Imagens Da Sociedade Porto-Alegrense: Vida Pública e Comportamento Nas Fotografias Da Revista Do Globo (Década de 1930)

IMAGENS DA SOCIEDADE PORTO-ALEGRENSE Vida pblica e comportamento nas fotografias da Revista do Globo (dcada de 1930)
Cludio de S Machado Jnior
IMAGENS DA SOCIEDADE PORTO-ALEGRENSE Vida pblica e comportamento nas fotografias da Revista do Globo (dcada de 1930)
Financiamento
OI OS
EDITORA
2009
Cludio de S Machado Jnior cdsmjunior@gmail.com
Editorao: Editora Oikos Capa: Simone Luciano Vargas e Cludio de S Machado Jnior Reviso: Simone Luciano Vargas Arte-finalizao: Jair de Oliveira Carlos Impresso: Rotermund
Editora Oikos Ltda. Rua Paran, 240 B. Scharlau Caixa Postal 1081 93121-970 So Leopoldo/RS Tel.: (51) 3568.2848 / Fax: 3568.7965 contato@oikoseditora.com.br www.oikoseditora.com.br
M149i
Machado Jnior, Cludio de S Imagens da Sociedade Porto-Alegrense: vida pblica e comportamento nas fotografias da Revista do Globo (dcada de 1930) / Cludio de S Machado Jnior. So Leopoldo: Oikos, 2009. 208 p.: il.; 16 x 23 cm. ISBN 798-85-7843-078-8 1. Fotojornalismo Revista Globo. 2. Fotografia Histria Cultura visual. 3. Imagem Sociedade Porto Alegre. CDU 77.044
Catalogao na Publicao: Bibliotecria Eliete Mari Doncato Brasil CRB 10/1184
O trabalho de pesquisa histrica e a impresso deste livro, desenvolvidos entre maro de 2007 e junho de 2009, contaram com o apoio financeiro da Prefeitura de Porto Alegre, atravs do Fundo Municipal de Apoio Produo Artstica e Cultural FUMPROARTE. A distribuio deste exemplar deve ser gratuita, conforme a proposta do autor, sendo proibida a sua comercializao.
memria da professora e colega Dr. Sandra Jatahy Pesavento, incentivadora da produo em Histria Cultural.
A experincia visual do homem quando diante da imagem de si mesmo, retratado por ocasio das mais corriqueiras e importantes situaes de seu passado, leva reflexo do significado que tem a fotografia na vida das pessoas. Quando o homem v a si mesmo atravs dos velhos retratos nos lbuns, ele se emociona, pois percebe que o tempo passou e a noo de passado se lhe torna de fato concreta. Boris Kossoy
AGRADECIMENTOS
Aos professores Dr. Cludio Pereira Elmir, orientador de minha tese de doutorado na Universidade do Vale do Rio dos Sinos UNISINOS, e Dr. Charles Monteiro, orientador de minha dissertao de mestrado e coordenador do Grupo de Estudos em Histria e Fotografia na Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul PUCRS. Ao colega Lus Lima da Rosa, do Centro de Pesquisa da Imagem e do Som, vinculado ao Programa de Ps-Graduao em Histria da PUCRS, pelo valioso apoio para o acesso das imagens digitalizadas da Revista do Globo. Ao colega Me. Juliano Martins Doberstein, pelas dicas fornecidas quando da elaborao de minha proposta de projeto cultural. colega Me. Jeniffer Cuty, pela torcida e apoio dados quando da seleo do projeto na Comisso de Avaliao e Seleo CAS, do FUMPROARTE. Ao Me. lvaro Santi, um dos responsveis executivos do FUMPROARTE, na Casa Firmino Torelly, Secretaria Municipal de Cultura, pela pacincia e compreenso quanto aos meus pedidos de prorrogao de prazo para trmino deste livro. professora Dr. Marluza Marques Harres, que nunca mediu esforos para apoiar e incentivar minha trajetria
profissional. A todos aqueles que de uma forma ou de outra foram responsveis pela concretizao desta empreitada. Aos colegas da diretoria e conselho da Associao Nacional de Histria Seo Rio Grande do Sul ANPUH-RS que compartilharam a maior parte dos obstculos que convergem na minha vida pessoal e desenvolvimento profissional. Enfim, aos familiares, Simone Luciano Vargas, Pablo Vargas Machado e Orlanda Margarida de Moura Machado, e amigos que compreenderam que uma trajetria profissional feita com oscilaes de humor e a abdicao de horas e mais horas de sociabilidade negada no mbito da vida pessoal. Muito obrigado!
