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Guiones modelo y modelos de guin Argumentos clsicos y modernos en el cine

Scnarios modles, modles de scnarios JULIO MONTERO DAZ | 16 OCTUBRE 1996

Autor: FRANCIS VANOYE Paids. Barcelona (1996). 236 pgs. 2.600 ptas.

Las afirmaciones sobre literatura, arte en general, han generado montaas de papel impreso: desde introducciones y gruesos estudios eruditos hasta puntos de vista originales, poco elaborados segn las rgidas normas del estilo cientfico, pero que dan luz para entender mejor -o de otra manera- obras clsicas y nuevas. Dentro de este ltimo grupo habra que situar este conjunto de reflexiones sobre el guin cinematogrfico y sobre el propio cine. Y es que hablar de guin cinematogrfico es como hablar de teatro escrito: una excusa para referirse al producto final que justifica la existencia de un proyecto, por muy acabado que se presente. Con una ventaja por parte del cine: el guin en este caso puede recoger el resultado final, el guin que se hizo. As, aunque es concebible una obra de teatro escrito irrepresentable, no es posible hablar de un guin cinematogrfico que no se vaya a convertir en film: porque no deja de ser un simple proyecto no concluido. En este sentido, Vanoye escribe sobre cine real, es decir, sobre los guiones resultantes al convertirse en pelculas. El libro es una reflexin abierta: nadie puede esperar de l recetas para escribir guiones, porque no es un manual para aprendices. Que no haya conclusiones no significa que no haya afirmaciones. Los modelos de guin, dice Francis Vanoye, no evolucionan hacia un producto de absoluta perfeccin en su gnero y, por lo tanto, tampoco hay modelos superados. Habr guiones inactuales -por un cierto tiempo- hasta que se produzca la renovacin, como ocurre en el campo de la narrativa escrita. Nadie pensaba hace una decena de aos en que se renovasen los libros de caballeras y los de viajes... En fin, el guin es un sistema abierto, como el cine, claro. Julio Montero Daz
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