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julieta

/VALE TODO /ANA FRENKEL /PEGADOS /ALEJANDRO ULLA /Y MS...

POR

Buenas recaudaciones para muchos, Stravaganza, Martn Bossi, Les Luthiers, Los Locos Addams y algunos ms. En el teatro infantil los musicales que siempre explotan son los de la televisin obviamente, Topa o el fenmeno de Violetta, y muy magras boleteras para los dems. Ninguna fantasa de lavado de dinero, ni nada parecido ante tanto fracaso econmico. El amor, el esfuerzo, la pasin, la gran valenta de muchos hace que, sobre todo en relacin a la dramaturgia nacional, se hagan inversiones altas que son irrecuperables. Hemos tenido varias este ao, en mi historia personal recuerdo Houdini, una ilusin musical y Rita, la Salvaje. Pero no hablo solo del teatro nacional. El nuestro es un gnero caro, oscilamos entre creer que hay que poner figuras, y que eso no es necesario como en el caso de Ms de Cien Mentiras. Pensamos que el producto impactar por s mismo.
4//EDITORIAL

Pensamos que el boca a boca lo lograr, pero tarda en llegar. Siento nuevamente que muchos espectculos merecen mejor suerte. Pero con esto no quiero decir solo que vaya ms gente, ms bien digo que deberan tener chance de talleres o workshops para mejorar la eleccin de actores, aquellos que sean ideales en sus roles. Necesitamos obras que tengan publicidad acorde, y sobre todo, mejores libros... Mejores libros! No es posible que eso suceda si deben trabajar bajo presin. El crculo se cierra y se torna vicioso. Cmo no va a tener ms xito el magnfico grupo Les Luthiers que algn musical? Hace falta decir que uno tiene ya 40 aos de historia, y el otro tuvo 2 meses de prueba? Cmo cambiar esto? Cmo hacer que convivan? Es muy difcil, pero ser directamente imposible si no trabajamos fuertemente en crear un contexto, una economa y las condiciones necesarias para que lleguemos al estreno ofreciendo un producto de excelencia. No logramos esas condiciones an y el que est libre de culpa que tire la primera piedra...

sumario
38
/VALE TODO

staff
RICKY PASHKUS / DIRECTOR GENERAL FLORENCIA VERA / EDITORA KARI HERNNDEZ / DG GUIDO ZAFFORA / REPORTERO SEBASTIN SEWRJUGIN / WEB ISIDORO SORKIN / APPS TABLET TOMMY PASHKUS / PRENSA FUENTES 2 FERNNDEZ / FOTOS MARTN BAYNE / ILUSTRACIONES PONCHARTE! / COMUNICACIN 2.0

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/JULIETA DAZ

/ALEJANDRO ULLA

16

/PEGADOS

54 Y

ARCNGEL MAGGIO S.A / IMPRENTA

/MS

MIR TODAS NUESTRA SECCIONES / TIPS / DESDE ADENTRO / MI DIVAGUE / Y MS...


SUMARIO// 5

TIPS
S PASHKU X RICKY

DE

OTRAS YERBAS

NO BUSQUES BUSC

LA ESCUELA QUE DA TTULOS. LA QUE TE ENTRENE BIEN.

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NO BUSQUES BUSC

NO BUSQUES

LA ESCUELA QUE TIENE SALIDA LABORAL.

NO EXISTEN.

UNA ESCUELA SOLO PORQUE HACE MUESTRAS. LAS QUE ENTIENDEN CUNDO HACERLAS.

4
6 //TIPS

NO BUSQUES BUSC

AL MAESTRO DE MODA. AL QUE COMPRENDA LA POCA.

NO BUSQUES

LA ESCUELA QUE QUEDE CERCA, LA QUE EST EN TU BARRIO. ESO LO HACEN LOS MENORES DE EDAD.

NO BUSQUES BUSC

SOLO UNA ESCUELA DE TEATRO MUSICAL. UNA QUE ENTIENDA QUE EL TEATRO MUSICAL ES LA FORMACIN INTEGRAL DEL ACTOR.

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NO BUSQUES

NO BUSQUES BUSC

AL MAESTRO MS BARATO. AL MEJOR Y BUSCA BECAS, ALTERNATIVAS O MODOS DE ACCEDER A L.

NO BUSQUES

QUE EN UNA ESCUELA TE ENSEEN TODO. TE ENSEARAN ALGO, EL RESTO DEBERS APRENDERLO DE FORMA INDEPENDIENTE.

AL MAESTRO QUE FUNCION CON UNA ARTISTA FAMOSA/O. CADA ARTISTA DEBE ENCONTRAR A SU MAESTRO.

0 1

NO SIGAS ESTUDIANDO EN UN LUGAR SOLO PARA TERMINAR TUS ESTUDIOS. LO QUE TENS QUE HACER ES CONTINUAR CON TU ENTRENAMIENTO EN EL MEJOR LUGAR.

INS TITU TO ELEG IR EL LUG AR, LA PERS ONA O EL ELEGIR EL EN EL QUE NOS FORM ARE MOS ES ACIN. ALMA QUE HABITAR NUESTRA VOC CRECER. NO CONFUNDAS ESTUDIAR CON MAESTRO Y DE PASO, TAMPOCO ELIJAS AL CARO MS CARO SOLO PORQUE ES COMO DICE EL DICHO: A AUN QUE EL MON O SE VIST A DE SED

BONUS TRACK

7 //TIPS

chetwalker
vol vi a la argentina
Chet Walker dict un seminario intensivo donde muchsimos alumnos dijeron presente. El nominado por su coreografa en Pippin, se mostr muy feliz por volver a dar clases en nuestro pas y destaco el nivel de los chicos que se presentaron en sus clases. Entre muchos de los alumnos que asistieron para tomar la clase podemos destacar a Laura Manzini, una primera dama del musical que en charla con DIVAGUE, justo antes de la clase nos cont: Esto es reencontrarme con la danza, siempre hay que entrenarse y la pasin por la danza aparece cuando viene un maestro como Chet. Ms de 60 alumnos disfrutaron de esta experiencia, se mostraron felices y conmovidos por tener un maestro las caractersticas de Walker dando clases, Camila Nardone de 18 aos dijo que para ella es muy importante estar tomando clases con l: Es una eminencia del Jazz y sus clases son una locura confes entre risas. Mientras que Federico Ferreyra, tambin de 18 aos destac la oportunidad de estar frente a Chet y dijo: Estas todo el tiempo incorporando nuevas herramientas, y eso tambin se lo debemos a nuestro maestro Ricky Pashkus que no acerc esta oportunidad. Adems, los alumnos pudieron disfrutar de Jack Samuel Gill, ganador mundial de Hip Hop en Italia. Al finalizar el seminario los alumnos estaban rebosantes de alegra, haban sumado una nueva experiencia a su historial, todo era felicidad y, por supuesto, no falt el aplauso final y las fotos con los maestros para que el recuerdo quede plasmado ms all de la memoria.
8//BECAS Y CONCURSOS

El 13 de Julio pasado se llev a cabo en La Usina del Arte la audicin para la beca PashWalk a cargo de Ricky Pashkus y Chet Walker, que consiste en la seleccin de actores, cantantes y bailarines para entrenar Teatro Musical en Buenos Aires durante un ao con los gastos incluidos. Los ganadores fueron Hernn Allasino y Camila Taleisnik de Crdoba, Mauricio Guzmn de Salta, Guido Moietta de Rafaela (Santa Fe) y Gonzalo Bendele de Mendoza.
Felicitaci ones!

F AOT
todo lo que siempre quisiste saber sobre el detrs de escena y nadie te cont
FAOT naci hace un ao como una escuela dedicada a la Formacin en Artes y Oficios vinculados al universo del escenario, haciendo hincapi en 3 especialidades: Direccin General, Produccin Ejecutiva y Stage Manager de proyectos teatrales de alta complejidad. DIVAGUE, quiso saber un poco ms sobre este proyecto liderado por Ricky Pashkus, y por eso convocamos, docentes de la escuela para que nos contaran un poco ms En su segundo ao, la escuela FAOT vuelve para ofrecer a sus alumnos las herramientas necesarias para concebir, organizar, coordinar, dirigir y liderar integralmente un proceso artstico y creativo de alta complejidad. FAOT tiene una extensin de 1 ao, durante el cual se brindan materias de Produccin Ejecutiva, Stage Manager o Jefe de Escena, Direccin General, y ms. Tambin hay seminarios en los rubros de escenografa, iluminacin, coreografa, sonido, vestuario, peinado y maquillaje, para los cuales se convoca a los maestros ms reconocidos que trabajan en el medio teatral. A continuacin las palabras de Pablo Silva, especialista en Produccin Ejecutiva y Florencia Ravera, la encargada de llevar adelante la preparacin de Stage Manager. DIVAGUE: -Qu importancia creen que tiene el FAOT dentro de nuestra industria? Pablo Silva: -FAOT viene a ocupar un lugar de docencia, dentro de un sector en el que no tiene competencia. La profesionalizacin de las reas teatrales, musicales, stage, produccin y direccin, son parte de una profesionalizacin mayor, que el FAOT apoya y complementa. Florencia Ravera: -Est buensimo que exista un lugar donde "se comparta" informacin y conocimientos para que este mundo teatral no sea tan "inalcanzable" o solo para unos pocos. Un lugar donde se brinden herramientas para luego "en el ruedo" ser personas "tiles". Como un lugar de traspaso de informacin. Eso es un oficio, algo que se aprende por generaciones. Y en FAOT construimos una especie de cadena de pasaje de informacin. DIVAGUE: -Cul es su rol dentro de FAOT?, Qu importancia tiene para ustedes en particular? Pablo: -Yo doy clases de Produccin y Produccin Ejecutiva, los roles de la produccin dentro de los diferentes mbitos de la industria teatral, ya sea estatal, independiente o comercial. Para m es importante seguir a nuestro director Ricky Pashkus en su construccin de un mbito de enseanza y reflexin sobre nuestra industria. Florencia: -Mi rol es dar las clases de Stage Managment junto con Adriana Cuellar. Y la verdad, es que cuando me ofrecieron ser parte pens que era mucho para m, porque quizs no tengo una largusima trayectoria en este rol, pero a los das lo pens como una gran posibilidad de transmitir todo lo que aprend al estudiar con profesionales de gran nivel como Flavio Chinellato y Roco Rodrguez Conway. As que ac estoy, pasando toda la info aprendida, mezclada con mi experiencia personal. Estoy disfrutando mucho de esta nueva etapa "de docencia". Aprendo a diario junto con los chicos. DIVAGUE: -Qu le diran a los chicos que participan del proyecto? Florencia: -Que sean como "esponjas" en cada experiencia, que sean silenciosos pero estando ah, que entrenen la escucha, que aprovechen este espacio para llenarse de informacin y conocimiento. La mejor manera de aprender es con la experiencia. Sean siempre "inquietos", y curiosos! Sueen a lo grande, porque este mundo teatral es ms amplio de lo que pensamos y ah estar nuestro lugar si es que de verdad lo deseamos. Pablo: -Que todo es posible y que para un productor no existen las frases: "no lo s" y " no s donde conseguirlo". Y que un buen productor, no puede salir sin una buena birome.

BECAS Y CONCURSOS//9

DIARIO DE VIAJE
e s pa a / l o n d r e s

audiciones

Es imposible no recordar el primer nmero de DIVAGUE, en el que Gernimo Rauch comparti con nosotros su enorme felicidad por interpretar a Jean Valjean en el West End. Hoy tenemos el placer de contar con otros dos argentinos talentosos que tendrn la dicha de ser parte del elenco de Los Miserables en su versin espaola. Luego de varias pruebas y un gran camino recorrido, Nicols Martinelli fue elegido para interpretar el rol de Jean Valjean y Felipe Forastiere ser su reemplazo. Juntos, nos cuentan la previa, cmo fueron elegidos y sus alegras y expectativas por vivir esta experiencia nica en sus vidas.

el comienzo de un sueo

Nicols Martinelli
Y Divague me pidi un diario de viaje Jams en mis viajes redact un diario. Ser el momento de empezar? Hago el intento entonces. La palabra viaje me remite a una experiencia hermosa, que compart con una compaera de elenco, Magal Snchez Alleno, quien protagoniz Bella y Bestia en el 2010. Cuando me tocaba reemplazar a Martn Ruiz en su rol de Bestia, antes de salir a escena nos desebamos Buen viaje! a modo de cbala para que todo fuera bien. Y era as, el viaje bien deseado era hermoso siempre. Los artistas tenemos estas cbalas, repetimos comportamientos o decimos las mismas cosas antes de salir a escena. A veces depositamos en ellas fe verdadera, y otras veces simplemente se vuelven maas que debemos seguir cual protocolo de locos. El viaje me marca y no slo como palabra, sino tambin como modo de ser en el mundo. Siempre quise viajar. Cada nuevo proyecto para m es un nuevo viaje. Y sin duda, ste que estoy por emprender es uno de los viajes ms intensos de mi vida, pero tambin es distinto de tantos otros emprendidos antes. Lo antecedieron infinidad de cbalas, deseos propios, ajenos y tambin una buena cuota de premoniciones de amigos, que desde ahora, ya hasta los considero brujos. Comenz con una audicin como tantas. Un video en Buenos Aires que en octubre de el 2011 fue enviado a Espaa. Yo siempre acostumbro a audicionar y seguir con la vida. Cuando un da de mucho calor de enero recib un mail que me propona audicionar para el rol de Valjean en Espaa. No lo dud. Alguien dudara?

Este primer viaje en febrero me tom por sorpresa. Con slo un par de semanas para preparar el material llegu a Madrid con muchos nervios. Los propios de cualquier audicin ms los que pueden sumar un viaje de avin, cuando no te agrada del todo volar y te tops con la peor turbulencia de tu vida. Acompaaban relmpagos y truenos afuera, y un silencio perturbador entre todos los pasajeros. Mientras, yo por dentro, no dejaba de practicar la letra de las canciones de la audicin, queriendo creer que lo que haca era estudiarlas cuando en realidad las usaba de excusa para no pensar. Finalmente llegu a Madrid ms calmo. La primera audicin me dej satisfecho pero con un nivel de adrenalina tan grande que sal a caminar por las calles de Madrid hasta terminar dormido en el Parque del Retiro, algo as como el parque central de Madrid. Me convocaron a una segunda audicin el mismo da que tena la vuelta a Buenos Aires. No tan satisfecho como con la anterior, dej la sala con una despedida incierta por parte de la produccin. Algo comn si audicions a la vuelta de tu casa, pero bastante raro cuando viajaste 10.000 km para realizar una prueba por el papel de Valjean. La nota de color la aporta saber que al otro da y ya en Argentina, estaba cantando y saltando en una carroza del carnaval de Gualeguaych junto a mis amigos de la banda Alma Carnavalera. La vida es increble, realmente lo es. Lo pienso y lo creo. Hasta ese momento toda esa experiencia ya haba valido la pena fuera cual fuese el resultado.
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La respuesta se hizo esperar durante un mes y medio. Hasta que el mismo da en el que mi mam me invit al cine a ver Los Miserables, que fue cuando recib un mail con la segunda convocatoria para viajar a fines de mayo. Casualidad? De ms est decir que no dejamos de llorar de principio a fin, viendo en esa situacin quiz un anticipo de lo que estaba por venir Este nuevo regreso a Espaa, para la audicin que termin confirmando que me daran el papel, me permiti una mejor preparacin. No obstante, los nervios seguan a flor de piel. Nuevamente en Madrid y vuelo largo de por medio, llegu a las 10 de la maana al hotel para dormir solo tres horas y de ah ir derechito a cantar. All me encontr con mi amigo, quien tambin haba viajado a audicionar unos das antes, Felipe Forastiere. Horas ms tarde y luego de intensas pruebas, ambos recibimos un llamado que nos deca, como quien te dice Che, and a la esquina y cmprame una gaseosa, que tenamos que viajar a Londres al otro da para que nos escuche el Sr. Cameron Mackintosh. No hay mucho que decir; dejo a la imaginacin del lector el estado de nervios que corra dentro de m. Permanecimos solo un da en Londres, pero fue absolutamente inolvidable. El Sr. Mackintosh estaba tomando audiciones para Raoul y Carlotta, roles que bien conozco de El Fantasma de la pera y en el medio nos toc cantar a nosotros. No fue ms que un Hola, Qu tal? a lo lejos, cantar dos canciones y volver al camarn del teatro donde audicionabamos. Fue muy rpido y concreto, muy ingls por cierto. Lentamente los nervios empezaron a ceder. Ya no haba ms despus de eso y ahora slo quedaba esperar. Creo que hablo por Felipe tambin al decir que a pesar de estar juntos en esa situacin no pudo ser mejor para ambos. La competencia era inevitable pero al mismo tiempo la compaa no pudo ser mejor. As que una vez pasada la tensin nos dispu simos a disfrutar un poco ms de las horas que nos quedaban en Londres. Por la noche fuimos invitados a ver la funcin de Los Miserables, llevados a un VIP en el entreacto y a saludar a Gernimo Rauch, que es quien interpreta a Valjean en Londres. Toda una inspiracin para ambos tener a un argentino ah como referente. Finalmente, de vuelta al hotel para intentar dormir. Fue
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imposible cerrar los ojos ms que por unas horas. El avin de regreso a Madrid al otro da sufri muchos retrasos, por lo que el viaje de vuelta, a pesar de estar a una corta distancia, fue interminable. Con una mezcla de falta de descanso, adrenalina, stress y nuevas turbulencias en el vuelo, llegamos al hotel donde nos contactamos con nuestra productora Mariana que nos cit inmediatamente para hablar. La verdad es que lo nico que yo quera era ducharme y dormir pero pese al cansancio, ninguno quera postergar ese momento. Y as fue que, en una parrilla argentina en Madrid, recib el noticin. Quise gritar! Y lo hice por cierto, en medio de la calle, mezcla de locura y satisfaccin. Respir. Al otro da sal a correr por Madrid a la vera del ro, fue la primera vez de tantas que le siguieron que llor de la emocin. Quien haya visto la pelcula Los Miserables de 1998 con Liam Neeson como Valjean recordar la escena final cuando corre libre por fin llorando junto al ro Sena, en ese momento me vino esa imagen. Fin de un primer tramo del recorrido. La verdad todava no me caen las fichas. Parece que son muchas y se toman su tiempo, pero por cada una que cae el gozo aumenta y es inmenso el disfrute. Despus de meses de insomnio volv a dormir y a soar, pero desde entonces y aunque suene cursi, ya vivo en un sueo. Cuando regrese a Espaa, y esta vez por un largo tiempo, este viaje seguir teniendo el mismo sentido de siempre: ser bueno, hermoso y ahora tambin felizmente miserable.

