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FOTOGRAFFOTOGRAFÍÍAA ArteArte yy TTéécnicacnica parapara lala realizacirealizacióónn dede imimáágenesgenes
FOTOGRAFFOTOGRAFÍÍAA
ArteArte yy TTéécnicacnica parapara lala
realizacirealizacióónn dede
imimáágenesgenes creativascreativas
HISTORIAHISTORIA PRIMEROSPRIMEROS TIEMPOSTIEMPOS ResultadoResultado dede lala convergenciaconvergencia dede dosdos
HISTORIAHISTORIA PRIMEROSPRIMEROS
TIEMPOSTIEMPOS
ResultadoResultado dede lala convergenciaconvergencia dede dosdos
procesosprocesos independientesindependientes
ElEl descubrimientodescubrimiento dede lala ccáámaramara obscuraobscura
ElEl descubrimiento deldel ennegrecimiento dede
descubrimiento
ennegrecimiento
elementoselementos alal serser afectados por lala luzluz
afectados por
RobertRobert C.C. BoyleBoyle descubredescubre elel
ennegrecimientoennegrecimiento deldel clorurocloruro dede plataplata
aunqueaunque enen elel principioprincipio sese lolo atribuyatribuyóó aa unun
procesoproceso dede oxidacioxidacióónn 16631663
17251725 -- 17571757 17251725 -- JohannJohann HenryHenry SchulzeSchulze profesorprofesor dede AnatomAnatomííaa dede
17251725 -- 17571757
17251725 -- JohannJohann HenryHenry SchulzeSchulze profesorprofesor dede
AnatomAnatomííaa dede lala UniversidadUniversidad dede AltdorfAltdorf
((AlemaniaAlemania)) enen unun procesoproceso parapara fabricarfabricar ffóósforosforo
descubidescubióó elel ennegrecimientoennegrecimiento deldel nitratonitrato de
de plata
plata
yy logrlogróó fotografiarfotografiar letrasletras recortadasrecortadas enen unun papelpapel
enen unun matraz expuesto
matraz expuesto
por largolargo tiempotiempo al
por
al
sol.
sol.
17571757 -- GiovaniGiovani BatistaBatista descubredescubre elel
ennegrecimientoennegrecimiento deldel clorurocloruro dede plataplata porpor lala
acciaccióónn dede lala luz,luz, peropero laslas imimáágenesgenes queque sese
conseguconseguííanan nono conseguconseguííanan estabilidadestabilidad yy
desaparecdesaparecííanan
Mo-Mo-TzumTzum EruditoErudito ChinoChino dede hacehace 2525 siglossiglos AristotelesAristoteles 300AC300AC
Mo-Mo-TzumTzum
EruditoErudito ChinoChino dede hacehace 2525 siglossiglos
AristotelesAristoteles 300AC300AC
BacinBacin -- InglaterraInglaterra 12501250
AparentementeAparentemente todastodas estasestas hanhan sidosido solosolo
especulacionesespeculaciones
LEONARDO DA VINCI
LEONARDO DA VINCI
(1452-1519) EnunciaEnuncia yy
(1452-1519)
detalladetalla loslos principiosprincipios bbáásicossicos dede lala ccáámaramara
obscuraobscura
SigloSiglo XVIIIXVIII SeSe popularizapopulariza elel usouso dede lala ccáámaramara
obscuraobscura yy sese utilizautiliza parapara lala realizacirealizacióónn dede
dibujosdibujos concon grangran realismorealismo yy calidadcalidad
SESE UNENUNEN LALA QUIMICAQUIMICA YY LOSLOS DESCUBRIMIENTOSDESCUBRIMIENTOS DEDE LALA CCÁÁMARAMARA OBSCURAOBSCURA
SESE UNENUNEN LALA QUIMICAQUIMICA YY LOSLOS
DESCUBRIMIENTOSDESCUBRIMIENTOS DEDE LALA CCÁÁMARAMARA
OBSCURAOBSCURA
18021802 -- ThomasThomas WedgoodWedgood -- HumphryHumphry DavyDavy
realizanrealizan loslos primerosprimeros fotogramasfotogramas dede trozos dede
trozos
papelpapel yy alasalas dede insectosinsectos -- nono pudieron fijarlos yy
pudieron fijarlos
sese desvanecdesvanecííanan alal recibirrecibir lala luzluz deldel sol.sol.
NICEPHORENICEPHORE NIEPCENIEPCE
(1765-1833) Logra
(1765-1833) Logra
por ffíínn
por
imprimirimprimir unauna imimáágen sobre una superficie
gen sobre una superficie
emulsionadaemulsionada peropero todavtodavííaa nono consigueconsigue
estabilizarlaestabilizarla (1816)(1816)
18261826 -- ConsigueConsigue estabilizarestabilizar yy fijarfijar lala imimáágengen concon
vaporesvapores dede mercuriomercurio enen unauna superficiesuperficie dede peltrepeltre
sensibilizadasensibilizada concon betbetúúnn dede judea.judea.
TIEMPOSTIEMPOS MODERNOSMODERNOS NiepceNiepce enunciaenuncia loslos indiciosindicios dede lala imimáágengen
TIEMPOSTIEMPOS MODERNOSMODERNOS
NiepceNiepce enunciaenuncia loslos indiciosindicios dede lala imimáágengen latentelatente
LouisLouis DaguerreDaguerre sese asociaasocia concon NiepceNiepce y en
y en
el
el
18531853 publicapublica loslos descubrimientosdescubrimientos concon elel nombrenombre
dede DaguerrotipoDaguerrotipo,, desplazandodesplazando alal verdaderoverdadero
inventor.inventor.
18391839 -- HenryHenry FoxFox TalbotTalbot anuncia elel
anuncia
decubrimientodecubrimiento deldel CalotipoCalotipo,, sinsin lala mismamisma
definicidefinici’’onon deldel DaguerrotipoDaguerrotipo peropero permitiapermitia lala
obtenciobtencióónn dede unauna imimáágengen negativanegativa queque permitpermitííaa
lala obtenciobtencióónn dede unauna cantidadcantidad ilimitadailimitada dede copiascopias
dede unauna mmíísmasma tomatoma
GERORGEGERORGE EASTMANEASTMAN (1854(1854 -- 1932)1932) 18881888 -- DesarrolloDesarrollo dede laslas pelpelíículacula
GERORGEGERORGE EASTMANEASTMAN
(1854(1854 -- 1932)1932)
18881888 -- DesarrolloDesarrollo dede laslas pelpelíículacula enen gelatinagelatina
enrolladaenrollada enen papelpapel
18911891 -- PrimeraPrimera ccáámaramara dede bolsillobolsillo queque permitpermitííaa
lala obtenciobtencióónn dede 100100 fotogramasfotogramas UdUd.,., saquesaque
nosotrosnosotros hacemoshacemos elel restoresto
19001900 -- LALA BROWNIEBROWNIE primera cáámaramara popularpopular
primera c
parapara lala familiafamilia
19281928 -- PrimerasPrimeras emulsionesemulsiones enen colorcolor yaya habhabííaa
surgidosurgido enen AlemaniaAlemania elel grangran contrincantecontrincante dede
KODAKKODAK -- elel gigantegigante GermanoGermano AGFAAGFA
DEJANDO LA HISTORIA DEJANDO LA HISTORIA Los Los Principios Principios de de la la visualizaci
DEJANDO LA HISTORIA DEJANDO LA HISTORIA Los Los Principios Principios de de la la visualizaci
DEJANDO LA HISTORIA DEJANDO LA HISTORIA Los Los Principios Principios de de la la visualizaci

