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INTRODUCCIN A LA HISTORIA DE LA MSICA

COLEGIO LA INMACULADA. PP. FRANCISCANOS

TERCERO DE LA E.S.O.

Cartagena. Curso acadmico 2009/2010.

INTRODUCCIN. La Historia de la Msica comenz en el mismo instante en que el hombre primitivo descubri que poda cantar o producir sonidos golpeando unos objetos contra otros o soplando a travs de la cavidad de los huesos de los animales. Pero no vamos a tratar aqu de estas tempranas manifestaciones de la necesidad humana de la msica. La Historia de la Msica de nuestra propia cultura occidental puede tratarse partiendo de las culturas en las que la nuestra tuvo su origen: la juda, la griega, la romana. Sabemos por la Biblia que la msica ocupaba una parte muy importante en la vida del pueblo judo. En la Biblia encontramos importantes referencias a los instrumentos musicales, al canto, a los compositores el rey David es uno de los ms clebres compositores judos y los Salmos su obra ms destacada -. Lo mismo podemos decir de la importancia de la msica en Grecia y Roma, sobre todo en el teatro con sus Coros y en las celebraciones, fueran religiosas o profanas, con la danza y el baile podemos recordar como fiestas caractersticas las Bacanales, celebradas en honor de Baco o Dionysios. Pero la Historia de la Msica propiamente dicha comienza alrededor del siglo VI cuando el repertorio tradicional del canto eclesistico, que sola transmitirse oralmente, empez a ponerse por escrito y a codificarse. Luego toda la msica escrita en esta poca siglo VI era msica eclesistica, ya que los monjes de los monasterios eran casi las nicas personas que saban leer y escribir. Aunque no debemos ignorar que tambin la msica exista en las cortes y en los palacios de los nobles. Pero es con la msica eclesistica con la que hemos de comenzar y la que necesitamos comprender. La msica procedente de las grandes catedrales gticas y de los antiguos monasterios de Europa y conservada en los soberbios cdices miniados concebidos como lujosos regalos para Papas, reyes y prncipes.

NOTA: El origen de las notas musicales, tal como han llegado hasta nosotros, se atribuye al monje italiano Guido dArezzo (990-1050), quien las tom del principio de un himno latino en honor a San Juan Bautista dejndolas establecidas como do, re, mi, fa, sol, la, si. 1. EL CANTO GREGORIANO. La primera manifestacin musical en la Iglesia medieval fue el canto llano, conocido tambin como canto gregoriano por haber sido el Papa Gregorio I (590-604) el que orden recopilarlos, clasificarlos y utilizarlos en todas las iglesias de la Cristiandad. En todo el mundo cristiano, el elemento ms importante de la liturgia conjunto de ritos sagrados que la Iglesia realiza para la alabanza divina - era y es la Santa Misa, memoria sagrada de la ltima Cena del Seor. La Misa se celebraba en latn, lengua de las gentes del Medioevo. Por eso, el canto gregoriano es todo en latn y hace referencia a las distintas celebraciones litrgicas de la Cristiandad: Navidad, Semana Santa, Pascua de Resurreccin, Pentecosts, Fiestas del Seor, de la Virgen y de los Santos. El canto gregoriano fue tan venerado como punto fijo de referencia musical, que ha llegado a constituir la base de la mayor parte de la msica religiosa que se compuso en Europa durante los periodos medieval y renacentista. AUDICIONES: 2. LA CANCIN PROFANA. Junto al canto gregoriano, nos encontramos tambin en la Edad Media con la llamada cancin profana, cultivada por los juglares que viajaban por las cortes feudales de Europa. Segn las pocas y lugares, se les denominaba de diferentes formas goliardos, juglares, trovadores, bardos, minnesinnger, meistersinnger, etc.-, pero todos tenan en comn un mismo cometido: ensalzar el amor corts mediante la msica y la letra. Qu es el amor corts? Consiste en una concepcin de la mujer como belleza inalcanzable, a la que idolatraban y cantaban en sus canciones. Los ms conocidos de todos son los trovadores que florecieron principalmente en Provenza (Sur de Francia) y que cantaban en lengua verncula y no en latn. 3. LA MSICA MEDIEVAL EN ESPAA. La fama de la msica provenzal lleg a Espaa en el siglo XII, concretamente a la corte castellano-leonesa, gracias al influjo de los monjes

franceses. En dicha corte comenzaron a componerse obras en este estilo musical. Entre ellas, la ms importante es la coleccin de las Cantigas de Santa Mara, compuestas por el rey Alfonso X el Sabio (1221-1284) en la segunda mitad del siglo XIII. El tema de las Cantigas recoge una serie de milagros realizados por la Virgen en honor de sus devotos. Sigue una tradicin religiosa de moda desde el siglo XI. Para componer esta obra, el rey Alfonso el Sabio se sirvi de varias colecciones de milagros, tradiciones orales y sucesos reales acaecidos en su corte. La finalidad de estas colecciones era didctica, es decir, ofrecer unos modelos de comportamiento para la vida de los cristianos sirvindose de los ejemplos dados por los milagros. Entre ellos abundan los que tratan de la proteccin de Mara para con los caballeros cristianos que luchaban contra los hijos de la media luna o musulmanes. AUDICIONES: 4. LA PRIMERA POLIFONA. Tanto el gregoriano como la cancin profana son msica monofnica, es decir, msica de un solo sonido o de una sola lnea meldica. La polifona es, por el contrario, la msica compuesta por varias lneas meldicas o varios sonidos o varias voces. La forma ms importante de la polifona es el motete, composicin musical, de carcter sagrado o profano, para varias voces solas, es decir, sin acompaamiento de ningn instrumento, que cantaban temas sagrados o profanos, segn fueran de un tipo o de otro. AUDICIONES: 5. LA MSICA EN EL RENACIMIENTO. El periodo tradicionalmente conocido como Renacimiento se extiende aproximadamente desde la mitad del siglo XV hasta los ltimos aos del siglo XVI. Supuso una vuelta a los clsicos grecolatinos y a sus valores: de ah la idea de hacer renacer la civilizacin grecorromana. La base de este movimiento estuvo en el humanismo, corriente que trat de poner el hombre en el centro de todas las cosas, basndose en el principio de que el hombre es la medida de todas las cosas. De aqu se derivan unas consecuencias importantes para la msica, pues esta ya no ser predominantemente religiosa, sino que se ocupar de temas humanos, paganos, mitolgicos, etc., como veremos ms adelante. Otro factor importantsimo para el desarrollo de la msica fue la Reforma protestante iniciada por Martn Lutero (1483-1566), quien consideraba la msica como

parte indispensable del culto divino. Lutero se dio cuenta de que la participacin de la gente sencilla en los cultos religiosos aumentara si se le permitiera participar en los servicios religiosos de una manera activa, en vez de escuchar pasivamente el canto en latn como se haca hasta entonces. Adems, ya en el siglo XV haba desaparecido el latn como lengua viva o hablada. Lutero estableci un repertorio de himnos o corales, llamados as porque estaban concebidos para ser cantados a coro o en coros por los fieles, e inspirados muchas veces en conocidos cantos populares alemanes que resultaban familiares a sus seguidores. Introdujo como lengua de dichos corales la lengua alemana, que era la que hablaban sus seguidores, llamados luteranos o protestantes. La Reforma protestante oblig a la Iglesia catlica a reaccionar. Esta reaccin se llam Contrarreforma. Su momento ms importante fue durante la celebracin del Concilio de Trento (1545-1563). En dicho Concilio se tomaron medidas para repristinar el canto eclesistico. El resultado fue una msica llena de fervor, de contenido emocional y de sentimiento mstico, como veremos al tratar de la msica renacentista en Italia y Espaa. Por ltimo, otro elemento que contribuy eficazmente a la propagacin de la msica y a su desarrollo fue la invencin de la imprenta a mediados del siglo XV. Gracias a ella, se imprimieron muchos libros musicales. El impresor ms famoso es el veneciano Ottaviano Petrucci, quien, junto con sus discpulos, imprimi msica de todas las clases: polifona religiosa y profana, msica instrumental, libros de himnos y colecciones de salmos. La primera msica impresa lo fue en el ao de 1501, en Venecia, por el antedicho Ottaviano Petrucci. AUDICIONES: 6. LA MSICA ITALIANA DEL RENACIMIENTO. Entre los compositores italianos de msica religiosa en la poca del Concilio de Trento se encuentra Giovanni Pierluigi da Palestrina (ca. 1525-1594). Su msica ha sido tradicionalmente reverenciada y considerada como la cima de la polifona del siglo XVI. Adopt el nombre del lugar donde naci, Palestrina, pequea villa cerca de Roma, y su vida entera estuvo dedicada al servicio de las iglesias ms importantes de la ciudad eterna: Santa Mara la Mayor, San Juan de Letrn y San Pedro del Vaticano. Palestrina debi su temprano xito al obispo de su ciudad natal, el cardenal Giovanni Mara del Monte, quien tras ser elegido Papa con el nombre de Julio III, pidi al compositor que lo acompaara a Roma. Palestrina nunca disfrut del mismo favor al servicio de los Papas siguientes, mas parece que siempre estuvo cmodamente situado a la cabeza de una u otra seccin
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de la capilla papal. Con poco ms de treinta aos se haba ganado una extraordinaria reputacin como compositor y director musical. Recibi por ello numerosas ofertas para trabajar en otros lugares, por ejemplo, en Viena y Mantua, pero no quiso abandonar nunca Roma. En la ciudad eterna fue maestro de msica de la Cappella Giulia, cantor de la Capilla Sixtina, maestro de capilla en San Juan de Letrn y en santa Mara la Mayor, etc. Contrajo matrimonio con Lucrecia Gori, a la que perdi, junto a varios parientes, durante la epidemia de peste que azot la ciudad de Roma entre los aos de 1572-1580. Contrajo segundas nupcias con Virginia Dormoli en 1581. Muri en Roma el 2 de febrero de 1594. Compuso toda clase de msica conocida hasta entonces: msica vocal sacra, msica vocal profana, motetes, madrigales, himnos, etc. Pero su composicin ms famosa es la Misa en honor del Papa Marcelo Missa Papae Marcelli . Otras dos figuras importantes del Renacimiento italiano son los venecianos Andrea Gabrieli y su sobrino Giovanni Gabrieli. Andrea fue Maestro de Capilla de la Baslica de San Marcos, centro religioso y musical de la ciudad de los canales. Por las caractersticas arquitectnicas que ofrece la Baslica, divida a sus msicos y cantantes en grupos, situndolos en diferentes galeras para que la msica llegara al oyente desde distintas direcciones. Esta tcnica de los cori spezzati coros partidos no era exclusiva de San Marcos de Venecia, pero all se desarroll especialmente como respuesta al diseo de la misma, al amor veneciano por lo grandioso y la genio de Andrea Gabrieli. Su sobrino Giovanni Gabrieli fue el primero que utiliz la palabra concierto al publicar, en 1587, un volumen con el ttulo de Concerti y que contena msica religiosa, madrigales y otras obras compuestas por l mismo y por su to Andrea. AUDICIONES: 7. LA MSICA DEL RENACIMIENTO EN ESPAA. Los cuatro pilares que sostienen el edificio de la msica espaola del Renacimiento son, sin menoscabo ni olvido de otros msicos menores, Juan del Enzina, Cristbal de Morales, Francisco Guerrero y Toms Luis de Vitoria. El primer compositor espaol del Renacimiento a quien conviene propiamente dicho ttulo es a la figura de Juan del Enzina o de la Encina (1468-1529). Fue nacido en Salamanca. Su padre era zapatero de profesin y consigui para varios de sus numerosos hijos que estudiaran una carrera. Juan estudi leyes y latn en la Universidad salmantina. Obtuvo despus el cargo de director de espectculos en la corte del Duque de Alba. Complet posteriormente su formacin musical en Italia, donde
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estuvo al servicio papal. Se orden sacerdote, peregrin a Jerusaln y fij finalmente su residencia en Len, donde muri. Sus restos descansan en el coro de la catedral de Salamanca. Juan del Enzina es un prototipo de hombre renacentista: msico, poeta, escritor, autor teatral, con influjo posterior muy grande que lleg hasta Lope de Vega. Como msico, que es lo que nos interesa, compuso obras polifnicas de dos clases: villancicos y romances. Cristbal de Morales (ca. 1500-1553) es el ms destacado compositor espaol de comienzos del siglo XVI. Su estancia en Roma durante diez aos (desde 1535 a 1545) le granjearon el respeto y la fama de sus contemporneos. Fue tambin miembro musical de la capilla papal. De entre sus composiciones destacamos sus motetes, como el Emendemus in melius (Enmendmonos para mejor), de carcter penitencial, compuesto para el mircoles de ceniza. Francisco Guerrero (1528-1599), tambin clebre compositor de polifona sacra, trabaj en diversas ciudades espaolas hasta que se traslad a Roma en 1574. Su obra, como la de Morales, se compone de motetes sagrados, entre los que destacamos el que sirve de alabanza a la Eucarista y que lleva por ttulo Pan divino, gracioso, sacrosanto... Pero el compositor renacentista espaol ms importante de todo el siglo XVI fue Toms Luis de Victoria o de Vitoria (ca. 1548-1611). Fue tambin el compositor ms importante de la escuela romana despus de Palestrina. Naci en vila, de nio cant en el coro de la catedral abulense y, cuando mud la voz, fue a Roma a estudiar en el Colegio Germnico, una institucin de los jesuitas fundada por San Ignacio de Loyola. Permaneci en la ciudad eterna cerca de 20 aos, desempeando cargos en varias iglesias e instituciones religiosas. Ordenado sacerdote, regres a Espaa, establecindose en Madrid, primero como compositor y organista de la emperatriz Mara, para cuyos funerales escribi una famossima Misa de requiem. Acab sus das retirado de la corte como capelln de un convento. Sus composiciones son exclusivamente sacras. Por el aire que respiran de misticismo, fervor y religiosidad, algunos crticos consideran su obra como el ms fiel reflejo del ambiente de la Contrarreforma en Espaa. Compuso Misas, 18 composiciones del Magnificat, Pasiones, Responsorios, Lamentaciones y unos 50 Motetes, cuyos dos ms famosos son el Ave Maria y el O vos omnes, ambos en honor de la Virgen. AUDICIONES:

SEGUNDA PARTE: LA MSICA BARROCA

INTRODUCCIN. Pginas 108-116 del libro. Se entiende por poca barroca el periodo comprendido entre 1600 y 1750 aproximadamente, y, en la Historia de la Msica, el periodo que comienza con Monteverdi y finaliza con las grandes figuras de Bach y Haendel. Las caractersticas que presenta la msica barroca frente a la del Renacimiento son radicalmente distintas. La suave polifona renacentista, marcada por el paso unsono de las voces, fueran stas tres, cuatro o cinco, contrasta con la nueva msica barroca. Esta se distingue de la msica renacentista por las siguientes caractersticas: - El contraste, que consiste en la oposicin fuerte/suave o piano, presto o rpido/lento, slo/tutti o todos. - Presencia constante del continuo, que sola ser normalmente un clave o un rgano. La misin del continuo consista en aportar al conjunto de la composicin el ritmo y la armona necesarios. (Algo semejante a lo que en la msica moderna desempea la batera). - Abandono de la polifona y predominio de los instrumentos. Es decir, no se concibe ya la msica como armona de voces, sino que se acompaan las voces con instrumentos. - Cultivo del concierto, consistente en una composicin musical dividida en tres partes allegro, lento o adagio, presto - para instrumentos solos. - Creacin de nuevas formas musicales desconocidas hasta entonces, como la pera, oratorios, cantatas, etc., que veremos ms adelante. - Concepcin del rgano como instrumento solista, principalmente en el centro y norte de Europa, sobre todo en las regiones que estaban bajo el influjo de la Reforma protestante. - Importancia de los Mecenazgos o patrocinadores de la msica (algo parecido a los modernos sponsor). La rivalidad por acoger a los mejores artistas era proverbial entre las cortes, las ciudades, los Papas, los obispos, etc. Algo de esto veremos ms adelante al tratar de la vida de Bach, Haendel y otros compositores. AUDICIONES:

