Grupo A de Teatro: uma experincia florianopolitana de criao coletiva no final do sculo XX No ano de 1978, onze estudantes da Universidade Federal

de Santa Catarina abandonaram seus cursos acadmicos para iniciar uma vida teatral. Parte deles fundou o Grupo A de Teatro e Atividades Artsticas i, associao cuja vida se estendeu at 2001, quando cedeu seu espao institucional ao Grupo Africatarina de Arte e Arte-Educao. O Grupo A no propriamente morreu, mas reformulou-se o suficiente para que possamos afirmar que, no Africatarina, j comea outro espetculo (ou drama?). O artigo pretende traar o esboo da trajetria histrica de um grupo contemporneo do teatro florianopolitano que fundou sua linguagem na prtica da criao coletiva em suas fases iniciais. Em seus 22 anos de existncia, o Grupo A teve ocasio de remodelar-se algumas vezes na eterna tentativa de sobrevivncia que configura a fragilidade do fazer teatral. Assim, essa quase mera descrio de uma vida de grupo vai respeitar uma cronologia que divide sua histria em trs fases. A primeira a ser considerada aquela que se inicia na fundao mesma do grupo e se prolonga com uma formao razoavelmente estvel, at a estria e primeira temporada do espetculo Vivo Numa Ilha. Esta ser a poca mais enfatizada nesse artigo, j que nesse perodo se experimentou exaustivamente a prtica da criao coletiva que foi central na conformao de uma esttica de grupo que, quando foi levado a abandonar tal procedimento, nem assim pode desfazer-se totalmente dos frutos desses primeiros tempos de trabalho. O que aqui se quer afirmar que o Grupo A viveu da sua prpria criao coletiva mesmo quando ela no mais existia, ao transformar-se numa espcie de carnia que, por assim dizer, se tornou alimento de si mesma e, como tal, durou mais tempo do que quando efetivamente vivia. Na segunda etapa entrar em foco uma formao grupal mais convencional, em que um diretor liderava elencos contratados que basicamente remontavam, agora transformados em texto, as criaes anteriores da primeira fase do Grupo A. No final da dcada de 80 e comeo dos anos 90, o grupo perdeu dois de seus artistas, e os outros dois empenharam-se numa prtica de repertrio que manteve o grupo coeso pela prpria necessidade de manter-se em atividade. A terceira e ltima fase trata de uma srie de tentativas de sobrevivncia com o retorno de um os membros e de seu esforo impossvel de reviver um passado. Esta etapa derradeira viu contracenarem remontagens teatrais com encenaes inditas de textos escritos pelo ex-diretor do grupo que, ao abandon-lo no final da segunda fase, tornou-se dramaturgo e retornou ao grupo atravs de sua dramaturgia. Seus textos eram referncias, agora, das encenaes inditas

do ltimo Grupo A, aquele que percorreu a dcada de 90 entre intermitncias e voltas a um caminho fragmentado que, enfim, acabou cedendo a seu prprio peso. Os dados aqui tratados foram obtidos a partir de dois procedimentos distintos. No primeiro, a pesquisadora recorreu sua prpria memria de atriz que foi do Grupo A por apenas dois anos na primeira fase do grupo, etapa curta, mas extremamente importante por sedimentar a prtica de criao coletiva. Mais tarde, esta pesquisadora liderou a ltima fase e, por assim dizer, promoveu o funeral definitivo do Grupo A. A outra fonte uma entrevista, menos do que isso, uma conversa entre colegas de grupo quase trinta anos depois de sua fundaoii. O objetivo de lidar com a histria recente de um grupo de teatro catarinense de registrar uma memria que j se perde em meio s velocidades do sculo XXI. Como professora de Histria do Teatro, observo com pesar a ausncia de pesquisa sobre o teatro catarinense, ainda mais escandalosa ao nos depararmos com grades de disciplinas que no contemplam a histria local. Minha contribuio, nesse sentido, pretende-se apenas uma curta iniciativa que, ao somarse com outras j existentes, pode adquirir mais sentido e valor.