DEJANDO LA HISTORIA

DEJANDO LA

HISTORIA

LosLos

PrincipiosPrincipios dede lala visualizacivisualizacióónn --

lala gestigestióónn dede lala

imimáágengen

previsualizaciprevisualizacióónn

ó ó n n - - la la gesti gesti ó ó n n de de

ELEL UNIVERSOUNIVERSO QUEQUE NOSNOS RODEARODEA

EL EL UNIVERSO UNIVERSO QUE QUE NOS NOS RODEA RODEA • La fotografía expresiva como medio

La fotografía expresiva como medio creativo

Relación entre la realidad y el objeto fotografiado

Subjetividad

Elementos que componen a la imágen en valores de realidad y realidad aparente

La aplicación satisfactoria de la visualización

Valores a tener en cuenta en la previsualización

El sujeto fotografiable

satisfactoria de la visualización • Valores a tener en cuenta en la previsualización • El sujeto

LOLO REALREAL óó LOLO IMAGINARIOIMAGINARIO

LO LO REAL REAL ó ó LO LO IMAGINARIO IMAGINARIO • Esta imágen puede ser real
LO LO REAL REAL ó ó LO LO IMAGINARIO IMAGINARIO • Esta imágen puede ser real

Esta imágen puede ser real ó imaginaria, pero parte de una previsualización de algo real, que por lo subjetivo ha visto cambiado su sentido de realidad por una que no es tal pero que representa lo que se quiere mostrar

lo subjetivo ha visto cambiado su sentido de realidad por una que no es tal pero

PROCESOPROCESO CREATIVOCREATIVO

PROCESO PROCESO CREATIVO CREATIVO • Previsualización • Valorización de luminancias • Reflectividad de los

Previsualización

Valorización de luminancias

Reflectividad de los sujetos fotografiábles

Determinación de las zonas de brillantes

Lo Blanco - Lo Negro - Lo Gris

La Gestión de la imágen

La valorización de lo creativo

La simbología del mensaje

- Lo Negro - Lo Gris • La Gestión de la imágen • La valorización de
Este es un típico ejemplo de Manipulación digital en la cual partimos de una imagen
Este es un típico ejemplo de Manipulación digital en la cual partimos de una imagen

Este es un típico ejemplo de Manipulación digital en la cual partimos de una imagen real y obtenemos una de diferente concepción, pero también real ya que existe la estamos MIRANDO - VIENDO

LUZ MATERIA PRIMA

El Espectro Electromagnético

LO QUE VE NUESTRO OJO LA CÁMARA TAMBIÉN LO VE

LUZ MATERIA PRIMA El Espectro Electromagnético LO QUE VE NUESTRO OJO LA CÁMARA TAMBIÉN LO VE

LA LUZ Y EL ESPECTRO ELECTROMAGNETICO

Los objetos celestes, aparte de los cuerpos del Sistema Solar, están tan lejos que la luz que emiten es en la práctica el único medio que tenemos para estudiarlos y entender su naturaleza. Uno de los descubrimientos fundamentales de la física del siglo XX fué que la luz tiene una naturaleza dual: a veces se comporta como ondas y a veces como partículas, llamadas fotones. Algunos fenómenos pueden interpretarse en base al modelo ondulatorio de la luz, y en otras situaciones debe enfocarse el problema desde pensando en la luz como un conjunto de fotones.

Una onda electromagnética consiste de campos eléctricos y magnéticos oscilantes. Estos campos se propagan en el

vacío con una velocidad constante c = 300 000 km/s. Este

valor es una constante fundamental de la naturaleza y uno de los pilares en que se sustenta la Física moderna, en especial la Teoría de la Relatividad. Para la luz visible la unidad de medida usada es el Angstrom:

1 Ångstrom=10 -8 cm

de medida usada es el Angstrom: 1 Ångstrom=10 - 8 cm y abarca el rango de

y abarca el rango de 4000 Å a 7000 Å.

Otras propiedades ondulatorias de la luz son su frecuencia

y su energía:

f=c/l E=hc/l donde c es la velocidad de la luz en el vacío, h es la constante de Planck, y l es la longitud de onda. Un fotón en la parte azul del espectro visible tiene una longitud de onda de 4500 Å. Exprese esta longitud de onda en cm. Cuál es la energía de este fotón, en ergs?

