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DNDE EST EL CHISTE?

Un chiste viene a ser un texto de extensin variable, pero corto; de autor generalmente annimo; dirigido a destinatarios indefinidos; concebido para hacer gracia, o sea, con intencin humorstica; que suele codificarse en un registro de lengua coloquial; que, aunque se puede encontrar escrito, es ms propio de la comunicacin oral; que trata de temas variados que inciden sobre muy diversos asuntos como la actualidad, psicologa y comportamiento humanos, poltica, sexo, estereotipos nacionales y sociales, etc. La mera comprensin del significado de las palabras de un chiste no basta para que se complete su funcin comunicativa sino que exigen del receptor una implicacin mayor de lo habitual en textos de carcter informativo. De ah que a veces no entendamos un chiste al margen de que nos haga gracia o no, claro a pesar de que conozcamos la lengua. El receptor debe concentrarse en un proceso complejo de decodificacin que requiere aplicar simultnea y eficientemente estrategias de comprensin del cdigo y estrategias de interpretacin de la situacin a partir de informaciones culturales o ambientales. Para que un chiste funcione comunicativamente se necesita que el contador y el receptor compartan un cierto grado de competencia en el cdigo lingstico y al mismo tiempo un conocimiento de mundo proporcional. No te has preguntado alguna vez quin se inventa los chistes? Es evidente que no salen de la nada. CMO SE HACE UN CHISTE? Muchos chistes nacen de la manipulacin la lengua 1. De la manipulacin semntica o del significado: se juega con la POLISEMIA, la SINONIMIA, la ANTONIMIA, el CAMBIO DE SIGNIFICADO. Muchos chistes tienen gracia si pescas la paradoja y la incoherencia semntica, la ambigedad...

2. De la manipulacin fontica o de los sonidos: se juega con ENTONACIONES EXPRESIVAS, con variantes y errores de PRONUNCIACIN, con las PAUSAS... 3. De la manipulacin morfosintctica: se crean palabras nuevas, se manipulan los LEXEMAS, se juega con el ORDEN DE LAS PALABRAS, se alteran EXPRESIONES COLOQUIALES, FRASES HECHAS... 4. De la manipulacin de los elementos TEXTUALES e INTERTEXTUALES: se incluyen SIGNOS VERBALES Y NO VERBALES (GESTOS), se juega con la ENTONACIN, se mezclan y manipulan los CONTEXTOS, las REFERENCIAS CULTURALES, se juega con los DOBLES SENTIDOS y las INTENCIONES DE LOS EMISORES Y RECEPTORES... LA RECETA DE UN BUEN CHISTE:

LENGUAJE HUMOR INTELIGENCIA

Aqu tienes una seleccin de chistes lingsticos, aunque no te quepa duda de que todos estn hechos con la lengua. Sin embargo, en estos concretamente, los juegos de palabras, las confusiones fonticas y los dobles sentidos tienen la culpa de su gracia. MANIPULACIN DE LOS SIGNIFICADOS (nivel semntico) polisemia: Un trmino polismico es interpretado con un significado o sentido que no es aquel que el Sabes? Soy vidente, y por 10 euros te digo el futuro. 10 euros? OK. Yo ser vidente, t sers vidente, l ser vidente...
La palabra "futuro" es interpretada de forma distinta por los dos hablantes. polisemia contextual: los hablantes no comparten la misma situacin comunicativa contexto textual parece indicar como ms lgico o esperable.

Un empleado entra temerosamente en el despacho de su jefe y le dice: Disclpeme, jefe, pero es que hace tres meses que no cobro. Nada, nada, hombre. No se preocupe, est disculpado.
El jefe interpreta de forma literal la peticin de disculpa, pero esta slo es una forma de cortesa sin significado. ambigedad: ocurre cuando una frase admite dos o ms significados diferentes.

Entra uno en una zapatera y dice: Buenas, tiene zapatillas? Muy buenas. Que si tiene zapatillas? Muy buenas. MANIPULACIN DE LOS SONIDOS Y SIGNIFICADOS paronomasia: recurso que se basa en la semejanza fontica de palabras o grupo de palabras. Al utilizar palabras de sonido muy semejante, pero diferente, y con significado muy distinto se produce un contraste de gran efectividad expresiva. Una seora entra en la tienda y le dice el tendero: Pero qu gorda est usted, seora! Como una tapia, hijo mo, como una tapia!
sonando (y a veces escribindose igual).

