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EL VANGUARDISMO Y LA GENERACIN DEL 27 Durante la historia, el siglo XX ha sido conocido como un lapso de guerras, que provoc un desequilibrio poltico

y social en Europa. En Espaa se produjeron muchas luchas polticas internas (Guerra Civil) y en 1939 la economa fue afectada de gran manera que entr en recesin. Este hecho se hizo notar en el arte y los artistas trataban de llamar la atencin de la sociedad sobre la crueldad de la guerra, adems de las consecuencias que contraan. Debido a esto se vieron en la necesidad de manifestar su inconformidad y es precisamente cuando surgen dos movimientos muy importantes: Vanguardismo y la Generacin del 27.Las vanguardias se rebelaron contra todas las normas tradicionales del arte y sus autores dejaron atrs las ancdotas y se concentraron ms en buscar la novedad original que se lleva dentro, creando as una conciencia social en cada lector o espectador. Algunas vanguardias que surgieron durante este periodo son: el creacionismo, el surrealismo, el ultrasmo y el cubismo. La Generacin del 27 influy en el panorama literario de Espaa, ya que fueron un grupo de poetas que rechazaban tambin la poesa de moda pero proclamaban la innovacin sin renunciar a lo clsico, es decir que mantuvieron un equilibrio entre tradicin y vanguardismo. Entre los autores ms sobresalientes de sta generacin se encuentran: Gerardo Diego, Pedro Salinas y principalmente Federico Garca Lorca, gracias a que asumi lo popular y le dio nueva vida, creando versos a la manera tradicional.

EL VANGUARDISMO Es la ms radical revolucin que sufre el arte y la literatura en su historia. Esta tiene lugar alrededor de 1914, ao en que comienza la primera guerra mundial, que de la mano con los avances tecnolgicos, los amplios conocimientos histricos, la crisis espiritual que surge por el momento que se vive despierta conciencia para un nuevo cambio que se origina en la humanidad. Esta es la razn del punto de partida del surgimiento de varias escuelas artsticas que expresan el desmoronamiento del orden burgus y del clasicismo. Entre esas escuelas estn: El expresionismo, cubismo, ultrasmo, futurismo, el creacionismo, entre otras. El Vanguardismo inaugura un nuevo modo de ver la literatura caracterizado por la primaca del prosasmo versus musicalidad, fesmo versus preciosismo y absurdo versus comunicacin lgica. De ah que las vanguardias tuviesen en s un carcter lmite. Ruptura de la traicin que habamos heredado pero tambin ruptura de la ruptura, rechazo de la imitacin. Los poetas vanguardistas se caracterizan, adems,

MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA FUTURISMO


Nace en 1909, fecha del manifiesto publicado por el escritor italiano Marinetti, claramente anti romntico. Exalta la civilizacin mecnica y tcnica: un automvil de carreras es ms hermoso que la Victoria de Samotracia. Sus temas favoritos van a ser la mquina, el avin, la energa elctrica, el deporte, etc. El estilo busca el dinamismo y la rapidez verbal, rompiendo en ocasiones con la sintaxis para dejar las palabras en libertad. El futurismo renueva la disposicin tipogrfica del texto. Los poetas quieren jugar con los espacios y las palabras como grafa, aunque no digan nada. El Futurismo no dio notables frutos en Europa, pero s abri las puertas a nuevos temas. Fue un movimiento que se conoci pronto en Espaa, ya que Ramn Gmez de la Serna public su manifiesto en 1910. Encontramos huellas espordicas en algunos autores del 27 (Pedro Salinas escribe poemas a la bombilla, Alberti al billete de tranva, a actores, a un portero de ftbol, etc.)

CUBISMO.
Parte de una vanguardia pictrica, cuyo manifiesto es un cuadro de Picasso, Las seoritas de Avignon (1907). Se desarrolla sobre todo en Francia, aunque de la mano de pintores como el ya mencionado Pablo Ruiz Picasso o Juan Gris. Se proponen descomponer las figuras humanas en formas geomtricas: cubos, cuadrados para aportar una nueva visin de las cosas, los cuerpos en movimiento. El cubismo literario intenta descomponer la realidad para proceder a composiciones libres de conceptos, imgenes o frases. El principal artificio del cubismo va a ser el collage, aprovechado tambin por posteriores movimientos vanguardistas.

DADASMO.
Encabezado por Tristn Tzara, surge en 1916. Su nombre (elegido al azar, abriendo el diccionario con un cuchillo) es el de un balbuceo infantil: dada. Es la rebelda contra la lgica, contra las convenciones sociales, y propugna liberar la fantasa de cada individuo mediante un lenguaje incoherente. Seguirn a Tzara Andr Bretn, Paul Eluard, Aragn, etc., posteriormente importantes surrealistas. Por ello, el Dadasmo es considerado un simple movimiento abanderado de lo que con el tiempo ser el Surrealismo.

SURREALISMO.
El Surrealismo es la revolucin artstica ms importante del siglo. Fue el punto de confluencia de varias tendencias vanguardistas, pero el giro definitivo lo dio Andr Bretn tras leer a Signando Freud: en 1924 publicar el primer Manifiesto surrealista. Pretende ser una revolucin ntegra. Su lema: transformar la vida, frase de Rumbad. Liberacin de los impulsos reprimidos en el subconsciente (Freud) por una razn sumisa a las convenciones morales y sociales, o liberacin de la represin que ejerce sobre el ser humano la sociedad burguesa (Karl Marx).

ULTRASMO.
Recogi elementos futuristas y cubistas, aunque fue excesivamente efmero. Su primer manifiesto aparece en 1919 en la revista Cervantes. El nombre indica su voluntad de ir ms all del novecentismo imperante. El promotor fue Guillermo de Torre, que ilustr sus doctrinas con sus poemas visuales de su libro Hlices (1923).

