propio, sino en su sentido primero de trabajo con las manos. El trabajo artesanal es un tpico recurrente en la obra de Marn, sobre todo en su triloga Bricollage contemporneo. All trabaja sobre la recoleccin y temas como la supervivencia del hombre en medio de la crisis mediante el trabajo artesanal, incluso mediante la manipulacin de la basura. Sin embargo es tema para un prximo texto, ya que ste se centra sobre todo en el eje de la representacin en el espacio de la naturaleza.

Perturbacin, por otro lado, maneja el mismo lenguaje, aunque invirtiendo el signo. La alteracin de la naturaleza es el incendio. En un juego de contrastes, cambia el agua por el fuego. Cambian los tonos, de verdes predominantes y transparencias y reflejos del agua, a colores tierra agrisados por el efecto de la ceniza. El resultado es el mismo que en Turbulencias. El mismo objeto, el bosque, reproducido por medio del objetivo fotogrfico, recubierto por una capa de significacin anmala. Tambin la manipulacin a la manera de montaje es simtrica en ambos casos. Sin embargo la diferencia est en la accin del ojo. El acento est en la eleccin de dos puntos de vista contrastantes que operan sobre el mismo paisaje. La instalacin se completa con la proyeccin (tambin a gran escala) de Ro Fro, que contina el ciclo de alteraciones. Sin embargo la siguiente vuelta de tuerca a la representacin del espacio natural es dando cuenta de la tranquilidad y la pacificacin de la fluidez constante del ro, donde la fuerza natural est encauzada y controlada. La obra habla de este circuito de las fuerzas transformadoras y continuas de la naturaleza. El espectador se encuentra dentro de las distintas instancias naturales que conviven y se alternan en la medida que va variando el punto de vista. Haciendo uso de tcnicas modernas, de la era de la reproducibilidad de las imgenes, Matilde Marn realiza un relato donde conviven tres fases del objeto naturaleza. Demuestra cmo ste se carga de una capa de significacin y una sensibilidad distintas en la medida en que es registrado bajo diversas circunstancias. Cada reproduccin revela apenas un estado de un ciclo mayor. La fuerza de transformacin es continua. Gracias a la instalacin con los murales y la proyeccin, la obra pone de manifiesto la ambigedad que le es propia a la tcnica como medio para apropiacin de la realidad. En este caso, la Naturaleza, mediante el ojo y el objetivo se impregna de subjetividad.

Marn demuestra que la fotografa nunca es una neutralidad pura. La imagen es siempre producto de un recorte (un encuadre) y un estilo (la retrica) que implican una visin personal del mundo.
Una esttica moderna de la naturaleza no debe dejar de lado que la naturaleza slo a primera vista sea comprendida como una magnitud intemporal, pero que en realidad es objeto de apropiacin por la intuicin y el conocimiento humano en el cambio histrico de su manifestacin2.

Jauss analiza el cambio del concepto de Naturaleza. Luego de que el

2

Hans Robert Jauss, Las transformaciones de lo moderno. Estudios sobre las etapas de la modernidad esttica, La Balsa de la Medusa, Madrid, 2004.

Modernismo se distanciara de la potica del Romanticismo (del yo inmerso en interrelacin con las fuerzas naturales especularmente), y se instalara en el arte como anti-naturaleza, la coyuntura que se plantea central, desde una perspectiva filosfica y esttica, es la constitucin Naturaleza:
Frente a la destruccin amenazadora de las condiciones de vida de la tierra, una oferta esttica quiere decir: volver a ganar una relacin exenta de coaccin con la naturaleza 3.

en

la

era

postmoderna

de

una

Esttica

de

la

En consiguiente, esta reconciliacin se logra en la medida en que el camino es la coaccin esttica; es decir, la experiencia esttica no se detiene en el proceso de contemplacin, sino que implica que el hecho esttico represente un modo particular de trato del hombre con la naturaleza. Sin negar el proceso histrico, sin la pretensin de una vuelta a la naturaleza en el sentido russoneano o un idealismo romanticista, sino tomando toda la tradicin del proceso esttico del siglo XX, Matilde Marn elabora en estas fotografas y videos una potica para aprehender la Naturaleza, para interrogarla y crear como ella un universo esttico y conceptual nuevo.

