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Antes de proceder a la construccin de escalas, este es un repaso de los conocimientos musicales

bsicos:
-Nota musical: un smbolo musical escrito sobre un pentagrama que indica una determinada altura o
tono a ser tocado.
-Pentagrama: cinco lneas paralelas horizontales que sirven para definir las notas que se encuentran
en ellas y entre ellas.
Ejemplo 1
3
Teora
Hal Crook
-Altura: un punto especifico en lo alto o lo bajo del sonido musical, indicada con una nota escrita o tocada
-Alfabeto musical: compuesta por las primeras siete letras del alfabeto - A (La), B (Si), C (Do), D (Re),
E (Mi), F (Fa) y G (Sol).
-Semitono: la diferencia ms pequea que puede haber entre dos notas, por ejemplo, en un teclado o una
guitarra.
-Semitono natural: ocurre en el alfabeto musical entre las notas adyacentes Mi y Fa, y Si y Do. Todas las
dems notas adyacentes estn separadas por un tono.
-Tono: equivalente a la suma de dos semitonos adyacentes.
-Sostenidos y bemoles: smbolos musicales que son usados para cambiar la altura de una nota, as: un
sostenido (#) eleva la nota un semitono, un bemol (b) la desciende un semitono. Tambin llamados
alteraciones.
Nota: dobles sostenidos y dobles bemoles tambin son posibles, pero se usan menos frecuentemente. Un
doble sostenido (X) eleva la nota un tono, y un doble bemol (") la desciende un tono.
-Becuadro: un smbolo musical que cancela alteraciones previamente dispuestas.
Ejemplo 2
Ejemplo 3
-Nomenclatura enarmnica: dos maneras diferentes de nombrar la misma nota, por ejemplo, Mi# = Fa,
Lab = Sol , # Re" = Do, FaX = Sol, etc.
Ejemplo 4
E#
F
G#
Ab
D"
C
FX
G

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-Claves: smbolos musicales escritos al comienzo del pentagrama que designan las alturas (o nombres de
las notas) en cada lnea y espacio. La clave de Sol indica que la segunda lnea del pentagrama es el Sol
sobre el Do central. La clave de Fa indica que la cuarta lnea es el Fa por debajo del Do central.
Ejemplo 5
Clave de Sol
E F G A B C D E F
_
Clave de Fa
G A B C D
Lneas
E
Espacios
F G A
_
-Do central y doble pentagrama: en el piano, la cuarta aparicin de la nota Do, de izquierda (ms grave)
a derecha (ms agudo), es el Do central, tambin llamado Do4 o C4. El Do central se anota en la lnea entre
la clave de Sol y la de Fa. Un doble pentagrama es la coneccin de dos pentagramas, de los cuales
generalmente el de arriba utiliza clave de Sol y el de abajo, de Fa.
Ejemplo 6
G F E D C
_
F G A B C
misma nota
Do central
_
-Lneas adicionales: lneas cortas colocadas por encima y debajo de los pentagramas que se utilizan para
extender el rango del pentagrama
Ejemplo 7
E
F
D
G
C
A
B
B
A
C D
G
etc.
_
A
G
B
F
Do central
C
E
D
D
E
C
F
B
etc.
_
Ejemplo 8
-Signatura de comps: un smbolo escrito al comienzo del pentagrama, despus de la clave y la armadura
de clave, consistente de dos nmeros dispuestos en vertical, como una fraccin, que indican la mtrica de
la msica. El nmero de abajo indica el tipo de nota o figura rtmica que representa un pulso (en otras palabras,
la medida elegida de divisin del comps, por ejemplo, 2 = blanca, 4 = negra, 8 = corchea, etc.), y el nmero
de arriba indica cuantas de esas unidades hay en cada comps.

