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EL VANGUARDISMO

Es

LA RENOVACION DE IDEAS EN LA LITERATURA


Con

PANORAMA HISTORICO Y CULTURAL


Es

PANORAMA LITERARIO

es

ARTE EUROPEO CON DIVERSOS MOVIMIENTOS DESAROLLADOS EN 1919 Y 1945


Son son ESTOS INTERPRETAN es

MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA
son

CARACTERISTICAS DE LA LITERATURA DE VANGUARDIA

LA REALIDAD EN LUGAR COPIARLA

FUTURISMO

DADAISMO
es

SURREALISMO
es

CUBISMO
es

Es

RECHAZO AL REALISMO INTERPRETABAN LO QUE VEIAN CRACION DE NUEVAS FORMAS DE EXPREION

SURGIO EN 1909, CON LA PUBLICACION

REBELDIA DE JOVENES ARTISTAS EUROPEOS, RECHAZO ALA BUERGUESIA DA-DA ES BALBUCEO INFANTILQUE EXALTA IRRACIONAL

ESTE MOVIMIENTO PROPONE TRANSFORMACION RADICAL DE VIDA Y ARTE SURREALISTAS PROPONEN UNA AMPLIACION DELA REALIDAD

SE MANIFIESTA EN EL AO 1913 CARACTERIZA POR LA DESCOMPOSICION DE

DEL PRIMER MANIFIESTO FUTURISTA

PREFIRIERON EL VERSO LIBE, SIN RIMA

PERCEPCION HUMANA Y REORDENACION ANTINATURALISTA

La llamada Generacin del 27 se dio a conocer en el panorama cultural espaol alrededor del ao 1927, con el homenaje que se dio al poeta Luis de Gngora en el Ateneo de Sevilla, en el que particip la mayora de los que habitualmente se consideran sus miembros. La nmina habitual del grupo potico del 27 se limita a diez autores: Jorge Guilln, Pedro Salinas, Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Dmaso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados, pero hubo tambin muchos otros escritores, novelistas, ensayistas y dramaturgos, que pertenecen a la Generacin del 27, generalmente encabezada por Max Aub a quien le siguen algunos ms viejos, como Fernando Villaln, Jos Moreno Villa o Len Felipe, y otros ms jvenes, como Miguel Hernndez. Por otra parte algunos otros han sido olvidados por la crtica, como Concha Mndez-Cuesta, poetisa y escritora de teatro, Juan Larrea, Mauricio Bacarisse, Juan Jos Domenchina, Jos Mara Hinojosa, Jos Bergamn o Juan Gil-Albert. O la conocida como Otra generacin del 27, segn la denominacin que le dio uno de sus integrantes, Jos Lpez Rubio, la formada por los humoristas discpulos de Ramn Gmez de la Serna, es decir, Enrique Jardiel Poncela, Edgar Neville, Miguel Mihura y Antonio de Lara, Tono, los escritores que en la posguerra integraron la redaccin de La Codorniz... y son solo unos pocos. Por otra parte no toda la produccin literaria del 27 est escrita en castellano; algunos de ellos son autores de textos literariamente estimables en otros idiomas, como Salvador Dal u scar Domnguez, que escribieron en francs, o en ingls, como Felipe Alfau, y algunos escritores y artistas extranjeros tuvieron tambin mucho que ver en esta esttica, como Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Jorge Luis Borges o Francis Picabia. Es ms, tambin es preciso deshacer la idea de que la Generacin del 27 fue un fenmeno exclusivamente madrileo, como una crtica demasiado localista (y localizada) parece empearse en sealar, sino una constelacin de ncleos creativos repartidos a lo largo de toda la geografa nacional y estrechamente entrelazados. Los ms importantes se concentraron en Sevilla (en torno a la revista Medioda), Canarias (en torno a la Gaceta de Arte) y en Mlaga (en torno a la revista Litoral); sin descontar otros muchos de menor afiliacin pero de no menor importancia en Galicia, Catalua y Valladolid. Del mismo modo, se suele olvidar que algunos miembros del grupo cultivaron otras ramas del arte, como Luis Buuel, cineasta, K-Hito, caricaturista y animador, Salvador Dal y los pintores surrealistas, Maruja Mallo, pintora y escultora, Benjamn Palencia, Gregorio Prieto, Manuel ngeles Ortiz, Ramn Gaya y Gabriel Garca Maroto, pintores, Ignacio Snchez Mejas, torero, o Rodolfo Halffter y Jess Bal y Gay, compositores y musiclogo ste ltimo tambin, pertenecientes al Grupo de los ocho, que se suele identificar en msica como el correlato a la literaria Generacin del 27 y estaba integrado por el citado Bal y Gay, los Halffter, Ernesto y Rodolfo, Juan Jos Mantecn, Julin Bautista, Fernando Remacha, Rosa Garca Ascot, Salvador Bacarisse y Gustavo Pittaluga, sin olvidar a otros msicos ms o menos marginales como Gustavo Durn. En Catalua est el llamado grupo cataln, que hizo su presentacin en 1931 bajo el

nombre de Grupo de Artistas Catalanes Independientes integrado por Roberto Gerhard, Baltasar Samper, Manuel Blancafort, Ricardo Lamote de Grignon, Eduardo Toldr y Federico Mompou. Podran aadirse tambin los componentes de la llamada Generacin del 25 de arquitectos (que otros han propuesto llamar tambin generacin del 27, para unirla a sta), de la que formaban parte Agustn Aguirre, Teodoro de Anasagasti, Carlos Arniches Molt, Jos de Aspiroz, Rafael Bergamn (hermano de Jos), Luis Blanco Soler, Jos Borobio, Martn Domnguez, Fernando Garca Mercadal, Luis Gutirrez Soto, Casto Fernndez Shaw, Manuel Muoz Casays, Luis Lacasa, Miguel de los Santos, Manuel Snchez Arcas y Ramn Durn Reynals. Revistas Su documento de entrada en la tradicin literaria fue sin duda la primera edicin de la Antologa preparada por Gerardo Diego en 1932. Por otra parte, se hicieron notar publicando en revistas como La Gaceta Literaria dirigida por Ernesto Gimnez Caballero, en Cruz y Raya (1933), dirigida por Jos Bergamn, en Litoral, impresa por Manuel Altolaguirre y Emilio Prados en Mlaga desde 1926; Carmen, creada en Santander (1927) por Gerardo Diego y con un suplemento festivo, Lola; en el Suplemento Literario del diario murciano La Verdad (1923 1926), que mantenan su redactor Jos Ballester Nicols y Juan Guerrero Ruiz, y que despus pas a ser revista Verso y prosa (1927), dirigida por Juan Guerrero Ruiz y Jorge Guilln; Medioda (Sevilla); Meseta, de Valladolid; en Revista de Occidente, cuya editorial imprime varios libros del grupo; en Caballo verde para la poesa (1935), dirigida por Pablo Neruda, y en Octubre, dirigida por Rafael Alberti. Antes de estudiar la Generacin del 27, conviene ver el movimiento que favoreci su aparicin en el panorama potico nacional: la Vanguardia. Desde el S. XVIII nunca nuestra literatura estuvo tan bien sincronizada y tan en sintona con la europea como en los aos de la vanguardia. El trmino resume con innegable plasticismo la situacin avanzada de pioneros que adoptaron, a lo largo de las trincheras artsticas, sus primeros cultivadores. Si la vanguardia europea tiene sus lmites entre 1906 y 1930, en Espaa se vive con cierto retraso inicial, a excepcin hecha de Ramn Gmez de la Serna y el carcter innovador del Diario de un poeta recin casado de Juan Ramn Jimnez. La vanguardia Hispana se concreta en el Creacionismo, en el Ultrasmo, y en los libros surrealistas, publicados muy avanzada la segunda dcada del siglo. Es en 1918, con la llegada del poeta chileno Vicente Huidobro desde Pars, cuando en Espaa comienza a manifestarse ms decididamente la vanguardia. Los novecentistas haban trado novedades con respecto a la literatura anterior, pero no una verdadera ruptura como s van a hacer ahora los movimientos de vanguardia, que se oponen a la esttica anterior, y que proponen concepciones profundamente nuevas del arte y de las letras, con propuestas estticas originales, provocativas y radicales. Tambin se