Formao de uma linguagem de grupo 1 Fase, 1978-1986

Ateno, senhores passageiros com partida marcada do porto inseguro da iluso, dirijam-se ao porto A, soltem os cintos, sintam-se bem e boa viagem.iii

Transcorria 1978. Mrlio Silveira da Silva escrevia poemas e era aluno do Curso de Jornalismo da UFSC. Elisa de Oliveira cursava Histria e Ney Piacentini, Psicologia, todos na mesma universidade. Alm deles, outros oito jovens sentiam-se inseguros com seu futuro e, especialmente, em relao quilo que fariam de suas vidas. Esse encontro de uma turma de estudantes aconteceu com um objetivo comum, que eu poderia chamar aqui de dar vazo sua auto-expresso. Segundo Mrlio, O Grupo A veio a ser um ponto onde eu podia me expressar completamente, falar o que eu queria. Mas, antes do Grupo A, tanto ele quanto Piacentini fizeram, em separado, sua passagem pelo curso de Carmen Fossari, diretora ainda hoje do Grupo Pesquisa Teatro Novo. Os cursos promovidos por Fossari representavam, naquela poca, um lugar de aglutinao e formao iniciante de jovens que se interessavam pela arte do teatro, em Florianpolis. Vale lembrar que ainda no existiam os dois cursos de graduao universitria em Teatro hoje existentes, da UDESC (mais antigo, da dcada de 80) e da prpria UFSC.

Se o curso de Fossari mostrou a esses jovens um lugar onde encontrar-se, cedo tambm aquelas pessoas compreenderam que no seria ali o espao mais apropriado para satisfazer seus anseios expressivos. Outra oficina, ministrada por Hector Grillo iv, foi mais eficiente em apresentar procedimentos e linguagens que dessem forma expresso prpria da equipe que fundou o Grupo A. Quando o assunto so as influncias externas no grupo, Silva afirma que Grillo deu pr gente uma espcie de idia de ns ramos deuses e que a gente criava o que queria, que ningum precisava seguir ningum. Ele trouxe a idia do ldico, do potico v. Essa busca de liberdade de expresso na matriz cnica pode ser considerada a primeira componente de uma linguagem artstica do Grupo A, talvez um componente vital da ideologia de que fala Silva. Alm de Grillo, Silva reconhece a influncia do grupo teatral carioca Asdrbal Trouxe o Trombone. Alm disso, Alberto Quesada, mmico argentino que ento morava na Ilha de Santa Catarina, forneceu alguns fundamentos de movimentao no espao aos atores do Grupo A. Para o treinamento corporal contriburam tambm, segundo Silva, pessoas relacionadas ao universo da dana. Ele cita, por fim, a entrada de Ftima Lima no grupo, quem, declara Silva, trouxe unidade cnica e esttica s encenaes do A. A influncia do Asdrbal Trouxe o Trombone no teatro do Grupo A advm de um curso que o grupo carioca ministrou em Florianpolis. O curso era aberto a inscries, mas se desenvolveu uma relao especial entre os membros do A e os do Asdrbal, que permaneceu na amizade duradoura entre Silva e a atriz Regina Cas. Especificamente, a aproximao entre as duas trupes de teatro se deve criao coletiva que era central na prtica de ambos. A contribuio do Asdrbal se deve, segundo Silva, temtica do grupo carioca que versava sobre contar seu prprio mundovi. Na encenao de Vivo Numa Ilha, espetculo montado em 1985 e com estria em 1986, ficou clara a conseqncia deste procedimento. Nesta pea, o grupo mesclou trs narrativas: lenda mtica, criada por Silva, sobre a formao das lagoas do Peri e da Conceio, se somava uma verso ldica da povoao da Ilha de Santa Catarina por uma populao de origem aoriana e a histria de vida dos prprios atores do prprio Grupo A que, provenientes de distintas regies do Brasil, viam na realizao dessa pea a satisfao da simples, mas no mera necessidade de fazer teatro. A primeira pea montada pelo Grupo A denominou-se Atade, Ai de Ti. Teve sua estria dentro de outro espetculo, a Paixo do Rio Apa, encenada em 1980 nas dunas da Lagoa da Conceio. O Grupo A apresentou-se como um grupo de teatro mambembe que, num procedimento metalingstico que colocava uma pea dentro da outra, assistia e intervinha na fbula de Cristo tradicionalmente celebrada na poca da Pscoa. Atade apresentou uma performance baseada na linguagem do teatro de bonecos, estendendo-a s possibilidades