1. MONTEVERDI Y LOS ORGENES DE LA PERA. Una de las primeras creaciones del Barroco fue la pera y, aunque las primeras peras fueron escritas por Peri y Caccini, el verdadero creador de la misma fue el italiano Claudio Monteverdi. Nacido en Cremona el 15 de mayo de 1567, ciudad de la regin de Lombarda, en el norte de Italia, y principal centro del mundo en la fabricacin de violines, entre los que destacan los Stradivarius, verdaderas joyas instrumentales, desempe el oficio de instrumentista y, posteriormente, el de Maestro de Capilla en la corte de los Gonzaga de Mantua (Italia), cargos que ocup desde 1591 hasta 1608 en que abandon la corte a causa de una depresin por la muerte de su esposa Claudia. El ao de 1607 fue de capital importancia para su vida: escribi y represent en Mantua su pera Orfeo. El argumento de la misma se basa en el mito griego clsico de Orfeo y Eurdice (Explicacin). El Orfeo de Monteverdi no es slo la pera ms antigua, sino la ms representada hasta hoy en da en todos los teatros de pera del mundo. A ella le seguirn otras dos peras ms, El retorno de Ulises a la patria y La coronacin de Popea, basadas tambin en temas clsicos. Tras unos aos en su ciudad natal de Cremona, tratando de curarse de la depresin antedicha, obtuvo el cargo de Maestro de Capilla de la Baslica de San Marcos de Venecia. All public sus dos ltimos libros de Madrigales (el sptimo y el octavo) y prosigui componiendo peras. En 1630-1631 la peste se adue de Venecia obligndole a abandonar sus actividades musicales. Al ao siguiente, en 1632, tom los hbitos como religioso. Muri en Venecia el 29 de noviembre de 1643. AUDICIONES:

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2. OTROS COMPOSITORES BARROCOS ITALIANOS. Girolamo Frescobaldi. Fue considerado un gigante entre los organistas. Desde 1608 hasta su muerte en 1643 desempe el oficio de organista en la Baslica de San Pedro de Roma, donde transcurri toda su vida. Tuvo una reputacin sin igual. Por su habilidad y agilidad de ejecutante mereci todos los elogios adems de ser considerado modelo para los compositores e intrpretes de su tiempo. Cavalli. Considerado el sucesor natural de Monteverdi, de quien fue discpulo en la Baslica de San Marcos de Venecia y a quien sucedi en el mismo cargo, lleg a ser el compositor de pera ms destacado de Venecia y de Italia. Miln, Florencia, Npoles y otras ciudades se disputaban la representacin de sus obras. Fue incluso invitado a Francia para montar peras en Pars con motivo de las bodas de Luis XIV. Carissimi. Nacido en Roma, fue primero cantor del coro infantil y luego organista de la catedral de Tvoli, a las afueras de Roma. Siendo Maestro de Capilla del Colegio Jesuita, comenz a componer oratorios para ser representados ante la comunidad del Oratorio de la Santa Cruz. Dichos oratorios relatan historias bblicas, por ejemplo las de Jeft y el Juicio de Salomn, con un cantante distinto desempeando el papel de cada personaje y un narrador para contar la historia. La importancia de Carssimi radica en haber aplicado los nuevos mtodos barrocos al oratorio y por haber hecho de l un gnero dramtico que poda ser representado tanto en los teatros como en las iglesias. Su influencia fue grande y duradera, extendindose tanto a Alemania como a Francia (donde Charpentier fue probablemente alumno suyo) e Inglaterra, en donde, posteriormente, Haendel imitara sus tcnicas. AUDICIONES: 3. LA MSICA BARROCA EN CENTROEUROPA.

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Heinrich Schtz (1585-1672). Si hay en Europa un compositor comparable a Monteverdi, ste es el alemn Heinrich Schtz. Naci en Sajonia en 1585 y era hijo de un posadero. Cuando tena 13 aos, el landgrave Moritz, gobernante de Hesse-Kassel, se hosped en su casa y, oyendo cantar al nio, le pidi al padre que se lo dejara para llevrselo al coro de su corte de Kassel; posteriormente Schtz estudi leyes en la universidad y luego su mecenas le brind la oportunidad de marchar a Italia para estudiar con Giovanni Gabrieli. All fue en 1609, llegando a ser el discpulo predilecto de Gabrieli, quien, antes de morir, le dej como recuerdo su anillo de oro de desposado. Regres a Alemania en 1613 y trabaj al principio en la corte de su protector, en Kassel. ste lo prest despus al ms poderoso gobernante de Sajonia, el Elector Johann Georg de Dresde donde recibi el nombramiento de Kapellmeister Maestro de Capilla -. Su trabajo consista en componer msica para las principales ceremonias de la corte, fueran religiosas o profanas, y en supervisar la labor musical de la corte ms poderosa de la Alemania protestante. En Dresde permaneci el resto de su vida, aunque pas algunas temporadas fuera: Venecia, Copenhague y otras cortes alemanas. Su vida, sin embargo, no fue feliz. En el terreno personal perdi a su mujer despus de seis aos de matrimonio y sus dos hijas murieron antes que l. En el mbito profesional encontr graves dificultades debido al empobrecimiento de la corte de Dresde por la Guerra de los Treinta Aos; muchos msicos fueron despedidos, y los que quedaron no reciban paga alguna, por lo que apenas podan malvivir e ir tirando. Intent establecerse en Dinamarca, pero el Elector no accedi a sus deseos de marchar. Sus condiciones de trabajo resultaban lamentables, por lo que intent una y otra vez retirarse, cosa que no consigui hasta los 70 aos. En 1670 encarg a uno de sus discpulos un motete para su propio funeral, cosa que haran posteriormente Bach y Mozart. Muri dos aos despus, en 1672. La importancia musical de Schtz se debe a haber sido el compositor de las dos primeras peras alemanas: Dafne y Orfeo, ambas perdidas hoy. Compuso tambin salmos, motetes, sinfonas sacras, pequeos conciertos sacros y cre obras para las festividades religiosas mayores, como composiciones sobre la Navidad y la Pasin.

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Dietrich Buxtehude (ca. 1637-1707) es el ms completo compositor de msica para teclado, rgano sobre todo. Trabaj en el norte de Alemania, aunque l mismo se consideraba dans por sus ocho aos de organista en Helsingor (el Elsinore del Hamlet de Shakespeare). Fue tambin organista de la iglesia de Santa Mara, en la ciudad alemana de Lbeck. All puso de moda la antigua costumbre de dar conciertos pblicos en la iglesia, los famosos Abendmusik, msica vespertina. Cuando Bach estaba en Arnstadt recorra muchas millas a pie para escuchar algunos de ellos, y en particular los de Buxtehude al rgano. Johann Pachelbel (1653-1706), conocido como autor del famossimo Canon, fue tambin un renombrado organista. Con sus composiciones corales para dicho instrumento ejerci una considerable influencia en la msica posterior, sobre todo en Juan Sebastin Bach, cuya ciudad natal de Eisenach visit Pachelbel poco tiempo antes de nacer Bach. AUDICIONES: 3. LA MSICA BARROCA EN INGLATERRA. Henry Purcell (1659-1695) pertenece a esa escasa estirpe de compositores de gran talento, como Mozart y Schubert, que desarrollaron su arte rpidamente y murieron muy jvenes. Con sus breves 36 aos de vida sigue siendo el ms grande compositor ingls de todos los tiempos. Se form primero como cantor de la Capilla Real de Londres; a los 8 aos compuso su primera obra, a los 15 fue encargado de afinar el rgano de la Abada de Westminster, a los 18 fue compositor de la Banda Real, y a los 20 ocup el cargo de organista de Westminster. Compuso obras de todo gnero, entre las que destacan su pera Dido y Eneas, Antfonas sacras para los divinos oficios, Msica de cmara, teatral, piezas para teclado, canciones, etc. AUDICIONES:

4. LA MSICA BARROCA EN FRANCIA.

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Las conexiones entre Francia e Italia fueron muy fuertes histricamente. Dos reyes franceses haban desposado a dos damas italianas de la nobilsima familia de los Mdici florentinos, llevando consigo a Pars muchos artistas italianos. Esto hizo que la msica italiana cautivara rpidamente el gusto francs. Precisamente fue un italiano el que llev a cabo esta tarea: Giovanni Battista Lully. Jean-Baptiste Lully (Florencia 1632-Pars 1687). Era hijo de un molinero florentino; sin haber cumplido los 14 aos march a Francia para trabajar como servidor de una dama de la corte. All adapt su nombre italiano al francs, siendo conocido desde entonces como Jean Baptiste Lully. Lleg a ser un habilidoso violinista, guitarrista, clavecinista y bailarn. Y fueron sus dotes para esta ltima actividad artstica las que le llevaron a relacionarse con el joven rey Luis XIV. Su fama se propag rpidamente, ascendiendo de un puesto a otro hasta llegar a ser msico de la familia real. Aunque en honor a la verdad conviene decir que Lully alcanz su alta posicin debido ms a su astuta manipulacin como buen italiano - que a sus habilidades musicales. Su absolutismo musical era parejo al absolutismo poltico de su rey. Entre sus composiciones destacamos las escritas para Ballet, Motetes, peras, Msica coral sacra, Sonatas, etc. Marc-Antoine Charpentier (ca. 1648-1704), que estudi en Italia, llev a Francia el estilo del oratorio dramtico y compuso numerosas Misas, Motetes y otras obras religiosas, entre las que destaca su famossimo Te Deum, uno de cuyos movimientos ha sido elegido como sintona musical para las conexiones televisivas de Eurovisin. Franois Couperin (1668-1733). Naci en Pars de una familia de organistas y clavecinistas. Cuando tena 25 aos ocup el cargo de organista real. Como compositor destac sobre todo en creaciones para clavecn, adems de componer para rgano, msica de cmara y msica vocal sacra. Jean Philippe Rameau (1683-1764). Nacido en Dijon, la capital de Borgoa, comenz de joven su carrera de organista y terico musical, ocupando cargos en diversas ciudades, entre ellas Pars, donde adquiri fama de pensador original y polmico. Se preocup ms de las teoras musicales que de la composicin. No obstante, nos ha dejado peras, entre las que destacan Las Indias galantes y Cstor y Plux; tambin msica para teclado, de cmara, motetes y cantatas.

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TERCERA PARTE. LOS GRANDES COMPOSITORES BARROCOS

ANTONIO VIVALDI - JOHANN SEBASTIAN BACH - GEORG FRIEDRICH HAENDEL

ANTONIO VIVALDI
1.- VIDA. Naci en Venecia en 1678 y muri en Viena en 1741. Hijo de Giovanni Battista Vivaldi y de Camilla Galicchio. Los orgenes de su familia hay que buscarlos en Brescia. Entre los antecesores del msico abundaron los marinos - de ah que acabaran asentndose en Venecia - y tambin los galeotes, piratas y bandidos. Toda la familia Vivaldi, por parte paterna, tena el pelo rojo (en italiano rosso) o azafranado, por lo que se les conoca por el apodo de los Rossi (los Rojos). Por eso Vivaldi, siendo ya sacerdote y msico clebre, era conocido como il prete rosso = el cura rojo debido al color de su pelo. De su padre, consumado violinista, hered el amor a la msica. Desempe las tareas de Maestro de Capilla del famossimo Ospedale della Piet= Hospital de la Piedad. Era dicho hospital una institucin benfica donde se acoga a los nios expsitos, se les educaba y se les enseaba msica como un medio para ganarse la vida cuando fueran mayores. Con estos nios desarroll Vivaldi toda su actividad musical, ya que eran msicos consumados hasta el punto de ser conocidos ms por el instrumento que tocaban que por su nombre propio. Toda su vida la pas en Venecia, excepcin hecha de una breve estancia en Ferrara, de la que le qued un amargo recuerdo, ya que aqu le acusaron de dedicarse por entero a la msica y olvidarse de sus obligaciones sacerdotales, como por ejemplo el no celebrar misa. As que volvi a Venecia y all sigui viviendo. Gan enormes sumas de dinero con sus composiciones, pero las gastaba con la misma facilidad con que las ganaba - obras de caridad, empresario musical, fiestas, etc. -, llegando a verse en la pobreza ms absoluta al final de sus das venecianos.

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March a Austria en busca de fortuna a principios del ao 1741 y se instal en Viena, la capital, donde triunf ante el emperador Carlos VI. Pero la pobreza de la que no pudo o no supo salir, su crnica enfermedad de asma y el abandono en que se vio le llevaron a la muerte. Muri en Viena el 28 de julio de 1741 en medio de la ms absoluta pobreza, en casa de la familia Satler, unos amigos que lo haban acogido por caridad al ver la pobreza y la miseria en que estaba sumido. 2.- OBRAS. La obra de Vivaldi es ingente en calidad y en cantidad. Compuso cientos de obras instrumentales, siendo el Concerto la ms caracterstica de sus composiciones. Las caractersticas del Concerto vivaldiano son: divisin en tres partes, normalmente repartidas en un inicio o Allegro, seguido de un Adagio o lento, para acabar con un Vivace o rpido moviento al final. Entre sus composiciones ms destacadas, conviene recordar LEstro armonico, que agrupa 12 conciertos para diversas combinaciones de instrumentos de cuerda; La Stravaganza, publicados cuatro aos despus de LEstro y que contiene otros 12 conciertos para orquesta de cuerda. Aunque su obra ms divulgada ha sido Il cimento dellarmonia e dellinvenzione = El cimiento o fundamento de la armona y de la invencin, donde se encuentran los cuatro conciertos dedicados a las estaciones del ao, es decir, Le quattro stagioni. En todo el conjunto de Il cimento Vivaldi recurre a la imitacin de la naturaleza, creando una msica descriptiva inspirada en textos literarios que le han merecido una fama inmortal. Las Cuatro estaciones son una descripcin de escenas de la naturaleza y de las actividades humanas en cada una de las estaciones del ao: Primavera, Verano, Otoo e Invierno que veremos ms detenidamente en las pginas siguientes. Compuso tambin infinidad de obras de carcter religioso: Misas, corales, cantos, etc. De esta ingente produccin destacamos su Magnificat - canto de accin de gracias a Dios que la Virgen Mara enton cuando fue a visitar a su prima santa Isabel, la madre de san Juan Bautista, poco despus de recibir el anuncio de que iba a ser madre de Jess por boca del arcngel san Gabriel, tal como nos lo cuenta el evangelista san Lucas -, un Te Deum himno de alabanza a Dios -, una Salve Regina - la oracin cristiana de la Salve -, y su ms famoso oratorio Juditha triumphans - Judit triunfante, sobre la famosa herona bblica Judit y su triunfo sobre Holofernes. Compuso tambin peras, obras orquestales, msica de cmara, obras vocales y corales - Misas, Salmos, Motetes, Oratorios, etc -, que han hecho

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de Vivaldi uno de los msicos ms prolficos y fecundos de todos los tiempos. AUDICIONES:

JOHANN SEBASTIAN BACH

1.- VIDA. El ms grande msico, junto con Wolfgang Amadeus Mozart, de todos los tiempos, naci en Eisenach, pequea ciudad de la regin alemana de Turingia, el 21 de marzo de 1685 y fue bautizado dos das despus en la iglesia de san Jorge, la histrica y famosa Georgenkirche. Eisenach es una ciudad con profundas races y tradiciones histricas, polticas y culturales. Baste recordar, como celebracin, sus torneos poticos y musicales de la Edad Media, los clebres Sngerkrigen de los Minnesnger = Los Maestros Cantores, uno de los cuales fue cantado por Wagner en su Tannhuser; como acontecimiento poltico, recordamos las nupcias de santa Isabel de Hungra, quien, en la misma Georgenkirche donde fue bautizado Bach, se haba desposado en 1221 con el landgrave de Turingia Ludwig IV e, igualmente como hecho poltico, conviene recordar la constitucin como ducado independiente de la ciudad de Eisenach tras la desmembracin del ducado de Weimar. La pequea ciudad estaba dominada por un imponente castillo medieval, alzado en la ms alta de las colinas que la rodean; y muy cerca de ella se encuentra el famossimo castillo de Wartburg, el que fue testigo de la vida penitencial y caritativa de santa Isabel de Hungra y de los torneos de Tannhuser Pero para las personas profundamente religiosas, como Bach y toda su familia, la ciudad tena otras caractersticas ms importantes: Eisenach estaba ntimamente ligada a Lutero y su reforma religiosa, el luteranismo o protestantismo. En Eisenach haba estudiado Lutero, en la escuela de latn anexa a la Georgenkirchen, entre 1498 y 1501; en Eisenach se haba refugiado en mayo de 1521 despus de la gravsima ruptura de la Dieta de Worms a raz de su cuestin de la autoridad de la Sagrada Escritura; en Eisenach predic Lutero el 3 de mayo de 1521, violando la expresa prohibicin del emperador Carlos V o Carlos I de Espaa, con lo que se meti en un camino sin posibilidad de retorno: el de la Reforma luterana; en Eisenach, concretamente en su castillo, se dedic Lutero, entre 1521 y 1522, a la traduccin de la Biblia al alemn y a la formacin de los cantos de la Reforma, la nueva msica religiosa, que alcanzara su mxima perfeccin en Bach; finalmente, muy cerca de Eisenach, en el histrico

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castillo de Wartburg, Lutero se despoj de su hbito de religioso agustino, rompiendo as definitivamente con la Iglesia catlica. Con respecto a su vida, conviene decir que Bach perteneca a la ms formidable estirpe de msicos que jams haya existido. Una familia tan numerosa, con tantas ramificaciones y repeticiones de nombres, hasta el punto de que los especialistas han tenido que dar un nmero correlativo a sus miembros para poder aclararse en esta intrincada red. Fue el octavo hijo del matrimonio formado por Johann Ambrosius Bach y Mara Elisabeth Lmmerhirt. Naci el 21 de marzo de 1685 en el actual nmero 5 de la calle Luthergasse. En casa de los Bach se respiraba una profunda fe religiosa, una piedad intensa y un gran amor por la msica. Poco antes de nacer Johann Sebastian, su ciudad natal haba vivido una experiencia que dej profunda huella en el ambiente musical de la ciudad y que influira grandemente en nuestro msico: Eisenach haba hospedado a Johann Pachelbel (1635-1706), el autor del famossimo Canon. Bach fue inscrito en la Lateinschule = Escuela de Latn, en la que estudiaban nios cuyos padres deseaban para ellos una formacin superior; los dems iban a la Deutschschule = Escuela de Alemn. El director de la Escuela de Latn era el Kantor de la Georgenkirche, que por aquellos aos era Andreas Christian Dedekind. Entre las obligaciones de los alumnos estaba la de cantar en las funciones litrgicas de los domingos y fiestas en dicha iglesia. Aparte, claro est, del horario de estudios, que era muy dilatado. Del prrafo anterior se deduce que Bach tuvo una doble formacin musical: en la escuela, bajo la direccin del Kantor y, en casa, con las enseanzas de su padre Joahnn Ambrosius y de su to Johann Christoph. De su padre aprendi el arte del violn, en el que muy pronto sobresaldra; de su to aprendi a tocar y amar el rgano, a conocer y apreciar la msica de Frescobaldi y sobre todo la de Pachelbel. Cuando Bach acababa de cumplir los nueve aos muri su madre. De los ocho hermanos que fueron ya haban muerto cuatro, ya que la mortalidad infantil era entonces cosa harto frecuente; el mayor de los vivos, Johann Christoph estaba ya colocado; los tres restantes - Mara Salom, Johann Jacob y Johann Sebastian - vivan en la casa paterna. Ante la necesidad de dar una madre a los dos pequeos, Johann Ambrosius opt por contraer nuevo matrimonio seis meses despus de quedar viudo. Y lo hizo con Brbara Margaretha Keul, viuda y con una hija, Christiana Mara, de nueve aos. Pero a los tres meses de la celebracin de este matrimonio, el 20 de
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febrero de 1695, muri el padre de los Bach, Johann Ambrosius, dejando a la familia en una situacin crtica. Pero el hermano mayor de los Bach, Johann Christoph, que haba sido alumno de Pachelbel en Erfurt y ahora era organista de la Michaeliskirche = Iglesia de San Miguel de Ohrdruf, se hizo cargo de los dos hermanos menores y se convirti en un segundo padre para Johann Sebastian. All permaneci hasta que acab sus estudios en 1700 - equivalentes a nuestro bachillerato -, aprendiendo de su hermano los secretos del rgano y cantando en el coro de la iglesia. LUNEBURGO.- March despus a Luneburgo - Lneburg - a perfeccionar sus conocimientos de rgano, dando origen a sus primeras composiciones para rgano: Corales sobre todo. Aqu obtuvo un puesto como violinista ocasional en la corte de los duques de Lneburg, familiarizndose con el estilo francs de las suites, ouvertures, etc., y en el que luego escribira sus magistrales composiciones de Kthen. WEIMAR.- Pas posteriormente a lo que sera su primera etapa en Weimar, donde trabaj como violinista en la corte del duque de Weimar, pero su vocacin no era la de ser un simple violinista, por lo que pronto abandon la corte y march a Arnstadt en busca de una plaza de organista en la Neukirche = Iglesia Nueva. ARNSTADT.- En este oficio lo encontramos en 1703 y aqu dur hasta 1706, en el que unos problemas burocrticos con el ayuntamiento de la ciudad le obligaron a abandonarla. MHLHAUSEN.- Pas posteriormente - en 1706 - a Mhlhausen, como organista de la parroquia de san Blas, una de las dos iglesias que haba en la ciudad. La otra era la Marienkirche = Iglesia de la Virgen Mara. Aqu encontr trabajo, un sueldo altsimo para lo que se ganaba en su tiempo y, sobre todo, el amor de su prima Mara Brbara, con la que contrajo matrimonio en 1707. La felicidad de su hogar se vino abajo por una disputa entre los dos pastores de ambas iglesias, disputa que dividi a la poblacin, y que hizo que Bach tuviera que abandonar su cargo y la ciudad al tomar partido por el pastor de la Marienkirche, rival de su superior de san Blas. WEIMAR (2 etapa). En 1708 marcha de nuevo desde Mhlhausen a Weimar, donde el duque Wilhelm Ernst - Guillermo Ernesto - le ofreci el doble cargo de Hoforganist = Maestro de rgano y Kammermusicus = Director de la msica de cmara o Maestro de la orquesta de cmara de palacio. Empieza as su segunda etapa de Weimar. Aqu permanecera hasta 1717, aqu le nacieron sus cinco primeros hijos - de los veinte que

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tuvo en sus dos matrimonios - y aqu vieron la luz sus primeras Cantatas, obras que seguira componiendo a lo largo de su vida. Las dificultades que surgieron entre la profunda fe luterana de Bach y el pietismo extravagante del duque hicieron que Bach, sin consultar con el duque, se buscara otro lugar donde desempear su trabajo musical. Al enterarse el duque de que quera macharse, le neg el permiso de salida de sus territorios y lo meti en la crcel. La prisin dur cuatro semanas hasta que, con nimo enojado, el duque le concedi licencia para marcharse, cosa que hizo en el ao de 1717. KTHEN.- En Kthen, Bach y su familia perciban un sueldo muy superior al de Weimar, lo que les sirvi para llevar una vida casi principesca al no faltarles de nada. Tena casa, buen sueldo, el trabajo que le gustaba, etc., qu ms poda pedir? Aqu pas Bach una de las etapas ms felices de su existencia, hasta el punto de querer vivir en Kthen el resto de sus das. Tambin aqu se encontr con un prncipe, Leopoldo, y una corte amantes de la msica profana, pero enemigos de cualquier clase de msica sagrada. Por qu motivos? La corte de Kthen haba abrazado la fe calvinista, aunque el pueblo segua siendo luterano. La fe calvinista prohiba los cantos y la msica en las celebraciones sagradas. As que Bach se encontr con una tarea hasta ahora desconocida para l: la de componer e interpretar msica profana, dejando de lado la msica religiosa. Esta sera la causa principal de que, tras unos aos felicsimos en Kthen, Bach comenzara a sentirse insatisfecho, ya que por su profunda religiosidad, por su formacin musical y quiz por su mismo temperamento, era, y se senta, msico de iglesia y organista por encima de todo. No obstante, aqu brotaron algunas de sus mejores obras profanas, entre ellas sus seis Conciertos de Brandeburgo, Msica de cmara para instrumentos solistas, Sonatas varias, Conciertos para violn, las dos Suites instrumentales: Suite francesa y Suite inglesa y, sobre todo, su Msica para clave, destacando, en este apartado, las tres grandes colecciones didcticas, de las cuales sealamos El clave bien temperado y El pequeo libro para Ana Magdalena Bach. Quin era esta Ana Magdalena? ANA MAGDALENA BACH.- Fue su segunda esposa, ya que el 7 de julio de 1720 haba fallecido su prima y primera esposa Mara Brbara, de la que tuvo siete hijos. Al morir Mara Brbara, Bach se qued con cuatro nios pequeos: la mayor tena 12 aos y el ms pequeo no llegaba a los 5. Por eso, a pesar del dolor por el trnsito de su primera esposa, pens en buscar una nueva madre para sus hijos y un apoyo para l mismo en la vida. Johann Sebastian y Ana Magdalena se prometieron en septiembre de 1721, contrayendo matrimonio unos meses despus, el 3 de diciembre del mismo
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ao, en la casa que Bach tena en Kthen con el fin de evitar conflictos entre las dos iglesias de la ciudad, la luterana y la calvinista. Como dijimos anteriormente, Bach echaba de menos en Kthen la msica religiosa, a pesar de las ventajas materiales que le ofreca la corte. La ocasin de encontrar un lugar propicio para su vocacin de organista y compositor religioso se le present Bach al quedar vacante el puesto de Kantor de la iglesia de santo Toms de Leipzig - la Thomaskirche -, por la muerte de su titular Johann Kuhnau. El Ayuntamiento de la ciudad sac a concurso la plaza vacante. A esta convocatoria se presentaron siete aspirantes, entre ellos Telemann, quien fue el elegido. Pero Telemann renunci a la plaza. Esto oblig a las autoridades de Leipzig a hacer una nueva convocatoria en la que, con algn que otro problema y ciertas dificultades, la plaza fue otorgada a Bach. LA IGLESIA DE SANTO TOMS (THOMASKIRCHE) DE LEIPZIG.- El 5 de mayo de 1723 se le comunica a Bach el nombramiento como Kantor de la Iglesia de santo Toms de Leipzig, tomando posesin el 15 del mismo mes. La iglesia, del siglo XIII, formaba parte del antiguo convento de los padres Agustinos. A raz de la Reforma luterana, el Ayuntamiento de la ciudad se incaut del convento, de la iglesia y dems edificios anejos, entre ellos una escuela privada regida por los Agustinos, la famossima Thomasschule. Lo mismo pas con la iglesia de san Nicols. Ambas iglesias, la de santo Toms y la de san Nicols, eran las ms importantes de Leipzig en la poca de Bach. Las obligaciones de Bach como Kantor eran de dos tipos: ensear a los alumnos de la Thomasschule y componer y dirigir la msica en las iglesias de santo Toms y san Nicols. El sueldo era muy superior al de Kthen, aunque en la prctica pareca menor, ya que la vida en una gran ciudad como Leipzig era mucho ms cara que en la pequea Kthen. Sin embargo, Bach contaba con otras entradas de dinero por la asistencia a bautizos, bodas, funerales, msica en la universidad, colectas para la escuela, etc. Adems, posea casa gratis. De aqu que no slo viviera desahogadamente a pesar de su numerossima familia - haba tenido trece hijos ms de su matrimonio con Ana Magdalena, aunque de los veinte nacidos slo sobrevivieron doce -, sino que, a su muerte, dej a sus hijos una herencia bastante copiosa. Debido a su edad avanzada, tuvo algunos problemas con los nios de la Thomasschule, a los que tena que ensear msica, latn y el catecismo. Los alumnos, bastante desinteresados en aprender dichas materias, le apodaban la vieja peluca o simplemente el peluca, lo que provocaba la irritacin y la desesperacin en el maestro. Pero por encima de todo estaban las alegras que Bach encontraba en su propia casa, con su familia, en la
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composicin y direccin musical para la iglesia de santo Toms. Eran numerossimos los msicos que iban a visitarle, para quienes las puertas de su casa estaban siempre abiertas y la mesa preparada. De todas las cortes solicitaban su presencia. El rey de Polonia lo nombr compositor de corte. El embajador ruso, Kayserling, le pidi una composicin para combatir el insomnio de su protegido Tefilo Goldberg, naciendo as las famossimas Variaciones Goldberg. Federico el Grande de Prusia lo invit a Berln, donde fue objeto de los ms grandes honores. En suma, estaba en la cspide de su fama. Todos queran escuchar a Bach, tenerlo a su vera, invitarlo a inspeccionar o inaugurar rganos: ciudades, nobles, prncipes, reyes, etc. Bach no slo vivi en Leipzig la mitad de su vida creadora, sino que all produjo lo mejor de su obra. A esta etapa pertenecen obras claves como las dos Pasiones: La Pasin segn san Juan y la Pasin segn san Mateo; tambin el Magnificat, el Oratorio de Navidad, la Misa en si menor, el Concerto italiano, las ya nombradas Variaciones Goldberg, adems de obras para rgano, entre las que se encuentran las conocidsimas Tocatas y fugas, destacando por su celebridad la Tocata y fuga en re menor. DECADENCIA Y MUERTE.- Sin embargo, tanta felicidad se vio turbada por una enfermedad progresiva de la vista que le llevaron a la ceguera total. Creyendo que poda curarse de la misma - parece que se trataba de unas cataratas muy avanzadas - se puso en manos del famoso cirujano ingls Jhon Taylor, de quien se contaban maravillas y que pasaba una temporada en Leipzig. Al quitarse las vendas unos das despus de la operacin, desgraciadamente vea menos que antes. Taylor dijo que se impona una segunda operacin, que el msico soport con paciencia ejemplar. El resultado fue peor todava: qued ciego. Adems, lo trataron con medicinas de efectos muy dolorosos y con sangras que debilitaron su hasta entonces robusta salud. Aunque todo ello lo vivi como lo que fue: un profundo creyente, un hombre de grandsima fe y un santo varn. Bach nunca temi a la muerte, ya que la vea como el momento de reunirse con el Seor. Por ello vivi las ltimas semanas de su vida con plena lucidez y una gran paz interior. Su esposa Ana Magdalena nos ha narrado con detalle los ltimos momentos de la vida de Bach. Pocos das antes de morir, llam repentinamente a su yerno Christoph Altkinol y le pidi que escribiera una msica que quera dictarle. Se trataba del coral para rgano Ante tu trono me presento, un coral que Bach haba trabajado en varias ocasiones y que, en estos instantes supremos, adquiri un valor excepcional y muy significativo. Pero dejemos hablar a su esposa y oigamos lo que ella misma nos cuenta con todo detalle:
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Al cabo de un rato o su voz apagada que me llamaba: Magdalena, querida, acrcate!. Al or el tono tembloroso de su voz me volv como si me hubiera atravesado una flecha. Christoph (Altkinol) haba salido y me precipit sobre su lecho. Con los ojos muy abiertos miraba hacia m y me vea! Sus ojos, apagados por el esfuerzo y el dolor, se haban vuelto a abrir y tenan un brillo doloroso!. Fue el ltimo regalo que le hizo Dios: devolverle la vista poco antes de su fin. Volvi a ver el sol, vio a sus hijos y me vio a m y al nietecito que le tena Lieschen y que llevaba su nombre. Yo le acerqu una magnfica rosa roja y su mirada se pos en el brillante color: Magnfica! - dijo -; donde ahora voy ver colores ms hermosos y oir la msica que hasta ahora slo hemos podido soar. Y mis ojos vern al mismsimo Seor!. Estaba inmvil, tena mi mano en la suya y pareca estar viendo la imagen con que haba soado toda su vida, la del Altsimo, al que haba servido con su msica. Pero cada vez se vea ms claro que se acercaba su fin. Tocad un poco de msica!, dijo, mientras nos arrodillbamos junto a su lecho. Cantadme una hermosa cancin sobre la muerte, que ha llegado mi hora. Yo vacil un instante, no sabiendo qu msica escoger para aquellos odos que pronto oiran la msica celeste. Pero Dios me inspir y empec a cantar el coral Todos los hombres tienen que morir, para el cual haba escrito l un preludio en mi cuadernito de rgano. Los dems me siguieron y cantamos a cuatro voces. Mientras cantbamos se esparci una expresin de paz por el rostro de Sebastian. Pareca que se haba alejado de las miserias de este mundo. Un martes por la tarde, a las ocho y cuarto del 28 de julio de 1750, falleci. Tena sesenta y cinco aos. El viernes por la maana lo enterramos en el cementerio de san Juan de Leipzig. Desde el plpito, el pastor pronunci estas palabras: Se ha dormido dulcemente en el Seor el muy inteligente y muy honorable Johann Sebastian Bach, compositor de Su Majestad el Rey de Polonia y del Prncipe Elector de Sajonia, Maestro de Capilla del Prncipe de Kthen y Kantor de la Escuela e Iglesia de santo Toms de Leipzig. Siguiendo la costumbre cristiana, ha sido enterrado su inanimado cuerpo. Pero, con mucha ms intensidad que las palabras del pastor, oa en mi corazn el coral que Sebastian haba escrito en su lecho de muerte: Ante tu trono me presento. De esta manera aconteci el trnsito a la casa de Dios de una de las cumbres mayores, si no la mayor, de la historia de la msica; de uno de los creyentes ms grandes por su fe cristiana; de un msico que puso como lema de todas sus composiciones slo al Dios Altsimo la gloria; al

