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Universidad Nacional de Colombia Escuela de Cine y Televisin Teora e Historia de los Medios Audiovisuales II

Profesor: Fernando Ramrez

Algo de Buuel en Mxico

Fabio Andrs Velasco Garca Camilo Andrs Prez Meja

Segundo Semestre

Bogot 2013 - I

El gran representante del surrealismo cinematogrfico, respira por primera vez en 1900, un 22 de febrero. El aire medieval1 de Calanda, en Espaa, es el encargado de
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Es el propio Buuel, quien describe a su pueblo natal, como una provincia de atmsfera medieval.

llenar sus pulmones. Primer hijo de siete, nace en el seno de una familia acomodada. Su padre, Leonardo Buuel Gonzlez logra hacer una importante fortuna durante su permanencia en Cuba. No pasa mucho tiempo, cuando se mudan a Zaragoza. As pues, la infancia de Buuel transcurre entre esta ciudad y su pueblo natal, de donde recuerda con mucho ahnco el redoblar de los tambores, propios de semana santa. Los dos sentimientos bsicos de mi niez, que permanecieron e n m hasta la adolescencia, son el de un profundo erotismo, al principio sublimado por una enorme f religiosa, y una permanente conciencia de la muerte.2 Es fundamental resaltar estos dos aspectos, ya que se convertirn a travs del tiempo en poderosas constantes, que desarrollar su cine. A su gusto por la msica, representada en el violn, se le suma el amor por la naturaleza, el gusto por los insectos y la representacin teatral, que cobra vida, gracias a un regalo de su padre; un pequeo teatro con personajes de cartn. Buuel creaba sencillas piezas teatrales ante sus amigos, sus primos, incluso es invitado a participar en los actos culturales de su colegio. Se vislumbra, desde su temprana juventud, el inters por el arte, por la expresin y la puesta en escena. Su primera formacin acadmica estuvo a cargo de los corazonistas y jesuitas, instituciones con una fuerte moral catlica. Lo cual fue determinante para formar el particular pensamiento de Buuel sobre la religin, enmarcado en el catolicismo. Pensamiento que sin lugar a dudas, tambin permea su expresin cinematogrfica. Graduado a los diecisis aos, Buuel le pide permiso a su padre para estudiar composicin musical en Francia. En la profesin de artista se tiene ms posibilidades de morir de hambre que de prosperar.3 Fue la respuesta que recibi y que determin
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Buuel L. (2000) Escritos de Luis Buuel, pg 23. Buuel L. (2000) Escritos de Luis Buuel, pg 24.

su inicio en los estudios de Ingeniera Agronmica. En 1920, guiado por su gusto profundo hacia la biologa, y escapando de las matemticas, Buuel decide inscribirse como alumno del Doctor Bolvar, (Director del Museo de Historia Natural de Espaa). Tras dos aos de estudios entomolgicos, Buuel nos cuenta: llegu a la conclusin de que estaba ms interesado en la vida y literatura de los insectos que en su anatoma, fisiologa y clasificacin 4 y es as, como en 1924, se grada como Licenciado en Filosofa y Letras, (rama de Historia). Durante siete aos vivi en la residencia de estudiantes en Madrid, donde Buuel conoci a personas que influiran de manera radical en su vida; entre otros, el clebre pintor Salvador Dal y Federico Garca Lorca. Luis alternaba sus clases de filosofa, con interminables charlas con sus amigos, el boxeo tambin lo acompa, por esos tiempos. Sin dejar de lado su necesidad de producir, Buuel empieza a escribir artculos y poesa, adems monta algunas piezas de teatro, donde actan sus amigos. Sin saber muy bien qu camino tomar, Buuel viaja a Pars, foco de la cultura occidental en ese momento. Estando all, es invitado por Ricardo Vies, para ser el escengrafo en una obra de teatro que se realizara en msterdam. Buuel acepta y pese a su improvisacin5, las ideas que propone son muy bien recibidas, lo que alegra inmensamente al futuro cineasta y le otorga seguridad y orientacin frente a su vida. Posteriormente Buuel observa Las Tres Luces, pelcula de Fritz Lang, que segn l mismo, lo convencen de que el cine es el mejor medio de expresin, es cuando decide iniciar su carrera cinematogrfica. Logra que Jean Epstein lo reciba como su asistente de direccin durante dos aos, los cuales le ensean la tcnica del cine. En 1929 se produce su adhesin al grupo surrealista, dentro del cual har su debut en el cine, Un perro Andaluz, se convierte en una de las pelculas ms importantes del cine mundial. Escrita en dos semanas y en
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Buuel L. (1982) Mi ltimo suspiro, pg 41. Segn Buuel, pese a que su trabajo estaba improvisado, la gente no lo not y fue aplaudido.