Los astrónomos obtienen información de una fuente luminosa tanto de la radiación continua como de
Los astrónomos obtienen información de
una fuente luminosa tanto de la radiación
continua como de las líneas espectrales.
La radiación continua provee información
de la temperatura de la estrella a través de
la Ley de Wien. La radiación continua que es emitida por
un objeto a causa de su temperatura se conoce como
radiación térmica. La temperatura, luminosidad y radio de
una estrella están relacionados en
La luz, que llega a nuestros ojos y n os permite ver, es un pequeño conjunto de radiaciones
electromagnéticas de longitudes de onda comprendidas entre los 380 nm y los 770 nm.
El espectro electromagnético
La luz forma parte del espectro electromagnético que comprende tipos de ondas tan dispares
como los rayos cósmicos, los rayos gamma, los ultravioletas, los infrarrojos y las ondas de radio o
televisión entre otros. Cada uno de estos tipos de onda comprende un intervalo definido por una
magnitud característica que puede ser la longitud de onda ( ) o la frecuencia (f). Recordemos
que la relación entre ambas es:
donde c es la velocidad de la luz en el vacío (c = 3·10 8 m/s).

Propiedades de la luz

Cuando la luz encuentra un obstáculo en su camino choca contra la superficie de este y una parte es reflejada. Si el cuerpo es opaco el resto de la luz será absorbida. Si es transparente una parte

será absorbida como en el caso anterior y el resto atravesará el cuerpo transmitiendose. Así pues, tenemos tres posibilidades:

Reflexión.

Transmisión-refracción.

Absorción.

Para cada una se define un coeficiente que nos da el porcentaje correspondiente en tanto por uno. Son el factor de reflexión ( ),el de transmisión ( ) y el de absorción ( ) que cumplen:

de transmisión ( ) y el de absorción ( ) que cumplen: La luz efecto fotoeléctrico
de transmisión ( ) y el de absorción ( ) que cumplen: La luz efecto fotoeléctrico
de transmisión ( ) y el de absorción ( ) que cumplen: La luz efecto fotoeléctrico
de transmisión ( ) y el de absorción ( ) que cumplen: La luz efecto fotoeléctrico

La luz

efecto fotoeléctrico, pero estas tres son las más importantes en luminotecnia.

tiene también otras propiedades, como la polarización, la interferencia, la difracción o el

La reflexión es un fenómeno que se produce cuando la luz choca contra la superficie

La reflexión es un fenómeno que se produce cuando la luz choca contra la superficie de separación de dos medios diferentes (ya sean gases como la atmósfera, líquidos como el agua o sólidos) y está regida por la ley de la reflexión. La dirección en que sale reflejada la l uz viene determinada por el tipo de superficie. Si es una superficie brillante o pulida se produce la

Si es una superficie brillante o pulida se produce la reflexión regular en que toda la
Si es una superficie brillante o pulida se produce la reflexión regular en que toda la

reflexión regular en que toda la luz sale en una única dirección. Si la superficie es mate y la

sale desperdigada en todas direcciones se llama reflexión difusa. Y, por último, está el caso

en

intermedio, reflexión mixta, en que predomina una dirección sobre las demás. Esto se da

superficies metálicas sinpulir, barnices, papel brillante, etc.

luz

predomina una dirección sobre las demás. Esto se da superficies metálicas sinpulir, barnices, papel brillante, etc.
una dirección sobre las demás. Esto se da superficies metálicas sinpulir, barnices, papel brillante, etc. luz
La refracción se produce cuando un rayo de luz es desviado de su trayectoria al

La refracción se produce cuando un rayo de luz es desviado de su trayectoria al atravesar una

rayo de luz es desviado de su trayectoria al atravesar una superficie de separación entre medios

superficie de separación entre medios diferentes según la ley de la refracción. Esto se debe a que la velocidad de propagación de la luz en cada uno de ellos es diferente.

la ley de la refracción . Esto se debe a que la velocidad de propagación de
la ley de la refracción . Esto se debe a que la velocidad de propagación de
la ley de la refracción . Esto se debe a que la velocidad de propagación de
la ley de la refracción . Esto se debe a que la velocidad de propagación de
La transmisión se puede considerar una doble refracción. Si pensamos en un cristal; la luz

La transmisión se puede considerar una doble refracción. Si pensamos en un cristal; la luz sufre una primera refracción al pasar del aire al vidrio, sigue su camino y vuelve a refractarse al pasar de nuevo al aire. Si después de este proceso el rayo de luz no es desviado de su trayectoria se dice

el rayo de luz no es desviado de su trayectoria se dice que la transmisión es
el rayo de luz no es desviado de su trayectoria se dice que la transmisión es
el rayo de luz no es desviado de su trayectoria se dice que la transmisión es

que la transmisión es regular como pasa en los vidrios transparentes. Si se difunde en todas direcciones tenemos la transmisión difusa que es lo que pasa en los vidrios translúcidos. Y s i

predomina una dirección sobre las demás tenemos la mixta como ocurre en los vidrios orgánicos o en los cristales de superficie labrada.

sobre las demás tenemos la mixta como ocurre en los vidrios orgánicos o en los cristales
sobre las demás tenemos la mixta como ocurre en los vidrios orgánicos o en los cristales
La imágen de la izquierda esta captada con película para luz día (Balance de blancos
La imágen de la izquierda esta captada con película para luz día (Balance de blancos
La imágen de la izquierda esta captada con película para luz día (Balance de blancos
La imágen de la izquierda esta captada con película para luz día (Balance de blancos
La imágen de la izquierda esta captada con película para luz día (Balance de blancos
La imágen de la izquierda esta captada con película para luz día (Balance de blancos

La imágen de la izquierda esta captada con película para luz día (Balance de blancos automático) y expuesta en la mañana 10hs.

La imagen de la derecha está captada con película para luz de

Tungsteno (foco común) (Balance de blanco para tungsteno ) y

Expuesta a la mañana 10hs.

con película para luz de Tungsteno (foco común) (Balance de blanco para tungsteno ) y Expuesta
La imagen de la izquierda está tomada con película para luz Día y expuesta con
La imagen de la izquierda está tomada con película para luz Día y expuesta con
La imagen de la izquierda está tomada con película para luz Día y expuesta con
La imagen de la izquierda está tomada con película para luz Día y expuesta con
La imagen de la izquierda está tomada con película para luz Día y expuesta con
La imagen de la izquierda está tomada con película para luz Día y expuesta con

La imagen de la izquierda está tomada con película para luz Día y expuesta con luz de tubo fluorescente (Balance para luz

Fluorescente)

La imagen de la derecha está expuesta con película para luz día Y expuesta con luz de día (Balance para luz del sol) ambas Están expuestas a las 10Hs.

con película para luz día Y expuesta con luz de día (Balance para luz del sol)
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y

La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y con la cámara balanceada para luz de flash.

