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LAS TCNICAS PICTRICAS

PINTURA AL FRESCO EL BUON FRESCO


Pintura mural que se realiza con pigmentos puros disueltos en agua sobre una capa de argamasa fresca (mezcla de arena y cal apagada).

Al secar la argamasa, el pigmento seca con ella, formando parte integral de la superficie. La cal, presente en la preparacin, en combinacin con el anhdrico carbnico del aire, genera una pelcula de carbonato de calcio, material transparente e insoluble, con un alto grado de resistencia. Preparacin del soporte con tres capas de revoco: 1) se cubre el muro, limpio y mojado, con un revoque bastante rugoso (2 partes de arena gruesa, por cada parte de cal), se denomina fratasado. 2) Una capa de cal, arena fina y a veces polvo de mrmol, es el alisado (arriccio). 3) Una ltima finsima capa de enlucido, sobre la que se va a pintar, de color blanco, el intonaco. La medida de alisado para pintar es la pontata, el enlucido se extiende de arriba abajo y de izquierda a derecha, en largas franjas horizontales. Se utilizan pigmentos mezclados con agua, no aglutinantes. El dibujo preparatorio ha de ser muy detallado, ya que la rpida ejecucin de la pintura no deja lugar a correcciones. El dibujo preparatorio sobre el muro se denomina sinopia, y se realiza siguiendo las lneas del dibujo pinchando con un punzn y luego repasando con polvo de carbn (estarcido), este dibujo se repasa a pincel con sinopia, pigmento rojizo diluido en agua. Es imprescindible para el artista como gua para ejecutar la pintura y facilita una idea muy aproximada del resultado final, los mecenas podan ver el proyecto casi completo antes de ser ejecutado. Una vez realizada la sinopia, se procede a aplicar la capa final llamada intonaco, que se aplica diariamente slo en la superficie que se puede pintar en una sesin. Slo se puede pintar mientras el intonaco permanece hmedo para que los colores sean completamente absorbidos por la pared.

Sinopia. PINTURA EN SECO Mezzo fresco: pintura mural realizada sobre un muro seco donde se aplican pigmentos mezclados con agua de cal. Fresco seco: pintura mural que sobre una argamasa seca se aplican los pigmentos aglutinados en un medio acuoso como casena, huevo, cola, etc. Los ejemplos ms antiguos son las pinturas rupestres, o la mayor parte de las egipcias. Tcnicas mixtas: la obra se inicia al fresco, y se termina en seco, con pintura a la tmpera. Las pinturas murales romanas utilizan esta tcnica mixta, fresco terminado con tmpera, y utilizaban la tcnica de cubrir la pintura con una capa de cera que se calentaba y se alisaba (Pompeya y Herculano). A partir del Renacimiento se terminaba con pintura al leo.

Pintura mural en seco. Marte y Venus (Pompeya).

Pintura mural en seco. Las tres gracias (Pompeya).

Pintura mural egipcia. Tumba de Nebamn (Tebas).

Pintura mural egipcia. Cortejo funerario en la tumba de Ramose (Luxor).

Pintura mural al fresco. Pantocrator de San Clemente de Tall (siglo XII).

Pintura mural al fresco. La furia de Aquiles de Giovanni Battista Tiepolo (1757).

Pintura mural al fresco. El triunfo de Judith de Luca Giordano (1704). Pintura mural al fresco. Exequias de Santa Fina de Domenico Ghirlandaio (1475).

PINTURA AL TEMPLE Tcnica pictrica que utiliza colores elaborados con pigmentos y tiene como aglutinante una emulsin de agua, clara y yema de huevo y aceite. Pinturas murales, tabla, lienzo e ilustracin de manuscritos en la Edad Media. Los colores se aplican sobre una superficie tratada con yeso, muy pulida. Pinturas solubles al agua que al secar se vuelven totalmente insolubles. Cualidad translcida, semiopaca. Estricta divisin de las labores de dibujo y pintura. El dibujo original se hace en papel, muy detallado para usarlo como referencia. Este dibujo se transfiere o se calca sobre un panel tratado con un yeso absorbente perfectamente pulido. El siguiente paso es aplicar las capas de color. La aplicacin del color no permite ninguna modificacin posterior La emulsin ms comn a lo largo de la historia de la pintura ha sido la yema de huevo, emulsin natural compuesta de elementos grasos y acuosos, adems de un poderoso estabilizador. Tambin se han utilizado la goma arbiga, barniz de damar o algunos aceites, siempre con un ingrediente acuoso. Las antiguas pinturas al temple se realizaban sobre paneles enyesados, con