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2

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_

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-Barras de comps y signos de repeticin: las barras de comps simples son lneas verticales dibujadas
a travs del pentagrama para mostrar el final y el comienzo de cada comps (las barras de comps cancelan
alteraciones previas que no estn en la armadura de clave). Las barras dobles se utilizan para marcar el
final o comienzo de una parte particular de la msica. Las barras de repeticin consisten de dos puntos
en el segundo y tercer espacio del pentagrama, (al lado de una barra doble) que indican la repeticin de
la seccin que encierran.
Ejemplo 9
barra simple

repetir el comps
anterior

barra doble
_
barra de repeticin
_
_
repetir los dos compases
anteriores
-Valor rtmico: a cada tipo de nota se le asigna un valor rtmico o duracin relativa, del siguiente modo:
Redonda = dura 4 tiempos
Ejemplo 10
Blanca = 2 tiempos Negra = 1 tiempo
Corchea = 1/2 tiempo Corchea atresillada = 1/3 de tiempo Semicorchea = 1/16 de tiempo
3 3 3 3
Un punto (puntillo) colocado inmediatamente despus de la figura le adhiere a la misma la mitad de
su propia duracin.
Redonda con puntillo =
6 tiempos (4 + 2 = 6)
Blanca con puntillo =
3 tiempos (2 + 1 = 3)
Negra con puntillo =
1 tiempo y 1/2 (1 + 1/2 = 1 y 1/2)
Corchea con puntillo =
1/2 + 1/4 = 3/4
Corchea con puntillo y
semicorchea = 3/4 + 1/4
_
-Ligadura: una linea arqueada que conecta dos figuras sucesivas con la misma altura, indicando que la
segunda figura no debe ser atacada pero debe ser agregada a la duracin de la nota anterior, para una
combinacin de ambos (o ms) valores ligados.
Ejemplo 11

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3
1 + 2 + 3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4 +

_
-Tiera y contratiempo: cada pulso de un comps tiene un punto de comienzo (llamado downbeat, o tierra,
marcado con nmeros en el ejemplo) y un punto medio entre dos downbeats (llamado upbeat o contratiempo,
marcado en el ejemplo con el signo +), sobre y entre los cuales se escriben y tocan las notas.
Ejemplo 12
_
-Barra de comps imaginaria: una barra no escrita en la mitad de un comps que, por razones de lectura
a primera vista, debe ser clara o visible (es decir, no debe estar cubierta por notas o silencios), excepto
en casos muy simples.
Ejemplo 13
1 + 2 + 3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4
_
1 + 2 + 3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4 +
_
1 + 2 + 3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4 +
-Silencios: smbolos escritos sobre el pentagrama para indicar un silencio musical. A cada figura rtmica
(ver abajo) le corresponde un smbolo de silencio equivalente.
Silencio de redonda (4 pulsos)
Silencio de 6 pulsos
utilizado en comps de 6/4
con puntillo
Silencio de corchea
atresillada (1/3)
3
Silencio de blanca (2 pulsos)
Silencio de 3 pulsos
utilizado en comps de 3/4, 5/4, 6/4
Silencio de negra
atresillada (2/3)
3
Silencio de negra (2 pulso)
Silencio de 1 y 1/2 pulsos
utilizado en comps de 6/8, 9/8, 12/8
Silencio de corchea (1/2 pulso) Silencio de 3/4 de pulso
Silencio de corchea (1/4 pulso)
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- -

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4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 (1)
_
Escala mayor
Existen una divisin de doce semitonos en el teclado entre cualquier nota y su octava, con lo cual existen
doce notas tambin, incluyendo la fundamental. Estas doce notas conforman la escala cromtica, y son las
nicas notas utilizadas en la msica occidental, aunque cada una de estas aparece en al menos siete lugares
(u octavas) en el teclado.
Escala cromtica
Escala
Una escala es un conjunto de notas organizadas ascendente o descendentemente desde una fundamental
(o nota de inicio) hasta su octava (es decir, la siguiente aparicin de la nota ascendiendo o descendiendo).
