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NUEVA POCA AO IX
25 DE AGOSTO DE 2013
184
El candidato
acadmico:
Entrevista con
Porfirio Carrillo
Jos Homero
Autonoma
universitaria:
la a por lo redondo
El Diletonto
Instrucciones para
(no) abrir una puerta
Luis Arturo Ramos
El ltimo viaje de La Negra Graciana
Eduardo Snchez Rodrguez
2 25 de agosto de 2013
25 de agosto de 2013 2
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interpretaciones, Ao IX No. 184, 25 de
agosto de 2013, es una publicacin
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NO SOPORTO A LOS MISNTROPOS, POR ESO
EVITO A LOS HOMBRES.
STANISLAW JERZY LEC
No. 184 Segunda poca, Ao 9
JOS HOMERO
LA HISTORIA DE LA UV,
base del presente y el futuro:
Ferrie 0arriIIe
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A partir de su experiencia al frente de la Secretara Acadmica de la Universidad
Veracruzana, Porfirio Carrillo, en conversacin con Jos Homero, define su proyecto de
universidad como aspirante a ocupar la rectora en los prximos cuatro aos. De amplia
y reconocida trayectoria como hombre de ciencias, Carrillo es tambin heredero de
la ya larga tradicin cultural universitaria, de ah que la suya sea una apuesta integral
para nuestra mxima casa de estudios, porque, afirma, "el hombre y la sociedad tienen
un destino que est marcado a travs de la historia. No hay generacin espontnea en
ningn suceso humano ni social".
L
a Secretara Acadmica de la Universidad Veracruza-
na luce desolada. Se han encendido las lmparas de
luz fluorescente y los muebles grises y apagados de
las salas burocrticas acentan el aire meditabundo
del crepsculo. Afuera corre el viento. Llover. Las
recepcionistas recogen sus pertenencias, guardan sus utensi-
lios. Una de ellas luce desconfiada ante nuestra irrupcin. No
parecen esperar a nadie; no al menos a nosotros. Cuando le
informo que acordamos una cita con el todava secretario el
mohn se transforma en sonrisa y nos indica pasar. Nos diri-
gimos al cubculo convertido en sala de reuniones informales.
Nos ofrecen agua. Claudio dispone sus aparejos, me pide que
pose para medir la luz.
No somos los nicos. Funcionarios de la actual admi-
nistracin se presentan para trasmitir disculpas del doctor
Carrillo. Hay una reunin en su oficina. Vemos pasar apresu-
radamente a algunos notables universitarios. Ragueb Chan
entra y saluda con ese gesto suyo de cordialidad aderezada
con irona . Parece medir mi estatura recorriendo vertical-
mente mi indumentaria. Poco despus me informan que el
secretario nos pide aguardar una hora. Consulto con Claudio,
abogado convertido en fotgrafo por gusto y compaero in-
usitado de encomienda, y convenimos aguardar. Apenas nos
acomodamos y conversamos, cuando entra Porfirio Carrillo,
sin saco, enfundado en una camisa azul cerleo de talle ajus-
tado y una corbata de college con la combinacin uversitaria.
La secretara acadmica es una oficina totalmente distin-
ta [de las otras reas de la universidad], porque en la secreta-
ra acadmica pasan todas las licenciaturas y posgrados. Todo
enlace universitario, todo el deporte universitario toda la
investigacin universitaria! pasa por la secretara acadmica. Y
en la secretara acadmica, todos los das intentamos tomar
decisiones acadmicas. Porque la universidad es un escenario
donde se debaten tres actores que se pelean el papel prota-
gnico: lo acadmico, lo poltico y lo financiero.
La rectora en cambio tiene que ver con otro tipo de
acuerdos, respetando profundamente lo acadmico pero el
nivel de compromiso profesional vara. Aqu [en la Secretara
Acadmica] yo no tengo que ver con temas como el sector
financiamiento, estructura acuerdos municipales, estatales
y federales. La misin de la rectora posee un grado distinto
de complejidad, en donde se suman otros tipos de factores
para la decisin que se tome.
En respeto al tiempo del secretario comenzamos la en-
trevista sin ms prembulo que las presentaciones. Carrillo
toma asiento frente a nosotros, la espalda muy recta, las ma-
nos sobre el tablero de cristal. Adalberto Fox lo acompaa;
se sienta a mi lado.
Voz educada, sutil, con cierta delicadez que no oculta los
inconfundibles acentos del sureste. Las manos enfatizan las
construcciones largas, de periodos perfectamente subordi-
Yo tambin tengo un ndice de la UV
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EL DILETONTO
AUTONOMA
UNIVERSITARIA
La A por lo redondo
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a maana del viernes 23 de agosto
luca soleada. Un ligero viento con-
mova los rboles que circundan el
Campus para la Cultura, las Artes y el
Deporte, donde se encuentra la Unidad
de Servicios Bibliotecarios y de Informa-
cin, en cuyo gimnasio se desarrollara
el cuarto y ltimo informe de labores
del rector actual. Poco antes de las 11:
15 Ral Arias Lovillo intent ingresar al
conjunto propiedad de la Universidad
Veracruzana. Jvenes con diversas ms-
caras, desde hroes de la lucha libre, tal
el Mstico hasta mojigangas de Arias Lovi-
llo y Sarukhn, se lo impidieron anudando
gruesos eslabones en torno a las verjas,
mientras otros esgriman pancartas con
lemas proclamando al rector corrupto,
al proceso de eleccin de ilegal y a Jos
Sarukhn, ilegtimo.
Ante la negativa de los manifestantes
annimos para abrir, el rector decidi
trasladar su informe a la cercana facultad
de contadura. El cambio no alter los
planes o lineamientos de los enmascara-
dos, quienes se aposentaron impidiendo
la salida de los presentes en la USBI,
entre ellos acadmicos, polticos y estu-
diantes. Sara Ladrn de Guevara y Leticia
Rodrguez Audirac, candidatas a la recto-
ra, y el ex rector Emilio Gidi Villarreal,
entre otros, se encontraban dentro de
las instalaciones. Se propal incluso que
los manifestantes estaban armados por lo
que muchos de los secuestrados prefirie-
ron pertrecharse dentro de la biblioteca.
Los enmascarados, quienes se de-
nominaron estudiantes de la UV de las
diversas facultades y de las cinco re-
giones, sin corroborar su identidad,
entregaron un pliego petitorio en el que
pedan cumplimiento de cinco puntos:
Retirar de la Junta de Gobierno a Jos
Sarukhn; reiniciar el proceso de eleccin
del rector; auditar los ltimos 10 aos de
la UV; intervencin del CNDH.
Apenas una semana atrs, el viernes
16 de agosto, se emiti la resolucin de
la Junta de Gobierno de la UV depurando
la lista de candidatos a la rectora a cinco.
La lista final no inclua al doctor Vctor
Arredondo lvarez. Como lo denunci
a travs de su cuenta de Twitter el pe-
riodista Luis Velzquez, la resolucin no
fue bien vista y de inmediato comenzaron
a despotricar contra Jos Sarukhn. Ese
tuit es del 17 de agosto.
El mensaje de los inconformes con-
cluye con una advertencia: de no cumplir
con estas exigencias y ser electo Porfirio
Carrillo la universidad ser tomada y ser
ingobernable.
nados, escanciados mediante patrones iterativos, con una lentitud que
sugiere a un practicante de tai chi, lo que revela que Carrillo, adems
de cientfico, tiene formacin literaria.
Los problemas ms importantes de la
universidad estn visibles y los conozco; no
los voy a resolver desde Xalapa. Y por eso
es que a partir de este conocimiento de la
problemtica, yo no voy a regresar [a las re-
giones] si soy designado rector en septiem-
bre a preguntarles qu necesitan. Lo que
vamos a hacer es construir los conceptos
para resolverlos. Porque a nadie le sirve el
sistema de educacin superior que hemos
ido creando en Mxico: profesores contra
investigadores; tiempos completos contra
tiempos parciales; profesores en el SNI (Sis-
tema Nacional de Investigadores) contra los
profesores que no estn en el SNI.
Hemos creado un sistema acadmico
basado en la competencia y en la calidad, pe-
ro hay que revisarlo, debemos construir un
consenso entre todos. Mi misin es generar
los conceptos para el avance de los proce-
sos y de las estrategias. Los indicadores van
a aterrizar solitos y a andar solitos si noso-
tros hacemos bien las cosas. Tenemos que
buscar las medallas fuera de la universidad,
tenemos que buscar en conjunto estrategias
y acciones de calidad. Lo dems llegar sin
ningn problema.
El trabajo para llegar a eso es lo ms
importante que el destino nos ofrece. La
universidad debe reconocer las vocaciones
regionales; un concepto que hemos venido
desarrollando no es nuestro, se asienta en
diversos horizontes acadmicos. Un inge-
niero petrolero formado en Poza Rica no
es el ingeniero que necesita Coatzacoalcos
y Minatitln. Cul es el nfasis regional de
la ingeniera petrolera en Poza Rica y por
lo tanto cul es el nfasis en la ingeniera
petrolera regional que nosotros formamos
ah? Qu vamos a hacer con los intercam-
bios culturales de la universidad? Cmo
nos vamos a apropiar de este conocimien-
to? Necesitamos del conocimiento que ellos
tienen, conocimiento nuevo, para que cons-
truyan una visin del mundo que incluso nos
ensee a nosotros, que estamos en las ciu-
dades, una nueva manera de convivencia.
Carrillo pregunt si la entrevista ser
larga, cuntos minutos. Cuarenta espeto
mientras pulso los programas de grabacin
del Ipad y el celular al tiempo que Claudio
ofrece respaldar con su propio celular. No
traigo un guin preparado, asumo la entre-
vista como conversacin. Detesto a quie-
nes consideran el cuestionario sustituto de
la entrevista, un guin acordado donde el
reportero sirve para lucimiento del entre-
vistado. O bien donde el entrevistado es un
pretexto para que el reportero exhiba sus
dotes. La entrevista, ese gnero del siglo XX,
sera lo ms cercano a construir un ensayo,
gnero dialgico, mediante dos voces. Con-
trapunto. De modo que prefiero comenzar
con una pregunta inocua: cmo ve la recto-
ra un secretario acadmico.
El candidato acadmico
TRAS SU RESPUESTA, aado, si es posible el
deslinde, si el secretario puede separarse de
la presente administracin y no ser visto co-
mo instrumento de la continuidad.
Por supuesto. El secretario acadmico
tiene una universidad que le gusta y una uni-
versidad que no le gusta. Elementos que pro-
bablemente por tiempo, falta de consensos,
presupuesto en determinado momento la
institucin no puede aplicar. Y cuando uno
aspira a ser rector, aspira a ser eso. No se
trata de un deslinde poltico, ideolgico, per-
sonal, de lucha de poder. Se trata de un des-
linde en donde t tienes una visin que quie-
res echar adelante. El hombre y la sociedad
tienen un destino que est marcado a travs
de la historia. No hay generacin espontnea
en ningn suceso humano ni social. Y enton-
ces t tienes que responder a eso. T vas a
heredar procesos acadmicos, financieros,
legales El marco universitario Y se con-
servarn los que estn mejor posicionados;
en cambio otros, por los frutos que t quie-
res, sera un error absolutamente absurdo
seguirlos. Hay que evaluarlos, reformarlos,
adecuarlos a los tiempos. El borrn y cuenta
nueva en la academia no existe.
Cules son los puntos que mencio-
naras como primordiales de tu proyecto?
Lo primero: la produccin colectiva.
Hoy, la sociedad tiene una voz, una presencia
como nunca en la historia de la humanidad.
En los ltimos cuarenta aos hemos sido
testigos de la cada del Muro de Berln co-
mo el pequeo smbolo de una hegemona
ideolgica en Europa Central. Hemos visto
la cada del Imperio allende el ro Bravo. He-
mos visto el temblor constante del capitalis-
mo como la ideologa neoliberal dominante.
Y luego nos fuimos asombrando con las re-
voluciones de las naciones en la pennsula
balcnica, las matanzas crueles, absurdas pa-
ra lograr la independencia y tener una voz
propia y de ah a las primaveras rabes, que
no cesan de ser primaveras y siguen en flo-
recimiento constante. Hemos visto cmo
la sociedad de hoy es ms dependiente de
s misma y ms crtica. Con base en eso, la
primera propuesta que yo estoy haciendo es
construir el plan de la administracin. Vamos
a hacer la evaluacin de los planes que hay
ahora, del capital de los institutos. Con esa
planeacin construimos los planes regiona-
les, y con los planes regionales construimos
el plan de desarrollo.