les llam -ismos. Dichos ismos vanguardistas se suceden a un ritmo rpido: Expr esionismo, Futurismo, Cubismo, Dadasmo, Surrealismo, etc. Muchos de ellos afectan por igual a las artes plsticas, escnicas, cinematogrficas, a las letras e incluso al pensamiento. Las vanguardias tienen una duracin limitada, pero la huella dejada se ha prolongado a lo largo de todo el siglo pasado. El comn denominador de estas tendencias contiene buena dosis de contradiccin y confusin. La literatura se entrega a experimentos creadores traducidas en obras poco perdurables (exposiciones de pinturas que terminaban con los cuadros ardiendo como parte del proceso creador, performances, etc). Histricamente, la literatura de vanguardia corresponde a la posguerra que sigui a 1918, aunque el Futurismo o el Cubismo sean inmediatamente anteriores. Durante diez aos, la vieja Europa disfruta de una visible prosperidad (tambin Estados Unidos, en los llamados Happy Tweenties). Se siente la necesidad de olvidar los errores pasados (1 Guerra Mundial) y se practica una literatura de evasin. Es lo que Ortega y G asset denominar como la deshumanizacin del arte. Esta situacin dura hasta el inicio de la dcada siguiente. La crisis econmica sufrida en Estados Unidos tras el crack de Wall Street en 1929 va a reflejarse en Europa al inicio de los aos treinta (Dark Thirties), y provocar tambin una profunda crisis espiritual. Las caractersticas del nuevo arte, segn Ortega, eran: afn de originalidad, hermetismo, autosuficiencia, antirrealismo y antirromanticismo, sobrerrealismo, predominio de la metfora, intrascendencia y escritura onrica. FUTURISMO

Nace en 1909, fecha del manifiesto publicado por el escritor italiano Marinetti, claramente antirromntico. Exalta la civilizacin mecnica y tcnica: un automvil de carreras es ms hermoso que la Victoria de Samotracia. Sus temas favoritos van a ser la mquina, el avin, la energa elctrica, el deporte, etc. El estilo busca el dinamismo y la rapidez verbal, rompiendo en ocasiones con la sintaxis para dejar las palabras en libertad. El futurismo renueva la disposicin tipogrfica del texto. Los poetas quieren jugar con los espacios y las palabras como grafa, aunque no digan nada. El Futurismo no dio notables frutos en Europa, pero s abri las puertas a nuevos temas. Fue un movimiento que se conoci pronto en Espaa, ya que Ramn Gmez de la Serna public su manifiesto en 1910. Encontramos huellas espordicas en algunos autores del 27 (Pedro Salinas escribe poemas a la bombilla, Alberti al billete de tranva, a actores, a un portero de ftbol, etc.). CUBISMO

Parte de una vanguardia pictrica, cuyo manifiesto es un cuadro de Picasso, Las seoritas de Avignon (1907). Se desarrolla sobre todo en Francia, aunque de la mano de pintores como el ya mencionado Pablo Ruiz Picasso o Juan Gris. Se proponen descomponer las figuras humanas en formas geomtricas: cubos, cuadrado; para aportar una nueva visin de las cosas, los cuerpos en movimiento. El cubismo literario intenta descomponer la realidad para proceder a composiciones libres de conceptos, imgenes o frases. El principal artificio del cubismo va a ser el collage, aprovechado tambin por posteriores movimientos vanguardistas.

DADAISMO

Encabezado por Tristn Tzara, surge en 1916. Su nombre (elegido al azar, abriendo el diccionario con un cuchillo) es el de un balbuceo infantil: dada. Es la rebelda contra la lgica, contra las convenciones sociales, y propugna liberar la fantasa de cada individuo mediante un lenguaje incoherente. Seguirn a Tzara Andr Breton, Paul Eluard, Aragon, etc, posteriormente importantes surrealistas. Por ello, el Dadasmo es considerado un simple movimiento abanderado de lo que con el tiempo ser el Surrealismo.

SURREALISMO

El Surrealismo es la revolucin artstica ms importante del siglo. Fue el punto de confluencia de varias tendencias vanguardistas, pero el giro definitivo lo dio Andr Breton tras leer a Sigmund Freud: en 1924 publicar el primer Manifiesto surrealista. Pretende ser una revolucin ntegra. Su lema: transformar la vida, frase de Rimbaud. Se produce un encuentro entre las doctrinas de Freud y Marx. Liberacin de los impulsos reprimidos en el subconsciente (Freud) por una razn sumisa a las convenciones morales y sociales, o liberacin de la represin que ejerce sobre el ser humano la sociedad burguesa (Karl Marx).