Hay paronomasia porque la seora confunde "gorda" con "sorda"

homofona/ homonimia: Se produce cuando dos palabras de origen y significado distinto acaban Cul es el colmo de un panadero? Tener un hijo baguete.

"Vaguete" y "Baguete" son homfonas

Te vienes a ver una serpiente que le han trado Pepe?

Cobra? No, no. Gratis.


"cobra", del verbo "cobrar" y "cobra", nombre de una especie de serpiente, son palabras homnimas Calambur: Se trata de la agrupacin de las slabas de una o varias palabras de forma que el cambia totalmente el significado original.

Entra un to en una tienda y le dice el dependiente: Buenas, caballero, usted me dir... Y le responde el otro: Pues, aproximadamente, entre 1,80... 1,82... o por ah. ortografa Quin fue Avel? Uno de los hijos de Hadn y Eba.

No hace falta que te ensee dnde est el calambur no?

Recursos grficos Vndo tclado con un pquo dfcto Enredos fonticos: onomatopeya, aliteracin, mala pronunciacin, pronunciacin dialectal Era un to tan tontn tan tontn tan tontn que pareca una campana
Aliteracin y onomatopeya

Qu ruido hacen los misiles que atacan Irak? -Bushhhhhh

Onomatopeya

Mam, mam, que me voy de caza. Llvate a los perros. No, que me voy pa ziempre. En un bar: Tiene tabasco? S, en la msquina.

Juega con la pronunciacin andaluza que no distingue /s/ de /z/ (ceceo)

ortografa + semntica + fontica

El error de pronunciacin da lugar a una palabra distinta y a la invencin de otra.

MANIPULACIN MORFOSINTCTICA Y TEXTUAL La derivacin Era un gobierno tan retrgrado, tan retrgrado que en lugar de tener ministros tena ministrosaurios.
El sufijo "saurio" se relaciona con animales muy muy antiguos retrucano: combinacin o cambio de orden de las slabas de un enunciado para formar otro enunciado con cierto parecido formal pero significado diferente.

No es lo mismo decir Los libros de texto que Detesto los libros. Alteracin de refranes, frases hechas, frmulas, ttulos de libros, de pelculas... Cul es la frmula del agua bendita? H.Dios.O
PRCTICA: En realidad, lo que hemos hecho arriba, lo has hecho t mil veces. De hecho, los nios pasan ms tiempo explicando dnde estaba la gracia del chiste que propiamente contndolo. De hecho, todava no lo han acabado de contar y ya han preguntado: Lo pillas?. Eso quiere decir que todos somos expertos destripadores de chistes. Ahora que, adems, tienes los nombres de los trucos con los que se hacen, pasa a la prctica: 1. Dnde est el chiste? 2. Cuando el humor hace pensar

RECURS OS Y ORNAM ENTOS POTIC OS: Ornati


ABLATIVO ABSOLUTO ACUMULAC IN ACUSATIVO GRIEGO ALEGORA ALITERACI N ALUSIN AMPLIFICA CIN ANACRONIS MO ANALOGA ANFORA ANSTROFE ANTFRASIS ANTTESIS ANTONOM ASIA APSTROFE APOTEOSIS ASNDETON ASONANCI A ATENUACI N BIMEMBRA CIN CALAMBUR La lista que sigue debe emplearse como gua de referencia, bien para el comentario de textos o bien para la produccin de textos propios. Obsrvese que pueden coincidir varios recursos en el mismo fragmento, tal y como suele ocurrir en la mayora de las ocasiones. Una buena asimilacin de los recursos es imposible sin la memorizacin de los ejemplos, o incluso mejor: su prctica en los escritos de cada uno. Si adems de redactar exmenes y trabajos te dedicas a escribir por placer (que es como ms y mejor se aprende), prueba con ellos en tus composiciones, ya sean poemas, cuentos o letras de canciones. No se trata de apretar todos los que se pueda en el mismo escrito, sino de ir incorporndolos poco a poco a tu repertorio expresivo. ABLATIVO ABSOLUTO - el empleo del participio perfecto con fuerza de toda una clusula o proposicin adverbial. Cubiertos los ojos de

CONMUTAC IN DECORO DEPRECACI N


OPTACIN EXECRACI N

lgrimas, apenas poda articular palabra. ACUMULACIN - la abundancia detalles amontonados. de

