PUNTO GRIS tablir un point dans le chaos, cest le reconnatre ncessairement gris Paul Klee1

En el principio est el caos, imposible de pensar, de medir, de percibir. El cosmos brota del caos y conserva algo del caos dentro de s. El arte revela la creacin del cosmos a partir del caos, para ello las palabras de la literatura, los sonidos de la msica, los colores de la pintura deben conservar algo del caos dentro de s. El caos no es lo opuesto al orden, no est a un lado de la balanza, est en el centro. En el punto de equilibro hay un desequilibrio absoluto, una oscilacin demasiado rpida como para que el ojo pueda verla.2 Para el pintor ese punto es el gris; de l brotan todos los colores, todos los claroscuros y todas las dimensiones. Al fijar un punto gris en el caos y tomarlo como centro se lo convierte en el lugar de una cosmognesis.3 Primero es un manojo de fuerzas imposibles de fijar pero luego irradia un espacio dimensional con lneas horizontales y verticales; entonces ya no representa el caos sino un lugar donde se puede vivir. 4 El punto gris es un centro que est en todas partes; da vida a la lnea, la convierte en lnea viva, capaz de hacer brotar planos y volmenes, capaz de ir continuamente ms all de s. Tambin es una amenaza de muerte: todo punto puede ser el punto final. El pintor presiente dnde se origina la vida, conoce un punto gris que permite saltar del caos al cosmos. Con sus pinceladas capta el movimiento que hace brotar las cosas. La creacin artstica hace visibles fuerzas que escapan a la representacin y que sin el acto de creacin no podran verse5. Cuando ya no se puede distinguir un color de otro por su extensin o por su tonalidad, queda una diferencia radical que se indica con los nombres de los colores.6 La diferencia entre un color y otro, ese no se qu que distingue un color de otro, eso que no puede ser medido con una regla ni puesto en una balanza, es una figura de la diferencia. El punto es gris porque no es blanco ni negro, o porque es blanco al mismo tiempo que negro; porque no est arriba ni abajo, porque no es fro ni caliente.7

El gris es lo neutro, no por falta sino por exceso; es el color de lo incoloro, lo que amenaza borrar toda lnea, todo claroscuro, todo color. La amenaza de apocalipsis permite percibir lo que pasa desapercibido: la infinidad de matices. Gracias al gris ya no hay rojo, amarillo ni azul, no hay blanco ni negro, sino destellos de color singulares. Antes de ocultarse tras el horizonte, el rojo lanza un destello verde. Un instante antes de desaparecer, los colores, ya no importa cul, lanzan un destello gris. El gris es lo primero que brota y lo ltimo que se hunde.

establecer un punto en el caos, es reconocerlo necesariamente gris Klee, Paul (1964). Thorie de lart moderne. Geneve: Gonthier: 56-57 [1924]. 2 Klee, 1964: 56. 3 Klee, 1964: 54. 4 Deleuze, Gilles y Guattari, Felix (1980). De la ritournelle. En Capitalisme et schizophrenie tome 2: Mille plateau. Paris: Minuit: 381- 433: 383. 5 Klee, 1964: 35 6 Klee, 1964: 21. 7 Klee, 1964: 55.