Para los surrealistas, la vida es la cara ms gris de la realidad: hay que conquistar una verdadera vida, acceder a una realidad ms alta, una super-realidad (sur realit). La palabra surrealismo se debe a Apollinaire (superrealismo, suprarrealismo y sobrerrealismo son trminos que conviven en la poca. La liberacin propugnada por esta vanguardia se produce a varios niveles: -Liberacin individual: Freud ha publicado en 1900 su obra acerca de la interpretacin de los sueos, donde se platea que en el ser humano existe una parte denominada inconsciente, donde residen los deseos reprimidos, los traumas, las ansias, etc. La nica va de escape que le queda al inconsciente es la de los sueos. Los surrealistas piensan que el arte tiene una relacin directa con los sueos, por lo que es imprescindible liberar el inconsciente para que el sujeto pueda crear arte. -Liberacin del lenguaje: El lenguaje como sistema se rige por unas reglas de sintaxis, morfologa, etc. El Surrealismo quiere liberar de estas reglas al lenguaje para que pueda expresar el mundo del subconsciente. Pretenden alcanzarlo mediante: A/ Escritura automtica: el escritor se asla, deja la mente en blanco, y escribe todo lo que se le ocurre, sin control ni filtro. B/ Collages de palabras: mezclar palabras o frases recortadas de peridicos. C/ Juegos de azar con las palabras: lo hacan juntando palabras buscadas al azar en el diccionario. D/ Metforas: aportan un nuevo tipo de metforas, de tipo enigmtico, ambiguo, que pueden adquirir mltiples significados. Eliminan el trmino real, quedando presente nicamente el trmino imaginario. - Liberacin del espectador: el Surrealismo propone tambin la liberacin por parte del espectador, al que pretende cambiar la forma de ver el mundo. Influy mucho la presencia de Andr Breton y Louis Aragn en Espaa para que el Surrealismo fuera el movimiento con ms peso de todos. En 1925 la Revista de occidente publica el Manifiesto surrealista, con gran influencia en Alberti (Sobre los ngeles), Lorca (Poeta en Nueva York), y Vicente Aleixandre. Esta influencia tambin se contagia al cine, sobre todo a Buuel (Un perro andaluz), y a la pintura, teniendo como abanderado a Salvador Dal.

ULTRAISMO

Recogi elementos futuristas y cubistas, aunque fue excesivamente efmero. Su primer manifiesto aparece en 1919 en la revista Cervantes. El nombre indica su voluntad de ir ms all del novecentismo imperante. El promotor fue Guillermo de Torre, que ilustr sus doctrinas con sus poemas visuales de su libro Hlices (1923).

CREACIONISMO

Iniciado en Pars por el poeta chileno Vicente Huidobro, quien lo da a conocer en Espaa en 1918 (los creacionistas queremos hacer un arte que no imite ni traduzca la realidad). Es un camino de alejamiento de la realidad que conducir a la abstraccin. El poema ser un objeto autnomo, creacin absoluta, no imitacin. Entre sus seguidores espaoles figuran Juan Larrea, luego surrealista, y Gerardo Diego, su mximo representante.

FICHA DE LECTURA AUTOR: Federico Garca Lorca FECHA No. 23/08/2013 TITULO: Bodas de Sangre BIBLIOTECA: CIUDAD: Espaa AO: OBJETIVO DE LA LECTURA: Reconocer que esta obra el considerada una de las mejores de su poca SINTESIS ACTO PRIMERO Cuadro Primero En este primer cuadro se contextualiza el inicio del drama, el novio, quien est enamorado y planeando su boda, conversa con su madre, quien no logra olvidar la tragedia que embargo a la familia hace aos, su esposo y su hijo mayor murieron asesinados por uno de los Flix, a quienes se refiere como los matadores, y vive con la continua zozobra de poder perder a su ltimo hijo, a quien, en el fondo de su corazn, le gustara persuadir de su futura boda. Al llegar una vecina a visitar a la madre, sta la interroga sobre la novia y su familia, la vecina le refiere lo poco que sabe acerca de la madre fallecida de la novia, la describe como una mujer muy bella, empero, confiesa que no era de su agrado, confirma tambin las sospechas que ya la madre tena sobre la novia, y le dice que efectivamente ya antes haba tenido un novio, Leonardo, quien al final termina casndose con la prima de la novia. No obstante que ese noviazgo haba tenido lugar hace mucho tiempo, la madre siente una indescriptible opresin en su pecho al enterarse que la novia de su hijo haba sido novia de uno del Flix. Mientras tanto el novio ha conseguido reunir lo suficiente para comprar una via, lo cual le permite comenzar con los trmites para su boda. Cuadro Segundo En este cuadro aparecen en primer trmino la esposa de Leonardo prima de la futura novia-, su suegra y su hijo, a quien intentan dormir con una cancin de cuna que amorosamente entonan madre y abuela. Leonardo llega de realizar sus faenas en el campo, su esposa lo recibe amorosamente y conversan un poco sobre lo sucedido durante el da. Leonardo es inquirido por su esposa sobre algunos comentarios hechos por las recolectoras de alcaparras, quienes aseguraban haberlo visto sobre los lmites de los llanos, en los secanos, cosa que Leonardo niega, y alega que se deben haber confundido. Mientras Leonardo se dirige a donde el nio descansaba, su mujer le informa que la novia, su prima, ya ha sido pedida en matrimonio y que se casarn en un mes, los tres (la suegra, Leonardo y su mujer) hacen comentarios sobre la inconformidad de la madre del novio sobre la futura boda. Al tiempo entra corriendo una muchacha para contarles sobre las compras nupciales que han hecho en la tienda el novio y su madre, a lo que Leonardo reacciona iracundo y la reprende, pues nadie le ha preguntado por nada de eso. Leonardo se torna pensativo y su mujer lo conmina a que le diga qu es lo que le pasa, de nueva cuenta Leonardo arremete

con ir pero ahora contra su esposa e intenta vanamente de convencerla de que no es nada y se retira sin decir ms. Cuadro Tercero. El novio y su madre se presentan en casa de la novia, los recibe la criada quien pide que esperen un momento, mientras el padre de la novia aparece la madre aprovecha la ocasin para hacer algunos comentarios demostrativos de las tierras de su futuro consuegro, el novio por su parte sabe que todas las tierras de los secanos son as, de ah el nombre. El padre aparece, intercambian saludos, la madre con parquedad pregunta al padre- si conoce el motivo de su visita, el padre asiente, y sin mayor protocolo, y con la sequedad propia de la gente de campo, comienzan con los arreglos. Ambos padre y madrecoinciden en que de ahora en adelante es apropiado referirse a los bienes de cada familia como uno y el mismo, pues con el matrimonio las posesiones de cada familia quedarn mancomunadas. Ya una vez que acordaron los detalles, incluyendo la fecha de la boda para el prximo jueves-, el padre ordena a la criada que haga pasar a la futura novia, la madre la recibe con beneplcito, intercambian pequeas frases de afecto y la madre la obsequia con algunos regalos (los que haban comprado un da antes en la tienda). Se saludan por ltima vez y el padre sale a despedirlos a la puerta. Dentro, la criada ruega a la novia que le permita ver los regalos, para el desconcierto y decepcin de la criada, la novia se niega rotundamente. No sin cierta malicia la criada pregunta a la novia si haba visto que un hombre a caballo haba rondado por la ventana de la novia a altas horas de la noche, la novia responde que pudo haber sido su novio, que ya antes ha hecho lo mismo, sin embargo la criada asegura que se trataba de Leonardo, estaba segura, e inesperadamente se escucha el ruido de un caballo, la novia se acerca a ver desde su ventana y se llev una gran sorpresa al ver que se trataba de Leonardo. ACTO SEGUNDO Cuadro Primero Es la maana de la boda, la criada comienza con los arreglos de la novia, el primero en llegar es Leonardo, quien se haba adelantado a todos los convidados con la intencin de hablar con la novia, sta se estremece al verle, y la criada lo enviste con reclamos por importunar a la novia en la maana de su boda. Leonardo expone ante la novia los sentimientos que le queman el alma, insina que ha sido despreciado por la novia por no tener dinero, le habla de todas las cosas que por tanto tiempo ha callado, sentimientos que ni la distancia, ni los muros han podido acallar. La novia por su parte le exige que deje de hablar del pasado, que nada de lo que diga puede ya interesarle, est a punto de casarse y su futuro marido es lo nico que ahora le importa. Afuera, por el camino, comienzan a hacerse cada vez ms cercanas las voces de los convidados a la boda, que segn la tradicin vienen entonando cantos alusivos al acontecimiento. Leonardo aprovecha que an no han llegado todos para decirle a la novia que ella al igual que l debe casarse, pero que nunca ha dejado de encontrar nuevas culpas por ya no estar juntos. Los invitados llegan, todos juntos salen rumbo a la iglesia. La mujer de Leonardo le exige a ste que la acompae a la boda,