DESCRIPCI N TOPOGR AFA PROSOP OGRAFA ETOPEYA RETRATO DILOGA O SILEPSIS ELIPSIS EMBLEMA ENCABALG AMIENTO EPTETO PICO ETOPEYA EXECRACI N GRADACI N HIPRBATO N HIPRBOLE HIPOTAXIS IMAGEN POTICA IRONA LTOTE O ATENUACI N METFORA METONIMIA ONOMATOP EYA OPTACIN OXMORON

libre de amor, de celo, de odio, de esperanzas, de recelo (Fray Luis de Len) ACUSATIVO GRIEGO - se aplica cuando las palabras modificantes concuerdan no con las palabras que modifican sino con el sujeto principal de la proposicin, reemplazando as una preposicin. Por quien los alemanes el fiero cuello atados y los franceses, van domesticados (Garcilaso) ("...los alemanes atados por el fiero cuello") (...) y calzada plumas, tantas flores pis como l espumas (Gngora) (con vestido de viento y con calzado de plumas, o calzada de plumas) . ALEGORA - (en griego: otra lectura). Un conjunto de elementos descriptivos o narrativos en el que cada elemento corresponde directamente a los elementos de otro conjunto, distinto del que representan en el sentido literal. As, San Juan de la Cruz emplea el encuentro entre amado y amada como alegora del encuentro entre alma y Dios. Los detalles de uno y otro encuentro son tambin similares: la espesura coincide con la intimidad, el

PARADOJA PARALELIS MO PARATAXIS E HIPOTAXIS PARONOMA SIA PERFRASIS PERSONIFIC ACIN PROSOPOG RAFA PROSOPOPE YA POLIMEMBR ACIN POLPTOTO NO POLPOTE POLISEMIA POLISNDET ON PREGUNTA RETRICA RETRATO QUIASMO RETRUCAN OO CONMUTAC IN RETRATO SARCASMO SMIL SINCDOQU E SINESTESIA TOPOGRAF A ZEUGMA

amor humano con el amor divino, el viaje de la amada (el alma) representa la bsqueda espiritual de Dios (el amado), etc. Una alegora puede entenderse como una gran metfora, en la que cada pequeo elemento integrante tambin es metafrico a su vez. ALITERACIN - la repeticin de consonantes en un pasaje, sobre todo de consonantes iniciales. (Tambin se entiende a veces como la repeticin de vocales; vase adems asonancia). Enhiesto surtidor de sombra y sueo (Gerardo Diego) Si trata de imitar un sonido se relaciona con la onomatopeya: Galopa caballo cuatralbo, jinete del viento (Rafael Alberti) ALUSIN - la descripcin de cualidades de un objeto o de una persona por medio de citar o mencionar a otro personaje u objeto (bblico, literario, histrico, etc.). Est estrechamente ligado con la antonomasia y con la perfrasis (no son la misma cosa, aunque puede coincidir su empleo en el mismo caso). Ejemplo: presente Un Job era deste siglo (un hombre con gran paciencia) Aqu s hay antonomasia.

Su avaricia sera al final su taln de Aquiles (es decir, su punto vulnerable, ya que el hroe Aquiles poda ser herido solamente en el taln) Aqu no hay antonomas ia; tan slo una referencia cultista. AMPLIFICACIN - expansin por medio de descripciones, comparaciones, repeticiones. Ejemplo: frenes; Qu es la vida? Un Qu es la vida? Una ilusin, una sombra, una ficcin... (C a l d e r n d e l a

B a r c a ) ANACRONISMO - el empleo de un elemento para ornamentar a otro fuera de su debido tiempo cronolgico. Ejemplo: Garcilaso, refirindose al emperador Carlos V durante la campaa de Tnez, habla de "Csar Africano". En tiempos de Garcilaso ya no existan csares, pero el poeta emplea el trmino para transmitir a su emperador la grandeza de la antigua Roma. ANALOGA - una semejanza establecida por la imaginacin entre dos o ms cosas concebidas como distintas. Ejemplo: Nuestras vidas son los ros que van a dar en la mar que es el morir. (Jorge Manrique) ANFORA - repeticin deliberada de una palabra (o ms) al comienzo de varios versos o estrofas para prestar un tono reforzado al estilo. Ejemplo: Suea el que a medrar empieza, suea el que afana y pretende, suea el que agravia y ofende, y en el mundo, en