Homero, hoy no hay una imagen, un da-
to, una frase, una hiptesis!, que describa a
la Universidad Veracruzana. La Universidad
Veracruzana es una compleja red de faculta-
des e institutos, centros, laboratorios, casas
de la universidad, las casas interculturales,
estaciones biolgicas. Es un entramado com-
plejo, al que verticalmente no se le puede
imponer nada porque la comunidad se en-
cuentra madura para decir qu vas a hacer,
cmo lo vas a hacer. Tenemos la misin de
apoyar todo lo que se necesite, dentro de
los estndares de la calidad que exige hoy
este periodo, que comienza con la respon-
sabilidad social y que se va hasta la acredi-
tacin de los programas. O la transparencia
en la rendicin de cuentas y la gestin res-
ponsable del proyecto.
Con base en eso la norma universi-
taria, los indicadores universitarios son la
historia de la institucin. La historia de la
institucin es la base del presente y del fu-
turo. Con todo eso, la comunidad est lista
para construir lo que hemos planeado en
cuatro aos. Por eso no voy a imponer yo,
vamos a construir. Y te lo digo en al menos
cuatro aspectos importantes. Setenta aos
de la Universidad Veracruzana, una presen-
cia enorme en Xalapa de las humanidades,
la cultura y la gente.
Y de esta manera se emite un acorde
El rector que quiso ser rey
VCTOR ARREDONDO SE inscribi co-
mo candidato a rector el 9 de julio. Los
diarios ms conocidos proclamaron la
aparicin salvadora que regresara a la
Universidad Veracruzana a los prime-
ros planos: Vctor Arredondo lvarez,
el indicado para ser rector de la U.V.
(El Dictamen, 12 de agosto de 2013); Lo
mejor para la UV (columna Apuntes de
Manuel Rosete Chvez, varios peridicos
y portales informativos), UV ser de las
mejores del pas (Marcha, 10 de julio
de 2013), Inminente arribo de Vctor
Arredondo a la UV (Imagen de Veracruz).
Los columnistas polticos ms conocidos
emitieron su sentencia y decidieron que
Vctor Arredondo era, de calle, el mejor
candidato. Rafael Hernndez Villalpando
expres su respaldo y seal las buenas
relaciones de Arredondo con la empre-
sa, con la industria, los intelectuales y
los periodistas. Venerables glorias de la
universidad, como Rafael Velasco Fernn-
dez, de quien siempre se ha dicho es el
protector de Arredondo, rompi lanzas.
El propio Arredondo presuma es-
ta percepcin. A Diario de Xalapa dijo
sin ambages: Sin falsas modestias ten-
go las herramientas, las relaciones y la
experiencia mostrada para poner a la
Universidad Veracruzana en la vanguardia
nacional de la innovacin universitaria.
La respuesta fue el corol ari o de
otras certezas que Arredondo verti.
Por ejemplo, tener una percepcin
muy clara sobre el futuro posible de
la universidad y la certidumbre de que
cuento con el repertorio profesional para
promover colectivamente su transforma-
cin. Cuestionado por el reportero si
no vea esas capacidades en el resto de
los aspirantes, Arredondo sentenci que
vea aspirantes que haban destacado
en diversas reas del conocimiento disci-
plinario, que conocen algn segmento de
la Universidad Veracruzana y que algunos
cuentan con cierta experiencia universitaria
nacional y con participaciones acadmi-
cas en el extranjero. Chequen chamacos
los trminos que resalto: han destacado
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Elija sus anteojos: de mosca o cuadrados. Luis Arturo Ramos

en el Congreso de Novela Mexicana dedicado a Juan Vicente Melo,
Xalapa, 1984. Junto: Silvia Molina y Federico Patn.
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principios de 1979, en medio de una penosa conva-
lecencia causada por un atpico padecimiento que
me mantuvo en casa por cerca de un mes, escrib
seis de los siete cuentos que integran Los viejos
asesinos, volumen que aparecera por primera vez
en 1981. La ancdota viene al caso porque jams he vuelto a
tener una racha de productividad tan acelerada y, para mi gus-
to, efectiva. Los argumentos primero y las palabras despus,
salan vertiginosamente de la pluma y hasta donde recuerdo,
las correcciones resultaron mnimas. Advierto tambin que la
alusin a la pluma no es licencia metafrica porque todos los
cuentos fueron escritos a mano: el primero de ellos, Bajo el
agua, todava en la cama de hospital, maniatado por los cat-
teres de suero y obnubilado por una fiebre que me mantena
bajo un perenne zumbido elctrico. El cuento al que aludo
pretende ser un reflejo de mi estado fsico, puesto que mis
emociones y estado anmico gozaban de una lejana e indiferente
beatitud con respecto al mundo que me rodeaba, misma que
an sigo recordando, quizs errneamente, con algo parecido
al Nirvana. Aunque menguado, tal distanciamiento del mundo
fsico y sus emociones concomitantes, me acompaaron du-
rante la redaccin del resto de los textos.
De entre los 29 cuentos hasta ahora publicados en libros,
Cartas para Julia representa un hito con respecto a mi pro-
duccin cuentstica y sigue siendo uno de mis favoritos. Dir
por qu:
El texto alcanz casi 30 cuartillas en su original. Los ante-
riores, con excepcin de Junto al paisaje, escrito en 1973,
se movan dentro de un rango que iba de las 3 a las 6 hojas de
extensin. De ah que algunos lectores prefieran referirse a
ellos como noveletas. Este mbito intermedio entre el cuento
y la novela, me permita explayarme a voluntad, aunque no a
placer, porque posibilitaba no slo el desarrollo, sino tambin
la estrecha y premeditada interrelacin de las tres categoras
imprescindibles en los textos de ficcin: ancdota, personaje
y espacio. Estos tres elementos, eludidos premeditadamente
o aludidos enfticamente, resultan el soporte fundamental de
todo relato, independientemente de su extensin o prop-
sito. El gnero, en caso de que as se le considere, me tent
desde mis primeros intentos escriturales; de ah que Junto al
paisaje, nico sobreviviente del proyecto presentado en 1972
para optar a la beca que patrocinaba el desaparecido Centro
Mexicano de Escritores, formara parte de un volumen con-
formado por tres novelas cortas.
La incursin en un espacio de ms largo aliento, me per-
miti desarrollar en Cartas para Julia aspectos poco trabajados
en mis textos anteriores. Me refiero a la profundizacin en la
psicologa del personaje y a la construccin de una atmsfera
ad hoc para que ste se desenvolviera a placer. Mi propsito
era desviar la atencin del lector del mero argumento y vali-
dar el trabajo de personaje y de espacio; con esto, intentaba
Instrucciones para
(no) abrir una puerta
LUIS ARTURO RAMOS
en reas de conocimiento disciplinario,
algn segmento, algunos cuentan con
cierta experiencia. Tras evaluar con
calificaciones discretas (conocen algn,
cuentan con cierta experiencia) expuso
sus credenciales:
Yo hice mis estudios de licenciatura
en educacin, mi maestra y doctorado
en universidades de Estados Unidos que
eran lderes, en su momento, en temas
de innovacin universitaria; me form
en el campo profesional de la educacin
superior en la mejor escuela de Mxico
en la materia: la Asociacin Nacional de
Universidades (ANUIES), donde partici-
p en la investigacin y formulacin de
polticas educativas nacionales; impar-
t docencia de posgrado en planeacin
universitaria en la mejor universidad del
pas, la UNAM; tuve la fortuna de em-
prender proyectos innovadores, a escala
nacional e internacional, en el gobierno
federal y he representado al gobierno
mexicano y coordinado diversos grupos
internacionales expertos en colaboracin
universitaria de corte intersectorial.
Ferrari compitiendo contra vochitos,
Arredondo asegur confiar en la Junta
de Gobierno de la UV, en su honorabili-
dad, en el criterio, que afortunadamente
son sus palabras, evaluaba la meritocra-
cia y no atenda un concepto obsoleto
de democracia. Seguro de contar con la
rectora ya que posea las mejores cre-
denciales y por fortuna en la eleccin no
regan criterios democrticos.
A diferencia de los procesos de elec-
cin democrtica, donde por cierto muy
pocas universidades cuentan con el obso-
leto e ineficaz mecanismo del voto universal,
aqu se aplica el criterio de la meritocra-
cia en el que, de manera colegiada, se
selecciona al ms capaz para la funcin
de rector.
S he sesgado mediante itlicas el obso-
leto e ineficaz mecanismo del voto universal,
es porque considero refleja la ideologa
y la vocacin poltica de Arredondo. El
soberbio ex rector, despreciaba la de-
mocracia, a la comunidad universitaria
y prevea ya el resultado: no haba quien
pudiera disputarle la rectora ni se acer-
cara a sus credenciales: sabemos que la
opinin de la comunidad universitaria es
un referente importante, pero, los criterios
de designacin estn bien def inidos en el
reglamento de la Junta de Gobierno.
El error de Arredondo fue soslayar
el peso de la comunidad universitaria. Y
dentro de la decisin de la Junta de Go-
bierno influy justamente la percepcin
de la comunidad universitaria, de las re-
giones universitarias, con respecto a la
reeleccin por segunda vez del ex rector.
Siendo candidato, Arredondo cor-
tejaba a la junta con adjetivos elogiosos
asegurando que confiaba en la legalidad
del proceso. Rechazada su candidatura
emergi una campaa, bien coordinada
en varios medios de Veracruz, denuncian-
do la ilegalidad de Jos Sarukhn como
miembro de la Junta de Gobierno. Y ello
Publicado en 1985, Los viejos asesinos de
Luis Arturo Ramos es un ttulo modlico
del cuento corto mexicano del siglo XX.
Publicado reciente por el Instituto Literario
de Veracruz, en su coleccin Cuadernos de
la Liblula, "Cartas para Julia" es uno de
los relatos ms destacados del volumen.
Enrique Serna se refir de los cuentos del
autor veracruzano en estos tminos: "...
un conjunto de historias deliberadamente
ambiguas donde no es fcil la lnea divisoria
entre la imaginacin paranoica y la irrupcin
de lo sobrenatural". Reproducimos en estas
lneas el prlogo de Ramos a esta edicin
proponer una lectura ms sosegada sobre la base de la imposicin de
un ritmo que permitiera entender que el soporte del texto no recaa
exclusivamente en la madeja de la trama, sino en el diseo de un tejido
compuesto por tres hilos. Por tal razn, opt por numerar los fragmen-
tos escnicos para que funcionaran como captulos y, con ello, sugerir y
hasta obligar al lector a abrir pausas de lectura. En Cartas para Julia, la
ancdota slo puede entenderse a cabalidad si se le atiende protagoni-
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Es mi versada muy guapa que ustedes estn escuchando
porque pal barrio de La Huaca, con gusto le estoy cantando.
LA NEGRA GRACIANA
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ero miren yo lo que les voy a decir, este reconocimiento, de aqu, en La Huaca,
lo voy a sentir ms que ningn otro reconocimiento que me hagan por fuera.
Porque yo s que as como yo soy humilde, aqu tambin mi gente humilde me
ha hecho este reconocimiento con todo corazn y con todo cario, y con ese
cario lo siento en mi corazn. Escuchen las palabras que yo les digo, estoy
muy contenta, muy agradecida con este barrio de La Huaca, que en mi vida pensaba yo
que aqu me iban a hacer mi primer reconocimiento, mire usted que lindeza tan bonita,
y estoy muy agradecida como dijo Pedro Vargas muy agradecida, y muchsimas gracias
a todas las personas que me han hecho este reconocimiento. Doy las gracias, bastantes
seores, muchsimas gracias. Estas fueron las palabras, con su peculiar estilo, de la arpista
jarocha Graciana Silva Garca, mejor conocida por el pueblo como La Negra Graciana,
durante el reconocimiento que le ofrecieron el colectivo Piedra Muca y habitantes del
popular barrio el 12 de diciembre de 2008, antes de arrancarse con La guacamaya durante
el Fandango Extramuros. Un saludo a doa Concha y a la maestra Palominos. Meses antes,
La Negra Graciana, una de las figuras ms representativas
de la cultura popular veracruzana, parti de este mundo el
pasado 29 de julio. La arpista y versadora jarocha naci en
1933 en el poblado de Puente Izcoalco, cerca de Veracruz,
donde hizo carrera en bares y plazas. Eduardo Snchez
Rodrguez escribe sobre sus triunfos memorables en los
escenarios europeos ms importantes, incluyendo sus
escasas grabaciones y su vida peregrina sin apoyo de las
instituciones culturales del estado.
