panten de los hroes

historias, prceres y otros en el arte contemporneo

Pgina 1:

gabriel chaile
El velero, de la serie Pequeos grandes personajes, 2008
Fotoperformance 180 x 120

Del 31 de marzo al 28 de mayo de 2011

Plante, Isabel Panten de los hroes : historias, prceres y otros en el arte contemporneo / Isabel Plante y Sebastin Vidal Mackinson. - 1a ed. - Buenos Aires : Fundacin OSDE, 2011. 64 p. ; 22x15 cm. ISBN 978-987-9358-54-2 1. Arte. I. Vidal Mackinson, Sebastin II. Ttulo CDD 708 Fecha de catalogacin: 14/02/2011

fundacin osde Ciudad Autnoma de Buenos Aires Marzo 2011 Todos los derechos reservados Fundacin OSDE, 2011 Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF) Ciudad Autnoma de Buenos Aires Repblica Argentina.

Queda prohibida su reproduccin por cualquier medio de forma total o parcial sin la previa autorizacin por escrito de Fundacin OSDE. ISBN 978-987-9358-54-2 Hecho el depsito que previene la ley 11.723 Impreso en la Argentina.

fundacin osde consejo de administracin

exposicin y catlogo curadura y texto

creditos fotograficos
Archivo Castagnino+macro: pgs. 16, 18, 19 y 21 Gustavo Barugel: tapa, pgs. 22 abajo, 27, 30, 31, 40, 41, 42, 46, 49, 50, 54 y 56 Lucila Benavente: pgs. 12 y 32 abajo Azul Blaseotto: pgs. 34 y 35 Cinthia Enriquez y Ramiro Quesada Pons: pg. 1 Matas Iesari y Miguel Bustos: pgs. 9, 15 arriba y 51 Daniel Kiblisky: pg. 32 arriba Nicols Levin: pg. 29 Gustavo Lowry: pgs. 13 arriba, 23 y 37 Luca Ovejero y Ramn Tvez: pg. 44 Patricio Pueyrredn: pgs. 58 y 63 Estudio Roth: pgs. 17, 28 y 36 Luciano Santoro: pgs. 6 y 48

agradecimientos

presidente Toms Snchez de Bustamante secretario Omar Bagnoli prosecretario Hctor Prez tesorero Carlos Fernndez protesorero Aldo Dalchiele vocales Gustavo Aguirre Liliana Cattneo Horacio Dillon Luis Fontana Daniel Eduardo Forte Julio Olmedo Jorge Saumell Ciro Scotti espacio de arte fundacin osde coordinacin de arte Mara Teresa Constantin gestin de produccin Betina Carbonari produccin Micaela Bianco Javier Gonzlez Nadina Maggi Susana Nieto Gabriela Vicente Irrazbal

Isabel Plante Sebastin Vidal Mackinson

asistencia
Micaela Bianco Nadina Maggi Susana Nieto Gabriela Vicente Irrazbal

La Fundacin OSDE y los curadores agradecen la generosa colaboracin de los artistas, coleccionistas, investigadores, directores y personal de museos e instituciones que facilitaron las obras y documentos que han hecho posible esta muestra: Guillermo Alonso, Graciela Arbolave, Florencia Battiti, Marisa Baldasarre, Ezequiel Canavero, Lucia DAndrea, Marta Dujovne, Marion Eppinger, Mara Rosa Espinosa, Silvia Mabel Fernndez, Claudio Golonbek, Eduardo Grneisen, Jorge Helft, Graciela Lemoine, Gabriel Levinas, Laura Malosetti Costa, Mariana Marchesi, Osvaldo Mastromauro, Guillermo Navone, Alicia Osorio, Cynthia Petrello, Jos Antonio Prez Golln, Isabel Pita, Claudio Porcel, Patricia Rizzo, Marcela Rmer, Diana Saiegh, Ana Suiffet, Myriam Tarrag, Francisco, Gabriel y Viviana Traba, Viviana Usubiaga, Constanza Varela, Sylvia Vesco. Biblioteca Augusto R. Cortazar. Museo Etnogrfico Juan B. Ambrosetti. Facultad de Filosofa y Letras -UBA-, Museo Casa de Yrurtia, Museo Castagnino+macro, Museo de Arte Tigre, Museo Histrico Nacional, Museo Histrico y Numismtico Dr. Jos Evaristo Uriburu (H) Banco Central de la Repblica Argentina, Museo Nacional de Bellas Artes.

edicin de catlogo Betina Carbonari diseo grfico Estudio Lo Bianco correccin de textos Violeta Mazer diseo de montaje
Ignacio Carbonari

montaje
Arturo Aguilera Horacio Vega

produccin de grfica en sala Sign Bureau impresin NF Grfica SRL

espacio de arte - fundacin osde Suipacha 658 1 - CABA Tel / Fax: (54-11) 4328-3287/6558/3228 espaciodeartefundacion@osde.com.ar www.artefundacionosde.com.ar

panten de los hroes

historias, prceres y otros en el arte contemporneo
Isabel Plante - Sebastin Vidal Mackinson

Dejmonos tentar por esa amante del momento, la historia. La historia, ese presunto soporte macizo de toda poltica.1

Esta exposicin surge a partir de una evidencia: no pocos artistas contemporneos revisitan episodios y figuras de la historia nacional. Para la mayor parte de ellos no se trata de una lnea de trabajo exclusiva ni de un repertorio iconogrfico nico, pero la revisin del pasado en tanto historia sus relatos y recovecos y sus representaciones visuales constituye una actividad incisiva cada vez ms recurrente para una serie de artistas locales que trabajan con procedimientos muy diversos. La seleccin inaugural de hroes nacionales realizada por Bartolom Mitre hacia 1857 se llam Galera de celebridades argentinas. Esta edicin por entregas de las biografas de personalidades pblicas con retratos litografiados funcionaba como una suerte de monumento conmemorativo. En cambio, un panten de los hroes es un sitio donde se honra a los padres de la patria (y no a las madres), pero tambin es un mausoleo donde stos yacen, inertes. En buena medida, la pervivencia y la activacin de esas figuras tiene lugar por medio de representaciones verosmiles y materiales, imgenes seleccionadas y diseminadas en monumentos, cuadros, grabados, libros y manuales. En efecto, a lo largo del siglo XIX se fue conformando un arsenal de representaciones, alegoras y emblemas para instaurar, y a la vez celebrar, unos hroes y sucesos significativos del pasado y el presente del Estado nacional en configuracin. El pomposo ttulo de esta muestra remite a ese imaginario patritico, tambin pomposo, que las miradas (cidas, a veces) de los artistas contemporneos ponen en cuestin. En sus obras, delinean historias particulares y plurales, ensayan representaciones alternativas, distorsionan, citan o intervienen los conos de nuestra historia. Ese desmenuzado de las representaciones del pasado patrio solo es posible si se entiende la historia menos como una gran gesta que como un relato organizado a partir de una tradicin selectiva de hroes y episodios clave. Profanar ciertos emblemas (restituir ciertos objetos vedados al libre uso)2 implica tambin otras dos cuestiones: dimensionar el poder de los
daniel santoro
Maln y concepto espacial, 2009
leo s/tela 130 x 150 1 2 Alain Badiou, El siglo. Buenos Aires, Manantial, 2005, p. 12. Giorgio Agamben, Elogio de la profanacin, en Profanaciones. Buenos Aires, Adriana Hidalgo Editora, 2005, pp. 97-119.

imaginarios visuales y entender la nacin no tanto como un artefacto de crecimiento orgnico sino como una comunidad imaginada,3 esto es, a la vez creada y puesta en imgenes. La seleccin de obras se organiza en cuatro ncleos: historias, prceres, otros y estudiolo. Compuestos por una gran proporcin de obras ms o menos recientes y algunas otras producidas en los ltimos cincuenta aos, los primeros tres ncleos recuperan respectivamente representaciones de sucesos de la historia local tanto emblemticos como poco transitados, imgenes de diversos hroes nacionales, y figuras que o bien han tenido escasa visibilidad en los relatos histricos tradicionales o bien han sido tipificadas como el ser nacional o como su completa alteridad. En su mayora, se trata de obras de grandes dimensiones que de algn modo remiten a la jerarqua de los magnos cuadros de historia por sobre los otros gneros artsticos que se enseaban en las academias de Bellas Artes decimonnicas. En contraste, el cuarto ncleo (para el que fue decantando el nombre de estudiolo) rene una serie de materiales de pequeo formato producidos aproximadamente desde comienzos del siglo XIX, en los albores de los movimientos independentistas, hasta el centenario de la Revolucin de Mayo: dibujos, pinturas, lminas y ediciones que refieren a personajes o episodios citados por las obras contemporneas. Estos objetos diversos comparten el espacio reducido del estudiolo con ediciones, bocetos y materiales de estudio producidos por los artistas convocados para los otros tres ncleos. Por supuesto, Panten de los hroes no pretende dar a ver una historia argentina ilustrada ni rescatar del pasado una galera de prceres completa e inclume. La tarea fue, en verdad, en el sentido inverso: a partir de aquellas figuras y episodios tematizados en las obras ms recientes, incluimos luego algunos materiales de estudio que pudieran resonar con el primer conjunto. En este sentido, y en concordancia con el trabajo de los artistas contemporneos, la propuesta curatorial consiste en poner a prueba las selecciones y representaciones heredadas. Si lo poltico repone el desacuerdo y, por el contrario, la poltica consiste en la bsqueda de consensos (y por lo tanto, la difuminacin del disenso), 4 la revisin de la historia nacional podra pensarse como un gesto poltico. Panten de los hroes se propone, entonces, reunir una galera de imgenes que reponen la vida activa de los conflictos histricos.