por decir!
Felipe Forastiere

Todo empez hace casi un ao, cuando por una convocatoria me anot para las audiciones de Los Miserables que la empresa Stage de Espaa extendi a Mxico y Argentina, a travs de la empresa MP y bajo representacin de Fernando Villanueva. Slo buscaban gente para el rol de Valjean, lo cual significaba un problema para m, ya que no estoy ni cerca de la edad del rol. No obstante, capricorniano y cabeza dura, insist en que me dejen aunque sea cantar el material. As fue, y junto con el de Nico (Martinelli), mi video fue uno de los seleccionados. En febrero tuvimos un primer viaje, donde nos encontramos por primera vez con los directores ingleses, quienes nos entrenaron durante algunos das. Despus de algunas exigentes y cansadoras pruebas, me avisaron que en un par de meses debera volver para las rondas finales. Tiempo despus, me confirman que el 16 de mayo debera estar tomndome el avin para las ltimas pruebas. Fue as que durante dos meses entren, tanto mi voz como mi cuerpo, y me dej crecer la barba para acercarme al menos unos aos en aspecto a Jean Valjean. Durante los dos primeros das, di varias audiciones para los
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mismos directores ingleses que nos haban visto la primera vez. Al tercer da, lleg Nico. Despus de haber cantado ambos, una vez que volvimos al hotel y estbamos tranquilos charlando en mi habitacin, recibimos una llamada de la produccin: "Chicos preprense que maana viajan a Londres con Chris (director ingls), ya que Cameron Mackintosh los quiere escuchar en persona" Entre abrazos, risas, gritos de nervios y desconcierto, compramos un bolsito para llevar algo de ropa, cenamos y dormimos (hasta donde pudimos), para al da siguiente viajar a que nos cambie la vida. Sin entender nada de lo que estaba pasando, de un da para el otro estbamos en Londres, haciendo el check-in en un hotel fantstico, a cuenta nada ms y nada menos que del Sr. Mackintosh. Autos que nos buscaban, y nos llevaban como a dos nenes chochos que no entendan nada de lo que estaba pasando. As lleg el da de la audicin final. Entre nervios y ansiedad, conocimos el mismsimo Queen's Theatre, donde actualmente se est dando la obra con Gernimo Rauch en el rol de Valjean. Tuvimos un ensayo, y a eso de las tres de la tarde nos llevaron hacia otro teatro donde estaba Cameron. Acompaados por Christopher Key (director ingls), y Alfonso Casado (director

musical residente en Londres), finalmente cantamos y esperamos una resolucin que nunca lleg. Nos informaron que tenan que pensarlo, y que se nos dara la noticia al volver a Madrid. Esa misma noche nos invitaron a ver el show, donde conocimos personalmente a Gernimo, quien no solo nos deslumbr con su tremenda interpretacin de Valjean, sino que nos recibi con la mayor de las amabilidades y nos trat excelentemente bien. En resumen, un genio. La gente de la empresa rebalsaba amabilidad y buena educacin. Siempre haba alguien cerca pendiente de que estemos cmodos y a gusto. La maana siguiente volvimos a Madrid, donde recibimos la gran noticia. Nicols era Valjean, y yo su reemplazo. Es al da de hoy que no podemos creer todo lo que pas, de hecho, cada vez que hablamos por telfono nos preguntamos: "Che, te das cuenta?" Estuvimos cantando ante el mismsimo Mackintosh en un lugar tan mtico como lo es el West End, en materia de musicales. Este viaje que sin duda ya nos cambio la vida. Que mas por decir Estamos felices!

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alejandro ULLUA

JUDYun homenaje a Judy Garland


La historia de JUDY se inici en el 2011. En realidad, en el 2010 muri mi padre, quien muri muy joven a los 67 aos y abruptamente. Y cuando sucedi eso, retom una libretita de apuntes en donde sola volcar ideas y sensaciones para despus en algn momento trabajarlas. Ah encontr algo que haba escrito cuando estaba estudiando todava en Londres, en la Royal Academy of Art, luego de ver una muestra de Judy Garland en el London Palladium, que es el lugar donde ella volvi a cantar luego de que su carrera en la Metro haba terminado. En realidad, luego de que la Metro (Goldwyn- Mayer) la echara porque haba empezado a ser muy incumplidora, a depender mucho de los medicamentos y a tener excesos con la bebida. De alguna forma, cuando retom aquellos escritos, me di cuenta que se cruzaba mucho con la figura de mi padre, quien tambin fue alcohlico, y me pareci que no poda abandonar ni una historia ni la otra y que era el momento de ponerme en primera persona, hacer el relato de cmo yo haba llegado a ella, que fue en gran parte gracias a mi padre, que era un gran cinfilo. As habl con distintas personas, varios amigos que me ayudaron, especialmente Jonathan Goransky como productor ejecutivo, quien se puso el proyecto al hombro. Se conform un elenco muy bueno, y la verdad la obra fue muy exitosa a nivel crticas, tanto que al ao siguiente la repusimos. En esa reposicin, Vernica Nijensohn que era nuestra stage manager invit a Juan Chemes a ver el espectculo. l trabaja en una empresa americana que se llama Tilt Corporation y que se dedica al mundo del entretenimiento, no solo a nivel teatro, sino tambin a nivel televisivo, es una productora que abarca diferentes ramas. Juan vio la obra tres veces, y a la tercera vez que fue, me separ, me dijo que quera hablar conmigo porque tena ganas de hacer la obra en Nueva York. Yo no lo poda creer, pensaba: quin me est filmando, ser esto una broma?. Pero no se trataba de nada de eso. Todo fue para abril del 2012, luego de la temporada de reposicin cuando la obra ya estaba bajando de cartelera.

la llegada a nueva york


La intencin de Juan fue, en un primer momento, llevar a todo el elenco argentino a Nueva York. Luego averigu un poco ms, evalu y la verdad, eran un gran problema las visas de trabajo, los seguros de vida, el alojamiento, los viajes. Haba una serie de cosas que encareca mucho el proyecto y, sobre todo, lo dificultaban. Trabajar en Estados Unidos no es nada simple. As, en ese momento, Gustavo Wons, que es el coregrafo original, y a quien yo haba conocido en un seminario de verano en Bariloche, me sugiri que quizs se poda formar un elenco norteamericano. Y bueno, como se suele decir: soar no cuesta nada Y Juan accedi y se empez con el proceso de casting del cual yo particip va internet. Gustavo, que reside gran parte del ao en Nueva York -junto con Juan- hizo como la primera etapa de audiciones y me enviaban el producto como un poco ms cocinado. Yo hice una seleccin entre los mejores postulados, que ya haban sido elegidos por los chicos. Y as fue, viaj para New York, estuvimos un mes y medio ms o menos trabajando con este nuevo elenco; las coreografas se mantuvieron y se replic el vestuario de Mini Zuccheri. As que ramos varios argentinos. Productor Ejecutivo, Director y Autor, yo; las coreografas de Gustavo y el vestuario de Mini fue tan predominante nuestra participacin, que cuando el espectculo se conoci, el Festival Internacional de Dubln decidi invitarnos como una obra argentina, ms all de que el espectculo en s era interpretado por norteamericanos, porque la concepcin creativa era argentina. La verdad es que fue un proceso de trabajo muy didctico, muy ilustrativo y muy revelador para m que nunca haba trabajado en el circuito de Broadway, ms precisamente en el Off- Broadway. Estrenamos en un Teatro que se llama Jan Hus Playhouse Theatre, que es de la comunidad holandesa y donde en el
MIRADAS DE ALL//17

El derrotero de la obra es en Estados Unidos, porque los jvenes intrpretes americanos son iguales que los argentinos, les aparecen proyectos permanentemente, los invitan a castings; y siento que ac ya cumpli un ciclo. Estuvo dos temporadas en cartel y fue muy grato, yo me sent muy bien con cada uno de los intrpretes y no les puedo reprochar nada, ni tampoco al equipo creativo, ni al equipo de produccin. Pero creo que cumpli su ciclo, quizs en algunos aos. Pero sin duda, ac tenemos increbles intrpretes, y han ayudado mucho a eso escuelas como las que foment Ricky Pashkus. Creo que l, por haberse formado en Estados Unidos, al igual que Gustavo Wons, trajeron una impronta de disciplina muy fuerte que hoy hace que nos encontremos con esta generacin que canta, baila y acta en dosis parejas. En Estados Unidos ya lo tienen como parte de su vida, pero ac no es lo mismo, por eso es muy importante la promocin de estas escuelas.

Puesta en Dublin
Quizs la gran diferencia que hubo con Dubln fue que en ese momento, que fue en Mayo, hubo una especie de temporal por el cual dos de los intrpretes no pudieron viajar, y entonces hubo que organizarse para que en 48 horas los dems actores pudieran repartirse las historias de los que no estaban. Y lo hicieron de una manera increble. Eso hizo que en Dubln tuviramos la posibilidad de conocernos ms con el elenco, ya que estbamos todos fuera de nuestra rutina y salamos, hacamos actividades por fuera de la

Me gustara para finalizar, agradecerles a Juan Chemes, a Gustavo Wons, a Mini Zuccheri y a Jonathan Goransky, que fue quien me ayud a producir JUDY y en un momento muy difcil para m, porque fue en el 2010, tras la muerte de mi padre y l me dijo: vamos para adelante. Me puso plazos, lmites y sobre todo, fue un gran consejero. As que l tambin es parte de lo de Estados Unidos. Y otra persona, a quien no puedo soslayar es Vernica Nijensohn, porque gracias a ella, Juan vio JUDY y gracias a Juan, JUDY se present en NY. Por ltimo a m marido, Jorge Luis Montiel, que me banc en todo este proyecto.
MIRADAS DE ALL//19

sub-suelo hay una especie de Caf Concert en el que Barbra Streisand debut con un musical, tambin actu Jerry Senfeild Es decir, tiene una gran historia. Y el teatro haba estado un tiempo cerrado y se dio la coincidencia de que Chemes apareci y llevamos a Judy all. As que podemos decir, que la obra en New York tuvo el mismo mbito que el Maipo Kabaret. Para m fue una gran emocin tambin, poder ver ese contexto de mesitas y sillas donde toms algo y por supuesto, confrontar con intrpretes americanos que son totalmente diferentes a los argentinos en muchos aspectos; fue un lindo proceso de trabajo. Fue un gran aprendizaje. Hay una gran diferencia entre los actores en Argentina y los de Estados Unidos. Para empezar, ellos se forman en actuacin, baile y canto desde que estn en High School, lo que sera nuestra secundaria. Cuando hicimos la audicin, buscamos encontrar las personalidades adecuadas para cada una de las historias que se dan en la obra y aunque yo particip del casting va internet, cuando llegu quise ver a los actores una vez ms. Y fue muy loco, porque nadie conoca el repertorio, recin haban recibido las partituras el da anterior y yo dije: Bueno, quizs quieran escuchar a Judy y despus ustedes dar su versin. Me dijeron: No, no, con las partituras est bien. Las leyeron en sus ipads, iphones, en sus celulares directamente, porque estn acostumbrados a leer msica de corrido. Y adems, era en su idioma lo cual es muy distinto e hizo que les resultara ms fcil. Pero la verdad es que durante todo el proceso el elenco fue muy disciplinado, llegaban con sus aguas y sus sndwiches para el break y trabajaban, trabajaban, respetaban todo lo que les pedamos. A veces Gustavo los tena 4 horas y estaban las 4 horas bailando si parar, infatigables. Muy muy muy respetuosos.

obra. Y hoy, por supuesto, estamos en contacto a travs de Facebook y dems. Al principio fue trabajo profesional, que lo respeto, pero por ah a Gustavo, Juan, Mini y a m, nos tocaba fibras ms afectivas, y para ellos era ms un trabajo. Y lo respeto, no est mal. Creo que ellos nacieron con la idea de que no est mal trabajar de modo estrictamente profesional, en donde no se creen vnculos afectivos porque es parte tambin de un modo de trabajo. Aunque luego en Dubln descubr que esa barrera era solo circunstancial. All, en un pas extrao para ellos tambin, de pronto no vimos como obligado a hacer cosas juntos.

Reposicion de la obra en Buenos Aires?

UN DIVAG UE

Artista, arriesgada, creativa, desprejuiciada, bailarina de la vida, esa es Ana Frenkel, fundadora del grupo El Descueve, y quien ha transitado por muchos universos teatrales con su estilo personal. Su ltima creacin, Vacaciones en la oscuridad, fue una gran propuesta que tuvo como protagonistas a Vicky Almeida, Diego Velzquez y Julieta Vallina.

Camino. Decido caminar. El recorrido es largo. S que prefiero sentir mis pasos sobre la vereda, sentir las calles que subirme al auto. Algunas cosas s, a veces. Adems me gusta mirar a la gente mientras voy yendo, hacia un lugar en el camino. Me gusta la gente, las personas, la humanidadme intriga, me atrae. Otro lugar, un campo, una playa, montaa... hay das que pienso que me quiero ir de la ciudad. A veces despliego sobre mi mente ese deseo enorme de ser parte de la naturaleza ms pura, ms esencial. Esas ansias de ser simple, simple, rbol, flor, semilla. La necesidad de que mis partes orgnicas se fundan con la qumica de la tierra, con la sal de los mares, con la savia de las hojas, con la materia que hace a una piedra. La fantasa de que el viento me atraviese y me desorganice. Me desoriente con su velocidad hasta esa que esa que se piensa yo, se distraiga. Que la inmensidad del cielo sin lmite ms que el horizonte, me llene de orbitas las orbitas de los ojos y me haga mirar o ver en muchas ms direcciones que las que conozco. S, a veces me quiero ir. A veces no se a dnde me quiero ir o de dnde quiero partir. Creo que por eso me gusta caminar, porque voy. Me voy y estoy al mismo tiempo. Creo que as s puede andar ese andar que me serena. Sigo caminando. A cada paso suena msica. La de mis pulsos, la de otros. A veces suena mi iPod, lo llevo conmigo. Me da alegra o algo que

se le parece. A travs de los auriculares la msica me relata emociones que otros interpretaron e inventaron con su magia de compositores. Me doy el permiso de mezclarlas con mi andar, con las imgenes que me llegan, para llenarlas de nuevos significados que se evaporan con el paso de cada track. Un hombre que cruza apurado. Un nio se re de un perro. Un anciano observa el semforo. Los ojos de aquella mujerno s si estn tristes o si tienen la expectativa de un encuentro cargado de esperanzas ya caducas por su propia ilusinno s. Cmo suena esa imagen? La luz de las tres sobre su pelo la hace frgil. Escucho la carcajada de una adolescente...transpiran sus pasos, hay agua, brilla ante el sol. Qu suena? Ahora bailan esas personas en el tramo de la cola para subir al colectivo, s. Sigo andando, casi llego, sigo, sigo. Ser esta mi naturaleza? Cruzo la avenida, estoy por entrar al teatro. Suspiro. Entro al teatro. La oscuridad de la sala me ciega. Me deja ver algo que en la luz de la calle no vislumbraba, qu ser? Respiro el espacio vaco. Por un instante siento vrtigo. Vuelvo a respirar, algo veo. Y comienzo a ver, todo como yo imagino. La msica me acompaa, alguien baila sin orden las tramas de una realidad diferente. Mi mar, mi ocano, mi sal, mis materiales materia. Y esta vez me distraigo, si me dejo distraer. Si esa que cree ser yo anda por los pasillos Llegue al teatro. Sonro.