CREACIONISMO
Iniciado en Pars por el poeta chileno Vicente Huidobro, quien lo da a conocer en Espaa en 1918 (los creacionistas queremos hacer un arte que no imite ni traduzca la realidad). Es un camino de alejamiento de la realidad que conducir a la abstraccin. El poema ser un objeto autnomo, creacin absoluta, no imitacin. Entre sus seguidores espaoles figuran Juan Larrea, luego surrealista, y Gerardo Diego, su mximo representante.

EL LENGUAJE DEL VANGUARDISMO Su instrumento es la palabra y la fantasa ilimitada. Por medio de la palabra se destruye la realidad y transforma al objeto en idea pura, en esencia espiritual, en juego de ensueos plurivalentes. La sugestin sonora y asociativa del lenguaje importa ms que su significado, los versos suenan e insinan, ms que dicen. La palabra tiene mltiples ecos y se carga de contenidos misteriosos, de significados equvocos, no unvocos, de reflejos interiores. Esta poesa no es inteligible y como se abre a mltiples interpretaciones, el lector se convierte en un con-creador.

VANGUARDISMO

Fue el TERMINO APLICADO A LOS MOVIMIENTOS DE INNOVACION EN LA LITERATURA DE LOS INICIOS DEL SIGLO XX Acogidas POR OTRAS CORRIENTES ARTISTICAS COMO L A PINTURA, LA ESCULTURA, Y AUN LA POLITICA

Dio un lugar PRIMORDIAL A LA IMAGINACION COMO FUNDAMENTO PARA LA EXPRESION DE LOS IDEALES Y LOS SENTIMIENTOS

estuvo en OPOSICION A LA INFLUENCIA QUE EJERCIA EL SIMBOLISMO

se dio origen a MOVIMIENTOS DE DOLOR Y RENCOR EN LA SOCIEDAD EUROPEA A QUIENES CONSEDERARON COMO UNA SOCIEDAD VIEJA Y AMARGADA estos movimientos fueron

Repudio ampliamente EL SENTIMIENTO ROMANTICO COMO BASE DE LA RAZON CLASICA

1. CREACIONISMO 2. DADAISMO 3. EXPRESIONISMO 4. MODERNISMO 5. IMAGINISMO 6. SURREALISMO 7. ULTRAISMO 8. UNANISMO

GENERACIN DEL 27

Introduccin
Nacidos alrededor del cambio de siglo, este grupo potico, tambin llamado "generacin" forman un grupo con importantes conexiones entre s. Sin embargo, este es un grupo de poetas, es decir, cada uno de sus miembros mantiene una identidad creativa propia y ninguno de ellos se convierte en el lder o dirigente de la obra de este grupo. Todos ellos se consagraron como poetas exitosos antes de 1936, ao en que estalla la guerra civil y se rompe el momento ms interesante de la potica espaola. Esta guerra aniquilar la vida cultural espaola. Algunos, como Garca Lorca, son fusilados, otros encarcelados, como Miguel Hernndez y para la mayora les aguardaba el exilio. Tal es su importancia que, ya entrada la posguerra, fueron gente del grupo como Aleixandre, quienes contribuyeron a resucitar la potica espaola

CARACTERSTICAS: Muchos discuten su carcter de "generacin literaria". Sin embargo, cumplen los requisitos para serlo. Las fechas de nacimiento oscilan entre 1892, con Pedro Salinas, y 1902, con Rafael Alberti (como aadido encontramos a Miguel Hernndez, nacido en 1910). Por otro lado, son hombres con una formacin semejante, todos universitarios (de nuevo Hernndez es la excepcin). Por otro lado, tienen como maestro a un mismo poeta: Juan Ramn Jimnez. Adems, todos ellos actuaron siempre como un grupo no slo de poetas sino adems de amigos. Un rasgo sin duda excepcional de la generacin del 27 es que no rompieron con las corrientes y estilos anteriores, sino que los respetaron y admiraron. El grupo del 27 es gracias a su intencin sintetizadora el momento potico ms rico y admirable de la poesa espaola.

Generacin literaria - Un grupo de escritores. - Nacidos cercanas. en fechas un

Generacin del 27 - Los principales representantes del grupo son Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Federico Garca Lorca, Rafael Alberti, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Miguel Hernndez y Luis Cernuda. - Entre el ms joven, que es Cernuda, y el mayor, Salinas, slo hay nueve aos de diferencia. - El acontecimiento que los uni y les dio el nombre fue el homenaje que el grupo hizo a Luis de Gngora en el ao 1927 en Sevilla, al conmemorarse el tercer centenario de su muerte. Hay que destacar la influencia ejercida por Juan Ramn Jimnez.

- Movidos por acontecimiento.

- Reaccin semejante.

- Todos sienten la necesidad de encontrar un lenguaje potico que exprese mejor los temas que tratan.

LOS POETAS Como ya hemos dicho, cada poeta tiene un estilo propio muy caracterstico y, as mismo, evolucionan de distinta manera. Unos exploran el surrealismo (Aleixandre), otros una poesa ms humana (Salinas) y otros anan las vanguardias con la poesa popular (Lorca y Alberti). Por tanto, esta es una generacin en la que cada poeta merece un estudio particular y propio. El orden cronolgico es el siempre elegido a la hora de hablar del 27. El primero de ellos es el madrileo Pedro Salinas. Naci en 1892. Fue profesor de literatura en Sevilla, Murcia y Cambridge y tras el exilio en universidades norteamericanas y Puerto Rico. Muri en Boston en 1951. Escribi prosa y crtica potica (Jorge Manrique, Rubn Daro). Pero lo que sin duda destaca sobremanera en su obra son sus nueve poemarios. Los principales son La voz a ti debida y Razn de amor. Su tema central es el amor. Este amor es fluido y feliz, sin el tpico rechazo de la amada. En esta comunin amorosa se emplea una poesa sencilla y elegante, con pocas rimas y escasamente marcadas y empleando versos cortos.