conjunto con Salvador Dal, el cortometraje logra un xito que ni siquiera el mismo director imagin. Casi un ao despus, viene su segunda pelcula, esta vez financiada por el vizconde de Noallies, Un perro andaluz haba recibi el dinero de su madre. Las proyecciones de La Edad de Oro, estuvieron rodeadas por la polmica, la admiracin de algunos y el descontento de otros. Buuel hizo nombre y prontamente es invitado a Hollywood. En 1931, la MGM invita al director espaol a sus estudios. Durante seis meses, Buuel observa el mtodo de produccin hollywoodense, conoce a cineastas influyentes y establece algunos contactos. Un percance hace que el espaol regrese a su tierra. En 1932, el mismo ao en que realiza Las Hurdes, Buuel decide dejar el surrealismo, aunque no rompi relaciones con sus amigos, manifestaba que el grupo se haba convertido en un cenculo de poseedores de la verdad, lo cual disgustaba al cineasta. Hasta 1936, fecha de inicio de la guerra civil espaola, Buuel realiza varias pelculas, en las cuales decide no poner su nombre. Durante el franquismo, Buuel se exilia en Estados Unidos, donde lleg a trabajar en el Museo de Arte de Nueva York hasta que Dal publica en su libro, que Buuel es comunista, debido a la coyuntura poltica que se libraba en la poca, las crticas al museo no se hicieron esperar. Finalmente, ante la presin Luis Buuel decide renunciar. Este hecho lo lleva a Mxico, donde se desarrolla gran parte de su carrera cinematogrfica, se hace poseedor de la ciudadana y realiza alrededor de 20 pelculas, algunas catalogadas como piezas maestras. Es el caso de Los Olvidados, film que le otorga el premio de Cannes a mejor direccin. Tambin Nazarn, Viridiana, El ngel Exterminador, cultivaron premios en dicho festival, el ms importante del cine. Buuel regresa a Espaa para filmar algunas de sus pelculas, donde despus de todo, fue reconocido su aporte a la cultura espaola, pero finalmente muere en Ciudad de Mxico a la edad de 83 aos.

Si bien es cierto que el nfasis de este escrito est encaminado a exponer y analizar el cine de Luis Buuel que desarroll especficamente durante su etapa mexicana, es imposible siquiera pensar, el no empezar por caracterizar el tipo de cine que desarroll durante su etapa surrealista. Esto se debe a que sus pelculas pueden ser vistas como un ciclo de films que encontraron su nacimiento y cuna principalmente en el movimiento surrealista. Corriente artstica que no slo abarcaba la expresin flmica con Buuel, sino tambin expresiones artsticas como la pintura, la literatura y la poesa. De aqu en adelante la filmografa ms representativa de Buuel, mantendra, en algunas de sus etapas ms que en otras, las caractersticas que se comenzaron a cosechar al inicio de su carrera. Comencemos por explorar el movimiento al que se acogi la esttica de Buuel. El surrealismo como expresin artstica encontr su origen gracias a la decantacin de las ideas de un surrealismo de construccin romnica y la destruccin nihilista del dadasmo.. Las tcnicas del surrealismo encontraban su origen en teoras freudianas del psicoanlisis. Los elementos ms fuertes y resaltantes del cine de Luis Buuel siempre se caracterizaron por estar directamente influenciados por la psique humana. Y aunque Buuel negaba rotundamente la influencia de algn tipo de teora cientfica, sta era difcil de ocultar pues el movimiento en s era una manifestacin cultural que tena como base terica los estudios de la mente de Sigmund Freud. Es por esto que un primer gran elemento que traera Buuel desde la primera pelcula hasta la ltima, 50 aos despus, es la bsqueda del ser por complacer sus deseos. Estos deseos, entindase en el cine de Buuel, como recurrentes en la bsqueda de satisfacer el placer carnal, a su vez eran siempre imposibles de saciar por ciertos condicionamientos de la mente, causados en su mayora por diferentes elementos de la sociedad que condicionan el actuar del ser humano. En el cine de Buuel y ninguna etapa es la excepcin, podemos ver un grupo de personajes o un personaje que, si no es siempre, la mayora de las veces desean satisfacer en algn momento algn deseo, por lo general sexual. Otras veces pueden ser: el deseo de salir de un lugar, de matar a