El ltimo viaje de
La Negra Graciana
EDUARDO SNCHEZ RODRGUEZ
Graciana Silva, diva en Europa, olvidada en su tierra.
porque Arredondo sabe, saba desde el
principio, que su principal opositor era
el ex rector de la UNAM, quien siempre
rechaz esa tentacin que es el mal de
los polticos contemporneos: la renuen-
cia a dejar el poder.
En aquellos noventa, cuando el arro-
gante doctor en sicologa su ufanaba de
su currculum efectuado en universidades
norteamericanas, promovi iniciativas pa-
ra situar a la universidad en el centro
de los reflectores mediticos. Aadi a
la modesta Feria del Libro Universita-
rio de Xalapa el adjetivo internacional,
sin que ello implicara inversin que con-
virtiera el adjetivo en una descripcin.
Asimismo instaur homenajes a figuras
relevantes del arte y el pensamiento; un
acierto. Uno de ellos tuvo como figu-
ra central a Jos Sarukhn (2002). Eran
sus formas de agradecer a quien lo haba
apoyado. Porque Arredondo asumi la
rectora impuesto a Patricio Chirinos Ca-
lero, recomendado por Ernesto Zedillo,
arropado por el prestigio de institucio-
nes como la ANUIES, y con la venia de
figuras de la ctedra y el sistema buro-
crtico de investigacin. Desde entonces
Jos Sarukhn era integrante de Conabio,
como reza la pgina oficial del organismo
(http://www.conabio.gob.mx/web/cono-
cenos/quienes_somos.html): La Conabio
desempea sus funciones mediante un
grupo operativo que desde su creacin
ha estado encabezado por el doctor Jo-
s Sarukhn Kermez como Coordinador
Nacional.
Los enemigos de cama
HOY LOS MEDIOS interesados en la suce-
sin reclaman igualdad de oportunidades
y arguyen que Jos Sarukhn est impo-
sibilitado para pertenecer a la Junta de
Gobierno. Medios y estudiantes sin iden-
tificar reclaman la salida del autor de Las
sirenas de Darwin de la junta y piden se
elimine la candidatura de Porfirio Carri-
llo. Peticiones que delatan claramente de
dnde proceden los ataques.
Esta semana ser difcil. La eliminacin
de Arredondo afect muchos intereses,
no slo los suyos. La poltica universita-
ria entraa una pegajosa madeja donde
los intereses de periodistas y polticos
se imbrica con los intereses del rector
en turno. La comunidad, los estudiantes,
la educacin Bueno, eso no importa.
Acaso la autonoma universitaria sea
una ficcin. Lo cierto es que hoy ms que
nunca es necesario enaltecerla. Es el lti-
mo castillo y debe defenderse para evitar
el regreso al autoritarismo, al manejo de
las finanzas destinadas a la educacin con
otros fines, como ya ocurre por ejemplo
en las reas de cultura de otras institu-
ciones que languidecen en la inopia y la
mediocridad.
EL DILETONTO
zada por un individuo como el descrito, y
que ambos: personaje e historia, adquieren
sentido si tanto el primero como la segun-
da, habitan y se desarrollan en un espacio
como el propuesto.
Mi inters no estribaba en sorprender
al lector; sino en conducirlo serena y sose-
gadamente (como hacen algunas novelas),
hasta el final. ste no pretenda un estupor
ni un sobresalto (como era el caso de los
cuentos anteriores, apoyados todos en el fi-
nal sorpresa y la construccin de espacios);
por el contrario, se acomodara en la cris-
talizacin de una expectativa construida a
lo largo de varias pginas, ensimismadas en
velocidades distintas y protagonizadas por
personajes diversos y no secundarios por
necesidad. Presentes unos, ausentes, otros;
pero todos vapuleados por el sndrome de
la vida moderna: telfonos, autos, encuen-
tros fortuitos y desencuentros planeados,
violencia reprimida, incomunicacin y todo
ello validado por el desconcierto, la ambi-
gedad y dems etcteras posmodernos.
Los desvos con respecto a la trama, no
deben tomarse como digresiones, sino co-
mo distracciones premeditadas o, dicho de
otra manera, como recursos para sosegar
la tensin de la ancdota y, mediante ello,
la oportunidad de aportar datos acerca de
las neurosis del personaje central (innomi-
nado, por cierto), establecer su condicin
de inquilino temporal de un departamento
clase-media y certificar su calidad de resi-
dente vitalicio de una megalpolis.
Termino apropindome de una afir-
macin: el trabajo del escri tor no es
responder cuestionamientos, sino abrirle
paso a las preguntas. Y la puerta del texto,
como todas las puertas, es una invitacin
a accionar el picaporte. Las dos lneas na-
rrativas sostenidas a lo largo de las pginas
de Cartas para Julia, protagonizadas por un
personaje eje, coincidirn al final del texto.
Toca entonces al lector abrir la puerta en
caso de que aspire a saber quin est del
otro lado. En el texto, es la imaginacin
del personaje eje (o bisagra) quien rene
tanto a las lneas narrativas como a los
personajes: ausentes y presentes; visibles
o invisibles detrs de una puerta cerrada.
No obstante, espero que el lector jams
alcance la total certeza (a menos que apli-
que sus propias neurosis: el lector siempre
lee desde las suyas propias). La duda es el
motor del universo. Cartas para Julia est
manipulado para colocar al posible lector
en este punto de cruce: espero haberlo
conseguido.
RAMOS: UNO DE LOS MAYORES ESCRITORES MEXICANOS.
INTRAMUROS, STE ERA UN GATO Y LA CASA DEL AHORCADO
SON CLSICOS DE LA NARRATIVA MEXICANA.
Prlogo para Cartas para Julia, co-
leccin Cuadernos de la Liblula, edita-
do por el Instituto Literario de Veracruz,
de reciente aparicin.
7
25 de agosto de 2013
EXPOSICIONES
Para mayor informacin sobre direcciones
y vigencia de las exposiciones, consulte el
directorio de sitios en la p. 14
MUSEOS Y GALERAS
VACO Y BANCARROTA
Colectiva de obra grfica
Artistas norteamericanos
Galera Fernando Vilchis
Instituto de Artes Plsticas de la UV
CREADORAS DE
MUNDOS PROPIOS
Colectivo Las profanas
Gladys Villegas, Iliana Pmanes,
Adriana Camino, entre otras
Galera AP
Facultad de Artes Plsticas de la UV
RECORRIDOS
Pintura de Silvia H. Gonzlez
Hasta septiembre
Sala de Exposiciones Temporales
MAX
al planear ese fandango, un miembro del colecti-
vo escuch una entrevista donde La Negra peda
que si alguien pretenda reconocer su labor, fue-
ra en vida; que despus ya para qu.
Graciana naci el 18 de diciembre de 1933,
y es oriunda del poblado Puente Izcoalco, en
el municipio de Medelln, cercano al puerto de
Veracruz, municipio de profunda tradicin fan-
danguera desde tiempos de la Colonia, como lo
demuestra la descripcin de un fandango ocu-
rrido en 1781 que Antonio Garca de Len cita
en su libro Fandango, el ritual del mundo jarocho
a travs de los siglos. La ltima vez que la vi fue
en el Encuentro de Jaraneros de Tlacotalpan es-
te ao, durante la presentacin del documental
sobre ella: Tu memoria, nuestra historia. Lleg ya
muy deteriorada de salud pero con el gran entu-
siasmo que la caracterizaba, era profundamente
religiosa y en su charla hace continua mencin
de los santos y vrgenes. All narr su nacimiento
en el seno de una familia musical, su padre era
jaranero y su madre cantaba e improvisaba ver-
sos; cuando tena diez aos, su padre le pidi al
arpista Rodrigo Rodrguez que enseara su arte
al hermano de Graciana, Pino Silva (quien ms
tarde tocara jarana y violn); l no fue un gran
alumno pero dio pie para que ella conociera su
pasin: Un da mi pap fue por don Rodrigo,
un arpista cieguito de los dos ojos, a su rancho
y se lo trajo a Puente Izcoalco para que le diera
clases a mi hermano. Cuando lleg a la casa y
empez a afinar el instrumento qu cosa ms
linda! Sent como si me diera un salto el corazn.
Yo o esos sonidos tan bonitos queno s como
explicrtelo, fue entonces que me dije yo voy
a tocar el arpa.
Durante su juventud, su padre la llevaba a
las fiestas tradicionales y el pblico se sorprenda
que siendo tan jovencita pudiera tocar el arpa
con tal sensibilidad y dominio, y su fama creci
por los alrededores de Veracruz. Su maestro,
Rodrigo Rodrguez, siempre fue su gua. Al prin-
cipio tocaba con los arpegios usuales hasta que
tuvo la destreza necesaria para los cambios r-
pidos y las improvisaciones, que fueron su sello
caracterstico, posea un particular timbre de voz
y estilo. Es conocida tambin por sus dcimas
cantadas, en su mayora improvisadas; siempre
con humor y una pizca de irona. Durante mu-
chos aos, Graciana sala cada maana de su casa
al puerto, acompaada de su arpa, a tocar en
los bares y en los Portales, por lo que era muy
conocida por los parroquianos.
En 1994, Discos Corazn grab su primer
disco: La Negra Graciana, sones jarochos con el tro
Silva, acompaada de su hermano Pino Silva en
la jarana, Zeferino Romero en el requinto y su
cuada Elena Huerta, que es tambin arpista.
Grabaron 18 sones tradicionales y antiguos que
su padre haba amado, como El siquisir y El balaj.
Disco que permiti a La Negra presentarse en
prestigiados teatros de Europa y Amrica, como
el Royal Festival Hall y el Barbican de Londres,
Harbour Center de Toronto, el Theatre de la
Ville, en Pars (donde realiz su segunda graba-
cin en 1999: En vivo desde el Theatre de la Ville),
y en The Mexico-Festival, en Berln. En 2004 lan-
z su tercera y ltima grabacin: Moliendo caf.
Graciana anduvo, adems, por Blgica, Holanda,
Portugal, Espaa, Estados Unidos, Venezuela y
Cuba. Todo ello sucedi, como comparti con
su peculiar estilo durante su reconocimiento en
La Huaca: por la linda arpa y por mi talento.
Y cosa de que yo desde chica me gust mucho
aprender el arpa; no la s tocar muy bien, since-
ramente, medio s tocar. Pero con ese poquitito
que yo s he andado muchos lados. Para m esto
ha sido un sueo, que ya ahorita, como quien
dice, se me est pasando; porque ahorita me
estoy empezando a poner baldada de mis pier-
nas y bueno, pero le doy gracias a Dios que he
andado bastante y he conocido muchos lugares,
bendito sea Dios! verdad?, y a Mara Santsima.
Muchsimas gracias a todos ustedes. Yo he sido
la mujer ms humilde de todo Veracruz y en
todo Mxico. Soy una mujer humilde y no he
sido pretenciosa contra nadie, no lo he sido ni lo
ser; y por eso no saben el gusto tan grande que
me ha dado este reconocimiento que me han da-
do aqu en este barrio, por Dios y mi madre que
les digo la verdad! Se los agradezco con todo el
corazn, y se los vuelvo a repetir: este homenaje
lo voy a grabar ms en mi cerebro que si algn
da me vuelven a hacer otro por otro lugar. Por
qu? Porque las autoridades, sinceramente, las
ms grandes, nunca me han reconocido. Me han
reconocido las ms bajitas, como ustedes aqu,
y por eso estoy muy contenta Gracias!. As
cerr su maravillosa charla... hace ya cinco aos.
La Negra ha partido y observar cmo las
instituciones culturales se montan en el suceso,
obliga a una reflexin sobre el reconocimiento a
la labor de artistas que, como ella, representan
la verdadera cultura popular. La posibilidad de
que cuenten con un apoyo a su trabajo y a no
ser tan vulnerables en su vejez debera ser una
realidad. La abuela de una amiga me dijo estas
sabias palabras: tanto sirve a sus hermanos el
que cosecha los granos como aquel que sin pere-
za nos revela la belleza. Otra amiga que trabaja
en la panza del monstruo, opina molesta: El
Ivec debera reconocer en vida a los artistas
veracruzanos que estn en el olvido, y que son
los representantes de la cultura veracruzana.