Llegu a casa.
UN DIVAGUE//21

julieta

julieta
esto

posibilidades

limites
Julieta hace su primer musical. Julieta tiene un nombre emblemtico por excelencia, de mujer y teatralidad. Cine, teatro, TV y ahora musical. Lo que ms me atrajo adems de su trabajo y talento es su alejamiento de los estereotipos. Va por lo que quiere, arriesgando por encima de lo que se debe. Artista. Por Ricky Pashkus

Ricky: -Empecemos por las primeras impresiones qu hizo que hoy seas actriz? Dentro de esos comienzos, qu representaron los caballos? Julieta: -Los caballos a mi me representan la libertad, la fuerza, el ir hacia adelante la intuicin. Son un smbolo muy fuerte para m, de algo que respeto, deseo, anhelo, pero que tambin me da miedo. Por ejemplo, yo no s esquiar, pero no me llama la atencin tampoco, directamente no me dan ganas. En cambio, tom clases para manejar un caballo y no pude manejarlo bien, no pude sentirme libre, pero eso s me da deseo. Me gustara poder subirme a un caballo y andar. Me pasa eso, creo que tiene que ver con el no control; yo recin empec a manejar un auto hace poquito, que ms all de que la ciudad sea un caos y dems, no deja de ser una mquina que vos manejs. Aprend a andar a caballo en una escuela, mi marido saba de este tema con los caballos y me regal las clases, la verdad, me fascin. Empec a ir seguido, pero mi contacto era slo con caballos que estaban amaestrados. La realidad es que despus, cuando vos vas a San Martn de los Andes por ejemplo, y alquils un caballo no tiene nada que ver. Cada caballo es un ser diferente. Ricky: -Hay una articulacin entre el caballo, la libertad y el control en esto que decs Julieta: - S, y yo agregara la fe, que para m tiene mucho que ver
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con esto, porque todo es un acto de fe. Porque, la verdad, cuntas clases de equitacin pods tomar hay gente que se sube arriba de un caballo el fin de semana que se va a Crdoba, sin nunca haber tomado una clase y anda. Es una responsabilidad, no quiere decir que est bien, pero tiene que ver con el superar los miedos. Los caballos representan todo eso para m. Y despus, volviendo a la pregunta de mis inicios, arrancara por mis padres. Mi pap es actor, Ricardo Daz Mourelle, y yo me cri un poco alrededor de eso. l trabaja en Obras Sanitarias y haca teatro independiente con Ral Serrano. Me cri un poco en ese mbito, en los ensayos, en los camarines, tras bambalinas. Siempre me fascin ese lugar. Yo quera estar arriba del escenario. Hay una ancdota que mi viejo siempre cuenta y que yo cont varias veces, que es que l estaba haciendo una versin de Ricardo III en el Teatro de la Campana en ese momento, hoy Teatro Del Pueblo, un smbolo muy grande del teatro independiente y yo haba ido a muchos, pero muchos ensayos de la obra, tena 12 aos en ese momento ms o menos y un da falta uno de los actores porque estaba enfermo, no era protagonista, pero algo de dilogo tena y era necesario para dar pies. Estaban todos preocupados porque haba un escena en la que los actores sostenan un mantel, como haciendo de cuenta que estaban en una mesa y no saban cmo hacer. Entonces yo digo: yo me s la letra, y todos me miraron como esta pendeja atrevida pero la verdad es que me necesitaban y ah me sub al

escenario. Sent cosquillas en las piernas y fue una experiencia que no me la voy a olvidar jams. As fue como me fui criando y tambin cerca de los 11 o 12 empec con algn curso de teatro para chicos. Me acuerdo que la primera experiencia que tuve de juegos de improvisacin de teatro fue que pens: Esto no tiene lmites, las posibilidades son infinitas. Eso me impresion. Despus ya empec a estudiar con profesores y colegas, y mi viejo me fue guiando. Ricky: -Hubo otros deseos de profesin durante la adolescencia? Julieta: -En un momento quera ser bailarina, siempre me gust bailar. Cuando era chica pona mi vieja msica todo el tiempo y bailbamos juntas. Tenamos una relacin muy libre con el baile, era algo que a m me gustaba. Empec a estudiar danza contempornea no me acuerdo ni con quien, pero fueron pocas clases, porque enseguida empec teatro y me absorbi totalmente. Ricky: -Hablando siempre de los comienzos, siento que sos una mujer muy poltica, entendiendo poltica como la reflexin de lo que pasa socialmente esto en general se crea en la adolescencia y tiene que ver con la familia, fue as para vos? Julieta: -S, pero tambin en el sentido de involucrarse y militar por lo que uno cree. Yo soy vegetariana y si alguien lee mi twitter, va a ver que me la paso militando en el tema del vegetarianismo, tengo proyectos con eso. Pero s, se construy en esa poca porque mis viejos los dos tienen posiciones morales e ideolgicas muy claras, son los dos muy abiertos, pero tambin vienen los dos de familias muy convencionales y tradicionales cristianas. Los dos estudiaron letras, despus mi viejo tambin fue por el lado del teatro y mi vieja se fue por el lado de lo espiritual, la meditacin, pero los dos siempre con convicciones. Y adems, tambin se metieron el polticas partidarias, son muy de izquierda los dos, aunque despus mi mam se abri un poco, continuaron con valores muy claros. Son muy apasionados y no son personas que juzguen, sobre todo mi vieja que tiene la cabeza muy abierta. Lo que yo me propongo con la poltica es ser una persona muy informada, que le gusta leer, que le gusta involucrarse, pero partiendo de la base de que s siempre hay que respetar al otro y lo que piensa. Me parece muy importante no creerse dueo de la verdad y, no lo digo por demagogia, sino porque siento que uno de nuestros grandes problemas en no escuchar al otro, a la otra campana. A m me gusta relacionarme con las personas, conocer a las personas y en ese sentido

creo que s, soy poltica. A veces me lleva mucha energa y tengo que estar concentrada porque mi trabajo requiere mucha energa, al igual que mi vida. Ricky: -Cmo fue el ingreso al campo de accin? Sentiste algn mandato a cumplir por tu herencia artstica y libre? Julieta: -Yo eleg la misma profesin que mi viejo, los dos siempre me apoyaron, mam y pap. Nosotros venimos de clase media trabajadora, mi vieja de media para abajo, mi abuela tena muchsimos hijos Y si haba que ajustarse, nos ajustbamos, pero mis clases de teatro eran sagradas. Soy hija nica y est bien, pero ms all de eso, yo se los agradezco mucho porque si yo hoy estoy ac, es porque ellos desde lo artstico y esttico e intelectual, siempre me apoyaron, estuvieron ah y hasta me incentivaron. Pero mi viejo, ahora cambi un poco, pero siempre tuvo la mentalidad ms de los actores de su poca, y en ese momento, los actores de teatro no se metan en televisin y los de televisin no llegaban al cine aunque quisieran. Todo estaba visto de diferente manera, el actor era el del teatro. Hoy mi viejo hace televisin, cine pero s hubo algo de eso que me marc un poco pero por suerte tanto mi pap como mi mam siempre me festejaron el laburar en lo que sea. A m me ayud que yo trabajo de la misma manera en televisin que en teatro o cine. No creo que el cine sea ms intelectual ni que el teatro sea donde estn los verdaderos actores, o que la tele sea donde se va a hacer guita. Creo que de las razones por las que creo que en un momento me empez a ir bien y comenc a hacerme mi lugar, fue porque vena de la escuela de Rubens Correa que tena la misma lnea que Ral Serrano, una lnea ms conceptual y analtica (N.de Ricky: Ral Serrano trabaja lo que se conoce como las acciones fsicas) A m esa tcnica me ayud muchsimo para el anlisis de texto, entender, saber qu quiere el personaje, el conflicto central, el objetivo, las acciones y qu hago yo para conseguir lo que quiero; todas esas cosas que cuando llegu a la televisin y me dieron un libro me sirvieron. Sola quedarme hasta la una de la maana analizando y trabajaba igual que trabajaba las obras de teatro con Ral Serrano. Lo hice siempre y lo sigo haciendo. Hace 15 aos que hago lo mismo. Y siempre nos cargan a Fernn Mirs y a m, porque dicen que nuestros libros son inentendibles, estn todos escritos y con flechitas. A lo que voy es a la complejidad de entender el texto, aunque despus hay que poder sacar eso, porque los actores a veces pecamos de muy mentales. Me acuerdo en una obra de
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teatro que hice, el director nos dijo: ustedes hagan lo que yo les voy diciendo y nosotros no entendamos, cmo ustedes hagan. Y me acuerdo que con el actor con quien trabajaba en esa obra me dijo que una vez otro actor que haba trabajado con l y le haba pasado lo mismo le dijo: la libertad son lmites. Es como una coreografa, decime primero cules son los pasos que yo despus le pongo mi estilo. Ricky: -Y cules fueron los primeros trabajos? Julieta: -Lo primero que hice fue cuando estaba estudiando teatro y a mi viejo lo haba llamado Fernando Spiner (director de cine) para una especie de versin de Twin Peaks en Argentina que se llam Bajamar la costa del silencio, cuando en el pas no estaban de moda las miniseries. Era un policial/thriller filmado en Villa Gessel, 4 captulos, que se lo vendi a Canal 9. Con un elenco increble: Norman Brisky, Alejandro Urdapilleta, Leonardo Sbaraglia, Teresa Constantini, Ximena Fassi, Martn Gianola, Germn Palacios. Era un elenco tremendo y un libro extraordinario y ese fue mi primer trabajo. Yo tena 17 aos, hice el casting, mi pap me prepar. Hicimos el casting juntos, porque en realidad necesitaban que sea una nena de 12 aos con retraso mental pero no conseguan una actriz tan joven y me probaron. Y quedamos los dos con mi viejo, despus l no lo pudo hacer por cuestiones de otro trabajo. Y yo me fui a Villa Gessel, ped una semana en el colegio que eran los das de la filmacin y ah empec con todo ese elenco maravilloso. All me fui con Norma Angeleri que es como una especie de madrina para m, la famosa Moma. Con ese material despus arm mi reel, un vhs con todo lo que haba hecho y fui con eso a los canales. Fernando Spiner era amigo de Fernando Bassi, que en ese momento trabajaba con Aries Producciones y estaba por hacer la serie De poeta y de loco con Oscar Martnez, Mercedes Morn y Manuel Callao. Haba un personaje en esta serie, una especie de extra calificado, una alumna que hablaba de vez en cuando que termin ocupando gracias a que un Fernando le habl bien de m al otro. Ah tena 19 aos y lo conoc a Oscar con quien despus trabaj en Canal 13 y hoy somos muy amigos. Luego de eso, hice algunas cositas ms y arm un reel ms grande con la ayuda Roly Serrano que es amigo de mi viejo. Para ese entonces, Gaby Mabro Mata, la maquilladora de Bajamar estaba trabajando en Pol-Ka y ella me hizo el contacto para darle en ese momento a Vctor Tevah, autor de Verdad-Consecuencia.

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Ricky: -Ah comenz tu fama televisiva? Julieta: -No, eso lleg con Campeones. Pero volviendo, les llev finalmente el reel a los productores de Pol-Ka y a la semana me llaman para decirme que haba un bolo en VerdadConsecuencia. Parece que ese bolito gust y me llamaron para hacer 4 captulos de Carola Casini con Nicols Cabr. Ah ya tena nombre mi personaje: la enfermera Yanina y despus me convocan para hacer 7 captulos seguidos en Gasoleros en donde tena una historia con Pablo Rago. Pero a todo esto, yo no saba que en realidad me estaban probando para un personaje fijo en Campeones. Ah me llama Marcelo Rey y me dice que me quiere representar porque haba quedado elegida para Campeones como la hija de Betiana Blum y Osvaldo Santoro y hermana de Luciano Castro. En ese momento creo que empez mi fama; era un personaje desde el principio, muy divertido y el programa adems fue un xito. De ah me fui a hacer de contra figura de Catherine Fullop y pareja de Oscar Martnez en Ilusiones que no funcion y la levantaron a los seis meses; y despus pas a 099 Central donde haca como de un polica medio marimacho despus Soy Gitano, Locas de amor y bueno cine, teatro.
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Ricky: -Hay algunos actores que cambian la cara, la forma gestual segn el rol que interpretan y en el mbito donde lo interpretan y otros no, vos sos as? Julieta: -Yo creo que mi rostro cambia porque tengo rasgos clsicos, tengo una contextura fsica mediana, no soy ni muy alta ni muy baja y eso ayuda en lo audiovisual. Ricky: -Sents que tens algo en los rasgos del Meryl Streep? Julieta: -Si tuviera algo de ella, aunque sea lo blanco del ojo ya sera feliz, pero no, no me veo parecida a ella. Si a vos te parece, me parece genial (risas). A la que a veces me veo un poco parecida, pero obviamente a la distancia, es a Kate Winslet, y no personalmente, en algunas fotos. Ricky: -Te escucho y veo, y en tus gestos hay cierta permeabilidad Julieta: -Creo que quizs lo que decs es porque yo creo que hay actores que llevan los roles hacia ellos y otros que van hacia los personajes. Yo siento que yo voy hacia los personajes o mejor dicho, a m me gusta ir hacia los personajes. En una de las ltimas pelculas que hice, Dos ms Dos, el personaje requera que fuera

impecable, el director me peda que fuera Audrey Hepburn, y lo hice pero no solo para estar linda, todas las mujeres queremos estarlo, sino porque el rol me lo peda, tena que ser el objeto del deseo. Y despus est eso de que a m me divierte no ser yo, porque me desconcentra el personaje si es muy parecido a m. Necesito sentirme otra persona. Siempre busqu no estar ni divina ni a la ltima moda pero ir hacia el personaje. Ricky: -Teniendo en cuenta lo que venimos hablando, cres que el carcter tiene que ver con el xito, la fama o como quieras llamarlo?, cul cres que es el camino?, qu podemos desmitificar? Julieta: -Para m es estar en el momento indicado en el lugar indicado, haciendo lo indicado. Tiene que ver con trabajar. Hay mucha gente que dice: yo quiero ser actor/actriz y si le pregunts si estn estudiando no saben qu decirte. Se empieza por estudiar y una vez que se estudia, se trabaja. Yo siento que el lugar que hoy tengo, y por el que estoy muy agradecida, me lo gan trabajando y es porqu llev el trabajo que haca en los aos de estudio a la prctica, y lo llev a todos los mbitos. Tengo 15 aos de trabajo y sigo haciendo lo mismo. El carcter es de alguna manera, ser consecuente con uno. Y para m, eso es trabajar. Ricky: -Hablemos de Los Locos Addams Julieta: -Es que tiene que ver con lo que venamos diciendo, yo nunca hubiera podido hacer Los Locos Addams si no fuera por los directores que tuvimos en la obra, que nos hicieron trabajar como locos. Nos rompimos el alma trabajando y uno a veces trabajando puede ser un poco ms liviano, pero para cantar y bailar no se puede, es algo ms fsico. Leyendo DIVAGUE 6, el reportaje a Valeria Lynch, lo veo tambin en los compaeros, es el trabajo lo que queda. Y es importante no creerse que uno ya sabe algo. A m cuando me llamaron para hacer La Celestina en el San Martn, yo pensaba que ya era actriz, que eso iba a ser simple para m, y la realidad es que estren sin decir bien el texto de la obra. Es decir, estaba correcto, pero sent que con el pasar del tiempo fue mejor. Yo saba que se poda seguir mejorando funcin a funcin, fue una evolucin de la primera funcin a la ltima. Eso es importante, comprometerse, lo mismo que divertirse Todos me cargaban ac en Los Locos Addams, porque me decan: estamos preocupados, queremos que la pass bien. Claro, me vean de ac para all en cualquier minuto libre que tenamos, pero yo gozo

de eso. Yo gozo con el rigor. Gozo, porque la nica manera de que me salga es practicando. Gozo con conocer. As que estoy gozando. En los ensayos estbamos de ac para all con msicos argentinos, de Estados Unidos, con los directores de ac los de afuera, y yo estaba como estresada pero gozando, era como una esponja quera ms y ms. Yo siento que es eso, mi carcter tiene que ver con eso, con el trabajo, con la responsabilidad, mi goce pasa por ah. Soy exigente pero me gusta, y tambin me gusta que sean exigentes conmigo cuando veo que me dan tanto. En esta produccin lo not mucho, porque es un rea en la que yo nunca haba estado ni conoca mucha. Tens que romperte, pero si te romps es la gloria. Est todo sper calculado y es ms simple eso, que un director que te dice: hac lo que quieras. Adems, ac tenamos el caso particular de que los Addams son personajes mega archi conocidos y que vienen de caricaturas, no pods hacer lo que quers. Tens que ser lo que es, y despus imprimir tu estilo. Yo me dije: voy a ser un soldado y despus har la Morticia que quiero hacer, pero tengo que confiar, tengo que conocer a quien dirige mi barco, cuando no confo se me genera un conflicto. Si confo, me entrego. Ricky: -Volviendo al principio, hoy te sents preparada para montar un nuevo caballo?, cmo ests como jineta? Julieta: -Concretamente no me anim a subirme a los caballos nuevamente, pero el deseo est. Ricky: -Y a un caballo imaginario Julieta: -Estoy en un momento de mi vida que siento es de cambio. Fue muy fuerte lo me pas con los Addams. Dicen que hay dos cosas terribles en la vida, no conseguir lo que quers y conseguir lo que quers. Cuando me llamaron, pens que se haban equivocado, no entenda que me deca la gente de T4F. Les dije que no, pero insistieron, me dijeron que saban que cantaba y bailaba flamenco. Yo les contest: tom clases de flamenco, pero no soy bailaora. Tomo clases de canto, pero no soy cantante, as que gracias pero no. Y entre idas y venidas quedamos en que iban a mandar las partituras por mail y si mi profesora de canto deca que yo poda cantarlas, iba a la audicin. Fui con Katie Viquiera, mi coach, y ella me dijo que iba a tener que trabajar pero que lo poda hacer. As que ac estoy. No s hacia dnde va el caballo hoy. Por un lado, cuando yo iba a ver comedias musicales me daba cuenta que la felicidad completa arriba de un escenario era eso. Nadie no
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puede querer hacer una comedia musical, es el xtasis de la actuacin, el sumun total, como dice el Puma Goity. Yo cuando iba a ver las obras, saba que era eso, estaba el deseo, pero lo vea lejos de m. Ahora, eso cambi, pero tambin soy muy consciente de que no estoy haciendo Chicago. Siento que di un paso y s la pregunta es si me gustara seguir haciendo comedias musicales voy a tener que elegir entre eso o seguir casada (risas).

Ricky: -A quin le quers dedicar el reportaje y por qu? Julieta: -A Katie Viqueira, mi profesora de canto y maestra que me hizo cantar que es una de las felicidades ms grande de mi vida y que nunca hubiese hecho este musical si no fuera por ella. Ms all de todo el equipo de T4F y Jerry Zacks, el director de la obra.