La distancia (o intervalo) entre cada nota de la escala y la fundamental de la misma se puede medir en
semitonos, con lo cual, las escalas pueden ser construidas con semitonos.
1/2 1/2 1/2 1/2 1/2 1/2 1/2 1/2 1/2 1/2 1/2 1/2
_
La escala ms importante de la msica occidental (basndose en su uso) es la escala mayor, que se construye
del siguiente modo:
-La primera nota es la fundamental, de la cual la escala saca su nombre, por ejemplo: Mib Mayor.
-la posicin de la segunda nota est dos semitonos por sobre la fundamental y usa el siguiente nombre de nota
(despus del de la fundamental) en el alfabeto musical.
-la tercer nota est cuatro semitonos por sobre la fundamental, y utiliza el siguiente nombre de nota (despues
de la segunda) en el alfabeto musical.
-la cuarta nota est cinco semitonos por sobre la fundamental, y utiliza el siguiente nombre de nota (despus
de la tercera).
-la quinta nota est siete semitonos por sobre la fundamental, usando el siguiente nombre (despus de la
cuarta).
-la sexta nota est a nueve semitonos de la fundamental, usando el siguiente nombre (despus de la quinta).
-la sptima nota est a once semitonos de la fundamental, usando el siguiente nombre (despus de la sexta).
-y la octava nota est a doce semitonos de la fundamental, usando el siguiente nombre (despus de la sptima,
que ser el mismo nombre que la fundamental).
Nota: al construir una escala mayor (o menor), todos los nombres del alfabeto musical son utilizados en orden
sucesivo, empezando con la fundamental. sta es la nica nota que se repite en la formacin de la escala,
apareciendo en la fundamental (o primer grado) y en la octava (u octavo grado).
Ejemplo 16
Escala mayor de Do
_
Una forma menos tediosa de construir las escalas sera establecer la distancia entre las notas adyacentes
de la escala en vez de hacerlo entre cada nota y la fundamental. La frmula de la escala mayor sera
entonces: 1, 1, 1/2, 1, 1, 1, 1/2. Ntese que ocurre un semitono entre la tercer y cuarta nota y entre la
sptima y la octava. Todas las dems notas estn separadas por un tono.
Ejemplo 17
1 1 1/2 1 1 1 1/2
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5
unsono 2da mayor 3ra mayor 4ta justa 5ta justa 6ta mayor 7ta mayor 8va justa
7M 7- o 7m 7o (6M)
_
Ejemplo 18
Utilizando sostenidos y bemoles donde fuere necesario, la escala mayor se puede construir desde
cualquiera de las doce notas de la escala cromtica. Al haber 12 notas en total, existen 12 escalas
mayores posibles. De cualquier modo, cualquier escala mayor que deba utilizar alteraciones dobles
(doble sostenido o doble bemol) en su construccin es normalmente construida con su nomenclatura
enarmnica para evitar complicaciones innecesarias.
Por ejemplo, la escala mayor de Re# se construye con su nomenclatura enarmnica como la escala
mayor de Mib, la escala mayor de Fab se construye como la escala mayor de Mi, etc. Por lo tanto,
las notas sobre las cuales se construye comunmente la escala mayor son: Do, Do#/Reb, Re, Mib, Mi, Fa,
Fa#/Solb, Sol, Lab, La, Sib y Si/Dob. Y las notas sobre las cuales NO se construye comunmente la escala
mayor son: Re#, Mi#, Fab, Sol#, La# y Si#.
(Los ejercicios sobre construccin de escalas aparecen luego del material a ver, enTonalidades y
armaduras de Clave).
Otro tipo importante de escala es la escala menor, que puede ser vista y escuchada como una variacin
de la escala mayor. Hay tres formas importantes de la escala menor, de las que hablaremos luego del
siguiente material.