Cada recinto cultural en el estado podra regis-
trar y reconocer a los artistas locales con obras
de nuevos artistas para provocar que el arte
tradicional y el arte joven caminen juntos. Inte-
resante. Por supuesto, el Instituto Veracruzano
de la Cultura ofrecer pronto un homenaje a La
Negra en el Teatro de la Reforma de Veracruz.
Graciana estuvo casada dos veces y pro-
cre ocho hijos. Falleci el 29 de julio pasado en
el puerto de Veracruz y, aunque este icono del
son jarocho fue menospreciada en su tierra, su
fallecimiento fue noticia en las secciones cultura-
les de los principales peridicos y noticiarios del
pas. Aunque reconoci que le hubiera gustado
triunfar ms joven, estoy tranquila y a gusto,
concluy. Buen viaje, Negrita!
LALO: JARANERO; PERIODISTA; ELECTRICISTA. PREPARA UNA
INVESTIGACIN SOBRE EL SON Y UNA NOVELA.
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Lo ms cercano que Graciana tuvo en vida fue la
presentacin de un documental en Tlacotalpan. La acompaan
Jos Luis Gonzlez y el hijo de la arpista, Roberto Crdoba Silva.
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Yo lo nico que quisiera es que las
autoridades me hicieran un homenaje
cuando menos en vida
Negra Graciana
Graciana con el director del
documental Tu memoria nuestra
historia de Carlos Saldaa
OMAR GASCA
EXPOSICIONES
HOMO NATURA
Fotografa y collage
de Iris Aburto
Hasta el 27 de septiembre
rea de Artes
Rectora de la UV
LA CEIBA: GRFICA
EXPANDIDA
La Ceiba Grfica
Per Anderson, Franco Aceves,
Thomas Strobel, Edgar Cano y ms
Hasta septiembre
Galera Universitaria Ramn
Alva de la Canala
TESTIMONIOS DEL
CAMINO
Cermica de Elsa Naveda
Hasta septiembre
Pinacoteca Diego Rivera Ivec
FESTIVAL XALAPA BAILA

2013
Fotografa de Jacobo Gonzlez
Hasta el sbado 31 de agosto
Galera Urbana del Corredor
Cultural Carlos Fuentes
C
on el espaldarazo que le dan su puesto como profesor
en la Universidad de Austin y su obra en coleccio-
nes del Museo Metropolitano de Arte, el Instituto de
Arte de Chicago, el Centro de Arte de Milwaukee y
el Museo de Arte Fogg, entre otros, Tim High escribi
y difundi su texto Bad boy art & artists que, convertido en men-
saje viral, provoc la indignacin de los artistas aludidos Ray
Gloeckler, Karen Kunc, Eric Avery, David Conn, Charles Jones, Sylvia
Walters, Michelle Martin y ms, a quienes califica de productores de
anti-arte, incapaces digamos de ofrecer algo nuevo, algo de singular
mrito, originalidad, o con un significado cultural duradero. Son,
dice, sencillamente los mismos oscuros, peludos, groseros, agitados,
asqueados, rabiosos, tramposos practicantes de los siete pecados
capitales (dark, hairy, rude, boisterous, vomit-hurling, fang-bearing, claw-
welding, seven deadly vices), identificados o asociados o comprome-
tidos, adems, con las equvocas estticas cincuenteras, sesenteras,
setenteras, ochenteras y noventeras en las que desfilan desde Big
Daddy, Ed Roth (Rat Fink / Monster Cars), Gilbert Shelton (Fabulous
Furry Freak Brothers / Wonder Warthog) y autores y poetas como
William Burroughs y Charles Bukowski, hasta Beastie Boys, Queen,
Black Sabbath, Guns & Roses, Slipknow, Black Crows, Korn, Goat
Whore e Insane Clown Posse, sin dejar de lado, claro est, a Dylan,
Donovan, Jimi Hendrix, Janis Joplin y Bruce Springsteen (que ste
en todo caso sobra, a menos que consideremos su We shall overcome:
The Seeger sessions, 2006, que tiene piezas extraordinarias como Pay
me my money down). Burroughs, Bukowski (Los muertos no ne-
cesitan / aspirina o / tristeza / supongo / pero quizs necesitan / lluvia
/ zapatos no / pero un lugar donde / caminar) y Janis! Si leyramos,
si escuchramos, ac en el Sureste diramos Coo!
El texto de High, ms all o ac? de su utilidad como recur-
so nemotcnico para recordar y reproducir el disco inmediatamente
arriba citado (y que ahora sirve de fondo a este breve concierto de
teclas), es lo ms parecido a la explosiva, irreflexiva, instintiva e in-
sensata y fantstica perorata de una ta que mientras teje chambritas
mal habla de los vecinos. Sin embargo, tiene una virtud, indeliberada,
automtica, pero que construye pretexto. Porque los artistas grficos
norteamericanos, connotados todos (y ofendidos, esa es la palabra),
de quienes el profesor/artista considera que sus estrategias estti-
cas se basan principalmente en un sensacionalismo e impacto inicial
afrentoso, y muchas veces vaco de un valor conceptual duradero
ms all del momento y cuyas obras son esencialmente un lamento
del estado en descomposicin del alma y el espritu norteamerica-
Vacoy
bancarrota
provisional
Tim High
Tom Drucker
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EXPOSICIN GRFICA
COLECTIVA DEL
TALLER OCHO CONEJO
Hasta el viernes 30 de agosto
Centro Recreativo Xalapaeo
DETRS
DE LOS ESPEJOS
Pintura de Vctor Lpez Esteva
Hasta el viernes 30 de agosto
Centro Recreativo Xalapaeo
HOMENAJE A
VERACRUZ
Pintura de Pedro Trueba
Hasta septiembre
Galera Veracruzana de
Arte, WTC Veracruz
PIEL DE PAPEL
Pintura de Flora Goldberg
Hasta septiembre
Patio Central, USBI
CONSTRUCCIN
DE LO OCULTO
Colectivo Entorno Temporal:
Irais Esparza, Marco Antonio
Lara, Ivelin Meza, et al.
Hasta septiembre
Sala Principal, GACX
EXPOSICIONES
Como una reaccin a un polmico escrito de Tim High, se
presenta Vaco y bancarrota en la Galera Fernando Vilchis
del Instituto de Artes Plsticas. Omar Gasca plantea aqu
que se trata de una probadita, una muestra, un ejemplo,
casi un hito, una seal de lo que hay que promover, provocar,
convocar, inspirar, esperar: que pase, que suceda algo
nos, le contestan, y lo hacen con lo que saben
hacer, su obra, aunque parafraseando a Kennedy
escuetamente pudieron responderle con algo
as como No te preguntes qu puede hacer
el arte de los dems, pregntate que puedes
hacer t con l.
De eso trata la colectiva Vaco y banca-
rrota, obra plstica en respuesta a una contro-
versia, que se presenta en la Galera Fernando
Vilchis del Instituto de Artes Plsticas, desde el
jueves 15 de agosto. Una probadita, una mues-
tra, un ejemplo, casi un hito, una seal de lo
que hay que promover, provocar, convocar, ins-
pirar, esperar: que pase, que suceda algo; que
haya retroalimentacin, respuesta, controversia
pblica, abierta, en la red, en los diarios, en la
galera. Feed back, diran all y, ac, un poco de
eso que se parece al qu me ves, gey. Algo de
combatividad. Algo de que las palabras y los ges-
tos y las cosas producen efectos emocionales
e intelectuales y acciones. Newton dijo algo
as en su formulacin original: Actioni contrariam
semper & qualem esse reactionem: sive corporum
duorum actiones in se mutuo semper esse qua-
les & in partes contrarias dirigi. Pongmoslo ms
simple: accin y reaccin: yo digo, t contestas.
Porque lo de todos los das es que-no-pa-se-
na-da, excepcin hecha del cultivo de los egos
y el servicio para que cada cual justifique, le-
gitime sus espacios, funciones y cargos: dos,
tres tragos y ah nos vemos. La conjugacin:
t expones, yo escribo, ellos vienen, nadie ve,
nosotros presumimos de que apoyamos a la
cultura, todos beben (cuando hay, que es nunca
y casi). Sanseacab. No hay futuro perfecto.
Por otra parte da gusto (palabra en des-
uso o en todo caso descalificada para garantizar
que da lo mismo lo que sea, que Byron Brauchli,
artista con oficio y trabajador, est al frente de
esto que llamaramos ensayo y muy en el sen-
tido de Montaigne, porque no se trata de otra
cosa que participar cada cual en un debate o
controversia con sus respectivas verdades que
son, ni ms ni menos, provisionales. Entre las
cosas buenas, un pleito inteligente.
GASCA: ARTISTA Y CRTICO. ES PROFESOR DE TIEMPO
COMPLETO EN LA FACULTAD DE ARTES PLSTICAS DE LA
UV. SU LIBRO MS RECIENTE: LA CAUSALIDAD DEL SILENCIO
(IVEC, 2013). Byron Brauchli
Jon Goebel
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Para mayor i nformaci n sobre
di recci ones y vi genci a de l as
exposiciones, consulte el directorio
de sitios en la p. 14
EN CARTELERA
DESPLIEGUES
Escultura de papel
de Marie Sol Payr
Hasta septiembre
Patio central, GACX
BORDE
Obra tridimensional
de Ivette Olmedo
Hasta septiembre
Sala 3E, GACX
NAHUALITY: MODA
Y DUALIDAD
Curadura de Fernn Gonzlez
Hasta agosto
Mezzanine del MAX
CINE
HELI
Dir. Amat Escalante
Con Armando Espitia, Linda
Gonzlez y Andrea Vergara
Dur: 100 minutos
Clasificacin: C
Exhibindose en Cinpolis
Plaza Las Amricas
TO THE WONDER:
DEBERS AMAR
(TO THE WONDER)
Dir. Terrence Malick
Con Rachel McAdams, Ben
Afflec y Javier Bardem
Dur: 112 minutos
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis
Plaza Las Amricas
TLATELOLCO,
VERANO DEL 68
Dir. Carlos Bolado
Con Juan Carlos Colombo,
Juan Manuel Bernal y
Cassandra Ciangherotti
Dur: 106 minutos
Clasificacin: B15
Exhibindose en Cinpolis Plaza Las
Amricas y Cinpolis Plaza Museo
CINE CLUB
Ciclo: Con el agua
hasta el cuello
Sbados de agosto, 18:00 h.
Domingos de agosto, 11:00 h.
EN CARTELERA
Auditorio del Jardn de
las Esculturas de Xalapa
Sbado 31
TORO SALVAJE
Dir. Martin Scorsese
Dur: 129 minutos
Ciclo: La direccin
de arte en el cine
Viernes de agosto, 18:00 h.
Auditorio de la Galera
de Arte Contemporneo
de Xalapa
Viernes 30
CABEZA DE VACA
Dir. Nicols Echeverra
Dur: 112 minutos
Ciclo: El placer de
ver, Bigas Luna
Lunes y mircoles de
agosto, 18:00 h.
Aula Clavijero
Mircoles 28
SON DE MAR
Dir. Bigas Luna
Dur: 99 minutos
Ciclo: 30 ANIVERSARIO
LUCTUOSO LUIS BUUEL
29, 30 y 31 de agosto
Entrada libre
Auditorio de El gora
de la Ciudad
Jueves 29
ESE OSCURO OBJETO
DEL DESEO
Dir. Luis Buuel
Dur: 102 minutos
17:00 h.
CONFERENCIA:
BUUEL, EL HOMBRE
DE DOS CARAS
Con Gustavo Prez, Mario
Barro y Ricardo Benet
19:00 h.
EL FANTASMA DE LA
LIBERTAD
Dir. Luis Buuel
Dur: 104 minutos
20:30 h.
Viernes 30
LOS OLVIDADOS
Dir. Luis Buuel
Dur: 88 minutos
17:00 h.
CONFERENCIA: LA
HERENCIA DE BUUEL
Con Roco Sagan, Francisco
Gaytn y Raciel Martnez
19:00 h.
RACIEL D. MARTNEZ GMEZ
CINE
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n una cultura obsesionada vouyersticamente por
conocer las entraas de las celebridades, es to-
dava ms comprensible que surja una banda de
asaltantes de estrellas del espectculo, como la
que Sofa Coppola filma en Ladrones de la fama,
basada en una crnica que public la revista Vanity Fair
acerca de un grupo de adolescentes que se dedicaron
a robar a las actrices y actores ms renombrados en el
mundo de la farndula de Los ngeles.