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Lugar de vacaciones San Francisco, que es la ciudad de mi marido y vamos all seguido a pasar las fiestas. La pasamos brbaro. Una pelcula Voy a elegir dos, una argentina y una de afuera. Evita, de De Sanzo porque me conmovi el trabajo de Esther Goris cuando era adolescente y estaba estudiando teatro. Y La mirada de los otros, una pelcula francesa. Actrices que te gustara nombrar Meryl Streep y Mercedes Morn Un director de cine, teatro o TV Me gustara trabajar con Agustn Alezzo Un lugar de la Argentina Crdoba, cualquier lugar de Crdoba por su olor. Un barrio de Buenos Aires por el que te guste pasear Recoleta y San Telmo. Nombre de hombre Brent, mi marido Nombre de mujer Estrella, por una de mis cantantes favoritas de flamenco. Un libro La biografa de Groucho Marx Un mandato No envidies, admir y utiliz la admiracin como inspiracin para lograr tus propias metas. Un mandato a desmitificar Hacer teatro es prestigioso, hacer tele es berreta. Mentira

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MARIUfernandez

la otra cara de la actriz

Viene transitando el teatro musical desde hace varios aos, fue parte de grandes producciones como Sweet Charity, Rent y Por Amor a Sandro, entre otras. En el 2013 particip del musical argentino Tango Feroz, y entre bambalinas, sus compaeros de elenco la incentivaron a que realice este homenaje a una de las cantantes ms carismticas de los ltimos tiempos: Amy Winehouse. Es un gran desafo poder hacer este tributo, explica antes de la nota, donde se la vio expectante por lo que vendr en esta nueva etapa.

vocal. Admiro la forma que tena de cantar, me parece una artista absolutamente talentosa. Divague: Qu te impulso a llevar a cabo este proyecto? Mariu: Estbamos en plena temporada de Tango Feroz cuando en una charla con German Tripel, Fede Salles y Flor Otero aparecieron las ganas de hacer algo propio. Eleg a Amy porque hace mucho tiempo que la tena dando vuelta en la cabeza. De hecho Flor y Germn me ayudaron mucho porque ellos la tienen ms clara con muchas cosas, fueron de gran ayuda para el proyecto. Divague: Cmo elegiste a los msicos? Mariu: Fue muy natural, muchos amigos que me ayudaron mucho. Estoy muy contenta con el equipo que form, van a estar conmigo: Leandro Becker (Teclados), Fabrizio Bordolini (Guitarra), Sebastin Di Pardo (Trompeta), Pablo Puntoriero (Saxo), Nico Radicchi (Bajo) y Gonzalo Rujelman (Batera), y en las voces masculinas Adrin Scaramella y Stylocaro. Adems, en cada fecha van acompaarme invitados especiales. Divague: Cules son los temas que elegiste para interpretar? Mariu: Vamos hacer muchos temas del disco de Back to Black, voy a respetar su musicalidad y su sonoridad. Tambin vamos hacer un cover All my lovin; la idea es respetar sus versiones, pero le vamos a dar un toque personal.

Divague: Por qu elegiste a Amy Winehouse para homenajearla? Mariu Fernndez: Me encanta su msica, ella siempre hizo msica vieja, tiene un parecido a Etta James, a esas cantantes de jazz de otros tiempos. Me diverta eso de usar el registro bajo. Tiene una personalidad nica, y sobre todo, una oscuridad interesante. Igualmente, yo busqu encontrar los momentos luminosos de su vida y hacerle un tributo a eso. Amy era muy teatral, una imagen muy retro, impus un estilo. Todos los temas cuentan una historia en algn momento me encantara hacer un musical de la vida de Amy. Divague: Tens un parecido fsico Eso tambin te incentivo? Mariu: (Risas) Es verdad, me lo han dicho. Yo me siento muy cmoda con la msica de ella y me gusta mucho su forma de expresin. Adems lo que me animo hacer este show fue su registro
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Agenda!
Desde el Martes 6 de Agosto 20.30hs Club Amigos de La Vaca Profana Lavalle 3683

VALE TODO
la vuelta de un clsico

Semanas atrs se estren en Buenos Aires un clsico de Broadway y del Teatro Musical en el mundo; Vale Todo como se denomina la versin local de Anything Goes de Cole Porter, llega con gran xito a la Avenida Corrientes. Adems, tambin es la vuelta de Florencia Pea al musical, quien comparte cartel nada ms y nada menos que con Enrique Pinti y su amigo Diego Ramos, entre varias figuras del elenco. DIVAGUE se meti en los camarines del Teatro El Nacional y habl con los protagonistas de la obra; esto fue lo que nos contaron

mi artista, aunque yo estaba segura que no, pero necesitaba sentirlo. Volv a creer en mi, yo se los dije a ustedes en mi primer entrevista para DIVAGUE, siento que nac muchas veces en mi carrera, y este es un nuevo nacimiento muy contundente. Divague: -Qu es lo que ms disfrutas de la obra? Florencia: -Me encanta hacer Friendship con Enrique, estamos encontrando un guio al pblico que ms all de los personajes que estn puedan ver esa qumica de Florencia - Enrique, adems con Diego nos divertimos como locos en You are the top y algo maravilloso fue haber logrado bailar los 9 minutos de tap con Anything Goes. Divague: -Cul es la respuesta del pblico? Florencia: -Las devoluciones del pblico son hermosas, pero eso nunca dejo de pasar, por eso vuelvo a repetir la frase que me dijo Marcelo Tinelli cuando tuvimos la primera reunin para entrar al Bailando, Saca al medio del medio y hblale a la gente, yo creo que es as, a veces se confunde el medio con la gente y no es as. La relacin con el pblico no cambio, nos est yendo muy bien y estoy sumamente agradecida por eso. Divague: Cmo defins a Florencia Pea hoy? Florencia: Soy mi mejor versin.

FLORENCIA PEA (Reno Sweeney)


Divague: -Cmo ests viviendo Vale Todo? Florencia: -Re feliz, esta propuesta fue muy esperada, la estaba necesitando artsticamente. En otro momentos de mi vida los desafos tenan que ver con una inercia de trabajo en donde nada se pona en juego, pero en el ltimo tiempo sent que todo estaba en juego, pareca que mi actriz estaba desintegrada. Este proyecto me vuelve a poner en un lugar que yo senta que no lo haba perdido, pero que el afuera lo pona en duda, me siento reivindicando a mi actriz. Nada cambi, yo sigo siendo la misma de siempre, volv en carrera. En el momento que estaba haciendo Sweet Charity (NR. El ltimo musical que protagoniz en 2006) estaba protagonizando Casados con Hijos y no estaba siendo juzgada, todo era sumar, por eso siento que Vale Todo es un renacer para m. Divague: -Qu sentiste cuando viste la obra por primera vez? Florencia: -Era a todo o nada, no tenia grises. Hoy es un regalo lo que me pasa, yo siempre tomo como parmetro la gente que entiende profundamente el arte, ms all del resultado final, cuando se habla de la entrega. Tuve unas devoluciones muy hermosas, hace muy poco vino Pepe Cibrin y me dijo: Te agradezco tu trabajo y que defiendas el escenario como lo hacs, como l, muchos otros. Se habla mucho de est obra por la entrega que nosotros le ponemos y con eso a mi me basta. Divague: -Qu significa este renacer en tu carrera? Florencia: Por momentos sent que las cosas que me decan era verdad, los artistas necesitamos la aprobacin de los dems, vivimos del aplauso, muchas veces me pregunt si haba perdido

DIEGO RAMOS (Billy Crocker)


Divague: -Cmo ests viviendo Vale Todo? Diego: -Brbaro, lo estamos viviendo con mucha felicidad, porque est viniendo mucha gente y fundamentalmente, la gente que viene se va muy contenta, muy divertida, que eso era a lo que apuntbamos. As que estamos muy felices, porque adems nos divertimos mucho haciendo la obra, somos un elenco que la pasa bien. Divague: -Y cmo vivieron toda la etapa de ensayos? Diego: -Con alegra, la verdad es que con un director como Alejandro Tantanian la pasamos muy bien, fuimos muy bien guiados. Todo fluy de manera simple, no hubo ni grandes problemas, ni trabas, ni preocupaciones ms que venir y ensayar y divertirnos. Y me parece que eso era a lo que apuntbamos, que dramticamente no es una gran obra ni mucho menos. Es un clsico pero es un texto muy simple; es un musical de Cole Porter lo que da ms envergadura pero la pasamos bien, y apuntamos a que la gente tambin la pase bien. Divague: -Cmo es el trabajo con Flor Pea, con quien son amigos y ya haban trabajado antes? Diego: -La pasamos muy bien, somos como hermanos, nos conocemos demasiado trabajando juntos y en la vida. Nos vamos de vacaciones juntos, le cuido a los hijos est todo muy mezclado pero como nos conocemos nos respetamos mucho tambin. Yo s por dnde viene ella, ella sabe por dnde vengo yo y nos cuidamos mucho. Y por supuesto, estamos muy felices de trabajar con Enrique que es un genio, es parte del entretenimiento argentino y yo me cri vindolo y no puedo creer estar todas las noches laburando con l. Divague: -Qu espers de ac al resto de la temporada? Diego: -Que la obra siga as de bien y que la gente se divierta, bsicamente. Si eso sucede estaremos contentos. Es una obra que hacemos con mucho respeto, muchas ganas y mucha alegra.

ltima versin en Nueva York y qued fascinada, hacerlo todas las noches es muy fuerte. Divague: -Cmo fue tu entrenamiento personal para encarar a Erma? Sofa: -Trabaj muchsimo para poder hacerlo, ahora estoy esperando a mis profesores que me vengan a ver, ya que para m es muy importante. Es muy difcil recibir halagos, pero el mejor, sin dudas, es el del pblico que me dicen cosas hermosas. Divague: -Cmo es la relacin con tus compaeros en el escenario? Sofa: -Mi personaje est siempre con Enrique en escena, es un placer enorme y lo digo de verdad, imagnate como aprendo, estoy todo el da con el cuaderno (risas). Con Florencia es hermoso trabajar, la verdad que la paso muy bien con todos mis compaeros.. Divague: -Cul es la escena que ms disfrutas? Sofa: -Disfruto estar en el escenario, particularmente me gusta mucho mi cuadro, es muy arriesgado y es un desafo todas las noches. Con el tiempo surgen otros cdigos que hacen que las escenas crezcan, las del camarote con Pinti son una fiesta noche tras noche.

SOFA PACHANO (Erma)


Divague: -Cmo ests transitando las primeras semanas de Vale Todo? Sofa: -Felices, con mucha gente disfrutando de la obra. Vi la
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JOSEFINA SCAGLIONE (Hope Harcourt)


Divague: -Cmo se dio el proceso de ensayos y cmo fueron las primeras semanas de funciones? Josefina: -Fue muy feliz, los ensayos fueron muy lindos. Fue muy significativo reencontrarme con Enrique Pinti, con quien haba hecho Hairspray; tambin compartir este proyecto con Leo Bosio que es un gran amigo y artista. Tiene una cuota muy emocional el estar ac, porque adems es mi regreso de Nueva York, es un rol hermoso, una obra muy divertida y un elenco muy lindo y talentoso. Los ensayos fueron hermosos, un poco cansadores como todo, pero una vez que estrenamos ya se comenz a regularizar todo y estamos contentos. La gente viene y se re mucho as que va bien. Divague: -Qu espers para esta temporada de Vale Todo? Josefina: -Espero que sea un xito, que lleguemos a noviembre con un buen pblico. Tambin que contine esta alegra de hacer el espectculo y que abra nuevas puertas. Tal vez hagamos una gira en el verano, si se concreta estara bueno y si no, eso que se sigan abriendo puertas. Que sea un escaln ms en mi carrera. Divague: -Qu espera particularmente de lo que viene Josefina Scaglione? Josefina: -Quiero hacer cine ac en Argentina y me gustara en algn momento viajar a Europa. Y tambin meterme un poco en el mundo de la tele y seguir haciendo teatro que es el amor de mi vida.

NORALIH GAGO (Evangeline Harcourt)


Divague: -Cmo ests viviendo este nuevo desafo en tu carrera? Noralih: -Muy bien, el pblico est muy acostumbrado a ver a Concha del Ro, que es mi personaje ms popular y que aqu me acompaa (NR. En su camarn hay un cuadro con el retrato de Concha) pero yo tengo deformacin dramtica (risas), he hecho muchos personajes diferentes. Este es mi primer musical grande, al estilo Broadway, me divierto muchsimo porque estoy trabajando con amigos y eso es una alegra enorme. Divague: -Qu significa para vos hacer un musical con esta partitura? Noralih: -Lleg en un momento que tena que venir, yo vengo de la autogestin y no suelo desesperarme. Me dio un poco de miedo trabajar todos los das, no estoy acostumbrada (risas), me est costando el training. Cansada pero feliz. Divague: -Cul es la escena que ms disfrutas? Noralih: -Me gustan todas las escenas en la que particip pero cuando mi personaje empieza a vincularse con los otros personajes, entra en conflictos y suceden las situaciones de humor, eso tiene un plus aparte.

MARTN SALAZAR (Lord Evelyn Oakleigh)


Divague: -Cmo fueron estas primeras semanas de Vale Todo? Martn: -Por fin se llaman estas primeras semanas, a mi me gusta cotejarlo con el pblico porque es humor, y si no lo tens ensayado es complicado porque la gente participa tanto de lo que hacs como tu compaero de escena. Entonces, por fin vino la gente, se prob y funcion. Plauto deca de que: las comedias se arman a la funcin nmero diez, y ya pasamos ese nmero, as que yo creo que vamos bien. Divague: -Vos en particular, cmo lo sentiste? Martn: -Genial, la pasamos brbaro. No s a quin le comentaba hace poco, que yo estaba acostumbrado a hacer mis textos, mis obras y de alguna forma los textos son ms maleables, y en cambio esto es una partitura que tens que decir lo ms exacto posible, porque si avanzaste de ms o de menos, hacs que el chiste sea ms efectivo o no, y es un entrenamiento muy divertido. As que es una fiesta, para m esta obra es muy placentera.

MARIANO MUSO (Capitn) + LEO BOSIO (Marinero)


Divague: -A Mariano, cmo es ser el capitn del barco Vale Todo? Mariano: -Lo primero que tengo para decir fue que la primera vez que agarr la obra la primera impresin que tuve fue: Y dnde est el piloto de Mel Brooks. Porque no tena mucha idea, haba visto algunas cosas de la puesta de Broadway, pero luego me di cuenta que la obra iba por otro lado. Y despus creo que tambin la impronta que Florencia Pea le fue dando, llevando adelante la comedia es muy caracterstica. Yo soy un poco como el payaso serio. Las escenas son un disparate y yo tengo que sostener un poco la seriedad y desde ah hacer el contraste con los dems personajes. Divague: -Y cmo ests viviendo la obra particularmente? Mariano: -Estamos en muy momento muy lindo, porque le encontramos el tono ya y la gente la pasa bien, tuvimos hasta ahora muy buena respuesta del pblico. A medida que pasan las funciones todos vamos ubicndonos en nuestro rol mucho ms cmodos y el trabajo ahora es sostenerlo.

Divague: -A los dos, cmo es el trabajo entre ustedes? Mariano: -Yo lo miro todo el tiempo a Leo, somos como Batman y Robin. Leo: -Nos toc la dupla a nosotros. Estamos muy conectados, es casi el nico vnculo que tenemos arriba del escenario. Marinero y Capitn. Mariano: -Tenemos muchos momentos en lo que estamos en escena y nos miramos, y adems creo que Leo fue encontrando algo que me parece genial, que es el vnculo de padre-hijo o maestro-sucesor. As que est bueno. Divague: -A Leo, qu es para vos Vale Todo? Leo: -Est muy bueno. Es la primera vez que me toc estar en una obra ya sabindolo de antes, sin tener que pasar por audicin, entonces como que fue mucha expectativa. Desde mucho tiempo antes saba cmo iba a ser y tena y lea el material. Inclusive vi la audicin. Hasta ahora viene siendo un proceso muy intenso, pero muy bueno, puedo decir tambin que fue distinto a otros procesos y creo que muchos decimos lo mismo, porque se labur mucho en la puesta y hubo que confiar mucho en el material de la obra y hubo que estar muy atentos a los compaeros Gracias a eso se arm una trama silenciosa entre los actores de estar muy atentos y mirarnos. Tiene mucha dinmica la obra y el ritmo depende del estar atentos. Eso nos hizo cuidarnos y creo que se est armando algo muy lindo, muy slido a nivel equipo de trabajo.
MIRADAS DE AC//43

VANESA GARCA MILLN (Coregrafa)


Hacer un musical de Broadway es el sueo de todos, y por suerte, nos toc un elenco de grandes exponentes del gnero musical, un lujo para todo el equipo. Fue tremendo el montaje, pas un tiempo del estreno y hoy es otra obra, es diferente, mucho ms asentada. Hay una energa grupal maravillosa y eso es un idilio, hay respeto y por sobre todo mucho profesionalismo

MARIANO BOTINDARI (Bailarin)


Como intrprete de teatro musical hacer un clsico es genial, yo disfruto el rol que ocupo, es muy exigida est obra a nivel coreogrfico y vocal, son los arreglos ms difciles que cante en toda mi carrera. Tengo una responsabilidad especial en esta obra, me toca ser el asistente coreografa, es un trabajo que me gusta mucho, contener a mis compaeros, cualquier duda o consulta que pueda surgir en las funciones. Ms all de los artstico en el escenario, hay un trabajo de backstage que lo disfruto mucho

FLAVIA PEREDA (Bailarina)


Estoy viviendo Vale Todo, justamente con toda la felicidad del mundo, hacer comedia musical es lo ms maravilloso que me puede pasar. Pensaba que no iba a bailar por mucho tiempo ms y ahora estoy con dos cuadros sper intensos de 9 minutos (Risas), siento que renov mi bailarina con esta obra y me da una alegra enorme

RODRIGO CECERE (Bailarin)


Hacer un clsico siempre est buensimo, sobre todo cuando es un clsico como este que es sper completo, en el que tens, tap, jazz, canto. Todos en el ensamble hacemos algo, lo cual est bueno, as que es como una propuesta sper atractiva. Adems, por suerte, somos un elenco muy variado tambin, tens gente que zapatea sper brbaro, gente que baila increble. Hay un montn de personas que se destacan en diferentes reas,, pero al final somos bastante homogneos en cuanto al laburo y eso est buensimo

FICHA TCNICA:

ELENCO Enrique Pinti Florencia Pea Diego Ramos - Sofa Pachano Noralih Gago Josefina Scaglione Leo Bosio Martn Salazar Roberto Catarineu Mariano Muso Fernando Avalle Ezequiel Carrone Victoria Barnfather Romina Cecchettini Carla Lanzi Ana Laura Lpez Mara Moyano Flavia Pereda Mariano Botinardi Rodrigo Cecere Pedro Fras Marcos Gorosito Mauricio Camuglia Nicols Villalba. Direccin: Alejandro Tantanian Direccin musical: Hernn Matorra (orquesta de 12 msicos) Coreografas: Rodrigo Cristfaro y Vanesa Garca Milln Escenografa: Oria Pupo Vestuario: Pablo Battaglia Iluminacin: Jorge Pastorino Letras de canciones: Marcelo Kotliar Adaptacin: Fernando Masllorens y Federico Gonzlez Del Pino Versin musical: Cole Porter. (Libro: Timoyh Crouse y John Weidman) Libro original: Guy Bolton y P .G. Wodehouse (con colaboracin de Howard Lindsay y Russel Crouse)

Carla Lanzi (Bailarina)


Muy Feliz, estoy volviendo al musical que tanto extraaba, lo ltimo que hice fue Caravan, pero los bailarines no cantbamos, entonces este es un doble regreso. La msica de Cole Porter es hermosa, los coros son bastante difciles, no tanto para las mujeres pero s para los hombres, es un clsico y eso me da doble alegra.

