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UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA

Unidad Iztapalapa

LICENCIATURA EN LETRAS HISPNICAS

INTRODUCCIN A LAS VANGUARDIAS HERNN SILVA BAHAMONDE ANLISIS DEL POEMA: DEL CUBISMO COMO SERPIENTE

ANNA SILVIA PLAZA LAGOS

MATRICULA: 2113014683

Agosto 2013

Del cubismo como serpiente Fondo a fondo nada ha sido escrito an y el planeta lleno de ruido habrse estado vaciando cabeza abajo generacin tras generacin, Apollinaire por ah, Picasso, buzos sigilosos. Nariz, qu hicimos?, pie izquierdo dnde fuimos a parar?

Adems, quin te va a explicar la poesa? Desde las afueras parece un desastre por muy lcido que sea uno, por muy exigente, por muy lleno de alta hermenutica, no te va a dar luz en su densidad, no hay manera que nadie me ilumine a Baudelaire sino el mismo Baudelaire. - Gonzalo Rojas

En el presente trabajo abordar el poema del chileno, Gonzalo Rojas, Del cubismo como serpiente, haciendo nfasis en el llamado cubismo literario, sus semejanzas y diferencias con el mundo de las artes plsticas, al tiempo que me detendr en algunos de los elementos que abordar Rojas en su poema.

Los elementos antes mencionados ests sustentados en el libro Historia de las literaturas de vanguardia, de Guillermo De Torre, as como en textos crticos que abordan exclusivamente la obra de Gonzalo Rojas.

Adems, hablar del contexto histrico en que se desarrolla una vanguardia como la cubista, as como una breve referencia del autor.

Gonzalo Rojas, el cubismo y su relacin con el mundo de las artes plsticas

El poema de Gonzalo Rojas tiene elementos cubistas, que aunque tal denominacin pertenece ms bien al mundo de las artes plsticas, el cul posee una historia, una teora que lo fundamenta y un conjunto de obras que marcan su evolucin, la referencia del cubismo a las letras est siempre hecha de un modo aproximado.

La palabra Picasso que utiliza Rojas en la mitad de su poema, evoca claramente a la obra Las seoritas de Avignon, obra en la cual el reconocido pintor opone una deformacin, una geometra que reta a la ptica impresionista, donde compone varios puntos de vista, en los cuales se disloca y se utiliza una geometra como elementos fundamental, basndose en una perspectiva plana.

Rojas funde su poema con el cubismo pictrico y se asemeja a la obra del pintor espaol; conglomera ideas y percepciones en un una suerte de collage, en el que, situadas las palabras en un mismo plano, las mezcla con recuerdos, trozos de dilogos y hasta titulares de peridicos.

La influencia de Apollinaire en el poema de Gonzalo Rojas

La figura principal de este movimiento es sin duda el poeta Guillaume Apollinaire, quien en 1913 junto con su libro "Alcoles", public un importante manifiesto donde se encuentran las siguientes exhortaciones: "Palabras en libertad"; "invencin de palabras"; "destruccin"; "supresin del color potico, de la copia en arte, de la sintaxis, de la puntuacin, de la armona tipogrfica, de los tiempos y personas de los verbos, de la forma teatral, del sublime artista, del verso y de la estrofa, de la intriga en los relatos, de la tristeza".

La literatura cubista y la obra de Apollinaire no pueden separarse, Rojas utiliza su nombre expresamente, por lo que aqu me permitir recordar una expresin de George Lemaitre, fsico, sacerdote catlico y uno de los investigadores de la teora del Big Bang, donde para ponderar su

influencia dice, Sin Apollinaire, el cubismo pronto hubiera expirado; sin el cubismo, Apollinaire no habra sido capaz de descubrir plenamente su personalidad, por ello hay razones suficientes para extender la denominacin de cubistas a algunos escritores franceses.

En el libro, El arco y la lira, Octavio Paz evala que la poesa, msica y danza eran un todo, sin divisin durante la era previa a la imprenta y el verso, fuese con o sin apoyo musical: canto (Paz, 102)

El poema era pues, (o quiz siga siendo) algo que se deca y oa, para convertirse en algo que se escribe y se lee. Sin embargo, el mismo Paz, aplaude y rechaza el hecho de que Apollinaire haya intentando dibujar con letras, porque desnaturaliza el dibujo y la escritura por igual.

Apollinaire, quien haya intentado dibujar con letras, en lugar de los caligramas hubiese inventado verdaderos ideogramas poticos. Pero el ideograma no es un dibujo ni pintura: es un signo y forma parte de un sistema de signos (Paz, 105)

El cubismo en El cubismo como serpiente

El poema de Rojas elimina lo anecdtico y lo descriptivo, al tiempo que lo remplaza por el fragmentarismo y la elipsis, por lo que se reduce a una sucesin de anotaciones, una presentacin de estados de nimo con enlaces casuales.