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prjimo para que pueda instruirse con l; de un hombre santo y bueno al que se le conoce con el nombre de Johann Sebastian Bach. AUDICIONES:

GEORG FRIEDRICH HAENDEL

VIDA.- Georg Friedrich Haendel (o Hndel) naci en la ciudad sajona de Halle en 1685, el mismo ao en que nacieron J. S. Bach y el italiano Domenico Scarlatti, con quien le uni una larga y fructfera amistad. Su familia era acomodada aunque carente de la tradicin musical que hemos visto en la familia Bach. Los pocos datos que tenemos de su infancia nos muestran a un nio obstinado en aprender el arte de la msica a pesar de la oposicin paterna. Su padre, Georg Haendel, de profesin barbero-cirujano, cas en segundas nupcias con Dorothea Taust, veintiocho aos ms joven que l. De esta unin nacieron tres hijos: el msico Haendel y dos hijas. La fe luterana que se profesaba en el hogar de los Haendel, el conocimiento de la Biblia y el respeto por las tradiciones, crearon un clima acogedor y familiar - que nos atreveramos a llamar burgus - en el que creci G. F. Haendel, rodeado del cario de un padre ya anciano y de una madre por la que sinti toda su vida un gran respeto. En una visita que el padre hizo al duque de Sajonia, este oy tocar al hijo y le recomend al padre que no desperdiciara sus cualidades musicales. Al regresar a casa, Haendel asisti a las lecciones que imparta el organista de la Marienkirche, aunque el padre confiaba en que ms adelante su hijo se interesara ms por la carrera de leyes - Derecho, diramos hoy - y las ventajas halageas que conllevaba que no por ser organista en una iglesia cualquiera. A los 11 aos, con ocasin de un viaje a Berln para conocer la corte de Federico III, se gan hasta tal punto el aplauso y la admiracin de todos por su dominio del teclado, que el rey rog a su padre que lo dejara bajo su proteccin para proporcionarle una formacin musical adecuada. El padre se opuso, contrariando profundamente a su hijo, y regresaron de nuevo a Halle. Poco despus muri el padre. Acabadas su formacin humanstica y musical en Halle, se traslad a Hamburgo, centro operstico de la Alemania barroca. En esta ciudad entabl una fructfera amistad con Johann Mattheson, quien lo introdujo en los crculos culturales de la ciudad. Esta amistad juvenil llev a ambos a Lbeck, en la que el anciano maestro
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Dietrich Buxtehude iba a dejar su puesto de organista en la Marienkirche y buscaba un sustituto que reuniera dos condiciones: a) que fuera un experto en el arte del rgano y b) que estuviera dispuesto a casarse con su ya no joven hija. Al enterarse de las condiciones, ambos pusieron pies en polvorosa. Vuelto a Hamburgo, ingres como msico en la pera, lo que le dara un conocimiento directo y excepcional de este arte. Escribi su primera pera, Almira, y una Pasin segn san Juan, acogidas con bastante xito. Pero la quiebra del empresario del Teatro de la pera hamburguesa le dio la oportunidad para aceptar la invitacin de Gastn de Mdicis, hermano del Gran Duque de Toscana, para viajar con l a Italia. VIAJE A ITALIA.- Lleg a Florencia en 1706 y se sinti decepcionado al ver la indiferencia musical de los florentinos, a pesar de tener en la corte a un msico como Alessandro Scarlatti, padre del que sera despus su gran amigo Domenico Scarlatti. En 1707 se march a Roma y se dedic al estudio de los compositores italianos de moda: Benedetto Marcello, Giacomo Carissimi y los dos Gabrielli, Andrea y Giovanni. Entr en los crculos musicales romanos. El cardenal Colonna le encarg algunas obras en honor de la Virgen y el cardenal Ottoboni, que se haba rodeado de msicos de la talla de Domenico Scarlatti y Arcangelo Corelli, lo acogi en sus veladas musicales de los mircoles, para las que compuso algunas obras. Pero sintiendo la necesidad de escribir obras de mayor envergadura se traslad de nuevo a Florencia. En 1708 march a Npoles con su amigo Domenico Scarlatti, donde fue acogido con grandes honores. Aqu escribi su pera bufa Agrippina que sera estrenada en el teatro de san Juan Crisstomo de Venecia en 1709 y que le vali el reconocimiento internacional. VUELTA A ALEMANIA.- Cuando todo pareca indicar que Haendel permanecera para siempre en la ciudad de los canales, recibi la tentadora oferta de ocupar la plaza de Maestro de Capilla de la corte de Hannover, abandonando Italia en direccin a Alemania (Hannover) en 1710. La estancia en Italia, a donde volvera nueve aos ms tarde en busca de cantantes para sus peras, fue de gran importancia en el aprendizaje musical del caro sassone = el querido sajn o alemn. Como muy bien se dice, Haendel ya no compondra jams como lo haba hecho antes de ese viaje. PRIMER VIAJE A LONDRES.- En el contrato que firm con la corte de Hannover introdujo una clusula que le permita disfrutar de un permiso de 12 meses. Tuvo la intuicin de lo que le iba a suceder? No lo sabemos. Lo que s sabemos es que, pocos meses ms tarde de la firma del contrato, a finales de 1710, Haendel march para Londres, ciudad abierta a las
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corrientes musicales que llegaban de Italia y con una frentica actividad musical propia del furor que caracteriza a los nuevos ricos. Precedido de una gran fama que haba llegado incluso a los odos de la reina Ana, estren, a las pocas semanas de su llegada, en febrero de 1711, su pera Rinaldo en el Kings Theatre. El xito de la representacin lo catapult a la fama definitiva y le granje el aprecio de la ciudad que pronto sera la suya para el resto de sus das. VUELTA A HANNOVER .-Volvi a Hannover a cumplir con los deberes de su oficio. Pero ante la imposibilidad de representar su Rinaldo a causa de la inactividad del teatro local, y debido a la atraccin cada da ms fuerte que senta por Londres, en 1712 pidi de nuevo licencia para trasladarse a la capital britnica, donde se instal definitivamente para el resto de sus das. LONDRES PARA SIEMPRE.- Apenas vuelto a Londres, se firm la Paz de Utrecht (1713) dando as fin a la guerra de Sucesin a la corona espaola que haba enfrentado desde los primeros aos del siglo a franceses y espaoles contra ingleses, prusianos, austriacos y portugueses. Con este motivo, la reina Ana encarg a Haendel, pese a su condicin de extranjero, una composicin para conmemorar la firma de dicha Paz de Utrecht. Haendel compuso el Te Deum Utrecht y el Jubilate Utrecht, cantados el 7 de julio de 1713 en la catedral de San Pablo de Londres. Estas composiciones fueron el primer gran xito cortesano que confirmaron la categora musical de Haendel. Pero un acontecimiento inesperado vino a oscurecer la recin adquirida fama: La repentina muerte de la reina Ana en 1714 hizo que subiera al trono de Inglaterra el prncipe alemn Georg Ludwig de Hannover, al que Haendel haba dejado plantado con su marcha a Londres. Este subi al trono con el nombre de Jorge I. Los primeros encuentros entre el nuevo rey y el msico no fueron muy agradables. Pero la ocasin de restablecer la paz entre el monarca y el compositor se present en el ao de 1717. El rey quiso dar una fiesta sobre el ro Tmesis con motivo de su aniversario. Pidi a Haendel que compusiera la msica. As naci la Water Music = Msica acutica. Haendel ocup un barco de la City Company, acompaado de 50 instrumentistas. En otros iban el rey Jorge I y los invitados. La msica ameniz la fiesta tanto a la ida como a la vuelta. Y fue tal xito alcanzado, que hubo de ser repetida varias veces a requerimiento del rey. Treinta aos ms tarde, a peticin del sucesor, el rey Jorge II, Haendel volvera a escribir otra composicin con motivo de firmarse la Paz de Aquisgrn (1749) que daba por finalizada la guerra de Sucesin a la corona austriaca. Y aunque Inglaterra no sali bien librada de la situacin, se quiso celebrar adecuadamente la firma de la paz. Para ello se prepar un
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castillo de fuegos artificiales al aire libre con una msica apropiada para la ocasin. As naci la Fireworks Music = Msica para los reales fuegos artificiales, obra que se hizo tan popular como la Water Music. Baste recordar que antes del estreno oficial se efectu un ensayo general de la orquesta en los jardines de Vauxhall que convoc a unos 12.000 espectadores. Ambas son dos de las piezas ms celebradas del compositor alemn. En 1719 Haendel ocup el cargo de director de la Royal Academy of Music, sociedad creada para ofrecer representaciones opersticas en el Kings Theatre. Los xitos alcanzados lo consagraron como el msico ms grande de Inglaterra. Sin embargo, una pelea en el escenario entre las sopranos italianas Francesca La Parmigiana y Faustina Bordoni, quienes llegaron a las manos ante la atnita mirada del pblico y del mismsimo prncipe de Gales, hicieron tambalearse los cimientos de la Royal Academy que qued herida de muerte hasta 1728 en que fue disuelta. Ante esta situacin, Haendel se retir de la escena para recuperar fuerzas y reconsiderar la situacin. Con Johann Jakob Heidegger march a Italia en busca de voces para la pera. En Italia fue acogido con entusiasmo por todos los crculos musicales, sabedores de sus xitos londinenses. Despus march a su Halle natal para visitar a su madre, que, ciega como despus lo sera su hijo, estaba viviendo sus ltimos das. Tras diversos desengaos en Londres que le hicieron abandonar la pera, Haendel march en 1741 a Irlanda, donde, en abril de 1742 y en el New Music Hall de Dubln, estren El Mesas, su Oratorio ms clebre y que se ofreci como concierto benfico a favor de presos y enfermos de diversos hospitales. Como ya vimos en Vivaldi, encontramos de nuevo aqu la relacin entre la msica y los asilos y hospitales, que tan fecunda ha sido a lo largo de la historia. En Londres tuvo dificultades para estrenarlo con su ttulo original, por lo que tuvo que cambiarlo por el de Sacred Drama. Pero fue tal el entusiasmo que suscit que, al iniciarse los primeros compases del Aleluya, el rey y toda la corte se pusieron de pie para escucharlo. Desde entonces es de obligado cumplimiento en Inglaterra escuchar de pie el Aleluya. La audicin de El Mesas impresion hasta tal punto a Joseph Haydn en su viaje a Londres que le inspir sus dos grandes oratorios, La Creacin y Las estaciones, como veremos ms adelante. Enfermo de los ojos, su ceguera haba ido progresando lamentablemente, a pesar de la constante atencin de los mejores especialistas ingleses. Poco despus de 1751 quedara definitivamente ciego, desgracia que tambin afect los ltimos momentos de Johann Sebastian Bach. En 1759 asisti a una audicin de El Mesas en el Covent Garden y poco despus, concretamente el 14 de abril de 1759, mora a la edad de 74 aos.

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OBRAS.- Aparte las sealadas anteriormente en su biografa, la obra de Haendel es ingente en calidad y cantidad. Compuso infinidad de peras, basadas en acontecimientos histricos para expresar las pasiones humanas a travs de figuras legendarias o mitolgicas; costumbre que arranca del Orfeo de Monteverdi. Entre las peras ms conocidas citamos: Rinaldo, con un argumento basado en las Cruzadas; Il pastor Fido, de contenido pastoril; Giulio Cesare in Egitto, sobre la historia romana y las relaciones entre Csar y Cleopatra; Serse (o Jerjes, en espaol), sobre el podero persa en tiempos de Ciro. A Serse pertenece el famossimo Largo o Larghetto, un aria de la primera escena del primer acto, una bella meloda hecha de lentos ascensos y descensos en escala y que comienza con las palabras de Ombra mai fu. Compuso tambin una serie de obras corales conocidas como Anthems e inspiradas en los salmos bblicos, otras obras corales para orquesta y voces, como el Te Deum Utrecht, ya sealado anteriormente, la Oda para el da de santa Cecilia, etc., msica instrumental, obras para clave, de las que destacamos el Passaccaglia o Pasacalles en castellano, obras de cmara, composiciones para orquesta, entre las que destacan sus famosos Concerti Grossi, especialmente los Doce Concerti grossi del Opus 6 que son los que hoy gozan de un mayor prestigio entre el pblico por ser un resumen de los valores del compositor de Halle; Oratorios, entre los que enumeramos Israel en Egipto (sobre la venta de Jos por sus hermanos y su llegada a Egipto hasta alcanzar la cima de su poder con el cargo de administrador del Faran, tal como la cuenta el libro del Gnesis), Sal (sobre este personaje bblico y sus luchas con el rey David) y el ya comentado El Mesas. Para rgano compuso tambin unos conocidsimos Conciertos para rgano y orquesta, ejecutados en los entreactos de las representaciones de pera o de los Oratorios, y que son una delicia de msica para cualquier oyente por la variedad de temas, sencillez de meloda, riqueza expresiva y el permanente dilogo entre el rgano y la orquesta, etc., etc. En resumen, Haendel, como Bach y Vivaldi, forma parte de esa trada sagrada que fundament la msica del Barroco y sent las bases para una posterior evolucin en los siglos venideros, siglos que dieron figuras como Haydn, Mozart, Beethoven, que no hubieran llegado a ser lo que fueron sin tener a sus espaldas el legado musical de estos tres compositores barrocos. AUDICIONES:

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CUARTA PARTE: EL CLASICISMO

Se entiende por Clasicismo el periodo que va desde la primera mitad del siglo XVIII (1750) hasta la primera treintena del siglo XIX (1830). En este tiempo se sientan las bases de lo que se conocera despus como Siglo de las Luces, Ilustracin, Sicle des Lumieres, Aufklrung, Secolo dei Lumi, etc. La msica deja poco a poco de ser propiedad exclusiva de la Iglesia y de los Mecenas, es decir, va perdiendo su orientacin sagrada o religiosa, y va disminuyendo paulatinamente la proteccin de los prncipes sobre los compositores. Se vuelve cosmopolita, a saber, se populariza gracias al nacimiento de lo que hoy llamaramos pblico. Hasta ahora se haba ejecutado en lugares muy restringidos: Capillas, Iglesias, Catedrales, Palacios, etc. Con el Clasicismo la msica se populariza: se dan conciertos pblicos en Pars, Leipzig los famossimos conciertos de la Gewandhaus , Viena, Berln, etc.; florecen las Sociedades Musicales, se inauguran Salas de Conciertos, como la inaugurada en Dubln en 1742 el New Music Hall y donde Haendel estren El Mesas (cfr. pgina 24), etc. La msica se hace ms simple y sencilla, dejando de lado los arabescos y complicaciones propias del Barroco. En suma, la msica del Clasicismo es una msica ms popular, sencilla, inteligible y placentera para todos; el trmino que mejor le conviene es el de msica galante: exquisita, uniforme, fcil, civilizada y elegante. Son numerosos los msicos que representan esta nueva tendencia. Nosotros, sin olvidarnos de quienes son considerados como el puente o la transicin desde el Barroco al Clasicismo, nos detendremos en las dos figuras ms representativas de este periodo: Franz Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart. Sin embargo, no conviene olvidarse de que el puente o la transicin entre el Barroco y el Clasicismo lo realizaron varios compositores, entre los que destacan, por encima de todos, los cuatro hijos de Johann Sebastian Bach. stos son: 1. Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784). Fue el mayor de todos y fue un virtuoso de los instrumentos de teclado. Sobresali en la msica de clave, en la msica de rgano y en la creacin de la sinfona. Su padre le dedic el Pequeo libro para rgano y el Pequeo libro de clave. Fue
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uno de los primeros compositores que intent vivir como artista independiente y vendi directamente a los editores sus partituras musicales. Algunos de sus motivos musicales los empleara despus Mozart en su Requiem. 2. Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788). Fue llamado el Bach de Hamburgo por haber desarrollado toda su tarea musical en la ciudad hansetica. En efecto, en la ciudad bltica sucedi a Teleman que era su padrino como Kantor y director de msica de las principales iglesias de Hamburgo, ciudad a la que dedic muchas energas para organizar conciertos pblicos. Cuando el prncipe heredero de Prusia fue coronado Emperador con el nombre de Federico II, lo llev consigo y lo nombr Kapellmeister, Maestro de Capilla, de la corte imperial. 3. Johann Christoph Friedrich Bach (1735-1782). Llamado el Bach de Bckeburg, ha sido inexplicablemente olvidado, a pesar de tener un arte profundo y equilibrado y de que sus numerosas sinfonas son de una notable perfeccin formal. A diferencia de sus hermanos, fue un msico tradicional y de inspiracin popular. Su obra ms destacada es el oratorio La infancia de Jess (Die Kindheit Jesu). 4. Johann Christian Bach (1735-1782). Es el ms joven de los hijos de Johann Sebastian Bach. Fue conocido como el Bach de Miln y tambin como el Bach de Londres. Al morir su padre l tena quince aos y complet sus estudios musicales con su hermano Carl Philipp Emanuel (el que aparece en el nmero 2 de este apartado). A los 19 aos march a Italia. All entabl amistad con el clebre compositor franciscano el padre Martini, de quien fue su alumno en Bolonia. El padre Martini, aparte de las enseanzas musicales, lo instruy tambin en las verdades de la fe catlica - no olvidemos que toda la familia Bach era de fe protestante! y se bautiz como catlico en la iglesia de San Francisco de Bolonia. Fue director de un conservatorio musical en Miln, de donde proviene el apelativo de el Bach de Miln. Pas despus a Londres, donde fue nombrado maestro de msica de la reina de Inglaterra, puesto vacante tras la muerte de Haendel. Fue maestro directo de Mozart durante la estancia de ste en Londres. Se le considera el representante ms significativo del estilo musical galante. Fund tambin una de las primeras organizaciones de conciertos pblicos, que divulg sus composiciones. Esta estancia le granje el sobrenombre de el Bach de Londres.

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FRANZ JOSEPH HAYDN (1732-1809)

Naci el 31 de marzo de 1732 en Rohrau, pequeo pueblo situado en una regin pantanosa fronteriza entre Austria y Hungra. Fue el segundo hijo de una familia de doce hermanos de los que slo sobrevivieron seis, tres de ellos dedicados a la msica: Franz Joseph, nuestro msico, Johann Michael y Johann Evangelist , ms su padre Matthias Haydn y su madre Anne Marie Koller. Su padre, a pesar de no tener nociones musicales, tocaba el arpa y el pequeo Joseph le sola acompaar cantando. Viendo la hermosa voz de su hijo, sus padres pensaron que sta podra servirle para valerse en la vida. Por este motivo lo confiaron a su to Matthias Franck que viva en la cercana ciudad de Hainburg. A la edad de 6 aos Joseph Haydn dej Rohrau donde ya no volvera a vivir jams. En Hainburg aprendi a leer, escribir, recitar el catecismo, cantar y tocar casi todos los instrumentos de viento, cuerda y percusin. Pero a los dos aos de su estancia en Hainburg sucedi un acontecimiento que le cambiara su vida para siempre: Karl Georg Reuter, Maestro de Capilla de la Catedral de San Esteban de Viena, se detuvo en Hainburg con ocasin de una gira en busca de nuevas voces para el coro de la Catedral. All conoci las cualidades del infante Joseph Haydn y se lo llev con l a Viena. Haydn en Viena. A la capital del Imperio Austro-Hngaro lleg con 8 aos y all residi los veinte siguientes, entrando as a formar parte del selectsimo grupo de los Nios Cantores de Viena1. Fueron unos aos felices en todos los sentidos,
Los Nios Cantores de Viena son uno de los coros ms antiguos del mundo. Fue fundado por el Emperador Maximiliano I, abuelo paterno de nuestro Emperador Carlos V, en el ao de 1498, fecha en la que nombr a los doce primeros nios como miembros cantores de la recin formada orquesta de la Corte Imperial. Desde entonces, y hasta nuestros das, los Nios Cantores de Viena son uno de los smbolos emblemticos de Austria. Un gran nmero de compositores ha surgido de sus filas; adems de Joseph Haydn y su hermano Michael, destacamos a Franz Schubert, a Salieri - el envidioso enemigo del genio musical de Mozart -, a Hans Ritchter, etc. En el ao de 1998 se cumplieron los quinientos aos de la fundacin de esta celebrrima institucin musical. Cada domingo, desde que fue fundado, el coro de los Nios Cantores de Viena canta la Misa Solemne en la capilla del Hofburg el Palacio Imperial de Viena, continuando as una tradicin ininterrumpida desde 1498. Wiener Sngerknaben ber alles! Los Nios Cantores de Viena por encima de todo!
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de vida en la corte imperial, de agasajos y honores; su hermano Michael se uni a l unos aos despus para formar parte de dicho coro de Nios Cantores de San Esteban de Viena... Pero una desgracia natural torci el rumbo de los acontecimientos: Al llegar a la pubertad, con 15 aos recin cumplidos, se le cambi la voz... y Haydn fue despedido del coro en una hmeda tarde de noviembre de 1749, vagando solo y sin dinero por las calles de Viena. Haydn expulsado de los Pueri Cantores. Nunca pens en volver a Rohrau, su villa natal; pero, en su inconsciencia juvenil, s pens en hacer un disparate que le devolviera a su antigua condicin de cantor. El disparate fue que se quiso castrar, cosa corriente en su poca, ya que los castrati2 gozaban de privilegios en los mejores coros y cortes de la poca. Avisado su padre de los deseos del nio, acudi a Viena, lo llev con l a Rohrau y lo encerr en una buhardilla de la casa hasta que se le quitara aquella tentacin. Durante su forzado encierro Haydn se dedic a estudiar partituras, a tocar en un viejo clavicordio las obras de Carl Philipp Emanuel Bach, uno de los muchos hijos de Johann Sebastian Bach, y a componer msica. Este intento de disparate hizo que se perdiera un cantor, pero, a la vez, que se descubriera uno de los ms grandes compositores de todos los tiempos. Vuelta a Viena. Volvi a Viena en busca de la gloria, encontrando alojamiento en casa de un peluquero llamado Johann Peter Keller, de cuya hija menor, Therese, se enamor. Desgraciadamente para Haydn, Therese entr en una orden religiosa. Luego encontr empleo como Kapellmeister Maestro de Capilla del conde Morzin, para quien compuso sus primeras sinfonas. En el contrato que ste le hizo una de las clusulas deca que no poda casarse. Pero Haydn, que no senta ninguna atraccin ni por la vida religiosa ni tampoco por la soltera, se enamor de Maria Anna, hermana de Therese, su novia anterior. La boda tuvo lugar en la catedral de San Esteban de Viena, el 26 de noviembre de 1760. El conde Morzin mont en clera y reaccion intempestivamente despidindolo de su trabajo.
Los castrati- literalmente: castrados - eran cantantes que se privaban voluntariamente de sus atributos masculinos con tal de seguir cantando en coros catedralicios o palaciegos. Pero su mayor apogeo lo alcanzaron cantando pera, ya que hacan de sopranos y contraltos (timbres de voz propios de mujer) levantando autnticas pasiones entre el auditorio. Los ms famosos castrati eran italianos y, entre ellos, el mejor de todos fue Farinelli. Por toda Europa, incluida Espaa, se extendi esta fiebre de los castrati. Hoy los vemos como reliquias exticas de una poca ya pasada, gracias a Dios.
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Al servicio de la Casa Esterhzy. Haydn no tard en encontrar trabajo: el prncipe Paul Anton Esterhzy le ofreci, el 1 de mayo de 1761, el cargo de Kappellmeister Maestro de Capilla de su corte, quedando as unido a la familia Esterhzy para el resto de sus das. La residencia principal de la familia era el palacio de Eisenstadt (Kismarton, en hngaro), situada a 50 kms. al suroeste de Viena. All se estableci Haydn y all escribi para el prncipe tres sinfonas la n 6 (Le matin), la n 7 (Le midi) y la n 8 (Le soir) -. La muerte prematura de Paul Anton Esterhzy, en marzo de 1762, hizo que le sucediera su hermano Nikolaus Esterhzy, quien hizo su entrada solemne en Eisenstadt el 17 de mayo de 1762. Las ceremonias organizadas para tal ocasin permitieron a Haydn apreciar y saborear el fasto, el lujo, los banquetes y los festejos a los que tan dada era esta familia, considerada la ms rica del Imperio AustroHngaro. Haydn en Esterhza. Al prncipe Nikolaus Esterhzy se le qued pequeo el palacio de Eisenstadt y mand construir otro nuevo y ms grande, con una gran cascada frente al edificio central, 1076 habitaciones, una sala de pera con capacidad para 400 plazas, un teatro de marionetas en forma de gruta, un biblioteca, una pinacoteca, salones de bailes, etc. El coste de la obra ascendi a 13 millones de florines. El palacio encerraba tanta magnificencia que sus contemporneos no dudaron en compararlo con el de Versalles. El nombre que recibi fue el de Palacio de Esterhza. Durante ms de veinte aos, conciertos, peras, representaciones teatrales, fiestas, fuegos artificiales, banquetes, etc., se sucedieron ininterrumpidamente, sobre todo en verano, puesto que el prncipe Esterhzy y su squito pasaban el invierno en Viena. Haydn, durante su estancia en Esterhza, no se limit slo a dirigir los conciertos musicales y las representaciones opersticas, sino que tambin compuso sinfonas y conciertos para la orquesta de palacio. Pero no todo fue paz en el palacio. Las envidias y las rias entre los msicos estaban a la orden del da. Haydn se empeaba en poner paz entre ellos, pero en algunos momentos le result imposible. Por ejemplo, cuando el flautista Franz Nigal, en un da de asueto, dispar su escopeta de caza sobre unos pjaros que sobrevolaban el tejado de un pabelln del palacio y el pabelln ardi por completo, quedando reducido a cenizas. Fue inmediatamente despedido; o el caso de la ria entre el violoncelista Franz Xaver Marteau y el flautista Pohl en una taberna de Eisenstadt, en el trancurso de la cual Pohl perdi un ojo; o tambin la violenta querella que enfrent a los dos violoncelistas Ignaz Kfell y Joseph Weigl. Estas grescas
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entre los msicos movieron al prncipe a castigarlos a todos con la prohibicin de no salir del castillo de Esterhza. Muchos, que eran casados, no podan ver a sus esposas ni hijos. En estas circunstancias hay que situar el famoso episodio de la composicin de la Sinfona n 45, Los Adioses. De ello han circulado muchas versiones, pero la de Griesinger parace ser la ms cercana a la realidad: Entre los msicos del prncipe Esterhzy se encontraban jvenes recin casados y padres con hijos, quienes, durante el verano, mientras duraba la estancia del prncipe en Esterhza, se vean obligados a abandonar a sus esposas en Eisenstadt. Aquel ao, por las rias entre ellos, el prncipe decidi prolongar su estancia en palacio varias semanas ms y les prohibi salir del mismo. Los msicos, consternados por la medida, se dirigieron a Haydn para que intercediera y les ayudara a salir de aquella situacin. Haydn tuvo la idea de componer una sinfona en el transcurso de la cual los instrumentos enmudecieran unos tras otro. Esta sinfona fue interpretada en presencia del prncipe. Haydn recomend a cada uno de los msicos que, una vez terminada su parte en la obra, apagaran su vela y salieran con el instrumento bajo el brazo. El prncipe y todos los presentes comprendieron inmediatamente el significado. Al da siguiente, el prncipe concedi a todos los msicos la libertad de poder salir de Esterhza para que pudieran ver a sus esposas e hijos. Este fue el origen de la conocidsima sinfona nmero 45, conocida con el sobrenombre de Sinfona de Los Adioses. La estancia en Esterhza le sirvi a Haydn para componer infinidad de obras que mandaba al exterior: Viena, Pars y, sobre todo, Londres fueron su principales receptores. De esta manera, sin haber salido nunca de su pas natal, Haydn se convirti en uno de los msicos ms famosos de la Europa de su tiempo, lo que hizo que le llovieran encargos de nuevas obras. Entre estos encargos, merece destacarse uno que le lleg de Espaa. D. Jos Saluz de Santamara, marqus de Valde-igo y cannigo de la Santa Cueva de Cdiz, pidi a Haydn la composicin de una obra para coro y orquesta basada en las Siete Palabras de Cristo en la Cruz . La obra fue terminada en el invierno de 1786/1787 y se estren en Viena el 26 de marzo de 1787 y en Cdiz el Viernes Santo de aquel mismo ao. Adems de esta poca creadora en Esterhza, Haydn tambin viajaba a Viena cada vez que el prncipe se desplazaba all. En uno de estos viajes, probablemente a finales de 1784, conoci a Mozart, quien le cautiv por su talento musical. Os lo dice ante Dios un hombre honesto escriba en una carta a Leopoldo Mozart, padre de Mozart -: vuestro hijo es el compositor ms grande que jams yo haya conocido, personalmente o de nombre. Posee gusto y una gran sabidura para componer. A partir de este momento, el sentimiento de aprecio recproco creci entre ambos compositores.
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Haydn reconquista la libertad. La muerte del prncipe Nikolaus Esterhzy le liber de sus compromisos con la casa Esterhzy y Haydn qued libre para marchar a Viena. Inmediatamente le llegaron invitaciones de todas partes. Cuando iba a aceptar la del Rey de Npoles (Italia), un extranjero se person en su casa y le dijo: Soy Salomom de Londres y vengo a buscarle. Maana firmaremos un contrato. La oferta consista en un viaje a Londres y la dotacin de 300 libras por una pera, 300 por seis nuevas sinfonas, 200 por los derechos de autor, 200 por su participacin en veinte conciertos y 200 como garanta de un concierto en su honor. Adems Salomom deposit en fianza de 1.500 florines en un banco viens. As fue como, a sus cincuenta y ocho aos, Haydn abandon por primera vez su pas natal, desembarcando en el puerto de Dover el 1 de enero y llegando a Londres el da 2 de enero de 1791. En una carta, fechada el 8 de enero de 1791, escribe: El primer da del ao, despus de la misa, sub a bordo a las 7.30 de la maana y llegu sano y salvo a Dover a las 5 de la tarde... La mayora de los pasajeros se encontraban indispuestos y ofrecan un aspecto fantasmagrico... Mi llegada ha causado una gran sensacin... Todo el mundo desea conocerme... Mi alojamiento es confortable, pero caro... Ayer, en un gran concierto, me llevaron a travs de toda la sala hasta la primera fila, frente a la orquesta, y all me examinaron como si fuera un bicho raro y me dirigieron infinidad de elogios en ingls... Todo esto resulta halagador para m, pero hay momentos en los que deseara poder volar algn tiempo hasta Viena para poder trabajar en calma, pues el ruido de los comerciantes en las calles es absolutamente insoportable. El contenido de esta carta da una idea de lo que deba ser para Haydn, tras tantos aos de reclusin en Esterhza, la vida en Londres: recepciones, agasajos, invitaciones, conciertos como primera figura, contacto permanente con la flor y nata de la aristocracia inglesa, audiencias con el rey Jorge IV, etc. En Londres compuso unas serie de sinfonas conocidas con el sobrenombre de Sinfonas de Londres. Su fama era tan grande, que la universidad de Oxford le otorg el grado de Doctor honoris causa en msica. Con este motivo, se organizaron tres conciertos en Oxford los das 6, 7 y 8 de julio de 1792. El da 7 se estren la sinfona n 92, que desde entonces pas a llamarse Sinfona Oxford. Tras los fastos oxonienses, Haydn, cumplidos sus compromisos con Salomom, abandon Londres e Inglaterra y regres a Viena. A su paso por Bonn, le fue presentado un joven msico de 21 aos, que tocaba en la orquesta del prncipe elector de Colonia (Kln). Este joven se llamaba Ludwig van Beethoven. Tras este
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encuentro, se decidi que Beethoven fuera a Viena para recibir lecciones del gran maestro Joseph Haydn. Desde Bon, Haydn se dirigi a Frankfurt, donde el prncipe Esterhzy Paul Anton asista a las fiestas de la coronacin del Emperador Francisco II y lleg a Viena con el squito del prncipe el 24 de julio de 1792. De nuevo en Viena. En Viena recobr la tranquilidad que no pudo tener en Londres. Su primera tarea fue la de ensear a Beethoven. En una carta dirigida al prncipe elector de Colonia, fechada en noviembre de 1793, deca de su alumno: Est llamado a convertirse un da en uno de los ms importantes compositores europeos. Llegado el momento, estar orgulloso de presentarme como su maestro. Segunda estancia en Londres. Haydn sali de Viena camino de Londres el 19 de enero de 1794, para cumplir con nuevos compromisos musicales en la ciudad del Tmesis. All compuso nuevas sinfonas que tambin se conocieron como las Sinfonas de Londres (unas 12 en total). Aqu gan no slo prestigio, sino tambin dinero, lo que le hizo llevar una vida desahogada y dedicarse por entero a la composicin. Por ejemplo, en Londres gan 24.000 florines, de los que 9.000 fueron para gastos de viaje, alojamiento y comida. El resto, fueron ganancias para l. Y fama, sobre todo fama. l mismo deca que su fama en Alemania fue consecuencia de sus viajes a Inglaterra. Viena hasta su muerte. En 1795 Haydn abandon Inglaterra para siempre, despus de pasar dos temporadas de un ao y medio cada una. Al llegar a Viena, se encontr con un nuevo prncipe Esterhzy, Nikolaus II, quien haba decidido recobrar el antiguo esplendor musical de la casa Esterhzy cuando la gobernaba su abuelo Nikolaus I. Encarg a Haydn la direccin musical, pero con mayor libertad que en el pasado: slo le pidi a Haydn la composicin de una misa anual en honor de la onomstica de su esposa, la princesa Mara Hermenegilde. Con este motivo compuso 6 misas. Para alivio de Haydn, el nuevo prncipe abandon el palacio de Esterhza, establecindose en Viena la mayor parte del ao y residiendo en Eisenstadt slo durante el verano. As vivi hasta el ao 1803, en que, al agravarse su salud, abandon sus compromisos con el prncipe y se refugi en su casa de Viena, en la que muri el 31 de mayo de 1809, cuando contaba setenta y siete aos de edad, y en el momento en que las tropas de Napolen ocupaban por segunda vez
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Viena. Los ltimos das de su vida los pas encerrado en su casa tocando varias veces al piano el himno imperial que haba compuesto doce aos antes (Gott erhalte Franz den Kaiser), el 12 de febrero de 1797. Dada la tensa situacin del momento, por la invasin napolenica, su muerte pas desapercibida por entonces. El 15 de junio tuvo lugar un solemne funeral, al que asisti Stendhal, el famoso novelista francs, autor de novelas tan clebres como Rojo y Negro, La Cartuja de Parma, etc., en la iglesia de los Escoceses. En 1820 sus restos fueron trasladados a Eisenstadt, donde desde 1954 reposan en el mausoleo iniciado en 1932 por el prncipe Paul Esterhzy, rindiendo as homenaje a uno de los ilustres varones que dieron ms lustre y prestigio a dicha casa principesca. Durante su ltima y definitiva estancia en Viena, Haydn compuso su famoso Concierto para trompeta y orquesta en mi bemol , su no menos famoso oratorio La Creacin, el himno Gott erhalte Franz den Kaiser (Dios guarde a Francisco II, el Emperador), ya nombrado en el prrafo anterior y considerado como el himno nacional de Austria hasta el desmembramiento del imperio Austro-Hngaro tras la Primera Guerra Mundial (1914-1917). Compuso tambin otro oratorio, Las Estaciones, adems de Cuartetos, Conciertos, Sinfonas, etc. En conclusin, con Haydn adquiere su estructura definitiva la sinfona, tal como despus la concibieron Mozart y Beethoven, por lo que es considerado el Padre de la Sinfona. Su ingente produccin, su acendrada fe religiosa, su servicialidad a todo el que se le acercaba, hicieron de l no slo uno de los compositores ms grandes de la historia de la msica, sino tambin un hombre ejemplar en todos los sentidos. Con razn quienes lo conocieron y trataron le llamaban Pap Haydn, pues para todos fue un padre carioso, servicial y atento. Ninguna de las personas que lo conoci se retir de su lado sin una sonrisa en los labios o una gota de dulzura en su corazn.

