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MLTIPLES OJOS NOS REVELAN A GARCA

El teatro moderno colombiano tiene una deuda impagable con Santiago Garca. En la historia de un arte siempre se pueden nombrar, a quienes han innovado su lenguaje, pero es que, en este caso, Garca fue mucho ms all, porque fue l quien fund el teatro contemporneo en este pas. Y lo hizo, como tantos grandes innovadores, sin proponrselo. Antes de que Garca apareciera, recin el teatro nacional estaba superando el costumbrismo de Luis Enrique Osorio Campitos y otros. Y fue Garca quien hizo conocer la obra de autores como Brecht, Beckett, Albee -an Goldoni y Chejov!-: los nombres claves del teatro moderno. Garca, es claro, forma parte de esa generacin que Garca Mrquez bautiz como "los de la violencia", intelectuales y artistas que estaban en sus 20 aos cuando el 9 de abril de 1948, y quienes introdujeron en este pas el arte y la cultura principalmente de la posguerra europea y norteamericana, sacudiendo as hasta en sus cimientos una cultura y una mentalidad predominantemente aldeana, provinciana y retrgrada. Todo el que hace teatro moderno en Colombia es hijo de Santiago Garca. Montajes como "Galileo Galilei" o "La Historia del Zoolgico, para no mencionar sino dos, quedaron marcados como con hierro candente en mi memoria y fueron los responsables de haberme hecho embarcar en este oficio, como a tantas otra personas de teatro de mi generacin. Pero ense, adems, con su ejemplo personal, la fidelidad absoluta a unos principios ticos y estticos, el rechazo total a la banalidad comercial. Y sigue tan campante despus de tanto tiempo, con su modestia, humor y talento intactos. Ricardo Camacho Director Teatro Libre Bogot, 10 de Febrero de 2012

EL SUEO DE LA RAZN PRODUCE MONSTRUOS Solo en una RAZN como la de Santiago Garca caben Marat Sade, Guadalupe Salcedo, Don Pablus, Sancho y Don Quijote, acompaados de los personajes de El Paso, en ese mismo espacio teatral sin hacer ms dao que el de generar pensamiento social y profundamente humano desde la calidad artstica. Henry Daz Vargas Medelln, 7 febrero de 2012

Desde que lo conoc en Paris hace ms de 50 aos hasta el ao pasado cuando nos volvimos a encontrar en Neiva me asombr el mpetu que habita su mente y su gesto para desafiar toda complicidad con la pereza y la ignorancia que nos persiguen desde el nacimiento. Su condicin de artista lo mantiene alejado de dogmatismos y sin embargo permanece fiel al pensamiento latinoamericano que en los aos 50 ilumin el siglo 20 con su gesta independentista. El Teatro Experimental de Cali Enrique Buenaventura se une a los que le quieren dedicar este da internacional del teatro al dramaturgo actor, fundador de La Candelaria y maestro de teatreros: Santiago Garcia. Jacqueline Vidal Cali, 13 de febrero de 2012

La primera vez que o hablar del Maestro Santiago Garca fue en el ao de 1959 cuando tuve la oportunidad de verlo actuar en la obra del escritor y uno de los fundadores del nadasmo Gonzalo Arango, HK 111, llevada a escena por el grupo de teatro El Buho, bajo la direccin de Fausto Cabrera. Presentada en el teatro Opera de esta ciudad, desencaden una crtica mordaz del, por ese entonces, director de teatro experimental El Duende, Sergio Meja Echavarra, quien escriba para el Colombiano Literario con el seudnimo de Isidro Castellanos y que titul Un castillo de naipes. Desde ese entonces se plantearon las primeras discusiones sobre la necesidad de desarrollar una dramaturgia nacional ya que ese grupo haba llevado a escena obras de autores considerados forneos por nuestros intelectuales criollos, tales como Ionesco, Adamov, Garca Lorca, etc., y solo hasta ese momento haba considerado la pieza de un autor colombiano y para colmo, de un poeta renegado, blasfemo y contestatario. A m llegada a esta ciudad a finales de 1964 y principios del 65 conoc de las actividades del Maestro Garca gracias a la correspondencia fraternal que tuve con otro gran maestro de las artes escnicas en Colombia, Carlos Jos Reyes. Gracias a l me enter de la creacin y actividades de la Casa de la Cultura, hasta la fundacin en junio de 1966 de La Candelaria. Por el ao de 1965 tuve oportunidad de viajar exclusivamente a ver la presentacin de la obra que se conoce como Marat/Sade, dirigida por Santiago con el Teatro - Estudio de la Universidad Nacional de Colombia. El cotorro intelectual de Bogot se estremeci. Aparecieron los brechtianos y por consiguiente los anti-brechtianos (sinceramente no s con cules bases) y la censura de por medio. Se recogi el programa original con el discurso de Oppenheimer sobre la utilizacin de la bomba atmica por considerarlo peligroso para la relaciones con nuestro vecino pas del norte. Quirase o no, otra vez el Maestro como piedra de escndalo. Pero el impacto de las actividades desarrolladas en la Casa del la Cultura fue determinante en mi concepcin acerca de la actividad teatral, no solo por la labor de divulgacin de autores tales como Anton Chejov, Luigi Pirandello, Peter Weiss, etc., sino por la solidaria actitud y participacin activa de artistas de la plstica, pintores (Enrique Grau, Alejandro Obregn) y otros, que demostraba que el arte teatral no es labor individual sino colectiva, aunque, por razones