ella comienza a intuir que el algo grave le pasa a Leonardo, y aunque conoce la razn prefiere callar. Cuadro Segundo Ya todos reunidos y habindose celebrado nupcias, los invitados y familiares comparten el alborozo y dicha de los novios. Los padres, por su parte comienzan a planear y fantasear con una descendencia prolfica, con nietos que habrn de darle riqueza al campo y a la tierra. La boda se haba convertido en un acontecimiento de poca, lleg gente de todas partes, por parte del novio asistieron parientes que no haba visto en mucho tiempo, el rumor de los alegres cantos invada todo el lugar. La nica que no lograba contagiarse de la dicha del da era la novia, que se encontraba a todas luces atribulada, el encuentro con Leonardo en la vspera de la celebracin la haba turbado al punto de mostrarse renuente a las muestras de amor del novio, con quien se disculp argumentando ser presa de la emocin del da, y al punto se retir a su alcoba para sobreponerse. El entusiasmo de los invitados era cada vez mayor, todo era perfecto, lleg el momento en que los novios deban dirigir el baile de ronda, cuando el novio y su suegro fueron a buscar a la novia para comenzar el baile, sta haba desaparecido, la buscaron por todas partes hasta que la mujer de Leonardo, llena de agitacin, se acerca a ellos para informarles que Leonardo y la novia haban huido a lomo de caballo. De inmediato el novio emprende su persecucin, la familia de l se despide y se apresuran a prestar su auxilio al novio. La madre del novio por su parte hace lo mismo y se retira al tiempo que lanza imprecaciones a la familia de la novia y ala del Flix. ACTO TERCERO Cuadro Primero La persecucin est en marcha. En el bosque un grupo de leadores conversan sobre la gravedad de los acontecimientos, todos conocen la tragedia que ya pesa en las espaldas de la familia del novio, la afrenta recibida de los Flix est por encontrar un desenlace cruento. El amor no extinto entre Leonardo y la novia no alcanza a ser un atenuante para la deshonra de que ha sido objeto el novio y su familia. En el corazn del novio slo se escucha un clamor de venganza, la fuerza de sus antepasados se hace una con la suya en la sed de justicia. La luna es testigo de cuanto ocurre en el reino de los enamorados y las traiciones humanas, la luna vaticina el correr de la sangre. Los enamorados huyen, corren a donde su amor pueda ser posible, saben que tal vez no volvern a ver la aurora, saben que nada los salvar, que su amor, al tiempo que los bendice es tambin su perdicin. En un claro del bosque el novio se encuentra con una mendiga, le pregunta por la pareja, la anciana sabe hacia dnde se dirigen y accede a guiarlo. En el bosque, los enamorados presienten cada vez ms cerca el fatdico desenlace, y ante la cercana de lo inevitable, refrendan su amor, se saben perdidos y an ms se aman. En un arrobo amoroso la novia insta a Leonardo a que huya, y con todo el valor del que es capaz una enamorada le dice estar dispuesta a enfrentar sola la muerte, Leonardo por su parte se muestra firme y fiel al sentimiento, y declara que slo muerto se volvera a separar de ella, y ella le

corresponde de igual forma. Cuadro Segundo Mientras devanea una madeja roja, unas muchachas se preguntan entre s sobre el desenlace de tan horrible tragedia, saben que nada bueno han de esperar de la fortuna. Una de ellas pregunta a la suegra si los novios vienen ya, que cmo ha sido la boda. La mujer de Leonardo declara que quiere volver a la fiesta para saber qu ha ocurrido, su madre la reprende, y le reprende su actitud diciendo que a partir de ahora ella ha de consagrarse a su casa, a envejecer y llorar, que sus hijos, ahora, slo de ella son, y el lugar que ocupo el que la engao, por una cruz de ceniza habr de ser cubierto. El rojo ha cubierto el cielo y la tierra, los dos jvenes han encontrado de frente su destino, era su sino acabar de esta forma, ambos ofrendaban su vida por amor, por amor a la joven y en el caso del novio por amor a su familia tambin. Al esconderse el ltimo rayo de sol la novia aparece en casa de su suegra, es el momento donde ella se dispone con el corazn henchido de amor y arrepentimiento a soportar su castigo, no ha sido por otra cosa sino por amor que ha hecho lo que hizo. La madre del novio pierde la fuerza de la ira, y dispuesta a callar en pblico y sufrir y a llorar por los suyos en soledad, exhala extenuada Que l a cruz ampare muertos y vivos. MACROESTRUCTURA Bodas de sangre, es una tragedia en verso y en prosa del escritor espaol Federico Garca Lorca, escrita en 1931.Es una produccin potica y teatral que se centra en el anlisis de un sentimiento trgico. Desde lo antiguo y lo moderno, en la manera de ver la tragedia. Todo ello enmarcado en un paisaje andaluz trgico y universal. El tema principal en este gran drama es la muerte y la vida. Pero de un modo arcano y ancestral, en la que figuran mitos, leyendas y paisajes que introducen al lector en un mundo de sombras pasiones que derivan en los celos, la persecucin y en el trgico final: la muerte. El amor se destaca como la nica fuerza que puede vencerla. La obra recoge las costumbres de la tierra del autor, que an perduran. Todo ello a partir de objetos simblicos que anuncian la tragedia. Es constante en la obra de Lorca la obsesin por el pual, el cuchillo y la navaja, que en Bodas de Sangre atraen fascinacin y, a la vez, presagian la muerte. GLOSARIO Abrasar: Quemar, sentir demasiado calor o ardor. Acecho: Observando y mirando a escondidas y con cuidado Alacena: Armario, generalmente empotrado en la pared, con puertas y anaqueles, donde se guardan diversos objetos.