SUMRIO
PREFCIO ........................................................................... 15 APRESENTAO ................................................................ 19 1. HISTRIA COM FOTOGRAFIAS E CULTURA VISUAL .. 25 2. A DCADA DE 1930 E PORTO ALEGRE ....................... 49 3. A REVISTA DO GLOBO E SUA VISUALIDADE ............. 71 4. TIPOLOGIAS FOTOGRFICAS: UM PERFIL SOCIAL ... 131 CONSIDERAES FINAIS ............................................... 191 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .................................. 197 NDICE REMISSIVO DE IMAGENS .................................. 205
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Imagens da sociedade porto-alegrense
PREFCIO
Revista do Globo: uma histria em imagens e textos
Em boa hora Cludio de S Machado Jnior traz a pblico, sob os auspcios do Fundo Municipal de Apoio Produo Artstica e Cultural (FUMPROARTE) de Porto Alegre, o livro que ora tenho a satisfao de apresentar. Imagens da sociedade porto-alegrense: vida pblica e compor-
tamento nas fotografias da Revista do Globo (dcada de 1930) uma aposta do jovem historiador gacho em uma seara de estudos pouco frequentada pela comunidade acadmica de nossa disciplina, e que promete ainda frutos muito vigorosos.
A articulao entre o visual e o textual no ofcio do historiador tem sido uma empresa apenas recentemente tomada a si pelos historiadores. Os desafios terico-metodolgicos que este campo de estudos oferece exigem uma dedicao muito grande por parte da historiografia. Forjada como cientfica em um tempo no qual falar-se em documento representava ater-se letra do texto, nossa disciplina resistiu, por meio de seus autores cannicos, ao aprendizado qualificado da leitura da imagem. A imperiosa necessidade de se olhar para fora do campo, para dar conta deste problema, fez com que muitos abandonassem a tarefa a meio
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caminho de conclu-la, ao passo que outros sequer a reconheceram como prpria de seu labor. Os desdobramentos mais recentes da dita Nova Histria, especialmente no mbito da historiografia francesa e atravs da circunscrio da cultura como grande objeto da ateno renovada do conhecimento histrico, tm impresso legitimidade e especificidade a estes estudos nas ltimas dcadas. Cludio de S Machado Jnior bem percebe, apoiado em extensa bibliografia atualizada e especializada, que a melhor porta de entrada para a imagem na histria reside na capacidade que tivermos de signific-la por meio da densa considerao ao social que a ela diz respeito. Construir uma histria por meio de imagens tambm atribuir a elas, por mais difcil que se afigure esta tarefa, o peso de sua configurao social. O maior desafio neste empenho localiza-se na dupla habilidade de ler tecnicamente a imagem - seja ela a fotografia, o desenho ou a caricatura ao mesmo tempo em que somos, pelo dever de ofcio, instigados a produzir a sua interpretao pela historicidade na qual ela se insere. Mais difcil ainda , quer me parecer, promover este trabalho de exegese sem fragmentar o nosso olhar, ora direcionado ao formal, ora direcionado matria histrica a qual o objeto remete. Neste pequeno livro, Cludio Jnior oferece ao leitor inteligente, no necessariamente especialista, a oportunidade de atravessar este pantanoso caminho com ele, quando traz inmeras e significativas reprodues de imagens com as quais a Revista do Globo foi escrita na dcada de 1930, e
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que nos fazem compreender uma forma especfica de realizar a modernidade no sul do Brasil. A Revista do Globo foi, sim, uma revista de sociedade, ou melhor, da sociedade porto-alegrense e gacha, na qual uma parte importante de determinados segmentos sociais pde construir, para eles mesmos, a imagem pela qual gostariam de ser reconhecidos pelos seus pares. Nela, o espao pblico inclusive e, especialmente, o espao pblico social em seu sentido mais estrito mostrou a sua melhor face, ou seja, aquela que poderia ser flagrada pelas cmeras fotogrficas. Alguns importantes setores das elites intelectuais, sociais e polticas da capital e do estado ritualizaram suas performances nas poses que eternizaram para a histria uma srie de imagens congeladas. A dinmica deste desempenho aguarda novos estudos que sejam capazes de flagrar tantas outras performances; o que nos faria perceber os muitos instantes que no puderam ser devidamente reconhecidos e significados. Este livro um comeo; promessa segura de tantos outros empreendimentos historiogrficos do autor que, para nossa sorte, ho de vir.
Cludio Pereira Elmir Programa de Ps-Graduao em Histria da UNISINOS So Leopoldo, 04 de agosto de 2009.
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APRESENTAO
Coincidentemente, mas no intencionalmente, a publicao desta obra converge com os oitenta anos do lanamento da primeira edio da Revista do Globo. Em 05 de janeiro de 1929, surgiu o primeiro exemplar da revista, que tinha periodicidade quinzenal, e se dizia voltado para abordagens referentes a temas culturais que condiziam ao interesse da vida social. Era uma empresa com sede em Porto Alegre, vinculada Editora e Livraria do Globo, que se localizava na rea central da cidade, na Rua dos Andradas.