La imagen de la derecha en cambio está captada a las 10 de la Mañana con un día soleado, mientras que el balance de blancos Está ponderado para luz de día nublado.

a las 10 de la Mañana con un día soleado, mientras que el balance de blancos
La imagen de la izquierda está balanceada para luz entre sol y Nublado y está
La imagen de la izquierda está balanceada para luz entre sol y Nublado y está
La imagen de la izquierda está balanceada para luz entre sol y Nublado y está
La imagen de la izquierda está balanceada para luz entre sol y Nublado y está
La imagen de la izquierda está balanceada para luz entre sol y Nublado y está
La imagen de la izquierda está balanceada para luz entre sol y Nublado y está

La imagen de la izquierda está balanceada para luz entre sol y Nublado y está expuesta a las 10Hs.

La imagen de la derecha está balanceada con el program de la

Cámara ó sea que esta hace una medición matricial de un formato

3D con los colores de la imagen y el procesador determina la

Mejor compensación, vemos que la decisión no es la más acertada Ya que los valores se ven demasiados fríos y sucios.

Mejor compensación, vemos que la decisión no es la más acertada Ya que los valores se
Vemos la imagen negativa y la imagen positiva en la cual Podemos apreciar las diferentes
Vemos la imagen negativa y la imagen positiva en la cual Podemos apreciar las diferentes
Vemos la imagen negativa y la imagen positiva en la cual Podemos apreciar las diferentes
Vemos la imagen negativa y la imagen positiva en la cual Podemos apreciar las diferentes
Vemos la imagen negativa y la imagen positiva en la cual Podemos apreciar las diferentes
Vemos la imagen negativa y la imagen positiva en la cual Podemos apreciar las diferentes

Vemos la imagen negativa y la imagen positiva en la cual Podemos apreciar las diferentes densidades del negativo y El resultado de la copia final

y la imagen positiva en la cual Podemos apreciar las diferentes densidades del negativo y El
En este caso se trata de una fotografia nocturna vemos que Las densidades son mucho
En este caso se trata de una fotografia nocturna vemos que Las densidades son mucho
En este caso se trata de una fotografia nocturna vemos que Las densidades son mucho
En este caso se trata de una fotografia nocturna vemos que Las densidades son mucho
En este caso se trata de una fotografia nocturna vemos que Las densidades son mucho
En este caso se trata de una fotografia nocturna vemos que Las densidades son mucho

En este caso se trata de una fotografia nocturna vemos que

Las densidades son mucho menores y por lo tanto la copia es

Mucho más dificultosa.

una fotografia nocturna vemos que Las densidades son mucho menores y por lo tanto la copia
Vemos imágenes de gran dificultad de copia las densidades con Las que se ha trabajado
Vemos imágenes de gran dificultad de copia las densidades con Las que se ha trabajado
Vemos imágenes de gran dificultad de copia las densidades con Las que se ha trabajado
Vemos imágenes de gran dificultad de copia las densidades con Las que se ha trabajado
Vemos imágenes de gran dificultad de copia las densidades con Las que se ha trabajado
Vemos imágenes de gran dificultad de copia las densidades con Las que se ha trabajado

Vemos imágenes de gran dificultad de copia las densidades con Las que se ha trabajado son las mínimas

Vemos imágenes de gran dificultad de copia las densidades con Las que se ha trabajado son
En este caso tenemos densidades similares, la copia se Realiza de una manera mas “fácil”,
En este caso tenemos densidades similares, la copia se Realiza de una manera mas “fácil”,
En este caso tenemos densidades similares, la copia se Realiza de una manera mas “fácil”,
En este caso tenemos densidades similares, la copia se Realiza de una manera mas “fácil”,
En este caso tenemos densidades similares, la copia se Realiza de una manera mas “fácil”,
En este caso tenemos densidades similares, la copia se Realiza de una manera mas “fácil”,

En este caso tenemos densidades similares, la copia se

Realiza de una manera mas “fácil”, lo que no quita el Grado de dificultad al momento de mostrarla de un punto De vista artístico.

manera mas “fácil”, lo que no quita el Grado de dificultad al momento de mostrarla de
Gran dificultad de copia por las escasa diferencia de densidades
Gran dificultad de copia por las escasa diferencia de densidades
Gran dificultad de copia por las escasa diferencia de densidades
Gran dificultad de copia por las escasa diferencia de densidades
Gran dificultad de copia por las escasa diferencia de densidades
Gran dificultad de copia por las escasa diferencia de densidades

Gran dificultad de copia por las escasa diferencia de densidades

Gran dificultad de copia por las escasa diferencia de densidades

Vemos un negativo en color El cual brinda diferentes

Gamas de densidades y obse- Vamos los colores que apare- Cen influenciados por la más- Cara,

El cual brinda diferentes Gamas de densidades y obse- Vamos los colores que apare- Cen influenciados
El cual brinda diferentes Gamas de densidades y obse- Vamos los colores que apare- Cen influenciados
El cual brinda diferentes Gamas de densidades y obse- Vamos los colores que apare- Cen influenciados
El cual brinda diferentes Gamas de densidades y obse- Vamos los colores que apare- Cen influenciados
El cual brinda diferentes Gamas de densidades y obse- Vamos los colores que apare- Cen influenciados
El cual brinda diferentes Gamas de densidades y obse- Vamos los colores que apare- Cen influenciados

Este caso de imágen Es una sintesis de un espacio

Este caso de imágen Es una sintesis de un espacio Reducido, en el cual se ha

Reducido, en el cual se ha Utilizado solo luz rasante para Generar textura.

se ha Utilizado solo luz rasante para Generar textura. La mescla de colores cálidos Y el
se ha Utilizado solo luz rasante para Generar textura. La mescla de colores cálidos Y el

La mescla de colores cálidos Y el blanco que rompe La secuencia del ritmo le da Vida y rompe lo monótono.