ngel della valle

La vuelta del maln (boceto), 1892
3 Benedict Anderson, Comunidades imaginadas. Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1993. leo s/cartn s/madera 50,3 x 80 Museo Nacional de Bellas Artes (Obra no exhibida)

4 Mieke Bal, Arte para lo poltico, en Estudios Visuales, Retricas de la resistencia, n. 7, Murcia, enero de 2010, pp. 40-66. www.estudiosvisuales.net

historias

La cronologa patria indica ciertos acontecimientos decisivos, fechas y celebraciones cvicas (o feriados nacionales que igualan en el ocio a unos y otros). Las obras de este ncleo citan de manera asistemtica episodios clave de la historia poltica, pero tambin de la historia econmica o incluso urbana desde el siglo XIX hasta inicios del XXI. Se trata de sucesos y procesos que tienden a redibujar el panorama de acontecimientos emblemticos. La guerra del Paraguay, la epidemia de fiebre amarilla de 1871, los vnculos econmicos con Inglaterra, la patria agroexportadora y sojera, el Cordobazo de 1969, la ltima dictadura militar y el terrorismo de Estado, el plan de convertibilidad, la devaluacin y el corralito subsiguientes. Pero tambin la transformacin de la ciudad de Buenos Aires a partir de su metropolizacin y las marcas de nuevos usos del entorno y sentidos de urbanidad. Patchwork de escenas diversas, el ncleo de historias (con minscula y en plural) no repone un encadenamiento lineal y perfectamente comprensible de causas y consecuencias, sino que yuxtapone obras que revisitan instancias y reinventan pinturas, fotografas o emblemas, cuyos sentidos se contaminan y entrechocan. En su polisemia, aunque refieran al pasado las imgenes actan en presente. Dos Banderas (nacionalizacin) (2007) de Patricio Larrambebere contrapone un par de banderas, que en verdad son cuatro. Dos inglesas de dimensiones iguales una de tela y otra pintada que a su vez incorporan, cada una, una banderita argentina en el ngulo superior derecho. El resultado de esa superposicin recuerda el modo en que las ex colonias britnicas combinan la insignia metropolitana con las ultramarinas. La bandera real, cosida, cuelga al lado de la bandera representada, en un ejercicio casi tautolgico. Esta segunda o, mejor dicho, estas dos banderas han sido pintadas con productos diversos que dan una suerte de versin otoal de los colores originales: extracto de carne Bovril para los rojos y Jeyes Fluid para los azules (productos ingleses para la bandera britnica); curabicheras y fluido Manchester para el celeste y el sol (productos nacionales para la bandera argentina). El artista apunta un detalle ilustrativo: quienes importaban el Jeyes Fluid a la Argentina comenzaron hace unos cien aos a fabricar el desinfectante nacional que, a su vez, lleva el nombre de esa ciudad industrial inglesa. Esta obra de Larrambebere condensa en una imagen potente una larga historia econmica y material ligada a Gran Bretaa, de idas y vueltas en barco de productos, animales y personas. Esa historia tiene como punto de inflexin la instalacin de vas frreas con capitales y tecnologa ingleses. Podra seguirse desde las fallidas invasiones
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patricio larrambebere
Dos Banderas (nacionalizacin), 2007
Pintura y objeto 200 x 200

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inglesas de 1806 y 1807 (esas banderas pueden verse an en la Iglesia portea de Santo Domingo, como trofeos). Y continuar hasta la nacionalizacin de los ferrocarriles implementada por el presidente Juan D. Pern, entre 1946 y 1948, que aparece mencionada en el mismo ttulo de la obra y contrariada por la preeminencia de las banderas europeas. Agustn Blanco tambin trabaja con banderas, telas de colores que si fueran abstradas de su historia podran verse como obras abstractas. Vexiologa (2008) toma su nombre de una disciplina histrica que, como la herldica para los escudos o blasones, estudia la iconografa de las banderas. Pero a

cristina piffer
20 pesos, de la serie Las marcas del dinero, 2010
Sangre de vaca deshidratada, vidrio, acero inoxidable 100 x 145 x 27

diferencia de los emblemas patrios, cargados de una larga cadena de batallas, acuerdos, inclusiones y exclusiones, las banderas virtuales de Blanco se generan por combinacin aleatoria de franjas, colores y smbolos tomados de banderas o insignias existentes. Leves pero fuera del alcance del viento, nos llevan a imaginar eventuales patrias otras o, simplemente, nuestra liberacin de esos densos legados nacionales. En 20 pesos (2010), Cristina Piffer retoma la iconografa de billetes de circulacin efectiva durante fines del siglo XIX poblados de representaciones de animales de cra, los mismos que constituan la base del modelo agroexportador consolidado en esos aos, y por ende de la riqueza de la lite. La artista realiza serigrafas sobre vidrio utilizando sangre vacuna deshidratada como pigmento. Algunas obras de la serie Las marcas del dinero van acompaadas de bateas llenas al ras de ese mismo polvo color borravino. Una iluminacin fra y la terminacin pulida del soporte metlico, como de laboratorio o de

t. evans?
Dollars of Buenos Ayres
Verso satrico y grabado coloreado, publicado por T. Evans, Londres, 1809? 22 x 15 Museo Histrico Nacional

Billete de 10 centavos, 1892-94 Grabado s/papel 6 x 10 Emitido por la Caja de Conversin Anverso: Gral. Domingo F. Sarmiento Reverso: Gaucho boleando a caballo Museo Histrico y Numismtico Dr. Jos Evaristo Uriburu (H) del BCRA

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frigorfico, hielan la sensualidad de las escenas campestres, la delicada filigrana de los billetes y la textura aterciopelada de la sangre seca. Desde hace diez aos, Eduardo Molinari viene acopiando imgenes de orgenes diversos en su Archivo Caminante. El artista define este proyecto como un archivo visual en torno a las relaciones existentes o imaginables entre arte, historia y poltica, contra la momificacin de la memoria social. Esta posicin lo ubica en las antpodas del dispositivo monumental: si la estatua se erige para fijar en el bronce los valores polticos del retratado, Molinari pone especial atencin en dejar flotantes los sentidos crticos de su obra. La ltima configuracin de documentos visuales salida de su archivo, Los nios de la soja (2010), se concentra en el boom de la produccin sojera nacional, su historia y sus protagonistas. Pero el artista no articula una explicacin didctica de las relaciones entre agronegocios, biotecnologa y neocapitalismo. Aplica un mtodo en el que puede reconocerse una raz warburguiana: asociacin de imgenes casi despojadas de texto, que requieren de un trabajo interpretativo por parte del espectador para no permanecer opacas. Battlefields (2006) de Estanislao Florido combina pintura con una animacin similar a los videojuegos de los aos ochenta para referir a la Guerra del Paraguay (1865-1870), la misma guerra en la que Cndido Lpez pele como soldado y document de modo obsesivo en sus cuadernos, primero, y aos ms tarde en varias decenas de cuadros. De hecho, Florido realiza una cita visual de los personajes y paisajes de las batallas representadas y fechadas con exactitud por Lpez. En comparacin con las pinturas acadmicas contemporneas, las telas del manco de Curupayt tienen un aspecto miniaturizado que le vali el errneo mote de naif (su pintura no era inocente sino mitrista).

cndido lpez
Riachuelo, 23 de diciembre de 1865
Grafito s/papel 17,2 x 53,5 Boceto N 2, lbum de bocetos I Museo Nacional de Bellas Artes

El punto de vista elevado, el formato bien apaisado y el detalle descriptivo de vegetaciones, uniformes y campamentos militares dan como resultado una pintura emparentada con la cartografa, que no ha fascinado solo a Florido, sino a una serie de artistas contemporneos. Cuando en el video Paraguay ya ha sido liquidado (una referencia clara al desenlace de la guerra que dej al pas vecino sin hombres ni produccin metalrgica), la leyenda game over indica que el juego lleg a su fin. Ni siquiera en esta ficcin de tono ldico hay posibilidades de revertir ese final anticipado. La fiebre (2002) de Leonel Luna tambin retoma una obra pictrica del siglo XIX que a su vez retrataba un episodio contemporneo. En este caso, cita la composicin y tema de La fiebre amarilla (1871) de Juan Manuel Blanes. En el cuadro realizado el mismo ao de la epidemia, Blanes invisti de carcter heroico a los integrantes de la Comisin de salubridad retratados en el umbral de la puerta, Jos Roque Prez y Manuel Argerich.5 En cambio, en la fotografa intervenida con medios digitales Luna retrat a sus hijos, a s mismo (sobre la cama) y a otros familiares, mientras la mujer muerta en el piso fue encarnada por la artista Silvana Lacarra. Se trata, segn el artista, de un homenaje a colegas y conocidos vctimas del SIDA en el que la retrica y el dramatismo de la pintura decimonnica es transferida a una escena contempornea.

estanislao florido
Battlefields (detalle), 2006
Video-instalacin Medidas variables

eduardo molinari
Los nios de la soja (detalle), 2010
Documentos del Archivo Caminante Parte de la instalacin del mismo nombre Medidas variables

Roberto Amigo, Imgenes para una nacin. Juan Manuel Blanes y la pintura de tema histrico en la Argentina, en Arte, historia e identidad en Amrica. Visiones comparativas. XVII Coloquio Internacional de Historia del arte. Tomo 2. Mxico, UNAM, 1994, pp. 315-331.