alguien, de poder comer en una reunin. Y si no es la trama central del film, an as en sus subtramas es posible encontrar dichas aspiraciones, que quieren ser saciadas. Otra de las tcnicas usadas por el movimiento Surrealista era la de collage. El tomar diferentes elementos aparentemente inconexos y colocarlos juntos en un contexto, a s mismo coherente, es uno de los elementos ms llamativos del movimiento. Y en los films de Buuel no est ausente. En este caso a aquella parte de la mente humana que se manifiesta con mayor fuerza durante los sueos. Al igual que los sueos, el cine de Buuel en algunas etapas con mayor evidencia que en otras, es un cine de fragmentacin, de fractalidad y de irracionalidad. En los inicios de su carrera como cineasta, sta caracterstica es tal vez, la que ms explor y con la que ms experiment. No es gratuito que en su etapa surrealista, los elementos ms atractivos fuesen precisamente la fragmentacin del tiempo y el espacio, la fractalidad y la metamorfosis dentro de la imagen. Al romper con estos convencionalismos narrativos, era clara la posicin que tendra el cine, del nuevo integrante del club de los bien llamados artistas del surrealismo. La intensidad con la que se manifiestan las caractersticas anteriormente expuestas disminuye considerablemente luego de su etapa surrealista, lo que no significa que no volveran despus en su etapa mexicana. Podra decirse que en el momento en que Buuel rompe el ojo de Simone Mareuil en Un chien andalou es se momento en que, tal como lo proclamaba el movimiento surrealista, se ciega la mirada convencional para dar paso a una mirada ms profunda una mirada que no fuese esclava de la estructura que le rodea. En esta nueva etapa mexicana, traera no con la misma fuerza, pero s de manera ms sutil estos elementos. Podra decirse que el resurgimiento del cineasta ocurre en Mxico gracias a Los Olvidados, film que le vali el premio a mejor director en el Festival de Cannes. Despus del fracaso de El gran casino y el xito de El gran calavera, Buuel logr restablecer el ritmo de trabajo en la creacin de filmes memorables. Este nuevo cine a pesar de ser realizado 20 aos despus de su etapa

surrealista, se caracteriza porque Buuel retoma con gran estilo los elementos surrealistas que haba dejado atrs. Una vez ms los protagonistas vuelven a ser los deseos, los sueos y los impulsos del inconsciente. En una pelcula como Ensayo de un crimen, Luis Buuel nos vuelve a mostrar ese conflicto que ya haba iniciado en Un chien andalou, el conflicto de dos pulsos: el Eros y el Tnatos. Pero no es un conflicto netamente combativo es ms bien un conflicto que busca satisfacer un deseo a travs de la muerte, a pesar de sus diferentes fracasos. El protagonista se empea en cometer el crimen y lograr satisfacer sus propios impulsos naturales, es defraudado por las propias condiciones sociales, ya que, pese a declararse culpable, no es juzgado.En El ngel exterminador el deseo es an ms sencillo, pero por razones desconocidas es imposible de satisfacer, un grupo de gente Burgus no puede salir de un cuarto despus de haber cenado. Pero Buuel no slo deja ver al ser humano en la imposibilidad de conseguir lo que quiere. Tambin hace un comentario sobre lo que pasa cuando el ser logra complacer la tan anhelada aspiracin. En el film l de 1953 un hombre logra casarse con la mujer que tanto ha deseado. El tener en sus brazos a este amor comienza a producir una especie de paranoia y proteger caprichosa y codiciosamente se vuelve una obsesin. La obsesin de Buuel por explorar la psique humana y los alcances de la misma en estados de inconsciencia o estados que liberan los impulsos y deseos del mismo, perdur hasta la culminacin de su cine. Luis Buuel hace parte de un grupo de realizadores que elev el grado del cine de autor pues coloca su sello en cada uno de sus films. Temas como la ausencia del padre, una posicin crtica frente a la