Anegar: Abrumar, agobiar, molestar, ahogarse en llanto Arcn: Caja, comnmente de madera, con tapa llana y con bisagras por uno de los lados, y con candado o cerradura por el opuesto Atisbar: Dicho de una persona o de un animal: spero, intratable Azada: Instrumento que consiste en una lmina o pala cuadrangular de hierro, cortante por uno de los lados y provisto en el opuesto de un anillo donde encaja y se sujeta el mango. Sirve para cavar tierras blandas, remover el estircol, etc. Azahar: Flor blanca del naranjo o limonero que emana un agradable olor. Flor de origen rabe Azfar: Aleacin de cobre y cinc, de color amarillo suave, de gran brillo y pulimento Belfo, fa: Dicho de una persona: Que tiene ms grueso el labio inferior, como suelen tenerlo los caballos Bieldo: Instrumento para beldar, compuesto de un palo largo, y de cuatro o ms fijos en el transversal, en forma de dientes Bribn, na: Personaje con cierta picarda Brida: Freno del caballo con las riendas y todo el correaje que sirve para sujetarlo a la cabeza del animal Brizna: Filamento o hebra, especialmente de plantas o frutos Bullir: Agitarse con movimiento parecido al del agua que hierve Calado: Labor que se hace con aguja en alguna tela, sacando o juntando hilos, con que se imita el encaje Caada: Espacio de tierra entre dos alturas poco distantes entre s. Va para los ganados trashumantes Cardo: Planta que alcanza un metro de altura, de hojas grandes y espinosas. Tambin persona arisca Carmes: Se dice del color grana Cenefa: Lista sobrepuesta o tejida en los bordes de las cortinas, doseles, pauelos, etc., de la misma tela o de otra distinta Cerco: Aquello que cie o rodea Crin: Conjunto de cerdas que tienen algunos animales, como el caballo en la parte superior del cuello Jaspe: Piedra silcea de grano fino, textura homognea, opaca, y de colores variados, segn contenga porciones de almina y hierro oxidado o carbono. Junco: Planta con tallos de 60 a 80 centmetros de largo, lisos, cilndricos, flexibles, puntiagudos, duros, y de color. Se cra en parajes hmedos. PERSONAJES: PRIMARIOS:

La madre. Mujer templada en la sabidura de la vida campirana, de carcter parco y hostil a partir de la prdida de su

esposo y su hijo mayor. El Novio. Joven de buen corazn, creyente del perdn. Trabajador y con ambiciones de formar una familia prolfica y feliz al lado de su futura esposa. La Novia. Mujer con aspiraciones a la felicidad, sumida en un profundo conflicto por el ardiente amor a su antiguo novio y por la aspiracin a una vida sosegada al lado de su futuro esposo. Leonardo. Egosta y tirnico. Despus de no haber conseguido la dicha del amor con su antigua novia, vive acumulando un amor obcecado hacia ella. Padre de la novia. Hombre humilde y sencillo, si ms aspiraciones que la de ver casada a su hija y con ello ver engrandecido el patrimonio de ella.

SECUNDARIOS

Luna. Responsable de hacer llegar la luz a las acciones de los personajes, bajo su cobijo y gua, todos y cada uno de ellos se encontrar cara a cara con su destino. Criada. Nana de la novia, ve antes que toda la formacin del nubarrn que atravesarn los futuros novios. Vecina y muchachas. Comparsas y eco permanente de los imperativos morales del pueblo. Mujer de Leonardo. Enfocada y atenta a las necesidades de su marido y su familia, intuitiva, presagia en su interior el desenlace de la tragedia. Suegra. Madre de la esposa de Leonardo, mujer sin demasiadas pretensiones, enfocada en el cuidado de su nieto y el bienestar de su hija. Siempre recelosa del comportamiento de Leonardo. Leadores y mozos. Observadores y portavoces del juicio prctico y sensato de la vida del campo.

GENERO LITERARIO El Gnero Literario de Bodas de Sangre es la tragedia. Esta obra se ajusta al esquema de las tragedias griegas clsicas, coincidiendo en este caso su estructura con la divisin interna en 3 actos. En el primer acto est la presentacin del conflicto y de los hilos de la accin dramtica. En el segundo acto se encuentra el desarrollo y alcance del clmax en la tragedia y por ltimo en el tercer acto la conclusin y la resolucin irreversible del conflicto.

VALOR LITERARIO Bodas de sangre es una obra muy interesante y maravillosa por su sencillez, en la que Lorca consigue que el lector est atento a la obra sin despegarse del libro por algn segundo. Una de las cosas ms importantes de la obra es la personificacin de diversas cosas, como por ejemplo: el cuchillo, la luna, la mendiga, etc. A travs de estas cosas Lorca personifica al temor, el destino y la muerte respectivamente. Consigue enmarcar una poca determinada describiendo muy bien cada momento y cada lugar que aparecen en la obra, y tambin caracterizando exageradamente a los personajes. De esta manera consigue mostrarnos como el campo experimento grandes cambios llegando as a formar parte de las revolucione industriales, cientficas, polticas y religiosas. Tambin llaman la atencin ciertos detalles: las muertes ocurren fuera de las escenas y Leonardo es el nico personaje en toda la obra con nombre propio. En fin la obra es de gran sentido trgico y adems real. Es una descripcin exacta del apego que la gente siente por su tierra, de la experiencia adquirida por los aos y el amor imposible.

Observaciones Nombre de los lectores: Evelia Lizeth Vega Padilla Leidy Vanessa Martnez Zabala

FICHA DE LECTURA AUTOR: Federico Garca Lorca FECHA No. 23/08/2013 TITULO: La Casa de Bernarda Alba BIBLIOTECA: CIUDAD: Espaa AO: 1936 OBJETIVO DE LA LECTURA: Profundizar en las razones que tuvo el autor para escribir la obra y que deseaba transmitir con ello. SINTESIS Acto Primero La obra empieza con la muerte del esposo de Bernarda. Despus de la misa por el difunto, todo el pueblo se dirige a casa de la viuda, donde las mujeres entran en la sala que previamente han preparado y limpiado las criadas. Mientras los hombres se quedan charlando en el patio. Ya en la casa, Bernarda hace murmurar a todas las vecinas con sus comentarios sobre si sus hijas merecen a los hombres de ese pueblo, luego todas comienzan a rezar. Cuando todo el mundo se va, las hijas de Bernarda empiezan a hablar de la herencia que les ha dejado su padre. La que se lleva la mejor parte es la hija primognita, Angustias. Las dems hermanas comentan la suerte de Angustias, ya que adems de la herencia, el hombre ms apuesto del pueblo, quiere casarse con ella. Luego Adela se pone a llorar por el luto que les ha impuesto su madre, ya que no podrn salir ni hablar con hombres en 8 aos que dure el luto, a excepcin de Angustias. Ms tarde, una de las hermanas anuncia que Pepe el Romano (el pretendiente de Angustias) pasa por la calle y van todas a verlo de inmediato menos Adela, que se resiste y luego al final va. Antes de asomarse a la ventana para ver a Pepe, Adela le abre la puerta a su abuela Mara Josefa a pesar de que su madre lo ha prohibido, pero ella lo hace para vengarse por el luto tan largo que les ha impuesto. Mara Josefa se dirige a Bernarda, que en ese momento est en compaa de La Poncia, la criada con ms antigedad en la casa, y le dice que a pesar de su edad ella tambin se quiere casar, y as poderse marchar de ese pueblo. Bernarda ordena a La Poncia y a sus hijas que la vuelvan a encerrar. Acto Segundo El acto empieza con la imagen de La Poncia y de las hijas de Bernarda (a excepcin de Adela) cosiendo las sbanas para el ajuar de Angustias. Empiezan a hablar de lo extraa que est Adela y de por qu no est all con ellas. Siguen hablando y sacan el tema de Pepe el Romano, que segn Angustias se march la noche anterior a la una y media (pero Martirio y La Poncia saben que se march mucho ms tarde). Continan hablando sobre la peticin de mano que Pepe ha hecho a Angustias y La Poncia acaba contando cosas de su