Imagens da sociedade porto-alegrense: vida pblica e comportamento nas fotografias da Revista do Globo (dcada de 1930) no pretende ser um retrato fiel da populao da capital gacha. E tambm no pretensioso a ponto de servir como uma referncia crtica no nvel de dissertaes e teses da rea. Mas possui de tudo um pouco: teoria, histria e descrio emprica.
A idia deste pequeno livro foi a de trazer ao conhecimento do pblico um pouco mais sobre esta importante revista gacha. A Revista do Globo teve um significativo nmero de leitores para a sua poca, podendo ser considerada como um sucesso editorial no passado de nossa cidade, e, atualmente, continua sendo objeto de estudo das mais diversas reas de conhecimento acadmico.
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O contedo aqui presente um pouco da revista. Logo, no o todo. E o todo sem a parte no existe. So apenas os dez primeiros anos de existncia que do uma noo tambm em parte da produo editorial feita em Porto Alegre. A poca caracterizava o fim da chamada Repblica Velha. Tinha como febre de costumes culturais a ida aos cinemas e a realizao de passeios pblicos na Rua dos Andradas. um livro sobre a vida pblica, porque suas imagens, fossem de personalidades ou de annimos, foram publicadas nas pginas de um peridico de considervel circulao. A Revista do Globo esteve ao alcance de quem tivesse interesse e condies de compr-la. um livro sobre comportamento, porque o ato de fotografar caracteriza-se como um rito social em si. E, alm disso, um livro que se pretende como de agradvel leitura. Organizado em quatro captulos, a primeira parte apresenta-se com uma leitura um pouco mais rdua, denominada Histria com Fotografias e Cultura Visual. O academicismo sugere todo um embasamento terico da empiria, que no se deu ao acaso, mas com alguns bons anos de estudo. Este captulo contm algumas referncias para aqueles que desejam aprofundar-se um pouco mais nas reflexes tericas a respeito da imagem fotogrfica e do que contemporaneamente denomina-se como cultura visual. Mesmo as referncias no citadas de forma direta estaro listadas ao final desta obra, oferecidas como indicativos de leitura para aqueles que se interessam por leituras mais acadmicas.
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O segundo captulo, denominado A Dcada de 1930 e Porto Alegre, caracteriza-se como um conjunto bem panormico de consideraes a respeito de aspectos contextuais da poca. So apontamentos essencialmente polticos, como de praxe da histria vinculada aos bancos escolares. Traz uma breve relao dos principais acontecimentos histricos e nomes de governantes que se situam na poca em questo, a dcada de 1930. Tem base na histria ocidental, passando pela histria do Brasil e brevemente do Rio Grande do Sul e, finalmente, Porto Alegre. O livro continua com o terceiro captulo denominado A Revista do Globo e a sua Visualidade. Esta terceira parte traz um aspecto geral da revista propriamente dita. A inteno foi a de equilibrar contedo visual com contedo textual, tentando colocar em propores iguais fac-smiles do peridico e de texto escrito. O captulo traa um panorama de alguns dos principais contedos da revista, considerando capas, publicidades, editoriais, crnicas, charges, reportagens, tradues, reprodues de obras, entre outros. um despertar ateno para uma gama de possibilidades existentes dentro da revista. O quarto captulo trata das fotografias propriamente ditas. Com a denominao Tipologias Fotogrficas: um per-
fil social apresenta algumas possibilidades de categorias fotogrficas no peridico, tambm procurando estabelecer um equilbrio entre contedo visual e textual. Dentre as tipologias selecionadas, entre muitas outras possveis, ganha destaque as imagens fotogrficas que enquadram persona-
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lidades da poltica e das letras, formaturas, visitas sociais, bailes dos mais diversos, reunies em residncias, esportes, casamentos, e assim por diante. Com exceo de uma ou outra figura extrada da Re-
vista do Globo, as imagens fotogrficas foram preservadas na sua diagramao original, ou seja, na forma como foram concebidas dentro da pgina da revista. Da mesma forma, elas foram dispostas neste livro tambm em pgina inteira, para que seus contedos visuais, preferencialmente, possam ser contemplados por inteiro pelo leitor.