textura. La mescla de colores cálidos Y el blanco que rompe La secuencia del ritmo le
Imágen que representa una situación que no es real, el Objeto fotografiado son unas bolitas
Imágen que representa una situación que no es real, el Objeto fotografiado son unas bolitas
Imágen que representa una situación que no es real, el Objeto fotografiado son unas bolitas
Imágen que representa una situación que no es real, el Objeto fotografiado son unas bolitas
Imágen que representa una situación que no es real, el Objeto fotografiado son unas bolitas

Imágen que representa una situación que no es real, el Objeto fotografiado son unas bolitas de plumafón, el cambio De color está logrado con el photoshop

que no es real, el Objeto fotografiado son unas bolitas de plumafón, el cambio De color
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA

LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA

LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
Vemos el dibujo con manejo de luz y pantallas negras
Vemos el dibujo con manejo de luz y pantallas negras
Vemos el dibujo con manejo de luz y pantallas negras
Vemos el dibujo con manejo de luz y pantallas negras
Vemos el dibujo con manejo de luz y pantallas negras

Vemos el dibujo con manejo de luz y pantallas negras

Vemos el dibujo con manejo de luz y pantallas negras
Con otro punto de vista observamos la luz como incide en el Cristal, cuando este
Con otro punto de vista observamos la luz como incide en el Cristal, cuando este
Con otro punto de vista observamos la luz como incide en el Cristal, cuando este
Con otro punto de vista observamos la luz como incide en el Cristal, cuando este
Con otro punto de vista observamos la luz como incide en el Cristal, cuando este
Con otro punto de vista observamos la luz como incide en el Cristal, cuando este

Con otro punto de vista observamos la luz como incide en el

Cristal, cuando este es de buena calidad podemos observar Como en este caso lo que se halla en el cuadrante

en el Cristal, cuando este es de buena calidad podemos observar Como en este caso lo
El detalle del signo (la marca) se ha destacado con el uso de la Profundidad
El detalle del signo (la marca) se ha destacado con el uso de la Profundidad
El detalle del signo (la marca) se ha destacado con el uso de la Profundidad
El detalle del signo (la marca) se ha destacado con el uso de la Profundidad
El detalle del signo (la marca) se ha destacado con el uso de la Profundidad

El detalle del signo (la marca) se ha destacado con el uso de la Profundidad de campo, utilizando un diafragma bien abierto Disminuyendo la potencia del flash.

con el uso de la Profundidad de campo, utilizando un diafragma bien abierto Disminuyendo la potencia
En esta imágen observamos Como se ha logreado el Detalle del cuadrante con La utilización

En esta imágen observamos Como se ha logreado el Detalle del cuadrante con La utilización de un objetivo de Aproximación.

imágen observamos Como se ha logreado el Detalle del cuadrante con La utilización de un objetivo
imágen observamos Como se ha logreado el Detalle del cuadrante con La utilización de un objetivo
imágen observamos Como se ha logreado el Detalle del cuadrante con La utilización de un objetivo
imágen observamos Como se ha logreado el Detalle del cuadrante con La utilización de un objetivo
imágen observamos Como se ha logreado el Detalle del cuadrante con La utilización de un objetivo
imágen observamos Como se ha logreado el Detalle del cuadrante con La utilización de un objetivo
Detalle completo mostrando la textura de la correa y cuad.
Detalle completo mostrando la textura de la correa y cuad.
Detalle completo mostrando la textura de la correa y cuad.
Detalle completo mostrando la textura de la correa y cuad.
Detalle completo mostrando la textura de la correa y cuad.

Detalle completo mostrando la textura de la correa y cuad.

Detalle completo mostrando la textura de la correa y cuad.

Mediante el Fotoshop Hemos cambiado el fondo

Mediante el Fotoshop Hemos cambiado el fondo A Blanco y Negro para Destacar el color

A Blanco y Negro para Destacar el color

Mediante el Fotoshop Hemos cambiado el fondo A Blanco y Negro para Destacar el color
Mediante el Fotoshop Hemos cambiado el fondo A Blanco y Negro para Destacar el color
Mediante el Fotoshop Hemos cambiado el fondo A Blanco y Negro para Destacar el color
Mediante el Fotoshop Hemos cambiado el fondo A Blanco y Negro para Destacar el color
Luces de estudio profesional
Luces de estudio profesional
Luces de estudio profesional
Luces de estudio profesional
Luces de estudio profesional
Luces de estudio profesional

Luces de estudio profesional

Luces de estudio profesional
Iluminación profesional en este caso una decoración con frutas
Iluminación profesional en este caso una decoración con frutas
Iluminación profesional en este caso una decoración con frutas
Iluminación profesional en este caso una decoración con frutas
Iluminación profesional en este caso una decoración con frutas

Iluminación profesional en este caso una decoración con frutas

Iluminación profesional en este caso una decoración con frutas
En la fotografía De alimentos es Muy importante La iluminación y la Composición debido Tenemos
En la fotografía De alimentos es Muy importante La iluminación y la Composición debido Tenemos

En la fotografía De alimentos es Muy importante La iluminación y la Composición debido Tenemos que lograr Que nuestro cliente

La iluminación y la Composición debido Tenemos que lograr Que nuestro cliente Sienta el sabor del
La iluminación y la Composición debido Tenemos que lograr Que nuestro cliente Sienta el sabor del
La iluminación y la Composición debido Tenemos que lograr Que nuestro cliente Sienta el sabor del

Sienta el sabor del

Producto.

La iluminación y la Composición debido Tenemos que lograr Que nuestro cliente Sienta el sabor del
Efecto de los diferentes tipos de iluminación utilizada vemos Como cambia la incidencia de la
Efecto de los diferentes tipos de iluminación utilizada vemos Como cambia la incidencia de la
Efecto de los diferentes tipos de iluminación utilizada vemos Como cambia la incidencia de la
Efecto de los diferentes tipos de iluminación utilizada vemos Como cambia la incidencia de la
Efecto de los diferentes tipos de iluminación utilizada vemos Como cambia la incidencia de la

Efecto de los diferentes tipos de iluminación utilizada vemos Como cambia la incidencia de la mísma y las sombras corresp.

de los diferentes tipos de iluminación utilizada vemos Como cambia la incidencia de la mísma y
Incidencia de la luz en elementos naturales aire libre
Incidencia de la luz en elementos naturales aire libre
Incidencia de la luz en elementos naturales aire libre
Incidencia de la luz en elementos naturales aire libre
Incidencia de la luz en elementos naturales aire libre

