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TCNICA DE LA VOZ Jerzy GROTOWSKY Capacidad de conduccin Debe darse especial atencin a la capacidad de conduccin de la voz de tal manera

que el espectador no slo oiga la voz del actor perfectamente sino que se sienta penetrado por ella como si fuese estereofnica. El espectador debe sentirse circundado de la voz del actor como si viniera de cualquier direccin y no slo desde el lugar donde el actor se encuentra; hasta las paredes deben hablar con la voz del actor. Este inters por la capacidad de conduccin de la voz es muy necesario a fin de evitar los problemas vocales, que pueden ser peligrosos. El actor debe explotar su voz a fin de producir sonidos y entonaciones que el espectador sea incapaz de reproducir o imitar. Las dos condiciones para tener una buena conduccin vocal son: a) la columna de aire que lleva la voz debe escapar con fuerza y sin encontrar ningn obstculo (es decir, una laringe cerrada o una apertura insuficiente de las quijadas) b) el sonido debe ampliarse mediante los resonadores fisiolgicos. Todo esto est ligado estrechamente a la respiracin correcta. Si el actor slo respira con el pecho o con el abdomen, no puede almacenar suficiente aire, de tal manera que se ve forzado a economizarlo y cierra la laringe distorsionando la voz y provocndose con el tiempo desrdenes vocales. Mediante una respiracin total (en la parte alta del trax y del abdomen) puede acumular ms que suficiente cantidad de aire. Por esto es vital que la columna de aire no encuentre ningn obstculo; como la laringe cerrada, o la tendencia a hablar con las quijadas medio abiertas. Respiracin La observacin emprica revela tres tipos de respiracin: a) la respiracin de la parte alta del trax o pectoral, comn en Europa, especialmente entre las mujeres; b) respiracin de la parte baja del abdomen. Esta respiracin se expande sin que el pecho se use. Es el tipo de respiracin que generalmente se ensea en las escuelas de teatro; c) respiracin total (parte superior del trax y el abdomen). La fase abdominal es dominante. Es la ms higinica y funcional y se encuentra en los nios y animales.

La respiracin total es la ms efectiva para el actor. Sin embargo, no se debe ser dogmtico acerca de esto, la respiracin de cada actor vara de acuerdo con su construccin fisiolgica y la adopcin o no de la respiracin total depende de esto. Existen ciertas diferencias naturales entre las posibilidades respiratorias de los hombres y de las mujeres. En las mujeres la respiracin correcta tiene definitivamente una fase abdominal, aunque la parte superior torcica est ligeramente ms desarrollada que en los hombres. El actor puede practicar distintos tipos de respiracin ya que las acciones diversas, las distintas posiciones y acciones fsicas (la acrobacia, por ejemplo) exigen una forma de respiracin distinta de la total. Durante la respiracin total no hay que almacenar o comprimir demasiado aire. El actor debe tratar de no depender de la respiracin orgnica y evitar una forma de respiracin que exija pausas que puedan interferir en la recitacin de un texto. Un buen actor inhala silenciosa y rpidamente. Respira en el lugar que l considera adecuado para una pausa lgica (ya sea prosa o poesa). Esto es funcional ya que ahorra tiempo y evita pausas superfluas y es necesario porque subraya el ritmo del texto. El actor debe saber siempre donde respirar. Por ejemplo, en una escena con ritmo rpido debe respirar antes del final de las ltimas palabras de su compaero a fin de poder hablar rpidamente en el momento en que su compaero haya terminado. Si respira al final del discurso de su compaero habr un silencio breve a mitad del dilogo, creando un vaco en el ritmo. No exagerar los ejercicios respiratorios. La respiracin es un proceso orgnico y espontneo y los ejercicios no tratan de someterlo a un control estricto, sino corregir cualquier anomala y retener con todo la espontaneidad. A fin de lograr esto, los ejercicios vocales y respiratorios deben combinarse con la respiracin que se corrige cuando es necesario. Si durante la ejecucin de este tipo de ejercicios el actor se concentra en su respiracin y se obliga a controlarla, y al mismo tiempo no puede liberarse de este pensamiento, hay que concluir que los ejercicios respiratorios se han llevado a cabo errneamente.