JORGE GUILLN naci en Valladolid en 1893. Ense espaol en Paris y Oxford y despus en Murcia y Sevilla. Durante la dictadura franquista se exili en Estados Unidos. En 1975 regres recibiendo el primer Premio Cervantes. Muri admirado por todos en 1984, en Mlaga. Hasta 1957 Guilln reuni su obra en un nico libro titulado Cntico, que fue ampliando en sucesivas ediciones (1936, 1945, 1950). La poesa de este poemario es sencilla y cotidiana. Formalmente genial, Guilln anda a medio camino entre la "poesa pura" y destellos radiantes y vitalsimos. En 1957 publica Maremgnum, en la que su obra se tie de pesimismo.

GERARDO DIEGO naci en Santander en 1896. l fue uno de los pocos que no se exili durante la dictadura. Desempe una labor docente en Soria y despus residi en Gijn, Santander y Madrid, donde muere en 1987. Comparti con Alberti, en 1925, el Premio Nacional de Literatura. Su poesa se caracteriza por su variedad formal, temtica y de influencias. Su obra es por tanto heterognea y busca la perfeccin Entre sus poemarios encontramos Manual de espumas, Versos humanos, Soria y su obra maestra Alondra de verdad (1941).

DMASO ALONSO naci en la capital de Espaa en 1898. Catedrtico, dirigi la Real Academia Espaola. Fue crtico literario, lingista y poeta. Muri en su ciudad natal en 1990. Su obra comienza con poemas puros y sencillos. Sin embargo, tras la guerra, considera esta poesa esteticista asptica y emprende una poesa ms humana. En 1944 abre esta nueva etapa con Oscura noticia Hijos de la Ira. En 1955, finalmente, publica Hombre y Dios. En esta segunda etapa trata de los temas eternos como la muerte, la injusticia, el dolor, etc.

VICENTE ALEIXANDRE naci en Sevilla en 1898 pero su infancia transcurri en Mlaga y en 1909 se traslad a Madrid. Gracias a su amistad con Dmaso Alonso y a una grave enfermedad se dedic enteramente a la poesa. En 1935 obtiene el Premio Nacional de Literatura con La destruccin y el amor. Fue miembro de la Real Academia Espaola y en 1977 recibe el Premio Nobel. Muri en Madrid en 1984. Su obra potica la componen mbito (1928), Espadas como labios (1932),La destruccin o el amor (1935), Sombra del Paraso (1944) e Historia del corazn (1954). Su obra se centra en el hombre enamorado, ser elemental. Frente al amor opone la muerte y el dolor. Estas ideas tienen su momento cumbre con Sombra del Paraso. En Historia del corazn Aleixandre mira ms a su alrededor con poemas ms cercanos y cotidianos. En la Espaa de la posguerra influy enormemente a los jvenes poetas. El granadino FEDERICO GARCA LORCA tambin naci en 1898. Si bien no es el lder del grupo, si es el poeta por excelencia. Su obra teatral es tan importante como su obra potica en la que destacan varias corrientes. Muri en 1936, fusilado por los franquistas en los primeros das de la guerra civil. Su obra potica comienza con Libro de poemas (1921), de corte modernista y si bien con sus primeros toques personales. Ese mismo ao escribe Poema del cante jondo, publicado en 1931. En este poemario florece su estilo personal, con ecos populares y un colorido arraigado en el pueblo y los paisajes de Andaluca, combinando lo culto y lo popular. En 1924 escribe Canciones y comienza el Romancero Gitano. En Canciones emplea un tono puro lleno de metforas y el segundo es de un tono ms humano y fraternal. El Romancero gitano fue publicado en 1928 y aclamado por todos. Entre 1929 y 1930 escribe Poeta en Nueva York, poemario surrealista que protesta contra un mundo masificado, despiadado y deshumanizado como la ciudad americana. En sus ltimos aos public Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935), Sonetos del amor oscuro y Divn del Tamarit (1936), influido por los antiguos poemas arbigo-andaluces. As pues, en su obra se ve presente la poesa popular espaola, las imgenes difciles de las vanguardias europeas, la poesa pura de Juan Ramn Jimnez y todo ello con un lenguaje personalsimo y magistral

GENERACION DEL 27

Fue CREADA POR POETAS ESPAOLES Su origen COMIENZA EN EL ATENEO DE SEVILLA En HOMENAJE A LUIS DE GONGORA

Constituido por 10 ESCIRTORES REPRESENTATIVOS

sus principales JORGE GUILLEN, FEDERICO GARCIA LORCA, DAMASO ALONSO, MANUEL ALTOLAGUIRRE, EMILIO PRADOS Se ordenaron EN TRIOS O EN PAREJAS De acuerdo a