NDO De Mircoles a Domingos. Teatro El Nacional. Corrientes 960 Horarios: 20.30 21.00 23.00 (Averiguar por da)

CU

Y DNDE?

maes

ros

del campo de accin

Arra Lichi

Mazzoni

Sirur

Viqueira

del campo de accin

Son los elegidos por los artistas para cuidar su voz, mientras transitan el universo del teatro musical. Han recorrido muchos escenarios y han logrado respeto y reconocimiento de sus pares. Un encuentro de amigos, colegas y profesores de los grandes exponentes del Teatro Musical.

Divague: -Cada profesor de canto tiene una tcnica que desarrolla y transmite a sus alumnos Cul es la tcnica de cada uno? Katie Viqueira: -No me gusta darle un nombre, yo me baso en la fisiologa de la fonacin, es lo que ms investigu y estudi. Tuve muchos maestros maravillosos y sobre todo, aprend de mis compaeros cantantes. Los aos de escenarios hicieron que encuentre una tcnica que me funciona, y funciona en mis alumnos, pero siempre me adapto a las necesidades de cada alumno. Hay que pasar por todas las tcnicas, la formacin lrica, la msica popular; en mi caso soy una apasionada de cmo funciona el instrumento vocal, y eso me llev a no parar de buscar herramientas de estudio. Sebastin Mazzoni: -Yo soy producto de grandes maestros y la formacin que me dio la Universidad de Fonoaudiologa. Pas por diferentes libritos tcnicos y entre el trabajo con mis profesores de Rosario y Buenos Aires, uno va construyendo su tcnica en base a las necesidades propias. Como profesor, me baso en lo personal de cada alumno y en sus necesidades. Comparto con Katie, la necesidad de pasar por todas las experiencias y poder elegir que usar y que no.
48//PUNTO DE PARTIDA

Santiago Sirur: -Soy un apasionado de la investigacin, de cmo funciona el aparato fonatorio para cantar. No paro de estudiar, siempre estoy en movimiento. Hay un ABC de la tcnica vocal, pero hay que saber cmo aplicarlo a cada alumno. La voz es muy personal, y uno como maestro debe guiar a las personas que llegan y te confan el instrumento. Mirta Arra Lichi: -Uno debe conocer mucho para poder ayudar, la tcnica se aplica a la persona. Creo que no hay tcnicas buenas ni malas, simplemente est la que te viene bien. Es un trabajo de autoconocimiento, es un camino que uno elige emprender y no sabe cundo va a terminar, en mi caso sigo estudiando. Divague:- Hablemos de sus maestros, sus primeras experiencias Mirta: -Tenia 5 aos, y ya lea msica y no letras. De chica de tena una maestra que se llamaba Juanita, ella tenia un metrnomo de madera, esos que ya no existen y cuando iba a la clase siempre lo miraba y deca: Cuando yo sea una gran msica, voy a tener uno igual, pasaron los aos y nunca lo compr. Este ao, mi marido me regal un metrnomo como ese,

y me emocion, porque volv a los 5 aos. Iba a ser abogada, pero me inscrib en el conservatorio para hacer la carrera de maestra de msica. Estudi mucho y soy directora coral. Una vez, una maestra me dijo: Usted tiene que ser cantante y ah comenc hacer la carrera de canto, porque me surgi la necesidad. Mi primer profesora de canto fue Ida Terkiel, la primera vez que me escuch cantar me dijo: Usted es un animalito bruto cantando y me fui muy ofendida, pero a los 2 meses entend lo que me quera decir y volv porque quera entrar al Teatro Coln y a los 9 meses, lo logr. Hice las carreras de Cantante Lrica y La Maestra de Canto, tengo mis 2 ttulos pero sigo estudiando. Katie: -Mi nombre es Margarita Mara y a los 4 aos decid cambiarme el nombre y me puse Katie, creo que es uno de los grandes indicadores de la vocacin artstica. He tenido momentos de encierro escuchando grandes cantantes como Barbra Streisand, Julie Andrews y tambin Mercedes Sosa, por mi pasin por la msica popular argentina. Mechaba a Vivaldi, Barbra y terminaba con Mercedes para llorar de emocin. Estudi la licenciatura y el doctorado de fonoaudiologa, fueron muchos aos de estudio, durante ese periodo conoc a una profesora de canto y fonoaudiloga que fue un referente muy especial para m, Susana Naidich. Cuando me fui a Estados Unidos, tome clases en Berkeley (California) con Luz Bermejo y en Nueva York con Stephen Cheng, que es el creador de la tcnica del TAO de la voz, fue un hombre que me cambi la direccin del sonido y mi primer clase con l fue muy movilizante. Adems, tengo una carrera como cantante intensa, que sigo sosteniendo, y eso fue afianzando las distintas tcnicas que fui adquiriendo. Sebastin: -Mi primer contacto con la msica viene de casa, mi mama tocaba el piano y le tocaba canciones a mi hermano que estudiaba con una profesora de pera. Una vez me puse a cantar cuando ellos estaban practicando y ambos me dijeron: Tenes que ir a canto. Ah comenc a estudiar con Rosa Bonino, mi primera maestra, a la que sigo viendo y quiero mucho, Rosa me quera preparar para el Teatro Coln pero yo no quera ir por ese camino. Despus segu estudiando con Graciela Mozzoni y luego gan una beca de la Universidad de Espaa y fue mi primer contacto con lo que es la tcnica vocal en la comedia musical. Cuando llegu a Buenos Aires comenc a estudiar con Mirta Arra Lichi. Fui muy inquieto siempre, pero mi gran referente es Rosa Bonino. Santiago: -Mi abuela Luca era concertista de piano y maestra de msica, cuando era chico siempre iba a su casa y me encantaba

tocar el piano, pero mis padres no prestaban mucha atencin a esa inquietud. Cuando termin la secundaria me anot en abogaca, pero enseguida me d cuenta que no era para m. Al tiempo me encontr con un amigo y l me comenta de un grupo de teatro musical que se llamaba Pentagrama y ah comenc. Yo quera ser bailarn pero senta que no era suficiente. Mi primer maestro de canto fue Cacho Jaime, que estaba en el coro polifnico del Teatro San Martn de Crdoba. Al poco tiempo hice una prueba para Pepe Cibrin y l me eligi para venir a Buenos Aires con El jorobado de Pars. Con el tiempo me dio el reemplazo de Quasimodo y ah se me dispar el cantante. Adems segu estudiando con Carlos Suyan y Ricardo Yost para trabajar mi cantante de pera, y en el ao 2008 ingres al Teatro Coln para seguir investigando y aprendiendo. Divague: -Qu tiene que tener un alumno para poder transitar el gnero del Teatro Musical? Mirta: -Hambre, que la vida sea eso y mucha disciplina. El alumno tiene que saber a dnde va, y el maestro tiene que ser lograr llevar a la persona al conocimiento. De esa manera, tambin educamos, que el alumno tenga el conocimiento no slo el instinto. Santiago: -El hambre tiene que ver con la pasin y eso te lleva a la disciplina. Katie: -Concentracin y aceptacin que en la comedia musical hay una direccin, y esa es la diferencia con cantante de concierto. Hay que tener la humildad y la capacidad de no ser vos y ser el personaje y eso es muy difcil. Sebastin: -Ganas y lograr adaptarse al estilo del musical que les toca hacer. Es un entendimiento de estilo de la partitura que te toca cantar, si bien hay un estilo vocal, uno debe adaptarse a la necesidad sonora y tmbrica que necesita ese musical en particular. Divague: -Cunto tiempo necesita un alumno para poder desarrollar la voz cantada? Katie: -No hay tiempo. El tiempo juega a favor con los cantantes que tienen buena tcnica y siguen entrenando. Sebastin: -Depende de cada persona, hay gente que es mucho ms hbil para agarrar una interpretacin o una calidad vocal y a otros les lleva ms tiempo. Cada voz es nica y la experiencia de cada alumno es intransferible, tiene que ver con cmo funciona cada alumno en particular.
PUNTO DE PARTIDA//49

Mirta: -La voz va mutando permanentemente, en mi caso cuando entr al Coln era una soprano ligera y no caba en m el cantar obras lricas. Hoy 20 aos despus mi voz tiene otra madurez, otro tamao, otra proyeccin. Santiago: -Es algo imposible de explicar porque es un proceso absolutamente personal. En la vida la voz va madurando y cambiando. El proceso te ayuda a madurar tu intrprete. Divague: -Hay muchos alumnos que solo quieren hacer repertorio y a otros les interesa vocalizar. Cmo es una clase de canto? Mirta: -El artista tiene 3 partes claras: tcnica vocal, vocalizacin y su musicalidad, que tiene que ver con la lectura musical, si repets la versin de la versin, nunca vas a ser un artista autentico. Sebastin: -Yo le agregara una ms, poner el cuerpo. Nuestra funcin es dar todos los recuersos para que puedan hacer crecer su cantante. La clase sirve para explorar lo que falta, cuales son las falencias. Katie: -Y una ms, identidad. Una vez, el productor musical Hugo Casas, me dijo: Hay una diferencia entre ser un cantante y ser artista, el cantante canta canciones y el artista marca tendencias y me pareci maravilloso. Nosotros como maestros tenemos que respetar Quin es cada alumno, no pods cambiar al alumno y darle los recursos para que sigan manteniendo su identidad. Santiago: -La clase de canto es un laboratorio, experimentar, estar presente y no dejar nada librado al azar, como maestro hay que darles libertad a los alumnos para que puedan crecer. Divague: -Cmo se trabajan las lesiones vocales? Katie: -El secreto es prevenirlas, casi siempre el dao en el cantante se da en la voz hablada, el mal uso. Cuando la lesin est instalada, el equipo es el maestro de canto, el otorrinolaringlogo y el foniatra especialista en canto. Mirta: -A esto hay que sumar, el respeto entre los profesionales. En mi estudio contamos con todos los especialistas para contener una cuerda lastimada y poder crear conciencia sobre cmo se recupera para que no vuelva a pasar. Sebastin: -Un alumno tiene que entender que su voz hablada tiene que ser a la misma altura de su registro vocal y tambin al registro donde va cantar, si no lo hace seguro va tener una patologa ms adelante.

Divague: -Tres Cantantes que admiren Katie: -Barbra Streisand, me encanta. Dentro del jazz, Ella Fitzgerald y Stevie Wonder, me parece fantstico. Y como alumno Abel Pintos. Mirta: -Mi cantante favorita es Linda Eder, tambin Rene Fleming. Y mi cantante de antao, referente es Lucia Popp. Sebastin: -Yo escuchaba de chico a Estela Raval y me fascinaba, Jos Carreras y Jennifer Hudson. Santiago: -Me gusta mucho Plcido Domingo, Ligia Piro y Celine Dion. Divague: -Tres actores que canten bien Todos: -Hugh Jackman (Risas) Sebastin: -Libertad Lamarque. Santiago: -Me gusta como canta Soledad Villamil. Mirta: -Alejandro Paker. Divague: -Qu rol de comedia musical consideran que es muy difcil de cantar? Mirta: -(Risas) Carlotta de El Fantasma de la Opera (NR. Mirta interpret este rol cuando el musical estuvo en nuestro pas en el ao 2009, la directora estadounidense dijo que ella era la mejor Carlotta que haba escuchado en todas las versiones que se haban hecho). Santiago: -El Fantasma de la Opera tiene una serie de roles muy difciles de cantar. Otro rol complicado es Jean Valjean de Los Miserables. Sebastin: -El rol de Tony en West Side Story es dificilsimo. Tambin es muy difcil cantar South Pacific. Divague: -Alguien que quisieran tener de alumno Sebastin: -Me hubiera encantado entrenar a Whitney Houston; en general, me gusta desde el gran cantante hasta el que tiene muchos problemas. Santiago: -Ligia Piro. Katie: -Me gustara entrenar a Rachelle Ferrell, porque tiene un registro fuera de lo comn y me encanta como intrprete. Dentro del mundo del musical, me gustara a Kristin Chenoweth. Mirta: -Josefina Scaglione. Divague: -Un alumno que los haya sorprendido Mirta: -Gastn Pauls, porque es muy exigente y muy estudioso. Santiago: -Patricia Palmer, me sorprendi su grandeza de
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entregarse al proceso. Sebastin: -Chela Cardarla, es tan buena actriz que siempre que canta te emociona. No falta a ninguna clase y logr superar un momento duro de su vida con el canto. Katie: -Abel Pintos, por la capacidad de adaptar su instrumento vocal a diferentes "destrezas vocales". Puede pasar de voz de pecho a registro mixto, o jugar con el belting, o cubrir la voz cambiar las resonancias todas las veces que lo desee en un mismo tema. Es el tipo de trabajo que me gusta hacer, jugar con las resonancias, con los diferentes registros, con los colores. Divague: -Cunto dura aproximadamente una clase de ustedes? Katie: -Dura 1 hora, a veces digo 50 minutos pero no lo sostengo (Risas). Yo soy de la que escuchan un poco en que instancia est el alumno, entrenamos la tcnica, y luego repertorio. Santiago: -Yo me tomo una hora, pero no solo cantando, siempre contemplo cmo viene el alumno y lo que tiene entrenar. Sebastin: -Depende del trabajo que hay que hacer, de tu entrenamiento. Si tens que ir a una audicin, o a una funcin, tiene que ver mucho con la situacin particular del alumno. Mirta: -Trato que sean entre 45 y 50 minutos, mis alumnos tienen que llegar antes, vocalizar en las salas del estudio y entrar con la cuerda caliente a mi clase. Entonces el trabajo tcnico es sobre lo que tengo que trabajar especficamente. Divague: -Consejos para la salud vocal Santiago: -El descanso es fundamental. Sebastin: -Todo lo que vos sabes que no te va hacer bien para tu herramienta de trabajo, no hay que hacerlo. No fumar, hidratar las cuerdas. Mirta: -El tiempo de habla. Desmitifiquemos (Risas), lo que uno traga va al estomago, t con miel, el whisky para calentar, el caramelo de propleo, no pasa por la cuerda. Todo lo que es por inhalacin, lo que va a los pulmones, s va a trabajar sobre la cuerda vocal. Katie: -Escuchar y registrar el cuerpo pero no de una forma obsesiva, ver y cmo se est hablando, si el repertorio est en la tonalidad cmoda, eso es determinante. El cigarrillo es malsimo y todo lo que es exceso, genera reflujo gstrico, que es una de las grandes causas de lesin y erosin en la mucosa vocal. Y por ltimo hay que calentar la voz antes de cantar, y ser estrictos en las condiciones en que se canta, en sonido y condiciones sobretodo.

Divague: -Siguen tomando clases? Todos: -(Al unsono) Por supuesto!

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UN MUSICAL MS

PEGADOS,
Un musical mAs ?

En agosto estren en nuestro pas, Pegados, un musical ms, con la direccin de Valeria Ambrosio, las actuaciones de Vanesa Butera, Ignacio De Santis y Karina Hernndez y el acompaamiento musical de Santiago Otero. Sin embargo, y a pesar de su ttulo, Pegados est lejos de ser una obra ms, en poco menos de una hora y media, logra hacerte rer a carcajadas de forma simple y concreta. Unos das antes del estreno, DIVAGUE se junt con el equipo del proyecto y les preguntamos un poco ms acerca de qu es Pegados para ellos y cules son sus expectativas para lo que viene.

PEGADOS es la historia de dos jvenes que se conocen en un bar y por esas cosas del azar y la testosterona, terminan teniendo relaciones. Pero la historia no termina as, los protagonistas se encuentran con un problema con el que no contaban: debido a una extraa pero mdicamente explicable situacin, justo al final de su musical y sexual encuentro, se quedan literalmente PEGADOS. Despus de una serie de artimaas sin xito buscando el modo de despegarse, deciden ir a un hospital en donde los espera una enfermera con pocas ganas de trabajar y unas intervenciones para llorar de risa. Para saber ms de Pegados, hablamos con sus protagonistas y parte del destacado equipo

Vanesa Butera - Ella

-Cmo lleg Pegados a tu vida? -Pegados lleg de manera dira casi mgica, porque todo se fue dando en perfecta alegra, como pasa "esas" veces especiales en el teatro. Nacho (De Santis) estaba del gira por Espaa y cay a ver un musical local que lo enloqueci Volvi y se encarg de pasarme esa locura a mi mostrndome el CD con la msica. A Vale (Ambrosio) en otro viaje le pas lo mismo, l encuentro con Pegados. Y aos despus, por esas cosas que tiene el teatro y algunos proyectos angelados todo se fue armando casi solito. El equipo se fue uniendo. Y todo apareci. Y el resultado fue el que suele suceder cuando las cosas se hacen con mucho esfuerzo y amor.