Cada nota de la escala mayor (de la primera a la octava) puede ser combinada con la fundamental para
formar los intervalos naturales (tambin llamados intervalos diatnicos) de dicha escala, a los cuales
los nombres "mayor" y "justa" se aplican del siguiente modo:
Fundamental combinada con
Intervalos
1er grado (fundamental) = unsono
2do grado = 2da mayor
3er grado = 3ra mayor
4to grado = 4ta justa
5to grado = 5ta justa
6to grado = 6ta mayor
7mo grado = 7ma mayor
8vo grado (fundamental) = octava justa
_
En el contexto de la escala mayor, los intervalos naturales que se forman pueden ser modificados
por medio de alteraciones, generando intervalos alterados (tambien llamados intervalos no diatnicos),
a los que los nombres "menor", "disminuido" y "aumentado" se aplican de la siguiente forma:
-Un intrevalo mayor descendido un semitono genera un intervalo menor
-Un intervalo mayor descendido dos semitonos genera un intervalo disminuido
-Un intervalo mayor descendido tres semitonos genera un intervalo subdisminuido
-Un intervalo mayor ascendido un semitono genera un intervalo aumentado
-Un intervalo mayor ascendido dos semitonos genera un intervalo superaumentado
-Un intervalo justo descendido un semitono genera un intervalo disminuido
-Un intervalo justo descendido dos semitonos genera un intervalo subdisminuido
-Un intervalo justo ascendido un semitono genera un intervalo aumentado
-Un intervalo justo ascendido dos semitonos genera un intervalo superaumentado
Ejemplo 19
mayor
1/2 abajo 1 abajo
,, ,
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6
6M 6+ 6++ (7M)
5J 5o 5oo (4J)
4J 4+ 4++
_
mayor 1/2 arriba 1 arriba
_
justa 1/2 abajo 1 abajo
_
justa 1/2 arriba 1 arriba
_
Anlisis de intervalos
Para nombrar cualquier intervalo cuyas notas estn dentro de una octava, se deben seguir estos pasos:
-Contar los nombres de las notas involucradas desde la ms grave hasta la ms aguda (incluyendo ambas
en la cuenta, sin importar las alteraciones, si las hubiere) para determinar el tamao o grado bsico del
intervalo. Por ejemplo, en este caso, entre Mi y Do (sin importar sus alteraciones) hay seis nombres de
notas que las separan. Entonces, el intervalo es de sexta.
Ejemplo 20
(?) 1 2 3 4 5 6
6ta
_
-Comparar la nota ms aguda del intervalo en relacin al mismo (o correspondiente) intervalo de la escala
mayor para determinar el nombre del intervalo. Por ejemplo en este caso, el sexto intervalo de la escala
mayor es un intervalo mayor (6M). La nota que genera ese intervalo en relacin a la nota ms grave (Mib)
es Do! (natural). Aqu, el Do es sostenido, con lo cual el intervalo es de sexta aumentada (+6)
Ejemplo 21
6(?)
9na = 2da (es decir, se trata a la novena como a una segunda)
10ma = 3ra
11na = 4ta
12na = 5ta
13na = 6ta
14na = 7ma
15na = 8va
comparar
6M
1/2 arriba
6+
_
Ejemplo 22
(?)
Importante
Si la nota ms grave del intervalo en cuestin es una fundamental de una tonalidad mayor poco
convencional (es decir, si la nota ms grave es Re#, Mi#, Fab, Sol#, La# o Si#), utiliza las alteraciones
necesarias para trasponer ambas notas del intervalo un semitono arriba o abajo, para que la nota ms
grave sea una fundamental de una tonalidad mayor ms comn, pero sin cambiar el nombre de las
notas utilizadas, como en el siguiente ejemplo
Si las notas del intervalo estn separadas por ms de una octava, se aplica la siguiente ecuacin:
1/2 abajo
(?) 1 2 3 4 4(?) 4J
1/2 abajo
4o


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7
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Inversin de intervalos
Cualquier intervalo puede ser invertido, elevando la nota ms grave una octava y dejando la nota ms
aguda en su lugar, o descendiendo la nota ms aguda una octava y dejando la ms grave en su lugar.