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WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)

Introduccin. Todo lo que podamos decir de Mozart ser vana palabrera por ser, junto a Johann Sebastian Bach, el ms grande msico de todos los tiempos, si no el primero de todos. Estuvo tocado por la mano de Dios para la msica. El gran telogo alemn Karl Barth escribi: Cuando en el cielo Dios reina como Dios, suena msica de Bach; cuando en el cielo hay fiesta y el cielo es una fiesta permanente suena la msica de Mozart. Mozart es la gracia de Dios hecha msica. Su msica no parece escrita por mano de hombre, sino por los ngeles. Su existencia ha sido uno de los regalos ms grandes que Dios ha hecho a la humanidad. Como los grandes genios tuvo una vida breve (vivi slo 33 aos), pero intenssima. Nio prodigio primero, luego genio musical, recorri toda Europa desde los seis aos, interpretando en el piano y en el violn las ms difciles obras y componiendo piezas de perfecta construccin. Pas de ser un nio prodigio a msico de cuerpo entero. Viaj durante 15 aos por las mejores cortes europeas, suscitando la admiracin de cuantos lo escuchaban. De aqu que se haya podido decir: Mozart es la Msica, o sea, decir Mozart es decir Msica con mayscula. Su fiebre creadora y su afn como compositor no ces nunca. Es intil tratar de establecer un mnimo catlogo de su obra, pues abarc todos los gneros conocidos hasta entonces. Vgr., en la msica dramtica u operstica, destacamos Don Giovanni (Don Juan), Le Nozze di Figaro (Las bodas de Fgaro), La Flauta mgica, El rapto del Serrallo, Cos fan tutte (As hacen todas), etc.; entre sus oratorios y misas, destacamos el Requiem y la Misa de la Coronacin; numerosas Sonatas para piano, tan hermosas como perfectas, entre las que destaca la Sonata KV 300 i (331), con el clebre allegretto final alla turca, conocido tambin como Marcha Turca; Msica de Cmara, varias decenas de Sinfonas, entre las que destacamos la Sinfona n 40 en sol menor; Serenatas para cuerda, la ms clebre de las cuales es la Eine Kleine Nachtmusik (Una pequea serenata nocturna); Conciertos para piano y orquesta , como el conocidsimo Concierto para piano y orquesta n 21 en Do mayor ; Conciertos para rgano y orquesta, Minuettos, Ronds, como el Rond en Re mayor, KV 382; Motetes y Cantos sacros, como el Ave Verum (Ave, verdadero cuerpo nacido de la Virgen Mara...etc., un himno en honor de la Eucarista), el Exultate Iubilate (Exultad y regocijaos...), etc., Msica festiva y alegre, como la popular Sinfona de los Juguetes (aunque ya sabemos los problemas que despierta su autora, tal como vimos al hablar de Haydn), Una broma
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musical, Paseo en trineo, etc., etc. Pero antes de adelantar acontecimientos, presentaremos una breve sinopsis de su vida. Infancia y primeros aos. Mozart naci en la ciudad de Salzburgo, Austria, el 27 de enero de 1756 y fue bautizado al da siguiente en la catedral de su ciudad natal. Se le impusieron los nombres latinos de Johannes (Juan) Chrysostomus (Crisstomo) Wolfgangus (Wolfgang) Theofilus (Tefilo). Los dos primeros no los us apenas en su vida. El tercer nombre lo utiliz en su forma alemana Wolfgang y el ltimo lo tradujo de su forma griega a la latina Amadeus. De ah su nombre ms conocido: Wolfgang Amadeus Mozart. Su padre era Leopoldo Mozart, nacido en Augsburgo (Alemania). De joven se traslad a Salzburgo para estudiar filosofa en su Universidad, pero pronto la dej por su verdadera vocacin: la msica. Fue nombrado compositor de la corte del prncipe-arzobispo de Salzburgo. Cas con Anna Maria Pertl, salzburguesa. De los siete hijos habidos en el matrimonio, slo sobrevivieron dos: Maria Anna, a quien llamaban familiarmente con los nombres de Marianne o el diminutivo de Nannerl, y Wolfgang Amadeus, que fue el ltimo. El mismo ao del nacimiento de su hijo (1756) Leopoldo public una obra pedaggica que le dio fama casi universal, y que en nuestros das resulta imprescindible para conocer el recto modo de interpretar la msica de su tiempo. Esta obra se intitulaba Versuch einer grndlichen Violinschule = Ensayo de una escuela (=mtodo) fundamental de violn. Pero dej la composicin musical para consagrar a la educacin de sus hijos el tiempo que no estuviera dedicado al servicio del prncipearzobispo, segn testimonio de su hija Nannerl. Esto se debi a que Nannerl, y especialmente Wolfgang, mostraron desde muy temprana edad un talento musical excepcionalmente grande y precoz. Y Leopoldo, que era un hombre profundamente religioso y dotado de un altsimo sentido de la responsabilidad, lleg a sentir tan ntimamente la obligacin de desarrollar el talento musical de sus hijos y de darle a conocer al mundo, que se crey llamado a una misin casi mesinica. En sus cartas habla, refirindose a Wolfgang, del milagro que Dios hizo nacer en Salzburgo, y en cuanto a su formacin, dice: Debo corresponder as al favor que el Omnipotente me hizo; de lo contrario, yo sera la ms ingrata criatura. Segn cuenta Leopoldo, Wolfgang tocaba de memoria en el clave algunas composiciones cuando slo tena 4 aos, y a comienzos de 1761, con slo 5 aos de edad!, compuso ya su primera obra, un Minuetto y tro (que figura con el n 1 en el catlogo mozartiano de Ludwig Ritter von
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Kchel, que suele abreviarse KV o K simplemente, iniciales de Kchel Verzeichnis = Catlogo de Kchel). La precocidad de Mozart como intrprete fue tan asombrosa que constituy un fenmeno nunca visto en el campo de la msica. En 1761, con 5 aos, debut en pblico en un concierto en la Universidad de Salzburgo. Cuatro meses despus de aquella primera presentacin en pblico, su padre consider que su hijo estaba preparado para empresas mayores, y as, el 12 de enero de 1762, le llev, junto a su hermana Nannerl a Munich (Mnchen), donde ambos tocaron el clave en presencia del prncipe elector de Baviera. Pero este viaje fue slo un ensayo general del que sera el primer viaje importante de Mozart: Viena, adonde llegaron en el ltimo trimestre de 1762. Aqu actuaron numerosas veces en los palacios y casas de la nobleza y llegaron a tocar dos veces en el Palacio Imperial de Schnbrunn ante la Emperatriz Mara Teresa. El xito que tuvieron en Viena fue apotesico. La gente no se cansaba de admirar aquel prodigio de seis aos que tocaba el clave con la maestra de un consumado artista. Todo el mundo hablaba de l y se contaban mil y una ancdotas suyas. Los nobles se lo disputaban y el mismo Emperador lleg a colocarse a su izquierda para pasarle las hojas durante la ejecucin de las obras que Mozart tocaba a primera vista o con poqusima preparacin. El da de Navidad de 1762 el poeta Konrad Friedrich Pufendorf le dedic una poesa que fue inmediatamente publicada y que circul en Viena como regalo de Navidad. Estaba dedicada Al pequeo clavecinista de seis aos de Salzburgo y deca as: Ingenium coeleste suis velocius annis Surgit, et ingratae fert male damna morae. (Surge un ingenio celeste, ms veloz que sus aos y tardanza). El 5 de enero de 1763, vspera de Reyes, los Mozart estaban de vuelta en Salzburgo y en febrero dio Wolfgang, ante la corte de su ciudad, un concierto en el que toc el violn y el clave. Despus de cinco meses de descanso y trabajo en casa, Leopoldo emprendi, con toda la familia, un viaje mucho ms ambicioso. Su meta era conquistar Pars y Londres con sus dos prodigiosos retoos. soporta mal el dao de la ingrata

A la conquista de Pars.