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Cuando calienta el sol aqu en la patria (1963) retoma el ttulo de una cancin romntica latina muy popular de 1963 y, a su vez, de un film argentino con guin de Abel Santa Cruz estrenado ese mismo ao. Pero esta pintura de Luis F. No rene a dos lderes de los partidos populares nacionales que fueron proscriptos en diferentes momentos. Un tercio de la tela est ocupada por una bandera argentina con su respectivo sol, de un amarillo bien clido. Los dos tercios restantes aparecen tachados por una gran equis roja. Sobresale de la tela un pequeo busto de Leandro N. Alem, uno de los fundadores de la Unin Cvica Radical, quien fue proclamado Presidente de la Nacin por la Revolucin de 1893 y se quit la vida tres aos ms tarde al verse excluido de la vida poltica. Un poco ms abajo se reconoce la sonrisa de Pern el gran ausente en esos aos en un rostro delineado con rapidez que se destaca de las multitudes representadas por detrs. El cuadro fue pintado setenta aos despus de la insurreccin radical y diez aos antes del regreso de Pern a la Argentina, al calor de la palpitante historia poltica local.

leonel luna
La fiebre, 2002
Fotografa intervenida 150 x 130 Museo Castagnino+macro

luis felipe no
Cuando calienta el sol aqu en la patria, 1963
Tcnica mixta s/tela y madera, 200 x 175

Para componer el montaje En homenaje a los cados el 25/5/73 en la lucha por la liberacin (1973) Juan Carlos Romero utiliz dos imgenes en blanco y negro de temas similares, la reproduccin de una xilografa de Adolfo Bellocq y una fotografa tomada de la prensa, ambas protagonizadas por figuras a caballo.6 Mientras el grabado representa una escena de rodeo, donde tres gauchos apartan

6 Retomamos el anlisis de Silvia Dolinko en Arte en plural. La obra grfica entre la tradicin y la experimentacin. Buenos Aires, Edhasa, en prensa.

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graciela sacco
El incendio y las vsperas, 1996
Heliografa s/madera 200 x 800 Museo Castagnino+macro

a rebencazos una tropilla de potros, la foto retrata en plena ciudad a la polica montada en accin. A lo largo de seis recuadros, Romero combin, fragment y repiti esas dos escenas de modo que la de Bellocq va siendo desplazada hasta que la fotografa de la polica ocupa todo el recuadro. Instantnea de gran impacto, la foto muestra a un jinete apuntando su revlver hacia una vctima fuera de cuadro. La obra retoma un grabado de los aos treinta de ese integrante de los Artistas del Pueblo y analoga una violencia gauchesca del pasado con la brutalidad policial en ascenso a comienzos de los aos setenta. Si bien se trata de una foto de la revuelta de 1969 conocida como el Cordobazo, el ttulo refiere a un suceso ms prximo, ocurrido el 25 de mayo de 1973: el asesinato de dos jvenes militantes durante la manifestacin que, el da de la asuncin a la presidencia de Hctor J. Cmpora, se congreg frente a las puertas de la crcel de Villa Devoto para reclamar la liberacin de los presos polticos. La nica nota de color de esta obra de Romero est dada por el rojo aplicado sobre el arma policial. En los
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comienzos de la primavera camporista lata la violencia armada y la represin estatal que se prolong y marc los siguientes aos de la historia nacional. El incendio y las vsperas (1996) de Graciela Sacco tambin representa una protesta urbana de esos aos que bien podra ser el Mayo Francs de 1968, el Cordobazo u otra manifestacin civil.7 La fotografa tomada de la prensa fue llevada a gran formato como heliografa sobre listones de madera de diversos tamaos. Este sistema de inscripcin de imgenes con luz sobre superficies impregnadas con una emulsin fotosensible da como resultado una reproduccin en sepias que le tiene el aspecto de una foto aeja. El soporte entrecortado de tablas angostas, semejantes a las utilizadas para sostener pancartas, ofrece una imagen astillada

Andrea Giunta, Graciela Sacco. Migraciones, cuerpos, memorias, en Revista Todava, n. 11. Buenos Aires, Fundacin Osde, agosto 2005. http://www.revistatodavia.com.ar/todavia21/11.giunta.html

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y por ende de cierta precariedad, que solo es posible reconstruir como una totalidad a determinada distancia. As y todo, la ampliacin de las figuras a escala uno en uno sugiere la inquieta presencia de los manifestantes en la sala. Luego de un tiempo fuera del pas durante la ltima dictadura militar, a comienzos de los aos ochenta, Res comenz a trabajar en las series Imanes y Dnde estn? A esta ltima, que retoma la consigna sostenida en esos aos por las organizaciones defensoras de los derechos humanos, pertenecen Autopista de papel y Alito (1986). Fotos tomadas por la noche en las inmediaciones de un tramo a medio terminar de la autopista que va de Paseo Coln a la Estacin del Ferrocarril Roca en Constitucin. Las tomas fueron lo suficientemente largas como para que el fotgrafo pudiera dejar el obturador abierto y aparecer l mismo repetido varias veces en la imagen mirando a cmara con una foto de un feto

res
Autopista de papel, Buenos Aires, 1986
Impresin a chorro de tinta s/papel, 2011 120 x 120

juan carlos romero

En homenaje a los cados el 25/5/73 en la lucha por la liberacin, 1973
Collage s/papel 80 x 70 Museo Castagnino+macro

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ricardo pons
Post-imgenes (trampas de la permanencia retiniana), 2006
Video, 4 aprox.

de tapir en la mano. Lo paradjico de estas tomas de atmsfera retrofuturista, es que Res solo supo algunos aos ms tarde que en uno de esos lugares funcion el centro clandestino de detencin llamado El Atltico. El video de Ricardo Pons Post-imgenes (trampas de la permanencia retiniana) (2006) vuelve sobre la figura del desaparecido por medio de un rico trabajo sensorial a partir de ese fenmeno oftalmolgico: la permanencia del estmulo visual en el sistema nervioso una vez que aqul ya no est frente a nuestros ojos. Se trata de la funcin fisiolgica que nos permite ver un film como un continuo en vez de una seguidilla entrecortada de fotogramas. Pons recrea las imgenes mentales que una persona ve con los ojos cerrados (o vendados). Imgenes en continua mutacin, manchas de colores condensndose en escenas reconocibles que el artista toma de materiales flmicos de los aos de plomo. Cubrirse los ojos implica perder la visin, pero paradjicamente las ltimas imgenes vistas reaparecen una y otra vez, distorsionadas. As, este trabajo no ilumina el pasado con imgenes claras sino que da cuenta de la pervivencia en el cuerpo de esos sucesos traumticos.

nuna mangiante esteban lvarez

Un peso, 1996
Objeto, 18 x 18

Las polticas neoliberales implementadas durante la dcada del noventa aparecen condensadas en Un peso (1996) de Esteban lvarez. A simple vista, el objeto enmarcado parece, en efecto, una moneda de un peso de centro dorado y anillo plateado por fuera, como las que comenzaron a circular en momentos de la convertibilidad y an siguen vigentes. Pero una mirada ms atenta nos permite ver que se trata, en verdad, de otras dos monedas de uso corriente superpuestas, una de veinticinco y otra de cinco centavos. Con humor, lvarez sospecha de la supuesta equivalencia uno a uno del dlar y el peso. Nuna Mangiante hizo dos series de fotos de bancos tapiados. Una registra los vallados improvisados ante la furia de los clientes en el momento del desbarranque de la convertibilidad, el episodio financiero que recordamos como
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Banco del Chubut o Cerca de los pinginos, 2001- 2009