Incidencia de la luz en elementos naturales aire libre

Incidencia de la luz en elementos naturales aire libre
EFECTO DE CONTRALUZ VEMOS LAS SILUETAS
EFECTO DE CONTRALUZ VEMOS LAS SILUETAS
EFECTO DE CONTRALUZ VEMOS LAS SILUETAS
EFECTO DE CONTRALUZ VEMOS LAS SILUETAS
EFECTO DE CONTRALUZ VEMOS LAS SILUETAS

EFECTO DE CONTRALUZ VEMOS LAS SILUETAS

EFECTO DE CONTRALUZ VEMOS LAS SILUETAS
EN RETRADOS ES MUY IMPORTANTE EL USO DEL CONTRAUZ YA QUE GENERA LUZ DE CABELLO
EN RETRADOS ES MUY IMPORTANTE EL USO DEL CONTRAUZ YA QUE GENERA LUZ DE CABELLO
EN RETRADOS ES MUY IMPORTANTE EL USO DEL CONTRAUZ YA QUE GENERA LUZ DE CABELLO
EN RETRADOS ES MUY IMPORTANTE EL USO DEL CONTRAUZ YA QUE GENERA LUZ DE CABELLO
EN RETRADOS ES MUY IMPORTANTE EL USO DEL CONTRAUZ YA QUE GENERA LUZ DE CABELLO

EN RETRADOS ES MUY IMPORTANTE EL USO DEL CONTRAUZ YA QUE GENERA LUZ DE CABELLO

EN RETRADOS ES MUY IMPORTANTE EL USO DEL CONTRAUZ YA QUE GENERA LUZ DE CABELLO
PRIMERAS CAMARAS OBSCURAS USADAS PARA PINTAR
PRIMERAS CAMARAS OBSCURAS USADAS PARA PINTAR
PRIMERAS CAMARAS OBSCURAS USADAS PARA PINTAR
PRIMERAS CAMARAS OBSCURAS USADAS PARA PINTAR
PRIMERAS CAMARAS OBSCURAS USADAS PARA PINTAR

PRIMERAS CAMARAS OBSCURAS USADAS PARA PINTAR

PRIMERAS CAMARAS OBSCURAS USADAS PARA PINTAR
ESTA ES LA PRIMERA CAMARA FOTOGRÁFICA UTILIZADA POR NICEPHORE NIEPCE PARA LA PRIMERA FOTO DE
ESTA ES LA PRIMERA CAMARA FOTOGRÁFICA UTILIZADA POR NICEPHORE NIEPCE PARA LA PRIMERA FOTO DE
ESTA ES LA PRIMERA CAMARA FOTOGRÁFICA UTILIZADA POR NICEPHORE NIEPCE PARA LA PRIMERA FOTO DE
ESTA ES LA PRIMERA CAMARA FOTOGRÁFICA UTILIZADA POR NICEPHORE NIEPCE PARA LA PRIMERA FOTO DE
ESTA ES LA PRIMERA CAMARA FOTOGRÁFICA UTILIZADA POR NICEPHORE NIEPCE PARA LA PRIMERA FOTO DE

ESTA ES LA PRIMERA CAMARA FOTOGRÁFICA

UTILIZADA POR NICEPHORE NIEPCE PARA LA

PRIMERA FOTO DE LA HISTORIA SE ENCUENTRA

EN EL MUSEO DE LA IBLIOTECA NACIONAL DE

PARIS.

POR NICEPHORE NIEPCE PARA LA PRIMERA FOTO DE LA HISTORIA SE ENCUENTRA EN EL MUSEO DE
UNA DE LAS PRIMERAS IMÁGENES LOGRADAS CON COLODION HUMEDO.
UNA DE LAS PRIMERAS IMÁGENES LOGRADAS CON COLODION HUMEDO.
UNA DE LAS PRIMERAS IMÁGENES LOGRADAS CON COLODION HUMEDO.
UNA DE LAS PRIMERAS IMÁGENES LOGRADAS CON COLODION HUMEDO.
UNA DE LAS PRIMERAS IMÁGENES LOGRADAS CON COLODION HUMEDO.

UNA DE LAS PRIMERAS IMÁGENES LOGRADAS CON

COLODION HUMEDO.

UNA DE LAS PRIMERAS IMÁGENES LOGRADAS CON COLODION HUMEDO.
GEORGE EASTMAN PRIMERA CAMARA KODAK
GEORGE EASTMAN PRIMERA CAMARA KODAK
GEORGE EASTMAN PRIMERA CAMARA KODAK
GEORGE EASTMAN PRIMERA CAMARA KODAK
GEORGE EASTMAN PRIMERA CAMARA KODAK

GEORGE EASTMAN

GEORGE EASTMAN PRIMERA CAMARA KODAK

PRIMERA CAMARA

KODAK

GEORGE EASTMAN PRIMERA CAMARA KODAK
UNA DE LAS PRIMERAS FOTOS EN COLOR 1896
UNA DE LAS PRIMERAS FOTOS EN COLOR 1896
UNA DE LAS PRIMERAS FOTOS EN COLOR 1896
UNA DE LAS PRIMERAS FOTOS EN COLOR 1896
UNA DE LAS PRIMERAS FOTOS EN COLOR 1896

UNA DE LAS PRIMERAS FOTOS EN COLOR 1896

UNA DE LAS PRIMERAS FOTOS EN COLOR 1896
A LA CÁMARA OBSCURA ORIGINAL SE LE ADICIONÓ UN VISOR EN LA PARTE SUPERIOR PARA
A LA CÁMARA OBSCURA ORIGINAL SE LE ADICIONÓ UN VISOR EN LA PARTE SUPERIOR PARA
A LA CÁMARA OBSCURA ORIGINAL SE LE ADICIONÓ UN VISOR EN LA PARTE SUPERIOR PARA
A LA CÁMARA OBSCURA ORIGINAL SE LE ADICIONÓ UN VISOR EN LA PARTE SUPERIOR PARA
A LA CÁMARA OBSCURA ORIGINAL SE LE ADICIONÓ UN VISOR EN LA PARTE SUPERIOR PARA