burguesa, la religin, se convierten en constantes que explora Buuel, desde diferentes puntos Con la aparicin de sacerdotes, eventos eucarsticos, el cineasta espaol transmite sus comentarios acerca de la religin. En l, la mujer va a confesarse, buscando ayuda para el maltrato que sufre por parte de su marido, el sacerdote, se comporta de manera injusta y le conmina a pedir perdn, pues segn l, ella es la culpable de todo, cuando como espectadores sabemos que no es as.

Otras caractersticas encontradas a lo largo de las peliculas mexicanas es el uso de animales o la referencia a ellos. Insectos, gallinas, vacas, hacen parte de la lista, animales que varias veces tienen protagonismo en la escenas. En Ensayo de un Crimen, una mantis es la escogida para probar la superacin del deseo del personaje principal.Como aspectos tcnicos, encontramos el uso del travelling como elemento expresivo, procurar una buena fotografa, el uso de la msica para acompaar los diferentes momentos dramticos (acentuar, enmarcar). En Ensayo de un crimen, Archibaldo de la Cruz, desea cometer un asesinato. Tras varios intentos, no lo logra, lo cual constituye su conflicto central, lo curioso, radica en que las mujeres por una u otra razn terminan muertas. La forma narrativa escogida para contar esta historia involucra dos aspectos presentes en el lenguaje cinematogrfico de Buuel; la voz off y el flash back. La voz off, que aparece en pocos momentos de la pelcula, lo hace para reforzar el flash back, que est magistralmente manejado en el film, pues cuando regresamos al presente de la pelcula, la narracin no ha perdido inters. como suele ocurrir, sino que la historia sigue viva, manteniendo la atencin del espectador hasta el final. En el momento en que Archibaldo ve a la institutriz muerta, descubre al mismo tiempo el erotismo y la muerte (eros y tnatos). De aqu en adelante se desarrollarn una serie de comportamientos los cuales estarn destinados a satisfacer el deseo de asesinato. Buuel no slo hace un comentario psicoanaltico en el film, el campo social tambin se deja ver al momento de escoger las vctimas. Suponemos que cada una de estas mujeres representa para Archibaldo de la Cruz un eslabn ms de la sociedad. La institutriz representa las normas, pero unas normas de carcter autoritario y en el contexto de la revolucin es asesinada por uno de los revolucionarios. La monja representa la religin y bien cabe recordar que Buuel era ateo y pensaba que la religin impeda la libertad del hombre. De forma simblica podra verse la cada por el ascensor de la monja como una cada de la iglesia catlica. En el caso de Carlota,

mujer con la que estaba arreglado su matrimonio, muere a manos de su amante, el arquitecto. Carlota representa las ataduras a partir del matrimonio, propio de la burguesa, la conveniencia, adems de la religin pues es presentada como una virgen. El caso de Lavinia es bastante particular pues es la mujer por la que ms se interesa el protagonista. A pesar de esto los deseos por acabar con su vida no cesan, pero al igual que con sus otras vctimas, fracasa. A diferencia de las otras, Archibaldo en este caso quema un maniqu que precisamente posee las mismas facciones que Lavinia. El maniqu que al final de la velada termina con la ropa que llevaba puesta Lavinia, puede tener un carcter simblico pues representa la parte que Archibaldo desea destruir con ms fervor y est muerte simblica es la que al final absuelve a Lavinia, pues resulta ser la nica de las vctimas de Archibaldo que queda con vida. El personaje principal sufre un cambio a lo largo del film, tiene un arco de transformacin muy estructurado, pues el relato arranca desde el descubrimiento de su deseo en la infancia, luego saltamos al reconocimiento de la obsesin y a la bsqueda de la satisfaccin, por varios medios y diferentes vctimas. El personaje alcanza la realizacin de su deseo parcialmente, cuando produce la quema del maniqu, supone que es la propia Lavinia la que arde hasta morir. El nfasis que hace Buuel sobre los deseos y la obsesin es recurrente en toda su filmografa, pero puede que en Ensayo de un Crimen las ideas que tena Buuel sobre los mismos sean ms evidentes. En este caso el comportamiento del ser humano evidencia que, si hay un desequilibrio dentro de la psique es cuando entra en conflicto el actuar del mismo. Si el individuo confunde un deseo con una obsesin es ah cuando se convierte en un comportamiento patolgico. Ya el personaje de Francisco que es ledo por varios analistas 6 como un hermano de Archibaldo, expone esta diferencia y lo que puede llegar a pasar al llegar a dicha confusin. Finalmente, y luego de confesar sus crmenes de conciencia ante el comisario, Archibaldo desiste de su obsesin, esto se muestra a travs de varias acciones
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Luis Buuel Obra CinematogrficaAgustnni Snchez Vidal