no del caso en este momento discutir, toda la labor teatral de un conjunto se resuma en un solo nombre. La creacin de La Candelaria y su relacin con la Corporacin Colombiana de teatro, fueron hechos definitivos para que en forma constante durante todos estos aos, estableciera una relacin con Santiago Garca y su trabajo. Mi acceso a su persona como tal no tuvo la intensidad como para atreverme a lanzar opiniones sobre ella. Me atengo a su trato amable y siempre abierto y a lo que fue su aporte como hombre de teatro a cabalidad. Sus aportes terico prcticos al teatro colombiano, latinoamericano y su repercusin en algunos medios europeos son incontables, pero sobre todo, hago hincapi en su tenacidad y su posicin inquebrantable ante una sociedad manejada por quienes tienden a eliminar a todo aquel que no piense como ellos. Su tica del oficio, es tan intocable, aunque no se est de acuerdo con ella, que no se tiene ms remedio que reconocerla y aceptarla como paradigmtica. Gilberto Martnez Febrero 19 de 2012

UN HOMENAJE A LA MEMORIA Brecht nos ensea a distanciarnos de nuestra realidad para mostrar lo nuestro La distancia nos permite ver de cerca. Santiago Garca La ltima vez que lo vi fue hace casi un ao, en un restaurante, en El Carmen de Vboral, un pueblo de Antioquia, cuando coincidimos en el Festival de Teatro del Gesto Noble que organiza por all entre las montaas Kamber Betancur y su grupo Tespys; lo salud con la reverencia con que siempre lo he saludado, no porque sea un hombre que exija reverencias, ni las pida, sino porque ante su trayectoria y ejemplo de vida saludarlo con reverencia es ante todo para m, un sencillo y humilde reconocimiento a su legado. Pero ese da fue distinto, respondi a mi saludo mirndome por encima del marco grueso de sus gafas, estaba distrado, ensimismado en la bandeja paisa que devoraba con apetito de boy scout; yo me sent frente a l mientras Nhora, una de las actrices del Teatro La Candelaria, con paciencia franciscana lo asista y responda con monoslabos a uno que otro comentario intrascendente que flua en la mesa. S, ese que est hoy aqu frente a m, irreverente e imperturbable como un nio concentrado en sus fantasas y en su bandeja paisa, es Santiago Garca, el hombre que nos ha enseado con su ejemplo a aprender haciendo, en una teorizacin y prctica permanente del oficio que, junto con Enrique Buenaventura otro gran maestro, nos ha entregado las herramientas necesarias para edificar una teatralidad nuestra, sin complejos, amarrada a nuestras ms preciadas y ricas tradiciones, y que nos ha demandado a ver en lo popular el espritu transformador del arte que se asienta en lo propio, que hace del dolor un canto pico y de la rebelda un carnaval ldico y festivo: a ver la vida con otros ojos, sin chauvinismos; por el contrario, invitndonos a reconocer la experiencia de otras culturas y de otros saberes, toda su obra da cuenta de eso.

Cuando terminamos de comer me mir de nuevo y me salud con entusiasmo; recobr esa voz intensa y rtmica, mezcla de toche santandereano con cachaco bogotano, y nos hizo rer. Ya sin reverencias hablamos unas cuantas generalidades de lo rutinaria y llenadora que es la comida paisa, mientras se agasajaba la barriga y miraba hacia todos lados tratando de fijar, sin lograrlo, su mirada en cualquier lugar. Santiago Garca siempre ha tenido una visin vasta, como la de una mosca, de amplio espectro y ajustada a la poca, es un artista de banda ancha: dramaturgo, actor, director, pintor, crtico, cocinero, y ha sido adems un abanderado en la bsqueda de una identidad nacional, estudioso incansable y gran diletante de temas complementarios del oficio teatral, como el estructuralismo, la fsica cuntica y la teora del caos, amn de su paradjico aprecio por lo esotrico. Ya eran casi las tres de la tarde, Nhora y otra actriz del Teatro La Candelaria, le recordaron que debamos ir a la Mesa redonda sobre La memoria en el teatro colombiano, programada en la casa de la cultura del pueblo; de pronto recompuso su quijada hundida mientras pasaba la mano sobre su bigote plateado, y con su clara y vibrante voz ripost: que hable Badillo que tiene buena memoria, y todos remos: luego sali batiendo sus manos al despedirse. Entonces me acord cuando hace muchos aos nos present en sociedad el distanciamiento y las teoras brechtianas, y nos invit a apostarle a un nuevo teatro. No sueo para mi teatro con un pblico serio, solemne, culto, encorbatado. Creo, pues, sin pretender hacer ningn vaticinio, pero jugando a leer en los cielos de mi patria signos de presagios, en un teatro como el alcaravn, que no slo se recree en la hermosura de su plumaje sino en la accin de su vuelo que atraviesa la inmensa tranquilidad de los firmamentos llaneros. Creo en un teatro que se defina por lo que pasa, por lo que acontece en las tablas. Como lo vera Einstein: dinmico en la precaria quietud de la escena por virtud y magia de la relacin entre la accin y el cronotopo. Por la delicada relacin entre lo que sucede y las tensiones del espacio y del tiempo.