juventud. Ms tarde Adela sale de su habitacin y Martirio le pregunta con irona a qu se debe su falta de sueo, y lo hace porque tanto ella como La Poncia saben que Adela y Pepe se encuentran por las noches cuando el chico deja a Angustias. Despus Angustias descubre que alguien le ha robado la nica fotografa que tiene de Pepe y se pone a gritar, se arma un alboroto al que Bernarda acude a calmar y manda a La Poncia que registre las habitaciones de sus hijas. Al final La Poncia encuentra la foto entre las sbanas de la cama de Martirio, y sta dice que ha sido una broma, pero en realidad est disimulando. Mientras La Poncia mantiene una conversacin con Adela, donde descubre que la joven est enamorada de Pepe el Romano, en la calle se escuchan ruidos. Estos ruidos se deben al alboroto que arman unos hombres del pueblo que se llevan a una mujer a la montaa para abusar de ella como castigo por haber matado a un hijo ilegtimo que haba engendrado. Adela se entera y pide clemencia por la mujer. Acto Tercero El acto empieza con la imagen de todas las hijas de Bernarda sentadas en la mesa comiendo. Prudencia, una seora del pueblo que ha venido de visita, le pregunta a Angustias cmo van los preparativos de su boda y sta se los explica. Prudencia se marcha y Adela sale al portal en compaa de Amelia y Martirio, mientras, Magadalena se ha quedado dormida en una silla y Angustias recoge la mesa. Bernarda que est presente en la escena, le pide a Angustias que hable con Martirio del tema del retrato. Luego Bernarda le pregunta a Angustias si esa noche ver a su pretendiente y ella le contesta que no porque ha acompaado a su madre a la capital. Vuelven a entrar las otras tres hermanas y Bernarda las manda a todas a dormir. Todas las mujeres de la familia se acuestan y La Poncia y la Criada se quedan hablando del tema del pretendiente. Y ya cuando las criadas se iban a retirar, aparece Adela con la excusa de que tiene sed. Cuando las criadas se marchan, Adela sale sin hacer ruido hacia la puerta del corral. Detrs se levanta Martirio, que la descubre y comienzan a discutir. Todo el mundo se despierta y Martirio le dice a Bernarda que Adela estaba con Pepe el Romano en el pajar. Por todo esto Angustias se siente desolada y Bernarda, despus de reir a Adela, coge una escopeta para disparar contra Pepe. Adela pensando que lo ha matado, sale corriendo hacia su habitacin y se encierra en ella. Cuando al fin Bernarda consigue abrir la puerta con un martillo, La Poncia encuentra a la hija menor muerta, Adela se ha ahorcado.

MACROESTRUCTURA

En la Casa de Bernarda Alba el concepto del honor entendido esto como buen nombre, reputacin e imagen pblica est en el corazn de su mismo conflicto. Tambin la obra tiene fuertes reminiscencias de las tragedias griegas, por ejemplo la mujer vestida de Negros, proyectada sobre un fondo de paredes blancas, fuertes emociones y la sensacin de la vida humana dominada por fuerzas superiores Segn Cedric Busette (p78) La casa de Bernarda Alba, est concebida enteramente en trminos de libre albedro y determinismo. Presenta en forma mxima, y con la mayor intensidad dramtica, la lucha humana para defender el libre albedro frente a fuerzas contrarias poderosas y debilitadoras. GLOSARIO - Berzotas: Persona ignorante o necia. -Confidente: Persona a quien otro fa sus secretos o le encarga la ejecucin de cosa reservadas. // Persona que sirve de espa, y trae noticias de lo que pasa en el campo enemigo o entre gentes sospechosas. // Canap de dos asientos, especialmente aquel cuya forma permite a una persona sentarse enfrente de otra. - Decrepitud: Suma vejez. // Extrema declinacin de las facultades fsicas y a veces mentales, por los estragos que causa la vejez. // Decadencia extrema de las cosas. - Desacorde: Qu est en desacuerdo. // Que no se iguala o armoniza con otra cosa. // En msica, desafinado, destemplado. - Enagua: Prenda interior femenina que se usa debajo de la falda. // Prenda del mismo uso que cubre tambin el torso. - Febril: Ardoroso, desasosegado, violento. - Inverosmil: Que no es verosmil. (ver verosmil) - Linaje: Ascendencia o descendencia de cualquier familia. -Mitificar: Convertir en mito cualquier hecho natural. // Rodear de extraordinaria estima determinadas teoras, personas, sucesos, etc. -Ninfa: Cualquiera de las fabulosas deidades de las aguas, bosques, selvas, etc., llamada con varios nombres, como drada (drade), nereida, etc. // Joven hermosa. // En los insectos con metamorfosis sencilla, estado juvenil de menor tamao que el adulto, con incompleto desarrollo de las alas. // Labios pequeos de la vulva. - Pitanza: Distribucin de alguna cosa, como la racin de alimento que se reparta a los pobres. // Comida cotidiana. - Preludio: Lo que precede y sirve de entrada, preparacin o principio a una cosa. // Composicin musical de corto desarrollo y libertad de forma, generalmente destinada a preceder la ejecucin de otras obras. // Obertura o sinfona, pieza que antecede a una obra musical. - Remuneracin: Accin o efecto de remunerar. // Dinero o cosa que se da o sirve para remunerar. - Suspicaz: Propenso a concebir sospechas o a tener desconfianza. - Verosmil: Que tiene apariencia de verdadero.