2.

Si se denomina al aspecto eventual de la naturaleza en el acto de su apropiacin esttica paisaje, entonces puede entenderse con Joachim Ritter el descubrimiento histricamente progresivo de la naturaleza como un movimiento en el que el sentido esttico busca hacer aparecer continuamente la naturaleza, como lo no visto y no dicho en cada caso, en otros paisajes siempre diferentes4.

La serie Paisajes alterados supone tambin una bsqueda de la artista en la aprehensin del espacio natural. La tcnica es otra vez la fotografa, y tambin vuelve a deconstruir la idea de la Naturaleza en un sentido nico. Si en la instalacin del trinomio de imgenes anterior la apropiacin era por parte del relato mural de distintas versiones del mismo objeto, esta vez la tcnica para la manipulacin del medio es la intervencin. Ya no se trata de la reproduccin de fuerzas naturales, sino que en
3&4

Jauss, op. Cit.

esta serie se revela la participacin, la coaccin a la que se refiere Jauss en el trabajo artstico con la naturaleza. Se da no slo al nivel de la postproduccin sino que tambin por momentos en el referente de la toma directa ya existe una reflexin, una alteracin por el ojo de la fotgrafa y el encuadre que realiza en el medio natural. Esta idea es la que est operando en la autorreferencialidad de Viaje a un Lugar, en la imagen del sujeto que toma una foto. En esta serie aparece una dimensin metalingstica de autorreflexin sobre el medio de la fotografa. Cobra mayor nfasis en Pieza de coleccin, el cartel sealizador que est dentro del paisaje indicando dnde tomar la foto. Desde dnde captar la realidad de la Naturaleza. Marn incluye ese cartel indicador dentro de su recorte, ella lo seala para mostrrnoslo a nosotros y decirnos que la cmara altera el paisaje. Otra dimensin reflexiva de la serie es la de La historia real. Mediante la intervencin de montaje la obra representa la frontera entre la sociedad de los hombres y la naturaleza. Aqulla es la basura industrial, el objeto material e histrico que se vuelve deshecho gris que contrasta y avanza con su fuerza destructiva sobre el paisaje. Por
5

Citando a Baudelaire, Rilke y otros poetas de la modernidad. Vase al respecto Jauss, op. Cit.
6

Joan Fontcuberta, La escritura de las apariencias en El beso de Judas. Fotografa y verdad , Gustavo Gili, Barcelona, 2007.

una parte la planicie nos lleva a pensar en la pampa y en ese espacio borgeano de las orillas de la ciudad de Buenos Aires. Sin embargo en la serie completa hay una clara prdida de la localidad. Mediante el manejo de la luz, el montaje y alejamiento del color local, los paisajes toman un carcter fantstico. Marn desplaza el modo asptico de la fotografa documental para realizar su propia interpretacin, su manera de ver y sentir la realidad. Me resulta explicativo el trmino documentalismo subjetivo (aunque parezca un oxmoron) para entender la operacin que realiza Marn en esta serie. Su participacin es a la manera de arquitecto de ensueos5. Descompone la Naturaleza como paisaje orgnico para reconstruir un mundo artificial a partir de la cmara y la computadora, dispositivos tecnolgicos productores de sentido.
La fotografa, en su origen, tuvo que acercarse a la ficcin para demostrar su naturaleza artstica y su objetivo prioritario ha consistido en traducir los hechos en soplos de la imaginacin. Hoy en cambio lo real se funde con la ficcin y la fotografa puede cerrar un ciclo: devolver lo ilusorio y lo prodigioso a las tramas de lo simblico que suelen ser a la postre las verdaderas calderas donde se cuece la interpretacin de nuestra experiencia, esto es, la produccin de realidad6.

