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EL BARROCO. Antecedentes.

En la edad media todo se supeditaba respecto a Dios, el orden establecido solo se deba acatar, no era facultad del pensamiento crear, sino aceptar. Con el arribo del humanismo el libre albedro es un procedimiento que adquiere vigencia, al plantearse que la libertad es igual para todos. A pesar de esto el renacimiento no dej la idea de un universo ordenado, aun cuando se valiera de una explicacin que tomaba como fundamento la geometra y la armona musical, lo que signific una gua de valores distinta, fijando a todas las cosas un lugar de acuerdo a su grado de perfeccin. En esa nueva forma el hombre tena independencia para escoger. Pero las cosas no resultaron tan simples pues vinieron luego asuntos tan diversos como la teora de Coprnico1 que mueve la tierra del centro del universo y el cisma religioso, este originado por los excesos de la alta jerarqua eclesistica y la inconformidad de Martn Lutero apoyada por los prncipes alemanes que deseaban quitarse la tutela del papa, viniendo a confirmar todo lo anterior el desmoronamiento de un mundo unificado y absoluto. El siglo XVI vio operar este cambio como una fractura enorme que hunda al hombre en la incertidumbre y el caos. Al finalizar el siglo XVI cambi esa actitud siendo la obra de Renato Descartes una luz dentro de aquellas tinieblas, al plantear su inquietud respecto a la filosofa escolstica y proponer un camino para llegar a la verdad a travs del mtodo de la duda, apartando la accin de dudar de todo lo externo a ella y de esta forma eliminar la esencia del escepticismo. Descartes aplica el lgebra a la geometra dando lugar a la geometra analtica, crea adems un sistema de ejes ortogonales (x-y) para localizar un punto o un objeto sobre ellos, llamados a su vez ejes cartesianos en honor a l. Pero la actitud de una mayora no era tan analtica y racional la gente buscaba la seguridad escogiendo alguna de las corrientes de pensamiento de la poca. Sin embargo era impostergable aceptar
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Coprnico: (Torun, Polonia, 1473-Frombork, Polonia 1543) fsico, matemtico, astrnomo, jurista, clrigo catlico, etc. formul la teora heliocntrica del sistema solar emitida por primera vez por Aristarco de Samos; su libro sobre las revoluciones de las esferas celestes es considerado como punto inicial de la astronoma moderna.

la nueva situacin y el antiguo mundo unitario fue abandonado. Ya nadie crey en la restauracin del antiguo orden y se contempl nuevamente hacia el futuro. El mundo del siglo XVII, ofreci al individuo alternativas en los diferentes mbitos: religioso, filosfico, cientfico, econmico y poltico. Todas ellas tenan como propsito definir un sistema completo y seguro apoyado en conceptos que fueran irrefutables. No obstante el nuevo pluralismo, se puede considerar al siglo XVII como una etapa en que impera aun sobre las diferencias de eleccin el espritu de sistema. La independencia para escoger un camino le abri al hombre una mayor amplitud de organizar su propia vida. Y ese fue el mundo de la poca barroca, uno en que los sistemas de pensamiento fueron abiertos y dinmicos, en contraposicin del universo del renacimiento que fue geomtricamente ordenado pero cerrado y esttico. La actitud de pertenencia a un sistema absoluto e integrado pero abierto y dinmico del barroco, se aliment con las acciones que caracterizaron esta etapa: los grandes descubrimientos geogrficos, la colonizacin y la investigacin cientfica que supla la conservadora idea de armona y los grados de perfeccin con el estudio y la investigacin experimental. Se rompi la unidad entre arte y ciencia propia del renacimiento. Pues se vio como necesaria la especializacin de las actividades humanas, de tal forma que cada actividad, cada disciplina tuvo que definir su propio campo. Se abandon el sistema usado en la antigedad clsica de abarcar en una actividad toda una gama de diferentes reas del conocimiento, el filsofo en esa poca era una persona que conoca de todo; era para la poca actual un erudito. Considerando que el conocimiento humano era ya muy vasto en el siglo XVII, resultaba sumamente difcil que una sola persona cultivara ampliamente y con profundidad, varias disciplinas. El artista ya no pretenda ser filsofo o cientfico. Esta poca se caracteriza a su vez por la tendencia al convencimiento en todos los estamentos de la sociedad, para que sus objetivos fueran operantes. Se le dio especial inters en la iglesia romana a las imgenes como medio de persuasin, las monarquas absolutas emplearon los grandes festivales y ceremonias para hacer notorio el triunfo de su sistema. La arquitectura y el arte fueron muy empleadas por las diversas instituciones de la sociedad, iglesia, monarqua y burguesa para convencer e inducir al pueblo a un modo acorde con el sistema que a ellas convena. El arte fue de particular importancia en la poca barroca las imgenes eran medios de comunicacin ms directos que la demostracin de algn asunto y accesibles hasta a los iletrados que por cierto eran la mayora de la poblacin. Ya avanzado el renacimiento se da la intencin de un cambio, quiz por el uso reiterado de un mismo estilo arquitectnico que empieza a fatigar, inicindose la bsqueda de algo distinto encontrndola en un modo de construir y hasta de pensar en que no se respetan las reglas establecidas.