TEMAS Represin de la mujer. Es un tema central de la obra. Se hace evidente cuando Adela le dice a la cridada que a los hombres se les perdona todo, y la criada le responde: Nacer mujer es el mayor castigo. La mujer es vctima de los convencionalismos social es y en esta obra Bernarda, a pesar de ser mujer tambin, defiende los valores patriarcales. Adela representa la rebelda contra el sistema. Honra y apariencias. La honra es muy frgil y cualquier desliz, hasta mirar a hombres por la ventana, podra manchar su honra. Para guardar apariencias Bernarda les exige a sus hijas a que digan que Adela se muri virgen y que no lloren, y mantiene encerrada a su madre loca porque se avergenza de ella. Libertad. Lorca defiende las decisiones personales frente a las convenciones sociales. Por ser una tirana que no deja que sus hijas salgan de la casa, Bernarda representa estas convenciones. Poncia le critica a Bernarda por tenerlas como si estuvieran en un convento y dice que se van a rebelar por la represin tan severa. Algunos crticos han dicho que la tirana representada en esta obra anticipa la dictadura de Franco. Destino trgico. Adela intenta rebelarse contra las normas de la sociedad, pero termina suicidndose. PERSONAJES Bernarda (60 aos): Su motivacin es contar con una reputacin perfecta. Es paradjica, pues es la ms masculina de todas a la vez que constituye una barrera entre sus hijas y los hombres. Angustias (39 aos): Es la hija mayor, nacida del matrimonio de Bernarda con su primer esposo, y la que heredar la fortuna de la casa, cosa que atrae a pretendientes como Pepe el Romano. Magdalena (30 aos): Es la segunda hija de Bernarda y la que ms quera a su difunto padre (se ve en el inicio, se lamenta y llora). Amelia (27 aos): La tercera hija de Bernarda posee el carcter ms tmido y asustadizo de todos. Apenas habla a lo largo de la obra y sigue teniendo una fe inocente en que el matrimonio debe ocurrir por amor y no por otra razn. Martirio (24 aos): Es quizs el personaje ms complejo de todos; es una mujer resentida de la vida, alberga pensamientos turbios. Adela (20 aos): La hija ms joven de todas. No est dispuesta a someterse a la tirana materna y todo en ella es vitalidad. Desafa la moral establecida, llegando incluso a romper el bastn de su madre, y, pese a tener una aventura con el pretendiente

de su hermana y por ello rebelarse contra todo lo proscrito bajo la "inquisicin" de su madre, le es imposible vencerla y esto la lleva a un destino trgico. Poncia (60 aos): Es la criada principal de la casa. Sus aos al servicio de Bernarda le permiten actuar con un aplomo y seguridad del que las dems carecen; se atreve a cuestionar la autoridad de la ama e indirectamente llega a entrometerse en los asuntos personales de la familia. Se trata de un personaje que muestra un claro rencor hacia su "superior". Mara Josefa (80 aos): La madre de Bernarda; resulta estar catalogada de "loca" y no participa demasiado en la vida familiar, ya que su hija la recluye cuanto est en sus manos. Mujeres 1, 2, 3 y 4: Son mujeres de pueblo, cotillas y a la vez criticonas y fingen una amistad con Bernarda. Pepe el Romano (25 aos): En la obra no aparece fsicamente en ningn momento, aunque es omnipresente. Es el catalizador de todas las pasiones e iras en la casa; est comprometido con la hija mayor y a su vez mantiene una relacin clandestina con la menor. Prudencia (50 aos): Amiga de Bernarda Criada (50 aos): Amante del difunto marido de Bernarda.

VALOR LITERARIO La casa de Bernarda Alba, es considerada su obra maestra por los acadmicos, fue tambin la ltima de sus obras, ya que ese mismo ao, al estallar la guerra civil Espaola 1936, fue detenido por las fuerzas franquistas y fusilado diez das ms tarde, el 19 de agosto de 1936. La orden de ejecucin fue dada por el gobernador civil de Granada, Jos Valds Guzmn, quien haba ordenado la detencin del poeta. Hoy en da se dice que su familia participo activamente en el complot de su asesinato. Observaciones Nombre de los lectores: Evelia Lizeth Vega Padilla Leidy Vanessa Martnez Zabala

NOMBRE

LEIDY VANESSA MARTINEZ ZABALA Y EVELIA LIZETH VEGA PADILLA Federico Garca Lorca APORTES A LA HUMANIDAD ASPECTOS IMPORTANTES

FECHA

30/08/2013

BIOGRAFIA DE

UBICACIN EN EL ESPACIO

VALORES QUE APORTA

GLOSARIO

Naci el 5 de junio de 1898 En 1918 public su primer libro "Impresiones y paisajes", costeado por su padre. En 1920 se estren en teatro su obra "El maleficio de la mariposa". En 1921 se public "Libro de poemas" y en 1923, se pusieron en escena las comedias de tteres "La nia que riega la Albahaca y el prncipe preguntn". En 1927 en Barcelona expuso su primera muestra pictrica. En 1928 public la revista literaria "Gallo", de la cual salieron solamente dos nmeros. En 1933 viaj a Argentina como director de teatro con lo cual elev la atencin a esta rama del arte pues a manera de ejemplo su puesta de "La dama boba" de Lope de Vega.

El maleficio de la mariposa (1921) Mariana Pineda (1927) La zapatera prodigiosa (1930) Retablillo de Don Cristbal (1928) El pblico (1930) As que pasen cinco aos (1930) Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn (1933) Bodas de sangre (1933) Yerma (1934) Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores (1935) La casa de Bernarda Alba (1936)

En 1915 comienza a estudiar Filosofa y Letras, as como Derecho, en la Universidad de Granada. Entre 1916 y 1917 realiza una serie de viajes por Espaa con sus compaeros de estudios, conociendo a Antonio Machado. En 1919 se traslada a Madrid y se instala en la Residencia de Estudiantes, coincidiendo con numerosos literatos e intelectuales. En 1929 viaja a Nueva York y a Cuba. Dos aos despus funda el grupo teatral universitario La Barraca, para acercar el teatro al pueblo, y en 1936 vuelve a Granada donde es detenido y fusilado por sus ideas liberales.

Poeta, dramaturgo y prosista espaol Hbil en muchas artes Estudio filosofa, derecho y letras.

Mticos: mitolgico que tiene relacin con un mito Dramaturgo: Es un escritor de textos literarios compuestos para ser representados en un espacio escnico. A estos textos se les da el nombre de obras teatrales u obras dramticas. Granadinos: De Granada o relativo a esta ciudad espaola y a la provincia, del mismo nombre, de la que es capital y que se encuentra en la comunidad autnoma de Andaluca.

NOMBRE

Leidy Vanessa Martnez Zabala y Evelia Lizeth Vega Padilla Emilio Prados APORTES A LA HUMANIDAD ASPECTOS IMPORTANTES

FECHA 30/08/2013

BIOGRAFIA DE

UBICACIN EN EL ESPACIO Naci el 4 de Marzo de 1899 en Mlaga Espaa. Muri el 24 de Abril de 1962 en Mxico. Estudi en la famosa Residencia de Estudiantes de Madrid, donde convivi con otros compaeros de andadura generacional como Federico Garca Lorca y Jos Moreno Villa. Tras una estancia en Suiza y varios viajes por Francia y Alemania, vuelve a su ciudad natal, donde funda junto con el poeta malagueo Manuel Altolaguirre (1905-1959) la revista de poesa Litoral en 1926.