A LA CÁMARA OBSCURA ORIGINAL SE LE ADICIONÓ

UN VISOR EN LA PARTE SUPERIOR PARA PODER VER LO QUE SE IBA A FOTOGRAFIAR, YA QUE CON LA

ORIGINAL ERA MUY DIFICULTOSO EL CAMBIO DEL

CRISTAL DE ENFOQUE CON EL SOPORTE DE LA PELÍCULA

YA QUE CON LA ORIGINAL ERA MUY DIFICULTOSO EL CAMBIO DEL CRISTAL DE ENFOQUE CON EL
PROYECCIÓN DE LA LUZ A TRAVES DE CRISTALES PRISMAS ó PLANAS LA LUZ A TRAVÉS

PROYECCIÓN DE LA LUZ A TRAVES DE

PROYECCIÓN DE LA LUZ A TRAVES DE CRISTALES PRISMAS ó PLANAS LA LUZ A TRAVÉS DE
PROYECCIÓN DE LA LUZ A TRAVES DE CRISTALES PRISMAS ó PLANAS LA LUZ A TRAVÉS DE
PROYECCIÓN DE LA LUZ A TRAVES DE CRISTALES PRISMAS ó PLANAS LA LUZ A TRAVÉS DE
PROYECCIÓN DE LA LUZ A TRAVES DE CRISTALES PRISMAS ó PLANAS LA LUZ A TRAVÉS DE

CRISTALES PRISMAS ó

PLANAS

LA LUZ A TRAVÉS DE

DOS PRISMAS

CRISTALES PRISMAS ó PLANAS LA LUZ A TRAVÉS DE DOS PRISMAS
PROYECCIÓN DE LA LUZ A TRAVES DE CRISTALES PRISMAS ó PLANAS LA LUZ A TRAVÉS DE
IMÁGEN QUE SE PRODUCE EN DOS PRISMAS OPUESTOS (Lente divergente) LENTES UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCIÓN
IMÁGEN QUE SE PRODUCE EN DOS PRISMAS OPUESTOS (Lente divergente) LENTES UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCIÓN
IMÁGEN QUE SE PRODUCE EN DOS PRISMAS OPUESTOS (Lente divergente) LENTES UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCIÓN
IMÁGEN QUE SE PRODUCE EN DOS PRISMAS OPUESTOS (Lente divergente) LENTES UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCIÓN
IMÁGEN QUE SE PRODUCE EN DOS PRISMAS OPUESTOS (Lente divergente) LENTES UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCIÓN
IMÁGEN QUE SE PRODUCE EN DOS PRISMAS OPUESTOS (Lente divergente) LENTES UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCIÓN

IMÁGEN QUE SE PRODUCE EN DOS PRISMAS OPUESTOS

(Lente divergente)

LENTES UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCIÓN DE LOS OBJETIVOS

QUE SE PRODUCE EN DOS PRISMAS OPUESTOS (Lente divergente) LENTES UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCIÓN DE LOS

ESTA TABLA DE VALORES DEL ESPECTRO ES DE

ESTA TABLA DE VALORES DEL ESPECTRO ES DE SUMA IMPORTANCIA PARA CUANDO HABLEMOS DEL COLOR ESPECÍFICAMENTE,

SUMA

IMPORTANCIA PARA CUANDO

VALORES DEL ESPECTRO ES DE SUMA IMPORTANCIA PARA CUANDO HABLEMOS DEL COLOR ESPECÍFICAMENTE, ESTÁ INSERTADA EN
VALORES DEL ESPECTRO ES DE SUMA IMPORTANCIA PARA CUANDO HABLEMOS DEL COLOR ESPECÍFICAMENTE, ESTÁ INSERTADA EN

HABLEMOS DEL COLOR ESPECÍFICAMENTE, ESTÁ INSERTADA EN ESTE

SEGMENTO

YA

FABRICANTES

DE

UN

MEDICIÓN COLOR 3D BASADO EN

ESTE ESPECTRO

QUE ALGUNOS

CÁMARAS UTILIZAN SISTEMA DE

YA FABRICANTES DE UN MEDICIÓN COLOR 3D BASADO EN ESTE ESPECTRO QUE ALGUNOS CÁMARAS UTILIZAN SISTEMA
LA CÁMARA FOTOGRÁFICA PERFECTA
LA CÁMARA FOTOGRÁFICA PERFECTA
LA CÁMARA FOTOGRÁFICA PERFECTA
LA CÁMARA FOTOGRÁFICA PERFECTA
LA CÁMARA FOTOGRÁFICA PERFECTA

LA CÁMARA FOTOGRÁFICA PERFECTA

LA CÁMARA FOTOGRÁFICA PERFECTA
COMO SE FORMA LA VISIÓN ZONAS DE ENFOQUE
COMO SE FORMA LA VISIÓN ZONAS DE ENFOQUE

COMO SE FORMA LA VISIÓN

COMO SE FORMA LA VISIÓN ZONAS DE ENFOQUE
COMO SE FORMA LA VISIÓN ZONAS DE ENFOQUE
COMO SE FORMA LA VISIÓN ZONAS DE ENFOQUE

ZONAS DE ENFOQUE

COMO SE FORMA LA VISIÓN ZONAS DE ENFOQUE
DIFERENTES TIPOS DE CÁMARAS CONVENCIONALES Y DIGITAL
DIFERENTES TIPOS DE CÁMARAS CONVENCIONALES Y DIGITAL
DIFERENTES TIPOS DE CÁMARAS CONVENCIONALES Y DIGITAL
DIFERENTES TIPOS DE CÁMARAS CONVENCIONALES Y DIGITAL
DIFERENTES TIPOS DE CÁMARAS CONVENCIONALES Y DIGITAL

DIFERENTES TIPOS DE CÁMARAS CONVENCIONALES

Y DIGITAL

DIFERENTES TIPOS DE CÁMARAS CONVENCIONALES Y DIGITAL
CAMARA REFLEX MONOOBJETIVA
CAMARA REFLEX MONOOBJETIVA
CAMARA REFLEX MONOOBJETIVA
CAMARA REFLEX MONOOBJETIVA
CAMARA REFLEX MONOOBJETIVA