El vocablo baroque (barroco) fue creado por los crticos franceses de mediados del siglo XVIII, para denostar el arte y arquitectura del siglo XVII y principios del XVIII; para ellos la arquitectura curviforme, pesadamente decorada, de la Roma del siglo XVII con sus retorcidas columnas salomnicas y sus entablamentos curvos, estableca una aberracin de la arquitectura correcta, de la misma forma en que una perla deforme era una desviacin de la forma esfrica de la perla normal, as que aplicaron a esa arquitectura, absurda para ellos, el mismo trmino que los portugueses empleaban peyorativamente para designar a las perlas mal conformadas, barroco, baroque en francs cuya traduccin al castellano es barrueco. Empero el trmino perdi gradualmente su significado despectivo original, al ser empleado por los historiadores del arte con un significado ms positivo para describir toda manifestacin artstica que hubiese evolucionado, desde unas formas iniciales simples, hacia otras ms elaboradas, decoradas y complejas. En la arquitectura significa un estilo de construir en que la decoracin es abundante con formas raras, caprichosas o exageradamente ornamentadas sobre la estructura del edificio. El barroco fue apoyado por la iglesia para sus fines litrgicos, con la idea de manifestar a las masas de una forma sencilla y accesible algunos aspectos religiosos, usando como un medio: la pintura, escultura y arquitectura, rechazando la inclinacin luterana de suprimir los adornos en los templos. Nace el barroco en Italia con Juan Lorenzo 2 Bernini y Miguel ngel Buonarroti, en la primera mitad del siglo XVII, teniendo aqu su mximo exponente en Francisco Borromini. La transformacin urbana de Roma. La restauracin de la iglesia catlica incluy un plan para la transformacin urbana de la ciudad de Roma, el que se inicia con Sixto V en 1595 al ascender al papado. El objetivo del plan era vincular los principales centros religiosos de la ciudad mediante calles anchas y rectas. Sixto V aadi a su plan las secciones hechas en el renacimiento por sus predecesores. Las nuevas calles tambin consideraban las grandes zonas abandonadas entre la ciudad medieval y la muralla de tiempos de Marco Aurelio. Los nudos del pasado se unieron para constituir una red en la que cada elemento aislado se integraba como parte del sistema religioso general.

Bernini Gian Lorenzo, naci en Npoles (1598-1680), escultor, arquitecto y pintor italiano, una de las figuras ms destacadas del Barroco.

Como ya se ha indicado el barroco inicia en Italia, siendo la contrarreforma un motivo muy poderoso para su empleo, como una dilatada pero vigorosa respuesta a las reformas de la iglesia promovidas por Lutero. La arquitectura barroca es ms una arquitectura del impacto emocional que una arquitectura en la que se den innovaciones estructurales. Es una arquitectura que se basa esencialmente en el adorno. IGLESIAS BARROCAS ROMANAS. El gran convento de la orden jesuita iniciado en 1568, con su iglesia del Ges proyectada por Vignola3 con planta en cruz latina con transepto de brazos muy cortos cubiertos con bvedas de can, cpula en el crucero y un tercer brazo corto que forma el coro y se remata en un bside semicircular. La espaciosa nave cubierta con bveda de can, est flanqueada de capillas laterales cuadradas. Por sus caractersticas la iglesia del Ges corresponde al tardorrenacimiento, slo en la fachada, proyectada por Gicomo Della Porta en 41573 se observan esbozos de la complejidad que iba a caracterizar con el tiempo al Barroco. Vanse figuras siguientes.