Grafito s/fotografa, 100 x 100

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corralito. Estas fotografas publicadas en su libro dan cuenta del aspecto inusitado, entre barriada precaria y bnker, que adquiri el microcentro porteo hacia fines de 2001. Las dos obras exhibidas, Banco del Chubut o Cerca de los pinginos y Banco Nacin o Vamos Ricardo Serra todava (2001-2009), forman parte de la segunda serie de fotografas, El corral deLito. En este caso, los esplndidos edificios bancarios aparecen ocultos detrs de figuras semigeomtricas que Mangiante dibuj con grafito sobre las fotos. Esa barrera visual de brillo satinado rememora las empalizadas metlicas, ya retiradas. Julin DAngiolillo presenta una seleccin de los materiales reunidos en su libro La Desplaza. Biogeografa del parque Rivadavia (2006). Al vallado del parque de su infancia por parte del municipio en 2003, el artista respondi con una recopilacin de fuentes, recuerdos e impresiones: viejas postales y fotografas, instantneas tomadas por l mismo y una instalacin que realiz en una vieja fbrica vaca. El arco del triunfo entrpico, as se llam esta obra, consisti en una suerte de gran maqueta del parque construida con cajones de madera y otros materiales colectados, iluminada con lmparas de sodio de las utilizadas para el alumbrado pblico, y signada por una atmsfera nocturna y extraada. Una rplica que no reproduca con exactitud el diseo del parque, sino que lo recreaba con su arco como una suerte de sendero entre plantas y carteles. El relato en imgenes de DAngiolillo teje la memoria personal con mltiples historias ligadas a los sucesivos usos de ese parque pblico y a la madeja de identificaciones con el espacio urbano. Pero tambin propone un mundo ficcional construido por analoga al cotidiano. Un mundo atravesado por la entropa, nocin que en termodinmica se entiende como el grado de desorden de un sistema, desorden, por otra parte, irreversible.

julin dangiolillo
Parque Rivadavia en su perodo entrpico, 2003
Extrado del libro La Desplaza - Biogeografa del Parque Rivadavia, 2006. Fotografa diapositiva 35 mm, 50 x 70

julin dangiolillo
El Arco del Triunfo Entrpico, 2004
Documentacin de Instalacin en ex-fbrica Casanto Fotografa 120 mm, 70 x 70

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prceres

Si la Pintura de Historia tendi a simbolizar como gestas patriticas unos hitos relevantes de la saga de una nacin moderna, el protagonista por antonomasia de esta pica es la figura del hroe. Caracterizado por una vida ejemplar de acciones trascendentes, el hroe nacional reemplaz al monarca en las representaciones del poder (en algunos casos sobre la misma tela repintada). Y su inclusin dentro del relato escrito y visual de la historia es la instancia que media entre el personaje pblico y su aspecto heroico. Este gran hombre resulta inmortal si sus hazaas han sido narradas y una serie de imgenes fijaron, o al menos insinuaron, el sentido de su memoria pblica. Por supuesto, la figura ejemplar en la tradicin liberal (la hegemnica en la Argentina de fines del siglo XIX) es inexorablemente masculina y blanca, el prcer o padre de la patria. A su vez, en un sentido ms amplio, el hroe representa al individuo como artfice de su propio destino y sujeto de acontecimientos extraordinarios. El hroe es, entonces, aquel que intenta hacer corresponder ideas, valores y acciones. En este sentido, figuras prominentes de la historia del siglo XX como el Che Guevara o Pern tambin han sido retomadas por los artistas en su carcter heroico. En otras obras reunidas en este ncleo, es la imagen misma de hroe la que resulta materia de discusin. Aparecen as algunas mujeres cruciales como Juana Azurduy o Evita, entre heronas y santas, pero tambin hombres uniformados a punto de besarse o caricaturizados como el gran macho argentino. La creacin del Museo Histrico Nacional en 1889 tuvo como meta albergar una produccin iconogrfica patria con fines pedaggicos. Este museo fue

agustn blanco
Patriotas (detalle), 2005
Fotografas intervenidas 25 x 25 c/u

esteban lvarez
Sable, 1997
Pintura s/madera, 50 x 110

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sito de envirselo a Pern, en Madrid. Esteban lvarez emula ese arma-fetiche con Sable (1997). Dentro de un pesado marco que recuerda los dispositivos de exhibicin en los museos decimonnicos, luce una espada recta de madera sobre la cual pint el sable curvo. El desajuste entre la forma y el tamao del arma pintada y la espada de juguete resulta evidente segn la posicin del espectador. El efecto humorstico de la pieza resuena con la diferencia entre la fantasa infantil de ser un hroe (o un superhroe) y las posibilidades (o frustraciones) adultas. Y as como la falsa moneda de un peso, que mencionamos en el apartado anterior, pona en duda la paridad peso-dlar, este falso sable podra pensarse como una suerte de cortocircuito en la historia de los grandes hombres. Para su minucioso dibujo en lpiz San Martn en Chacabuco (2002) Luis F. Benedit utiliz como modelo uno de los retratos ms antiguos del prcer, donado al Museo Histrico Nacional por Julio A. Roca en 1890. Pintado en Chile hacia 1818 por Jos Gil de Castro, artista limeo y mulato, se trata de una imagen ajena a las que los manuales escolares fijaron en nuestra memoria: un hombre de rostro angosto, nariz aguilea, en un gesto ms tmido que heroico.
agustn blanco
Manual - Stencil (detalle), 2003
20 piezas interactivas de acrlico coloreado 27 x 21 c/u

Es precisamente sobre esa cultura visual escolar utilizada para la reproduccin del relato histrico que trabaja Agustn Blanco en Manual-Stencil (2003). Sobre una serie de blocks de hojas, el artista dispone plantillas acrlicas caladas con rostros de diversos, y antagnicos, personajes del pasado. Siluetas fciles de

luis f. benedit
San Martn enChacabuco, 2002
Carbonilla s/tela, 153 x 192

concebido como una suerte de panten de la patria (en particular, de su ejrcito), donde se veneraran las reliquias de los prceres de la Revolucin de Mayo y las guerras de la independencia. Se confiaba en que los uniformes militares, armas, medallas, pertenencias personales y retratos impactaran en la imaginacin de nios y adultos para dejar huellas de pertenencia nacional.8 En efecto, los museos constituyen repertorios concretos de obras y objetos, y a la vez instituyen claves de legitimacin de estilos y memorias colectivas. Por estas razones, sus patrimonios pero tambin sus dispositivos resultan materia de trabajo para los artistas contemporneos. Entre las reliquias que atesora el Museo Histrico se encuentra, por citar un ejemplo enardecido, el dormitorio completo de San Martn donado por su nieta. Pero el sable corvo del padre de la patria quizs sea la reliquia que ms recordamos. En todo caso, ha sido un objeto codiciado. Adquirido por el prcer en Londres, el sable que lo acompa durante toda la campaa independentista americana fue robado (y recuperado) dos veces. La primera, en 1963, cuando algunos militantes de la Juventud Peronista lo hurtaron con el prop-

Laura Malosetti Costa, Arte e historia. Algunas reflexiones a propsito de la formacin de las colecciones del Museo Histrico Nacional y del Museo Nacional de Bellas Artes en Buenos Aires, en Amrico Castilla (comp.), El museo en escena. Buenos Aires, Paids, 2010.

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marcelo bordese
Eva (La Libertad), 2010
Acrlico s/tela, 120 x 90

reconocer de figuras que van de San Martn a Videla, y que el pblico puede dibujar siguiendo el contorno del estncil con una lapicera. As, cada visitante tiene la oportunidad de configurar su propio panten de hroes, pusilnimes o tiranos de la historia. Por su parte, en las obras Adn (San Martn) y Eva (La Libertad) (2010) Marcelo Bordese analoga las figuras de San Martn y la Repblica con los personajes bblicos que simbolizan tanto el origen de la humanidad como la cada del paraso (y por ende la entrada en la historia). La figura femenina recuerda a aquella de La Libertad guiando al pueblo (1830) de Eugne Delacroix, una obra emblemtica de los valores republicanos: lleva gorro frigio y sostiene en un estandarte uno de los primeros ensayos de la bandera patria. Flanqueada por dos figuras mutiladas y descarnadas, muestra el torso desnudo y el rostro desfigurado. El San Martn ha
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alberto heredia
El caballero de la mscara, 1975
Materiales varios 249 x 94 x 94