A numerao das figuras est apresentada independentemente por captulo. Cada parte do livro inicia uma nova numerao. Ao longo dos dez anos estudados na revista, que caracterizam exatamente 266 exemplares, esto as referncias quanto ao ano e a edio do peridico. A identificao simples, uma vez que a edio de 1929, a primeira, refere-se ao Ano I; 1930, ao Ano II, e assim por diante. Cada ano teve aproximadamente 24 exemplares publicados. A numerao de exemplares segue o sequencial escolhido pela revista. Assim, a ltima edio de 1929 tem a numerao 24; e a primeira edio de 1930 segue a numerao 25. E assim at a ltima edio escolhida para o presente livro, a de nmero 266. As legendas que acompanham as imagens foram elaboradas de forma muito breve, apenas com a inteno de descrever algum item importante de identificao da imagem. Referente ao espao propriamente do contedo do livro, diferentemente da funo do espao destinado legen-
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da, ficou reservada a informao sobre contedos e a realizao de uma breve reflexo sobre as imagens. As citaes foram mantidas na sua grafia original. No que se refere escolha das folhas para impresso grfica, certamente, o ideal seria uma impresso em papel especial, do tipo couchet, com brilho, o que poderia dar mais qualidade para a contemplao do leitor. No entanto, acredita-se que foi feito o melhor dentro do que foi possvel. No que se refere s cores, apenas algumas imagens do segundo captulo so coloridas. As fotografias em si foram todas publicadas em preto e branco. A opo para este livro, portanto, a impresso em preto e branco de todas as imagens. Por fim, no h mais nada a dizer do que lhe desejar uma boa leitura e agradecer-lhe pelo interesse demonstrado pelos contedos desta obra. Ao final, espero que tenha conseguido apresentar-lhe o contedo da Revista do Globo, especialmente as imagens fotogrficas da sociedade portoalegrense, de modo satisfatrio. Boa leitura e boa contemplao de imagens.
Cludio de S Machado Jnior Porto Alegre, 05 de agosto de 2009.
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CAPTULO 1 HISTRIA COM FOTOGRAFIAS E CULTURA VISUAL

Em seu artigo Fontes Visuais, Cultura Visual, Histria
Visual: balano provisrio, propostas cautelares (2003), publicado em uma das mais importantes revistas de Histria do pas, Ulpiano Bezerra de Meneses afirma que o pesquisador que trabalha com imagens deve sempre se lembrar que, alm de trabalhar com um objeto material em si, sobretudo lida com questes concernentes a uma dada sociedade.
A principal fora que orienta um determinado estudo histrico sobre as imagens so questes sociais. Caso semelhante ocorre com os estudos histricos que se utilizam de fotografias. Atravs das fotografias possvel encontrarmos determinados vestgios do passado, considerando o uso pertinente de um olhar crtico e conhecedor de elementos contextuais de poca. Com estas palavras, gostaria de destacar a importncia dos estudos sociais realizados atravs da anlise de fotografias. A produo histrica recente tem apresentando duas propostas, no necessariamente independentes, para a pes25
quisa com imagens fotogrficas, a saber: uma abordagem que se vale da visualidade para narrar determinado fato do passado, e outra que narra a trajetria dos mtodos e da implementao de novas tecnologias cabveis aos usos da imagem. Em outras palavras, de um lado encontra-se uma histria da fotografia e, de outro, uma histria pela fotografia. Com uma maior convergncia para com a proposta do professor Ulpiano Bezerra de Meneses, tanto vlido destacar a proposta que valoriza mais os estudos sobre a sociedade, quanto um estudo exclusivo sobre as tcnicas fotogrficas utilizadas. Em ambas, o objeto de estudo um s. Uma anlise sobre uma dada sociedade, a partir dos pressupostos amplos da Histria Cultural, exige um esforo de adeso a temas transversais por parte do historiador; visando explorar mais as suas fontes e encontrar melhores ferramentas para a constituio de uma narrativa sobre o passado. Nesse sentido, constri-se o que se convencionou chamar de Histria Antropolgica (BURGUIRE, 2001) ou, dependendo do enfoque, Histria Social (MATTOS, 1997), num sentido semntico amplo, realmente mais prximo de uma conveno institucional do que de um sentido mais estritamente epistemolgico. Surge como um desafio para o pesquisador, embasando nos estudos histricos a realizao de uma leitura entrelinhas, uma valorizao dos detalhes, com a finalidade de multiplicar o potencial interpretativo para uma hermenutica da sociedade. Estas dificuldades so significativas, pois, segundo Paul Ricouer (1994), o historiador dirige-se a um