VALORES QUE APORTA

GLOSARIO

El misterio del agua 2005 Jardn cerrado2000 Mosaico: Poema con espejismo1999 Poesa completa1999 Cartas desde el exilio1997 Destino fiel1938 Tiempo; Canciones del farero; Vuelta1927

Poeta Editor Autor de una extensa obra potica la cual permite una subdivisin de tres partes: a la primera le corresponden el gusto por las imgenes de Tiempo(1925), la moda del intelectualismo abstracto en Vuelta (1927), la influencia surrealista en Seis estampas para un rompecabezas (1925) y la riqueza metafrica de El misterio del agua (19261927). Termin el bachillerato en Madrid, donde resida un hermano suyo, y comenz a asistir a las reuniones de la Institucin Libre de Enseanza

Bondad Sensible Activo para el bien Entregado a la poesa social

brevsima

PREGUNTAS FUNDAMENTALES PARA EL ANLISIS DE PELCULAS TITULO ORIGEN CONTEXTO HISTORICO Muerte en Granada Espaa La Guerra Civil Espaola fue un acontecimiento blico nacional que, al participar los factores ideolgicos, polticos y econmicos que convulsionaban el resto de Europa en los aos treinta, trascendi las fronteras de Espaa y atrajo la intervencin de pases extranjeros que aprovecharon el conflicto para convertir al pas en un campo de experimentacin blica, en los umbrales de la Segunda Guerra Mundial. En el mbito interno, las fuertes tensiones sociales derivadas del atraso econmico del pas y de la desigual distribucin de la riqueza haban generado un clima de insatisfaccin de parte del pueblo hacia sus gobernantes quienes, adems de haberse mostrado incapaces de avanzar en la modernizacin del pas y elevar el nivel de vida de sus habitantes, ni siquiera haban podido alcanzar la estabilidad necesaria para avanzar sin sobresaltos en la evolucin de la vida poltica. As, las profundas divergencias polticas se sumaron al descontento social y crearon una situacin explosiva que desemboc en el estallido de una terrible guerra civil que dividi y devast Espaa. Literatura de la generacin del 27 1996 - 1997 San Juan (Puerto Rico) y Granada (Espaa) Federico Garca Lorca, Ricardo Fernndez, Mara Eugenia Aguirre, Vicente Fernndez, Manuel Aguirre, Nstor Gonzales, Roberto lozano, Clotilde, Jorge Aguirre, Gral. Manuel Aguirre, Sra. Gonzales, Gabino, concha, y centeno.

CONTEXTO LITERARIO FECHA ESCENARIO(S) PERSONAJES (PRINCIPALES Y SECUNDARIOS)

RESUMEN DE LA TRAMA (SUPERESTRUCTURA )

La pelcula trata de los ltimos das de la vida de Federico Garca Lorca en Granada. La historia pasa antes de la Guerra Civil. Federico Garca Lorca fue un republicano y un poeta muy famoso en Espaa. Al principio de la pelcula Federico Garca Lorca estaba en Madrid, para presentar su ltima obra de teatro: La casa de Bernarda Alba. Decidi volver a su pueblo el da de San Federico para ver a su familia y porque se senta amenazado en la capital. Cuando la guerra empez, dos bandos se enfrentaron: los republicanos y los falangistas. Los civiles fabricaron murallas en las calles contra la Guardia Civil. Imper un clima de terror, de miedo en la ciudad de Granada. Federico Garca Lorca fue denunciado como rojo y quiso esconderse en la casa de sus amigos, la familia Rosales una familia de falangistas. La Guardia Civil fue a casa de la familia de Federico, les amenaz, y como tuvieron miedo su hermana le denunci. La Guardia Civil fue a casa de los Rosales para llevarle a Federico a la crcel. Federico Garca Lorca se qued tres das en una celda del Gobierno Civil, su amigo Luis intent ayudarle. Finalmente no consigui hacerlo, y a Federico le llevaron a un antiguo molino, cerca de Granada con un maestro republicano Discoro Galindo Gonzlez. En este molino encontr a dos banderilleros anarquistas entre los dos, Francisco Galad. Al amanecer le metieron en un camin que les llev al campo donde

fueron asesinados el 19 de agosto de 1936.

TEMAS (PRINCIPALES SECUNDARIOS ) REFLEXION PERSONAL: 1. Cul es la relacin entre la pelcula y su ttulo? Que enigmas crea el titulo 2. Por qu empieza la pelcula de la manera en que lo hace? Qu expectativa despierta en la audiencia? 3. En qu imagen termina la pelcula? Explique el efecto que pretende crear o crea en el espectador? 4. Cul es la relacin entre el sonido y la imagen? De ejemplos de o de escenas o secuencias especificas 5. En alguna escena, es el sonido ms importante que la imagen? De ejemplos 6. Qu valores culturales o sociopolticos presenta, propone, enfatiza o critica la pelcula? 7. Qu te impresiona ms de la pelcula? Por qu? 8. Cmo se relaciona con la realidad sociopoltica o histrica del pas de origen o de tu pas?

La investigacin del asesinato de Federico Garca Lorca 1. La relacin que existe entre el titulo y el contenido de la pelcula es el asesinato de Federico Garca Lorca que es asesinado en Granada por los militares iniciando la guerra civil espaola. 2. La pelcula empieza cuando el poeta (Lorca) est en prisin y recita con angustia su clebre poema llanto por la muerte de Ignacio Snchez Meja y crea un inters por lo que pueda suceder ms adelante. 3. El video termina cuando Ricardo Fernndez esta en puerto rico celebrando una fiesta con sus hijos y su esposa Mara Eugenia. El efecto que crea en el espectador es de felicidad. 4. Tanto imagen como sonido se relacionan mutuamente durante toda la pelcula. Por ejemplo, cuando Ricardo esta en Espaa se asocia micho con el flamenco. 5. Si, cuando centeno va asesinar a Federico pero no es capaz de hacerlo el sonido juega un papel fundamental en la audiencia el cual es crear un atmosfera de tragedia y melancola. 6. Fomenta valores sociales, culturales e incluso polticos, al ver la postura que tiene Lorca sobre el gobierno y su personalidad llena de valores morales como la sencillez, la tolerancia, la serenidad y la humildad. 7. El misterio con que se cubre toda la pelcula que se genera desde el inicio hasta el final y crea en los espectadores una seri de intrigas. 8. Con lo que vivimos en nuestro pas que aquellos que tienen ideas liberales son asesinados por que no le conviene al estado.

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