no fue un movimiento EXCLUSIVAMENTE MADRILEO

tambin formaron parte MALAGA, LITORAL, SEVILLA, GALICIA, CANTABRIA, VALLADOLID

Recordando

SU TERCER ANIVERASRIO

1. POETAS NEOPOPULARIS TAS: FEDERICO GARCIA LORCA, RAFAEL ALBERT

2. POETAS CATEDRATICO S JORGE GUILLEN, VICENTE ALEXAINDRE

BIOGRAFIA DE UBICACIN ESPACIO EN EL

Federico Garca Lorca APORTES A LA HUMANIDAD En 1921 public su primera obra en verso, Libro de poemas. En 1927, de Canciones y, sobre todo, con las aplaudidas y continuadas representaciones en Madrid de Mariana Pineda, drama patritico. Entre 1921 y 1924, al mismo tiempo que trabajaba en Canciones, escribi una obra basada en el folclore andaluz, el Poema del cante jondo (publicado en 1931). el Romancero gitano (1928), que obtuvo un xito inmediato. Las impresiones que la ciudad imprimi en su nimo se materializaron en Poeta en Nueva York (publicada pstumamente en 1940) en Bodas de Sangre(1933), donde un suceso real inspir el drama de una novia que huye tras su boda con un antiguo novio ASPECTOS IMPORTANTES en 1932 Federico Garca Lorca fue nombrado director de La Barraca VALORES QUE APORTA El neopopulismo: aunque Lorca asimila sin problemas las novedades literarias, su obra est plagada de elementos tradicionales que, por lo dems, demuestran su inmensa cultura literaria. La msica y los cantos tradicionales son presencias constantes en su poesa.

Fuente Vaqueros, Espaa, 1898 - Vznar, id., 1936 Los primeros aos de la infancia de Federico Garca Lorca transcurrieron en el ambiente rural de su pequeo pueblo granadino, para despus ir a estudiar a un colegio de Almera. Lorca se dedic con pasin no slo a la poesa, sino tambin a la msica y el dibujo, y empez a interesarse por el teatro. Sin embargo, su primera pieza teatral, El maleficio de la mariposa, fue un fracaso. Lorca viaj a Nueva York, ciudad en la que residi como becario durante el curso 1929-1930

PABLO NERUDA UBICACIN EN EL APORTES A ESPACIO HUMANIDAD LA ASPECTOS IMPORTANTES VALORES QUE APORTA

Naci 12 de julio de 1904 Parral, Chile

Muri

23 septiembre de 1973

de

Poeta Escritor Diplomtico Poltico

La Barcarola. Buenos Aires, Losada, 1967. Tentativa del hombre infinito. Santiago, Editorial Nacimiento, 1926. Crepusculario. Santiago, Ediciones Claridad, 1923.

fue un poeta chileno, considerado entre los mejores y ms influyentes artistas de su siglo En 1917, publica su primer artculo en el diario La Maana de Temuco, con el ttulo de Entusiasmo y perseverancia.

El 21 de octubre de 1971 le es concedido el Premio Nobel de Literatura y viaja a Estocolmo a recibirlo el 10 de diciembre. En sus Memorias el poeta recuerda: El anciano monarca nos daba la mano a cada uno; nos entregaba el diploma, la medalla y el cheque

RAFAEL ARBERTI

UBICACIN EN EL ESPACIO

APORTES A LA HUMANIDAD

ASPECTOS IMPORTANTES

VALORES QUE APORTA

Naci en El Puerto de Santa Mara (Cdiz). Se traslad muy pronto a Madrid donde quiso dedicarse a la pintura.

El primer libro de Alberti, Marinero en tierra (1924), fue Premio Nacional de Literatura, La amante (1925) es un libro, tambin inspirado en la poesa popular

Alberti es un autodidacta, Conocedor de la literatura espaola, admirador de Gil Vicente.

Entre los numerosos libros escritos en el exilio, abiertos a nuevos temas y formas, destacan: A la pintura (1949), homenaje del autor a un arte siempre presente en su vida.

MIGUEL HERNANDEZ UBICACIN EN EL ESPACIO


30 de octubre de 1910 Orihuela, Espaa 28 de marzo de 1942

APORTES A LA HUMANIDAD
Perito en lunas, Murcia, La Verdad, 1933 (Prlogo de Ramn Sij). Quien te ha visto y quin te ve y sombra de lo que eras,1933. El rayo que no cesa, Madrid, Hroe, 1936

ASPECTOS IMPORTANTES
Fue un poeta y dramaturgo de especial relevancia en la literatura espaola del siglo XX.

VALORES QUE APORTA


Su inters por la literatura lo llev a profundizar en la obra de algunos clsicos.

ENSAYOS . EL VANGUARDISMO Fue un movimiento que naci entre grandes dolores, pero fue una poca de efervescencia poltica y social. Los dolores que le dejaron a los europeos las guerras mundiales hicieron ver a la sociedad europea como vieja, cansada y enferma, aparecieron luego un desarrollo tecnolgico que se toma como base de una nueva oportunidad para avanzar en un reconstruccin. Este fue un movimiento que recopilo Europa un rechazo a las reglas del pasado. En el vanguardismo se propusieron nuevas formas de expresin que buscan el rompimiento total de las reglas que consideraron arcaicas para demarcar el camino de las nuevas generaciones. Los nuevos movimientos hallaron la forma expresar y de exteriorizar los sentimientos y permiti el razonamiento lgico, en donde la imaginacin tiene la libertad de expresin. . LA GENERACION DEL 27 Fue el movimiento espaol que surgi en la segunda dcada en Espaa, en esta reunin se proclama la innovacin conservando la tradicin predominante del clasicismo espaol y a la vez adquiri caractersticas de los movimientos vanguardistas europeos. Es una generacin marcada por los avatares histrica de su tiempo.

Esta generacin mostro una gran voluntad de integracin, que le va dando un gran equilibrio y lo coloca entre el vanguardismo y la tradicin. Manifiesta una gran influencia vanguardista cuando en los comienzos la tendencia fue una poesa pura, intelectualidad y deshumanizada. Presento un gnero literario preferido; la poesa.