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leitor desconfiado que espera dele no somente uma narrativa, mas uma autenticao dela, estando, muitas vezes, preso comprovao das fontes e inseguro para abordagens de objetos abstratos. Estaria condicionado, de uma maneira geral, a questes sobre o desenvolvimento de conceitualizaes e problemtica geral da objetividade. Percebe-se um aumento significativo das pesquisas embasadas nos estudos de natureza cultural, com permisso do termo, conforme indicam as dissertaes e teses defendidas nos Programas de Ps-Graduao em Histria no Brasil. Caracterizao esta concernente a um debate historiogrfico e a uma busca por parte da comunidade de historiadores que visam extrapolar as fronteiras da narrativa, superando alguns obstculos impostos pela herana de escolas tradicionais, buscando apoio nas demais disciplinas humansticas e criando novas formas de compreenso do passado. A presente proposta vai ao encontro da transdisciplinaridade. At mesmo porque difcil conceber limites especficos para a atuao dos pesquisadores com formao em Histria. Obviamente, h uma inteno em evitar alguns clichs que se baseiam em propostas de trabalhos com base apenas em marcos temporais bem definidos. No entanto, no se pode abrir mo deles completamente. Objetiva-se encontrar um meio termo para os objetos de estudo e no incorpor-los a normas rgidas ou a estruturas do conhecimento imveis e imutveis. Faz-se necessrio saber relativizar algumas questes referentes a esta problemtica, mas sem cair num relativis27
mo extremo (MAUAD, 1996): saber amarrar os cdigos da cultura perceptveis nas fotografias, sem desvincul-las de um contexto especfico e experimentado a partir da vivncia do cotidiano (GODOLPHIN, 1995). Neste caso, devem ser consideradas as efervescncias polticas, econmicas e, de forma geral, culturais que marcaram a histria de determinadas pocas, lugares e pessoas. Se a Histria que se desenvolve atravs das narrativas existentes nas imagens fotogrficas pode fundamentarse em leituras de cunho antropolgico para elucidar determinado fato, antes deve se embasar nos meandros que compem os sistemas de comunicao e cognio da imagem. Nesse sentido, uma transdisciplinaridade bimodal assume um carter ainda maior, transpondo, por exemplo, as fronteiras da comunicao, da semitica (quando necessrio), da psicologia e do pensamento filosfico. Aparentemente, este historiador que produz a narrativa sobre o passado, uma espcie de eu formatado institucionalmente, assemelha-se a um grande intruso interdisciplinar. Mas vale a pena lembrar que seu ponto de partida sempre a Histria; e que os demais estudos, mais especficos e muito bem desenvolvidos pelos seus outros colegas das humanidades e reas congneres, servem-lhe como suporte para a criao de suas interpretaes e de suas metalinguagens sobre o passado. Acontece que, por vezes, este suporte torna-se fundamental para o desenvolvimento de suas ideias e de suas propostas de comprovao ou reflexo, aparentando estar no primeiro plano de seu estudo, ao invs de estar a investigao histrica. Conforme foi men28
cionado anteriormente, a ideia saber relativizar, buscar dosagens de conhecimento para o equilbrio terico da pesquisa. O estudo com fotografias, mas o objetivo maior a anlise da sociedade. As fotografias so, portanto, os pressupostos para a interpretao do social. Atravs destas especula-se informaes sobre os papis de determinados indivduos e sua rede de relaes. Estes papis assumidos pelos indivduos tm, segundo os pressupostos de Richard Sennet (1988), cdigos de crena, pois visa o controle do prprio comportamento, do comportamento dos outros e das situaes dispostas s experincias sociais. vida particular em grande e significativa projeo vida pblica. A sociedade encontra nas ruas o espao para a encenao do cotidiano (DEBORD, 1997), como uma espcie de teatro da vida real. Nessa encenao, reproduzida como se fosse uma pintura, mas com um retoque de modernidade, atos de iluso e desiluso se encontram. A cmera fotogrfica passou a constituir-se numa espcie de ritual que acompanhou as transformaes da vida moderna. Junto com a inovao das tecnologias trazidas com a energia eltrica, as sedues da medicina e a revoluo dos transportes, entre alguns exemplos, tambm vieram as reformas da educao, as insurreies militares e as transgresses nos campos das artes e da literatura no Brasil. Recebeu registros fotogrficos o que pde ou o que se julgou como de significativa importncia social. Desde a virada do sculo XIX para o XX, a fotografia multiplicou-se e tornou-se um objeto ao alcance no somen29
te de profissionais, conforme tm demonstrado muitos trabalhos que tratam sobre a poca, como o de Solange Ferraz de Lima (1991), mas tambm da sociedade em geral, passando desde a produo e circulao de cartes-postais aos
portraits familiares. A sociedade teve que se adaptar s transformaes que ocorriam nas grandes cidades, em pleno desenvolvimento e com grande influxo de capital, o que significou a adequao aos novos ritos e ritmos urbanos (SEVCENKO, 1998) ditados por convenes denominadas como modernas.