Planta Fachada principal Iglesia del Ges.

Otro ejemplo es la iglesia de los santos Vicente y Anastasio en Roma (1646-1650) cuyo autor fue Martino Longhi el Joven. Ver figura siguiente. GIAN LORENZO BERNINI. Disea un fresco en la capilla (Cornaro) de Sta. Mara de la Victoria alrededor de la ventana del transepto, con ngeles y un cielo de abombadas nubes algunas de ellas de estuco labrado en alto relieve y cubriendo parte de las molduras arquitectnicas. Bajo la bveda represent el xtasis de Santa Teresa. Otro proyecto de Bernini es la iglesia de
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Vignola, conocido como Jacopo Barozzi de Vignola por haber nacido en esta localidad italiana (1507-1573) fue un destacado arquitecto y tratadista del renacimiento italiano, fue el mximo exponente del periodo de transicin del Renacimiento al Barroco, se le considera manierista. 4 Gicomo Della Porta naci en Porlezza, Lombarda, Italia (1540-1602), escultor y arquitecto, colaborador de Miguel ngel y discpulo de Vignola, tras la muerte de Vignola continu con la construccin de la iglesia del Ges, modificando la fachada en 1584 con su propio diseo. Desde 1573 lider la construccin de la baslica de San Pedro y en colaboracin con Domnico Fontana complet la cpula.

Santa Andrea en la colina del Quirinal en Roma, de planta ovalada: Pero su proyecto ms importante es la Plaza de la baslica de San Pedro en Roma, tambin de planta ovalada, lo que signific por fin en 1667 la terminacin de la obra iniciada por Donato Bramante un siglo y medio antes. Entre 1605 y 1612 Carlo Maderna5, termin de cerrar la nave de la baslica y la fachada principal. La idea de la plaza requera de un gran espacio para albergar a las muchedumbres que asistan a recibir la bendicin del papa en la pascua. Pero en el lado norte se tena un problema, los edificios del palacio vaticano existente interferan, de tal forma que no era posible construir un gran recinto con forma geomtrica simple. La solucin de Bernini fue seccionar la plaza en dos partes: la adyacente a la fachada sera de forma trapezoidal y la ms alejada sera de forma ovalada, construyendo en su permetro dos series de columnas toscano dricas curvas y dos fuentes una en cada foco de la elipse. En el centro de esta el obelisco ordenado por el papa Sixto V en 15851590.Obra de Bernini es el altar de San Pedro tambin conocido como baldaquino con sus hermosas columnas salomnicas en el que ngeles y adornos barrocos parecen ms flotar que apoyarse.

Iglesia de los santos Vicente y Anastasio en Roma.

Planta de la baslica y plaza de San Pedro en Roma.

Fue adems autor de varias fuentes: las de la Plaza Navona, la de los Ros, la del Tritn en la Plaza Barberini, etctera.
Plaza de la Baslica de San Pedro, Roma, izquierda. Vista en alzado de la columnata toscano- drica de la plaza, derecha.

Maderna Carlo (1556-1629), naci en Capolago, Suiza, uno de los principales arquitectos de la transicin entre el Manierismo y el Barroco, gracias a su capacidad innovador

FRANCISCO BORROMINI6 . Es el arquitecto del barroco por excelencia, el creador de los muros curvos y sinuosos, de los tmpanos de superficies cncavas de los remates en ngulos agudos, de las terminaciones en espiras, de los refinados y nutridos motivos ornamentales y las bvedas con pequeas y profundas alvolas. Entre sus obras ms representativas tenemos iglesias: san Andrs, Santa Ins, San Ivo, san Carlos de las cuatro fuentes en Roma, la universidad de la compaa de Jess. En Pedro Cortona , Longhi, Reinaldi, Sardi y Guarini tenemos otros autores de obras barrocas en Italia. El barroco no se limit a la arquitectura de edificios aislados, pues fue sobre todo el arte de los grandes conjuntos, de las composiciones urbansticas en las que intervena la hermosura de la naturaleza, panoramas, jardines y colinas se sucedan meSanta Ins Galera en el palacio Spada, Roma.

diante amplias perspectivas arquitectnicas, diferencias de planos, terrazas, cascadas de agua y monumentales escaleras de elegantes y onduladas formas. Las residencias campestres de las grandes familias de la poca, como las villas romanas de los Borghese, Doria, Barberini y Ludovisi, tiene ese carcter de lujosa fusin con la naturaleza y el paisaje.