conclusin, todos suean lo que son, aunque ninguno lo entiende. (Caldern de la Barca) ANSTROFE - Inversin del orden normal para dar nfasis al segmento final (es una variedad del hiprbaton). Ejemplo: En tu edad ningn peligro hay leve. ANTFRASIS - emplear una palabra o una expresin en sentido contrario al literal por medio de la irona o eufemismo. Ejemplos: Anacreonte espaol, no hay quien os tope (Quevedo, dirigindose a Gngora, le llama irnicamente "Anacreonte" el famoso poeta griego-; pero no trata de ensalzar a Gngora, sino que lo denigra) En muchos casos comunes aparece la antfrasis: "Bonita contestacin!" puede significar "Qu contestacin tan ineducada!"; o "menudo trabajo ha hecho" puede entenderse como "qu trabajo tan mediocre". Un ejemplo con eufemismo: "Tasa de las hermanitas del pecar" (Quevedo se refiere a los precios de las prostitutas). ANTTESIS - presentacin de una idea por medio de trminos contradictorios, en forma paralelstica y concisa. Ejemplos: Muero porque no muero (Santa Teresa) Caduco aljfar,

pero aljfar bello (Gngora) Un ejemplo tpico de uso continuado de la anttesis o contraste es el soneto de Lope "Desmayarse, atreverse, estar furioso". A veces se presenta como contradictorio lo que no lo es del todo: sirena dulce si no esfinge bella (Gngora). ANTONOMASIA - el empleo del nombre de una persona para representar una abstraccin, la cual caracteriza a esa persona. Ejemplos: Fue mi seor un segundo alejandro (se refiere a la magnanimidad y generosidad de Alejandro Magno) Ser un don Juan (por "conquistador" o "mujeriego") Esa chica es una celestina de cuidado (se dedica a unir parejas) APSTROFE - el dirigirse a una persona o a una idea personificada. Ejemplo: Adnde te escondiste, Amado, y me dejaste con gemido? (San Juan de la Cruz) APOTEOSIS - la deificacin de un hombre o de una calidad humana. Ejemplo: Melibeo soy. En Melibea creo. (Calisto, en La Celestina deifica a su amada Melibea)

ASNDETON - (plural: asndetos) supresin de la conjuncin copulativa con efecto estilstico (para significar rapidez, p. ej.). Vanse ms ejemplos en parataxis. Ejemplo: en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. (Gngora) ASONANCIA - la rima femenina o masculina de vocales (vase lo tocante a rima), o la repeticin dentro del verso de la misma vocal en slabas acentuadas. Ejemplo: infame turba de nocturnas aves. (Gngora) BIMEMBRACIN - la divisin de un concepto o un verso en dos elementos paralelos. Vase tambin polimembracin. Ejemplo: al sonoro cristal, al cristal mudo. (Gngora) CALAMBUR - Juego de palabras que consiste en reagrupar o distribuir las slabas de palabras contiguas, produciendo otros significados: Ejemplo: Y tahres muy desnudos con dados ganan condados (Gngora) , Dore mi sol as las olas y la espuma que en tus senos canta, canta ms por tus senos que por tu garganta, Do re mi sol la sol la sol la si la (ngel

Gonzlez) DECORO - el empleo de elementos apropiados al sujeto. Es una regla fundamental del teatro, y as se busca que cada personaje hable con estilo adecuado a su condicin: el rey con estilo grave, el plebeyo con estilo llano; el rey podr ser serio, el villano jocoso... El decoro busca la verosimilitud (es decir, la apariencia de realidad, que no es lo mismo que la realidad misma). DEPRECACIN, OPTACIN Y EXECRACIN - Consisten las tres figuras en la expresin de un deseo. La OPTACIN manifiesta un deseo; la DEPRECACIN un deseo a travs de un ruego, y la EXECRACIN consiste en desear males para uno mismo: Ejemplos: OPTACIN Oh, suene de continuo, Salinas, vuestra voz en mis odos... (Fray Luis de Len) DEPRECACIN Apidate de m cuando llegues a tu Reino! Ojos serenos ya que as me miris, miradme al menos claros,

(Gutierre de Cetina) EXECRACIN - As se me lleven los diablos! El Papa me excomulgue desde Roma cuando la Inquisicin llegue a informalle que un mi agelo fue primo de Mahoma (Conde de Abascal) DESCRIPCIN - Dentro de los variados usos de la descripcin podemos destacar: TOPOGRAFA - Descripcin de un lugar PROSOPOGRAFA - Descripcin del aspecto de una persona ETOPEYA - Descripcin de las cualidades morales de una persona RETRATO - Descripcin moral y fsica de una persona DILOGA O POLISEMIA) SILEPSIS(Vase

ELIPSIS - dejar una idea incompleta, eliminando alguna parte de su contenido. Ejemplo: Ay Floralba! so que te... Dirlo? (Quevedo) EMBLEMA - una imagen o una figura simblica acompaada de una divisa o lema o una referencia a un emblema consagrada por la tradicin.