concretas que ejecuta: Archibaldo bota a un ro la cajita musical (artefacto que representa el origen de su obsesin), cuando se termina de hundir, la msica cambia, haciendo sentir que arranca una nueva etapa en la vida del personaje. Adems de esto, tiene un enfrentamiento explcito con el hecho de asesinar, encuentra una mantis, y ante el deseo de matarla con su bastn, se rinde y la deja con vida, en libertad, como se encuentra l de su obsesin. Finalmente bota su bastn, objeto que lo ha acompaado, significando el desprendimiento de sus deseo enfermizos. Camina agarrado del brazo de Lavinia, hacia una nueva vida. A primera vista, sta pelcula no presenta elementos surrealistas evidentes, como s sucede en Los Olvidados, o en Subida al cielo. Pero si detallamos un poco la ltima escena, si escuchamos los dilogos que entablan Archibaldo y Lavinia, nos daremos cuenta que perfectamente la escena podra tratarse de un sueo. Lavinia dice no saber la razn de encontrarse all, y desconoce la forma en como lleg, nos cuenta que estaba en su casa, y sin percatarse apareci en el parque, no es caracterstico esto de un episodio onrico? Adems, cuando ambos se enteran de que van para el mismo lado, les parece una coincidencia. Con lo anterior, podemos percatar que las pelculas de Buuel no dejan de lado el uso de sus constantes flmicas.y que la reiteracin de sus temticas y obsesiones logran construir un universo propio, el universo flmico de Buuel. De las pelculas vistas y la lectura de algunos textos, finalmente podemos exponer algunas ideas que consideramos son las ms relevantes del cine de Luis Buuel en su etapa mexicana, aclarando que no abarcamos toda su filmografa, ya que es extensa, pero que dichas afirmaciones nacen luego de un escueto acercamiento a varias de sus obras durante esta etapa y a la vaga comparacin con sus primeros trabajos y algunos de los posteriores. Temas como la religin, la burguesa, deseos instintivos, el surrealismo, se mantienen constantes a lo largo de su trabajo cinematogrfico. En el caso del surrealismo vara la forma como es expresado y su tcnica de uso es distinta en cada film. En El ngel

Exterminador lo surreal radica en el hecho de que los burgueses no puedan salir de una habitacin, ste evento, es el detonante de una serie de acontecimientos, no necesariamente surreales que dan vida a la pelcula, no se necesita que en todas las escenas suceda algo irreal. Algo diferente ocurre en La edad de Oro, o Un Perro Andaluz, donde lo surreal est presente casi en todas las escenas de las pelculas. l, donde menos encontramos presencia de lo surreal, comprende una escena de