Jardines Villa Borghese.

Villa Doria.

EL BARROCO EN ESPAA. Este pas fue un lugar muy propicio para el Barroco. La intensidad expresiva luminosa y plstica del genio espaol y su sentido de la vida, hondo y apasionado encontraron en las formas barrocas su ms directa y libre posibilidad de expresin esttica.
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Castelli Francesco (1599-1667) ,nace en Bissone, Suiza, conocido como Francesco Borromini, considerado uno de los mximos exponentes del Barroco romano, tena reputacin de honesto y poco interesado en lo material, daba especial relevancia a la plena libertad de diseo, negndose a copiar caractersticas o elementos estilsticos en sus proyectos.

Es factible que el arquitecto italiano Crescenci, llamado para terminar el Escorial en 1617, sea quien introdujo a Espaa el Barroco, su influencia fue grande y el nuevo arte se generaliz progresivamente, sobre todo su aspecto decorativo. Algunas construcciones barrocas en Espaa: El santuario de nuestra Seora del Pilar en Zaragoza, obra de francisco Herrera El Mozo y la capilla de San Isidro en la Iglesia de san Andrs en Madrid Jos Benito de Churriguerra y sus discpulos: Narciso Tom y Rivera son tres grandes personalidades de la arquitectura barroca castellana, al primero se le atribuye el estilo churrigueresco con el que se designa hasta hoy el desenfreno decorativo del barroco.

Santuario de N. S; del Pilar en Zaragoza

Jos Benito de Churriguera y sus discpulos Narciso Tom y Rivera son tres grandes personalidades de la arquitectura barroca castellana, al primero se le atribuye el estilo churrigueresco con el que se designa hasta hoy al desenfreno decorativo del barroco. El palacio y la iglesia de Nuevo Bastn, la actual academia de San Fernando y el templo de san Cayetano en Madrid, el magnfico retablo de san Esteban en Salamanca y el catafalco de Mara Luisa de Borbn son obras que le dieron fama. Narciso Tom es autor de la imponente fachada de la universidad de Valladolid y del altar de la catedral de Toledo. Otras
Palacio e Iglesia del Nuevo Bastan. Real academia de San Fernando en Madrid.

Edificaciones importantes son el Hospicio de san Fernando y la fachada del palacio de----

Palacio de San Telmo en Sevilla. Hospicio de san Fernando, Madrid.

San Telmo en Sevilla, cuyos autores son Rivera y Antonio Rodrguez. EL BARROCO EN FRANCIA. En este pas el barroco floreci bajo Luis XIII, se uniformiz con Luis XIV transformndose en majestuoso y clsico, luego se convirti en rococ bajo Luis XV, para terminar con el movimiento neoclsico de Luis XVI.
Universidad de Valladolid.

Algunas construcciones interesantes del barroco en Francia son: La plaza de los Vosgos en Pars. La galera de los Ciervos en Fontainebleu, el castillo de Beeleroy en Calvados, el castillo Beausmesnil y el palacio de Montescot en Chartres, el edificio de la bolsa de Lille, la iglesia de Santa Mara de Nevers, la municipalidad de Reims y desde luego la ampliacin del palacio de Versalles ordenada por Luis XIV a Louis Le Vau el arquitecto del Louvre, que no fue la nica pues en el periodo 1678-1688 orden otra gran fase de cons---

Plaza de los Vosgos, Pars.

Galera de los ciervos en Fontainebleu.

Castillo Beuamesnil, Chartres.

Edificio de la Bolsa de Lille.

truccin en Versalles, al arquitecto Jules Hardouin Mansart con la adicin de la Galera de los Espejos, dos alas inmensas al norte y al sur del edificio que haba construido Le Vau, triplicando su volumen, esas alas sirvieron para alojar las numerosas dependencias oficiales una capilla y un teatro de la pera, pues Luis XIV haba trasladado todo su equipo de gobierno a su residencia rural, abandonando Pars, vanse figuras siguientes.