-Cmo fueron estas primeras semanas de funciones? -Increbles. Fueron quizs mucho ms de lo que esperbamos. Haca mucho que no me agradecan por el buen rato y las risas a la salida del teatro. Creo que, como me dijo una amada madrina a la salida del estreno, rer MUCHO es muy necesario en los tiempos que corren (Vuelan) y eso es "Pegados, un golpe de viento y alegra en medio del ruido de la ciudad. No podemos ms que estar felices de que eso suceda.

-Cmo lleg Pegados a tu vida? -Estuve dando vueltas por Espaa hace un par de aos (2011), tena una amiga viviendo all y ella me invit a ver una obra musical muy divertida. Fuimos a ver Pegados en Madrid y me pareci genial, sper divertida, dira que me enamor de la obra. Volv a Argentina con muchas ganas de hacerla, me traje el CD, qued en contacto con los autores y toda la movida. Despus de un tiempo de idas y vueltas logramos traerla. -Y cmo llegaron hasta los derechos de la obra? -Fuimos con Vane (Butera) a ver Forever Young y salimos los dos un poco enloquecidos porque Pegados tiene un estilo parecido. Nos cay la ficha, nos pusimos en contacto con los chicos de Madrid, ellos nos derivaron a los F&F (Fernando Masllorens y Federico Gonzlez del Pino) y ah fuimos como pichoncitos a la entrevista por suerte sali bien, tuvimos los derechos y ah todo se fue acomodando. Kari (Hernndez), que ya estaba con nosotros; la llamamos a Vale que se sum y se empez a armar todo el equipo.
DESDE ADENTRO//55

Ignacio De Santis - l

-Qu espers de Pegados? -Que la gente la pase bien y se divierta como cuando yo la vi en Espaa.

Kari HernAndez - Enfermera


-Cmo lleg Pegados a tu vida? -Lleg a travs e Ignacio De Santis, Nacho para m, mi hermano, mi amigo. l viaj a Espaa hace tres aos o cuatro y vio la obra all porque se la haba recomendado un amiga. Volvi enloquecido, con el CD con todo y me dijo: escuch este CD, escuch este musical, la enfermera sos vos. Lo escuchamos y deliramos los dos, nos enloquecimos. -Cmo fue el camino desde que escucharon el CD por primera vez hasta hoy? -Ese da dijimos: hagmosla. Nacho cuando estuvo all haba podido conocer a los directores a la salida del teatro y ellos le haban dicho que no estaban cediendo los derechos porque ellos mismos estaban pensando en hacerla en Latinoamrica; ah la idea un poco se cay. Pero hace menos de un ao, octubre de 2012 ms o menos, Nacho va a ver con Vane Butera, Forever Young. Y Pegados tiene algo del estilo de Forever, no es lo mismo, pero tienen una onda en comn; adems de que las dos son de origen espaol. As, cuando salieron de la obra dijeron: tenemos que hacerla obra, hay que hacerla. Desde ah empezamos a averiguar cmo podamos hacerla, nos volvimos a contactar con la gente de Espaa, esta vez con el autor, Ferrn Gonzlez y l le dijo a Nacho que haban desistido de la idea de hacerla ellos y que el ao pasado la haban vendido en Mxico. A partir de eso nos empezamos a contactar con el manager de all, terminamos en que los derechos ac los comercializaban los F&F (Fernando Masllorens y Federico Gonzlez del Pino). Nos contactamos con ellos, tratamos de asesorarnos con gente amiga, le pedimos una gran mano a Jonathan Goransky. Y todo el mundo nos deca que era difcil pero llegamos hasta los F&F y por una cosa y la otra, llegamos a los derechos de la obra y ac estamos hacindola.

queremos que la dirijas vos. Ya cuando dijeron tenemos una obra, compramos los derechos, me asust. Nos juntamos en el verano un da y los chicos me fueron contando del proyecto; mientras me iban contando, yo iba cruzando los dedos esperando que sea lo que yo crea que iba a ser porque haca tres/cuatro aos yo haba ido a Espaa y haba visto una obra de teatro musical ms alternativo que me pareci genial y sonaba a eso. Cuando los chicos me dicen que era Pegados, dije que s enseguida, con la salvedad de que tendra la libertada de meter mano y no el tpico copy-paste. -Cmo se dio el proceso de trabajo previo al estreno? -Fue muy bueno. Se arm un equipo muy lindo. Adems, los chicos estaban y estn muy entusiasmados de hacer esto y yo igual, entonces como que nos contagiamos en entusiasmo y fue un camino muy lindo de transitar.

-Cmo llegaste al proyecto de Pegados? -Yo vengo laburando con los chicos hace un montn, con Nacho somos muy amigos. Y fue l quien vino con la idea famosa de que haba visto una obra en Espaa que le haba alucinado y que la tenamos que hacer. Despus de un tiempo, logr conseguir los derechos y empez ah empezamos. Yo saba que estaba el proyecto, que iba a estar en algn momento, pero al principio era solo la idea. Luego se uni Valeria en la direccin, la msica, el productor y bueno, ac estamos. -Qu te atrajo de la obra? -La obra me parece sper atractiva, el libro me parece muy interesante, est bueno el juego que le da al musical, el que no sea un musical tpico, aunque pasa por lugares tpicos del musical y despus se vuelva a correr.

VerOnica Pcollo - CoreOgrafa

Sergio Calvo -Coach ActoraL

-Cmo lleg la propuesta de los chicos para sumarte a Pegados? -Un da me llamaron y me dijeron: Vale tenemos una obra,
56//DESDE ADENTRO

VALERIA AMBROSIO - DIRECTORA

-Cmo fue ese proceso? -Primero fue por separado, luego la segunda etapa fue en conjunto porque como es una obra que es de dos personajes que estn todo el tiempo en escena y un tercero que todo entra y sale, es necesario trabajar con los tres para poder contar este relato del que hablaba.

ficha tcnica
Vanesa Butera, Igancio de Santis, Karina Hernndez, Santiago Otero Ramos Letras y msica: Ferrn Gonzlez, Alicia Serrat y Joan Miquel Prez Direccin: Valeria Ambrosio Direccin Musical: Santiago Otero Ramos Coreografa: Vernica Pecollo Coach Actoral: Sergio Calvo Coach Vocal: Sebastin Mazzoni Diseo de escenografa: Ana Repetto Realizacin de escenografa: Federico Torres Vestuario: Alejandra Robotti Diseo de luces: Juan Garcia Diseo audiovisual: Ahiu Pourteau

+ info
Cundo?
Viernes y Sbados 21.00 hs

Dnde?
CHACAREREAN Teatre. Nicaragua 5565 Palermo www.chacarereanteatre.com.ar

DESDE ADENTRO//57

DamiAn Iglesias Gabriela BevaCqua

LOS ELEGIDOS DE

PEPE

Calgula cumpli 30 aos, y como viene haciendo con sus ltimos musicales, Pepe Cibrin decidi celebrar con una reposicin de la obra en La Ciudad Cultural Konex. Damin Iglesias fue el encargado de darle vida al emperador romano por tercera vez, primero haba sido en el 2002 en el Teatro El Globo y luego en la versin 2005 en el Teatro Premier. Por su parte, Gabriela Bevaqcua, debut con esta misma obra en el 2002 integrando el elenco, y esta vez encarna en la piel de Drusila, la hermana de Calgula. En una charla distendida con DIVAGUE, ambos nos cuentan esta experiencia hoy que les toca vivir.

58//MINIREPO

Divague: -Cmo les lleg la convocatoria para volver a interpretar Calgula? Damin Iglesias: -Despus de terminar la temporada de verano con Anbal Pachano el ao pasado, me reencontr con Pepe y l me cont de la idea volver a reponer Calgula para festejar los 30 aos. Fue una sorpresa, y en seguida decid subirme al barco. Para m es un disfrute total hacerla, cada da, cada funcin. Siempre so este lugar para hacer la obra y se dio. Estoy muy agradecido a Pepe por esta oportunidad y todas las que me dio en mi carrera. El pblico fue muy generoso conmigo, todas las respuestas fueron buenas y eso me moviliz mucho. Gabriela Bevaqcua: -Me sorprendi mucho el llamado de Pepe, la primera vez que me sub a un escenario fue con Calgula en el 2002, hacer esta obra me llena de emocin. Fue un desafo volver a trabajar con Pepe y un lindo reencuentro, adems en esta nueva etapa, lo que me propuse es seguir aprendiendo de todos mis compaeros y disfrutar al mximo de la temporada. Divague: Damin, vos interpretaste este mismo rol en el 2002. En qu momento de tu vida te encuentra el personaje? Damin: -Pasaron 11 aos, Calgula fue mi primer papel protagnico, una gran responsabilidad. Fue hermoso e inconsciente hacerlo la primera vez, hoy me encuentro ms plantado y puedo trabajar otras facetas del personaje, que siendo tan chico no las pude ver. Esta obra fue una bisagra en mi vida, fue el primer personaje con el cual pude hacer todo lo que tena ganas de hacer, es un personaje con tantas aristas diferentes, que es maravilloso. Esta temporada me dio muchas satisfacciones, trabaj mucho arriba y abajo del escenario para que se pueda hacer.

Divague: Cmo definiran el mensaje de esta obra? Damin: -Tiene una particularidad, lo que cuenta la obra est muy ligado a los que nos toca vivir en la actualidad, parece que se escribi ayer y fue en el 83. La obra habla de diferentes tipos de poderes, Calgula ejerce su poder a travs de la seduccin, con el pueblo y las personas que lo rodean, es un personaje muy atractivo de interpretar. Gabriela: -S lo que significa esta obra para Pepe y en mi opinin es una de las ms hermosas que escribi, no solo por el mensaje que es absolutamente actual sino por la puesta, el texto y la esttica. Es una obra muy atractiva para m como intrprete porque tiene ms textos que canciones y me permite mostrarme en diferentes facetas. Divague: Qu significa Pepe Cibrin en sus vidas? Damin: -Es mi padre artstico, es quien me ense el camino. Estamos ms grandes los dos, soy una persona de teatro por l, es un gran padre y muy bondadoso. Me ha dejado espacio y lugares para que yo me pueda desarrollar en el arte. Estuvimos alejados un tiempo y nos volvimos a reencontrar por el inmenso amor que nos tenemos. Gabriela: -A los 19 aos empec mi carrera en el mbito musical y fue con Pepe. Siento mucho amor y agradecimiento por l, me dio muchas herramientas y ganas de seguir el camino. Adems, la oportunidad que me da hoy de poder protagonizar mi primer gran amor, que es esta obra. Divague: Damin, cmo viviste la nominacin a los PREMIOS ACE como mejor actor protagnico? Damin: -Me emociona mucho saber que alguien vio mi trabajo y ese trabajo merece una nominacin. Me enter por un mensaje de Ricardo Bangueses y no lo poda creer, y sobre todo, que me suceda con esta obra que es tan importante en mi vida es un regalo enorme.

DE LOS PROTAGONISTAS DE CALIGULA Karina SAez (Pitonisa)


Pepe siempre ha sido muy generoso conmigo, Calgula es muy importante a nivel afectos por todos mis compaeros, es mucho lo que me ha dado esta obra

FRASES

Tiki Lovera (Cesonia)


Fue hermoso el reencuentro con Pepe, me encanta que me haya pensado para Calgula y poder transitarla con tanta felicidad

Leandro Gazzia (Claudio)


Con Caligula me recib de actor porque es un personaje que pasa por todo los estados. Y volver a trabajar con Pepe fue un placer enorme

GaBRIELA BEVAcQUA
Gabriela vive un gran ao profesional, adems de Calgula, se est presentando con Desde el silln bajo la direccin de Emmanuel de Martino. "Si me muriera maana, hice todo lo que quera hacer?" es el disparador de la obra. A partir de Mamma Ma siento que hay una confianza extra en mi, entonces me anime hacer este unipersonal confiesa. En el 2012, se hizo un trabajo en progreso para mostrar el material a los amigos y tuvo una gran repercusin y Gabriela se muestra muy ilusionada por la respuesta del pblico, Es una satisfaccin enorme lo que sucede, al final de la obra el pblico agradece y eso es impagable, la gente sale muy movilizada por el mensaje seala.

DESDE EL SILLON

Martes 21hs. ! Velma CafE - Gorriti 5520

rumores
Por

as bambalin Zaffora
o Guid

entre

GERONIMO RAUCH un orgullo nacional.

nueva apuesta de pepe cibrian


Pepe es un gran generador y no esta dispuesto a descansar, el ao pasado se adue de la Avenida Corrientes con 2 de sus musicales Dorian Gray, el retrato y El jorobado de Pars, luego estren Calgula y adems viaj por diferentes puntos del mundo con su unipersonal Marica. Como si esto fuera poco, se est preparando para protagonizar Priscilla, La Reina del Desierto con la direccin de Valeria Ambrosio. y nos cont que est aprendiendo a caminar con tacos altos para estar en ptimas condiciones para el estreno; un desafo con el est muy contento. Otra de las apuestas de Pepe, es La Rubia Mireya, un musical que en su momento estaba pensado para Valeria Lynch. Este nuevo musical ver la luz en marzo en el Teatro Presidente Alvear, quienes estaran confirmados cubrir los roles principales son Gabriela Bevaqcua, quin sera La Rubia Mireya, Leandro Gazzia, Damin Iglesias y Diego Rodrguez. Otra de las grandes propuestas musicales para el prximo ao.

El cantante y actor argentino sigue sumando triunfos en Londres, luego de un gran ao donde interpret a Jean Valjean en Los Miserables, el clsico de Victor Hugo en el Queens Theatre de Londres, ahora dar un paso aun ms importante en su carrera, ya que fue tentado por la produccin de El Fantasma de la Opera para interpretar el rol principal de la obra en la misma ciudad. Recordamos que The Phanton of the Opera de Andrew Loyd Webber es una de las obras emblemticas del West End, no solo por su prestigio sino por su trayectoria, se estreno en el ao 1986 en Londres y 2 aos despus en Nueva York convirtindose en un clsico del musical mundial. Gernimo sigue cosechando xitos y va por ms.

el club del ritmo!


Alejandro Ibarra fue el primero que trajo la modalidad de los Show Choirs a nuestro pas. Quizs vos te preguntars, qu es un Show Choirs?, Es un coro en dnde sus miembros combinan el canto coral con el baile en un repertorio de msica popular (si alguna vez viste Glee, vas a saber de que estamos hablando). Alejandro, que es un talentoso coregrafo y adems ha participado en grandes producciones, junto a su hermano Matas Ibarra, cre EL CLUB DEL HIT, un espectculo con la impronta de este gnero estadounidense. Ms de 35 actores, bailarines y cantante forman parte de este nuevo show y adems cuenta con la participacin semanal de grandes exponentes del gnero musical como Fernando Dente, Karina K, Vanesa Butera, Mariana Jaccazio, Agustina Vera y una perlita, Pablito Ruiz. El Club del Hit, se presenta todos los lunes a las 21hs en el Teatro El Cubo, Zelaya 3053. No te vas a poder resistir al ritmo que proponen estos talentosos artistas.

*Se estren una nueva propuesta musical, V.I.D.A. un musical sanador, con libro y direccin de Rodrigo Rivero y msica de Jorge Soldera. Adems, un gran elenco que tiene como protagonistas a Alfredo Bonini, Deborah Turza, Tiki Lovera, Horacio Vay, Sol Montero, Ayeln Varela, Enrique Cragnolino, Emiliano Sansone, entre otros. Lunes 21hs. Chacarerean Teatre Nicaragua 5565.

bonus track!