expressivas dos corpos dos atores. Depois de Atade, Ai e Ti, foi montada Os Urubus, um espetculo de bonecos que correu toda Santa Catarina. A montagem deste espetculo demarcou a opo o grupo de sobrevivncia nica e exclusivamente com os recursos de uma vida dedicada ao teatro. Iran Mello, neste momento, j integrava o Grupo A. O ator havia entrado no grupo durante a primeira tentativa de montar Vivo Numa Ilha, j em 1981. Neste ano, passaram a morar todo juntos numa pequena casa do Bairro da Agronmica. Ali, realizaram uma oficina que representaria as primeiras aes para a montagem daquele espetculo, mas no funcionou. Ento, o DCE da UFSC encomendou O Universotrio, em 1982. Construda rapidamente, esta encenao narrava o primeiro dia de um calouro na Universidade Federal de Santa Catarina. Com um humor rasgado e crtico, foi esta a forma que os atores do A encontraram para extravasar toda a sua insatisfao com a vida universitria. Sucesso total, O Universotrio foi apresentado por dois anos. Em 1984, foi montado um espetculo dirigido ao pblico infantil, Vira & Mexe. Neste momento do grupo, a sada de Mello e a entrada de Ftima Lima modificaram um pouco a composio do grupo, mas manteve a totalidade de quatro atores, o que foi uma constante nas representaes do Grupo A durante seus primeiros 13 anos de existncia. Segundo Silva, a chegada de Lima trouxe ao grupo uma concepo cnica (...) deu unidade cnica, at ali s existia uma vaga idia esttica [que] a gente buscava, mas no tinha o background para poder tocarvii. Vira & Mexe narrava duas histrias que se encontravam numa ltima, colocando em cena uma espcie de dialtica da dramaturgia cnica que se resolvia no palco pela transformao sistemtica e contnua dos cenrios, das fbulas e das personagens. A personagem Albertinho um adolescente que, tendo brigado com sua me, saiu de casa e encontrou uma casa abandonada que invadiu para instalar seus pertences e ali viver. Aquela casa, porm, era o local de brincadeiras de trs crianas. Num primeiro momento, Albertinho contracenava com o pblico que o auxiliava a dispor suas bugigangas no palco vazio. As crianas alternavam com ele a ocupao do espao cnico, aparecendo quando ele no estava e transformando suas estantes, mesa e cadeiras em foguete, carro, sala de aula e num planeta estranho em que se dedicavam a seus jogos ldicos. No final, eles se descobriam e, depois do susto e do conflito pela posse da casa, encenavam um conto de fadas ao contrrio, em que o Prncipe casava com a Princesa e o Rei se apaixonava pelo Bruxo. Assim como as demais criaes do Grupo A, este espetculo entremeava dilogos e msicas, cantadas pelos atores com o auxlio de msica ao vivo. Os msicos que acompanharam

Vira & Mexe foram o guitarrista Murilo Valente e o tecladista Kaw Rgis, arranjador e responsvel tambm pelos efeitos especiais. A experincia adquirida at aqui levou a Grupo A a ministrar uma srie de cursos por todo o estado de Santa Catarina, nos anos que se seguiram. Este foi um objetivo no perseguido, mas que chegou com a institucionalizao de uma linguagem prpria e com a maturidade do trabalho de interpretao de ator que se consolidou durante os primeiros anos de vida do grupo. A prtica do ensino de teatro foi algo que, em contrapartida, auxiliou os membros do grupo a sistematizarem o conhecimento construdo durante o perodo de criao esttico-espontnea a que se refere Silvaviii. Depois do infantil, o Grupo A dedicou-se montagem de sua mais importante obra. Em 1986, estreou Vivo Numa Ilha. Piacentini havia sado do grupo, o que mais tarde ocorreu tambm com Lima. Ela ainda acompanhou toda a montagem e criao de cena, mas no chegou a participar do espetculo. Entraram os atores Piero Falcci e Andra Riehl que, com Silva e Oliveira, interpretaram durante dois anos na pea que obteve tima recepo por parte de pblico e de crtica, e ainda angariou prmios em festivais de teatro no sul do Brasil. Vivo Numa Ilha mesclava histria, mito e contemporaneidade num espetculo que permitiu conciliar todos os aspectos lingsticos construdos nos primeiros anos do Grupo A. A criao coletiva conviveu com a fbula criada por Silva, colada dramaturgia inventada durante os ensaios que dava conta de narrar a histria de vida de uma trupe de teatro que chegava ao palco com esse objetivo e sem saber muito bem como alcan-lo. O final do espetculo representava o comeo de outro, imaginrio, sendo a realizao da pea em si a narrao dos esforos e a encenao da histria e da lenda que flua da imaginao dos atores. Vivo Numa Ilha levava a srio exaltao e crtica que, segundo Silva, se conjugavam na cena do A. A exaltao era nossa juventude que, de forma ldica, os atores autointerpretavam no espetculo. A crtica transparecia nas vozes de personagens comuns, como um portugus dono de armazm e uma lavadeira aoriana que protagonizavam, a seu modo, a histria de colonizao ilhoa. Assim, imagens histricas foram comicamente redefinidas, formatadas atravs das lentes culturais do povo colonizado. O resultado cnico desembocava numa metateatralidade assumida como meio de comunicao com um pblico que ora se identificava ora se distanciava para reavaliar, s gargalhadas, sua prpria histria e identidade. Ao fim desta temporada, Falcci deixou o grupo por conta de uma discordncia que se verificava mais na relao entre atores do que em pareceres artsticos divergentes. Melancolicamente, Silva comenta que ele ficou estranho, j no se relacionava com ningum, se elitizouix. Isto, enfim, denota um ltimo compromisso de linguagem do Grupo A que se traduz na escolha do que narrar e a quem narrar. De pblico ecltico, os atores do Grupo A