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El viaje se inici el 9 de junio de 1763 y, aunque el destino final eran las dos grandes capitales europeas, Leopoldo aprovech el viaje hacia Pars para dar conciertos en todas las ciudades importantes que les cogan de camino. El padre de Mozart llevaba pensados todos los detalles de esta gira y result ser un manager o public-relations digno de nuestros das. Por ejemplo, al llegar a una ciudad, lo primero que haca era insertar una nota en algn peridico local que pona por las nubes a los dos nios; luego paseaba a sus hijos por los lugares ms concurridos para que todos pudiesen ver a gusto a los dos prodigios; se preocupaba tambin de conseguir cartas de presentacin para msicos y personajes importantes; no se olvidaba del detalle de alojarse en la mejor posada u hotel de la ciudad, para mayor prestigio, etc. La primera ciudad importante en que hicieron escala fue Munich. Aqu Wolfgang dio conciertos en solitario una veces y acompaado de su hermana Nannerl otras. No slo recibieron alabanzas, sino tambin dinero. De Munich partieron para Ausgburgo, ciudad natal de su padre, donde dieron tres conciertos pblicos. Aqu tambin hizo Leopoldo su campaa publicitaria habitual. En un peridico local insert una crnica hecha anteriormente por un rotativo de Viena y en el que se deca: Una nia de once aos que toca en el clave y en el piano las sonatas y conciertos ms difciles de los grandes maestros, de la manera ms limpia y con una facilidad increble: Pero esto no es nada ante la sorpresa que causa ver a un nio de seis aos sentado al piano tocando sonatas, tros, conciertos, y, lo que es ms asombroso, orlo improvisar, inventando de su cabeza obras de exquisito gusto y perfecta construccin. Habla luego el peridico del nmero que solan hacer los dos hermanos y que dejaba estupefactos a los espectadores: Mozart nio cubra el teclado con un pao que le impeda ver las teclas y as tocaba con la misma facilidad y perfeccin que si estuviera viendo las teclas. En Ausgburgo compraron un clavicordio de viaje que les fue muy til. Tras atravesar otras ciudades, llegaron a Mannheim, cuya orquesta oyeron y de la que dijo Leopoldo que era sin discusin posible la mejor de Alemania. Este encuentro dej un recuerdo imborrable en Wolfgang, que, aos ms tarde, volvera una y otra vez a Mannheim. Prosiguieron el viaje por Maguncia, Frankfurt, Coblenza y Aquisgrn, para llegar, el 18 de noviembre, al primer destino de su viaje: Pars. En Pars encontraron al barn Melchior von Grimm, familiar de los famosos hermanos Grimm, escritores de cuentos, quien les abri las puertas de la mejor sociedad parisina: intelectuales, artistas, nobleza, eclesisticos, etc. Los conciertos fueron un xito artstico y financiero. En Pars se imprimieron las primeras obras del genio Mozart. Este hecho inslito un
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nio de siete aos que publica ya sus primeras creaciones artsticas nico en la historia no slo de la msica sino de todas las dems manifestaciones del espritu, es tan sorprendente, que bien merece un comentario. Parntesis sobre la infancia de Mozart y su hermana. Pero el ritmo de vida que Leopoldo impuso a sus hijos tuvo una grave consecuencia para ellos: no conocieron o no tuvieron infancia, sobre todo Wolfgang, quien tuvo que soportar la parte ms dura de esta exhibicin en pblico desde la edad de 5 6 aos (ya que Nannerl tena para entonces unos 12 aos). En ningn otro msico se dio este hecho en grado tan intenso como en Mozart; para l, desde que empez a tener uso de razn, si no antes, la msica fue su vida y vivi exclusivamente para ella. Los constantes viajes contribuyeron probablemente a minar su salud, pues ya en estos aos estuvo aquejado de una serie de enfermedades que nunca le abandonaran, y que casi con seguridad influyeron en su prematura muerte. Se ha acusado a Leopoldo Mozart de haber, en cierto modo, negociado con el genio de su hijo, impidindole disfrutar de una niez despreocupada y feliz como cualquier otro nio. Pero la realidad es que Mozart fue cualquier cosa menos un nio normal. Fue un prodigio de la naturaleza, una criatura tocada por la mano de Dios, un ser en el que la gracia divina se transparentaba a raudales y en cada instante. La mejor prueba es el hecho de publicar sus primeras obras cuando no tena ms que siete aos. Ms an: todo hace creer que el pequeo Wolfgang el maestro Wolfgan, como le llamaba su padre senta tanto la msica, la viva tan intensamente, que no slo no echaba en falta los juegos infantiles de los dems nios de su edad, sino que viviendo la msica fue completamente feliz. Si la vida le fue adversa en los aos posteriores fue por motivos totalmente imprevisibles en aquellos momentos. A la conquista de Londres. El 10 de abril de 1764 dejaron Pars para dirigirse a Londres, donde llegaron el 23 del mismo mes. En Londres se les abrieron de inmediato las puertas del Buckingham Palace. Tanto el rey Jorge III como la reina Sofa Charlotte, grandes amantes de la msica, quedaron prendados de los pequeos genios. El rey y la reina sometieron a Wolfgang a un autntico test para saber hasta dnde llegaba su genio musical: Le hizo tocar a primera vista obras difciles de Haendel considerado el msico nacional ingls, por el conocido espritu de recogimiento de los ingleses y de otros autores. Al final tuvieron que rendirse a la evidencia: Wolfgang era un prodigio en el arte musical. Los recompensaron econmicamente y les
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abrieron la puertas de la mejor sociedad londinense. Tambin los msicos ingleses sometieron al jovencsimo maestro a las ms refinadas pruebas tcnicas, de todas las cuales sali triunfante. Pero tampoco Leopoldo se olvidaba de sus tcnicas promocionales: sacaba a pasear a sus hijos por los lugares ms concurridos y de moda de Londres. En uno de estos paseos obtuvo el mejor premio que poda desear: En Saint James Park se cruzaron con la carroza real. He aqu como Leopoldo relata la escena: El rey y la reina venan en su carroza, y, aunque nosotros llevbamos puestos unos vestidos distintos de los que nos ponamos para ir a palacio, nos reconocieron; y no slo nos saludaron, sino que el rey abri su ventanilla, sac fuera la cabeza y con el sombrero y las manos nos salud cordialmente, sobre todo al maestro Wolfgang. El hecho se difundi por toda Londres y la gente arda en ascuas por conocer al pequeo genio. Entre la mucha gente que los Mozart conocieron en Londres destaca la figura de Johann Christian Bach, el menor de los hijos del inmortal Kantor de Santo Toms de Leipzig, con el que trabaron una perdurable amistad. En resumen, Londres fue un xito sin igual en todos los sentidos: fama, dinero y formacin para el joven msico, quien adems se dedic intensamente a la composicin de nuevas obras. Regreso a casa.

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Despus de quince meses triunfales en Londres, el 1 de agosto de 1765 la familia Mozart embarc en Dover para regresar a casa, haciendo numerosos y prolongados altos en el camino; llegaron a su casa de Salzburgo el 29 30 de noviembre de 1766. Las tareas domsticas para Mozart consistan en aprender latn, perfeccionar su italiano y progresar en sus conocimientos musicales, especialmente la tcnica del contrapunto y la fuga. No hay pruebas de que Mozart asistiera nunca a la escuela; su principal maestro, si no el nico, fue su padre. Pero conviene advertir que no por los estudios se olvid de componer; entre otras muchas cosas, destaca la clebre Cantata fnebre, K 42, cuyo origen fue el siguiente: Deseando el prncipearzobispo de Salzburgo aclarar de una vez por todas si lo que Mozart compona era cosa suya o le ayudaba su padre, encerr al pequeo en una habitacin de su palacio y lo mantuvo incomunicado durante una semana, en la que compuso esta obra. El ttulo se debe a la malicia de Mozart, quien dese durante su forzosa clausura que el prncipearzobispo muriera por mantenerlo encerrado; para el hipottico entierro compuso esa Cantata fnebre. Este detalle nos sirve para apreciar que los gustos musicales del joven genio se dirigan, por este tiempo, a la pera. Pero la pera no tena cabida en Salzburgo, en cuya corte se ejecutaba esencialmente msica religiosa. Tampoco los otros gneros musicales en los que el genio de Mozart poda descollar sinfonas, msica de cmara, conciertos, etc., - tenan cabida en su ciudad. Haba, por tanto, que buscar nuevos horizontes y, para ello, la familia Mozart se dirigi a Viena, cuando el genio tena solamente 11 aos de edad . Primera estancia en Viena. El momento propicio para dirigirse a Viena se present con motivo de la celebracin de la boda de la princesa Mara Gabriela, hija de la emperatriz Mara Teresa. Los Mozart salieron de Salzburgo el 11 de septiembre de 1767 y el da 15 llegaron a Viena. La ciudad festejaba ya la futura boda de la princesa con conciertos, peras, fuegos de artificio, bailes, etc. Pero todo cambi de repente, pues en la primera semana de octubre se abati sobre la capital austriaca una violenta epidemia de viruela. Entre las vctimas se cont la princesa Mara Gabriela. Para huir de ella, los Mozart abandonaron precipitadamente la ciudad y se refugiaron en Brno y luego en Olomouc (ciudades que hoy pertenecen a la Repblica Checa). A pesar de las precauciones, tanto Nannerl como Wolfgang contrajeron la enfermedad, pero en forma benigna; con todo, les quedaron, sobre todo a Wolfgang, seales en la cara para toda la vida.

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Pasada la epidemia, el 10 de enero de 1768 regresaron a Viena. All compuso y trat de estrenar su pera bufa, La finta semplice (La simple simulacin). Entonces comenz un calvario: los msicos, envidiosos de que un nio de 12 aos triunfara, se opusieron con todas sus fuerzas; se hablaba incluso de que detrs de toda esta oposicin estaba nada menos que Christoph W.Gluck3, entonces en el apogeo de su gloria. Pero Mozart, como si estas intrigas no fueran con l, se aprest a componer una nueva partitura escnica, Bastien und Bastienne Bastin y Bastiana -, que se estren en casa de un acaudalado mdico viens. La recompensa por los sinsabores pasados le lleg a Mozart con motivo de la consagracin de la nueva iglesia de los jesuitas en un suburbio de Viena. Para tal acontecimiento, Mozart estren una Misa solemne a 4 voces y orquesta, un Ofertorio, tambin a 4 voces y orquesta, un Concierto para trompeta y, posiblemente, un Veni, Sancte Spiritus. La crnica de la ceremonia la tomamos del Wienerisches Diarium, peridico viens: Toda la msica de la solemne funcin fue compuesta ex profeso para esta celebracin por Wolfgang Mozart, de doce aos, tan conocido a causa de sus extraordinarios talentos, hijo del seor Leopoldo Mozart, maestro de capilla del prncipe de Salzburgo, y fue interpretada por el autor con general aprobacin y asombro, y dirigida por l con la misma precisin. Con este triunfo, los Mozart regresaron a Salzburgo, a donde llegaron el 5 de enero de 1769. Aqu, con motivo de la onomstica del prncipe-arzobispo, estren su pera La finta semplice en el teatro del palacio arzobispal y, en recompensa, obtuvo el nombramiento de Konzertmeister Maestro de conciertos de la corte. Viaje a Italia. El 12 de diciembre de 1769 Mozart y su padre se pusieron camino de Italia, patria de la msica y, sobre todo, de la pera, por la que Wolfgang se senta tan atrado. Tras muchas peripecias recordemos que entonces se viajaba en carreta o a lomos de animales , el 20 de enero de 1770 llegaron a Miln, primera etapa del viaje. El nio causaba admiracin y el genio de Mozart suscitaba los mayores entusiasmos. La gente se agolpaba por las calles por donde tena que pasar para ver a aquel portento de la msica y hasta hubo que suspender varios conciertos porque la gente no caba en la iglesia donde Mozart iba a tocar. En Verona, la ciudad de los famosos amantes Romeo y Giulietta (Romeo y Julieta, en espaol) y segunda etapa del viaje, sucedi otro tanto: su genio
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Nacido en el Alto Palatinado (Bohemia) en 1714, fue uno de los grandes reformadores de la pera. Estudi con el gran Sanmartini en Miln. Viaj por Pars, donde conoci a Rameau, y Londres, donde conoci a Haendel. Entre su produccin, destacamos Orfeo y Eurdice, su mejor obra, Ifigenia en ulide, Ifigenia en Turide, Alcestes, etc. Muri en Viena en 1787. 44

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despert una admiracin rayana en el estupor. Lo colmaron de honores, le concedieron diplomas, lo nombraron Maestro di Cappella, el pintor Saverio della Rosa le hizo un retrato en el que Mozart aparece tocando el clave y hasta le ofrecieron un contrato para componer la obra inaugural de la temporada de pera por el que Mozart percibira 100 gigliati de oro y una vivienda propia. Prosiguieron el viaje hacia Roma e hicieron una escala de cinco das en Bolonia para visitar al ms afamado terico musical de la poca: el padre franciscano Giovanni Battista Martini. ste, que ya estaba retirado de sus clases, cuando oy a Mozart improvisar una fuga y otros ejercicios de la ms alta tcnica musical qued tan asombrado que hizo con l una excepcin: asisti al concierto que el joven genio dio en el palacio del conde Pallavicini. Luego, a travs de Florencia, Siena, Orvieto y Viterbo, llegaron a Roma, el 11 de abril de 1770. Aqu sucedi uno de los episodios ms clebres de la vida de Mozart. Cuando llegaron a Roma era Semana Santa y acudieron a los Oficios Sacros que la Iglesia Catlica, en memoria de la Pasin y Muerte de Jess, celebraba en la Capilla Sixtina. All cantaron el famoso Miserere de Allegri, obra polifnica para 9 voces y dos coros. Esta obra era propiedad exclusiva de la Capilla Sixtina, hasta el punto de que estaba prohibido, bajo pena de excomunin, cantarla en otro sitio. Acabados los Oficios Religiosos y vuelto a su posada, Mozart se dedic a transcribirla. Al da siguiente, volviendo de nuevo a la Capilla Sixtina para los Oficios del Viernes Santo, le ense su copiaal director del Coro de la Capilla Sixtina. Este qued tan admirado que lo present de inmediato al Papa, que a la sazn era Clemente XIV, para que le explicara cmo haba osado hacer eso. Mozart se limit a decir: Santidad, me bast con or el Miserere y luego transcribirlo en esta partitura que Vos tenis en las manos. Nada ms. El Papa y toda la Corte Pontificia quedaron atnitos ante la destreza de semejante prodigio de 14 aos. De Roma bajaron a Npoles, donde recibieron los mismos honores y gentiles recibimientos. Toda la ciudad partenopea se volc en halagos y reconocimientos al nio prodigio, hasta que finalmente se vieron obligados a regresar de nuevo a Salzburgo. De nuevo en Salzburgo. Nada ms volver a su ciudad natal tuvo lugar un suceso que influira decisivamente en la vida posterior de Mozart: la muerte del prncipearzobispo Segismundo, quien haba permitido a Leopoldo Mozart el
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padre de Wolfgang largas ausencias de su cargo, le haba mantenido la paga y le haba dado una gran suma de dinero para el primer viaje a Italia. El cargo de nuevo arzobispo de Salzburgo recay en la persona del conde Hieronymus Colloredo. Para su entronizacin compuso Mozart la serenata dramtica Il sogno di Scipione (El sueo de Escipin). Al principio todo fue bien en las relaciones Arzobispo de Salzburgo-familia Mozart. Colloredo nombr a Mozart Konzertmeister de la corte arzobispal, con un salario anual de 150 florines de oro, cantidad nada despreciable tratndose de un joven de 16 aos. Pero las cosas comenzaron a empeorar y Mozart a sentirse a disgusto con su nuevo seor. Colloredo era un hombre enrgico que no permita que se transgredieran las normas. Y ah nacieron los problemas, porque Mozart necesitaba cumplir los compromisos que haba adquirido durante el viaje a Italia y el arzobispo no le daba permiso para ausentarse. A este problema se le aadi otro: el paso de nio prodigio a hombre. Mozart, recin cumplidos los 17 aos, tena que enfrentarse a la lucha por la vida. Una lucha para la que quiz no estaba preparado.