Habra que recordar que desde la aparicin de las
grandes pelculas en las dcadas de los treinta y cuarenta
del siglo pasado, la vida de Hollywood ha sido caldo de
cultivo para una prensa sensacionalista que no ha dudado
en tildar a esa cultura como la nueva Babilonia, siguien-
do el ttulo del libro escrito por Kenneth Anger, repleto
de revelaciones indiscretas en torno a la perversidad del
ambiente flmico.
La muestra ms pattica de esta proclividad en
Estados Unidos por conocer todo alrededor de las ce-
lebridades, fue el caso del corredor de ftbol america-
no O. J. Simpson, quien inaugura en 1994 la cobertura
de la noticia en directo de la desgracia de uno de los
deportistas con mayor renombre en el american way of
life. Esta propensin de la cultura estadounidense por el
antihroe se entiende desde el gusto popular por Bonnie
y Clyde, pasando por John Dillinger hasta llegar al citado
O. J. (actualmente existe una aficin por el personaje de
Charlie Sheen).
Ahora Sofa filma una historia en apariencia ino-
cua, pero que reitera esa adiccin trendy de una sociedad
del consumo que endiosa a la moda efmera y justifica
la futilidad del crimen. Ya la Coppola haba mostrado su
posicin frente a esta sociedad consumista en Perdidos en
Tokio. Recordemos que el reverso de las parejas de sus
protagonistas matizados en tono sleeper aburridos en su
universo familiar eran precisamente personajes frvolos
involucrados en la neurosis de la moda y de la figura en
general. Somewhere tambin evidenciaba un punto de vista
crtico en torno a una era del vaco en la industria flmica.
Sin embargo en esta ocasin, aunque conserva su
punto de vista crtico frente a esta apologa adolescente
por lo chic, Sofa mantiene una distancia mayor en com-
paracin al tratamiento que hace de esta clase social en
Perdidos en Tokio. Seguramente influye el carcter perio-
dstico de la publicacin de Vanity Fair. La publicacin de
marras era una crnica que describa el modus operandi
tan ignoto de unos adolescentes que hurtaban las mansio-
nes de los clebres, que ubicaban a travs del Google earth.
El matiz atemperado que ofrece Coppola en su
narrativa que no califica a sus personajes permite rebasar
la vieta que haca en Perdidos en Tokio. En Ladrones de la
fama en cambio hay un fino vrtigo en favor de los teena-
gers, que permite meternos un poco en este iceberg de los
jvenes. Tampoco trata de psicoanalizarlos ni evidenciar
su comportamiento criminal por medio de trampas que
expliquen sociolgicamente su compulsiva actitud.
En Ladrones de la fama no hay apologa pero tampo-
co criminalizacin gratuita ni mucho menos moralina. El
que est rara la oquedad en la que se sitan los persona-
jes es parte consustancial de la obsesin por la fama que
no tiene grandes explicaciones para robar a los famosos,
ms que el hecho fugaz de sentir la adrenalina del instan-
te de ah la banalidad. Ni siquiera hay una acumulacin
del producto de lo robado. Son piezas que presumen en
el momento de reventn en el propio Facebook, para
luego rematarlas en una especie de mercado de pulgas
muy fashion.
El motivo es claro en Ladrones de la fama: tal es
la admiracin que se tiene por las estrellas que la cosi-
ficacin es la nica manera de emparentarse con ellas
en cuando menos lo que dura un pericazo y una tanda
eufrica de hip-hop. Lo cual, a todas luces, es la banalidad
del consumo en estado puro y sin cuento moral de por
medio.
RACO: PERIODISTA, EDITOR Y ACADMICO. USA ZAPATOS ROJOS PARA
SOBRESALIR ENTRE LA MULTITUD.
Ladrones de la fama. Director: Sofa Coppola. Con:
Emma Watson, Leslie Mann y Taissa Farmiga. Estados
Unidos, 2013. Duracin: 90 minutos.
consumobanal
Mensaje subliminal de Emma Watson a sus fans
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EN CARTELERA
EN CARTELERA
espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
AGUSTN DEL MORAL TEJEDA

Jueves 29 de agosto
QUINTETO DE
ALIENTOS DE XALAPA
20:00 h.
Iglesia San Jos
Viernes 30 de agosto
OSX
Clarinete: Richard Stoltzman
Marimba: Mika Stoltzman
20:30 h.
Tlaqn, Sala de Conciertos
Sbado 31 de agosto
ENSAMBLE DE CUERDAS
Y ALIENTOS OSX (II)
19:30 h.
Coop. $50.00
Domingo 1 de septiembre
OSX
Clarinete: Richard Stoltzman
Marimba: Mika Stoltzman
12:15 h.
Lunes 2 de septiembre
QUINTETO ANHUAC
18:30 h.
ISMEV
Martes 3 de septiembre
ENSAMBLE DE ARPA,
PIANO Y PERCUSIONES
OSX
20:00 h.
Coop. $50.00
Mircoles 4 de septiembre
QUINTETO DE
CLARINETE Y CUERDAS
OSX
19:30 h.
Iglesia de Guadalupe
Jueves 5 de septiembre
THE BORROMEO
STRING QUARTET
18:00 h.
Coop. $50.00
Viernes 6 de septiembre
OSX Y CORO UV
20:30 h.
Sbado 7 de septiembre
TAMAYO CUARTETO
19:30 h.
Auditorio
MAX
Domingo 8 de septiembre
OSX Y CORO UV
12:15 h.
VIRIDIANA
Dir. Luis Buuel
Dur: 90 minutos
20:30 h.
Sbado 31
UN PERRO ANDALUZ
Dir. Luis Buuel
Dur: 17 minutos
16:30 h.
SIMN DEL DESIERTO
Dir. Luis Buuel
Dur: 43 minutos
17:00 h.
CONFERENCIA: BUUEL
Y EL SURREALISMO
Con Carmen Carrara, Manuel
Velzquez, Leo Eduardo
Mendoza y Jorge Ortiz
18:00 h.
EL DISCRETO ENCANTO
DE LA BURGUESA
Dir. Luis Buuel
Dur: 97 minutos
19:30 h.
CINE CLUB INFANTIL
Ciclo de cine: amigos
entraables
Sbados de agosto, 12:00 h.
Auditorio de la GACX
Sbado 31
LA TELARAA DE
CHARLOTTE
Dir. Gary Wick
Duracin: 97 minutos.
FESTIVALES
II FESTIVAL OSX
Del 23 de agosto
al 8 de septiembre
Lunes 26 de agosto
CUARTETO CARLOS
CHVEZ
19:30 h.
Auditorio
Facultad de Msica UV
Mircoles 28 de agosto
4 X 4 TROMBONES
18:30 h.
Auditorio
MAX
N
unca he fumado. No
s lo que es tener un
cigarro entre los de-
dos encenderlo
darle el golpe co-
locarlo sobre el cenicero llevarlo,
una y otra vez, de la mano a la boca
y de la boca a la mano disfrutarlo
larga, detenida y placenteramente. En
das pasados, sin embargo, le un libro
que lo digo con toda sinceridad
y toda honestidad disfrut como
me imagino que su autor disfrutaba
sus viejos Muratti: larga, detenida y
placenteramente.
He comenzado esta presen-
tacin como quien enciende un ci-
garro y le da un golpe un golpe
de efecto? Si as fuera, no era esa
mi intencin. En realidad, a lo que
quiero llegarde lo que quiero par-
tir es que a lo largo de la lectura de
este libro se fue apoderando de m
el sentimiento de que su autor: 1)
haba estructurado su libro como un
ensayo, es decir, para acudir a sus
propias palabras, como un gnero
que nos brinda esa libertad para
mezclar, combinar, divagar y aun des-
variar (o jugar, agregara yo); 2) lo
haba estructurado tomando como
columna vertebral o como hilo con-
ductor uno de los ensayos del libro
el que le da ttulo y, acaso, el que
ms cercano est a su autor, si no
por razones literarias, s por motivos
personales, 3) lo haba estructurado
a manera de un dilogo con el lector
como verdadero interlocutor, como
alguien a quien se sienta a la mesa
para ser partcipe de un convite en el
que hay numerosos y variados platos,
y 4) nos invitaba a leerlo como quien
disfruta en singular o mientras
disfrutamos en plural un cigarro.
El libro abre con el ensayo que
le da ttulo: Nostalgias de un fuma-
dor. El autor, sin embargo, no nos
entrega este ensayo completo, de
un solo golpe (de nuevo el golpe),
para que lo leamos de corrido. No,
nos lo va entregando por partes: el
apartado I en la pgina 11, apartado
al que sigue el ensayo La sal(sa) de
la vida, al que sigue, en la pgina 21,
el apartado II de Nostalgias y
as sucesivamente.
Ustedes f uman? Si l o ha-
cen, tienen la costumbre de fumar
mientras comen? Si no lo hacen, al-
guna vez han comido en compaa
de alguien que fuma mientras come?
Pues bien, as es como
me imagino que Rafael
Antnez estructur su
libro: se sent a la mesa
(de su estudio o de su
comedor), llam a los
invitados a acompaar-
lo, encendi un Muratti,
les ofreci a los invita-
dos una amplia variedad
de platos y, entre plato y
plato, fue consumiendo
su cigarro.
Lo pri mero que
les ofreci fue la en-
trada: un esplndido y
luminoso ensayo sobre,
precisamente, las nos-
talgias de un fumador.
Luego, coloc el cigarro
sobre el cenicero y les
ofreci el primer plato:
una salsa, la sal(sa) de la
vida. Una salsa que es,
al mismo tiempo, una
suerte de delimitacin
del terreno y de decla-
racin de principios: El
de la salsa nos dice
Antnez, como mu-
chas veces el ensayo y
como la vida misma, es
un arte de la combina-
cin y de la conciliacin,
a la vez que una defensa
del dilogo y del mes-
tizaje, del viaje y de la
libre invencin. Muy
buen primer plato, muy
buena combinacin y
conciliacin de pescado,
hierbas aromticas secas y sal, muy
buen tiempo de reposo.
A continuacin, con uno de
esos movimientos nerviosos que le
conocemos, Rafael volvi a su cigarro,
volvi a sus nostalgias de fumador.
Qu es lo que te gusta de fumar?, le
pregunt intempestivamente uno de
los invitados. Todo respondi in-
mediatamente el paquete nuevo
entre mis manos quitarle la tira de
celofn sacar el primer cigarrillo y
llevarlo hasta mis labios Me gusta
la primera fumada, cuando la llama
entra a mis pulmones Me hace
sentir como si fuera a explotar, para
luego observar cmo lentamente sale
de m, hecha una nube sinuosa que
nunca tiene igual. El invitado sonri,
tom su copa de vino y sigui con la
mirada la nube sinuosa.
unttulomemorable
J
U
A
N

J
A
V
I
E
R

M
O
R
A
Rafael Antnez pasa
revista en alguna feria del
libro juarense
Caf TeaTro
Tierra Luna
el son del corazn
Cartelera agosto - septiembre
RESERVACIONES: 812-13-01
Rayn 18 Centro, por los Berros
cafetierraluna@gmail.com
Sbado 24
Magos Herrera e Iraida Noriega
21:00 hrs. Coop. $250.00
Jueves 29
Chjere
21:00 hrs. Coop. $100.00
Viernes 30
Gremmies
21:00 hrs. Coop. $60.00
Jueves 5
La vida es neta/Teatro
21:00 hrs. Coop. $60.00
Viernes 6
Llanuras /Teatro
21:30 hrs. Coop. $60.00
Sbado 24
Adis /Teatro
21:00 hrs. Coop. $70.00
A LA 15
12
EN CARTELERA EN CARTELERA
25 de agosto de 2013 CONDE DE SAINT GERMAIN
VIII ENCUENTRO
INTERNACIONAL DE
GUITARRA DE XALAPA
Del 26 al 31 de agosto
Lunes 26
BIENVENIDA
10:00 h.
CONFERENCIA DE
MARCO DE BIASI
De 11:00 a 12:00 h.
CONCIERTO DE
INAUGURACIN
19:00 h.
ISMEV
Martes 27
PRESENTACIN DEL CD
MICTLN
10:00 h.
OBRAS DE CUTBERTO
CRDOVA
De 11:00 a 12:00 h.
CONFERENCIA DE JUAN
HELGUERA
16:00 h.
CONCIERTO DOBLE:
LVARO H. JARQUN Y
DAVID MOZQUEDA
19:00 h.