Galera de los espejos en el palacio de Versalles.

Planta del conjunto de Versalles.

La poca de Luis XIV, abarc toda la segunda mitad del siglo XVII el siglo de oro de Francia, fue uno de los periodos ms importantes de la historia de este pas. El rey personificaba al estado ms poderoso de Europa afirmando su grandeza en un arte majestuoso y de gran uniformidad. El progreso comercial e industrial favoreci la monumentalidad y calidad de las edificaciones. La creacin de las academias de arte y especficamente la de arquitectura, la ordenada planeacin y direccin de los trabajos encomendada a Carlos Le Brun y Julio Hardouin Mansart estamp en la arquitectura de ese reinado una marca de gallarda armona. Durante el periodo barroco surgieron artistas y arquitectos de gran vala. De Italia el Barroco se propag con mayor o menor fuerza por todos los pases europeos, teniendo una gran difusin en Espaa, Portugal y sus colonias tanto de Amrica como de Asia. La ltima etapa del Barroco entre 1720 y 1750 fue el estilo denominado Rococ, que se dio en Francia pero con mucho ms fuerza en los pases germnicos.

Palacio de Francois Cuvillies, Alemania.

Finalmente se juzga necesario comentar los intentos que se dan tanto en el Renacimiento como en el Barroco por determinar y calcular con bases precisas la estabilidad y los dems conceptos requeridos en las edificaciones. Siendo todava exiguas las cosas nuevas que se incorporan al proceso constructivo. No existe novedad en los materiales ya que son los mismos de la etapa anterior: piedra, ladrillo, madera, yeso, cal y las recetas que aparecen en los tratados de arquitectura no incluyen an los descubrimientos cientficos. Son una mezcla de sentido comn, experiencias y ambiguas recomendaciones de tipo prctico, a veces poco afortunadas y en el mejor de los casos inofensivas pero de poco valor cientfico, usando los procesos constructivos originados en el renacimiento hasta finales del siglo XVIII.

Se observan dos aspectos como restricciones del proceso: uno, no dispona la construccin de sistemas seguros cuando se trataba de obras de gran tamao que rebasan lo que permita la forma de construir vigente, dos, faltaron conocimientos para aprovechar el hierro como material de construccin del cual se empezaba a disponer con ms facilidad. Pero no obstante lo anterior tanto el Renacimiento como en el Barroco dejaron definidos algunos conceptos para los dos siglos siguientes: 1.-La estructura es la parte resistente de la construccin. Respecto a los muros se contempl la posibilidad de disearlos de la medida mnima necesaria, para emplear mejor los recursos disponibles. Se intent hacer ms racional el proceso constructivo basado en la albailera, no obstante que la decoracin barroca sugiera otra cosa. El Barroco exige de los muros ser soporte de unas formas cada vez ms complejas, no interesando que se vea su resistencia pues los acabados la ocultan: Lo complejo de los muros barrocos hace ver la utilidad de la obra de albailera, pues resulta ms fcil construir un muro de albailera que de piedra. 2.-Los acabados de la estructura van superpuestos en ella, en todos los materiales y tcnicas posibles. Lo que no signific ningn problema para la albailera. El material bsico sigue siendo el mortero de cal, ya sea como adhesivo de otros materiales, o como soporte de los tendidos, pintados o estucados. 3.-Desaparece el concepto de edificio como un conjunto sujeto a mltiples empujes que se deben anular entre s, para obtener el equilibrio total. Esto es muy posible que se haya dado por olvido, derivado del desprecio de las tcnicas medievales para integrar los elementos arqueados en la estructura del edificio o tal vez no lleg a entenderse nunca como algo unitario, por ello a partir del renacimiento se analiza la construccin como una suma de soluciones parciales, asociadas a voluntad segn el proyecto, pero sin que el uso de alguna de ellas condicione el resto que se concibe como una composicin artstica. 4.- La construccin como inters de los arquitectos pasa a segundo plano, dando mayor importancia al diseo arquitectnico sobre el proceso constructivo. 5.-La geometra descriptiva se desarrolla de manera muy relevante y de inmediato es usada como herramienta en el proceso de diseo, para definir y trazar curvas complejas en el espacio por los arquitectos del Barroco y del Rococ.