FICHAS DE LECTURA

BODAS DE SANGRE
Ficha de lectura Autor: Federico Garca Lorca Ttulo: Bodas de sangre Ciudad: Macro estructura Obra cumbre de la produccin trgica del dramaturgo y poeta andaluz Federico Garca Lorca. Retrato y representacin magistral del universo trgico de la vida. En Bodas de Sangre, Lorca consigue poner en escena, con una maestra prodigiosa, el acontecer de la vida andaluza de su poca, siempre con una fidelidad incuestionable al acontecer cotidiano de la Espaa de los treinta. Haciendo gala de un dominio incomparable de los recursos dramatrgicos y poticos en boga, Lorca nos ofrece en Bodas de Sangre, una tragedia dividida en tres actos y siete cuadros. La Espaa rural prerrevolucionaria es el escenario que ambienta la historia de una joven pareja que est a punto de contraer matrimonio, el cual se ve frustrado por la reaparicin de un soterrado y ardoroso amor que exista entre la joven novia y su antiguo y primer pretendiente. Es tambin una historia de viejas rencillas familiares, la familia del joven novio haba sido vctima de la prdida del padre y el hijo mayor en manos de los Flix (familia del joven raptor de la novia, Leonardo), lo cual engendra en la madre un rencor-odio hacia todo lo relacionado con dicha familia, y un temor-odio hacia cualquier arma que atente contra la vida del hombre. En Bodas de Sangre se ven representados a cabalidad todos los arquetipos sociales de la Espaa rural, no slo los personajes estn en escena, sino que es observable un dilogo entre cada uno de esos arquetipos, la disputa esencial entre el joven novio y Leonardo es a la vez la dicotoma amor puro e ingenuo versus amor trrido y lascivo, y tambin es la dicotoma ricos-pobres. Los personajes principales y

secundarios son la sinfona que en el fondo acompaa la antiqusima batalla que libran las diferentes formas de amar, y de vivir en el mundo rural: la atencin y observancia a las normas morales y tradicionales por un lado, y por el otro la disposicin a vivir escuchando y obedeciendo los designios y caprichos del corazn y el instinto. Cuando llega el momento de la boda, la novia comienza a presenciar el reavivamiento de la llama de un viejo amor que nunca se extingui, y en un arrobo de amor enceguecedor, una vez consumada la ceremonia, accede a escaparse con Leonardo. Por su parte, el joven novio, herido y ultrajado, decide darles alcance y as resarcir no slo el dao del que fue objeto, sino tambin acallar el clamor de venganza de su familia por el asesinato de su gente; y con el presagio de la luna, y cuchillo en mano, ambos jvenes mueren ultimados por ellos mismos, en una noche teida de sangre. Objetivo de la lectura: Contexto histrico: Bodas de sangre se desarrolla en una poca contempornea al autor. Sin embargo, por sus caractersticas de tragedia campesina, su poca se vuelve imprecisa, ya que, debido a la tradicionalidad de la campia espaola, las costumbres y los hbitos de sus habitantes se han mantenido imperturbables a lo largo de mucho tiempo.

Contexto literario: El Gnero Literario de Bodas de Sangre es la tragedia. Esta obra se ajusta al esquema de las tragedias griegas clsicas, coincidiendo en este caso su estructura con la divisin interna en 3 actos. En el primer acto est la presentacin del conflicto y de los hilos de la accin dramtica. En el segundo acto se encuentra el desarrollo y alcance del clmax en la tragedia y por ltimo en el tercer acto la conclusin y la resolucin irreversible del conflicto.

Resumen: Acto primero. Cuadro primero En este primer cuadro se contextualiza el inicio del drama, el novio, quien est enamorado y planeando su boda, conversa con su madre, quien no logra olvidar la tragedia que embargo a la familia hace aos, su esposo y su hijo mayor murieron asesinados por uno de los Flix, a quienes se refiere como los matadores, y vive con la continua zozobra de poder perder a su ltimo hijo, a quien, en el fondo de su corazn, le gustara persuadir de su futura boda. Al llegar una vecina a visitar a la madre, sta la interroga sobre la novia y su familia, la vecina le refiere lo poco que sabe acerca de la madre fallecida de la novia, la describe como una mujer muy bella, empero, confiesa que no era de su agrado, confirma tambin las sospechas que ya la madre tena sobre la novia, y le dice que efectivamente ya antes haba tenido un novio, Leonardo, quien al final termina casndose con la prima de la novia. No obstante que ese noviazgo haba tenido lugar hace mucho tiempo, la madre siente una indescriptible opresin en su pecho al enterarse que la novia de su hijo haba sido novia de uno del Flix. Mientras tanto el novio ha conseguido reunir lo suficiente para comprar una via, lo cual le permite comenzar con los trmites para su boda. Acto Primero. Cuadro segundo. En este cuadro aparecen en primer trmino la esposa de Leonardo prima de la futura novia-, su suegra y su hijo, a quien intentan dormir con una cancin de cuna que amorosamente entonan madre y abuela. Leonardo llega de realizar sus faenas en el campo, su esposa lo recibe amorosamente y conversan un poco sobre lo sucedido durante el da. Leonardo es inquirido por su esposa sobre algunos comentarios hechos por las recolectoras de alcaparras, quienes aseguraban haberlo visto sobre los lmites de los llanos, en los secanos, cosa que Leonardo niega, y alega que se deben haber confundido. Mientras Leonardo se dirige a donde el nio descansaba, su mujer le informa que la novia, su prima, ya ha sido pedida en matrimonio y que se casarn en un mes, los tres (la suegra, Leonardo y su mujer) hacen comentarios sobre la inconformidad de la madre del novio sobre la futura boda. Al tiempo entra corriendo una muchacha para contarles sobre las compras nupciales que