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CON

JAVIER LPEZ DEL

CARRIL

UN CANTAUTOR ARGENTINO
Javier es un artista. Admite que el teatro musical no es lo que ms le gusta pero est inmerso en l. Su msica baa a Elena Roger y a Ligia Piro. En este momento est realizando una hermosa composicin para Compaa de Teatro Musical Juvenil en Insomnio Recargado. Como todo artista es un intrprete, y como todo intrprete es actor; es decir narra. Es un msico que narra a travs de canciones pequeos fragmentos de teatro musical. Por Ricky Pashkus

Divague: -Cmo fueron tus inicios en la msica?, cmo se dio la primera etapa de formacin? Javier Lpez del Carril: -Mis viejos tocan la guitarra los dos, as que desde muy chico estuve en contacto con la msica y aprend. Despus tuve la suerte de que me echaran del Colegio San Agustn y me mandaran a un colegio bilinge donde haba talleres de ensamble y materias relacionadas a la msica. Al mes de haber entrado al nuevo colegio, ya haba formado mi primera banda. Ah fue donde empec a estudiar msica y decid, de alguna manera, que iba a ser msico ms all de la oposicin familiar, porque mis padres aunque me haban enseado a tocar pretendan que yo

me dedicara a otra cosa. Con el tiempo los convenc. Pero volviendo, estudi msica formalmente a partir de los 14, 15 aos. Y empec a trabajar estando en el colegio. En realidad, comenc a tocar con Marty Cosens y Dany Martin cuando yo todava estaba en el colegio, hacamos boleros, un espectculo medio raro en un lugar que en ese momento se llamaba La verdad de la milanesa en Palermo. Y despus estudi siempre con profesores particulares, tanto guitarra como armona, composicin con Ricardo Lew que es como mi gran maestro, con Santiago Giacobe y finalmente arranqu a estudiar con Juan Carlos Cuacci, que es como mi gran maestro de msica en general y fui su asistente durante mucho tiempo. l es arreglador de Susana Rinaldi, con quien termin tocando y grabando en algn disco. Ah fue cuando empec con una carrera un poco ms estable dentro de la msica. Divague: -Fue cuando empezaste a vivir de la msica Javier: -S, en realidad, termin el colegio e igual tuve que empezar la carrera de abogaca y estudiar un poquito de derecho porque mis padres estaban muy insistentes con el tema. Habr dejado la carrera a los dos aos de empezar y ah s me met de lleno con la msica, a vivir de la msica. Arranqu ah mismo con el primer musical que hice junto a Gaby Goldman, un musical que se llamaba Frankenstein, que tena msica de Gaby y el libro era de Tiki Lovera. Ah ya estaba como guitarra y tambin como Jefe de Orquesta, como organizador de esa orquesta grande que haba en el Teatro Coliseo. Divague: -Cmo fue tu entrada en el mundo del Teatro Musical? Javier: -Yo empec a trabajar con cantantes, era sesionista y sobre todo, msico acompaante, y en realidad creo que eso es lo que realmente aprend a hacer. Pero las primeras cantantes con las que trabaj eran de comedia musical. El primer disco que grab en mi vida fue el de Ligia Piro, que era una mina que en ese momento haca un poco de comedia musical. Su primer disco de jazz fue el disco al que yo le hice los arreglos, pero ella vena del palo del teatro, y mismo mi maestro, Juan Carlos Cuacci que es to de Ligia tambin viene de ese lugar. Digamos, que haba como una especie de coqueteo con la comedia. Pero el vnculo, tengo que decirlo, se termin de forjar gracias a Gaby. La entrada a la comedia musical fue con Goldman. Divague: -Y cules fueron esos primeros trabajos dentro del

Teatro Musical? Javier: -Lo primero que hice fue Frankenstein con Gaby. Luego compuse junto a Juan Esteban Cuacci, hijo de mi maestro y mi socio durante mucho tiempo, una obra que se llamaba Parafernalia Infernal, una cosa medio rara donde estaba toda la Primera A del teatro musical hoy. Estaban Gimena Riestra, Ligia Piro, Karina K, Marcelo Trepat, Laura Silva, no me quiero olvidar de nadie, pero eran un montn de artistas y toda gente muy metida en el palo. Y al toque de eso ya vino Mina che cosa sei?, donde conoc a Elena Roger, con quien no dej de trabajar en bastante tiempo despus de la obra. Divague: -Cmo se dio la decisin de hacer un camino dentro del gnero? Javier: -Tengo que reconocer que no soy un amante del gnero, sino que me parece un excelente lugar de entrenamiento y de descubrimiento. Lo bueno que tiene a diferencia de gneros en donde no hay teatro involucrado, es que los artistas del teatro musical estn muy preparados, es gente que est acostumbrada a laburar mucho. Lo que veo con los cantantes que no hacen comedia musical, no tienen esa disciplina y es difcil ensayar, todo les parece que es mucho. En cambio la gente del teatro musical o quizs es mi experiencia personal con Elena, es gente que si fuera por ellos trabajaran 14 horas por da. Pero en realidad, no fue una decisin consciente, sino que fue pasando porque me fui encontrando con esa gente y me dejaron entrar en realidad. Divague: -Hablemos de tu trabajo con Elena, se conocieron en Mina che cosa sei? y de ah no dejaron de trabajar juntos por un largo tiempo Javier: -S, nos conocimos en Mina, y cuando sale lo de Evita en Inglaterra ella decide hacer un disco como despedida de Buenos Aires antes de irse a Londres y me pide que le haga los arreglo de ese disco. Yo hasta ah laburaba con Ele a travs de Gaby. Pero ella decide hacer un disco de rock, y como Gaby es una persona que est muy especializada en comedia musical, entr al proyecto. Sobre todo porque lo que planteamos, supimos que tena que ser un disco de rock, rock. Hicimos un doble cuarteto; un tpico cuarteto de rock, dos guitarras, bajo y batera ms un cuarteto de cuerdas. Recorriendo el rock

REPO YAMAHA//65

nacional, es un disco que adoro, grabado en vivo en el Teatro Nacional, que inclusive estuvo ternado en los Premios Gardel. Viniendo de una mina que haca comedia musical era muy raro. A partir de ah yo segu trabajando con Ele un tiempo largo, luego no la vi durante un ao y luego ella volvi para hacer la gira. Me llam y me dijo que quera hacer una gira con todo su repertorio, en el medio ella haba hecho un disco de tango, con quien fue mi socio Juan Esteban Cuacci. Lo que propuso para la gira fue hacer un recorrido por su repertorio, pasando por el disco de rock, el de tango y comedia musical tambin. Me dijo: quiero que Gaby se ocupe de la parte de comedia musical y vos de la parte de msica popular. As se arm aquella gira nacional de 2011 y desde ah seguimos trabajando juntos, porque ms all de que se fue a Broadway, sali una pelcula en el medio en donde yo hice parte de las canciones. La pelcula se llama Otro corazn y es de Toms Snchez. Despus de eso, Ele me dijo que tena ganas de armar un repertorio nuevo, que le pase mis canciones, que tena ganas de hacer una gira nueva. Pero para m era una responsabilidad tener todo un repertorio con mis canciones as que la puse en contacto con otros cantautores argentinos, y armamos lo que fue esta ltima gira Tiempo Mariposa.

Divague: - Qu tipo de msica o canciones te gusta componer? Javier: -Generalmente lo que yo hago, es lo que creo que ya es un gnero, y es la cancin de autor argentino. Me siento parte de los cantautores argentinos. Me interesa ese palo, que es como el devenir que tuvo el rock nacional. Quizs hoy tiene ms coloratura autctona. Divague: -Sents que tens el rock en las venas? Javier: -S, yo creo que s. Quizs puesto as es un poco determinante. Pero soy un amante de la cancin, no creo que haya nada que le gane a una buena cancin, entonces quizs lo que tengo en las venas son los grandes cancionistas. Divague: -Qu msica te gusta escuchar? Javier: -Soy muy del rock de los 70 y de esa mano. Soy muy fantico de los Beatles, y en especial de Paul McCartney, me parece que es uno de los grandes compositores de todos los tiempos. Creo que la sntesis que logra la msica dentro de una cancin no la ha logrado en ninguna otra expresin. Lograr contar una historia en 3 minutos, me sigue pareciendo impresionante. Es lo que me genera ms pasin.

Divague: -Dnde encontrs esto que decs en la comedia musical? Javier: -Tuve la enorme suerte de hacer el ao pasado Casi Normales. Ese tipo de msica me encanta. Lo que hace Brian Yorkey me parece de una modernidad increble, porque es moderno pero es retro al mismo tiempo, y justamente me parece que hoy la modernidad es retro. Creo que , si me apurs y me pregunts qu comedia musical te gusta, de las que particip y de las que vi, Casi Normales se destaca. Es con la que ms me identifico desde lo musical, porque adems es la que ms sorprende. A m lo que me choca de la comedia musical es que siempre en algn punto hay un lugar comn, y Casi Normales escap a eso. Quizs soy ms amante del teatro que de la comedia musical. Durante un tiempo largo tambin compuse para obras de texto. Viv de eso durante mucho tiempo. Tengo algo con el teatro, me parece realmente un arte mayor y cuando me encuentro con obras as que proponen en algn punto una evolucin de la cancin, como hizo McCartney en los ltimos 3 discos de Los Beatles, me encanta. Divague: -Por otro lado, hoy ests dentro del proyecto de Compaa de Teatro Musical Juvenil y lo que ser la nueva obra, qu pods contar al respecto? Javier: -Estoy muy entusiasmado, porque ms all de que tuve un acercamiento a laburar con chicos cuando di clases en la Escuela de Ral Serrano, esto es distinto porque son chicos que ya estn sper entrenados. Cuando me llamaron la propuesta era componer para la obra y que haba algn que otro msico pero cuando empezamos, me di cuenta que haba unos msicos increbles y por eso llegamos a la conclusin con Ricky Pashkus que lo lgico era tener una banda en vivo. Hoy estamos armando eso, entrenando y viendo qu componemos para esa banda en particular. Pero ms all del hecho artstico en s, creo que Insomnio tiene una razn de ser, una funcin social que no es comn verla dentro del teatro, est realmente formando a los nuevos artistas. Divague: -Qu significa el instrumento musical en tu vida? Javier: -No pienso en el instrumento como algo fsico. Yo escribo mucho a mano, creo que el mejor instrumento que tengo es la cabeza, todo me pasa por ah. En general, yo tengo una idea y despus me siento con un piano o con la guitarra y le doy forma, pero lo primero es lo que me pasa por la cabeza.

Divague: -El msico y el actor parecieran ser de dos mundos diferentes, es as? Javier: -No s si son dos mundos diferentes, creo que los actores en algn lugar tienen mucha competencia desleal, se forma entre ellos una dinmica rara; los msicos somos un poco menos competitivos, pero porque la msica en s es ms estricta. Cuando tens una partitura adelante y el director dice uno, dos, tres, el que toca toca y el que no, no. Se tiene que ir. Entre los actores es siempre subjetivo, tienen el inconveniente de que hay tipos que son increbles, con un talento impresionante y hay otros que parece que empezaron ayer. Entre los msicos es muy raro que eso pase. Siempre hay uno que toca ms, pero todos empiezan desde otro nivel, suena o no suena.

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TOP 3 MUSICAL
Msicos a los que admirs
Paul McCartney como dije antes. Y a todos los popes del rock nacional tengo que nombrarlos, al tri Spinetta, Garca y Paz. Me marc tambin Astor Piazzolla, yo tuve una poca de mucho tango y estudi el repertorio de Piazzolla. Y si tengo que nombrar a alguien ms seguramente sea John Williams, un compositor de cine que debe haber hecho ms de 500 pelculas y no deja de sorprenderme. Ah, y no me quiero olvidar, hablando de comedia musical de Carlos Gianni.

Cantantes a los que admirs


Tuve la suerte trabajar con quienes yo considero son de las mejores cantantes que hay en el pas; Elena Roger es una y Ligia Piro es otra, ellas han hecho ms la carrera de cantantes. Despus, dentro de la comedia musical, Laura Silva me encanta. Tambin Susana Rinaldi me parece de ligas mayores. Y de afuera, Annie Lennox, Rufus Wainwright o Jaime Cullum ahora o Michael Jackson que me rompe la cabeza.

Recitales que te hayan marcado


Me marc mucho haber ido a ver a Charly a 60x60 despus de mucho tiempo de no verlo. Fue muy emocionante verlo bien y tocando todo ese repertorio increble, ms los temas nuevos. Es lo que me acuerdo del ltimo tiempo. Lo mismo cuando v a Rufus ahora cuando vino. Adems, siempre me acuerdo del recital de Joao Gilberto en el Rex, yo era muy chico y vino solo con una guitarra. Me acuerdo de estar sentado con mi viejo y no entender lo que estaba pasando.

RESTAURANT | BAR

X FANNY MANDELBAUM
a dijo La trayectoAlguna vez Juan Alberto Bad , es tramo a tramo, ria no es de un da a otro do. Ella, tiene esa refirindose el camino transita ra Juan Alberto y, trayectoria a la que se refe io y respeto del adems, cuenta con el car ir, nuestra invitada pblico. Sin nada ms que dec ndelbaum , y en esta de esta edicin es Fanny Ma recorrida por los oportunidad nos hace una ada, porque como musicales de la tempor O PARA VER! siempre decimos HAY MUCH

Cuando era jovencita, en el siglo pasado, no haba mucho Teatro Musical, nos conformbamos con las pelculas que llegaban de Estados Unidos y algn buen espectculo de revista en El Nacional y el Maipo. Recuerdo mi deslumbramiento cuando vi en cine Las zapatillas rojas; despus vinieron las pelculas de Fred Astaire, Ginger Rogers, Gene Kelly, Leslie Caron y, quienes tenan la suerte de viajar, nos contaban las maravillas que se vean en los teatros de Nueva York. Hoy, afortunadamente, disfrutamos de un excelente Teatro Musical,muchas escuelas con muy buenos profesores, donde se
70//TODO PARA VER

estudia canto, baile y actuacin. Hay ms espectculos que teatros disponibles, y esta apertura tiene responsables: Pepe Cibrin Campoy, Julio Bocca, Ricky Pashkus, que no tienen nada que envidiar a los genios de Broadway. Amo ver comedias musicales, seleccionar solo tres me parece injusto, pero donde manda el espacio hay que obedecer. FOREVER YOUNG Fue una experiencia maravillosa, deseaba que no termine nunca, hablo de ella aunque ya baj de cartel, en pleno xito, porque tengo la esperanza de que vuelva. Actan, bailan, cantan y todo lo hacen muy bien.

MANZI, la vida es orsaI


Un muy buen trabajo de equipo, escuchar los tangos de Homero y conocer las motivaciones, el por que fueron escritos, hace que ya no vuelvan a ser iguales. Jorge Surez y Julia Calvo SON en realidad Manzi y Nelly Omar. En el Teatro La Comedia - Rodrguez Pea 1062

LOS LOCOS ADDAMS


Un espectculo deslumbrante. Los actores, la msica, la escenografa, y el valor agregado de poder disfrutarla en familia, hacen de este espectculo una salida para recordar. Julieta Daz es una Morticia maravillosa y Gabriel Goity es el pap que una quisiera tener. Laura Esquivel junto a ellos forma el trpode que, sin fisuras, nos deleitan en esta comedia. Un rengln aparte se merece la traduccin que tiene el sello inconfundible de Enrique Pinti. No se la pierdan. En el Teatro Opera - Av. Corrientes 860

VALE TODO
Una comedia musical llena de enredos, bailes y con las canciones de Cole Porter, muy bien adaptadas por Marcelo Kotliar. Enrique Pinti, excelente como siempre, canta, baila y nos hace rer permanentemente; Florencia Pea se luce como comediante y como bailarina de tap en una faceta no muy conocida, adems de deslumbrar con su fastuoso vestuario. Por su parte, Diego Ramos personifica a un histrinico brocker enamorado. La direccin musical a cargo del maestro Hernn Matorra hace que los pies del pblico no dejen de moverse. No dejen de verla. Teatro El Nacional - Av. Corrientes 960

EDUCATIVOS
Chicos, adolescentes, jvenes adultos artistas dispuestos a jugar y crecer en el campo de accin. Dos proyectos educativos con el objetivo de ayudarlos en este camino. A continuacin, Paula Schapiro, Directora Acadmica de Compaa de Teatro Musical Juvenil y Leandro Bassano, Director de Esgarabal, nos cuentan cmo es el trabajo que hacen, por qu apuestan a la formacin de nuevos intrpretes y hablan de lo que sern las prximas funciones de las obras que llevan adelante.

PROYECTOS

DEL

AL TRABAJO IDA VUELTA

Paula Shapiro Insomnio Recargado


-Qu nos pods contar sobre la nueva obra de Compaa de Teatro Musical Juvenil? -Insomnio Recargado es el nombre de la obra que estrena en septiembre, la Compaa de Teatro Musical Juvenil que dirige Ricky Pashkus. Y este Insomnio es recargado, a mi entender, por varios motivos: 1) Porque los 25 chicos crecieron, en todos los sentidos. 2) Porque se sumaron chicos nuevos y hoy son 33. 3) Porque Ricky Pashkus recarg y redobl la apuesta: durante varios meses la Compaa entren con los Maestros: Ral Candal, Luz Palazn, Fernando Dente, Milagros Michael y Gustavo Monje. Ricky continu con sus clases y charlas con los chicos, donde la palabra y la pregunta fueron, como siempre, tan protagonistas como el movimiento. Ese proceso intenso, justo y real es el que dio paso a la etapa actual de creacin y ensayos de Insomnio Recargado que se las trae! -A nivel general, de qu se trata la obra? -La obra Insomnio Recargado narra en 5 etapas cmo a lo largo de un da un chico/joven pasa por diferentes momentos y estados de nimo, en los que nada es definitivo o absoluto, sino relativo. Lo concreto convive con lo imaginario. Lo definitivo con lo relativo. Lo deseado con lo que deber hacer. El ideal, quizs, se trate de esa convivencia, sin que una anestesie a la otra.
72//PROYECTOS EDUCATIVOS

-Cul es el proyecto educativo que la abarca? -Hace unos das releyendo Free Play de Nachmanovitch me encontr con un concepto que l explica tan bien: tocar juntos. El proyecto educativo que propone Ricky con este grupo de jvenes tiene justamente que ver con eso: con lograr un gran espritu de grupo. Porque la obra no viene de un artista ni de otro, ni del promedio de los estilos de ambos (lo cual sera aburrido) sino de un tercer punto que no es, necesariamente, lo que hara individualmente ninguno de los dos. Lo que llega es una revelacin para ambos, y viene desde un lugar nico e impredecible: la personalidad grupal. El proyecto educativo que propone Ricky es el de llevar a cabo, no slo imaginarlo. -Personalmente, qu es para vos Compaa de Teatro Musical Juvenil? -Hace un ao Ricky nos invit a Fernando Dente y a m a ver la primera obra de la Compaa: Insomnio. Sentada all en la platea del Borges, fui sorprendida por chicos que me contaron en lenguaje de Teatro Musical qu les apasiona, qu los mantiene bien despiertos. Recuerdo que una vez que termin la funcin nos miramos con Fernando, y no podamos hablar. Estbamos tan conmovidos! Lo que s recuerdo es que despus de un rato de permanecer sentados en silencio le dije: Qu solito estabas vos vos no tuviste esto... un grupo con el cual compartir, convivir, cuidarse y que te cuiden. Y eso es lo que me maravill de esa experiencia que acababa de vivir, vera un grupo tan heterogneo en edades y disciplinas que gracias al trabajo conjunto lograron una identidad propia. Eso era, sin duda, lo contundente de esta propuesta de la Compaa de Teatro Musical Juvenil de Ricky Pashkus. Al poco tiempo me lleg un mail de Ricky, (sper legible!) en dnde me expresaba si a m me alegraba la idea de formar parte de la Compaa, l se sentira feliz. Mi respuesta? No slo me alegra, me halaga y me emociona y heme aqu!