deixavam, porm, visualizar na cena de teatro a seleo do discurso que enunciavam: o da liberdade, da denncia e do reconhecimento do local a que pertenciam, do lugar em que viviam, das pessoas com que contracenavam nas ruas e na vida da Ilha de Santa Catarina.

Profissionalizao e institucionalizao de uma linguagem 2 Fase, 1986-1990

Problemas, crises, catstrofes...x

Nos prximos cinco anos, o Grupo A mudou. Muito. Silva e Oliveira, na poca um casal j com dois filhos, restaram como ltimos fundadores a ainda pertencer ao grupo. Por iniciativa deles, a criao coletiva cedeu passo formao de repertrio com um elenco novo, do qual participaram Srgio Bellozupko e Janira Ramos, aps a sada de Riehl e Falcci. Montou-se um repertrio, com a remontagem de dois espetculos de palco, Vivo Numa Ilha e Vira e Mexe; e duas peas teatrais de rua, Os Religiosos e No Pas das Mil e Uma Histrias. Esta fase durou at 1990. Silva ainda tentou montar Quatro, seu texto indito que mais tarde foi dirigido por Lima, na terceira fase do Grupo A. Tanto ele quanto Oliveira j se encontravam desmotivados, e as atividades do grupo respondiam ao objetivo de estar em atividade e prover a sobrevivncia tanto do grupo quanto dos atores. A insistncia em no abandonar o teatro como opo de vida cedeu, entretanto, falta de interlocuo com os outros atores que recm compunham o grupo. Declara Silva: O Grupo A era uma coisa coletiva, que todo mundo dividia igual. Mas, depois que o Piero saiu e a gente formou o repertrio, no. A gente pagava os atores. Nessa poca, tambm, eu me tornei presidente do sindicatoxi. Ento houve uma profissionalizao mais efetiva do grupo. Na cena, todo esse estado de coisas levava a uma direo mais forte e perda da criao coletiva. O que, segundo Silva, afetava diretamente a ideologia do grupo: Antigamente, ela j tava nos atores, era uma coisa espontnea e natural. Depois de certo tempo a gente tinha que inculcar essa pretensa ideologia que se queria passar. A necessitava um trabalho de direo mais efetivo.xii A fadiga decorrente da luta contra o inevitvel, num ambiente de pobreza excessiva e sistemtica carncia de recursos para levar a vida e fazer teatro e, ainda, a morte trgica do ltimo filho dos dois levaram ambos, Silva e Oliveira, a abandonar o Grupo A, a ilha de Santa

Catarina e at o Brasil. Foram, onde esto at hoje, para Amsterd, Holanda. Ele se tornou exclusivamente dramaturgo, e voltar a esta histria. Ela abandonou os palcos. Mas o Grupo A ainda sobreviveria por mais dez anos, e a narrao desta sobrevivncia que ser abordada, a seguir.