pigmentos diluidos en yema de huevo y agua. Esta tcnica es el temple al huevo. Preparacin del temple al huevo: se separa la yema del resto del huevo, y los pigmentos se mezclan con una cantidad de agua como mximo igual a la de la yema y se muelen hasta que queden perfectamente disueltos. Pigmentos iguales a los utilizados al leo, excepto los que llevan plomo, slo se pueden usar si se da un barniz final a la pintura. Manejo de la pincelada se parece ms al del lpiz, que a la pincelada de leo o acuarela. Para mantener el carcter translcido de la pintura al temple, hay que mojar el pincel en agua de manera continua, y aplicar capas de color ms o menos diluido segn el efecto que se quiera conseguir. La pintura al temple es muy antigua, utilizada por egipcios, griegos, etruscos y romanos en pinturas murales. Pintores flamencos hacia 1400, actualizaron y mejoraron la tcnica, con la introduccin de nuevos materiales y nuevos procesos como la esencia de trementina o el proceso de refinado del aceite de linaza.

Temple sobre tabla. Retrato de una joven de Domenico Ghirlandaio (1485).

Temple sobre tabla. La Anunciacin de Fra Angelico (1430).

Temple graso sobre tabla. Leda y el cisne de Leonardo da Vinci (1515).

Temple sobre lienzo. El nacimiento de Venus de Sandro Boticelli (1484).

Temple sobre tabla. La primavera de Boticelli (1477-1482)

Temple y leo sobre enlucido. La ltima cena de Leonardo da Vinci (1495-97). ACUARELA Tcnica pictrica al agua sobre papel o cartn. Pigmentos transparentes u opacos, molidos muy finos, en una solucin acuosa de goma arbiga. Pinceles de pelo suave sobre papel o cartn. La tcnica se basa en la aplicacin de veladuras transparentes hasta conseguir la pigmentacin deseada. El secado se produce por simple evaporacin del diluyente, el agua. Mtodo ingls, que se basa en el sistema de pigmentacin por veladuras transparentes y que utiliza el blanco del papel para los tonos blancos y claros. Se desarroll a principios del siglo XVIII, y permiti que la acuarela dejase de ser una tcnica secundaria y de apoyo a otras, para utilizarse en grandes cuadros definitivos como tcnica independiente. Se parte de un dibujo a lpiz, bien elaborado, que establece de forma precisa la composicin de la pintura. Se humedece el papel y se da un lavado de color uniforme en las zonas donde el dibujo no es muy preciso, como los cielos. Una vez seco este primer lavado, se aplica agua limpia, a discrecin, frotando con un pincel, y se seca con papel secante. Se repite la operacin tantas veces como sea necesaria. Con este mtodo se consigue un luminoso efecto areo. Otra tcnica consiste en aplicar la pintura sobre el papel mojado con los colores y los tonos definitivos. Otra variacin de este mtodo es dejar zonas en blanco para rellenarlas de color cuando el papel est completamente seco, consiguiendo zonas de color difuminado junto con zonas de contornos duros. La acuatrela fue la tcnica pictrica utilizada por los egipcios. Se utilizaban dos mtodos: la pintura sencilla a la acuarela sobre paredes de yeso y arcilla, y los

lavados de acuarela sobre los diseos tallados o grabados en las paredes de piedra. Estas pinturas son sumamente frgiles, la adherencia a las paredes solo se debe al clima seco y al aislamiento. En la Edad Media se utiliz esta tcnica para la iluminacin de los primeros libros grabados. Siglo XV, muy conocidas y valoradas las acuarelas de Alberto Durero. Esta tcnica fue utilizada por los grandes maestros para estudios preparatorios de pinturas al leo y para realzar sus dibujos. Tambin fue la tcnica elegida para estudios muy precisos de animales y plantas, y para realizar mimiaturas de gran detalle (tratados cientficos siglos XVIII y XIX). Arte pictrico chino se ha limitado a la tinta y a la acuarela. En Europa hasta el siglo XVIII cuando los maestros ingleses desarrollan el mtodo ingls, es cuando la acuarela se define como tcnica pictrica independiente. Siglo XIX, creacin de la Royal Watercolor Society, fundada en Londres en 1804. Se modifica la tcnica, se liberan de la atadura del dibujo y se aplica el color directamente sobre el papel. Tambin era una tcnica apropiada para la pintura al aire libre. Utilizada por los impresionistas, entre ellos Czanne. En el siglo XX esta tcnica ha convivido con otras y ha sido utilizada por grandes artistas durante las primeras vanguardias europeas.

Pintura mural egipcia a la acuarela. Plaideras de la tumba de Ramose (Luxor).

Acuarela. La liebre de Alberto Durero (1502).