De nuevo en Viena. Aunque el arzobispo Colloredo no era propenso a conceder permisos para ausentarse de Salzburgo, pero un viaje que el arzobispo deba realizar a Viena les brind la ocasin a los Mozart para dirigirse con l a la capital austriaca. All conoci a Haydn, quien le orient en nuevas tcnicas musicales y lo present a lo ms granado de la sociedad musical vienesa. Al regresar a Salzburgo, Mozart empez a soar con establecerse en Viena, capital del Imperio Austro-Hngaro y de las nuevas tendencias musicales. Pas una breve temporada en Munich cosa rara por la severidad del arzobispo Colloredo! , de la que da cuenta en una carta dirigida al padre Martini y que dice as: El ao pasado escrib en Munich una pera bufa para el Carnaval. Pocos
das antes de marcharme, su Alteza el Elector mostr deseos de or una msica ma compuesta en estilo contrapuntstico. Tuve, pues, que escribir este motete Misericordias Domini, K. 222 a toda prisa, par dar tiempo a copiar la partitura para su alteza y a sacar las particellas para poder interpretarlo el domingo siguiente en la Misa Mayor al tiempo del Ofertorio. Queridsimo Padre Martini: le ruego que me diga francamente y sin reserva su parecer....

En Salzburgo permaneci dos largos aos, pero el descontento con el arzobispo seguan aumentando progresivamente. A comienzos de 1777 la
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situacin se haba hecho insostenible para los Mozart. La necesidad de encontrar una salida digna se haca imperiosa. Su padre Leopoldo fue a hablar personalmente con el arzobispo, pero la visita result contraproducente. Por una carta de Leopoldo Mozart al padre Martini conocemos los detalles de aquella tempestuosa entrevista. En ella, el arzobispo desahog toda la clera que guardaba contra los Mozart, especialmente contra Wolfgang: Ni siquiera tuvo reparo en decir que mi hijo no saba nada, que lo que deba hacer era ir a Npoles para aprender msica en un conservatorio, nos cuenta su padre. Mozart se encontr en una alternativa dramtica: haba cumplido los 21 aos, tena ya en su haber ms de 300 composiciones, de xito clamoroso muchas de ellas, y senta el deseo irrefrenable de dar salida a sus posibilidades; tena, en fin, que pensar en su futuro y decidir su vida. Como las ataduras que lo ligaban a la corte del arzobispo eran insuperables, decidi escoger la libertad del artista y pedirle a su seor que lo liberara de servirle. La peticin, fechada el 1 de agosto de 1777, obtuvo respuesta un mes ms tarde, el 1 de septiembre, fecha en la que el arzobispo firm el Decretum por el que libraba al padre y al hijo del servicio, para que buscaran su felicidad en otro sitio. Viajes por Europa y vuelta a Salzburgo. Tras librarse de sus compromisos con el arzobispo Colloredo, Mozart emprendi una serie de viajes por Europa, con etapas en Munich, Augsburgo, Mannheim y Pars. Aqu se le uni su madre, que morira poco despus, el 3 de julio de 1778. El desengao por la muerte de su madre le aviv la nostalgia por la casa paterna y la ciudad natal; abandon Pars y se dirigi a Salzburgo, a donde lleg el 15 de enero de 1779. A pesar de los problemas anteriores, fue nombrado organista de la corte del PrncipeArzobispo, es decir, Hoforganist (Hof=Corte y Organist= Organista). Su trabajo consista en tocar en la Corte y en la Catedral, ayudar en la instruccin de los nios del Coro y componer cuando fuera necesario. Su sueldo consista en 450 gulden anuales. Fue en esta etapa cuando compuso la Misa de la Coronacin, K. 317, y las Vesperae solemnes de confessore, (Solemnes Vsperas para un Confesor) K. 339, el famossimo Concierto para dos pianos y orquesta, K. 365, adems de varias sinfonas. Pero las cosas empeoraron de nuevo con motivo del viaje que el arzobispo Colloredo hizo a Viena para asistir a las fiestas de la coronacin de Jos II como Emperador Austro-Hngaro, en marzo de 1781. En Viena Mozart se sinti humillado por el trato que le daba el arzobispo. La situacin explot el 9 de mayo de ese ao: tras una violenta entrevista, el arzobispo lo insult, llamndole haragn, harapiento, imbcil y dscolo y dicindole que nadie le serva tan mal como l . Mozart aguant el chaparrn de insultos
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con una infinita paciencia y al final pregunt al arzobispo: Su Eminencia, pues, no est contento conmigo?. A lo que el arzobispo replic: Mira, mira! Ahora quiere amenazarme este imbcil. S, s! Imbcil! . Y cuando el arzobispo le dijo que no quera tener trato con l, Mozart le replic textualmente: Ni yo con Usted!. Al da siguiente present su dimisin al arzobispo, que se la acept, despus de varias instancias, slo un mes ms tarde. En Viena para siempre. Tras abandonar la corte del arzobispo, Mozart se qued en Viena para siempre, hospedndose en casa de unos amigos msicos, la familia Weber, que tena tres hijas, Aloysia, Konstanze y la ms pequeita que se llamaba Sophie. La primera era cantante de pera y estaba casada con el actor y pintor Joseph Lange; la segunda, Konstanze, no serva para nada. Pero le hizo tal tiln a Mozart que el 15 de diciembre de 1781 Mozart pidi a Herr Weber la mano de su hija, quedando fijada la boda para el verano siguiente. En efecto, el 31 de julio de 1782 se cumplimentaron los requisitos oficiales para el matrimonio. El 2 de agosto los novios recibieron juntos la Sagrada Comunin signo de que se iban a convertir en marido y mujer , el 3 de agosto firmaron el contrato matrimonial y el 4 del mismo mes se casaron en la Catedral de San Esteban de Viena. Mozart tena 26 aos; Konstanze, 20. Del matrimonio naceran 6 hijos, de los que slo dos sobrevivieron Karl Thomas y Franz Xaver pues los otros cuatro murieron en tierna edad. De los dos hermanos, slo el menor, Franz Xaver, hered de su padre la vocacin por la msica. La vida conyugal de Mozart fue relativamente feliz: durante toda su vida estuvo muy enamorado de su mujer, pero padecieron grandes apuros econmicos porque Konstanze fue muy mala administradora. Gastaba grandes cantidades de dinero en lujos personales: joyas, vestidos, zapatos, pelucas, peinados, etc. Mozart era incapaz de llevar su economa y Konstanze ms incapaz todava de ayudarle en ello. Pero a pesar de estas dificultades domsticas, Mozart compona y compona obras maestras. De esta poca son El rapto del serrallo (Die Entfhrung aus dem Serail, K. 384), la impresionante coleccin de Conciertos para piano y orquesta, entre los que destacamos el Concierto n 20 en re menor, K. 466. Compuso tambin Una pequea serenata nocturna (Eine kleine nacht musik, K. 525), Una broma musical (Ein musikalischer Spaas, K. 522), diversas sinfonas, entre ellas la famossima Sinfonia n 40 en sol menor, K. 550, y varias peras, entre ellas La flauta mgica (Die Zauberflte, K. 620), Las bodas de Fgaro (Le nozze di Figaro, K. 492), Don Juan (Don Giovanni K. 620) y el popular motete Ave Verum, K. 618, compuesto en 1790 para la fiesta del Corpus Christi de Viena. No podemos olvidarnos tampoco de la coleccin de Sonatas para piano, entre las que
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destacamos la Sonata n 11 en La mayor, K. 331, con su famossimo tercer movimiento Rond alla turca, ms conocido popularmente como Marcha turca, ni del no menos famoso Rond en Re mayor para piano y orquesta , K. 382. El problema Salieri. En la vida de Mozart hay un episodio bastante oscuro: el de su posible envenenamiento a manos de Antonio Salieri (1750-1825). Salieri era un msico italiano que encontr trabajo como compositor en la Corte Imperial de Viena. Naci en Legnano (Verona) en 1750 y muri en Viena en 1825. Estudi primeramente violn con su hermano que haba sido discpulo de Tartini y luego en Venecia y en Viena estudi el clavicmbalo, composicin y canto. Se estableci en esta ltima ciudad con los cargos de compositor de la Corte, director de la Capilla Imperial y de la pera Italiana y, por ltimo, director de la Orquesta de la Corte. Colabor en la fundacin del Conservatorio de Viena en 1817. Profesor de gran mrito y fama, tuvo entre sus muchos discpulos a Beethoven, Schubert, Liszt, etc. Fue amigo de Haydn y enemicsimo de Mozart. Se le acus de haber envenenado a Mozart por envidia musical, acusacin que unos mantienen ser una calumnia y otros una verdad. Lo que s senta por Mozart era una envidia y unos celos atroces. Salieri era un mecnico de la msica; Mozart era un genio. Salieri compona mecnicamente; Mozart estaba tocado por la gracia de Dios para componer. Salieri se qued soltero, no contrajo matrimonio por llegar a ser un gran msico; ofreci a Dios su soltera a cambio de que le diera el talento divino del que careca. Frente al genio de Mozart Salieri se sinti eclipsado, lo que hizo que se enfrentara a Dios por haber preferido a Mozart y no a l. Y esto no se lo perdon nunca a Mozart. Lo espiaba, le pona todos los obstculos posibles, lo denigraba ante el Emperador Jos II de Austria y los msicos de la Corte Imperial, hasta que decidi destruir a Mozart por cualquier medio a su alcance, llegando a plantearse incluso el asesinato. Para ms informacin sobre este tema veremos el film Amadeus (1984), de Milos Forman, ganador de 8 Oscar, entre ellos, el de mejor pelcula del ao. El principio del fin. El xito de Mozart en Viena, a pesar de la envidia de Salieri, sobrepas las fronteras del Imperio Austro-Hngaro. Los Monarcas europeos de entonces se lo disputaban con tal de que compusiera para ellos. Vgr. los Zares de Rusia, los Prncipes Electores alemanes, el Emperador de Prusia, etc. ste ltimo, que a la sazn era Federico Guillermo II de Prusia, lo invit a su corte, muy cerca de Berln y Mozart se dirigi all. La primera etapa del
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viaje le llev hasta Praga, que por entonces formaba parte del Imperio Austro-Hngaro y donde se haban representado ya muchas peras de Mozart. Sigui luego hacia Dresde y Leipzig donde Mozart toc en la Iglesia de Santo Toms, en el mismo rgano que haba usado J. S. Bach y el 25 de abril de 1789 lleg a Postdam, donde estaba la Corte. Federico Guillermo II de Prusia y su Corte quedaron admirados del genial talento del msico y lo colmaron de honores y riquezas. El 4 de junio estaba Mozart de vuelta en Viena con un cargamento de dinero y de oro que pronto Konstanze se encarg de dilapidar, unas veces por enfermedad verdadera y otras por enfermedad ficticia. Konstanze se iba con frecuencia al balneario de Baden a tomar las aguas, lo que supona nuevos gastos y problemas, a los que haba que aadir uno nuevo: las muestras de fragilidad que la salud de Mozart empezada a dar. La tos se haca cada vez ms persistente, la fiebre apareca con frecuencia y la salud de Mozart se resquebrajaba por momentos. En esta tesitura emprendi la composicin de su ltima obra, el Requiem, K. 626. Sobre la composicin de esta ltima obra de Mozart hay una leyenda llena de misterio. Trataremos de desvelarla.

El misterio del Requiem. Las circunstancias bajo las que naci esta obra han dado origen a una leyenda un tanto misteriosa y romntica. He aqu el resumen: el conde Franz von Walsegg-Stuppach era un gran aficionado a la msica; tocaba muy bien la flauta y el violonchelo y en su palacio de Viena se daban conciertos y representaciones teatrales dos veces por semana, los martes y jueves. El 14 de febrero de 1791 fiesta de San Valentn muri la joven esposa del conde, que no haba cumplido an los 21 aos. En honor a ella, el conde quiso hacer componer una Misa de Requiem excepcional, que se estrenara en su palacio. Su consejero Puchberg fue quien le sugiri que encargase a Mozart la composicin. El conde prefiri llevar todo el asunto en secreto y para ello envi al abogado Johann Nepomuk Sortschan a hacer a Mozart el encargo. La visita de este misterioso enviado segn Konstanze manifest luego, era alto y delgado, con sombrero y traje gris tuvo lugar en julio. Rog a Mozart que mantuviera un secreto total y prometi pagrselo muy bien, pero no dijo quin era ni de parte de quin vena. Mozart inici de la composicin del Requiem en un estado febril. Su salud iba a menos da a da y l era sabedor de ello. Una tarde, paseando con su esposa por el Prater de Viena, le dijo: Konstanze, presiento con toda claridad que me queda poco de vida. No hay duda de que alguien me ha dado un veneno! No puedo apartar de m esta idea. No he dicho ya que estoy escribiendo este Requiem para m mismo?. La ltima parte que
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compuso la escribi en la cama, pues su salud, que haba ido empeorando progresivamente en las ltimas semanas, decay con rapidez y, a finales de noviembre, ya no pudo levantarse. Segn una detallada relacin escrita en 1825 por Sophie, la hermana pequea de Konstanze, Mozart era plenamente consciente de que se acercaba su fin y ms de una vez dijo que con el Requiem estaba componiendo sus propios funerales. Empeor rpidamente; durante las dos ltimas semanas se le hincharon las manos y los pies y sufra frecuentes y violentos vmitos. El 4 de diciembre, aprovechando una leve mejora en su estado, fueron a verle a casa algunos amigos. Mozart se empe en cantar con ellos algunos fragmentos del Requiem que estaba componiendo, pero al llegar al Lacrimosa hubo que interrumpir el canto y Mozart dej a un lado la partitura. Su salud empeor rpidamente la tarde del 4 de diciembre. A las 9 de la noche perdi el conocimiento y a la 1 de la madrugada del 5 de diciembre de 1791 mora plcidamente. El diagnstico mdico estableci que su muerte fue debida a una fiebre reumtica aguda, aunque se dijo entonces y el enigma sigue vivo en nuestros das que haba muerto envenenado por algn compositor envidioso (lase Antonio Salieri, del que ya hablamos anteriormente). Sea como fuere, el 6 de diciembre por la tarde, despus de la bendicin del cadver en la catedral de San Esteban de Viena, se le llev al cementerio de San Marcos, situado a unos 5 kilmetros de Viena, y all, al da siguiente, fue enterrado. La leyenda de su muerte. En torno a la muerte, al funeral y al entierro de Mozart se ha tejido tambin una misteriosa leyenda: que si ninguno de sus amigos estuvo presente en el funeral, que si su entierro se celebr desamparado de todos y slo acompaado de un perro, que si sus restos mortales fueron depositados en una fosa comn para los pobres, que si ninguno de sus familiares y amigos visit su tumba inmediatamente despus, etc., etc. Qu hay de verdad en todo ello? Dnde acaba la realidad y dnde empieza la leyenda? Una cosa s es cierta: La caprichosa Konstanze, entre el dolor por la prdida de su esposo y los achaques y enfermedades que tena, tard tiempo en ir al cementerio a visitar la tumba de su marido. Cuando fue al cementerio, se encontr con que el sepulturero era nuevo y no tena ni idea de dnde se encontraban sepultados los restos de Mozart. Nadie saba donde estaban y todas las investigaciones posteriores han resultado infructuosas hasta nuestros das. Su cuerpo qued perdido para siempre en el anonimato del cementerio de San Marcos de Viena, pero los tesoros de su msica han enriquecido a toda la humanidad. Ese es el destino del genio: ser sepultado en la tierra como el grano de trigo para que, muriendo, brote de nuevo y d muchas espigas que sigan alimentando con el pan de la msica a la
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humanidad que ha venido despus. Loor y gloria a uno de los genios ms grandes de la msica! Loor y gloria a uno de los genios ms grandes de la humanidad! La existencia de seres como Mozart es una prueba de que Dios no abandona a los hombres y los sigue obsequiando con los dones de su bondad. Por eso dijo el gran telogo alemn Karl Barth: En el cielo, cuando Dios reina como Dios, suena la msica de Bach. En el cielo, cuando Dios hace fiesta para los inmortales, suena la msica de Mozart. Laus Deo: Alabado sea Dios. A l la gloria y la alabanza por habernos regalado el inefable don de la msica mozartiana. Amn.

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