Konstantn Stanislavski El control de la emocin

Mucho se habla del mtodo Stanislavski, pero, qu sabemos realmente de sus postulados y de su creador? Un rpido recorrido por la vida y obra de uno de los principales renovadores de la escena mundial. Konstantn Serguievich Stanislavski naci en Mosc, Rusia en 1863. Segn destacan sus bigrafos, creci en una familia que le proporcion facilidades para desarrollar la tarea que lo hizo famoso. Su padre era un rico fabricante, que lo apoy en sus iniciales aventuras teatrales y su madre era actriz. Por eso, desde muy chico, se relacion con los actores ms famosos del momento y se hizo habitu del Pequeo Teatro Imperial de Mosc. Estudi con Komissarjevski, un dramaturgo y director de teatro, al que consider su maestro y con quien cre la Sociedad Moscovita de Arte y Literatura. Con el paso del tiempo Stanislavski se convirti en director y fund, con Vladimir Nemirvich-Dnchenko, el Teatro del Arte de Mosc, que fue el primero que tuvo una compaa completamente profesional en Rusia. Este espacio se mantuvo con el aporte de mecenas y fue el sitio en el cual Stanislavski pudo lucirse con montajes de obras de distintos autores, como por ejemplo La gaviota de su amigo Antn Chjov. En ese caso, fue notoria la manera en la que trabaj los detalles y los sentimientos de los personajes, con el objetivo de proyectar en el espectador un mundo emotivo verdico, sin teatralidad artificial. Este efecto fue denominado: realismo psicolgico. Stanislavski luch contra un estilo de actuacin grandilocuente y estereotipada. Rescat al actor como artista y se manifest en contra del divismo. Stanislavski luch contra un estilo de actuacin grandilocuente y estereotipada. Rescat al actor como artista y se manifest en contra del divismo. De esta manera, consider a la actuacin como una creacin, que se logra a travs de un mtodo que permite alcanzar estados emocionales autnticos. El

sistema se convirti en la base terica y prctica de la esttica naturalista y el referente de la pedagoga teatral del siglo XX. La idea era reemplazar todo lo referido a una actuacin mecnica y estancada en el clich, para proponer una actuacin orgnica, basada en la verdad escnica, una tcnica que se alcanza a travs del descubrimiento de las causas internas que originan el resultado final de la creacin. El contenido fundamental de su mtodo consiste en la creacin de una imagen escnica viva, sobre la base del espritu creador del intrprete. El actor no debe aparentar en el escenario, sino existir de verdad. Stanislavski se vali de los saberes cientficos de su poca para investigar la problemtica del proceso creador. Se acerc a la fisiologa, la historia y la psicologa. En esta ltima ahond en la teora de los reflejos condicionados de Pavlov, no en los postulados del psicoanlisis. En una primera etapa elabor una serie de conceptos que fueron rpidamente conocidos en todo el mundo. Entre ellos figuran: la relajacin, la concentracin, la imaginacin, la memoria emotiva, la fe y el sentido de la verdad. Tambin postul el mtodo de las acciones fsicas. Segn Stanislavski el actor debe mantener una lucha constante contra las tensiones innecesarias que bloquean las apariciones de los estados emocionales. Su propuesta radica en desarrollar un poder de auto-observacin y control permanente. A travs de ejercicios, este control puede realizarse de manera inconsciente. El sistema se convirti en la base terica y prctica de la esttica naturalista y el referente de la pedagoga teatral del siglo XX. Al cuerpo relajado se le debe unir una gran concentracin. En ese sentido, aparece el concepto de cuarta pared, que separa al actor del pblico, obligndole a dirigir toda su atencin hacia los objetos reales y/o imaginarios del entorno, para lo cual deber desarrollar una gran capacidad de observacin. Entonces surge la indicacin de penetrar los objetos con la mirada y no ser transentes comunes. As, el mtodo creador guardar relacin con la verdad de la vida. En la concepcin stanislavskiana la accin, externa o interna, es el cimiento del arte dramtico. Debe tener un para qu (una justificacin interna) y ser lgica y coherente en la realidad. Aparece tambin el concepto del si mgico, un si condicional que habilita la ficcin y que a su vez se vincula con las circunstancias dadas. De esta manera el actor crea su estmulo interior. Con respecto a la memoria emotiva, uno de los conceptos ms conocidos y cuestionados, Stanislavki propona que el actor deba encontrar una va para el surgimiento de estados emocionales. Aparecen en esta metodologa elementos provenientes de la psicologa de Ribot y Pavlov, ya que no slo se planteaba la utilizacin de la memoria afectiva, sino tambin la mecanizacin de la conexin entre imgenes del pasado personales y estados emocionales. Ms adelante, Stanislavski revis su concepto de memoria emotiva y consider

que no aportaba al nexo necesario entre el actor, su partenaire y la escena. Para solucionar el posible aislamiento e introspeccin causados por la metodologa, prefiri ahondar en el mtodo de las acciones fsicas. Sin embargo, muchos otros maestros de teatro continuaron trabajando con los postulados que el mismo Stanislavski modific. El trabajo se situ entonces en la bsqueda del conflicto, el objetivo y la motivacin de los personajes. Y todo esto plasmado en la improvisacin, una investigacin en el plano de los hechos, que comenz a explorar despus de 1917. En la accin se produce la transformacin. El actor crea su personaje y en ese proceso se transforma en su creacin.

El mtodo de Konstantn Stanislavski fue tomado como base del sistema de formacin de actores que postul el estadounidense Lee Strasberg. En su clebre establecimiento se formaron numerosos actores, como Marlon Brando, Robert De Niro y Dustin Hoffman, entre otros. La bsqueda de Strasberg fue la misma que impuls al maestro ruso: no slo lograr la aparicin de la emocin, sino tambin controlarla y dominarla, con el objetivo de volcarla a la accin.