Acuarela. Catedral de Thomas Girtin (hacia 1799).

Acuarela. San Giorgio de Venecia de Joseph Mallord William Turner (1775-1851). GUACHE Tcnica pictrica que utiliza colores al agua, preparacin tcnica diferenciada de la acuarela, adquiere un aspecto opaco y no transparente. El porcentaje de aglutinante es mayor, adems de aadirse pigmentos inertes como puede ser la creta, la acuarela china blanca y el blanco fijo. Estos pigmentos son los que producen el efecto opaco que diferencia el guache de la acuarela, y seca casi de forma inmediata. Las pinturas al guache se secan muy rpidamente y tienden a aclararse posteriormente. Generalmente se denomina guache a los colores opacos en un medio de goma arbiga. El guache se diluye con agua para aplicarlos sobre papel blanco o teido, cartn e incluso seda. Se le puede aadir azcar, almidn o acrlilco para retardar su propiedad de secado rpido. La tcnica de la pintura al guache permite crear campos de color lisos, uniformes, en los que no se note la pincelada, as como trazar lneas muy precisas.

Las pinturas al guache son opacas, y tienen un poder cobertor total. El brillo del guache est en la propia naturaleza de la pintura, y se debe al conenido de pigmentos blancos. Suele utilizarse una clave cromtica alta, con fuertes contrastes de color.

Guache sobre tela. Cristo muerto de Andrea Mantegna (hacia 1475).

Guache y pastel. Edgar Degas Ballet Rehearsal (hacia 1890). LEO Tcnica pictrica que utiliza pigmentos disueltos en aceite (casi siempre aceite de linaza refinado) y que acta como secativo y aglutinante. Esta tcnica ha sido la gran protagonista de la pintura de caballete desde que aparece, en el siglo XV, hasta la reciente llegada de la pintura acrlica en la segunda mitad del siglo XX. Soportes: muro, tabla, lienzo y cobre. Utensilios: pinceles, esptula, caballete, paleta y tiento. Los colores al leo se elaboran mezclando el pigmento con aceite de linaza, que se obtiene de la semilla del lino (el ms adecuado es el refinado alcalino). Cuando se usa en pintura, se seca formando una pelcula duradera. En primer lugar se mezclaban los pigmentos con la cantidad mnima necesaria de aceite creando una pasta, que todava no era pintura. Luego se mola hasta adquirir una textura uniforme, sin grumos. Cada pigmento necesita una cantidad diferente de aceite segn su naturaleza, esta proporcin se denomina absorcin de aceite. Las diferencias entre los colores han de tenerse en cuenta ya que varan la velocidad de secado. El disolvente ms comn es la esencia de trementina. El secado del leo (por oxidacin) es una compleja e irreversible reaccin qumica que convierte la pintura en otra sustancia distinta, que impide que pueda diluirse de

nuevo y que es capaz de permanecer inalterada durante siglos. Esta tcnica ofrece al pintor laventaja de poder realizar su obra lentamente, sin prisas de acabado, elpoder retocar la obra da a da, variar la composicin, los colores, etc. Pintura por veladuras: crear pelculas muy finas y transparentes, lo que se consigue aadiendo un lquido que no slo diluya la pintura, sino que adems contenga ingredientes slidos que refuercen la formacin de la pelcula de pintura. Este lquido se llama medio. La veladura consigue efectos de profundidad y coloracin superponiendo capas de color transparentes o semitransparentes sobre pintura seca. La pintura al leo, que comienza a usarse en el Renacimiento ligada al lienzo como soporte, era conocida desde la Edad Media, pero se usaba para revestir las esculturas de madera para preservarlas de la humedad, recubrir banderas y estandartes al exterior, o era combinada con la pintura al temple o al fresco. La pintura al leo se menciona en el Tratado del monje Tefilo datado en 1100, y en el de Cennini, adems de la leyenda expuesta por Giorgio Vasari acerca de que esta tcnica haba sido inventada por los hermanos Van Eyck. Los hermanos Van Eyck no la descubrieron como tal, pero a ellos se debe haber convertido la pintura al leo en una tcnica artstica, renovando la pintura totalmente. Los primeros grandes artistas de pintura al leo fueron los flamencos. El proceso de adopcin del leo fue irregular y gradual en las distintas escuelas durante los siglos XV y XVI. En el siglo XIX gracias a la produccin industrial, los artistas dispusieron de colores antes inexistentes y la comercializacin del leo en tubos, permiti que se liberara la fabricacin artesanal y que el equipo resultara ligero y transportable, lo que permiti la pintura al aire libre.

leo sobre tabla. Pintura con veladuras. Retrato de dama de Van der Weyden.