Ejemplo: el dulce nido del ciego nio (refirindose a Cupido -que es el emblema-, y al pecho, donde reside) A la ocasin la pintan calva (antiguamente se representaba el emblema de la Ocasin como una mujer calva a excepcin de una trenza o coleta que le colgaba desde la frente: quera decir que slo puede asirse a la Ocasin cuando se la ve venir, y no cuando ya se aleja) ENCABALGAMIENTO - dos versos que siguen rompiendo la pausa, por necesidad del sentido o sintaxis. Qu descansada vida la que huye del mundanal rudo, y sigue la escondida senda, por donde han ido los pocos sabios que en el mundo han sido! (Fray Luis de Len) EPTETO PICO - lo que se refiere a una persona o su nombre. Suele emplearse para sustituir al nombre. Ejemplo: El Cid - "el que en buen hora naci." El que en buena hora ci espada Eneas "el piadoso hijo de Anquises" Don Quijote "el Caballero de la Triste Figura" Ejemplo:

GRADACIN - elementos calificativos que van en orden de importancia creciente o menguante. Ejemplo: las horas: los das, los das que royendo estn los aos. (Quevedo) HIPRBATON (plural: hiprbatos) ordenacin sintcticamente anormal de palabras, con objeto de destacar la expresin (si el orden se altera inconscientemente -o se destruye- sin buscar un efecto expresivo, constituye un error del hablante llamado anacoluto). Ejemplos: Un mon te era de mie mbr os emi nent es (hip rba ton, de Gn gora ) Del saln en el ngulo oscuro vease el arpa Mal te perdonarn a ti las horas que limando estn

(Bc quer ) Yo, a m, lo que me gusta es la tortilla (anacolut o, en registro coloquial -vulgar) HIPRBOLE - exageracin sorprendente con el motivo de hacer aceptar lo inverosmil. Ejemplo: rase infinito (Quevedo) un naricsimo

Se da frecuentemente en el habla cotidiana: "Hace un siglo que no te vea". IMAGEN POTICA - Es la recreacin literaria de una sensacin (visual, olfativa, auditiva...), una asociacin de ideas, una interpretacin de lo real en trminos imaginarios... Bsicamente consiste en el empleo literario de una palabra o expresin para sugerir una cosa con la que el significado de esa palabra o expresin guarda alguna relacin. As, pueden constituir imagen una metfora, una sinestesia, una evocacin potica de un recuerdo,... siempre que resulten extraantes y ms o menos singulares. Ejemplo: Cuenta que al levantar el borde de la sbana que cubra al ahogado, revivi en la cenagosa profundidad de pantano de sus ojos

abiertos un barrio de solares ruinosos y tronchados geranios (...); un remoto espejismo traspasado por el aullido azul de la verdad (Juan Mars) IRONA - expresin de lo contrario de lo que literalmente significan las palabras (puede llegar al sarcasmo cuando se refiere a una persona de modo amargo o cruel, y con trasfondo humorstico). Vase antfrasis. Ejemplo: Cenamos una comida eterna, sin principio ni fin (Quevedo, hablando de una cena miserable) LTOTE O ATENUACIN- consiste en emplear una expresin menos fuerte de la que se debe entender. Ejemplo: Ni un seductor Maara ni un Bradomn he sido (A. Machado) El poeta indica que no ha sido un conquistador ni un mujeriego, y que ha estado muy lejos de serlo; pero tampoco dice que haya quedado sin paladear el amor. Ejemplos comunes: "no es mala la idea" (= "es una idea muy buena") "un papel no menos importante..." (= otro papel muy importante) No debe confundirse con la irona, pues sta supone alguna connotacin humorstica; ni con la antfrasis. Obsrvese que con la atenuacin no se

expresa lo contrario de lo que se dice METFORA - una manera de sustituir una palabra o expresin (trmino real) por otra (trmino imaginario), con la que tiene algn rasgo en comn. Se deriva de la comparacin, pero no lo es. Consiste sobre todo en una identificacin entre dos trminos similares en algn aspecto. Cuenta con numerossimas frmulas, cuyo registro no cabe en esta lista. Ejemplos: Metforas puras, sin antecedente expreso: "Una prisin de ncar" boca "campo de flores lucientes"-cielo. (Gngora) Metforas con antecedente -o trmino real- expreso: La princesa est triste, qu tendr la princesa? los suspiros se escapan de su boca de fresa. (Rubn Daro) Tu vientre es lucha de races (Lorca) una