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cristina coll
Homenaje a Juana Azurduy, 2009
Videofotoperformance, 3 41

sido sometido a un proceso de caricaturizacin ms pronunciado. Solo viste el bicornio, las botas y el sable corvo, y de su cuerpo desnudo sobresale un enorme pene en forma de perro salchicha. Junto a l, un escudo nacional salpicado de sangre se apoya, inestable, sobre un almohadn. As, esta obra profana los smbolos del origen patrio con la alusin a una historia violenta y machista. Parte de la serie de los monumentos de Alberto Heredia, El caballero de la mscara (1975) tambin aborda la figura del hroe en clave pardica y, por lo tanto, reclama una referencialidad que se completa con los discursos hegemnicos. A pesar de sus dos metros y medio de altura, esta estatua ecuestre de maderas recicladas y tela encolada muestra una precariedad ajena a las representaciones en el mrmol. El supuesto hroe no solo no es reconocible sino que su cuerpo modelado con vendajes parece herido e informe y su boca se abre en un alarido que no respeta ningn decoro. En Prceres (2004), Leo Chiachio y Daniel Giannone se autorretratan, frente a frente, con uniformes. Se basan en el afiche del film El santo de la espada (1969), donde Hctor Alterio y Alfredo Alcn encarnan a Bolvar y San Martn en su encuentro de 1822 en Guayaquil. Los artistas utilizaron el lpiz para delinear sus propios rostros pero las charreteras y los detalles de los uniformes militares han sido bordados con dedicacin. Tarea asociada a lo femenino y al mbito domstico, la decoracin por medio de la aguja y el hilo actualiza las figuras heroicas, y contribuye a imaginar una escena de intimidad y ternura. Cristina Coll tambin viene trabajando sobre la apariencia en la identidad de gnero y en particular sobre la imagen y el lugar de la mujer. En Homenaje a Juana Azurduy (2009), la artista interpreta a esa herona cuya incidencia fue crucial en la independencia argentina y boliviana y le vali el rango de coronel. Azurduy batall a la par de su esposo y luego de que ste fuera muerto en un intento por

leo chiachio daniel giannone

Prceres, 2004
Grafito s/papel y bordado a mano 84 x 100

javier olivera
Ser prcer, 2010
Video monocanal 4 40

m. j. gandarillas (atribuido)
Caricatura del General Jos de San Martn, 1819
Grabado coloreado 30 x 42 Museo Histrico Nacional

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eduardo molinari
Civilizacin o Barbarie, 2000
Fotografa intervenida, 60 x 80

salvarla, asumi el liderazgo militar. Resuelto con humor, este video muestra a Coll posando en una serie de fotos editada al ritmo del bolero Penumbras en la voz de Sandro, el dolo popular a quien la artista imitaba en su adolescencia. De esta manera, articula la letra de la romantiqusima cancin dedicada a una mujer sensual con las imgenes de esta mujer de pelo corto y rostro inexpresivo que lleva solo casaca militar y borcegues, y alterna en sus manos una espada y una cabeza degollada. Entre book de modelo publicitaria y video-clip, esta obra resume esa historia femenina en clave sentimental.
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Javier Olivera aprovech su participacin en el documental ficcionado Revolucin. Cruce de los Andes, en el que interpret a OHiggins, para realizar su video Ser prcer (2010). Vestuario, peinado y maquillaje de por medio, Olivera adquiere frente a cmara la apariencia de un hroe histrico. En su versin ms clsica, la ficcin cinematogrfica est basada en el ocultamiento del artificio. Mostrar la transformacin cosmtica que le permite encarnar al libertador chileno tiene al menos dos sentidos. Por un lado, interroga el proceso que convierte a un hombre en figura ejemplar. Pero tambin recala en
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luis felipe no
Imagen agnica de Dorrego, de la serie Federal, 1961
Tcnica mixta s/papel, 130 x 97

la dimensin material de la apariencia en tanto catalizadora de identidades individuales y colectivas. En Civilizacin o Barbarie (2000) Eduardo Molinari coloca los retratos de Rosas y de Sarmiento demasiado cerca uno del otro. A una distancia que esos adversarios polticos probablemente nunca tuvieron en vida. Cada prcer tiene entre ojos a su rival y aparece rodeado de una serie de imgenes de diferentes procedencias, recortadas y adheridas: artistas, logotipos, cantantes, vacas, prceres, africanos, maquinarias, entre otros. Todas seleccionadas por asociacin con estas dos figuras histricas, y vinculadas por lneas negras que mantienen nuestros ojos en movimiento de una a otra figurita. Diagrama hermtico a dilucidar y conjuro del binomio de categoras para simbolizar los conflictos que atravesaron el siglo XIX y an animan ciertas prcticas y relatos.

alberto passolini
Manuelita y el terror (Retrato de Manuelita Rosas y Ezcurra, por Prilidiano Pueyrredn), 2008
Acrlico s/tela, 180 x 140

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res
Santucho en el Monumento, 2009
Impresin a chorro de tinta s/black-out 240 x 170

res
Belgrano en el Monumento, 2009
Impresin a chorro de tinta s/black-out 240 x 170

La ya legendaria serie Federal de Luis F. No retoma en clave neofigurativa el perodo rosista. Imagen agnica de Dorrego (1961) refiere al fusilamiento de este coronel federal y flamante gobernador de la provincia de Buenos Aires, ordenado por el general Lavalle en 1828. El derrocamiento contribuy al acceso de Juan Manuel de Rosas a esa gobernacin que se extendi durante ms de 20 aos. Por supuesto, el abordaje de No no es ilustrativo sino visceral. La intensidad de esta representacin de trazos rpidos, salpicados de rojo

y negro, reactiva la historia9 a la luz de la experiencia del primer peronismo por parte del artista, y en sincrona con el auge del revisionismo histrico y el rescate de la figura de Rosas durante los aos sesenta. A su vez, una comparacin con el monumento a Dorrego (1926) de Rogelio Yrurtia, emplazado en

9 Roberto Amigo, en el trptico de la exposicin Las armas de la pintura. Nacin en construccin (18521870). Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 2008.

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la va pblica a pocos metros de esta sala, nos devuelve de la historia poltica al campo del arte y de all a la historia de los modos de representacin y su sentido poltico. Alberto Passolini, por su parte, hizo una versin aniada del Retrato de Manuela de Rosas y Ezcurra de Prilidiano Pueyrredn (1851), que titul significativamente Manuelita y el terror (2008). Tal vez remite a la persecucin poltica del rgimen rosista o al miedo que su hija le tendra al Restaurador, o a una suerte de anticipacin (retroactiva) de la cada de Rosas en 1852, solo unos meses despus de realizada aquella pintura. En todo caso, el florero, bien plantado en el retrato de aparato del siglo XIX, aparece en esta obra en el acto de caer al suelo; y las rosas, de desparramarse. Passolini incorpora una variacin en clave de humor grfico. El aspecto de la figura, como de historieta, contribuye a comprender estas imgenes de la historia del arte en su dimensin artificiosa. Las fotografas Belgrano en el Monumento y Santucho en el Monumento (2009) son el resultado de una convocatoria para realizar un proyecto ligado al Bicentenario en Rosario. Estas fotos tomadas desde el punto ms alto del Monumento a la Bandera involucraron a unas doscientas personas que se vistieron de negro y pusieron el cuerpo para delinear el rostro de ambas figuras. Rostros que Res tom del billete de diez pesos y de un estncil de Santucho. La audaz reunin de uno de los idelogos de la independencia y

del lder del Ejrcito Revolucionario del Pueblo, responde a ciertas similitudes que encuentra el fotgrafo entre sus respectivas luchas contra la opresin y la desigualdad. Podra pensarse esta operacin de ponerlos a la par como una analoga y, a la vez, como una suerte de careo entre estas dos figuras y de interpelacin al pblico. Malevitche (1995) de Daniel Ontiveros tambin contrapone dos grandes figuras, en este caso de campos de accin diferentes. Representa dos revolucionarios, Kasimir Malevich y Ernesto Guevara, a partir de fotografas de sus respectivas exequias. Pero los fondos de cada imagen fueron trocados: en torno del guerrillero vemos los cuadros de Malevich, de los cuales fue rodeado en su velatorio. En cambio, el vanguardista ruso est circundado de militares. Artista abstracto, Malevich se interes por los conos religiosos rusos (de fuerte rigor geomtrico) y en su primera exposicin suprematista colg su Cuadrado negro sobre blanco en el vrtice superior del muro, del mismo modo que se haca con esas pinturas religiosas. As, el paralelo que establece Ontiveros presenta una serie de pliegues y refrenda el estatuto icnico del Che. El video Cadveres (2005) de Graciela Taquini comienza con una escena del film Evita (1996) de Alan Parker; cuando en la ficcin se interrumpe la proyeccin de una pelcula para anunciar la muerte de Eva Duarte de Pern. La voz en off de la artista relata su propio recuerdo infantil: el da en que la primera dama argentina falleci, el 26 de julio de 1952, ella se encontraba en el cine Roca y
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daniel ontiveros
Malevitche (dptico), 1995
Acrlico s/tela 150 x 250 c/u