han hecho en la tienda el novio y su madre, a lo que Leonardo reacciona iracundo y la reprende, pues nadie le ha preguntado por nada de eso. Leonardo se torna pensativo y su mujer lo conmina a que le diga qu es lo que le pasa, de nueva cuenta Leonardo arremete con ir pero ahora contra su esposa e intenta vanamente de convencerla de que no es nada y se retira sin decir ms. Acto primero. Cuadro tercero. El novio y su madre se presentan en casa de la novia, los recibe la criada quien pide que esperen un momento, mientras el padre de la novia aparece la madre aprovecha la ocasin para hacer algunos comentarios denotativos de las tierras de su futuro consuegro, el novio por su parte sabe que todas las tierras de los secanos son as, de ah el nombre. El padre aparece, intercambian saludos, la madre con parquedad pregunta al padre- si conoce el motivo de su visita, el padre asiente, y sin mayor protocolo, y con la sequedad propia de la gente de campo, comienzan con los arreglos. Ambos padre y madre- coinciden en que de ahora en adelante es apropiado referirse a los bienes de cada familia como uno y el mismo, pues con el matrimonio las posesiones de cada familia quedarn mancomunadas. Ya una vez que acordaron los detalles, incluyendo la fecha de la boda para el prximo jueves-, el padre ordena a la criada que haga pasar a la futura novia, la madre la recibe con beneplcito, intercambian pequeas frases de afecto y la madre la obsequia con algunos regalos (los que haban comprado un da antes en la tienda). Se saludan por ltima vez y el padre sale a despedirlos a la puerta. Dentro, la criada ruega a la novia que le permita ver los regalos, para el desconcierto y decepcin de la criada, la novia se niega rotundamente. No sin cierta malicia la criada pregunta a la novia si haba visto que un hombre a caballo haba rondado por la ventana de la novia a altas horas de la noche, la novia responde que pudo haber sido su novio, que ya antes ha hecho lo mismo, sin embargo la criada asegura que se trataba de Leonardo, estaba segura, e inesperadamente se escucha el ruido de un caballo, la novia se acerca a ver desde su ventana y se llev una gran sorpresa al ver que se trataba de Leonardo.

Acto segundo. Cuadro primero.

Es la maana de la boda, la criada comienza con los arreglos de la novia, el primero en llegar es Leonardo, quien se haba adelantado a todos los convidados con la intencin de hablar con la novia, sta se estremece al verle, y la criada lo enviste con reclamos por importunar a la novia en la maana de su boda. Leonardo expone ante la novia los sentimientos que le queman el alma, insina que ha sido despreciado por la novia por no tener dinero, le habla de todas las cosas que por tanto tiempo ha callado, sentimientos que ni la distancia, ni los muros han podido acallar. La novia por su parte le exige que deje de hablar del pasado, que nada de lo que diga puede ya interesarle, est a punto de casarse y su futuro marido es lo nico que ahora le importa. Afuera, por el camino, comienzan a hacerse cada vez ms cercanas las voces de los convidados a la boda, que segn la tradicin vienen entonando cantos alusivos al acontecimiento. Leonardo aprovecha que an no han llegado todos para decirle a la novia que ella al igual que l debe casarse, pero que nunca ha dejado de encontrar nuevas culpas por ya no estar juntos. Los invitados llegan, todos juntos salen rumbo a la iglesia. La mujer de Leonardo le exige a ste que la acompae a la boda, ella comienza a intuir que el algo grave le pasa a Leonardo, y aunque conoce la razn prefiere callar. Acto segundo. Cuadro segundo. Ya todos reunidos y habindose celebrado nupcias, los invitados y familiares comparten el alborozo y dicha de los novios. Los padres, por su parte comienzan a planear y fantasear con una descendencia prolfica, con nietos que habrn de darle riqueza al campo y a la tierra. La boda se haba convertido en un acontecimiento de poca, lleg gente de todas partes, por parte del novio asistieron parientes que no haba visto en mucho tiempo, el rumor de los alegres cantos invada todo el lugar. La nica que no lograba contagiarse de la dicha del da era la novia, que se encontraba a todas luces atribulada, el encuentro con Leonardo en la vspera de la celebracin la haba turbado al punto de mostrarse renuente a las muestras de amor del novio, con quien se disculp argumentando ser presa de la emocin del da, y al punto se retir a su alcoba para sobreponerse. El entusiasmo de los invitados era cada vez mayor, todo era perfecto, lleg el momento en que los novios deban dirigir el baile de ronda, cuando el novio y su suegro fueron a buscar a la novia para comenzar el baile, sta haba desaparecido, la buscaron por todas partes hasta que la mujer de Leonardo, llena de agitacin, se acerca a ellos para informarles que Leonardo y la novia haban huido a lomo de caballo. De inmediato el novio emprende

su persecucin, la familia de l se despide y se apresuran a prestar su auxilio al novio. La madre del novio por su parte hace lo mismo y se retira al tiempo que lanza imprecaciones a la familia de la novia y al la del Flix. Acto tercero. Cuadro primero. La persecucin est en marcha. En el bosque un grupo de leadores conversan sobre la gravedad de los acontecimientos, todos conocen la tragedia que ya pesa en las espaldas de la familia del novio, la afrenta recibida de los Flix est por encontrar un desenlace cruento. El amor no extinto entre Leonardo y la novia no alcanza a ser un atenuante para la deshonra de que ha sido objeto el novio y su familia. En el corazn del novio slo se escucha un clamor de venganza, la fuerza de sus antepasados se hace una con la suya en la sed de justicia. La luna es testigo de cuanto ocurre en el reino de los enamorados y las traiciones humanas, la luna vaticina el correr de la sangre. Los enamorados huyen, corren a donde su amor pueda ser posible, saben que tal vez no volvern a ver la aurora, saben que nada los salvar, que su amor, al tiempo que los bendice es tambin su perdicin. En un claro del bosque el novio se encuentra con una mendiga, le pregunta por la pareja, la anciana sabe hacia dnde se dirigen y accede a guiarlo. En el bosque, los enamorados presienten cada vez ms cerca el fatdico desenlace, y ante la cercana de lo inevitable, refrendan su amor, se saben perdidos y an ms se aman. En un arrobo amoroso la novia insta a Leonardo a que huya, y con todo el valor del que es capaz una enamorada le dice estar dispuesta a enfrentar sola la muerte, Leonardo por su parte se muestra firme y fiel al sentimiento, y declara que slo muerto se volvera a separar de ella, y ella le corresponde de igual forma. Acto tercero. Cuadro segundo. Mientras devanea una madeja roja, unas muchachas se preguntan entre s sobre el desenlace de tan horrible tragedia, saben que nada bueno han de esperar de la fortuna. Una de ellas pregunta a la suegra si los novios vienen ya, que cmo ha sido la boda. La mujer de Leonardo declara que quiere volver a la fiesta para saber qu ha ocurrido, su madre la reprende, y le reprende su actitud diciendo que a partir de ahora ella ha de consagrarse a su casa, a envejecer y llorar, que sus hijos, ahora, slo de ella son, y el lugar que ocupo el que la engao, por una cruz de ceniza habr de ser cubierto. El rojo ha cubierto el cielo y la tierra, los dos jvenes

