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Como hacer ARTICULOS en cuero Manualidades

Los almohadones de cuero recortado o calado sobrepuesto, mocasines cosidos con tientes, cinturones trenzados, billeteras repujadas, cuyos modelos ofrecemos, no son ms que unos pocos ejemplos de las obras de arte que se pueden hacer en cuero. Cuando se puede disponer de cuero en tantos hermosos colores, los trabajos en este material ofrecen posibilidades ilimitadas. Cualquiera de los artculos que ilustramos puede hacerse con unas pocas herramientas de poco precio; el trabajo es atrayente y su tcnica se domina fcilmente, una vez aprendidos algunos secretos del oficio. La sobreposicin de uno o ms cueros de colores sobre un fondo, tambin de cuero, es acaso, el efecto ms simple de este artesanado, pero tambin es uno de los ms efectivos; con el uso de colores contrastantes se consiguen efectos muy llamativos. El almohadn de cuero El almohadn de cuero que ilustramos es un ejemplo de este tipo de trabajo, como se indica en el diagrama de la fig. 13. y se fija con tachuelas sobre el cuero y luego ambos, dibujo y cuero, se cortan con una navaja o cuchilla afilada; conviene emplear badana para el fondo y tafilete para el motivo. El dibujo se coloca con el lado liso del cuero sobre el lado spero del fondo, y las piezas cortadas se pegan con cola liquida; se la aplica con uniformidad sobre el lado spero del cuero y luego se pasa la hoja de un cuchillo para sacar el exceso. Si despus de aplicados los recortes al fondo algunas partes de aqullos no se adhirieran, se aplica una nueva cantidad de cola lquida por medio de un pincelito, como indica la fig. 12. Cuando sobrepase los bordes, se espera hasta que se seque y se la raspa con cuchillo. Despus de haber pegado, el trabajo se cubre con papel de seda y se pone sobre l una tabla cargada con algn objeto pesado.

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Las dos tapas o cubiertas del almohadn se unen con una banda de 38 mm. de ancho, que se dobla sobre los bordes de aqullas, y los cuatro espesores se cosen con tientos de 3 mm; mientras se cosen las partes se unen con ganchitos para papel. Los agujeros para las costuras se hacen a 9 mm. del borde del almohadn y separados entre s por distancias de 12 mm. La costura es una simple bastilla. Los mocasines Para hacer los mocasines ilustrados en la fig. 6, puede usarse cualquier cuero suave o gamuzado. Para cada mocasn se necesitan dos piezas. La fig. 4 da el modelo para la suela, y la 5 para la capellada. Los agujeros para la costura deben estar ms aproximados entre s en la capellada que en la otra parte, cuyo material hay que embeber entre agujero y agujero, para compensar la visible diferencia de contornos. Dado el espesor del material es preciso rebajar los bordes de la misma pieza (la suela), como se indica en el detalle superior de la fig. 5; en esta forma se lo puede reducir. El rebajado se hace colocando la parte de cuero que se va a trabajar sobre el borde de una tabla y cortando con una navaja afilada. Los agujeros se hacen con un sacabocado para cuero, como el ilustrado en la fig. 3, que tiene bocas para distintos tamaos de orificios, y un retn que marca el espacio de un agujero al siguiente, y los hace a una distancia dada del borde. La parte del taln no debe perforarse hasta que no se haya probado el mocasn, como se indicar ms adelante. Como los agujeros se hacen de una medida a la que se ajusten bien al tiento de la costura, la punta de ste debe aguzarse, y para pasarlo a travs de aqullos se tirar con horquillas. Pueden usarse dos colores de tientos, de longitud aproximadamente igual a dos veces y medio el contorno de la suela. Se comienza pasando la mitad, ms o menos de uno de los tientos, por los agujeros de la parte media y central de la suela y la capellada; el otro tiento se pasa por el primer agujero, a la derecha del anterior y se procede del mismo modo, uniendo los agujeros alternando

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los colores de los tientos, como en el detalle de la fig. 5. Cada una de las puntadas debe hacerse bien tirante, para que la suela quede embebida entre una y otra de ellas. Se sigue as hasta llegar al agujero B, donde se termina pasando el tiento dos veces por los dos ltimos orificios, y luego por debajo de la ltima puntada, tirando bien, y cortando a ras con el borde. Lo mismo se hace por el lado izquierdo. La forma se da rellenando la cavidad del mocasn con papel de diarios humedecido, y trabajndolo a mano. Despus de esto se calzan para probarlos, y estando de pie la persona que los usa, se doblan alrededor del taln las partes M y N, para asegurarse, que sus bordes se tocan. En caso de que se sobrepusieran, el mocasn sera grande, y habra que retocar su parte posterior hasta conseguir un buen calce; una vez logrado, se pueden hacer las perforaciones para los tientos. Las filas exteriores de agujeros sirven para coser el taln, despus de lo cual la lengeta posterior se levanta y se cose sobre tos agujeros interiores. Para terminar, se pasan los tientos por los agujeros ms grandes, comenzando por el taln, de modo que pasen por el exterior de la lengeta o refuerzo, llegando hasta el centro de la capellada. Las costuras pueden hacerse con cordones, en sustitucin de los tientos. Los cinturones de cuero trenzado Los cinturones de cuero trenzado se hacen, con facilidad, y como son algo elsticos, resultan muy prcticos. Aun cuando puedan tener cualquier nmero de cabos, el de diez, ilustrado en las fig. 8 y 9, es muy popular. Para este cinturn se necesita una lonja de cuero de 41 mm de ancho y una longitud equivalente al largo necesario ms un tercio. Se comienza a trabajar a 178 mm de un extremo, cortando la lonja en diez tientos por medio de una navaja afilada y una regla. Se comienza a trenzar por la derecha, con el cabo o tiento marcado 1 en la fig. 8, el que se pasa por encima del 2, bajo el 3, sobre el 4, etc. Se toma luego el tiento 2. y se lo pasa sobre el 3, bajo el 4, etc., continuando con los otros en la misma forma. Cada tiento debe dejarse lo ms tirante posible. De vez en cuando hay que martillar el trenzado, para dejarlo plano. El extremo del cinturn se rebaja como indica la fig. 8; los extremos de los cabos, por el lado opuesto, se adelgazan y encolan entre los dos espesores de una pieza doblada por el centro despus de haber colocado en ella la presilla y la hebilla. Ver fig. 8.