Me qued sentado advirtiendo su silueta en s, su caminar amplio y lento como corresponde a un hombre que transita sobre el octavo piso de sus sazonados aos, y envidi sus desapegos a todo lo que le signifique peso en el camino; desee como l, renunciar a todo lo que se interponga en la gran meta en el destino manifiesto y record tantas frases suyas, precisas, oportunas y premonitorias: Mi profesin es ms importante que el amor A veces me he despertado llorando, pero por las pesadillas. Yo me sueo las desgracias de la realidad La creacin colectiva es una forma artesanal es una regresin, un volver atrs la invencin de la trastienda. El Quijote es un canto a la utopa, volver al Quijote es reivindicar la utopa. La solidaridad la entrega el amor. Esa tarde en particular se hallaba regresivo y brechtiano, distanciado, extrandolo todo, estaba contento, creo que en su trastienda se burlaba de nosotros; lo vi alejarse cagado de la risa, recordando no lo cercano y ni lo banal que para l ya no vale, pues hasta all llega su renuncia, su desapego, su beligerancia, su consecuencia, su inconformismo. Se fue cantando reiteradamente un estribillo popular y pegajoso, tratando de recordar, seguramente, uno de aquellos de Don Francisco de Quevedo y Villegas -su maestro-, que cantaba con su familia en las veladas de fin de ao durante las vacaciones, all en Puente Nacional; esos que segn l, tanto influyeron en su vida y que hoy entre nebulosas trataba de recordar y cantar como si fuera ayer. En el da internacional de teatro, nosotros, aprendices de las tablas, los que lo sabemos imprescindible, tomamos palabras prestadas de Neruda y de su propia cosecha y revalidamos que Santiago es para todos nosotros un Maestro popular como una guitarra, alegre, melanclico, profundo y claro, como un nio y que con unos cuntos como l estaramos salvados, en este pueblo de gentes melindrosas y apagadas. Slo con unos pocos, porque espritus como el suyo saben expandirse y proliferar a una velocidad que desconocen los polticos. Orlando Cajamarca Castro Santiago de Cali, febrero 21 de 2012

CARTA ABIERTA A SANTIAGO GARCIA Querido Santiago: Qu alegra, la oportunidad que se nos da de celebrar nuestro da del teatro, en este 2.012, en torno al palo mayor, o como dira Alce Negro, el Hombre Medicina Siux Oglala, en torno al rbol florido. S, nuestro teatro en Colombia florece, y usted nos ha enseado tanto, en este arte del florecer. Me acuerdo, hace muchos aos, de un da en el que me le acerque, con rostro entristecido para, a propsito del tema de la flor de Zeami, decirle que mi flor palideca, y usted me dijo: Qu amargo lloras, Beatriz, si tu flor es un gladiolo! Le cuento que esa frase burlona ha servido para seguir gozndome muchas actuaciones. Hoy quiero darle gracias a la vida que nos ha dado tantas de las suyas sobre ese escenario de de la Candelaria. Le cuento que yo me enamor del teatro, el da en que vi DIVINAS PALABRAS, de Valle Incln, dirigida por Carlos Jos Reyes. El verlo actuar a usted fue para m una clase magistral de Teatro. Yo comenzaba mis estudios en la ESCUELA NACIONAL DE ARTE DRAMTICO. Pronto la vida me ofreci la oportunidad de terminar mis estudios bajo su direccin en la misma escuela, que usted comenz a dirigir y donde empez la poca dorada de la misma, a travs de ese taller central donde tantos nos esmeramos por investigar y experimentar, motivados por la delicia del juego. Toda una generacin de grandes actores y actoras se form en ese caldero mgico. Plena de agradecimiento quiero decirle que su intento de Ser, completamente entregado a este arte, ha quedado indeleble en mi alma creadora. Los seis aos de mi vida en el escenario de la Candelaria, acompaando LOS DIEZ DIAS QUE ESTREMECIERON EL MUNDO, GOLPE DE SUERTE, LA HISTORIA DEL SOLDADO, EL DIALOGO DEL REBUSQUE, me ensearon el arte de escuchar para crear con lo que brota del corazn del colectivo: El arte del tejido. La Candelaria da cuenta de este Arte con sus cuarenta y cinco aos de un caminar por estos senderos que ha dejado huellas para las generaciones que han conformado lo que hoy es el teatro en Colombia: Un rbol florido. Hoy, quiero darle gracias por su aporte al florecimiento de nuestro arte en Boyac, a travs de su participacin dentro de los cinco ENCUENTROS DE CAPACITACION TEATRAL PARA EL DEPARTAMENTO. Encuentros que se llevaron a cabo entre 1996 y el 2005 donde Usted supo dejar bien sembradas