- La metfora puede aplicarse tambin a un verbo: La voz del muchacho naufragaba en (="se perda entre") la gangosa respuesta de los negros. Tambin existen metforas pertenecientes al habla cotidiana (la pata de la mesa, el ojo de la aguja...) pero no constituyen recurso estilstico al no producir ningn extraamiento.

METONIMIA - el empleo de una palabra o expresin para indicar otra relacionada por contigidad (cde tipo temporal, espacial o causal), como la causa por el efecto, el autor por la obra, el objeto por quien lo usa, la prenda por quien la lleva... etc.). Tiene numerosas variantes y casos especficos. Ejemplos: Ganars el pan con el sudor de tu frente ("con el trabajo y esfuerzo que causa el sudor") Ese cuadro no es el mejor velzquez ("el mejor de los que pint Velzquez") Pero eran cuatro puales / y tuvo que sucumbir ("eran cuatro enemigos armados con puales") Llegaron los dos tricornios ("llegaron dos guardias civiles") Metonimia y sincdoque (vase) no aparecen claras para la mayora de los tratadistas, y se prestan a confusiones habituales al distinguirlas. Obsrvese: Ejemplo: Ganars el pan (="comida" , sincdoque ) con el sudor de tu frente (="con el trabajo y esfuerzo

que causa el sudor", metonimia ) Hoy podemos asimilar la sincdoque a la metonimia. ONOMATOPEYA - una palabra cuya forma imita al significado, generalmente referido a un sonido o un ruido concreto. Ejemplo: "susurro", "maullido", "balbuceo" son palabras de origen onomatopyico. Se entiende por onomatopeya como recurso estilstico tambin la imitacin de sonidos mediante las repeticin de fonemas: En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba (Garcilaso) Rechin en la vieja cancela mi llave; con agrio ruido abrise la puerta de hierro mohoso, y al cerrarse grave golpe el silencio de la tarde muerta (A. Machado) OXMORON - (Plural oxmoros) Es una variedad de la anttesis, y consiste en conjuntar elementos de sentido opuesto, que en el contexto aparecen compatibles. Ejemplos: "cortesanos labradores", "esqueleto vivo",

"oscura claridad", "msica callada", "soledad sonora" PARADOJA: dos ideas que aparentemente se niegan o se contradicen, pero slo en apariencia. Ejemplos: Vivo sin vivir en m, y tan alta vida espero que muero porque no muero. (Santa Teresa) Y pues quien le trae al lado es hermoso aunque sea fiero (feo) Poderoso caballero es don Dinero. (Queved o) PARALELISMO - Consiste en la repeticin de una misma estructura sintctica, pero con diferentes elementos. Ejemplo: su boca dio, y sus ojos cuanto pudo, al sonoro cristal, al cristal mudo. (Gngora) (prep + art + adj. + sust / prep + art + sust + adj) PARATAXIS - consiste en la abundancia de coordinacin de elementos en una clusula sintctica (sintagma,

proposicin, oracin,...). Estilsticamente se emplea para acelerar el discurso, o para destacar su contenido emocional. Ejemplos: Yo a los palacios sub, yo a a las cabaas baj, y los claustros escal, y en todas partes dej memoria amarga de m. (Zorrilla) Un ejemplo tpico de parataxis lo constituye el famoso soneto de Lope "Desmayarse, atreverse, estar furioso" Frisaba nuestro hidalgo la edad de cincuenta aos, y era seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y amigo de la caza. (Cervantes) Por otro lado, la hipotaxis consiste en la abundancia de subordinacin en el perodo o el texto. Sugiere un tipo de discurso ms meditado y racional. Ejemplo: Si de mi baja lira tanto pudiese el son que en un momento aplacase la ira

del animoso viento, y la furia y el mar en movimiento; no pienses que cantado sera de m, oh hermosa flor de Gnido, el fiero Marte airado, a muerte convertido, de polvo y sangre y de sudor teido. (Garcilaso)

