FIESTA EN SOLHAUG Drama lrico en tres actos (1856) HENRIK IBSEN Maestra en Artes Escnicas UV Seminario especializado IV Dr.

Vctor Grovas Hajj Introduccin al teatro de Ibsen y Strindberg Lic. Eli Ramss Figueroa Ziga

Presentacin Hablar de Henrik Ibsen en la actualidad, desde la perspectiva de un contexto teatral mexicano pareciera a priori no tener un referente directo o trascendental. Radica en las investigaciones actuales un devenir para re-valoralizar a esta gran gente de teatro, pues habr que ubicarlo ms all de su dramaturgia, en su comportamiento de ente teatral en todas sus aristas, el cul fund las bases para la construccin de un drama moderno1 Este breve estudio se centra en analizar particularmente una obra lrica, me refiero a Fiesta en Solhaug estrenada en 1856, es la quinta obra escrita por Ibsen y fue originalmente dirigida por el mismo; adems de establecer una propuesta contempornea para su supuesta puesta en escena. Para tal objetivo me he apoyado de algunas teoras del estudio de Ibsen fundamentalmente de la propuesta de Jorge Dubatti; el estudio panormico histrico de K. Macgowan y W. Melnitz; de algunas teoras de la direccin escnica primordialmente las propuestas por Curtis Canfield, Juan Antonio Hormign y Ludwik Margules, as como las definiciones conceptuales semiticas de Patrice Pavis, entre otros.

Jorge Dubatti. Henrik Ibsen y las estructuras del drama moderno. Buenos aires: Colihue 2006.

Justificacin De Ibsen ubicamos su obra realista de construccin psicolgica y compleja de los personajes en su etapa cumbre, donde Ibsen desarrolla un realismo explcito, ligado a la lucha del individuo contra las fuerzas sociales de su contexto (Dubatti 2006: 7) una lucha entre el deber ser y la voluntad del hombre. De este periodo destacan obras como: Casa de Muecas (1879), Espectros (1881), Un enemigo del pueblo (1882) y El pato salvaje (1884), entre otras ya conocidas y vastamente estudiadas. Para una etapa posterior destaca un teatro ubicado en la esttica simbolista y expresionista. Dubatti (2006) propone una subdivisin de cuatro periodos para el estudio de las poticas teatrales de Ibsen, en este sentido referiremos aqu a la primera etapa del mismo, poco conocida por cierto, la ubicada como un periodo de dramas histricos bajo el signo del Romanticismo (1849- 1863). Es en este sentido que debemos partir de la concepcin del mismo para traducirlo posteriormente a una adaptacin contempornea sin traicionar en esencia sus objetivos primarios. Surge una premisa: cmo podramos realizar una puesta en escena de un drama lrico ubicado en el siglo XIV en una ciudad nrdica, en los albores de siglo XXI en un contexto mexicano? Y que, adems, sea capaz de causar inters tanto en actores, creativos y espectadores. Un teatro romntico El Romanticismo de principios del siglo XIX tuvo sus races en Alemania y en un nuevo movimiento literario llamado Sturm und Drang, Tormenta e mpetu (Macgowan 1987: 220). De este movimiento, Ibsen de mediados de siglo, propone un drama lrico2 ubicado en la Edad Media Noruega, en un castillo con vista hacia el constante y significativo fjord

Pavis (1996: 150) Drama lrico. 2. En oposicin al gnero dramtico se caracteriza por la ausencia de accin

y de movimiento a favor de una profundizacin en la cualidad potica y esttica del texto que vale por s mismo.

