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Em Epos e romance (In Questes de literatura e de esttica: a teoria do romance. Trad. BERNADINI, Aurora F. et al. 4. ed.

So Paulo: Editora UNESP, 1998. p. 397-428), Bakhtin aponta que o presente, com seu aspecto de inconcluso, tomado como fio condutor literrio-ideolgico, enfatiza uma transformao imensa na mente inventiva do homem. Na Europa, nos informa Bakhtin, esse redirecionamento e recusa da velha ordem hierrquica herdaram sua marca basilar de gnero nos limites da Antiguidade clssica e do Helenismo e, na modernidade, na Idade Mdia tardia e no Renascimento. A so construdas as fundaes do gnero romanesco, mesmo que tais elementos j h muito estivessem germinados, com razes no folclore. H que se destacar que os demais gneros elevados nesse perodo j h muito eram gneros estabelecidos, maduros e quase esclerosados, impregnados de cima a baixo pela velha hierarquia dos tempos. O romance, em seu status de gnero, desde os primrdios se caracterizou no mbito de uma nova sensibilidade em relao ao tempo. O passado absoluto, a tradio, a distncia hierrquica no desempenharam nenhum papel no processo da sua gnese como gnero. talvez a principal contribuio ou insight de Bakhtin a assertiva de que o romance se consolidou exatamente na dinmica de ruptura da distncia pica, no processo da familiarizao cmica do contexto humano, no abaixamento do objeto da mimese artstica ao ponto de uma realidade presente, inacabada e difusa. Desde seus primrdios, portanto, o romance foi constitudo no na imagem longnqua do passado absoluto, mas na rea do confronto direto com essa atualidade por se fazer. Sua fundao se elevava na experincia subjetiva e na livre imaginao criadora. Desse modo, a inaugural e sensata imagem da esttica romanesca e a nova concepo de cincia crtica, com base na vivncia individual, se consolidaram lado a lado e ao mesmo tempo. O romance, assim, desde o incio foi conformado a partir de uma substncia distinta daquela dos outros gneros acabados. O romance de uma essncia outra, pois com ele e nele, de certo modo, se iniciou o horizonte de toda literatura. por isso que, aps surgido, ele no pode ser tomado como mero gnero ao lado dos outros gneros e tambm no pode manter relaes recprocas com eles, no sentido de uma coexistncia pacfica e harmoniosa. Diante do romance, nos reitera Bakhtin, todos os gneros se metamorfoseiam. Inicia-se, ento, um largo confronto pela romancizao dos outros gneros, pela incluso deles na zona de atrito com a presentidade

inconclusa. O itinerrio desse conflito se d de modo complexo e descontnuo. A romancizao da literatura, entretanto, no implica necessariamente a imposio aos outros gneros de um cnone estranho, vez que o romance mesmo est fora desse cnone; ele, por sua essncia, acannico. Trata-se da sua plasticidade, um gnero que sempre se procura, se analisa e que reconsidera todas as suas formas herdadas. Tal fato s vivel para o gnero que consolidado nessa zona de contato direto com o presente em devir, nas palavras exatas do prprio Bakhtin. Desse modo, a romancizao dos demais gneros no leva a sua submisso a cnones estrangeiros, mas cuida-se de libert-los do que convencional, necrosado, empolado e amorfo, de tudo aquilo que freia sua prpria evoluo e de tudo aquilo que os transforma, ao lado do romance, em estilizaes de formas obsoletas. De qualquer modo, o processo de evoluo do romance no est acabado, pois entra agora numa nova fase, vez que nossos tempos so caracterizados pela complexidade e pela dimenso inslitas de nosso mundo, pelo enorme alargamento das demandas, pela sobriedade e pela mente crtica. assim que Bakhtin nos informa sobre os traos que tambm, hoje, determinam o desenvolvimento do romance.

Fonte: http://pt.shvoong.com/humanities/theory-criticism/1938143epos-romance-sobre-metodologia-estudo/#ixzz1ZDra87ap