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Lunes, 08 de Junio de 2009


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Ciudad del Conocimiento
De visita Carmen en Monterrey
Nacimientos Multiples
Por: Silvino Jaramillo, Martes, 28 de Agosto de 2007

esos llenos en el Teatro de la Ciudad son la muestra palpable de la seducción de Carmen y de la afición de buena
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parte de ese público por la ópera. El Conocimiento Científico

Los llenos en el Teatro de la Ciudad, donde se presentó Publican UNAM-UCSD libro que
Carmen, la de Prospere Merimée; Carmen, la de Georges documenta proyecto fronterizo
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Bizet; Carmen, la descocada, la coqueta, la ordinaria, la
impertinente, la seductora, la mariposa del amor, la Desplazados hasta en su día
tumultuosa, la sentimental, la misteriosa, la frívola, la
casquivana, la vanidosa; esos llenos en el Teatro de la Piden que vuelvan a los presos
fugados tras el terremoto de
Ciudad son la muestra palpable de la seducción de Carmen y Perú
de la afición de buena parte de ese público por la ópera,
hablan de ello la diversa intensidad del aplauso y la
espontaneidad del mismo. Buscar

Carmen posee o debe poseer esas características y las debe manifestar sobre el escenario: los ojos de los espectadores
están puestos sobre Carmen durante casi toda la obra del compositor francés.

Tal vez la rechifla y el escándalo que causó entre los asistentes al estreno en la Opera Cómica de París se hayan debido a
que Carmen exageró en la manifestación de sus características.

¡O tempora o mores! ¡Rechiflas son del tiempo y no de Francia! Una parte de la ciudad de París debe haberse arrepentido
posteriormente de haber, en cierto modo, causado la muerte del compositor con su rechazo a tal "crudeza", a pesar de
que, según lo aseguran algunos musicólogos, los libretistas y Bizet barnizaron un poco a la gitana de buenos modales y
atildamiento.

La Carmen del Teatro de la Ciudad, la mezzosoprano Belem


Rodríguez, mostró ese atildamiento sin dejar de ser Carmen
en el carácter y en la voz.

Con claroscuros, mostró siempre a Carmen sobre el


escenario. Don José, Alfredo Portilla, coprotagónico en la
ópera, muestra su profesionalismo por los cuatro costados,
tanto en su actuación como en su manejo vocal, sin embargo
hubo momentos de cansancio tal vez, pero fueron más sus
momentos brillantes.

Micaela, Julieta Alemán, proyectó su sentimiento en su aria, mostrando que los cantantes de ópera "también sienten y
hacen sentir".

Convincente Julieta emotiva y vocalmente. Escamillo, Oscar Martínez, vocalmente plausible, pero un tanto falseada su
personalidad de "torero valiente" que, sin embargo, convenció a Carmen, aunque sea en la ópera.

Frasquita, Consuelo Vázquez; Mercedes, Badha Murillo; "Remendado"; Carlos Osuna; Amed Liévanos, Morales; Dancairo,
Raymundo Lobo; Zúñiga, Luis Camarena, su voz, su actuación forman parte de la plana sobre la que se va delineando la
obra, su responsabilidad es mucha y si dijéramos que todos trabajaron equilibrados no mentiríamos.

Los aplausos del público lo avalan. Los coros, estupendos, tanto los de adultos -Coro de la Opera de Nuevo León y de
Sinaloa, como los niños del Coro Metropolitano de Rubén Magaña de feliz memoria, conducidos por Juan Carlos Alvarez y
Juan David Flores.

Un aplauso fragorosamente prolongado para los tres basamentos sobre los que descansó todo el peso de la ópera
Carmen: Gerardo González Guerrero -preparador de "actuaciones" vocales-, Felix Carrasco, batuta experta para obtener
el excelente trabajo de la OSUANL y Hernán Galindo, soberbio manejador de grupos sobre el escenario y determinador de
tiempos y lugares para la vivencia escenográfica.

El público dejó la piel de las manos en el aplauso.

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Comentarios de Lectores
1. Ruben Magaña Barajas Alberto Garza García, 09/09/2007 00:58 0 0

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