noruego que aparece en la mayora de sus obras; viste este drama en un devenir entre conflicto amoroso, mtico, religioso y popular. Un rasgo fundamental del romanticismo es la exaltacin egocntrica y el individualismo. La personalidad es definida bsicamente por su nivel de sensibilidad, ostentada en la escritura romntica (Dubatti 2006: 19), es decir, que el individuo en su carcter pasional y nihilista, atenta contra las fuerzas de la naturaleza y la religin, pues es llevado por su pasin al grado de perder la vida, de confrontarse con su contexto; finalmente es la verdad, la justicia y el orden social quien determina el destino de los personajes Ibsenianos. No sin apuntar que el desequilibrio, la incertidumbre, la incitacin al pecado, el deseo y la casualidad son caractersticas fundamentales para la detonacin y el desarrollo de la trama romntica del drama citado. El romanticismo glorific la individuo exalt la emocin contra el racionalismo de Voltaire [] sus dilogos tenan cierta cualidad de naturalidad, la inspiracin y la atmsfera de sus obras eran romnticas (Macgowan 1987: 220) Respecto a la actuacin, el romanticismo represent un tratamiento particular, pues se comenz a buscar un naturalismo en la misma, si dejar de entrever la emotividad que el drama romntico demandaba, pero intentando alejarse de las divas y estrellas histrinicas del teatro. Represent la antesala de un movimiento para un Teatro Realista que devino posteriormente en la formacin del actor de manera sistematizada, fundada en la construccin del mtodo Stanislavskiano de actuacin.
La actuacin de los actores avanz desde los heroicos despliegues de talento de las estrellas a los conjuntos bien ensayados y a un estilo de actuacin natural que se adaptaba a la obra realista [] el decorado as como el vestuario, se volvieron histricamente precisos (Macgowan 1987: 219)

Existe deliberadamente una mezcla entre prosa y verso se destaca la referencia a canciones basadas en leyendas escandinavas, mitos, cuentos, o narraciones sobre historias Vikingas (Dubatti 2006: 43). La atmsfera oscila entre un mundo mtico, religioso y pagano donde los deseos pecaminosos rigen la conciencia de los personajes y los lleva a ser presas de sus infortunados destinos, al final, la verdad y la justicia se hacen presentes, los poderes de la divinidad y la naturaleza buscan un nuevo orden social.

Sinopsis de la obra La accin de sucede en un castillo entre las montaas, inicia por la maana con el anuncio de la peticin de la mano de Signa, hermana menor de Margit, mujer de veintitrs aos casada desde hace tres aos con Bengt Gauteson, poderoso hombre de Solhaug. Knut Goessling es el pretendiente y hombre del rey, la accin termina a la maana siguiente. Dicha fiesta se celebra esa noche, la Fiesta en Solhaug refiere a la celebracin del tercer aniversario de bodas entre Margit y Bengt. Margit se muestra completamente desencantada por su matrimonio y asegura slo estar con l por conveniencia econmica, sin embargo es infeliz con su condicin. La aparicin del primo, Gudmund Alfsn, despus de siete aos de distancia, viene a desencadenar la accin dramtica; pues ambas hermanas (Signa y Margit) se muestran enamoradas pasionalmente del mismo hombre ante el asombro de su personalidad romntica, es un poeta y msico que ha viajado por el mundo. Sin embargo, la condicin de ste es complicada, es proscripto de la ley, pues ha descubierto una conspiracin entre el canciller y la princesa los cuales pretendan envenenar al rey. Dicho veneno es apoderado por ste, el cual posteriormente es robado por Margit con el que planea envenenar a su esposo y as estar en condicin de amar deliberadamente a Gudmund en su acallada pasin de tiempo atrs. Quien conoce el conflicto de Gudmund es Knut, un oficial del rey enviado por el canciller a detener a Gudmund. Knut tambin pretende a Signa. Finalmente, al trmino de la fiesta Bengt, (en estad de ebriedad ha decidido asesinar a Knut) muere por mano de Knut, quien confiesa haberlo asesinado en defensa propia, para pedir el perdn de la esposa de ste decide renunciar a su pretendida. Gudmund pretende huir con su amada Signa, mientras que Margit se arrepiente de haberse atrevido a envenenar a su esposo y poner en riesgo la vida de su hermana y su amado por lo que decide retirarse en un convento. Un mensajero del rey anuncia que el canciller ha sido apresado y que Gudmund vuelve a gozar de la confianza de palacio y se marcha con Signa.