Las imgenes de Paisajes alterados revelan el espacio que idea la artista. Se instalara as dentro de lo que Fontcuberta llama el vraifaux1, espacio ilusorio y actual que se torna la tierra de nadie entre la incertidumbre y la invencin, dos categoras que distinguen la sensibilidad contempornea. Dentro de ese espacio ambiguo y neutro, que se deshace de viejas categoras de verdad, es donde se posibilita el accionar de la obra de arte. En ese sentido explica Jauss el coaccionar con una naturaleza a la que se regresa pero a partir del siglo XX ya no para imitarla, sino disearla. Esa accin productora es la poiesis, concepto que retoma de Valry y ste de la Potica de Aristteles, que supone la imitacin del accionar de la Naturaleza, que procede poticamente al crear cosas que tienen en s mismas su origen y fin 7.

La intervencin de Marn en la Naturaleza vuelve a hacerse manifiesta en la foto-performance de la serie Itinerarios. Mediante la proyeccin de la sombra en distintas texturas de la tierra, treinta y seis fotos enfrentan al espectador dispuestas otra vez en un mural. Es una serializacin lograda a partir de la acumulacin de imgenes que registran un relato de viajes, donde el acto de fotografiar se torna registro y testimonio. Sin embargo con una particularidad que la lleva otra vez al terreno de la ficcin y lo simblico: la sombra. Es una performance annima, en el mural quedan los espacios negros y vacos, identidades vacas en potencia que se resignifican y toman vida en la recepcin de la obra.

3.
En el fondo la Fotografa es subversiva, y no cuando asusta, trastorna o incluso estigmatiza, sino cuando es pensativa. 8

El videoarte No demasiado lejos es de todas, la obra en la que el espectador se vuelve el protagonista. Marn se vale del lenguaje del cine para alcanzar una experiencia visual y sonora de tipo experimental y conceptual. El video dialoga con las poticas de las vanguardias histricas; la
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Incluso segn Valry, este arte debe ser una Naturaleza capaz de repetirse enteramente gracias a la reproducibilidad, tal como supone la tcnica de la fotografa y el cine. Es anloga al concepto de cada del aura de la obra de arte de Benjamin. La foto apunta a ser reproducida siempre crecientemente. Jauss, op. Cit.
8

Roland Barthes, La cmara lcida. Nota sobre la fotografa, Paids, Buenos Aires, 2009.

imagen de los cielos y las luces y el movimiento circular en lo que pareciera una especie de jaula o encierro, luego en el momento clmax de la interpretacin de Victoria de los ngeles, cambian paulatinamente los colores a los del atardecer, la jaula empieza a volverse traslcida hasta desaparecer y se alcanza a ver un mar de distintos tonos de verde y amarillo. La referencia al onrico del Surrealismo, pero tambin a la metafsica y el desvanecimiento sobre la representacin ilusoria de la realidad (estoy pensando en La

condicin humana II de Magritte). Por otro lado la desaparicin de las rejas podra interpretarse como una alusin a la liberacin, palabra clave de la potica surrealista9. Por ltimo, la propuesta por parte de la obra de despertar una conciencia activa de la experiencia artstica, donde el sentido de la misma se termina de resolver en el rol del espectador, que nunca es pasivo sino partcipe:
De algn modo, con este trabajo me separo de la narracin y acento mi inters en la conciencia del hombre. La imagen ocupa y no ocupa espacio, slo refiere cosas. Yo creo que este video es, ms que nada, una experiencia sensorial. 10