Tentativas, tentativas, tentativas e... fim 3 Fase, 1991 2001

De repente, no se sabe como, nem de onde, comeou a aparecer gente...xiii

No ano de 1991, Lima retornou a Florianpolis. Com Silva, empreendeu a montagem de um texto que foi renomeado By Bikexiv. Foi uma iniciativa conjunta com o Grupo Armao, cujo presidente na poca, dio Nunes, ocupou-se da administrao e da posta em temporada do espetculo, na Casa de Teatro do Grupo Armao. By Bike possui um enredo com inspirao autobiogrfica, pelo qual as personagens Raimundo e Lia protagonizam uma histria de amor em que mudanas de Florianpolis para a Europa e o abandono do teatro so os temas principais para discutir a desiluso e o fim de um tipo de vida e de arte. Em 1994, em uma curta estadia no Brasil, Silva dirigiu a leitura dramtica encenada com figurinos de Quatro, com Ademir Rosa, Nunes, Oliveira e Lima. Duas sesses teatrais, tambm na Casa de Teatro do Grupo Armao, iniciaram uma nova parceria, desta vez entre Lima e Rosa, ator j falecido cuja histria teatral confunde-se com a de muitos grupos de Florianpolis, especialmente as do Dromedrio Loquaz e do prprio Grupo Armao. Em 1996, Lima dirigiu Rosa que, com o ator Marcelo Perna, formava o elenco de uma adaptao teatral feita pela diretora do texto literrio infantil O Gamb que No Sabia Sorrir, de Rubem Alves. Embora tenha sido um trabalho encomendado, O Gamb teve vida longa e trouxe alento para os novos componentes do grupo, que seguiam risca a atitude irreverente, crtica e metateatral do Grupo A. O texto literrio, mesmo depois de adaptado por Lima, serviu como uma espcie de referncia livre para a criao dos dois atores. Um dado interessante que Perna foi o primeiro graduado do Departamento de Artes Cnicas da UDESC a integrar o Grupo A. Atores versteis e com tima presena cnica, ambos se adaptaram com sucesso linguagem proposta por Lima, o que dava a parecer que, desta montagem, ressurgiria, saudvel, um novo Grupo A. Ainda em 1996, Ftima dirigiu O Trem da Histria, espetculo encomendado pela Pastoral da Terra de Florianpolis. O elenco era formado por muitos alunos e ex-alunos do

Departamento de Artes Cnicasxv. Este espetculo foi uma espcie de pera contempornea ao ar livre que prestava uma homenagem aos 19 mortos do Movimento Sem Terra em conflito com a polcia paraense. Foi, tambm, a despedida de Rosa, do teatro e da vida: em fevereiro do ano seguinte, ele faleceria, no sem antes ignorar toda e qualquer recomendao mdica para, j quase sem poder caminhar, apresentar-se pelo Grupo A. Desta vez, o grupo sofreu, talvez, seu mais duro golpe. Mas, mesmo assim, Ademir Rosa estava presente no ano seguinte: sua face com uma mscara a la Einstein foi a imagem do cartaz da nova temporada do Grupo A em 1997. O Grupo A trabalhou, neste ano, em trs encenaes. Remontou Vivo Numa Ilha xvi, estreou o indito texto Quatroxvii e reviveu seus momentos de criao coletiva com a comdiapastelo Mangringo Mercoshowxviii. Este foi ano de intensas atividades. As trs peas foram montadas ao mesmo tempo, dirigidas por Lima num perodo de dedicao quase integral ao teatro. O trabalho no grupo, para todos os integrantes, s era dividido com seus compromissos de universidade. Entraram em temporada juntos, e ocupavam os dias de quinta-feira a domingo durante dois meses no Auditrio do SESC Prainha. Esta temporada praticamente inaugurou aquele espao para o teatro profissional de Florianpolis. O grupo, pelas montagens, foi agraciado com o Prmio do Edital de Manuteno de Temporada do Projeto Cultura Viva, da Fundao Catarinense de Cultura. Finalmente, parecia que o Grupo A havia, de novo, renascido depois do baque emocional que representou a partida de Ademir Rosa. O grupo se mostrava novamente coeso, experimentava diversas formas de encenar que mantinham a tradio da primeira e mais criativa fase do A, e obteve relativos alento e sucesso. Tudo apontava para mais vinte anos. Mas, teatro teatro: sua fragilidade nem sempre evidente, mas sempre est espreita de um problema de relacionamento, de um improvvel insucesso... Superada a pior perda, aquela irreversvel da morte, o grupo se percebia forte. Mas por pouco tempo. Em 1998, Lima dirigiu a remontagem de O Universotrio, encomendada pelo DCE da FURB, Blumenau, com Marcelo Perna, Vilson Salvador e Fernanda Neves. Aqui, porm, a vida comeou a ameaar o teatro, e se mostrou mais competente que a morte. Numa disputa interna que envolvia relacionamento pessoal mais do que artstico (outra vez), Perna deixou o grupo. No ano seguinte, novos atores vindos da UDESC integraram o elenco de Auto de 99, sobre o texto dramatrgico de Oduvaldo Vianna Filho. Foi dirigida por Paulo Vasilesku. Desta vez, quem saiu foi Neves, tambm por problemas de relacionamento, desta vez com a nova turma que havia entrado no grupo. Ecos dessa desavena repercutiram na montagem de Samba do Lixeiro S, em que Lima dirigiu os alunos formandos das Artes Cnicas do ano de 1999. Esta