Nota: cualquier inversin de un intervalo puede ser deducida, restandole el nmero del intervalo a
9. Por ejemplo, invertir una 2da genera una 7ma, 9 - 2 = 7, etc. Los resultados son los siguientes:
-Invertir un unsono produce una octava, invertir una octava produce un unsono.
-Invertir una 2da produce una 7ma y viceversa.
-Invertir una 3ra produce una 6ta y viceversa.
-Invertir una 4ta produce una 5ta y viceversa.
Ejemplo 23
1 8 2 7 3 6 4 5
_
5 4 6 3 7 2 8 1
_
La tonalidad de los intervalos se invierte de la siguiente manera:
-Invertir un intervalo menor produce uno mayor y viceversa
-Invertir un intervalo aumentado produce uno disminuido y viceversa
-Invertir un intervalo justo produce otro intervalo justo
Se encuentran ejercicios sobre intervalos en la seccin Tonalidades y armaduras de clave.
3M
Ejemplo 24
6m 3m 6M 5o 4+ 4+ 5o 4J 5J 5J 4J
_
Escalas menores
Existen tres tipos comunes de escala menor, cada una de las cuales se puede construir sobre cualquier
nota de la escala cromtica.
-Escala menor natural
-Escala menor armnica
-Escala menor meldica
La intencin aqu es mostrar la forma ms simple y conveniente de construir y entender estas escalas.
Para esto, construiremos las escalas menores alterando ciertas notas de la escala mayor paralela (es decir,
alterar las notas de una escala mayor para conseguir una escala menor desde la misma fundamental),
y tambin con formulas paso a paso.
La escala menor natural se puede conseguir descendiendo la 3ra, 6ta y 7ma de la escala mayor paralela,
un semitono cada una, formando los intervalos naturales de 3ra menor, 6ta menor y 7ma menor
(respectivamente) en relacin a la fundamental. Tambin puede ser construida utilizando la siguiente
frmula: (fundamental), 1, 1/2, 1, 1, 1/2, 1, 1.
Ejemplo 25 Escala menor natural de Do
1
1
2
1/2
3
(desc.)
1
4
1
5
1/2
6
(desc.)
1
7
(desc.)
1
8
unsono 2M 3m 4J 5J 6m 7m 8va
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8
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El trmino "relativo menor" es usado para indicar la relacin que la escala menor natural tiene con la
escala mayor construida desde su tercer grado menor, es decir, estas dos escalas utilizan las mismas
notas y por ende son escalas relativas.
Por ejemplo, la escala de La menor natural usa las mismas notas que la escala de Do Mayor; la escala
de Do Mayor resulta de empezar la escala de La menor natural desde su tercer grado. La escala de La
menor natural tambin resulta de empezar la escala de Do Mayor desde su sexto grado. Entonces, la
escala de La menor natural es la relativa menor de la escala de Do Mayor, y la escala de Do Mayor
es la relativa mayor de la escala de La menor natural. Por supuesto, esta relacin se aplica en todas
las tonalidades
Ejemplo 26
1
1
2
1/2
3
1
4
1
5
1/2
6
1
7
1
8 1
1
2
1
3
1/2
4
1
5
1
6
1
7
1/2
8
_
Importante
Como las notas de una escala menor son diferentes a las notas de su escala mayor paralela, los
intervalos naturales de la escala menor sern diferentes a los de la escala mayor paralela. Esto significa
que, por ejemplo, si la tercera mayor es la tercera natural de la escala mayor, entonces una tercera
menor significar un intervalo alterado. Del mismo modo, si la tercera menor es la tercera natural de
la escala menor, entonces una tercera mayor ser un intervalo alterado.