ISMEV
Mircoles 28
CLASE MAGISTRAL:
JUDICAL PERROY
De 10:00 a 12:00 h.
INMEMORIAM
CORAZN OTERO
Carlos Viramontes Ganador del IV
Concurso Nacional Xalapa 2012
16:00 h.
CONCIERTO JUDICAL
PERROY
19:00 h.
ISMEV
Jueves 29
CLASE MAGISTRAL:
ELIOT FISK
De 10:00 a 12:00 h.
CONFERENCIA DE
MATANYA OPHE
16:00 h.
CONCIERTO DOBLE:
RODRIGO NEFTHAL Y
MARCO DE BIASI
19:00 h.
ISMEV
Viernes 30
CONCURSO NACIONAL:
SEMIFINAL
De 10:00 a 12:00 h.
ISMEV
CLASE MAGISTRAL:
WILLIAM KANENGISER
16:00 h.
CONCIERTO DE ELIOT
FISK
19:00 h.
ISMEV
Sbado 31
CONCURSO NACIONAL:
FINAL
De 10:00 a 12:00 h.
ISMEV
CONFERENCIA DE
DANIEL GUZMN
16:00 h.
CONCIERTO DE
CLAUSURA: WILLIAM
KANENGISER
19:00 h.
ISMEV
TEATRO
PERFORMANCE:
PRONUNCIADO DEL
HABLA
Compaa Chilena Carnar
Jueves 29 de agosto, 20:30 h.
Foro Miguel Herrera
Casa del Lago UV
LA PASIN DE
ELPIDIO
Carapacho Teatro
Dir. Jos Benjamn Cruz
Viernes 30 de agosto, 20:30 h.
Sbado 31 y domingo 1
de septiembre, 19:30 h.
Coop. $80.00
Teatro La Caja
EL ORIGEN DE LAS
ESPECIES
De Ana Luca Ramrez y LEGOM
Dir. Alberto Lomnitz
Compaa Titular de Teatro UV
Viernes 30 de agosto, 20:30 h.
Sbado 31 y domingo 1
de septiembre, 19:30 h.
Coop. $60.00
Foro Miguel Herrera
Casa del Lago UV
RECORDAR ES VIVIR
Foro-X Alternativo
Sbado 31 de agosto, 17:00 h.
Coop. $40.00
Foro Luna del Caf
Teatro Tierra Luna
EN CARTELERA
Estimado poeta de la ciudad
de los muertos:
C
omo sabe muy bien, mis
colaboraciones para Per-
formance son tan etreas
como una sonrisa del
Gato de Cheshire. As es
que ahora se me ocurre aparecer, no s
si sea autorizado.
A veces me pongo a deambular
por las extraas ofertas culturales que
se ofrecen en esta ciudad capital y me
encontr con una extraordinaria: la
presentacin de La 33, una orquesta de
salsa colombiana que pertenece a las
ligas mayores de la msica afroantillana.
No recordaba aqu en Xalapa la
presencia de una agrupacin musical
con tanta calidad. Probablemente desde
la presencia de la Sonora Poncea en
el Teatro del Estado, algunas actuacio-
nes sobresalientes del Combo Ninguno
en el aorado Barlovento, la presencia
fugaz de la Orquesta Aragn en la an-
tigua Casa de Artesanas, alguna noche
de inspiracin de Son Residentes en el
Bemb o Taumb en una memorable
audicin en La Tasca.
Seguramente han existido algu-
nas otras ms en cuanto al gnero mu-
sical se refiere, pero con probabilidad
me encontraba en otros menesteres y
no los escuch. Lo cierto es que La 33,
agrupacin nacida en 2002 en Bogot,
Colombia, hizo su fulgurante presencia
en Tierra Luna a la media noche, en los
primeros minutos del viernes 27 de
junio, cuando surgen los mejores em-
brujos.
La 33 dej clara la diferencia de
lo que significa hacer msica o hacer
ruido, de buscar un sonido propio o
vivir de la imitacin de los xitos de
siempre, de disfrutar sinceramente o
cantar-bailar con coreografas desgas-
tadas, sin espritu, de buscar ritmos
diversos y combinarlos para grandes
composiciones libres y creativas o
ajustarse a un esquemita salsero que a
la vez hace girar a los bailadores como
trompos sin sentido.
Histricamente el movimiento
salsero se desenvuelve con apoteosis
en Nueva York y Puerto Rico; el so-
nero, indudable, en Cuba. Son los dos
grandes polos de la creacin musical
afrocaribea. Sin embargo llega el mo-
mento de fijarse en Colombia. No ha
sido casualidad su desarrollo en diver-
sas etapas a travs de los aos, adems
de la legendaria msica caribea, del
Pacfico y de los sonidos del vallenato,
los colombianos tienen una admiracin
ecumnica por los dioses de la Fania,
han hecho literatura como Juan Car-
los Garay en La nostalgia del melmano,
Andrs Caicedo en Que viva la msica!,
o el periodista Umberto Valverde y su
seguimiento puntual al movimiento sal-
sero. La 33 es una mezcla de todo ese
bagaje cultural.
Sergi o Mej a, di rector de l a
agrupacin colombiana, confiesa que
una motivacin para reunirse y hacer
el proyecto fue la de contrarrestar al
reggaetn en Bogot, ritmo que con
facilidad se desboca en lo soez y lo
insulso. As se dio a la tarea de reunir
a su banda con jvenes talentosos en
la ejecucin de cada uno de los ins-
trumentos y empez a hacer salsa al
ms puro estilo que impone el nombre,
es decir, unir los ritmos tropicales del
Caribe y del Pacfico, los sonidos ur-
banos y rurales, con bogaloo, mambo,
jazz y rock para crear el estilo original
de La 33, nombre de una calle bogota-
na, donde tienen su lugar de ensayos,
que le impregna el espritu de barrio
e identidad.
La agrupacin ha estado en di-
versos escenarios internacionales, sa-
ben crear una atmsfera especial entre
msicos y bailadores y tienen gran per-
sonalidad en la tarima. La 33 la forman
Sergio Meja, director y bajo; Santiago
Meja, teclados; Guillermo Celis, David
Cantillo Malpelo y Pablo Martnez en
las voces; Alejandro Prez, conga; Diego
Snchez, bong; Juan David Fernndez,
timbal; Rolando Nieto, trompeta; Juan
Felipe Crdenas, saxo tenor; Vladimir
Romero, trombn y; Jos Miguel Vega
El Profe, trombn.
Ellos crean un vendaval de rit-
mos y generan una energa que pro-
voca felicidad permanente. Clebre es
su versin al tema clsico de Henry
Mancini, La Pantera Rosa mambo. Cada
una de sus piezas originales es una pi-
rotecnia musical. El repertorio que in-
terpretaron esa noche formaba parte
de su nueva produccin discogrfica,
Tumbando por ah, e intercalaron piezas
de sus otros tres discos, La 33, Gzalo
y Ten cuidado.
Buena bebida, grata compaa.
Qu ms se puede pedir para una
deleitable noche de verano en Xalapa!
Salud por La 33!
CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE
DE FANIA Y COMENDADOR DE LA
SALSA COLOMBIANA.
la33
La 33 en su mera salsa
13
PASILLO 4/4
Akbal
Dir. Maritza Soriano
20:00 h.
Rodrguez Clara 13, Col.
Felipe Carrillo Puerto
Mircoles 4
CHOK YUMK, EL
ESPRITU DEL BOSQUE
PAKTLI INFANTIL
De Isaas Hernndez Isidro
Dir. Ivonne Ramos
16:00 h.
Dir. Esc. Jess Rosas Parque
Ecolgico Macuiltptl Entrada 3
FAST FOOD
Impermanencia involuntaria
(Guadalajara)
De Ana Gabriela Snchez Bernal
Dir. Ana Gabriela Snchez Bernal
18:00 h.
rea 51, Revolucin 309
LA DIVA REAL-
TEANTRO
Producciones Hombre Gacela
De Cuitlhuac Pascual
Dir. Cuitlhuac Pascual
y Koffe Maastricht
20:00 h.
Miguel Palacios Esq. Allende
Jueves 5
HISTORIAS Y SUEOS
Compaa Carlos
Alarcn (Morelia)
De Horacio Tignanelli
Dir. Carlos Alarcn
13:00 h.
Ciudad Asistencial Conecalli, Km.
2.5 carretera antigua Xalapa-
Coatepec, junto al Jardn Botnico
GALLOS REOS
Nova Teatro
De Gilda Salinas
Dir. Jess Rosas
18:00 h.
Separos de Seguridad Pblica
Palacio Municipal Coatepec, Ver.
IZAZAGA 734
Pata de Conejo Teatro
(Guadalajara)
De Jos Alfonso
Crcamo Gutirrez
Dir. Juan Jo Rubio
20:00 h.
Caf La Central
Viernes 6
PRESENCIA Y AUSENCIA
O LA MUERTE NO
DESEADA
Teatro Epifana (Monterrey)
De Daniel Gutirrez
Dir. Daniel Gutirrez
16:00 h.
Centro Recreativo Xalapeo
EN CARTELERA
EN CARTELERA
TEATRO INFANTIL
CIRCO SECRETO DEL

FUNAMBULISTA
Triciclodemetal
Domingo 1 de
septiembre, 13:00 h.
Coop. $60.00
Casa del Lago UV
FESTIVAL TEATRO
X CONCURSO
ALACENA 2013
Del 1 al 7 de septiembre
Domingo 1
TUTUNAK
Literateatro Infantil
Dir. Mercedes Huerta
13:00 h.
MAX
ESO NO IMPORTA
Cielo 12
Dir. Freddy Palomec
16:00 h.
General Pedro Anaya 4,
Col. Centro
QUE ME ENTIERREN
CON POMPA
De los cuatro que quedaban,
taller de teatro del IMSS
De Norma Romn Calvo
Dir. Jos Luis Rodrguez Mendoza
18:00 h.
Rancho La Posta
Banderilla, Ver.
Lunes 2
EL LTIMO INSTANTE
Tits Ban
De Franklin Domnguez
Dir. Israel Espinoza Mandujano
16:00 h.
Centro Cultural Casa Magnolia
Magnolia 45 Esq. Ciprs, Col.
Venustiano Carranza
RBOL 14
Teatro rbol 14
Dir. rbol 14
18:00 h.
Los lamos
EL MATEMTICO
Tres Colectivo Escnico
Dir. Patricia Estrada
20:00 h.
Manuel Doblado 22, Col. Jos
Cardel entre Ppila y Obispo
Martes 3
TROCITOS DE PAPEL
Merequetengue Artes
De Lorenzo Portillo
Dir. David Aarn Estrada
16:00 h.
Biblioteca Carlos Fuentes
EL GORDO
Cielo 12
De scar Liera
Dir. Freddy Palomec
18:00 h.
General Pedro Anaya 4, Col. Centro
D
esde las regiones, ha sido distinto; est costan-
do trabajo establecer la academia. Lo que ha-
gamos en la universidad hoy, exige efectividad,
eficiencia, eficacia y rapidez. Porque mientras
nosotros discutimos un cambio en nuestros sistemas de
aprendizaje, afuera hay cambios de conducta. Tenemos que
hacerlo ms rpido. Con una responsabilidad enorme pe-
ro no nos podemos tardar meses. Las regiones, el equipo
debe de estar ms rpido, con mayor calidad.
Tercer punto, la universidad tiene muchas fortalezas,
pero estn dispersas. Son desiguales. Necesitamos cons-
truir un sistema universitario en donde se vea claramente
en dnde estn las potencialidades. Si en Veracruz vamos
a desarrollar como lo estamos haciendo en serio, la nano-
tecnologa, adelante con todo. Vamos a generar un grupo
internacional de alto nivel en Veracruz. Lo vamos a con-
solidar. Si en Tuxpan estamos teniendo un grupo libre con
los marinos, a propsito de los arrecifes y el ecosistema
que tiene el ocano, adelante.
En Coatzacoalcos estamos generando un grupo de
energa alternativa, del emporio petroqumico queremos
generar energas alternativas con todos los recursos y
con todos los apoyos. Y si en Xalapa tenemos creadores
en el arte que dan al hombre los elementos para hacer
la crtica de su propia existencia, las aspiraciones del arte
que le permiten al hombre revelar el sentido que l mismo
no conoce de s entonces estas fortalezas hagmoslas
crecer y valer, y unmoslas en un gran sistema en donde
los estudiantes y los profesores roten y conozcan de de-
porte, de arte, de ciencias, de tecnologa.