En el poema de Garcilaso, obsrvese que domina la hipotaxis excepto en los ltimos versos de las estrofas. El tono dominante es mesurado y razonable, excepto cuando al poeta le interesa subrayar elementos dinmicos o violentos como "furia", "sangre", "mar"..., (y entonces emplea la parataxis) NOTA IMPORTANTE: No debe confundirse parataxis e hipotaxis con asndeton y polisndeton. El polisndeton consiste en la abundancia marcada de conjunciones (ya sean coordinantes o subordinantes); y el asndeton, en la eliminacin significativa de dichas conjunciones. As, en el fragmento de Garcilaso se da el polisndeton en los ltimos versos de las estrofas y predomina la hipotaxis; en el de Zorrilla, se combina el polisndeton y la parataxis; y en el de Cervantes, el asndeton y la parataxis. Un ejemplo claro de polisndeton puede ser el siguiente de Fray Luis de Len: "...cuando de vos se viere desterrado / ay! qu le quedar sino recelo / y noche y amargor y llanto y muerte?" PARONOMASIA - Se llama as al empleo

intencionado de palabras cercanas con casi el mismo sonido. Ejemplos: muy tardn en la misa y abreviador en la mesa Aqu se vive porque se bebe (Quevedo) El morlaco fofo y feo en la Feria furia fuera.

Grgaras gorjeando gongorinas, la bella villa bulle en Calderones (Conde de Abascal) PERFRASIS - emplear varias palabras en vez de una sola, mediante la circunlocucin (es decir, la expresin parece "dar un rodeo" para llegar al mismo significado). Ejemplo: Era del ao la estacin florida (= "primavera") (Gngora) PERSONIFICACIN O PROSOPOPEYAconsiste en atribuir cualidades humanas a cosas inanimadas. Ejemplo: Oh noche que guaste Amado con amada, amada en el Amado transformada! (San Juan de la Cruz)

La prosopopeya es una variedad de la personificacin, y consiste en atribuir sentimientos humanos a la naturaleza, generalmente en simpata con el ser humano tratado en el pasaje.

POLIMEMBRACIN - la divisin de un concepto en varios elementos paralelos. Ejemplo: Fue sueo ayer; maana ser tierra! Poco antes, nada; y poco despus, humo! (Quevedo) POLPTOTON O POLPOTE - (plural: polptotos, polpotes) El empleo de una palabra con distintos accidentes gramaticales para llamar la atencin sobre la misma. Si slo se deriva de un lexema se llama "derivacin" (pero sus fronteras son confusas). Ejemplo: Cuando pienso que pensar tanto en vos, ngel humano, es pensar que pienso en vano vuestro alcanzar Qu pensamientos sin par piensa mi pensar saudo! Creo en vos, aunque en vos dudo. (Conde de Abascal) POLISEMIA - El empleo de una palabra con varios significados al mismo tiempo. Cuando se da con dos significados, prestndose al equvoco, se llama silepsis o diloga (que es lo ms frecuente). Ejemplo: Cruzados hacen cruzados Escudos pintan pensar

escudos y tahres muy desnudos con dados ganan Condados (Gngora) (es decir, los escudos monedasconsiguen pintar escudos de noblezaall donde se lo proponen) Manco de tocar las cuerdas donde no quiso cantar (Quevedo juega con la jerga de los delincuentes de su poca y los dobles significados de sus expresiones: Tocar las cuerdas significa "ser torturado en el potro" y "tocar la guitarra"; cantar tambin significa "confesar".) POLISNDETON(plural, polisndetos) Consiste en la adicin de innecesarias conjunciones copulativas. Sirva para recalcar los distintos elementos de una enumeracin (Vanse ms ejemplos en parataxis) Ejemplo: ...y besarte la noble calavera, y d e s a m o

r d a z a r t e , y r e g r e s a r t e . . ( M i g u e l H e r n n d e z )