Resumiendo: los intervalos son considerados naturales o alterados dependiendo del contexto armnico
en el que se encuentren, es decir, la forma particular de la escala (mayor, menor, etc.) construida desde
la nota ms grave del intervalo. Cuando no existe un contexto armnico indicado, por ejemplo en
intervalos aislados, las categoras natural y alterado son irrelevantes y no es necesaria su aplicacin.
La escala menor armnica puede ser formada descendiendo el 3er y 6to grados (slamente) de la escala
mayor paralela por un semitono (el 7mo grado se mantiene igual) formando los intervalos naturales de
tercera menor y sexta menor sobre la fundamental de la escala. Esta escala tambin puede formarse
utilizando la siguiente frmula: (fundamental), 1, 1/2, 1, 1, 1/2, (1 y 1/2), 1/2.
Ejemplo 27
Do menor armnica
1
1
2
1/2
3
(desc.)
1
4
1
5
1/2
6
(desc.)
1 y 1/2
(!7)
1/2
8
unsono 2M 3m 4J 5J 6m 7M 8va
_
La escala menor armnica es llamada as porque incluye los tonos contenidos en la mayora de las
armonas en modo menor: la tercera menor, la sexta menor y la sptima mayor. Tiene una sonoridad
distintiva y colorida resultante del intervalo de segunda aumentada (enarmnicamente tercera menor)
entre sus sexto y sptimo grados, en adicin a la prominente sonoridad del sptimo grado.
Ejemplo 28
6m
2+
7M
2+ = 3m
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9
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La escala menor meldica puede ser formada descendiendo el 3er grado (slamente) de la escala mayor
paralela.por un semitono (los grados 6to y 7mo se mantienen iguales), formando un intervalo natural de
tercera menor. Esto resulta en una escala menor de sonoridad brillante, muy parecida en forma y sonido
a la escala mayor. Tambin puede ser formada utilizando la siguiente frmula: (fundamental), 1, 1/2, 1, 1,
1, 1, 1/2.
Ejemplo 29
Do menor meldica
1
1
2
1/2
3
(desc.)
1
4
1
5
1
(!6)
1
(!7)
1/2
8
unsono 2M 3m 4J 5J 6M 7M 8va
_
El trmino "menor real" se utiliza a menudo para indicar la versin moderna de la escala menor meldica,
que utiliza las mismas notas para ascender y para descender, mientras que la versin tradicional de la escala
desciende con las notas de la escala menor natural para oscurecer su sonido, es decir con los grados 6to y
7mo descendidos, sumado al 3ro descendido.
Ejemplo 30
Do menor meldica (real) - versin moderna
_
Se encuentran ejercicios sobre estas escalas en la seccin Tonalidades y armaduras de clave.
Do menor meldica - versin tradicional
_
Tonalidades y armaduras de clave
El conjunto de las notas de una escala forman lo que llamamos tonalidad. Por ejemplo, las notas de la
escala mayor de Do conforman la tonalidad de Do mayor, las notas de la escala menor natural de Lab
conforman la tonalidad de Lab menor, y del mismo modo con todas las escalas y tonalidades.
Cuando la msica (meloda y/o armona) est derivada de una escala mayor o menor particular, o
cuando est escrita para que suene en una tonalidad mayor o menor particular, se coloca una armadura
de clave inmediatamente despus de la clave en el primer comps de la partitura. La armadura de clave
es el conjunto de alteraciones (sostenidos o bemoles) que se encuentran en la escala de la que la msica
est derivada. Las alteraciones se colocan en un orden y posicin especficos en el pentagrama, y se
escriben como se muestra debajo.
Nota: con los bemoles, el anteltimo bemol de la armadura de clave es el que le da el nombre a la tonalidad.