leo sobre tabla. Pintura con veladuras. Retrato de dama Van der Weyden (1455)

leo sobre tabla. Bermelln. El hombre del turbante rojo de Jan van Eyck (1433).

leo sobre tabla. Bermelln. Retrato de Giuliano de Mdici de Sandro Boticelli (hacia 1470).

leo sobre tabla. Malaquita, bermelln y ail. El matrimonio Arnolfini (1434).

leo sobre lienzo. Fondo verde esmeralda. El rapto de Europa de Pablo Verons (1580).

leo sobre tabla. Ultramar, bermelln y malaquita. El descendimiento de Roger Van der Weydem (hacia 1436).

leos sobre lienzo. Ultramar, amarillo indio y carmn. La lechera y La joven de la perla de Jan Vermeer.

Pintura con veladuras leo sobre lienzo. Retrato de dama de Angelica Kauffmann.

leo sobre lienzo. Retrato de Margarita van Eyck de Jan van Eyck (1439).

leo sobre tabla de roble. La anunciacinde Roger van der Weyden (1440).

leo sobre lienzo. Dolorosa de Tiziano (1550).

leo sobre lienzo. Retrato de nia de Peter Paul Rubens.

leo sobre lienzo. Las hilandera de Velzquez (1657). PASTEL Tcnica pictrica que consiste en aplicar color en seco sobre papel u otro soporte. Los materiales que emplea son barras de pintura compuestas casi exclusivamente por pigmento puro. El pigmento en polvo se mezcla con una cantidad mnima de aglutinante, imprecindible para unirlo y dejarlo secar en moldes con forma de barras. Los colores permanecen ms estables con el paso del tiempo o por la incidencia de la luz. Se comercializa en barritas. Su soporte habitual es el papel. Fragilidad al desgaste, por lo que es necesario utilizar fijativos. Aparte de su fijacin directa, elpastel se puede pulverizar o aplicar frotando con los dedos, empleando difuminos o pinceles y combinndolo con pinturas al agua. Correcciones con pincel duro, que cepillando en seco, elimina el color. Tiene su origen en Francia en el siglo XVIII, cuando se empez a usar para pintar retratos. La tcnica consista en mezclar el pigmento con difuminos de papel enrollado, de manera que la superficie de la pintura recordaba a un leo liso. En el siglo XIX se empez a utilizar la tcnica de forma ms libre y se ampla la temtica. Edgar Degas experiment mucho con el medio y utiliz el pastel junto con acuarela,

temple, guache y leo y us fijativos para crear capas de pastel sobre las que aplicar pintura al agua. Consigui as la profundidad y transparencia de la pintura al leo.

Pastel sobre papel. Nias al piano Renoir (1892).

Pastel sobre papel azul. Autorretrato de Therese Concordia Mengs-Maron (1745).

Pastel sobre papel. L'etoile (la bailarina sobre la escena) de Edgar Degas (1878).

Pastel sobre papel. Mujer arreglndose el velo de Mary Stevenson Cassatt (1890). ENCUSTICA O PINTURA A LA CERA Tcnica pictrica que se caracteriza por el uso de loscolores que utilizan la cera como aglutinante. La cera es una sustancia de origen animal, vegetal o mineral. La cera de origen animal, cera de abeja, tiene un bajo grado de fusin, se derrite a 63C y se utiliza en caliente como aglutinante en la encustica. Tambin se puede disolver en fro con esencia de trementina, as es como se utiliza mezclada con la pintura al leo. La cera hace los colores translcidos, da a la superficie de la capa depintura un aspecto satinado y ofrece excelentes condiciones de conservacin. Las ceras de origen vegetal o mineral se utilizaron en los siglos XVIII yXIX para un tipo de pintura similar al temple. La pintura obtenida era soluble en agua y la cera

actuaba como emulsin, sustancia que combina materiales acuosos y grasos. Se utiliz sobre todo para pintura mural. Actualmente se conoce como ceras a unas barras de color en las que el pigmento est mezclado con parafina. Mtodo de pintura permanente y se usan sobre papel. En la antigedad se usaba para pintar sobre marfil, madera y paredes. En la pintura romana, la encustica se emple sobre todo en la pintura sobre tabla. Son muy conocidos los retratos encontrados sobre las momias del Fayum, datados en los siglos I y II d.C. En la pintura mural romana, se utilizaba la cera caliente sobre la pintura como proteccin de la obra, y luego se pula.

Encustica. Retrato mortuorio, pintura egipcia de El Fayum.

Encustica. Retrato mortuorio, pintura egipcia de El Fayum.

Encustica sobre lienzo. Tres banderas de Jasper Jones (1958).