alucinacin del protagonista que afirma el surrealismo como eje constante, pese a la diferencia de forma. Todo esto para vislumbrar que la etapa mexicana de Buuel, puede comprender un periodo de transicin, de exploracin, de reafirmacin del lenguaje que busca el autor y que encuentra su pce en trabajos posteriores como El Discreto Encanto de la Burguesa, La Va Lctea o Ese Obscuro Objeto del Deseo. Durante este periodo los tema se tornan cada vez ms universales. Esto se debe a que el tema en el cine de Luis Buuel es la mente humana. Los impulsos guiados por el instinto del ser, es lo que llama la atencin de su filmografa. El hecho de que conflictos muy ntimos de los protagonistas puedan en algn momento cuestionar y transgredir el actuar del espectador afirma la idea de universalidad, pues lo que se est viendo en pantalla, podra pasar por la mente de alguna persona, sin interesar su condicin, ubicacin geogrfica o nacionalidad, esto debido a que las situaciones en Buuel puede llegar a ser comunes y muy cercanas al humano, a veces ironizadas y presentadas con un toque de humor negro. De su etapa mexicana una de las dificultades ms recurrentes, era la falta de presupuesto, pese a tener el apoyo de varios estudios y productoras cinematogrficas mexicanas, rodar en un territorio como lo era Mxico present en diversas ocasiones un bloqueo para la creacin artstica y algunas veces caprichosa del director aragons. A pesar de la falta de dichas comodidades, el cine de Buuel logra alcanzar niveles

muy altos de narracin, de esttica cinematogrfica, lo que catapulta por completo la produccin de cine Mexicano. Es as cmo Buuel hace de la etapa Mexicana un momento que no slo sirve como aprendizaje para el propio director sino para la manera de hacer cine en pases como los suramericanos, donde se debe propender

por un cine de alta calidad esttica, de formas narrativas novedosas y creacin de buenas historias, porque el presupuesto impone limitaciones en efectos especiales, en locaciones, en diseo de produccin. Por lo cual se hace necesario que el inters de las pelculas se site en otros mbitos. El gran paso que da el cine de Luis Buuel ahora se desvela y se puede entender la razn por la cual ha influenciado a gran cantidad de directores en la historia del cine y ha tenido tanta reverberacin en el cine contemporneo. El cine de Luis Buuel resulta ser trascendental en la medida en que la necesidad de romper con los convencionalismos no es algo nico del movimiento surrealista. El ser humano siempre tendr la necesidad de romper el ojo para adquirir una nueva mirada y no es nada gratuito que los realizadores que recin se estn formando sientan esa necesidad de revolucionar la imagen pues el mundo, la sociedad, los gobiernos, la religin, etc, generan cada vez ms este deseo, algo que Luis Buuel con su cine ya haba anticipado y a su vez abierto las puertas y las posibilidades de la creacin flmica. La influencia que ha ejercido este director en nosotros es muy grande, ya que ha abierto nuestras dimensiones respecto a la expresin flmica. Nos reitera la fascinante capacidad que tiene el arte para mostrar mundos y aspectos que se consideraran imposibles. Narrar lo inconsciente, el mundo de los sueos, el universo de la mente humana. Estos temas tan complejos (trastornos mentales, obsesiones, sueos, deseos, alucinaciones) encuentran en Buuel una gran puente para comunicarse con nosotros. Al ver una pelcula de este director, hacemos un viaje a nuestro propio universo, al inconsciente colectivo, donde reposan segn Carl Jung los miedos, obsesiones y pensamientos escondidos de todos los seres humanos, a travs del tiempo. Ser por esta razn, que cuando vemos cmulos de imgenes, las cuales no tienen aparente explicacin alguna, nos sentimos extraamente interesados, revelan asuntos que se encuentran en alguna parte de nuestras mentes.

BIBLIOGRAFA Sanchez, A (1984) Luis Buuel Obra Cinematogrfica. Ediciones JC (1991) Sanchez, A (1991) Luis Buuel. Ediciones Ctedra. Coleccin Signo e imagen Cineastas. Evans, P. W. (1998) Las pelculas de Luis Buuel, la subjetividad y el deseo. Ediciones Paids Ibrica. Barcelona, Espaa Buuel, Luis. (1982) Mi ltimo suspiro. Ediciones Robert Laffont. Pars, Francia. Buuel, Luis (2000) Escritos de Buuel. Editorial Pginas de Espuma. Madrid, Espaa.

FILMOGRAFA Director:Luis Buue Un chien andalou (1929) Lge dOr (1930) Los Olvidados (1950) Subida al Cielo (1952) l (1953) Ensayo de un crimen (1955) El ngel exterminador (1962) La voie lacte (1969) Le charme discret de la bourgeoisie (1972) Cet obscur objet du dsir (1977)