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graciela taquini
Cadveres, 2005
Video, 3 22

esa proyeccin fue suspendida por la misma notificacin. Taquini combina fragmentos de otro film, Tumba sin paz (1997) de Tristn Bauer, con fotografas del cuerpo embalsamado y registros flmicos del multitudinario funeral, y los articula con pasajes del poema Cadveres de Nstor Perlongher. La artista retoma la historia y los relatos literarios, visuales y cinematogrficos sobre esa entidad fetiche, esa presencia que nombra como cuerpo amado y odiado, al que haba que ocultar y desaparecer. En Una clase de historia nacional (1977) Carlos Gorriarena retoma una foto emblemtica del regreso de Pern a la Argentina en 1973, luego de diecisiete aos en el exilio: el saludo del lder junto al Secretario General de la CGT, Jos Ignacio Rucci, a la muchedumbre que lo esperaba en el aeropuerto de Ezeiza. Entre la toma fotogrfica y la realizacin del cuadro solo median cuatro aos, pero fueron cuatro aos vertiginosos: Rucci fue asesinado hacia fines de 1973, Pern falleci a mediados de 1974 y en marzo de 1976 tuvo lugar el golpe de Estado. Se trata de una pintura a la vez intensa y fantasmagrica donde reconocemos esa escena clave de la historia nacional y los rasgos de ambos personajes, aunque sus facciones han sido construidas con pinceladas gruesas y borroneadas. Una imagen tomada del pasado reciente que se ve desdibujada como si fuera parte de un tiempo remoto o un sueo trasnochado. Una obra que alude y a la vez practica el poder de condensacin de esas imgenes que valen ms que mil palabras.

carlos gorriarena
Una clase de historia nacional, 1977
Acrlico s/tela, 150 x 100

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otros

Si el hroe encarna el sujeto de las acciones trascendentes que hacen a la historia, este ncleo de obras opera con la visibilidad de sus contrafiguras: aquellos que han sido representados como alteridades, como encarnaciones del ser nacional, como multitud, o incluso como expresiones de la naturaleza verncula. Durante los aos de afirmacin del modelo agroexportador, en el contexto de la unificacin territorial, la erradicacin indgena y una inmigracin creciente y masiva, se planteaba la necesidad de construir referentes materiales que contribuyeran a la consistencia de unos valores y sentimientos nacionales homogneos. En esos aos se reflotaron las festividades patrias tanto dentro como fuera de la escuela pblica, y se crearon una serie de instituciones que apelaban a un acervo comn de tradiciones y a una historia compartida.10 Las comunidades aborgenes y afroamericanas, y los inmigrantes de diversos orgenes fueron o bien representados de modo tangencial, o bien simbolizados segn la lgica civilizacin-barbarie en tanto pintorescos, exticos o peligrosos. Permeada por la puesta en relato o en imgenes, la designacin de un Otro tambin ha sido central a los regmenes democrticos, los procesos de industrializacin, el auge de la cultura de masas y las migraciones del siglo XX. Por medio de la parodia o la puesta en evidencia de los artificios de la representacin tipificada de sujetos, en las obras seleccionadas para este ncleo la alteridad toma formas variadas y mixtas: el pueblo, el indio, la devota, el negro, el chino, el gaucho, el antihroe, el disidente. El arte contemporneo juega tambin con unas subjetividades modeladas en minscula, actores histricos en lugar de prceres. En sus foto-performances Gabriel Chaile se registra a s mismo caracterizado como distintos personajes histricos menores, reductibles de oficios o labores. En Postal (2007) aparece retratado como granadero delante de la Casa de Tucumn, donde se firm la declaracin de la independencia en 1816. En comparacin con los verdaderos granaderos (que tambin estn de algn modo caracterizados de poca), el disfraz del artista se ve ordinario. En la serie Pequeos Grandes Personajes (2008), Chaile retoma ciertos dispositivos de la fotografa de estudio del siglo XIX que combina con la esttica tipificada de los actos escolares. La toma de El velero sobre un fondo liso lo muestra con el rostro pintado con corcho quemado, posando con un disfraz efectivo pero
gabriel chaile
Postal, 2007
Fotoperformance 90 x 120 10 Lilia A. Bertoni, Construir la Nacionalidad, hroes, estatuas y fiestas patrias, 1887-1891, en Boletn del Instituto de Historia Argentina y Americana Dr. E. Ravignani, tercera serie, n. 5. Buenos Aires, primer trimestre de 1992, pp. 77-111.

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el plan (marcelo de la fuente - ricardo visentini)

10 m/s, 2004
Video, 30

rudimentario de vendedor de velas. A su vez, Chaile ironiza con su propia historia de tucumano migrado a Buenos Aires, y opera con la imagen del provinciano como resignado antihroe. The Golden Tree - Cabecitas (1997-2011) forma parte de la serie de Cabecitas negras de Daniel Ontiveros. Este mote despectivo nacido en algn momento de la dcada de 1940 se inserta en una trama de relaciones conflictivas entre porteos y provincianos, inmigrantes europeos y migrantes internos, sectores medios y altos y sectores populares, o peronistas y antiperonistas. Cada rama de esta suerte de rbol-vud instalado en la sala, lleva como remate una pequea cabeza de mueco pintada de negro. Se trata de un uso literal de esa expresin que, aunque sea por un momento, la vaca de su sentido histricamente connotado. El objeto mismo, por otra parte, tambin se abre de la historia de las representaciones modernas hacia unas prcticas no occidentales o subalternas: dispositivos o imgenes que actan y tienden a incidir en el curso de los acontecimientos. Marcelo De la Fuente y Ricardo Visentini retoman el proyecto del Monumento al Descamisado de 1951 que no lleg a concretarse. Encomendado al escultor italiano Leone Tomassi, se planificaba como una estatua colosal de unos 130 metros de altura realizada de mrmol y rematada con la figura del trabajador justicialista: fuerte, con la cabeza en alto, la camisa a medio desabotonar y los puos apretados. El video 10m/s2 (2004) realiza este proyecto trunco, pero ficciona no solo la existencia de la estatua sino tambin su lenta cada, tomada en contrapicado, hasta desplomarse sobre el suelo. Cuando la esposa de Rogelio Yrurtia supo de esta iniciativa, public un cuadernillo con lminas

rogelio yrurtia
Proyecto para el Monumento al triunfo de la Repblica 18101935, 1923-1949
Fotografa, perspectiva de la Plaza de Mayo 7,03 x 19,9 Museo Casa de Yrurtia

daniel ontiveros
The Golden TreeCabecitas (detalle), 1997-2011
Madera y plstico, 300 x 150

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de un proyecto ambicioso y tambin trunco de su marido, el Monumento al triunfo de la Repblica (1923-1949). Las imgenes de la propuesta del escultor socialista exhibidas en el estudiolo resultan elocuentes de las similitudes de ambos proyectos respecto de la escala y la complejidad, as como sus diferencias estticas (y polticas). Daniel Santoro se ha especializado en la iconografa del peronismo histrico que en este caso solapa con otros personajes sugiriendo la continuidad de ciertos conflictos. Centauro descamisado y casa de Victoria Ocampo (2009) forma parte de una serie de cautivas, un tema caro al romanticismo decimonnico. Este centauro negro con una cinta negra en seal de luto (por Evita?) y un pual en la mano, condensa figuras mticas y subalternas de pocas diversas. Por detrs, se reconoce la distinguida casa racionalista construida hacia 1929 para Victoria Ocampo, una figura emblemtica de la lite cultivada y del antiperonismo. El brioso cuerpo negro y la casa blanca y depurada traen a la memoria un pasaje de Manuel Puig sobre dos amantes en Boquitas pintadas, mi cabeza negra sobre tu almohada blanca. Tal vez porque se trata de una serie de resimbolizaciones de las asimetras de larga data (y su correlato con la pigmentacin de la piel o el cabello). Asociacin Baigorrita A (2008) retrata con minuciosidad y nombra a cuatro descendientes de distintos caciques: Cacique Zavala, Modesto Colini, Anastasio Fraga y Zenn Zavala. Luis F. Benedit se bas en fotografas toma-

patricio larrambebere
Lauro Palma: el gaucho argentino Ismael
Palacios, 2006 Instalacin Medidas variables

daniel santoro
Centauro descamisado y casa de Victoria Ocampo, 2009
leo s/tela, 200 x 170

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eduardo schiaffino
Retratos indgenas, ca. 1899
Sanguina y carbonilla s/papel 27 x 41 Museo Nacional de Bellas Artes