han encontrado de frente su destino, era su sino acabar de esta forma, ambos ofrendaban su vida por amor, por amor a la joven y en el caso del novio por amor a su familia tambin. Al esconderse el ltimo rayo de sol la novia aparece en casa de su suegra, es el momento donde ella se dispone con el corazn henchido de amor y arrepentimiento a soportar su castigo, no ha sido por otra cosa sino por amor que ha hecho lo que hizo. La madre del novio pierde la fuerza de la ira, y dispuesta a callar en pblico y sufrir y a llorar por los suyos en soledad, exhala extenuada Que la cruz ampare muertos y vivos.

. Personajes Primarios

La madre. Mujer templada en la sabidura de la vida campirana, de carcter parco y hostil a partir de la prdida de su esposo y su hijo mayor. El Novio. Joven de buen corazn, creyente del perdn. Trabajador y con ambiciones de formar una familia prolfica y feliz al lado de su futura esposa. La Novia. Mujer con aspiraciones a la felicidad, sumida en un profundo conflicto por el ardiente amor a su antiguo novio y por la aspiracin a una vida sosegada al lado de su futuro esposo. Leonardo. Egosta y tirnico. Despus de no haber conseguido en la dicha del amor con su antigua novia, vive acumulando un amor obcecado hacia ella. Padre de la novia. Hombre humilde y sencillo, si ms aspiraciones que la de ver casada a su hija y con ello ver engrandecido el patrimonio de ella.

Personajes Secundarios

Luna. Responsable de hacer llegar la luz a las acciones de los personajes, bajo su cobijo y gua, todos y cada uno de ellos se encontrar cara a cara con su destino. Criada. Nana de la novia, ve antes que toda la formacin del nubarrn que atravesarn los futuros novios. Vecina y muchachas. Comparsas y eco permanente de los imperativos morales del pueblo. Mujer de Leonardo. Enfocada y atenta a las necesidades de su marido y su familia, intuitiva, presagia en

su interior el desenlace de la tragedia. Suegra. Madre de la esposa de Leonardo, mujer sin demasiadas pretensiones, enfocada en el cuidado de su nieto y el bienestar de su hija. Siempre recelosa del comportamiento de Leonardo. Leadores y mozos. Observadores y portavoces del juicio prctico y sensato de la vida del camp Federico Garca Lorca. Biografa

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LA CASA DE BERNALDA ALBA


Ficha de lectura Autor: Federico Garca Lorca Ttulo: La casa de Bernarda Alba Ciudad: Objetivo de la lectura: Macro estructura: El primer acto empieza con una conversacin con las criadas. Las criadas no estn contentas porque la jefa de la casa, Bernarda, insiste en una casa este limpia para la compaa. Poncia, la criada principal, habla sobre Bernarda, la madre cruel de cinco hijas. Antonio Mario Benavides, el esposo de Bernarda ha muerto. Bernarda es la crtica del pueblo: no permite a ninguna persona ver el atad de su esposo y no piensa que la emocin del pueblo es real. Ella hace que sus hijas estn de luto durante ocho aos, y las hijas estn enfadadas. Todas las hijas quieren salir de la casa y casarse pero Bernarda no se lo permite. Todas obedecen a Bernarda, excepto Adela, la ms joven. La madre de Bernarda, que est loca, quiere un hombre tambin, pero ella est encerrada en el stano. Todas las hijas quieren a Pepe el Romano, pero Bernarda solamente permite que se case con Angustias porque esta es la hija mayor y tiene el dinero del primer matrimonio de Bernarda. El compromiso entre Pepe y Angustias es anunciado y todas las hijas entristecen. En el segundo acto, Adela tiene un sueo sobre Pepe el Romano. El da siguiente, Adela esta triste pero en realidad lo que ocurra es que pasaba todo la noche con Pepe y estaba cansada, excepto la Poncia que lo descubre. Angustias se da cuenta que su fotografa de Pepe est perdida. La Poncia busca en todos los dormitorios y encuentra la foto en la cama de Martirio. Todas las hijas se pelean y Bernarda se

enfada. Poncia avisa a Bernarda sobre la relacin entre Pepe y Adela, pero Bernarda no la escucha. En el tercer acto, Angustias se prepara para su boda con Pepe, pero todo el pueblo hablando sobre la relacin entre Adela y Pepe. La madre Bernarda, escapa con una oveja, su bebe, porque ella busca para un hombre. Por la noche, Adela escapa de casa para una reunin con Pepe. Pero Martirio la encuentra y acaban luchando. Toda la casa se despierta y les encuentran a los dos juntos. Martirio muestra el heno en el vestido de Adela y todos entienden su relacin con Pepe. Contexto histrico: Dcadas del siglo XX.