las inquietudes por crear bajo la inspiracin de nuestro territorio, sus gentes, sus problemticas, su memoria. Y luego, entre Noviembre de 2005 y Enero del 2009 esos aos de Escuela Piloto, auspiciada por el Ministerio de Cultura, que usted tuvo a bien ayudarnos a disear junto con Carlos Jos Reyes Y Jaime Barbini, donde Usted, en sus ctedras, dej bien cimentada la importancia de la creacin e invencin, acompaadas por la investigacin cientfica. Santiago, su aporte para Boyac, tambin, ya es indeleble. No quiero dejar pasar esta oportunidad sin decirle lo mucho que me goc esa ltima leccin que recib de usted sobre el arte de la improvisacin, tan solo hace unos meses, cuando en el apartamento de Ivn Wild, ensayamos escenas de la pelcula EDIFICIO ROYAL. Gracias a la vida, por la oportunidad de seguir recibiendo lecciones de su maestra Gracias por su arte de buen cocinero, pues eso es lo que ensea creando. Maestrsimo del humor!!! Cuanta alegra nos ha compartido a travs de este nuestro arte! Y, gracias por las piedras en el camino, para orientar los pasos de Colombia en el teatro. Reciba sta, con mi corazn en la mano, Beatriz.

Beatriz Camargo Villa de Leyva, febrero de 2012

SANTIAGO GARCA El maestro vivo ms importante de la escena colombiana, tambin es director, actor, libretista, pintor y el director del grupo La Candelaria de Colombia Un da vino a Nuestra Gente y l nos dijo: Que tener una sede es muy importante, pero que tener obra es mucho ms importante, pero que realmente lo ms importante es la gente o sea el espectador, y que all se arma un trpode, casa (morada), grupo (colectivo), pblico (comunidad) y que si funcionan los tres no es posible que se desbarate. Y si, esta mxima la tomamos como oracin, todos los lunes en la reunin del equipo vital de nuestro grupo, donde se invoca con el misticismo que hay que tener por el maestro Santiago Garca, sabemos que no es un santo, es un creador; no es un dios, es un jugador; no es un puritano, es un trasgresor; este hombre con su visin revitalizo a un movimiento, a todo un colectivo que se hace mancha por la sabana y la montaa, por all por el horizonte donde nace el sol y el mar, es decir no slo en Bogot sino en todo el continente latinoamericano, slo cuando caminamos reconocemos como su nombre se nombra como parte de nuestro teatro vivo. Gracias doy a la vida que me haya permitido conocer este hombre juguetn, mamador de gallo, pero sobre todo un hacedor de creaciones colectivas que nos ensea que el teatro es como nuestra patria. Un lugar metafrico, territorio de esperanzas, en el que disponemos todo para amar y reinventar la vida. Y un bello momento que vivimos para el recuerdo con su Quijote QUIJOTE Cundo entenders, Sancho, que la sabidura no se encuentra en nuestros actos, sino en nuestra imaginacin? que hicimos latinoamericano en la primavera de 2009 en Sao Paulo Brasil. Jorge Blandn Medelln, febrero de 2012

El maestro Santiago Garca nos entrega un invaluable legado: sus obras y una teora teatral, fundada sobre la praxis de cincuenta aos de investigacin y creacin. Obras que proponen una mirada a nuestra historia y nuestras races, obras capaces de preguntarse por el presente y de crear imgenes sobre nuestras realidades, obras que proponen una mirada sobre nosotros mismos, sobre nuestra condicin de colombianos aqu y ahora. Sus montajes, sus textos y sus procedimientos de trabajo, la independencia, el tesn para sobreponerse a la dificultad, el placer por el oficio, la capacidad de riesgo y de juego, as como la carcajada, son un legado del maestro Garca. Gracias Garca creador, Garca humanista, Garca maestro, Garca poeta, amigo y gua

Carolina Vivas Bogot, 24 de febrero de 2012