Un pliegue ms de la historia de los lazos con el mundo anglosajn, desde unas figuras tpicas: un gaucho, un cowboy y una reina. La figura de la Difunta Correa forma parte de la religiosidad popular, pero la historia sobre la cual se monta el milagro de Deolinda Correa tiene un anclaje poltico. La tradicin oral narra que hacia 1840 el esposo de Deolinda, Baudilio Bustos, fue reclutado por una montonera una de las tantas milicias rurales federales. Ella lo sigui con su hijo en brazos a travs del desierto sanjuanino, donde falleci. Las fotografas de los altares de la Difunta Correa tomadas por Guillermo SrodekHart (2009-10) muestran las marcas de las prcticas rituales que renuevan, una y otra vez, esa suerte de monumento annimo. Leonel Luna retoma una pintura de historia uruguaya cannica, El juramento de los treinta y tres orientales (1875-77) de Juan Manuel Blanes, que conmemora la gesta de ese grupo liderado por Lavalleja en la independencia del Uruguay. Por medio de herramientas digitales, Luna ajusta una fotografa que cita la composicin de la pintura. Pero reemplaza esos orientales por unos nuevos: chinos, coreanos y japoneses. El episodio histrico se superpone con las inmigraciones recientes, las transformaciones urbanas y comerciales que se le asocian y el problema de la integracin cultural en la Argentina contempornea. Las piezas de Norberto Gmez refieren a los conscriptos mal entrenados cados o mutilados en la Guerra de Malvinas de 1982. Su Muleta (1984) remata en un irnico arco de triunfo para una guerra absurda. La referencia arquitectnica y el tamao de esta pieza de casi tres metros de altura conllevan algo de la tipologa y del carcter patritico del Monumento al soldado desconocido. A la vez, la representacin de un elemento ortopdico que reemplaza un miembro faltante repone la dimensin traumtica y vivencial. El registro de Antimonumento del Bicentenario (2010) muestra la intervencin del Grupo de Arte Callejero (GAC) en el marco de los festejos gubernamentales
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das en diferentes censos indgenas de La Pampa desde fines del siglo XIX. Con carbonilla, grafito y sanguina recre esas fotos frontales, similares a las utilizadas en criminologa; dibujos que parecen bascular entre identikits de fisonomas posibles y retratos de rostros concretos. Y que, en todo caso, no parecen reponer la jerarqua social que supone el cacicazgo.
luis f. benedit
Agrupacin Baigorrita A (Cacique Zavala, Modesto Colina, Anastasio Fraga, Zenn Zavala), 2008
Carbn, sanguina y grafito s/tela 180 x 180

Patricio Larrambebere rescata una historia inslita aunque verdica protagonizada por un gaucho, pero adjudica la obra a un artista ficticio. Lauro Palma: el gaucho argentino Ismael Palacios (2006) refiere al viaje de Palacios a Londres en 1891 para trabajar como domador en el circo del legendario Buffalo Bill, travesa que lo llev a conocer en persona a la reina Victoria. Larrambebere selecciona algunos episodios de este periplo y dispone como pruebas un retrato de la reina, otro del mismo Palacios y una publicidad del circo de Buffalo Bill.

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guillermo srodekhart
Altar a la Difunta Correa, San Juan, 2010 Fotografa, toma directa 80 x 100

grupo de arte callejero (gac)

Antimonumento del Bicentenario,
22, 23 y 24 de mayo de 2010 Registro en video, 29

leonel luna
Los 33 orientales, 2004
Fotografa intervenida, impresin s/ vinilo 168 x 265

de los doscientos aos de la Revolucin de Mayo. Convocado para intervenir la esquina de Corrientes y la 9 de Julio en la ciudad de Buenos Aires, el GAC accedi a participar con la idea de introducir una obra disruptiva respecto del tono patritico que prevean para el evento. Durante el 22, 23 y 24 de mayo emplazaron un arco monumental conformado por enormes carteles luminosos que cruzaban la avenida Corrientes de lado a lado. Estos leds transmitan diferentes frases y consignas que discutan la historia argentina como gran gesta y reponan la ausencia de personajes desplazados del relato. Inquiran a los paseantes con preguntas del tipo: Saba Ud. por qu la poblacin negra de la Argentina desapareci?. Leticia El Halli Obeid documenta en video su propia transcripcin a mano de la Carta de Jamaica escrita por Simn Bolvar en 1815 desde su exilio en Inglaterra. En este texto expuso por primera vez el proyecto de una Amrica unida, un diagnstico y un pronstico para la regin antes que el desenlace de las guerras de independencia estuviera definido. Dictados (2009) fue filmado a bordo del tren que va desde la estacin Retiro hasta Zrate y registra desde una cmara subjetiva, adems de la accin de escribir, las vistas a travs de la ventanilla y los usuarios de esa lnea. En palabras de la artista, una serie de paisajes urbanos, sociales y econmicos de la ciudad y su periferia. Pero la obra tambin explora la viabilidad de la correspondencia entre imagen y palabra, que aparece tanto en el texto ledo como en la transcripcin a mano y la sobreimpresin de leyendas. El proyecto utpico de los albores de la emancipacin se reescribe y se incrusta en la evidencia de las profundas desigualdades contemporneas de lo que Bolvar llam el hemisferio americano.

leticia el halli obeid

Dictados, 2009
Video, 25

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magdalena jitrik
Ensayo de un Museo Libertario (detalles), 2000-2001
Instalacin, medidas variables.

norberto gmez
Muleta, 1984
Resina y cartn 272 x 75 x 19

De Magdalena Jitrik se exhiben partes y registros de su Ensayo de un Museo Libertario (2000-2001), una instalacin realizada en la Federacin Libertaria Argentina (FLA) con objetos depositarios de una historia disidente que la artista fue descubriendo a lo largo de sus visitas a la biblioteca: mquinas de escribir, mimegrafos, armas, textos del Sindicato de Obreros en Construcciones Navales. La obra integra estos testigos y actores de la historia anarquista local con viejos papeles membretados intervenidos por la artista y pinturas que retratan lderes cratas como Parsons, Spies, Engel y Lingg. Si ciertas correspondencias entre el tiempo y el espacio constituyen el corazn de la narracin (configuraciones que Bajtn denomina cronotopos), este museo efmero resulta elocuente y contundente respecto de ese pasado libertario, sus lugares y objetos.
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estudiolo

La pregunta a hacerles a las imgenes no es solo qu significan o hacen sino qu quieren qu reclaman de nosotros, y cmo respondemos.11

Un estudiolo no es otra cosa que un estudio chico, un lugar de pesquisa y de acopio. Este ncleo fue concebido como un espacio reducido que rena materiales a examinar y cotejar. Por un lado, ediciones, cuadernillos o ensayos preliminares de produccin reciente por parte de los artistas convocados. Adems, el estudiolo ofrece algunos artefactos visuales pequeos producidos a lo largo de unos cien aos desde los inicios del siglo XIX, un conjunto conformado a partir de una suerte de ejercicio asociativo con las obras de los dems ncleos. Dibujos, caricaturas, miniaturas, lminas, billetes y ediciones que suscitan ciertas respuestas. Dispositivos visuales que hacen rer, recordar, desconfiar, aprender, despertar lealtad o sentimientos, generar identificaciones, restringir o incitar la imaginacin. Este tipo de imgenes (aunque no necesariamente estas mismas) dispararon la pulsin visual y creativa de los artistas reunidos en esta exposicin. En todos los casos se trata de materiales de cmara, que por su tamao no intimidan y despiertan la curiosidad. La convivencia en el mismo mbito de estos objetos extemporneos repone una serie de preguntas centrales que la historia del arte formula respecto de los artefactos visuales. Si las imgenes nos hacen hacer cosas, cmo funcionan en relacin con la memoria y el olvido? Cmo se articulan las obras de un arte expandido y una cultura visual amplia y diversificada? De qu modos inciden dentro y fuera de instituciones culturales?

nonimo
Montonero de Ramrez, primera mitad S. XIX
leo s/tela, 20 x 15 11 W. J. T. Mitchell, What do pictures want? The lives and loves of images. Chicago and London, The University of Chicago Press, 2005, p. 15.

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listado de obras

esteban lvarez
Un peso, 1996 Objeto 18 x 18, edicin de diez ejemplares Coleccin del artista Sable, 1997 Pintura s/madera 50 x 110 Coleccin del artista

luis f. benedit
San Martn enChacabuco, 2002 Carbonilla s/tela 153 x 192 Coleccin del artista Agrupacin Baigorrita A (Cacique Zavala, Modesto Colina, Anastasio Fraga, Zenn Zavala), 2008 Carbn, sanguina y grafito s/tela 180 x 180 Coleccin Balanz Capital

marcelo bordese
Adn(San Martn), 2010 Acrlico s/tela 120 x 100 Coleccin del artista Eva (La Libertad), 2010 Acrlico s/tela 120 x 90 Coleccin del artista

cristina coll
Homenaje a Juana Azurduy, 2009 Videofotoperformance, 341 Coleccin de la artista

julin dangiolillo
La Desplaza (Biogeografa del Parque Rivadavia), 2003-2006 Instalacin Medidas variables Coleccin del artista

annimo
Montonero de Ramrez, primera mitad S. XIX leo s/tela 20 x 15 Coleccin particular

gabriel chaile
Postal, 2007 Fotoperformance 90 x 120 Coleccin Guillermo Navone El caballero, el farolero, el velero de la serie Pequeos grandes personajes, 2008 Fotoperformance 180 x 120 c/u Coleccin del artista

agustn blanco
Manual - Stencil, 2003 20 piezas interactivas de acrlico coloreado 27 x 21 c/u Coleccin del artista Patriotas, 2005 Fotografas intervenidas 25 x 25 c/u Coleccin del artista Vexiologa, 2008 Video, generacin aleatoria de banderas Coleccin del artista

annimo
Retrato de Doa Juana Azurduy de Padilla, primera mitad S. XIX leo s/tela 62 x 50 Museo Histrico Nacional

el plan (marcelo de la fuente ricardo visentini)

