RESUMEN:

RELACIONES DE LOS CUADROS ENTRE S Y SU ENTORNO. En su poca madura rothko empez a dar mucha importancia a la colocacin de sus cuadros en exposiciones. En 1947 utilizo la titulacin numrica, para definir el orden de colocacin de los cuadros en las exposiciones. Rothko colocaba los cuadros mas grandes en las habitaciones pequeas, y saturaba las habitaciones de cuadros para as vencer el efecto material de las paredes, de este modo las paredes desaparecan y el espacio lo definan y creaban los cuadros. En algunas exposiciones lo cuadros sobrepasaban los tabiques y eran ellos quienes definan el espacio. El motivo de que Rothko controlaba la colocacin de los cuadros es que estos eran sensibles a los cambios de luz, al ngulo de incidencia de sta, as como la intensidad y al ngulo de incidencia del observador sobre el cuadro, que rothko consideraba que deba ser frontal. Diferencia entre la colocacin de sus cuadros en las exposiciones y sus series murales. -Murales concebidos para organizarlos en espacios determinados. Donde al pintarlos se establezca una relacin. -Concebidos de forma independientes, y de lo que se trataba era organizarlos en un espacio determinado.

MURALES DE HARVARD.

El conjunto de los murales de Harvard lo componen 5 paneles de diferentes medidas que fueron pintados en 1962 y se colocaron en el comedor del tico de Holyoke Center de Harvard de Jos Luis Sert. Se acceda por el lado Oeste (uno de los lados largos) los lados cortos norte y sur estaban ocupados por ventanales 14x9m.

Algunos estudiosos afirman que simbolizan la pasin de Cristo, asociando la serie de colores con los sucesos. Sea como fuere, lo que s esta claro es que se hace un recorrido en los 5 paneles. Es como si el mural nos contaran una historia, o mejor dicho una serie de sensaciones, que culmina en el panel 5, sin duda el mas impactante: en la actualidad este muestra una ventana blanca sobre un fondo transparente morado, casi gris, vaco, en algunas zonas la ventana parece casi transparente, mientras que en otras tiene un blanco tan intenso que se convierte en luz.

MURALES DE SEAGRAM.

En 1958 Philip Jonhson encargo a Rothko la realizacin de unos murales para el restaurante Four Season, que ste estaba construyendo en el edificio Seagram de Nueva York , obra de Mies Van Der Rohe. Rothko acept el encargo pensando que era una oportunidad nica para crear un ambiente totalmente definido, ya que realizara los murales teniendo en mente el lugar exacto una vez finalizadas. Los murales se iban a colocar en una zona elevada del restaurante que, al igual que un escenario poda abrirse o cerrarse con unas puertas correderas. En el contrato no se especificaba como serian colocados los cuadros, solo decan que estos ocuparan las 3 paredes. En total rothko pinto aproximadamente 30 paneles, algunos de ellos con otras medidas de las especificadas, que podran ser o bien pruebas o bien paneles para colocar en la pared mas estrecha sin ventanales. En estos murales cambio de una u otra manera la imagen de sus obras clsicas. Esto se debi sin duda a varios factores: El primero fue que estas obras se iban a colocar a una altura diferente donde normalmente se colocan sus obras, adems el local era un restaurante, por lo que los observadores no se iban a colocar de pies delante de la obra para contemplarla, sino que se veran desde las mesas donde iban a comer. Otro factor es que rothko conoca de antemano cual era el lugar donde sus obras iban a estar colocadas, as que puede profundizar con ms libertad en la relacin que se establece entre la obra y el lugar. Y otro factor que influyo fue la influencia reconocida por el mismo. Los murales de Rothko estaban influenciados por el vestbulo de la biblioteca Laurenciana de Miguel ngel.

DEFINICIONES.

MOVIMIENTO: Tradicionalmente, en occidente el movimiento estaba reservado para la msica, danza y otras artes pero no para la pintura y la arquitectura. Nunca podemos ver todo el conjunto, necesitamos movernos para entenderlo. El entendimiento se alcanza con el movimiento, de manera dinmica, y necesitamos varios puntos de vista, ya que la percepcin completa solo se consigue mediante las acumulaciones de varias observaciones. Pasado un tiempo si se miran los cuadros con detenimiento, se empieza a ver como va apareciendo zonas mucho mas luminosas, van surgiendo zonas que transparentan, las manchas que parecan de un color ahora varan a otro. Rothko utiliza este efecto fsico, cuando se esta en un sitio iluminado y bruscamente disminuye la intensidad de iluminacin. TRANSPARENCIA: la transparencia puede ser una cualidad inherente a la sustancia- como ocurre en una tela metlica o en una pared de vidrio, o puede ser una cualidad inherente a la organizacin. Y precisamente por esta razn podemos distinguir entre transparencia literal o real y fenomenal o aparente. En este anlisis de los dos cuadros se sealan cualidades muy importantes de la transparencia fenomenal: en primer lugar, que en ella se libera la relacin fondo figura; y en segundo lugar, lo que al principio parece plano poco a poco se va revelando como profundo ante el observador. Vemos que en los dos casos se seala la fluidez espacial como rasgo caracterstico. Otra cualidad de la transparencia fenolgica que tambin se cita en el ensayo es la frontalidad. Esta cualidad es obvia en la pintura, pero referida a la arquitectura no est tan clara. Si observamos con detenimiento la obra de Rothko podemos observar que en ella se combinan sin ningn tipo de orden las posibilidades de transparencia y opacos, tanto en manchas como en fondos. La sensacin de transparencia que sus cuadros producen no es solo literal, sino

tambin fenomenolgica, ya que hay cuadros en los que no aparecen las transparencias reales y dan sensacin de transparencia.

SINESTESIA: Se define como una sensacin subjetiva, propia de un sentido, determinada por otra sensacin que afecta a un sentido diferente. La relacin entre la msica y el color y las sensaciones sinestsicas producidas por estos es sin duda una de las mas antiguas y estudiadas, ya que a travs de esa relacin en la antigedad pretendan articular la armona universal. La sinestesia pretende difuminar las fronteras entre los sentidos, pretende armonizar nuestras sensaciones. Y a este respecto no existen personas ms sensibles que otras, todo el mundo puede percibir la sinestesia, lo que es diferente es la forma de llegar a ella.