Nas fotografias ficou representado um modelo idealizado de sociedade. Esse modelo, com o decorrer do tempo, atravs do fragmento fotogrfico, pde ganhar um sentido mais amplo, a dimenso de um todo. De uma forma geral, passou a constituir-se na trama social uma espcie de ima-
ginrio urbano que posteriormente veio a se tornar uma memria coletiva, no qual a fotografia possuiu uma funo especfica entre os vrios papis desempenhados pelos atores sociais.
Um verdadeiro valor das imagens fotogrficas fundamenta-se na interpretao de quem as v, ou seja, as fotografias, propriamente ditas, quase no tm significao por elas mesmas: seu sentido lhes exterior, essencialmente determinado por sua relao efetiva com o seu objeto e com sua situao de enunciao (DUBOIS, 1994) diante de determinado contexto. As fotografias, dependendo das circunstncias que so observadas, podem representar variadas significaes: materializao da experincia vivida, doce lembrana do passado, memrias de uma trajetria de vida, fla30
grantes sensacionais ou, ainda, mensagens codificadas em signos (CARDOSO e MAUAD, 1997). As imagens fotogrficas ganham significados com o passar do tempo e, relativamente, tornam-se testemunhos do passado, visto sua representatividade icnica para a identificao de pessoas e paisagens presentes em determinado momento, num lugar especfico e por alguma razo. Olhar fotografias , em primeiro lugar, estabelecer contato com ndices. Num segundo momento, ela pode tornar-se parecida, tornando-se cone, e adquirir sentido, tornando-se smbolo, a partir das circunstncias dadas. Para uma perspectiva oriunda dos estudos semiticos, todas as linguagens referentes interpretao das imagens, principalmente as fotogrficas, caracterizam-se como uma espcie de signo hbrido: trata-se de hipocones imagens e de ndices (SANTAELLA, 1983) referenciais para a compreenso, por exemplo, de costumes sociais, desenvolvimentos urbanos, entre outras questes. Algumas fotografias podem demonstrar que nem sempre o que conceitualmente remete s noes de acontecimentos em seu exato momento e a velocidade vai ser um produto das mentalidades modernas caracteriza-se como um gesto espontneo. Por vezes, pode-se constatar a existncia de certo sincronismo (no olhar, nos passos e no balanar das mos, por exemplo) concernente a alguns comportamentos perceptveis do feminino, conforme verificado num breve estudo de caso (MACHADO JNIOR, 2006), decorrente de pequenos ensaios que visavam produo textual de dissertao de mestrado.
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Em busca de um olhar que investigue a produo de uma narrativa oriunda de uma espcie de estilstica antropolgica, encontro em Alfredo Bosi (1988) a referncia a dois tipos de ver: uma com ao receptiva e outra com ao ati-
va. O olhar receptivo o comum, aquele realizado no primeiro momento da viso. J a observao aprofundada de gestos e comportamentos, buscando uma decodificao social, referente ao olhar ativo, atento aos detalhes e rico em interpretaes.
Assim, a ao de olhar fotografias um ato dual, caracterizado tanto por uma viso consciente como por uma ao inconsciente. Aos olhos de minerva do historiador, cabe no somente a noo de um olhar crtico sobre os objetos de estudo, mas tambm a conscincia, numa espcie de mea culpa. Considerando tambm o pesquisador como uma terceira via de comunicao com a imagem, da existncia de um olhar distrado, talvez, pela quantidade de imagens expostas s suas retinas.
Em primeiro lugar, h a interpretao de que a pessoa observada realmente um ser humano e no uma imagem de qualquer tipo. O observador estabelece isso unicamente atravs da interpretao de suas prprias percepes do corpo do outro. Em segundo lugar, h a interpretao de todas as fases externas da ao, isto , de todos os movimentos corporais e seus efeitos. Aqui tambm o observador se engaja na interpretao de suas prprias percepes, exatamente como quando observa o vo de um pssaro ou o balano de um galho ao vento. A fim de compreender o que est ocorrendo, ele apela unicamente para a sua prpria experincia passada, no para o
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que est acontecendo na mente da pessoa observada (SCHULTZ, 1979, p. 170).
Apesar de apresentar-se como uma imagem muda, a fotografia no submissa, pois no possvel faz-la dizer simplesmente qualquer coisa, de forma arbitrria. Todavia, o focus fotogrfico passvel do recorte visual, repleto de subjetividade, reapresentando detalhes de uma imaginada realidade correspondente, em alguns casos, aos interesses de quem a publicar. Como objeto imvel e esttico, a fotografia pode representar sua condio no tempo presente. Como objeto iconogrfico pode, no caso das imagens que representam a presena de pessoas, reconstituir o que levou aquelas per-
sonagens a estarem ali, assim, daquele jeito, naquele momento, criando, posteriormente, verdades visuais e supondo, no mbito do imaginrio de quem as observa, possveis desenlaces (intrigas fotogrficas).