Conozco a Porfirio Carrillo desde los noventa. Lo recuer-
do no con traje y fragante a perfume sino con tejanos y
camisas de manga larga, cierto andar apresurado, intere-
sado en el pensamiento potico, en acercarse a los crea-
dores. Siempre ha preferido el azul, su gama. Aunque me
interesa conocer su percepcin sobre las acusaciones de
decadencia de la universidad, sobre la guerra sucia coman-
dada desde los salones ulicos, prefiero abordar su rela-
cin con el arte, la investigacin, la ciencia, las reas que
recuerdo distinguen a Carrillo como un inslito poltico:
un investigador notable y un diletante, que al contrario de
otros candidatos no se ufana ni de su educacin en Esta-
dos Unidos ni de su trato con el mundo del arte o de la
ciencia, mbitos de los que l procede.
T vienes de una formacin cientfica y de hecho
eres de los investigadores que han abordado temas que por lo
regular no se estudian ni en Mxico ni en Veracruz, cmo se
dio esta conversin hacia lo que podramos llamar la adminis-
tracin, la labor de direccin que ahora aspira a la rectora?
El primer contacto con la administracin universi-
taria, curiosamente, fue en la UNAM. Fui consejero su-
plente, miembro del consejo universitario suplente, y esto
me permita conocer la dinmica de un rea de sucesin,
conocer entre comillas, porque nadie llega a conocer una
dinmica tan compleja como la de la UNAM, o incluso la
misma de la Universidad Veracruzana. Atisbas, conoces
algunos conceptos.
Regreso [a Xalapa] de hacer mis estudios doctora-
les y se me encomienda muy rpido la coordinacin del
posgrado del Instituto de Investigaciones. Una tarea muy
compleja porque el estndar del instituto era pertenecer
al padrn de calidad del Conacyt y eso te obliga a una
gestin de xito por indicadores de eficiencia. Despus
de eso el estimadsimo Vctor Manuel Alcaraz Gmez, que
llega a la universidad como director de Investigaciones, me
invita a fundar y a dirigir el Centro para la Produccin
Cientfica Tcnica y Humanstica. Es el centro que ob-
serva qu estamos produciendo y en qu reas estamos
produciendo. En el momento en que entras a la adminis-
tracin, teniendo una responsabilidad de tu laboratorio,
tienes que medir tus cosas; y yo dije, puedo cometer el
error de no cumplir en algunas de las reas, o lo que es
peor, no cumplir en ningn rea. Tena yo por el momento
dos alumnos. Cuando me di cuenta, ya me haba ido del
laboratorio. Se doctor mi ltimo alumno, Vctor Fajardo,
y en ese momento lo invit a ser director de posgrado de
la Universidad Veracruzana, en un momento importantsi-
mo del posgrado universitario por la gran reforma. Que
despus de casi tres aos pudo establecerse con base en
los resultados que pudimos obtener con toda la comu-
nidad universitaria. Presento un proyecto en la Junta de
Gobierno, me entrevista la Junta de Gobierno y aqu estoy,
cuatro aos despus de esa asignacin con un proyecto
que mira de frente sin contemplaciones frvolas, banales
o acomodaticias de la universidad, sino un proyecto que
mira de frente.
A diferencia de periodistas cuyo olfato pareciera dirigirse
tan slo por los agrios acentos de la podredumbre, no me
gusta incidir en temas escabrosos. Sin embargo
Hay una percepcin, y hago hincapi en el trmino
percepcin, que puede ser producto incluso de la manipu-
lacin meditica, de que la universidad vive un periodo de es-
tancamiento o bien ya un periodo de decadencia. T cmo
enfrentas esta percepcin?
Bueno, a la universidad la podemos organizar de dis-
tintas maneras. Yo te puedo decir que la educacin tradi-
cional vive un periodo de decadencia. Porque las nuevas
tecnologas Ms bien, las tecnologas de la informacin
y de la comunicacin son las que van marcando las pau-
tas del conocimiento y de la informacin. Hoy estamos
abandonando precisamente los libros y estamos yendo a
los sistemas mviles de informacin.
Carrillo ha dejado su sitio de confort; se mueve en la
silla y sus manos dejan la armona casi coreogrfica con
que enfatizaba sus palabras, para ceder a la emocin. Su
tono de voz se eleva.
Si t me dices la universidad est en decadencia,
est en un mal momento, yo te dira: fjate que nunca
haba visto un registro de tantos posgrados en el padrn;
nunca. Fjate que nunca habamos visto cuerpos acadmi-
cos con un conocimiento nacional. Fjate que nunca haba-
mos tenido tantos miembros en el Sistema Nacional de
Investigadores. Y t puedes decir: bueno, pero hay reas
La historia de:...
4
A LA 14
Vocacin por la totalidad

C
L
A
U
D
I
O
T
O
R
R
E
S

N
A
C
H
N
14
EN CARTELERA
LLANURAS
Vehemencia Teatro
De Jess Noyola
Dir. Jess Noyola
18:00 h.
Lago de la USBI, Zona UV
DE CMO EL
QUIRFANO ME DIJO
QUE LA FELICIDAD NO
EXISTE
Karina Meneses
De Karina Meneses
Dir. Karina Meneses
20:00 h.
Manuel C. Tello 211
Col. Del Maestro
Sbado 7
PAYASADAS DE
PAYASOS
Peralvillence Teatro (D.F.)
De Peralvillence Teatro
Dir. Jos Carlos Beltrn
13:00 h.
Parque Elisa Godos
Jurez Esq. vila Camacho
JUEGOS PROFANOS
Foro Arlequn (Tulancingo)
De Carlos Olmos
Dir. Eduardo Hidalgo
16:00 h.
Casa de la Caricatura,
Madero 41
THE ROAD TO EL FIN
DEL MUNDO
Colectivo Alebrije (Len)
De Sara Pinedo
Dir. Sara Pinedo
20:00 h.
Plazuela de Xallitic
SIEMPRE VIVA!
Factotum Teatro (Len)
23:00 h.
PREMIACIN Y CLAUSURA
Casa de la Caricatura
Madero 41
MSICA
CLSICA
RECITAL DE PIANO
Piano: Manuel Velzquez
Auditorio
GACX
POPULAR
LA MANTA
Mircoles 28 de
agosto, 20:30 h.
Sala Miguel Herrera
Casa del Lago UV
LA CANDELA
Plazuela de Xallitic
CHJERE
Coop. $100.00
Caf Teatro Tierra Luna
SONEX
Coop. $80.00
ROCK
PURPLE GANG
Martes 27 de agosto, 21:00 h.
La Lola Pizza
GREMMIES
Coop. $60.00
PRESENTACIONES
CUENTOS DE TO
CONEJO
Ivn Zepeda, cuentero
Jueves de agosto, 19:00 h.
Cueva de La Orqudea
GORA DE LA CIUDAD
Bajos del Parque Jurez,
Centro
Tel. 8 15 57 30
NGULO ALTERNO
DANZA
Av. Miguel Alemn 15, Col.
Aguacatal
Tel. 8 90 06 00
ALKIMIA
Gonzlez Ortega 20, Centro
Tel. 8 14 01 38
AULA CLAVIJERO UV
Benito Jurez 55, Col. Centro
AUREARTE
Av. Revolucin 244, Col.
Centro
Tel. 8 42 70 45
CAF TIERRA LUNA
Rayn 18, Centro
Tel. 8 12 13 01
CASA DE LA CULTURA
DE COATEPEC
Pedro Jimnez del Campillo 4,
esq. Cuauhtmoc, Centro,
Tel. 8 16 67 57
Coatepec, Veracruz
CASA DEL LAGO UV
Paseo de los Lagos, Centro
Tel. 8 12 12 99
CENTRO RECREATIVO
XALAPEO
Xalapeos Ilustres 31, Centro
Tel. 8 18 87 35
COMPAA
TEMPESDANZA
Av. 20 de noviembre norte 51,
Col. Centro
Tel. 8 90 11 89
CORAZN CON MANOS
Poeta Jess Daz 184, Col.
Centro
Tel. 8 12 21 67
EL RINCN DE LOS
TTERES-TEATRO-FORO
Benito Jurez Esq. Manuel vila
Camacho, Col. Centro
Tel. 1 86 37 34
ESCUELA
VERACRUZANA DE
CINE LUIS BUUEL
Dique 1, Esq. Belisario
Domnguez, Centro
Tel. 8 18 68 62
GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO
IVEC
Tel. 8 18 04 12
GALERA CURIEL
Av. 1 de Mayo 95,
Col. Obrero Campesina
Tel. 1 67 05 29
GALERA DE LA
FACULTAD DE AP UV
Belisario Dominguez 25,
Centro
Tel. 8 17 31 20
GALERA
INDEPENDIENTE
MARIE-LOUISE FERRARI
Alfaro 10, Col. Centro
Tel. 8 18 11 58
GALERA PEATONAL
FERNANDO VILCHIS
Av 1
o
de mayo No 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 8 40 32 44
GALERA RAMN ALVA
DE LA CANAL
Zamora 27, Centro
Tel. 8 17 75 79
INSTITUTO SUPERIOR
DE MSICA DEL
ESTADO DE VERACRUZ
(ISMEV)
Circuito Arco Sur 1, Col.
Reserva Territorial
Tel. 8 19 36 48
INSTITUTO LITERARIO
DE VERACRUZ
Cuauhtmoc 2, Col. 21 de
marzo
Tel. 3 18 62 83
JARDN DE LAS
ESCULTURAS IVEC
Murillo Vidal s/n
Tel. 8 12 73 69
LOS LAMOS
Sebastin Camacho 55, Centro
LA CASA DE NADIE
1. De Cuauhtmoc Esq.
Xalapeos Ilustres, Centro
Tel. 8 12 34 06
LA CEIBA GRFICA
Ex Hacienda La Ordua
Coatepec, Veracruz
Tel. 8 16 93 30
LA TASCA DEL CANTOR
Xicotncatl 76, Centro
Tel. 8 14 11 62
MUSEO CASA DE XALAPA
J.J. Herrera 7, Col. Centro
Tel. 8 41 98 02
MUSEO DE
ANTROPOLOGA DE
XALAPA
Av. Xalapa s/n
Tel. 8 18 75 62
PINACOTECA DIEGO
RIVERA IVEC
J.J. Herrera 5, Centro
Tel. 8 18 18 19
REALIA
Tel. 8 17 50 09
TEATRO DEL ESTADO
Av. Ignacio de la Llave Esq.
Rubn Bouchez, Col. Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
TEATRO LA CAJA
La Prgola Col. Lomas del
Estadio
Telfono: 8 18 38 16
TEATRO LA LIBERTAD
Av. Ignacio de la Llave 105,
Plaza Manos Veracruzanas, Col.
Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES
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sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y cualquier
asunto relacionado con la informacin que nos las proporcionan los organizadores- le sugerimos llamar a los
telfonos que aparecen en el directorio. Si organiza un evento cultural y desea que informacin se incluya en este
espacio, visite carteleraperformance.blogspot.mx/p/publica-tu-evento.html y siga las instrucciones.
Para conocer la informacin completa de este directorio ingrese a
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decadentes S, es muy probable que haya reas deca-
dentes, pero tenemos elementos individuales y colectivos
que nunca antes se haban tenido en la Universidad Vera-
cruzana. Entonces, habra que analizar, como te lo dije hace
unos momentos, con detalle a la Universidad Veracruzana
para saber en dnde estn las transformaciones que ne-
cesitamos impulsar.
Hay vehemencia en sus palabras- Sus ojos, pequeos,
parecen contraerse, sutiles movimientos que revelan la
emocin detrs de las palabras escogidas con cautela. Poco
antes me confi que crearon una cuenta de Twitter ap-
crifa para infamarlo. Es una estrategia tpica de la polica
poltica, le digo, lo hicieron durante las elecciones. Esa
estrategia lleva el sello de la casa.
La complejidad de una universidad pblica est basada
en una gran diversidad de conocimientos en laboratorios;
tenemos grupos de investigacin, tenemos institutos, te-
nemos centros tenemos una gran diversidad de inves-
tigaciones; hay que hacerla coherente y efectiva. Tenemos
un gran sistema universitario que oferta ciento y tantos
opciones de licenciatura y ciento y tantos de posgrado. Y
estn dispersos por sus aspirantes. Misiones en un rea,
misiones amigables con el ambiente.