Leandro Bassano Esgarabal


-Qu nos pods contar sobre Esgarabal?, de qu se trata la obra y el proyecto educativo que la abarca? -Esgarabal fue un espectculo que present Ricky Pashkus junto a Gaby Goldman, Gonzalo Demara y Vanina Vukovic en el contexto de la Compaa de Teatro Musical del Iuna en el 2007, hecho con alumnos de ese momento de la carrera de Composicin Coreogrfica. Han hecho varias funciones en el Borges y hasta han girado por el interior. La obra es un A Chorus Line argentino, en absurdo, bien Pashkus. Cuenta un poco la problemtica del actor que audiciona, el prejuicio hacia los intrpretes del gnero, hacia el trabajo, hacia la competencia, hacia el querer, el estudiar, entrenar, trabajar. Juega desde un cdigo de humor e irona, pero va al frente, a transformar la angustia en un hecho artstico. El proyecto educativo que nos respalda lo plantea Ricky Pashkus a travs de su estudio, y estamos a la cabeza Fernanda Martnez Mina en lo vocal, y yo en la Direccin general, acompaado por coregrafos/maestros invitados (Mariano Botindari, Diego Hodara, Millie Michael y Lucila de Stfano) que condimentan esta situacin de montaje, aprendizaje y entrenamiento, y aportan sus conocimientos para enriquecer an ms la experiencia de los integrantes de la compaa que hemos formado. Son 19 los adolescentes que componen este proyecto, esta obra.

Toms Martnez (Insomnio)


l es uno de los actores de la Compaa de Teatro Musical Juvenil y desde muy chiquito siente pasin por el arte, l mismo se define como un adolescente inquieto. Con tan solo 17 aos, adems de ser parte de Insomnio Recargado tambin debutar en las grandes ligas con Y un da Nico se fue, el musical de Osvaldo Bazn. Divague: Qu significa Insomnio Recargado en tu vida? Toms: Es un espacio muy mo, muy de todos los que integramos esta compaa. Ac puedo crear, crecer y trabajar mi artista, creo que a todos los chicos nos pasa lo mismo. Somos muy felices, los ensayos son un espacio de aprendizaje constante. Divague: Cmo viviste el proceso de ensayos? Toms: Con mucha ansiedad. Este ao es diferente a la propuesta del ao pasado, tenemos nuevos compaeros y tengo muchas ganas que la gente venga al teatro y vea el trabajo que hacemos. Divague: Cul es tu objetivo como artista? Toms: Crecer, Madurar y Explorar. Quiero aprender todo el tiempo y en esta compaa tengo todas las herramientas para poder hacerlo.

CUNDO Y DNDE
*Insomnio Recargado
de CTM Juvenil con Direccin de Ricky Pashkus. Desde Septiembre en el C.C. Borges. Domingos 16hs.

*Esgarabal,

con Direccin de Leandro Bassano. Desde el 7 de Septiembre en el CC. Borges. Sbados 16hs.

O NIC FUE

Y da
un

el
de

audicin

PROCESO

semillero del Barcelona. Tambin lo podramos ser de Broadway. Porque tambin vimos artistas que no desentonaran en escenarios internacionales. Todos tuvieron su oportunidad, cont feliz. Por otra parte, emocionado como padre que ve a su hijo nacer sealo verlos a todos juntos en la foto del final, fue otra de las vueltas de esta montaa rusa emocional que me est haciendo vivir esta aventura. Esto recin comienza.

El musical Y un da Nico se fue basado en la novela de Osvaldo Bazn ya tiene su elenco confirmado, luego de varios das de audiciones,la historia protagonizada por Walter Quiroz en el rol de Osvaldo y Toms Fonzi en el rol de Nico, ya tiene el equipo completo. Ellos son: Rodrigo Pedreira, Tomas Martnez, Deborah Turza, Virginia Kaufmann, Sebastin Vitale, Juan Jos Marco, ngel Hernndez, Lucila Tolcachier, Augusto Fraga, Dennis Smith, Milagros Michael, Cynthia Manzi y Silvana Tom. La direccin general est a cargo de Ricky Pashkus, la msica original es de Ale Sergi y la direccin musical de Hernn Matorra. Se suman al equipo Gabriel Gestal en la direccin coral, Pablo Battaglia en vestuario y David Seldes en el diseo de luces. Osvaldo Bazn se mostr muy feliz con el resultado de las audiciones, y en complicidad con DIVAGUE nos confes: El proceso de casting me result fascinante. Estoy entrando al terreno de la comedia musical con pies de plomo, escuchando a los que saben, animndome gracias a la impunidad que me da la inexperiencia. Vimos a mucha gente, tambin para algunos (como para m) era su primer casting. No saban ni qu ropa deban ponerse. No importaba. Ahora ya saben. Me impact la cantidad de chicos hbiles, dispuestos, voluntariosos que aparecieron remarc. Adems hablamos acerca del crecimiento del musical en nuestro pas, me enter de la casi desconocida movida que est ocurriendo ahora mismo en el conurbano, con pibes que adems del potrero, necesitaran en su barrio un teatro, un taller, una sala en donde alguien los incentive y los forme. Quizs si esos chicos tuvieran mayores posibilidades, no slo seramos el
74//MEETING POINT

PREESTRENO Sbado 12 de octubre. 21hs en La Usina del Arte Pedro de Mendoza 501 La Boca FUNCIONES Jueves y Viernes 21hs Sbados 19.30 y 22hs

de la

MEJORES

LOS

TEMPORADA 2012 - 2013 del

TEATRO

MUSICAL

La ceremonia de premiacin a lo mejor del Teatro Musical ser el prximo 9 de septiembre en el Teatro Astral. En esta nota, DIVAGUE te presenta a todos los nominados. Ya se conocen los nominados a los 39 rubros para la edicin 2012-2013 de los Premios Hugo. La entrega de los diplomas se realiz el 26 de agosto en el Novotel y la 4ta Ceremonia de Premiacin ser el 9 de septiembre en el Teatro Astral. Como en los aos anteriores habr nmeros musicales en vivo y un show de apertura con ms de 40 artistas en escena. Adems, DIVAGUE ya est preparando una gran cobertura con alfombra roja incluida. Suerte a todos los nominados!

MEJOR MUSICAL MANZI, LA VIDA EN ORSAI MS DE CIEN MENTIRAS TANGO FEROZ MEJOR MUSIC HALL, CAF CONCERT Y/O VARIET MUSICAL CHIFLETE STRAVAGANZA, ESTADOS DEL TIEMPO LAS REINAS DEL STRIP HOY CAVIAR MEJOR MUSICAL OFF EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS EL HIJO DEL FIN DEL MUNDO DE GIRA EN LA FARRUKA ROMEO Y JULIETA MEJOR DIRECCIN GENERAL BETTY GAMBARTES (MANZI, LA VIDA EN ORSAI) DAVID SERRANO (MS DE CIEN MENTIRAS) ARIEL DEL MASTRO (TANGO FEROZ) MEJOR DIRECCIN DE ACTORES BETTY GAMBARTES (MANZI, LA VIDA EN ORSAI) LA JELN (EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS) DAVID SERRANO (MS DE CIEN MENTIRAS)
62/MEETING POINT

MEJOR COREOGRAFIA ELIZABETH DE CHAPEAUROURGE Y OTROS (MS DE CIEN MENTIRAS) VANESA GARCA MILLN (REINAS DEL STRIP) FLAVIO MENDOZA Y ROMPINA PROPATO (STRAVAGANZA, ESTADOS DEL TIEMPO) AGUSTINA SEKU FAILLACE (DE GIRA EN LA FARRUKA) MEJOR DIRECCIN MUSICAL GABY GOLDMAN (MS DE CIEN MENTIRAS) GERARDO GARDELN (LOS LOCOS ADDAMS) DIEGO VILA (MANZI, LA VIDA EN ORSAI) MEJORLIBRODEMUSICALARGENTINO BETTY GAMBARTES, DIEGO VILA Y BERNARDO CAREY (MANZI) FABIN NEZ (CAMILA) LAUTARO METRAL (EL HIJO DEL FIN DEL MUNDO) PEPE CIBRIN CAMPOY (CALGULA) MEJORES LETRAS DE MUSICAL ARGENTINO FABIN NEZ (CAMILA) LAUTARO METRAL (EL HIJO DEL FIN DEL MUNDO) PEPE CIBRIN CAMPOY (CALGULA)

MEJOR ADAPTACIN Y O TRADUCCIN DEL LIBRO Y O LETRAS DE MUSICAL ROBERTO PELONI Y JORGE SCHUSSHEIM (EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS) JOAQUN BONET (TANGO FEROZ) ENRIQUE PINTI (LOS LOCOS ADDAMS) HCTOR PRESA (ROMEO Y JULIETA) MEJOR MSICA ORIGINAL FABIN NEZ (CAMILA) LAUTARO METRAL (EL HIJO DEL FIN DEL MUNDO) NGEL MAHLER (EL JOROBADO DE PARS) MEJORES ARREGLOS MUSICALES ALEJANDRO DEVICENZI (TANGO FEROZ) DIEGO VILA (MANZI) GARCA, CALDERN, LEIVA, LEWIS MELON, MILLN, POP , VILLA ESCUSA Y GOLDMAN (MS DE CIEN MENTIRAS) MEJOR ACTUACIN PROTAGNICA MASCULINA ELISEO BARRIONUEVO (TANGO FEROZ) CHRISTIAN GIMNEZ (MS DE CIEN MENTIRAS) SEBASTIN HOLZ (MS DE CIEN MENTIRAS)

CARLOS PREZ BANEGA (MS DE CIEN MENTIRAS) AUGUSTO FRAGA (MS DE CIEN MENTIRAS) MEJOR INTERPRETACIN FEMENINA EN ENSAMBLE JIMENA GONZLEZ (MS DE CIEN MENTIRAS) FLORENCIA VITERBO (MS DE CIEN MENTIRAS) JSSICA ABOUCHAIN (MS DE CIEN MENTIRAS) CYNTHIA MANZI (DE GIRA EN LA FARRUKA) MEJOR DIRECCIN VOCAL Y O ARREGLOS CORALES CARLOS VALLEJO (TANGO FEROZ) GABY GOLDMAN (EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS) GABY GOLDMAN (MS DE CIEN MENTIRAS) MEJOR PRODUCCIN INTEGRAL GONZALO CASTAGNINO (EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS) TIME FOR FUN (LOS LOCOS ADDAMS) PABLO KOMPEL, LUIS A. SCALELLA Y CARLOS L MENTASTI (MS DE CIEN MENTIRAS) MENDOZA, DIWAN, FUCCI, GIORDANO, PARDO (STRAVAGANZA, ESTADOS DEL TIEMPO) REVELACIN MASCULINA RODRIGO SEGURA (MS DE CIEN MENTIRAS) GABRIEL GOITY (LOS LOCOS ADDAMS) JORGE SUREZ (MANZI) REVELACIN FEMENINA DANIELA PANTANO (MS DE CIEN MENTIRAS) JULIETA DAZ (LOS LOCOS ADDAMS) LAURA ESQUIVEL (LOS LOCOS ADDAMS) JUANA CARDOZO (DE GIRA EN LA FARRUKA) MEJOR DISEO DE VESTUARIO ORIGINAL CSAR JURISICH (LAS REINAS DEL STRIP) PABLO BATTAGLIA (CAMILA)

PABLO BATTAGLIA (VALE TODO) FLAVIO MENDOZA Y WALTER DELGADO (STRAVAGANZA, ESTADOS DEL TIEMPO) MEJOR DISEO DE ESCENOGRAFA ORIGINAL JORGE FERRARI (TANGO FEROZ) REN DIVI (EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS) LILI DIEZ Y FABIN NEZ (CAMILA) MEJOR DISEO DE SONIDO GASTN BRISKI (TANGO FEROZ) OSVALDO MALHER (CALIGULA) PABLO ABAL (MS DE CIEN MENTIRAS) MEJOR UNIPERSONAL MUSICAL NADA TE TURBE (FRANCISCO PESQUEIRA) LA MALCRIADA (VERNICA DAZ BENAVENTE) CARTAS EN EL AIRE (GERALDINE FARHAT) CANCIN DE CINE (FRANCISCO PESQUEIRA) DESDE EL SILLN (GABRIELA BEVACQUA) MEJOR DIRECTOR EN TEATRO MUSICAL OFF LA JELN (EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS) LAUTARO METRAL (EL HIJO DEL FIN DEL MUNDO) HCTOR PRESA (ROMEO Y JULIETA) DIEGO CORN ORIA (DE GIRA EN LA FARRUKA) MEJOR INTRPRETE MASCULINO EN TEATRO MUSICAL OFF OMAR CALICCHIO (EL CABARET...) ROBERTO PELONI (EL CABARET...) DIEGO MARIANI (EL CABARET...) LEANDRO BASSANO (EL HIJO...) MEJOR INTRPRETE FEMENINO EN TEATRO MUSICAL OFF MAGAL SNCHEZ ALLENO (CDIGO DE SILENCIO) ROMINA GROPPO (LAS RELACIONES PELIGROSAS) MARTA MEDIAVILLA (EL HIJO DEL FIN DEL MUNDO) MNICA BUSCAGLIA (ROMEO Y JULIETA)

MEJOR MUSICAL INFANTIL Y O JUVENIL OBJETOS MARAVILLOSOS TANGUITO MO MALFICA MEJOR DIRECCIN EN MUSICAL INFANTIL Y O JUVENIL GABY GOLDBERG (OBJETOS MARAVILLOSOS) GASTN MARIONI (TANGUITO MO) HCTOR PRESA (MALFICA) MEJOR LIBRO Y O LETRAS EN MUSICAL INFANTIL Y/O JUVENIL HUGO MIDN (OBJETOS MARAVILLOSOS) GASTN MARIONI (TANGUITO MO) HCTOR PRESA (MALFICA) MEJOR COREOGRAFA EN MUSICAL INFANTIL Y/O JUVENIL GABY GOLDBERG (OBJETOS MARAVILLOSOS) HUGO GMEZ CARRANZA (EL PRINCIPITO) GASTN MARIONI (TANGUITO MO) MECHA FERNNDEZ (LOS PEQUES) MEJOR MSICA EN MUSICAL INFANTIL Y/O JUVENIL CARLOS GIANNI (OBJETOS MARAVILLOSOS) TATO FINOCCHI (TANGUITO MO) DIEGO LOZANO (MALFICA) MEJOR INTRPRETE FEMENINO EN MUSICAL INFANTIL Y/O JUVENIL VANESA BUTERA (TANGUITO MO) AGUSTINA BALDI (LOS PEQUES) GUILLERMINA CALICCHIO (MALFICA) MEJOR INTRPRETE MASCULINO EN MUSICAL INFANTIL Y/O JUVENIL ROBERTO PELONI (OBJETOS MARAVILLOSOS) FERNANDO DENTE (TANGUITO MO) DIEGO MARIANI (TANGUITO MO) GUIDO BOTTO FIORA (TANGUITO MO)

de

y la opcion como posible

accIOn

Maravillosamente descripto por Pierre Bourdieu, reconocido socilogo francs, el campo de accin nos remite al estudio de una zona especfica. Es el aplicarnos a ella. No es lo mismo el campo de accin de un mdico, que el de un obrero o el de un artista (que a veces tambin es mdico y otras obrero). El campo de accin no es un anlisis econmico o simplemente social. Es el todo, es todas las variables que lo componen. Sin teatro comercial no hay teatro alternativo. Diferenciados en sendos campos, al menos en una primera visin, lo que los une es la totalidad. El campo de accin es toda la zona sobre la que actuaremos. Conocerlo es sabio, conocerlo cada vez ms a travs de los aos, es inevitable. La pasin tiende a focalizar quiero ser tal o cual cosa y, por ende, dejamos de ver el total de la pelcula. Veamos un poco cmo es nuestro campo de accin En l incluiremos todo lo que aparezca en nuestra mente, en este caso lo har aparecer yo. En el campo de accin artstico estn los edificios teatrales y cada una de las personas que trabajan en ellos en cualquier rol, inclusive el boletero y el acomodador (o no hay acaso actores acomodadores?). Tambin sus propietarios o la reunin de algunos como en AADET, y por ende en Actores, Argentores, SADAIC, SADEM y AADI, y quienes trabajan all.

Los artistas, sus representantes y los diseadores de todo tipo como los vestuaristas, los publicistas o los jefes de prensa. Los que volantean, los que se ocupan de los efectos especiales los maestros y sus escuelas. Y as podra seguir Pero qu nos significa conocer el campo? Nos significa tener OPCIONES. Tener opciones es lo ms parecido que conozco a la felicidad. Conocer cmo es una cooperativa por ejemplo, o un contrato de teatro en relacin a uno de televisin nos da mayor libertad de elegir nuestros movimientos. El campo de accin rechaza al ignorante. Muchas veces escucho decir Yo amo la comedia musical. Muy bien, y con eso qu? Veamos cmo trabajs pero tambin veamos cmo te desenvolvs; desenvolverse requiere amabilidad, apertura y ansia de conocimiento de las reglas imperantes en ese campo, y luego de conocerlas, si estamos en desacuerdo cambiarlas. El desconocimiento expele. Hay un viejo dicho que dice: El Teatro echa al que no es del palo. Ser del palo es conocer el campo referido y respetarlo en todas su variantes, siempre que sean honestas. La cultura de un artista se expande leyendo, caminando, viendo cine, hablando, escuchando, soando y, especialmente, recorriendo los rincones de nuestro CAMPO. Porque arbustos, flores, maleza y yuyos conviven en l y es nuestra obligacin saber en qu suelo queremos crecer.

77//MI DIVAGUE

9 DE SEPTIEMBRE

4ta. entrega

2012-2013

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#7ARGENTINA