Em sua totalidade, as fotografias devem ser concebidas como uma espcie de mensagem que se organiza a partir de segmentos de expresso e de contedo, registrando acontecimentos numa linguagem de parmetros visuais. Para alguns pesquisadores, sua validade consiste na necessidade do estabelecimento de uma relao dialtica entre seu significado e o seu significante, engendrando o incmodo termo leitura de imagens, no sentido de atribuir fonte visual uma ntima e paradoxal relao com os estudos lingsticos. O cientista da informao Lorenzo Vilches (1997) apresenta-se como uma das boas referncias ao historiador que
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pretende trabalhar com fontes visuais originadas para a imprensa. Sua proposta estrutural compreender o contedo das fotografias jornalsticas, assim como as fases de formao de um jornal ou de uma revista, conforme podemos adaptar, considerando as diferenas de um para outro veculo de informao. Distribuda na pgina, a narrao visual se inter-relaciona com a narrao textual. Algumas vezes, uma serve de extenso para outra, outras vezes, serve para confundir a linguagem e, at mesmo, distorcer uma mensagem, tornando-a ambgua. Todavia, estabelecer uma tipologia para as imagens algo quase que impossvel, visto que, mesmo atribuda de signos, seus elementos so muito instveis, ou seja, pouco fixos. A interpretao da fotografia , antes de tudo, uma interpretao humana. Estar dependente de mltiplos aspectos que constituem a plenitude cultural do indivduo que as observa. por isso que se torna pertinente uma anlise dos cdigos semnticos da fotografia de imprensa. Consideram-se dois plos principais: um que esteja relacionado s competncias do leitor (abstrato), outro que esteja relacionado organizao do contedo fotogrfico (material) propriamente dito. Este engajamento de organizao e interpretao do contedo fotogrfico, resultando numa espcie de leituranarrativa das imagens fotogrficas, baseia-se fundamentalmente nas teorias gestaltistas da percepo ocular. Miriam Moreira Leite (1999) destaca a importncia de dois grandes autores para o desenvolvimento destas reflexes: Ernest Gombrich e Rudolf Arnheim. Gombrich enfatiza mais ques34
tes referentes pintura e Arnheim (1986) mais nos estudos sobre o chamado pensamento visual. Na relao entre mundo e mente, temos uma ao do pensamento que percorre o exame, a prova, a reorganizao e a armazenagem dos objetos visuais. Atravs da experincia visual, contemplamos o mundo que est ao nosso redor, abstraindo-o pela percepo. Este processo de entendimento pode ser tanto lento quanto veloz, variando de acordo com o indivduo que realiza a ao de olhar: confirmando, reapreciando, mudando, complementando, corrigindo e aprofundando os contedos visualizados. Nesse sentido, as operaes cognoscitivas referem-se ao material que de natureza perceptual. Nem sempre a abstrao estar desvinculada do intelecto, interagindo com o processo visual, pois os pensamentos influem no que vemos e vice-versa. Assim, temos uma espcie de harmonia entre a percepo e o pensamento. Os pressupostos do pensamento visual obedecem a certas normas de comportamento, competentemente embasados nos pressupostos de Maurice Merleau-Ponty.
O que a atitude motora traz no so os contedos, sobretudo o poder de organizar o espetculo visual, de traar entre os pontos do espao representado as relaes das quais temos necessidade. Este pretenso recurso aos dados tcteis em realidade um recurso ao espao vivido, por oposio ao espao virtual nos quais nossas indicaes inicialmente se situavam (MERLEAU-PONTY, 1975, p. 152).
Segundo Sylvain Maresca (1998), fotografar requer confrontar-se com as realidades existentes, sejam elas se35
melhantes ou no entre si. Nesse caso, o historiador que busca narrativas antropolgicas ao pesquisar as imagens fotogrficas necessita criar uma espcie de ligao entre uma imagem mecnica e uma imagem vivida, num esforo de interpretao dos possveis cdigos culturais implcitos na fonte documental. No se trata, todavia, de encontrar o mximo de mensagens existentes na imagem fotogrfica, mas sim de compreender o que este tipo de mensagem, numa dada circunstncia, capaz de provocar. Apresenta-se como tarefa do historiador a busca de reflexes e explicaes acerca dos comportamentos sociais, inseridos em seus contextos especficos: provocam-se efeitos e formas de sociabilidade, entre outros pressupostos. Permanece a imagem como uma representao congelada criada de uma dada realidade, expressa atravs da apreenso da lente fotogrfica e da percepo de seu fotgrafo. nesse sentido que o presente estudo converge com a proposta de Roland Barthes (1990), e apresenta o paradoxo da fotografia: ao mesmo tempo em que ela anloga, tambm um produto de uma conotao. Numa dada sociedade, coexistem e articulam-se mltiplos cdigos e nveis de codificao, que fornecem significado ao seu universo cultural. A anlise de fotografias caracteriza-se como um esforo em compreender estas proposies, concebendo atravs da interpretao das imagens a construo de um conjunto diversificado de sentidos. Encontram-se, assim, derivados sociais do indivduo urbano proposto por Georg Simmel (1986), circulante dos espaos da cidade e valorativo de suas experincias priva36
das. As fotografias revelam estes personagens, desempenhando um papel de veculo entre o ser e o crer (ROCHA, 1999), pressuposto fundamental para a identificao de uma dada mentalidade de poca. Portanto, um desafio duplo: trabalhar com o estatuto das imagens fotogrficas e decodificar comportamentos sociais registrados no passado.