Hoy se dice que el estudiante universitario no es el
profesionista que va y resuelve problemas, sino es el que
plantea los problemas y este planteamiento hace que avan-
cen las innovaciones. Esto se lleva con mucha reserva y cal-
ma. El trmino decadencia y el trmino de estancamiento.
Estoy convencido de que tienes la hiptesis correcta. Es
producto fundamentalmente de una percepcin meditica
que a alguien le conviene venderle a la sociedad del estado
que guarda su universidad pblica veracruzana.
Arte, ciencia, luz
CAMBIO EL TEMA. Despus de todo a Carrillo lo recuerdo
caminando por las calles cntricas de Zamora, Xalapeos,
con su esposa. Lo recuerdo comprando obras de Flix Me-
nier, de Claire Bcker, en la galera Marie Louise Ferrari. Lo
recuerdo comentando alborozado las virtudes de la prosa
de Nlida Pin. De modo que lo miro sonriente:
Yo te recuerdo, independientemente de como inves-
tigador, como acadmico, y como administrador pblico, o de la
funcin universitaria, te recuerdo como amante del arte, como
amante de las expresiones plsticas como gran lector
Bueno, gracias por lo de gran lector. Qu amable. La
vida loca de la administracin no deja leer mucho Yo
tuve un problema Yo tuve dos problemas muy serios en
mi vida: cuando llegu a vivir con Mauricio Grobet y com-
partir su departamento con otros amigos en Coyoacn, y
todos andaban en el rollo de las humanidades, era el nico
cientfico, Mauricio era corrector de estilo para el Fondo
de Cultura Econmica. Tenamos un amigo muy querido que
llegaba como profesor en filosofa y en arte. Uno de los
ayudantes de edicin asociados a Octavio Paz en la mejor
poca de Vuelta. Y en las conversaciones de fines de sema-
na, surga la vida cultural de Mxico, de la cual yo no saba
absolutamente nada. Y entonces ah comenz una parte de
EN CARTELERA
15
A
partir de ese momento lleg una amplia variedad de
platillos. Cada invitado poda servirse del que quisiera
y cada uno de ellos encontr en todos los platos que
prob conocimiento del arte de combinar y conciliar,
sazn, buen gusto; imaginacin, invencin, creacin, apuesta, arries-
gue, confrontacin, sentido del humor; valor y honestidad al hablar
de s mismo, una persona viva y real detrs de confesiones huma-
nas y sinceras; capacidad nata de observacin y de registro; con-
tencin, claridad, inteligencia; una escrupulosa preocupacin por la
flaubertiana le mot juste, un cuidado obsesivo por la construccin
de la frase que conmovera al mismsimo Proust; lecturas a diestra
y siniestra, erudicin, sabidura; un autor ms decimonnico que
neoposmoderno, en fin, la confirmacin de que, ms all o ms ac
de los gneros, sus fronteras o los rompimientos de stas, lo que
finalmente prevalece, vale y trasciende es la literatura a secas, la
literatura simple y llana.
Creo que no hubo platillo que no gustara, que no dejara a
los comensales un sabor (un saber) especial, un gusto chez Ant-
nez, en la doble traduccin que, hasta donde me da mi francs, esta
expresin puede tener: en casa de Antnez y bajo el sello de Ant-
nez: La risa, ante todo, humaniza a los hombres, nos da un lugar
distinto en el mundo y nos hace tolerable la vida; En el sueo,
como en la msica, como en la poesa, todo es joven, y el hombre
asiste al mundo por primera vez y por vez primera lo descubre y
se descubre en l, entero. En sus provincias no podemos aburrir-
nos y siempre somos sorprendidos por su lgica desconocida y
cambiante que nos hace convivir con vivos y muertos, ser otros:
nios y adultos a la vez, dueos de lo que sabemos y de lo que
ignoramos y aun de aquello que jams llegaremos a saber sino en
el sueo; Ah radica el arte del ensayista y el fin de todo arte:
en la reconciliacin de lo irreconciliable, en hacernos ver aquello
tan perfectamente oculto que necesita del arte para ser visible,
aquello que slo el arte puede hacernos visible: la realidad.
En mi caso, el plato fuerte lo encontr en El peregrino
inmvil, ese extraordinario, bello y lcido texto que con plena
justicia puede figurar en la antologa ms estricta y exigente del
ensayo en lengua castellana. Creo que si algn platillo resume y
muestra la enorme capacidad ensaystica de Rafa es precisamente
ste. Como un verdadero chef, en l hace gala de todas sus artes
combinatorias, creadoras e inventoras. Luego de pasar revista a la
vida de Kant, Dickinson, Herrera y Reissig, Del Casal, Lezama Lima
y Holan, Antnez nos dice: El verdadero viajero no va por el mun-
do. Lleva el mundo consigo, descubre algo que slo el viaje nos
da: la certeza de que podemos estar en ms de un lugar a la vez.
Mientras disfrutaba sus propios platillos y mientras vea a
sus invitados deleitarse con ellos, Antnez no dejaba de fumar. No
bien terminaba un cigarro cuando ya comenzaba otro. Exactamen-
te, se fum los quince cigarros que, mentirosamente, le confes
que fumaba diariamente a la doctora que en alguna ocasin lo
entrevist; los mismos quince apartados en que est dividido el
ensayo que da ttulo al libro; los mismos quince ensayos que el
volumen contiene; los mismos quince platos que les ofreci a los
comensales.
Cmo termin la velada? Como todas las veladas que Rafa
organiza, sta es de largo aliento. No ha terminado. Contina hoy
que nos hemos reunido para celebrar la aparicin de este libro,
y seguir cada vez que tengamos la buena idea de volver a las
pginas de este ttulo memorable y entraable, de estas Nostalgias
de un fumador.
DEL MORAL: ESCRITOR Y EDITOR. DIRIGE LA EDITORIAL DE LA UV. NO FUMA,
NO BEBE, PERO ES ADICTO A CHIVAS DEL GUADALAJARA.
Rafael Antnez, Nostalgias de un fumador, Voladores,
Ivec, 2013.
Un ttulo memorable:...
11
mi entrenamiento intelectual... Despus tuve la maravi-
llosa oportunidad de estudiar en Newark, dividido ni-
camente por un ro de Manhattan. Cuando llegas a Nue-
va York, entras al saln de clases, y hay judos, hindes,
taiwaneses, chinos y new yorkers. En los espacios de convi-
vencia se empiezan a hablar de sus culturas y descubren a
los pintores del ro Hudson, y descubren el expresionismo
abstracto, a De Kooning, Pollock, Rothko Descubres
al New Yorker, amigo!. Descubres la inmensa avidez de tus
amigos por la lectura, y empiezas a confrontar la cantidad
de informacin que traes y tratas de llevar el control de
lo que otros van descubriendo... Es una cosa maravillo-
sa que, junto con la ciencia, haba evolucionado algo que
t no habas conocido bien, qu era el arte, la pintura
Pero en este momento, la ciencia empieza a hacer arte.
[Carrillo, entusiasmado, se levanta, deja la silla y co-
mienza a querer mostrar]
Agarra una revista para que veas cmo se tien
s las has visto no, cmo se tien ahora las neuronas?
Son autnticas maravillas de fotografas. Son imgenes
donde estn un morado fluorescente con un rojo y un
verde que te estn indicando actividad qumica. Y bueno,
tengo la fortuna de haber atendido esta parte de mi vi-
da porque si no la percepcin del mundo y la de mi vida
estaran absolutamente incompletas. A eso smale que
mi padre tena una orquesta de msicos, y que la msica
siempre ha sido parte de mi vida. Entonces, por eso es
tan importante la Universidad Veracruzana.
Estoy convencido de que uno puede ser un gran
profesionista y vivir una vida profundamente exitosa sin
saber quin fue Diego Rivera, sin saber quin fue Julin
Carrillo, sin haber ledo jams la carta de amor ms larga
que se ha escrito en el mundo: Noticias del Imperio. Estoy
convencido de que alguien puede vivir su existencia sin
eso. Pero cuando uno lo conoce, no existe sensacin ms
placentera; puede uno abrir otras ventanas y contemplar
el mundo de otra manera.
La eleccin universitaria, factor acadmico o factor
poltico?
Nosotros hacemos poltica acadmica. Hay que de-
mocratizar nuestra actividad. Hay que demostrarle a la
comunidad qu beneficios le trae, porque la gente quiere
desarrollarse a s misma y a sus familias, este es un trabajo
y el trabajo fue creado para ayudar a una parte nada ms
del desarrollo del individuo y de sus agremiados sociales.
Pero es una parte, nada ms.
Yo les digo un poco romnticamente que a la huma-
nidad le urge, lo ms pronto posible, encontrar un susti-
tuto del dinero. Pero mientras el dinero sea el factor de
cambio para una vida material mejor, a la gente le gusta.
Nosotros tenemos que darle oportunidades al estudian-
te que viene a la universidad para que cuando salga de
ella tenga una vida digna. Y al profesor que ya est en la
universidad, que tenga un desarrollo acadmico digno. Y
al empleado administrativo, tambin un desarrollo admi-
nistrativo. .
Por ltimo, nostalgia por la investigacin?
Bastante bastante Djame decirte que no po-
dra regresar a la investigacin. Lo que ha sucedido en la
neurobiologa de diez aos que yo dej mi laboratorio a
ahora, es realmente aterrador.
Te voy a contar una historia muy breve, para no
aburrirte, que est llena de poesa y dems. Hace algunos
aos, Bill Clinton y Tony Blair declaran que han encon-
trado el lenguaje de Dios; y descifran el cdigo gentico
de ste. Los genes: ahora s vamos a saber por qu tie-
nes el pelo negro y por qu tu tono de voz es as, y por
qu te enojas cuando alguien te grita.. ahora lo vamos a
saber todo! Sabiendo cmo manejar esos genes vamos
encontrando y describiendo Y no pasa mucho tiempo
antes de que alguien diga no, no estamos encontrando
nada quiero decir, s estamos encontrando algo pero
la gran explicacin todava no la tenemos Entonces t
dices a la gente calma! Pasemos de genoma al proteoma,
conjunto de protenas que los genes producen. Ah va a
estar la explicacin.
No. No estamos entendiendo mucho. Necesitamos
no tan slo estudiar a las protenas, sino a las redes meta-
blicas que las protenas hacen una vez que son produci-
das por los genes. Bien, hagamos el metaboloma: genoma,
proteoma y metaboloma. Y dices no Es inentendible el
cerebro si no lo vemos como una gran red. Y ahora esta-
mos en la poca del redoma.
Qu es un cientfico? Un cientfico en las ciencias
duras es un cuate que en sus manos tiene una posesin
de tcnicas para hacerle preguntas al fenmeno que est
raro. El conjunto de tcnicas y herramientas que hoy se
utilizan para estudiar al cerebro, pues yo te podra decir
que entre las ms sencillas est el escner, con el que ya
no necesitas intervenir al cerebro sino solamente dibujar
en una computadora que est recibiendo seales de un
gran escner las zonas que se prenden y se apagan, segn
la actividad del pensamiento. Hoy se puede noquear a los
genes. T puedes meter a un individuo de un gen y ver
qu le pasa a un animal que tiene ese gen. Es una tcnica
sofisticadsima.
Yo creo que no regresara a la ciencia, pero eso
como siempre, las desgracias humanas siempre tambin
son buenas coincidencias. Y eso me permitira hacer lo
que t sabes que me gusta hacer; y es conocer la litera-
tura cientfica que se acerca al ensayo literario. Cada vez
hay mejores cientficos ensayando en la ciencia, y mejo-
res escritores ensayando sobre la ciencia. Y eso es un
terreno que a m me gusta mucho. Por ejemplo, me gus-
tara muchsimo hablar alguna vez de literatura, de
ensayo, de estudiar alguna vez. Lo he venido haciendo
pero de una manera no sistemtica y muy retrasadamente,
pero me encanta leer las lecturas de los premios Nobel.
Te sorprendera leer los ensayos, conocer las lecturas de
un premio Nobel en Fsica o en Medicina Ensayan an-
te la fundacin Nobel, dan a conocer su descubrimiento
que los lleva a recibir, pero en el escrito y en la lecture, en
la conferencia, escriben unos textos increblemente en-
saysticos. Fjate! Un gran cientfico en una ciencia dura
va ante el Comit Nobel a recibir el premio ms grande,
y muchos se dan el lujo de llegar ah y hacer un ensayo
literario sobre su descubrimiento. Guau!. Qu maravilla!
Es maravilloso Te recomiendo que los leas..
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