No demasiado lejos se vuelve un medio de conduccin de sentidos mltiples que realiza el espectador mientras formula su visin personal de la interpretacin de Marn sobre la Naturaleza. Funciona como un paraso artificial baudelaireano. Es un transporte al mundo donde es posible lo maravilloso y la liberacin de la conciencia. De esta manera, en esta dinmica que propone No demasiado lejos, de la bsqueda de la obra en la Naturaleza surge una comunicacin, un intercambio entre los hombres. En Las transformaciones de lo moderno Jauss teoriza sobre la utopa y la confianza del arte nuevo que mira en la Naturaleza el advenimiento de una resurreccin de la humanidad:
La condicin de tal reconciliacin utpica (interpretacin de ese texto famoso a la que no siempre se ha atendido) consiste en que la extraeza de la naturaleza slo puede ser superada cuando, mediante el trabajo, la naturaleza sea apropiada no slo como objeto sino tambin como lazo del hombre con el hombre, si es que la humanizacin de la naturaleza en el trabajo libera al hombre como ser social. 11

La artista cuenta que el video fue filmado en Cabo Vrgenes, en la regin austral donde Magallanes (otro viajero) descubri el punto de encuentro de los ocanos Atlntico y Pacfico. All mismo hay un faro
9

La palabra libertad es lo nico que todava me exalta. Bretn, Manifiesto surrealista.

10

Adriana Almada, La serenidad del abismo. Conversaciones con Matilde Marn , Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, 2008.
11

Jauss, op. Cit.

vidriado; la cmara supone el punto de vista desde la plataforma

interior de su ojo central hacia el paisaje natural patagnico. El faro es una metfora que se repite en la produccin de Marn. En Pharus aparece como tema, la luz gua representada. En Paisajes alterados aparece inserto en una de las imgenes que refieren a la pampa argentina. La obra se llama Sueo sobre el paisaje, y mediante el fotomontaje lleva esa localidad al espacio de lo onrico. Sueo tambin puede leerse no tanto como sustantivo, sino verbo conjugado en primera persona12.

La nocin poltica fundamental es el montaje: una imagen nunca est sola, no existe sino contra un fondo (la ideologa) o en relacin con las oque la preceden o la siguen Jean Luc-Godard

Despus del desencantamiento postromanticismo, la alianza del arte y la industria (la expansin de la fotografa) y las distintas transformaciones en el campo de la experiencia esttica luego de las vanguardias del siglo XX, el desmontaje de lo bello natural y la retirada de lo sublime, la cada del aura, Matilde Marn vuelve a preguntarle a la Naturaleza (y tambin a toda su historia y filosofa) la significancia de su experiencia esttica. Las obras expuestas en este recorrido, son la bsqueda introspectiva en la Naturaleza de una conciencia que opera, en primera instancia, como testigo de un paraso natural. Luego en la mirada de la artista impregnada de una sensibilidad e ideologa y su manejo de la tcnica cobra una retrica que reinventa el paisaje. Acta reconstruyendo la ilusin de lo real, para luego invitarnos a pasar dentro de ella.

Guadalupe Arriegue

12

La verdad es que la misma Matilde me coment que en esta foto se haca un guio a s misma.

BIBLIOGRAFA

Adriana Almada, La serenidad del abismo. Conversaciones con Matilde Marn en Matilde Marn, Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, 2008.

Roland Barthes, La cmara lcida. Nota sobre la fotografa, Paids, Buenos Aires, 2009.

Walter Benjamin, La obra de arte en la poca de su reproducibilidad tcnica enEsttica y Poltica, Las cuarenta, Buenos Aires, 2009.

Nicolas Bourriaud, Postproduccin. Adriana Hidalgo, Buenos Aires, 2009.

Mercedes Casanegra, De Natura (zona alterada) en Matilde Marn, Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, 2008.

Joan Fontcuberta, El beso de Judas. Fotografa y verdad, Gustavo Gili, Barcelona, 2007.

Hans Robert Jauss, Las transformaciones de lo moderno. Estudios sobre las etapas de la modernidad esttica, La Balsa de la Medusa, Madrid, 2004.

Michael Robinson, Surrealismo, Edimat, Madrid, 2005.