CAMARA REFLEX MONOOBJETIVA

CAMARA REFLEX MONOOBJETIVA
CAMARA REFLEX PROFESIONAL DE ULTIMA GENERACIÓN ESQUEMA DEL RECORRIDO DE LA LUZ EN LA CAMARA
CAMARA REFLEX PROFESIONAL DE ULTIMA GENERACIÓN ESQUEMA DEL RECORRIDO DE LA LUZ EN LA CAMARA
CAMARA REFLEX
PROFESIONAL DE
ULTIMA
GENERACIÓN
ESQUEMA DEL RECORRIDO
DE LA LUZ EN LA
CAMARA REFLEX
MONOOBJETIVA
CAMARA REFLEX PROFESIONAL DE ULTIMA GENERACIÓN ESQUEMA DEL RECORRIDO DE LA LUZ EN LA CAMARA REFLEX
CAMARA REFLEX PROFESIONAL DE ULTIMA GENERACIÓN ESQUEMA DEL RECORRIDO DE LA LUZ EN LA CAMARA REFLEX
CAMARA REFLEX PROFESIONAL DE ULTIMA GENERACIÓN ESQUEMA DEL RECORRIDO DE LA LUZ EN LA CAMARA REFLEX
CAMARA REFLEX PROFESIONAL DE ULTIMA GENERACIÓN ESQUEMA DEL RECORRIDO DE LA LUZ EN LA CAMARA REFLEX
CAMARA DIGITAL AVANZADA P/AFICIONADOS
CAMARA DIGITAL AVANZADA P/AFICIONADOS
CAMARA DIGITAL AVANZADA P/AFICIONADOS
CAMARA DIGITAL AVANZADA P/AFICIONADOS
CAMARA DIGITAL AVANZADA P/AFICIONADOS

CAMARA DIGITAL AVANZADA P/AFICIONADOS

CAMARA DIGITAL AVANZADA P/AFICIONADOS
VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.
VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.
VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.
VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.
VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.
VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.
VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.
VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.

VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.

VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.
VISTA DE LOS ELEMENTOS DE COMANDO POSTERIOR FOCO SISTEMA DE ENFOQUE Y CURSOR MULTIPLE
VISTA DE LOS ELEMENTOS DE COMANDO POSTERIOR FOCO SISTEMA DE ENFOQUE Y CURSOR MULTIPLE
VISTA DE LOS ELEMENTOS DE COMANDO POSTERIOR FOCO SISTEMA DE ENFOQUE Y CURSOR MULTIPLE
VISTA DE LOS ELEMENTOS DE COMANDO POSTERIOR FOCO SISTEMA DE ENFOQUE Y CURSOR MULTIPLE
VISTA DE LOS ELEMENTOS DE COMANDO POSTERIOR FOCO SISTEMA DE ENFOQUE Y CURSOR MULTIPLE

VISTA DE LOS ELEMENTOS DE COMANDO

POSTERIOR FOCO SISTEMA DE ENFOQUE Y CURSOR MULTIPLE

VISTA DE LOS ELEMENTOS DE COMANDO POSTERIOR FOCO SISTEMA DE ENFOQUE Y CURSOR MULTIPLE
CON LA PANTALLA DESPLEGADA QUE NOS BRIND TODA LA INFORMACIÓN NOS AVISA OBSERVAMOS QUE NO
CON LA PANTALLA DESPLEGADA QUE NOS BRIND TODA LA INFORMACIÓN NOS AVISA OBSERVAMOS QUE NO
CON LA PANTALLA DESPLEGADA QUE NOS BRIND TODA LA INFORMACIÓN NOS AVISA OBSERVAMOS QUE NO
CON LA PANTALLA DESPLEGADA QUE NOS BRIND TODA LA INFORMACIÓN NOS AVISA OBSERVAMOS QUE NO
CON LA PANTALLA DESPLEGADA QUE NOS BRIND TODA LA INFORMACIÓN NOS AVISA OBSERVAMOS QUE NO

CON LA PANTALLA DESPLEGADA

QUE NOS BRIND TODA LA INFORMACIÓN NOS AVISA

OBSERVAMOS

QUE NO TIENE TRJETA Y EN LA PANTALLA SUPERIOR VEMOS LA INFORMACIÓN DE LOS MODOS Y COMANDOS DE TRABAJO

CAMARA DIGITAL CON EL ZOOM EXTENDIDO
CAMARA DIGITAL CON EL ZOOM EXTENDIDO
CAMARA DIGITAL CON EL ZOOM EXTENDIDO
CAMARA DIGITAL CON EL ZOOM EXTENDIDO
CAMARA DIGITAL CON EL ZOOM EXTENDIDO
CAMARA DIGITAL CON EL ZOOM EXTENDIDO

CAMARA DIGITAL CON EL ZOOM EXTENDIDO

CAMARA DIGITAL CON EL ZOOM EXTENDIDO
ENFOQUE DE CAMARA AUTOFOCUS LA CUAL SE REALIZA A TRAVES DE SENSORES DE DISTANCIA SISTEMA
ENFOQUE DE CAMARA AUTOFOCUS LA CUAL SE REALIZA A TRAVES DE SENSORES DE DISTANCIA SISTEMA
ENFOQUE DE CAMARA AUTOFOCUS LA CUAL SE REALIZA A TRAVES DE SENSORES DE DISTANCIA SISTEMA
ENFOQUE DE CAMARA AUTOFOCUS LA CUAL SE REALIZA A TRAVES DE SENSORES DE DISTANCIA SISTEMA
ENFOQUE DE CAMARA AUTOFOCUS LA CUAL SE REALIZA A TRAVES DE SENSORES DE DISTANCIA SISTEMA

ENFOQUE DE CAMARA AUTOFOCUS LA CUAL SE REALIZA A TRAVES DE SENSORES DE DISTANCIA

LA CUAL SE REALIZA A TRAVES DE SENSORES DE DISTANCIA SISTEMA DE ENFOQUE MANUAL A TRAVES

SISTEMA DE ENFOQUE

MANUAL A TRAVES DE IMAGEN PARTIDA Y

MICROPRISMAS

SE REALIZA A TRAVES DE SENSORES DE DISTANCIA SISTEMA DE ENFOQUE MANUAL A TRAVES DE IMAGEN