Contexto literario Federico Garca Lorca, junto con Ramn Mara del Valle-Incln, revoluciona el gnero teatral del siglo XX alejndose de ese teatro mojigato de Jacinto Benavente. Estamos ante una revolucin de la disposicin de la escena teatral y ante una nueva concepcin de lo que en ella acontece. Esto viene motivado en gran medida por la aparicin del Surrealismo, un movimiento artstico que aportar un nuevo enfoque a toda la produccin artstica del siglo XX. Lorca fue sin duda una de las figuras ms importantes de la Literatura del siglo pasado, lstima que la Guerra Civil truncase su carrera en el momento en el que el autor pareca haber alcanzado la plenitud.

Sntesis: Bernarda Alba, viuda de dos matrimonios, es de un carcter intransigente que no permite la mnima separacin de sus rdenes. La accin comienza el da de los funerales por el segundo marido de Bernarda: tras el desfile de las vecinas del pueblo, la madre anuncia a sus hijas que en ocho aos que dure el luto no entrar en la casa ni el viento de la calle. En las muchachas hay una inquietud especial que viene dada por su estado de solteras y con calor en la sangre, estn olvidadas de los mozos del pueblo. Solo la mayor, doa angustias, nica hija del primer matrimonio, es rondada por pepe el romano, que va tras el dinero dejado por el primer marido de Bernarda que corresponde a angustias. El segundo, padre de las otras cuatro, no dejo nada para sus hijas. Pronto se inicia una lucha sorda entre angustias, Adela y martirio por el joven, mientras tejen uno ajuares que ninguna est segura de llegar a ponerse. El deseo del varn late en el luto de todas, en su silencio, en sus querellas: Son mujeres sin hombre, nada ms, como dice Poncia, la criada, que termina descubriendo el amor de Adela por Pepe al romano. La criada habla con Bernarda y le insina que el romano acude a otra ventana, adems de rondar a angustias; pero Bernarda no puede concebir que en la casa ocurra algo que ella no sepa. Otra hermana a sorprendido los amores de Adela; Martirio, que tambin se ha enamorado del romano y que amenaza con delatarla. Tres das antes de la pedida oficial de angustias, el romano finge marchar del pueblo. Est inquieto, desconocido; su partida solo es una disculpa para que Angusties cierre su ventana. Cae la noche y Adela se entrevista con l en el pajar. Pero martirio esta alerta: se produce el encuentro lleno de hiel entre las dos hermanas. Martirio declara que le ama y que ya que pepe el romano no ser para ella, tampoco Adela se lo ha de llevar. Las voces de sta entrevista despiertan a Bernarda y las hermanas.

Adela se enfrenta a su madre con la verdad por delante: Yo soy su mujer. Entrate (a Angustias) tu y vete al corral a decrselo...Ah fuera esta, respirando como si fuera un len .Pero Bernarda no se amilana y decidida a vengarse de su hija, de su honra, de la desobediencia, pide la escopeta y dispara contra el Romano. Adela, que cree muerto a su amante, se ahorca. Bernarda impertrrita, jura culminar su venganza: Pepe, tu iras corriendo vivo por el oscuro de las alamedas, pero otro da caersY no quiero llantos. La muerte hay que mirarla cara a cara. A callar. Me habis odo? Silencio, silencio he dicho! Silencio! Y en estas palabras, con la sumisin de las hijas a su voluntad de dejarlas vrgenes para siempre, queda definido su frreo carcter dominador. Su estirpe quedara inmarcesible, con el luto de por vida.

. Personajes Primarios Bernarda: persona madura de 60 aos de edad que se cas dos veces, de su primer matrimonio obtuvo una hija llamada Angustias y de su segundo matrimonio cuatro; Amelia, Adela, Magdalena y Martirio. Tiene un carcter fuerte y estricto, es dominadora superficial, tirana, cruel y fra. Se preocupa mucho de qu dirn, hasta llega a encerrar a su madre para que no la vean los vecinos. Representa el abuso de poder. Adela: una joven de 20 aos, es muy atractiva, con ganas de vivir. Su principal caracterstica es la rebelda y las contestaciones. Se puede decir que era inconformista, alegre y apasionada. Representa el ansia o anhelo de libertad. A sus hermanas la palabra insumisin es la que mejor las describe, poseen todas las mismas caractersticas ya que Lorca las trata ms o menos igual. Son la oposicin de Adela

porque acataron todo lo que su madre les mandaba. M Josefa: Es la madre de Bernarda, una seora mayor de 80 aos, Bernarda la mantiene encerrada para que la gente del pueblo, y en especial sus vecinas, no la vean debido a que piensan que est loca. Es el personaje ms potico. Este personaje le vale a Lorca para romper la tensin. Personajes Secundarios La Poncia: Criada de Bernarda, tiene 60 aos, se qued viuda, le encantaban las costillas. Bernarda y Poncia no se llevaban bien. Una de las principales caractersticas de Poncia puede ser su irona. Pepe el Romano: Es un personaje fundamental, ya que si no hubiera aparecido la obra no existira. Es el motivo de todo lo que ocurre en la casa de Bernarda. Representa el objeto oscuro del deseo; las envidias, los celos, el deseo sexual, etc.

Glosario: Responso: responsorio que, separado del rezo, se dice por los difuntos. Responsorio: ciertas preces y versculos que se dicen en el rezo. Preces: versculos tomados de la Sagrada Escritura y uso de la Iglesia, con las oraciones destinadas por ella para pedir a Dios socorro en las necesidades. Bregar: Ajetrearse, trabajar afanosamente. Bro: Garbo, pujanza. Pujanza: fuerza grande o robusta para ejercer una accin.

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