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Una vez que la cola se haya secado, esta pieza se cose a travs del trenzado. La billetera de cuero repujado El cuero repujado ofrece un amplio campo de accin a los artesanos. Un ejemplo de este tipo de trabajo es la, billetera detallada en la fig. 10, que puede hacerse en cabritilla o vaqueta; el forro, ser de moar, y las divisiones de tafilete o cabritilla (mejor tafilete, por ser ms armado). La nica parte trabajada es la cubierta, de modo que para ella debe elegirse el mejor pedazo de cuero.

El dibujo se copia sobre un papel grueso. Se humedece el cuero con una esponja suave, mojndolo bien, aunque no tanto como para que el agua aflore en la superficie mientras se hace el trabajo. Se coloca la pieza sobre un tablero, con el lado liso o flor para arriba, y el dibujo se fija sobre l con unas tachuelas. Las lneas del diseo hecho en el papel se repasan con un trazador, fig. 1, o con un lpiz duro. Siempre que sea posible, sese una regla, evitando que las lneas que forman los ngulos se crucen por ser demasiado largas, y esto se consigue trazndolas desde el ngulo haca el centro. Las marcas hechas por descuido sobre el cuero mojado, no pueden borrarse despus. Se saca el dibujo, se pone el cuero sobre una placa de vidrio y se vuelve a repasar el diseo con trazador, como en la fig. 11; se vuelve a humedecer el cuero y a repetir el trazado, hasta que todas las lneas tengan profundidad uniforme. Para deprimir el fondo se trabaja alrededor de sus lneas con un modelador o con una herramienta para fondos, ms bien plana y lisa, llamada esptula. La operacin final consiste en picar el fondo con una punta, que puede ser la del marcador, o con otra herramienta para fondos.

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Si se desea un relieve ms pronunciado, el diseo se trabaja desde la parte de atrs, colocando la pieza cara abajo sobre la palma de la mano y, trabajando las partes que se desea hacer resaltar. Para no perder la nitidez de los contornos pueden cortarse las lneas del dibujo con un cuchillo de incisar, llegando hasta una profundidad aproximada al medio espesor del material; luego estos cortes se abren y extienden por una herramienta cnica, pasndose sobre el surco abierto para doblar los bordes de la incisin hacia adentro; est operacin, llamada incisodo requiere bastante prctica. Estamos ahora en condiciones de armar la billetera. El mtodo de costura ms sencillo es el de punto guante, ilustrado en el detalle central de la fig. 14. Las partes se sujetan sencillamente entre s por medio de ganchitos para papel, y se hacen las perforaciones a travs de todas ellas; Los dos bordes simples de la divisin para los billetes se ribetean del mismo modo, pero sobre un solo espesor. Si fuera necesario empalmar el tiento o cordn con que se cose, simplemente se cortan las puntas del mismo en ngulo, se las encola y pone en prensa, como indica el detalle inferior de la fig. 14. Existen muchos otros mtodos de costura, siendo el ms popular de ellos el "punto de ojal que produce bordes ms fuertes que el punto de guante, pero que requiere una cantidad de tiento igual al quntuplo de la distancia que hay que coser, mientras que el punto de guante lleva nicamente dos veces y media la misma distancia. Los detalles superiores de la fig. 14, muestran los distintos pasos para hacer este punto, mientras que la fig. 7 ilustra una billetera cosida con el mismo. Cuando se ha hecho todo el contorno los extremos se pasan por dos ranuritas se encolan y cortan, y las puntas se pasan baj una puntada, para disimularlas. Teido y coloreado del cuero El teido o coloreado del cuero es un arte muy antiguo, que ha producido muchos hermosos objetos. Las grandes superficies se colorean con una pequea mueca de trapo, de modo que el color pueda aplicarse uniformemente.

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Los detalles menores se hacen a pincel, como indica la fig. 2, Las anilinas llamadas bsicas, que se disuelven con agua o alcohol y algunos barnices, son todos materiales que se prestan para el cuero. Estos trabajos, generalmente, se protegen con varias manos de pomada para calzado contra las rajaduras y el deterioro del uso la pomada se aplica con un trapo suave. Hay distintos modos de aplicar la pomada, dependiendo los mtodos de la naturaleza de la superficie a trabajar, sea sta marcada, punteada o repujada. Si la superficie es suave bastar con un trapo para aplicar la pomada y otro para lustrarla. Siempre que sea posible, la pieza en trabajo debe colocarse sobre una superficie plana, de modo que pueda ejercerse presin y sacar un lindo brillo. Cuando se trata de superficies irregulares, es mejor aplicar la pomada y sacar lustre con un cepillo que podra ser uno de dientes, viejo, con las cerdas blandas. Cuando la pomada se haya secado se vuelve a lustrar con un cepillo, tambin suave; cuando se trata de una superficie repujada con partes elevadas o deprimidas, habr que frotar bastante para conseguir un brillo satisfactorio.

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