Propuesta de puesta en escena Para los tericos Curtis Canfield (2004) y Juan Antonio Hormign (2002), es medular el conocimiento del texto dramtico pero destacan el concepto de puesta en escena y el trabajo del director como el renovador de la escena contempornea, el discurso de la accin dramtica radica en una zona liminal entre el texto, la interpretacin, el contexto y la intencin del director. El texto dramtico es ya un pretexto argumental, no es ya el protagonista de la escena sino la presencia del actor y el discurso esttico. El texto dramtico es un elemento ms de la puesta en escena por lo que es posible realizar adaptaciones de un texto antiguo y trabajarlo de manera asequible a su tiempo, espacio y referencias contemporneas. El concepto de puesta en escena no se manejaba sino hasta la mitad del Siglo XIX, donde principalmente se reconoce la existencia de la figura del director y de las particularidades que conforman la escena. Es en esta poca cuando el director de escena se convierte en el responsable oficial del ordenamiento del espectculo (Pavis 1998: 362). A. Veinstein, nos da las siguientes definiciones, bastante atinadas, y apreciadas a partir del enfoque que le sea dado y las condiciones de los especialistas:
En una acepcin amplia, el trmino de puesta en escena designa el conjunto de los medios de interpretacin escnica: decorado, iluminacin, msica y trabajo de los actores () en una acepcin estrecha, el trmino de puesta en escena designa la actividad que consiste en la organizacin, dentro de un espacio y un tiempo de juego determinados, de los distintos elementos de interpretacin escnica de una obra dramtica (dem.)

Antes no se reconoca como tal la figura del Director, aunque siempre ha existido a partir del desempeo de un coordinador o gua del montaje teatral. En tiempos anteriores era algn actor, el regidor, o los mismos dramaturgos los directores (como es el caso de Ibsen en el montaje de Fiesta en Solhaug), pues adems, dictaban desde las didasclias la manera en que se deba interpretar, decorar, vestir y enfatizar la palabra y la accin. Sin embargo con el reconocimiento oficial del director, se fortalecieron varios aspectos de la escena contempornea como una prctica constante en el manejo, ordenamiento y conjuncin de los materiales tangibles e intangibles, de los elementos escnicos necesarios para un espectculo; dndole unin, coherencia y nocin esttica para cada escenificacin,

distinta de otra, nica en su interpretacin; aun partiendo del mismo texto, concebido ya, como pretexto. Para Curtis Canfield (2004) es importante partir de la definicin de: tema, trama, caracterizacin y ambiente, de los cuales se desprende posteriormente la definicin de los conceptos de: conflicto, ancdota, sinopsis, vestuario, utilera, musicalizacin, escenografa e iluminacin. Conflicto3 El conflicto se suscita en un drama romntico: Dos hermanas, una de ellas casada, pretenden al mismo hombre. Dos hombres pretenden casarse con la misma mujer. Un esposo millonario no logra enamorar a su esposa y muere. Un hombre escapa de la ley mientras que su amigo y posterior rival pretende capturarlo. El conflicto est basado en la palabra y la lrica, debiese pues establecer un dispositivo basado en el desarrollo de la accin como motor de la escena. Es un conflicto entre la psique de cada personaje y su contexto. Tema4 Normalmente descrito en una oracin, aquella que sintetice y de claridad sobre lo que se habla, responde a la pregunta De qu habla la obra? El tema central de la obra es el matrimonio por inters (Imbert citado por Dubatti 2006: 44), me parece particularmente interesante retomar esta propuesta pero abrirla quiz a tomar el matrimonio como el tema principal de la obra en sus diversos devenires; es decir a los matrimonios convenidos y a los matrimonios deseados. Antecede ciertamente un matrimonio por inters, convenido entre Margit y Bengt pero infeliz en su realizacin. La peticin de mano de Knut hacia Signa revela una situacin
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El conflicto dramtico resulta de las fuerzas antagonistas del drama. Enfrenta a dos o ms personajes, dos o ms visiones de mundo, o varias actitudes ante una misma situacin [] hay conflicto cuando un sujeto, al perseguir un determinado objeto (amor, poder, ideal), se ve enfrentado en su empresa por otro sujeto (un personaje, un obstculo psicolgico o moral) (Pavis 1998:90)