10 m/s, 2004 Video, 30 Coleccin de los artistas

annimo
Retrato del General Simn Bolvar, primera mitad S. XIX carlos enrique pellegrini
El fuerte de Buenos Aires, S. XIX
Acuarela s/papel, 21,8 x 31,3 Museo de Arte Tigre

leo chiachio daniel giannone

Prceres, 2004 Grafito s/papel y bordado a mano 84 x 100 Coleccin de los artistas

leticia el halli obeid

Dictados, 2009 Video, 25 Coleccin de la artista Una curva tan gigante que parece recta, Buenos Aires, mayo 2006 Libro, edicin de la artista Coleccin de la artista 59

Miniatura s/marfil 12 x 9 Museo Histrico Nacional

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t. evans?
Dollars of Buenos Ayres Verso satrico y grabado coloreado publicado por T. Evans, Londres, 1809? 22 x 15 Museo Histrico Nacional

carlos gorriarena leonel luna

Una clase de historia nacional, 1977 Acrlico s/tela 150 x 100 Coleccin particular La fiebre, 2002 Fotografa intervenida 150 x 130 Museo Castagnino+macro Los 33 orientales, 2004 Fotografa intervenida, impresin s/ vinilo 168 x 265 Coleccin Gabriel Levinas Los 33 orientales (boceto), 2004

Los nios de la soja, 2010 Documentos del Archivo Caminante Parte de la instalacin del mismo nombre Medidas variables Coleccin del artista

alberto passolini
Manuelita y el terror (Retrato de Manuelita Rosas y Ezcurra, por Prilidiano Pueyrredn), 2008 Acrlico s/tela 180 x 140 Coleccin del artista Fervor de Buenos Aires (La portea en el templo, de Raymond Q. de Monvoisin), 2011 Acrlico s/tela 215 x 195 Coleccin del artista

Ciudad Anarquista Digital, 2009 Libro y CD-ROM, edicin de autor limitada Ejemplar expuesto 29/100 Coleccin del artista

juan carlos romero

En homenaje a los cados el 25/5/73 en la lucha por la liberacin, 1973 Collage s/papel 80 x 70 Museo Castagnino+macro

guillermo srodek-hart
Altar a la Difunta Correa, Ushuaia, 2009 Fotografa, toma directa 80 x 100 Coleccin del artista Altar a la Difunta Correa, San Juan, 2010 Fotografa, toma directa 80 x 100 Coleccin del artista

alberto heredia
El caballero de la mscara, 1975 Materiales varios 249 x 94 x 94 Coleccin particular

luis f. no
Imagen agnica de Dorrego, de la serie Federal, 1961 Tcnica mixta s/papel 130 x 97 Coleccin particular Cuando calienta el sol aqu en la patria, 1963 Tcnica mixta s/tela y madera 200 x 175 Coleccin particular

res
Autopista de papel, Buenos Aires, 1986 Impresin a chorro de tinta s/papel, 2011 120 x 120 Coleccin del artista Alito, 1986 Impresin a chorro de tinta s/papel, 2011 120 x 120 Coleccin del artista Belgrano en el Monumento, 2009 Impresin a chorro de tinta s/black-out 240 x 170 Coleccin del artista Belgrano calado en bronce, 2009 12 x 0,2 Coleccin del artista Santucho en el Monumento, 2009 Impresin a chorro de tinta s/black-out 240 x 170 Coleccin del artista Santucho calado en bronce, 2009 12 x 0,2 Coleccin del artista

estanislao florido
Battlefields, 2006 Video-instalacin Medidas variables Coleccin del artista

graciela sacco
El incendio y las vsperas, 1996 Heliografa s/madera 200 x 800 Museo Castagnino+macro

magdalena jitrik
Ensayo de un Museo Libertario, 2000-2001 Reconstruccin 2011 Instalacin, medidas variables Coleccin de la artista

grupo de arte callejero (gac)

Antimonumento del Bicentenario, 22, 23 y 24 de mayo de 2010 Registro en video, 29 Coleccin de los artistas

Lpiz s/papel 45 x 30 Coleccin del artista Los 33 orientales (boceto), 2004 Tcnica mixta s/tela 45 x 30 Coleccin del artista

carlos enrique pellegrini

El fuerte de Buenos Aires, S. XIX Acuarela s/papel 21,8 x 31,3 Museo de Arte Tigre

graciela taquini
Cadveres, 2005 Video, 322 Coleccin de la artista

daniel santoro
Centauro descamisado y casa de Victoria Ocampo, 2009 leo s/tela 200 x 170 Coleccin del artista Maln y concepto espacial, 2009 leo s/tela 130 x 150 Coleccin Graciela Lemoine

patricio larrambebere
Lauro Palma: el gaucho argentino Ismael Palacios, 2006 Instalacin Medidas variables Coleccin del artista Dos Banderas (nacionalizacin), 2007 Pintura y objeto 200 x 200 Coleccin del artista

javier olivera
Ser prcer, 2010 Video monocanal, 440 Coleccin del artista

DOCUMENTACIN Y LIBROS Billete de 10 centavos, 1892-94 Facsmil del grabado s/papel 6 x 10 Emitido por la Caja de Conversin Anverso: Gral. Domingo F. Sarmiento Reverso: Gaucho boleando a caballo Museo Histrico y Numismtico Dr. Jos Evaristo Uriburu (H) del BCRA Billete de 20 centavos, 1892-94 Facsmil del grabado s/papel 6 x 10 Emitido por Caja de Conversin Anverso: Gral. Bartolom Mitre Reverso: Cabeza de vaca
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nuna mangiante
Banco del Chubut o Cerca de los pinginos, 2001-2009 Grafito s/fotografa 100 x 100 Coleccin de la artista Banco Nacin o Vamos Ricardo Serra todava, 2001-2009 Grafito s/fotografa 100 x 100 Coleccin de la artista

cristina piffer
20 pesos, de la serie Las marcas del dinero, 2010 Sangre de vaca deshidratada, vidrio, acero inoxidable 100 x 145 x 27 Coleccin de la artista

m. j. gandarillas (atribuido)
Caricatura del General Jos de San Martn, 1819 Grabado coloreado 30 x 42 Museo Histrico Nacional

daniel ontiveros
Malevitche (dptico), 1995 Acrlico s/tela 150 x 250 c/u Coleccin del artista The Golden TreeCabecitas, 1997-2011 Madera y plstico 300 x 150 Coleccin del artista

ricardo pons
Post-imgenes (trampas de la permanencia retiniana), 2006 Video, 4 aprox. Realizacin integral: Ricardo Pons Asistente de Direccin: Gabriela Larraaga Coleccin del artista

eduardo schiaffino
Retratos indgenas, ca. 1899 Sanguina y carbonilla s/papel 27 x 41 Museo Nacional de Bellas Artes

norberto gmez
Pie de Trinchera, 1982 Resina polister 37 x 15 x 33 Coleccin del artista Muleta, 1984 Resina y cartn 272 x 75 x 19 Coleccin del artista

cndido lpez
Cuaderno de notas, Guerra del Paraguay, 1865-1870 Grafito s/papel Museo Nacional de Bellas Artes

eduardo molinari
Civilizacin o Barbarie, 2000 Fotografa intervenida 60 x 80 Coleccin del artista

juan lon pallire

Guardia nacional en Plaza de la Victoria, S. XIX Acuarela s/papel 35 x 26 Museo de Arte Tigre

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Museo Histrico y Numismtico Dr. Jos Evaristo Uriburu (H) del BCRA

nuna mangiante
Corralito Patricia Rizzo editora, Buenos Aires, 2009

julin dangiolillo
La Desplaza. Biogeografa del Parque Rivadavia, Asunto Impreso, Buenos Aires, 2006

luis f. no
Sociedad colonial avanzada Ediciones de la Flor, Buenos Aires, 1971

rogelio yrurtia charles darwin

Journal of researches into the natural history & geology of the countries visited during the voyage round the world of H.M.s Beagle under the command of captain Fitz Roy, R. N Murray, London, 1913 Biblioteca Augusto R. Cortazar. Museo Etnogrfico Juan B. Ambrosetti. Facultad de Filosofa y Letras -UBAProyecto para el Monumento al triunfo de la Repblica 18101935, 1923-1949 Vistas, cortes, perspectivas y croquis Medidas variables Museo Casa de Yrurtia

Diversos grabados y libros de poca.

esteban echeverra
(con ilustraciones de essex vidal y pellegrini) El Matadero Emec, Buenos Aires, 1962 Coleccin particular

grupo de arte callejero (gac)

GAC. Pensamiento, prcticas, acciones Tinta limn, Buenos Aires, 2009 juan lon pallire
Guardia nacional en Plaza de la Victoria, S. XIX
Acuarela s/papel 35 x 26 Museo de Arte Tigre

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Se termin de imprimir en el mes de febrero de 2011 en NF GRAFICA s.r.l., Hortiguera 1411, Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Repblica Argentina. Tirada: 1000 ejemplares.

esteban lvarez
Sable (detalle), 1997
Pintura s/madera, 50 x 110

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