produo foi uma parceria entre a universidade e o Grupo A, maneira encontrada para conciliar afazeres acadmicos e vida de um grupo que se desmanchava. Em 2000, novas montagens com nova equipe: Dicotomia e o texto infantil A droga uma droga, ambos com autoria de Toni Edson e direo de Ftima Lima, foram os ltimos espetculo assinados pelo Grupo A. Em 2001, o Grupo A se transformou em Grupo Africatarina de Arte e Arte-Educao. Mas essa j outra histria. Assim, um grupo de teatro acabou. Resta agora dar prosseguimento ao seu legado dentro do novo grupo que realou, em seus objetivos, o vis de arte-educao que j existia na proposta ideolgica do Grupo A. Atualmente, os alunos do curso de teatro do Africatarina esto trabalhando numa releitura, feita por e para crianas e adolescentes, de Vivo Numa Ilha. O Grupo A no tem mais um presente, mas talvez, pela ao social do seu rebento, o Grupo Africatarina, j possa vislumbrar, de novo, um futuro.

Principais espetculos do GRUPO A e seus anos de estria: Atade, Ai de Ti, 1980; O Universotrio, 1982; Vira e Mexe, 1984; Vivo Numa Ilha, 1986; manuteno de repertrio com produo anterior, 1986 a 1990; By Bike, 1991; perodo inativo, 1991 a 1993; Leitura dramtica de Quatro, 1994; O Gamb que no Sabia Sorrir, 1995; O Trem da Histria, 1996; Quatro, remontagem de Vivo Numa Ilha e Mangringo, 1997; e Samba do Lixeiro S, parceria com o Departamento de Artes Cnicas do CEART-UDESC, 1999. ii Entrevista de Ftima Costa de Lima com Mrlio Silveira da Silva, realizada na casa dela, na Armao, sul da Ilha, Rua Hermes Guedes da Fonseca, 214, num domingo, dia 2 de abril, por volta das 13 horas. Mrlio fundador do Grupo A de Teatro e Atividades Artsticas, permaneceu no grupo de 1979 a 1991. iii Fala inicial do Narrador, personagem de Vivo Numa Ilha. iv Hector Grillo era, ento, diretor do Gralha Azul, grupo teatral que existiu em Lages, cidade serrana catarinense que, sob a administrao de Dirceu Carneiro, viveu nesta poca um raro momento de efervescncia cultural. O Grupo Gralha Azul trabalhava majoritariamente a linguagem de teatro de bonecos, e teve reconhecimento internacional. v Ver Nota ii. vi Idem. vii Ibidem. viii Ibidem. ix Ibidem. x Fala de Uruburuna, personagem de Vivo Numa Ilha. xi Refere-se ao SATED/SC Sindicato dos Artistas e Tcnicos de Teatro e Diverses de Santa Catarina. xii Ver Nota ii. xiii Fala coletiva de Vivo Numa Ilha. xiv O ttulo original, Histerias de amor, foi trocado por causa de circunstncias cenogrficas: as bicicletas utilizados pela dupla de atores no comeo da pea tornou-se o smbolo visual do espetculo. xv Juliani Nesi, na poca professora do Departamento de Artes Cnicas-CEART/UDESC; a aluna Daniela Gatti; os alunos Percy Velarde, Sandro Piacentini e Vilson Salvador; e Marcelo Perna formavam, com Ademir Rosa, o elenco de O Trem da Histria. Uma bateria de percusso, formada por Edinho Roldan com nove percussionistas da banda Walai-Soweto, acompanhavam o espetculo. xvi O novo elenco era composto por Bernardo Correa, Fernanda Neves, Andra Daux e Marcelo Perna. xvii No elenco Juliani Nesi, Daniela Gatti, Percy Velarde e Marcelo Perna. xviii Com a dupla de atores Marcelo Perna e Percy Velarde.