PREGUNTA RETRICA - Es una pregunta que no espera respuesta, puesto que sirve para expresar sentimientos: Ejemplo: Soy yo quien anda, esta noche, por mi cuarto, o el mendigo que rondaba mi jardn al caer la tarde?... Miro en torno y hallo que todo es lo mismo y no es lo mismo (Juan Ramn Jimnez) QUIASMO - presentacin de un par sintctico ya presentado en orden contrario (sujeto + verbo, adjetivo + sustantivo, verbo + predicado...). Ejemplo: sern tendr sentido; cenizas, mas

polvo sern, mas polvo enamorado (Quevedo) RETRUCANO O CONMUTACIN Consiste en repetir varias palabras de una frase bajo otra forma, invirtiendo en orden de sus elementos para dar lugar a una alteracin del significado. A veces se queda en un truco fcil y vistoso, muy empleado por elaboradores de mximas y sentencias de baratillo. Sin embargo, bien usado es un hbil recurso potico. O cual es ms de culpar, aunque cualquiera mal haga, la que peca por la paga o el que paga por pecar?

(Sor Juana Ins de la Cruz) Suele emplearse para elaborar ttulos y mximas con un cierto efectismo, as: La inconsecuencia del sistema o el sistema de la inconsecuencia No busques caminos; camina en tus bsquedas. Quien engaa al amor slo ama el engao (pueden hacerse como churros!) Puedes usarlo de vez en cuando, pero con moderacin SARCASMO - Es la irona aplicada de forma crtica a las personas, generalmente para mofarse de ellas y censurar sus vicios, sus comportamientos, sus actitudes... Ejemplos: peregrina Cierto poeta, en forma cuanto devota, se meti a romero. Gngora habla de Quevedo. Parece que le llama "peregrino" y "devoto", pero emplea la diloga en "peregrino" de forma rara y extravagante-, y el calambur en "devota" (de bota) para tildarle de borracho. SMIL - la comparacin explcita de dos

cosas. Ejemplo: el luto Como el toro he nacido para y el dolor, como el toro estoy marcado por un hierro infernal en el costado y por varn en la ingle con un fruto. (Miguel Hernndez se compara con un toro: y concretamente su sufrimiento amoroso al del toro en la lidia) SINCDOQUE - Consiste en una sustitucin de una palabra por otra cuyos significados mantienen una relacin de inclusin (tomar el mayor por el menor, la materia por el objeto, la parte por el todo, el todo por la parte...) Ejemplos: En vano el mar fatiga la vela portuguesa... (Fray Luis de Len seala la vela, significando el barco entero) En el pueblo se hallaban dos mil almas (= "dos mil personas")

SINESTESIA - Figura la percepcin de una imagen por medio del sentido que no la percibira en la realidad. Ejemplo: la cancin azul, un color chilln, el

oscuro silencio, una voz spera, una mirada aguda... ZEUGMA - Consiste en omitir la repeticin de un miembro en una o varias frases, sustituyndolo por un pronombre. Se da el zeugma cuando la ausencia del elemento provoca que el lector fije su atencin precisamente en la palabra que falta: Ejemplos: Extra ella que un varn discreto viniese ya no solo, mas s tanto (Gracin quiere decir "mas s tan solo", incidiendo en el significado de la palabra: el varn discreto acude demasiado solo. Tambin puede querer decir "muchas veces") El zeugma dilgico se da cuando se usa esa palabra que se omite con dos significados al mismo tiempo: Y con esto, y con salir la doncella de mi cuarto, yo dej de serlo. (Cervantes seala que la muchacha que habla dej de ser doncella -"virgen"- cuando la doncella -"sirvienta"- sali de la habitacin y la dej a solas con un hombre) Un ejemplo famoso de zeugma se da en el captulo III de la primera parte del Quijote: ste termina con la palabra "hora", y el IV, tras el ttulo, comienza diciendo "La del alba sera.." (es decir, "sera la hora del alba..."). El zeugma es un recurso tpicamente cervantino, muy abundante en su obra.

*** Hasta aqu hemos visto algunos de los principales recursos estilsticos. Recuerda que no se pueden dominar si no se practican -en el comentario o en los escritos propios-. Intenta incorporar algunos a tu estilo, y vers que en poco tiempo resulta muy sencillo tanto reconocerlos como emplearlos. EL EMPLEO DE LOS RECURSOS LITERARIOS PUEDE ENRIQUECER ESPECTACULARMENTE TU ESTILO SI APRENDES A DOMINARLOS, aunque tampoco se trata de abusar y amontonarlos en cualquier ocasin. Intenta asimilar uno o dos al mismo tiempo cada vez, y contars para siempre con unas poderosa herramienta de escritura y lectura. ***