El tema universal de todo teatro es el hombre. Pero el tema esencial de una obra describe algn aspecto o condicin particular de la conducta de hombres y mujeres [] consiste en describir la idea general, penetrante e informativa, que ilustra, diseca o proclama (ib. 55)

similar, pues Signa (chica joven, inocente y atractiva) podra repetir el desacierto de su hermana mayor en pro de una posicin econmica cmoda que asegure su futuro. Sin embargo, la aparicin de Gudmund viene a desencadenar la pasin de las dos hermanas y el amor honesto en complicidad con la naturaleza. Para Margit su principal obstculo lo representa su situacin y la presencia de su marido. Gudmund respeta esta situacin aunque posiblemente en el pasado haya pretendido secretamente a Margit. Es entre Signa y Gudmund que el amor florece en contracorriente de su contexto y las imposibilidades que se les presentan. Finalmente son ejemplo de que la justicia y la verdad en una relacin honesta, es victoriosa. El matrimonio en su complejidad como tema de la obra. Cito en extenso la definicin sociolgica del trmino descrita por Henry Pratt:
MATRIMONIO: 1. Unin en himeneo; unin de hombre y mujer formada por el casamiento. 2, unin social que constituye la forma reconocida para casarse o fundar una familia. Estado de los casados. El matrimonio puede significar una sancin consuetudinaria, legal o religiosa de las disposiciones para fundar una nueva familia. Ha ido acompaado con frecuencia de un intercambio de bienes econmicos de una estipulacin para proceder a tal intercambio en un momento posterior. En los pases en que predomina la religin cristiana el matrimonio suele celebrarse con la intervencin de un oficiante religioso, una vez que las partes han recibido la sancin de la ley civil. Los requisitos legales del matrimonio se establecen con una gran variedad por las leyes de los estados, regulando la edad, la idoneidad fsica y mental, el consentimiento paterno, el parentesco, la obtencin de licencia y otros factores.

En este sentido el tema es asequible a mi contexto social, pues a esta sociedad contempornea le interesa el tema del matrimonio en sus diversas acepciones. Trama5 Es la descripcin a la pregunta, De qu trata? Para as obtener la trama de la obra. En el apartado a la sinopsis de la misma se responde a este concepto por lo que no se ahondar ms en este asunto. Lo importante es darle una ubicacin anecdtica a la dramaturgia y que la interpretacin de la misma respete de alguna manera este elemento sin tener que representarlo estrictamente como inicio, desarrollo y final.

El contenido incluye la trama, la tesis o el significado y las caracterizaciones. La trama o argumento est encerrada en el marco de la intriga (Canfield 2004 :54)

Caracterizacin 6 Refiere a la experimentacin misma de la creacin de los personajes, del tono y estilo de la puesta en escena, as como de los nfasis dramticos de la obra, es decir, el traslado de la dramaturgia a la accin escnica. Define el carcter de los personajes desde la perspectiva de sus contextos, antecedentes, objetivos y obstculos. No pretende la caracterizacin un adorno, sino un estudio del comportamiento y de la lgica tanto interna como externa. La construccin de los personajes contina representando su contexto y aspiracin social. Ambiente7 Describir este concepto como ambiente particularmente agrada, ya que sta palabra sintetiza lo que puede desglosarse posteriormente como diseos de iluminacin, escenografa, utilera, msica, vestuario, diseo grfico, imagen, publicidad, etc. Definirlo como ambiente genera la posibilidad de darle unidad, lgica y coherencia a los elementos partcipes. La propuesta escnica debiese situarse en un contexto contemporneo, en una ciudad capitalista y consumista del s XXI. Los elementos que la constituyen en lgica de este. El vestir y el accionar pertenece a nuestro contexto social actual. Concepto El concepto de la puesta en escena representa la interpretacin y el discurso del director para con el texto dramtico. Es aquello que da unidad, lgica y coherencia al discurso planteado. Ya hemos adoptado la trama y el tema de la obra, resta proponer que la accin dramtica se desarrolle en un contexto contemporneo rescatando la importancia y trascendencia del tema matrimonio, respetar incluso la palabra pero dndole mayor exploracin al
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Es esencial para el director, que maneja un medio de expresin que representa hombres y mujeres en todo tipo de situaciones y bajo toda clase de condiciones, tener conocimientos de la conducta humana [] todo director debera ser un psiclogo aceptable [] es juicioso que el director acente los aspectos temperamentales del personaje que mejor se ajustan a la capacidad y la personalidad del actor (ib. 62) 7 El ambiente evoluciona partiendo de la suma de todo lo que contribuye a formar el medio escnico los elementos visibles- cuando se combina con todo lo que se puede or: los elementos audibles. El decorado, las luces y el sonido as como el paso y ritmo de las voces de los actores. Con los efectos musicales o sonidos que convienen al momento, el lugar y la idea de la escena; todo ello junto y bien armonizado, invoca el espritu teatral [...] Al director le corresponde ordenar la sincrona de la vista y el sonido, para que la revelacin signifique algo. (ib. 64)

