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18/08/13

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Domingo, 18 de agosto de 2013

EL CRITICO, DE JUAN MAYORGA, EN EL CAMARIN DE LAS MUSAS

Reflexiones sobre la escena


Dirigidos por Guillermo Heras, Horacio Pea y Pompeyo Audivert encarnan a un dramaturgo y un crtico enzarzados en un duelo verbal sobre sus roles en el mundo del teatro. La puesta deja un debate interesante, tambin en lo que respecta a la direccin.
Por Paula Sabats

Las ideas de El crtico componen un ejercicio que no todas las obras invitan a hacer. Es complejo escribir sobre El crtico, pieza teatral del espaol Juan Mayorga. Lo es porque si la primera escena muestra a un crtico teatral sentado en su escritorio redactando el comentario que al da siguiente publicar el medio de comunicacin que lo emplea, las que le siguen no interpelan menos al trabajo de la cronista. Durante 85 minutos, la obra que luego de una temporada en el Teatro San Martn se acaba de estrenar en El Camarn de las Musas (Mario Bravo 960) propone un duelo casi terico entre un dramaturgo y un crtico de renombre. Debaten acerca de la relacin entre teatro y crtica, sobre la injerencia e importancia de la ltima sobre la primera, y fundamentalmente sobre el rol que sta cumple para el arte de una sociedad. Pero la metadiscursividad es tal se llega incluso a representar una obra dentro de la obra, que termina por trascenderse a s misma y entonces El crtico ya no habla de todo eso sino que lo hace sobre la vida misma, sobre la necesidad del hombre (o su rechazo) por el reconocimiento ajeno. El pretexto de la reflexin en la obra es el encuentro entre Volodia, el crtico, y Scarpa, un autor que acaba de estrenar su ltimo espectculo y que espera ansioso el veredicto del primero. Su relacin tiene historia: desde su primer espectculo, el crtico ha castigado severamente el trabajo del autor. Sus comentarios dejan vislumbrar que podra tener un talento oculto, pero que todava no sali a la luz. Todo lo que Volodia espera de l es que sea
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sincero. De qu sirve el teatro si tambin se entrega al enmascaramiento del mundo? Yo le pido al teatro que me diga la verdad, dice su personaje. Pero Scarpa no se rinde. Decidido a lograr que esta vez la sentencia lo favorezca, visita a Volodia luego del estreno y le pide observarlo mientras escribe su crtica. Pero el resultado lo decepciona nuevamente y entonces el autor se propone demostrarle que merece de su parte otra consideracin. Todo lo que sigue se corresponde con ese intento de-sesperado, que lleva al autor a confesar de lo que ha sido capaz para atraer a su enemigo. El texto de Mayorga tiene momentos muy interesantes (no por nada es considerado el dramaturgo del momento en Espaa). Sin embargo, si como Volodia esta cronista pretende que el teatro muestre verdad y lo hace, no puede dejar de notarse que la pieza presenta algunas incongruencias tanto en el texto mismo como en el paso de ste a la escena. En lo que refiere al texto dramtico, Mayorga delinea un crtico dudoso. No por los cambios en sus costumbres (tecnolgicos, sobre todo, ya que el crtico de la obra es de otra poca y escribe a mano y dicta el texto por telfono al editor del diario), sino porque la crtica que hace Volodia sobre el espectculo de Scarpa (que se lee en voz alta) se parece ms al capricho de alguien que quiere demostrar que sabe que en una creacin sobre otra, tal como Mayorga defini la crtica en una entrevista, no hay relacin entre la fama del crtico y su trabajo, que carece de anlisis y fundamentacin. En ese sentido, el espectador no entiende a qu se debe su reconocimiento y por qu Scarpa desea tanto agradarle. En lo que refiere a la puesta en escena, hay algo en las actuaciones que hace ruido. Volodia y Scarpa son interpretados, respectivamente, por Horacio Pea y Pompeyo Audivert. El madrileo Guillermo Heras, quien dirige la pieza, eligi para ellos dos registros de actuacin bien distintos. Al crtico de Pea le calz un naturalismo que ayuda a resaltar aspectos de su personalidad, tales como la mesura y la pasividad. A Audivert, en cambio, le encomend un dramaturgo si se quiere grotesco, con una actuacin ms bien exaltada. Ambos actores interpretan bien a sus personajes y esa diferencia entre uno y otro colabora en mostrar el contraste que Mayorga intenta marcar entre ellos. Sin embargo, esa incompatibilidad en la manera de actuar confunde un poco al espectador, que no sabe bien si Audivert/Scarpa acta de ese modo porque est en pose frente a Pea/Volodia o si se trata de dos actores con estilos irreconciliables que el director no fue capaz de aunar. S hay algo muy interesante en la obra, adems de ciertas reflexiones que otorga el texto dramtico, es la mencin que all se hace sobre la relacin entre autor y director (quizs ms interesante aun que la de autor/crtico). En su intento por hacerlo cambiar de opinin respecto de su trabajo, Scarpa le dice a Volodia que el director que mont su espectculo no ha sabido comprenderlo y que por eso la obra lo confunde. En una escena memorable acta para l y le muestra como nico espectador privilegiado, ah en la intimidad de su departamento, cmo debera haber sido su obra en realidad. Adems de hacer que el espectador piense en la relacin Mayorga-Heras (una asociacin inevitable), esa escena le permite ms que ninguna otra pensar al teatro como una relacin compleja entre distintas partes que pueden entenderse pero que en su naturaleza son bien diferentes. Y, en ese camino, pensarse a s mismo como un eslabn y un sujeto ms de ese todo. Un ejercicio que no todas las obras invitan a hacer.
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