Con ello, el poeta se desdobla en otro y se interpela a s mismo; en lo confesional, la autoscopia muestra el yo en el espejo del t en un repliegue interior (De Torre 240-241), por lo que suprime la continuidad cronolgica, las sensaciones y los recuerdos van y vienen del presente al pretrito, confundiendo sus itinerarios.

Es decir, hay un desorden voluntario, sugestivo y sucesivo, por lo que en el poema, elementos como la nariz o el pie izquierdo, saltan a la vista y a la posible musicalidad de la obra de Rojas.

De acuerdo con Jean Epstein, terico y director de cine francs de origen polaco, las diferencias se anulan, los ojos, el odo, la boca forman parte del poema, y sus recuerdos componenre un mosaico fantstico, cuya complejidad se respeta escrupulosamente. Si un hecho viene a interrumpir una sinfona de recuerdos, se le anota por respeto a su verdad cerebral por la fidelidad, a su estado intelectual.

En todo el poema, Rojas suprime los enganches lgicos, todas son sensaciones en bruto que se presentan a un hombre que debera olvidar su hbitos y atenerse a las corrientes del azar mental. Para pintar el carcter fatal de las cosas modernas, la sorpresa es el resorte ms moderno al que se pueda recurrir. La sorpresa tiene una relacin directa en el poema de Rojas, porque es el resorte de su modernidad, y al mismo tiempo, el antdoto contra toda retrica autorretrica, para retomar la categora acuada por el poeta. (Montejo, 10-11)

El poema, evidentemente cubista, atrae a un solo plano los elementos de la realidad que la imaginacin, como un imn central, congrega en un punto de convergencia, que es la mente del poema.

El problema de Gonzalo Rojas comienza con su decidido rechazo a los originalismos, a la novedad como mana, y a la oscuridad total en cuando a sentido. Por consiguiente, la frmula que ha hecho suya: la posie est un hsitation entre le son et le sens, seala con eficiencia el filo por el que corre su poesa. Nada se sacrificar en aras de un solo abismo (Bradu, 8)

El pie izquierdo y nariz

El pie izquierdo, adems de fragmentar la realidad del poema, tiene un peso importante para su cierre. El lado izquierdo, como un lado negativo en la tradicin literaria, evoca que iniciamos mal, desequilibrados, con tropiezos en los escrito en el planeta

El pie herido es el desequilibrio entre espritu y cuerpo cuando la muerte mutila al hombre de su amor. Para los sufes, el pie es la sustancia que encierra y revela el amor. Es la clase de tropiezos que insinan los diminutos abismos de la casa de Chilln (Bradu, 74).

Rojas centra su enfoque, las fracciones de realidad que la inspiran, no en el pasado, sino en el presente, en la vida y no en el sueo; en la vida moderna con su afiebrada velocidad y dinamismo.

Todo en el poema existe y se mueve, y se fragmenta. Como en una pintura, como en una visualidad. Sin embargo, Rojas la cuestiona qu hicimos?, pie izquierdo, dnde fuimos a parar?, por lo que termina cuestionndose los movimientos de vanguardia.

Conclusiones

El poema de Gonzalo Rojas muestra su complicidad con la vanguardia del cubismo, por los recortes, las ideas sueltas, una suerte de planos en frases que permiten al lector diversos puntos de vista, como en el mundo de las artes plsticas.

Esto explica en parte, que la poesa cubista, abandonando los elementos musicales tan caros al simbolismo, se haga poesa puramente visual y en el poema se encuentre Apollinarie, Picasso con una clara idea que se aleja de la musicalidad.

El poema Del Cubismo como serpiente es una yuxtaposicin instantnea de imgenes autnomas, desligadas. Se recrea en lo visual y desprecia lo auditivo. No hay ancdota, ni argumento, ni historia.

El poema describe, se fragmenta y queda en lo anecdtico, lo cual evoca, con anticipada admiracin, las figuras de artistas de la corriente, en la poesa como es el caso de Apollinaire, como en la pintura, en el caso de Picasso.

La importancia de la corriente cubista, propia de la pintura, impone un nuevo sentido a la forma de entender hacer poesa, no como un canto, sino como la evocacin de imgenes fragmentadas.

BIBLIOGRAFA

De Torre, Guillermo. Historia de las literaturas de Vanguardia, 3 adicin, Madrid: Guadarrama, 1974. 229-307

Bradu, Fabienne. La otra voz de Gonzalo Rojas, Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 2002. 8

Bradu, Fabienne. Otras slabas sobre Gonzalo Rojas, Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 2002. 74

Montejo, Eugenio. Gonzalo Rojas a 20 aos de Oscuro, Santiago: Pehun editores, 1999. 10-11

Paz, Octavio. El arco y la lira, 16 edicin, Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 2008. 105

Rojas, Gonzalo. Cinco visiones: Del cubismo como serpiente, Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, Espaa, 1992. 114