desarrollo de la accin dramtica que sintetice la palabra, pues la accin habla y sustituye a la palabra enunciada. Los personajes visten y viven como en el siglo XXI, pertenecen a una esfera social adinerada que ejerce poder en la construccin de las clases sociales. Sus conflictos particulares afectan a la sociedad popular. Esto representa un carcter de los personajes. Las leyes de la monarqua se ostentan actualmente como leyes de un gobierno democrtico pero corrupto a fin de cuentas. La lrica puede respetarse pero desde la composicin contempornea de una partitura musical asequible a nuestro referente. Es importante conservar la poesa, la metfora y el lenguaje que establece la unin armnica con la naturaleza, pues ah radica la concepcin romntica de la obra, sin embargo es menester traducirla en la medida de lo posible a un lenguaje comn que mantenga viva la metfora pero acerque la situacin y el conflicto al cuerpo vivo del actor, que al final es el elemento central de la pues en escena contempornea. El director pues, se transforma en un gua espiritual y psicolgico, que estimula al actor para que realice una especie de simbiosis con el personaje, desde los tempranos ensayos a la situacin y se estimule del resto de los elementos. Para Ludwik Margules la esencia de su teatro radicaba en la construccin interna de los personajes, materializndolos a travs de los actores, sus grandes maestros como lo menciona el mismo.
Trabajo como una mquina de guerra arrancando los velos que encubren la intimidad del actor, lo enfrento consigo mismo, porque solamente de un actor que tiene el valor de enfrentarse consigo mismo puede salir una entrega amorosa de lo ms hondo que tiene, y de eso se trata, que trabaje con lo ms ntimo (Margules citado por Obregn 2004: 100)

En este sentido, la puesta en escena de Fiesta de Solhaug estar centrada en la interpretacin del actor, en un espacio y ancdota que apelen a la sntesis, en un ambiente ldico y festivo que contraste con el conflicto interno de los personajes; la lrica y la pica se traducen como fenmenos circunstanciales en un acto efmero de la presencia del presente del actor.

BIBLIOGRAFA Canfield, Curtis (2004) El arte de la direccin escnica. 2da ed. Madrid: Publicaciones de la Asociacin de directores de Espaa. Henrik Ibsen (1952) Teatro Completo. [Prlogo de Germn Gmez de la Mata] Ed. Aguilar. Hormign, Juan Antonio (2002) Trabajo dramatrgico y puesta en escena. 2da edicin. Madrid: Publicaciones de la Asociacin de Directores de Espaa. Jorge Dubatti [et. al.] (2006) Henrik Ibsen y las estructuras del drama moderno. 1 Edicin Buenos Aires: Colihue. Macgowan K. [et. al.] (1987) Las edades de oro del teatro. Sexta reimpresin. Mxico. Fondo de Cultura Econmica. Obregn, Rodolfo (2004) Memorias de Ludwik Margules, El Milagro, Mxico. Pavis, Patrice (1998) Diccionario del Teatro dramaturgia, esttica y semiologa. Espaa: Paids.