Cuatro notas por encima del ltimo bemol de la armadura de clave se encuentra la prxima nota bemol a ser
utilizada en la siguiente armadura de clave. Con los sostenidos, un semitono por debajo del ltimo sostenido
de la armadura de clave es la nota que le da el nombre a la tonalidad. Cinco notas sobre el ltimo sostenido
de la armadura de clave es el prximo sostenido a ser utilizado en la siguiente armadura de clave.
Ejemplo 31
Do (sin sostenidos ni bemoles)
Tonalidad Armadura de clave
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Fa (1b)
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10
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Sib (2b)
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Mib (3b)
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Lab (4b)
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Reb (5b)
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Solb (6b)
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Dob (7b)
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Sol (1#)
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Re (2#)
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La (3#)
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Mi (4#)
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Si (5#)
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Fa# (6#)
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Ejercicios: escalas, intervalos, armaduras de clave
1. Practica construyendo (escribiendo, nombrando y tocando) todas las escalas menores y mayores en
todas las tonalidades. Luego utiliza diferentes patrones de ordenamiento de las notas de la escala para
practicarlas.
Practica estas escalas en el siguiente orden, basndose en su uso preferente en el jazz: Do, Fa, Sol, Sib,
Mib, Lab, Re, La, Reb (Do#), Mi, Si, Solb (Fa#), o en otro orden, por ejemplo con el crculo de quintas:
Do (bajar una quinta justa hasta...), Fa (bajar una quinta justa hasta...), Sib (bajar una quinta justa
hasta...), Mi , b Lab, Reb, Solb, Dob (Si), Mi, La, Re, Sol, (Do).
Practica las esclas menores en el siguiente orden, basndose en su uso preferente en el jazz: La menor,
Re menor, Mi m, Sol m, Do m, Fa m, Si m, Sib m, Lab m, Reb m, Fa# m, o en otro orden, por ejemplo
con el crculo de quintas: Do m, Fa m, Sib m, Mib m, Lab m (Sol# m), Do# m, Fa# m, Si m, Mi m, La m,
Re m, Sol m, (Do m).
2. Practica (escribiendo, nombrando y tocando) los intervalos naturales (diatnicos) de las escalas mayores
y menores en todas las tonalidades. Utiliza los rdenes sugeridos previamente.
3. Practica construyendo (escribiendo y nombrando) las armaduras de clave de las doce tonalidades, e
indica sus tonalidades relativas. Utiliza un orden aleatorio.
Preguntas
Nota: selecciona un nombre de nota (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La o Si), con una alteracin (becuadro, sostenido
o bemol) para reemplazar por la X en cada una de las preguntas debajo. Puede ser necesario utilizar
nomenclatura enarmnica en ciertos casos para algunas preguntas.
1. De que escala X es la (selecciona: 2da, 3ra, 4ta, 5ta, 6ta, 7ma)?
2. Cul es la (2da, 3ra, 4ta, 5ta, 6ta, 7ma) de la escala de mayor de X?
3. Cules son los intervalos mayores diatnicos de la escala mayor de X?
4. Cules son los intervalos justos diatnicos de la escala mayor de X?
5. Cules son los intervalos menores diatnicos de la escala mayor de X?
6. Cules son los intervalos alterados (no diatnicos) de la escala mayor de X?
7. Repite todas las preguntas anteriores para cada una de las tres escalas menores.
8. Qu nota conforma un intervalo de (2M, 3M, 4J, 5J, 6M, 7M) sobre y debajo de X?
9. Qu nota conforma un intervalo de (2m, 3m, 4+, 5o, 5+, 6m, 6+, 7m) sobre y debajo de X?
10. Cuales son los (sostenidos, bemoles) utilizados para construir la armadura de clave de X?
Para indicar tonalidades menores, se utilizan las armaduras de clave del relativo mayor de la tonalidad.
Por ejemplo, la armadura de calve para la tonalidad de La menor sera la misma que para Do Mayor.
La tonalidad de Re menor utiliza la armadura de clave de Fa Mayor. Sol# menor usa la de Si Mayor, etc.
Do# (7#)
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