A imagem visual mostra a estrutura de uma sociedade, sua situao, seus lugares e funes, as atitudes e papis, as aes e reaes dos indivduos, em suma, a forma e os contedos (DELEUZE, 1985, p. 268).
As narrativas dispostas em pginas de revistas agora se submetem organizao dos cdigos semnticos manuseados de acordo com os interesses do historiador. Caracterizam-se como uma espcie de esforo potico, com a permisso do termo, visando transformar as imagens em palavras e a imobilidade em movimento. Neste exerccio, busca-se o dilogo interdisciplinar, se que podemos falar de fronteiras do conhecimento, reconhecendo-se uma fronteira institucional. De maneira geral, evitemos o analfabetismo visual premeditado por Walter Benjamim (1991), no qual as pessoas demonstrar-se-iam incapazes de realizar uma leitura de imagens. Sobre o significado do termo cultura visual, segundo Paulo Knauss, no existe um conceito consensualmente definido, uma vez que se percebe uma divergncia entre autores na sua definio epistemolgica. Uma conceituao mais abrangente, todavia de razovel aceitao, aproxima o conceito da cultura visual da diversidade do mundo das imagens, das representaes visuais, dos processos de vi-
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sualizao e de modelos de visualidade (KNAUSS, 2006, p. 106).
A priori, tudo o que concebemos no mundo pelo olhar imagem; logo, visual. A relao de percepo do homem para com o mundo ocorre, entre outros dispositivos sensveis, atravs da viso. Por isso, costuma-se restringir os objetos da cultura visual a componentes especficos da vil a elementos da cultura visual a elementos sens. s se manifestam as representasualidade, ou seja, aqueles mais relacionados s expresses artsticas manuais e s demais que sofreram a interveno gradativa da tecnologia.
Portanto, a fotografia caracteriza-se apenas como um fragmento dentro deste amplo universo chamado cultura visual, o fotogrfico a parte e no o todo. Enquanto elemento enraizado na cultura, a fotografia implicou muitas transformaes no cotidiano social durante os ltimos anos. Tornou-se uma prtica do dia-a-dia, cada vez mais naturalizada com o passar dos anos e reanimada recentemente pela revoluo digital. Nas palavras de Susan Sontag:
Nos ltimos tempos, a fotografia transformou-se num divertimento que se pratica quase to amplamente como o ato sexual ou a dana o que significa que, como toda manifestao artstica de massa, ela no praticada pela maioria das pessoas como arte. , sobretudo, rito social, defesa contra a ansiedade e instrumento de poder (SONTAG, 1981, p. 08).
de suma importncia, portanto, considerar o ato fotogrfico como uma manifestao decorrente de um rito social, detentora de poder sobre os elementos passveis de visibilidade. Esse ato tornou o prprio indivduo objeto da
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apreenso de imagens do mundo: na relao do ver, desenvolveu-se historicamente um dar-se a ver, desencadeador de um ser visto, que habilitou nas sociedades o funcionamento de um mecanismo simblico de manifestaes panpticas, interventoras indiretas nas formas de concepo do comportamento humano. Segundo Michel Foucault, adestramos um olhar que vigia e que cada um, sentindo-o pesar sobre si, acabar por interiorizar a ponto de observar a si mesmo (FOUCAULT, 2002, p. 218), tornando cada indivduo como vigilante constante de seu prprio comportamento. Pensando na fotografia vinculada aos peridicos ilustrados do incio do sculo XX, o alcance do ver ganha expressivas propores, pois o objeto passa a estar relacionado tambm sua reprodutibilidade. Ocorre a realizao do encontro entre o ausente e o presente, caracterizando quem ou o qu est sendo ali representado. identificvel, mas no a coisa em si. Podendo a imagem do sujeito estar presente em mltiplos lugares, ele procurou constru-la da melhor forma possvel, de acordo com a sua concepo ideal de esttica. Ao mesmo tempo em que o indivduo fotografado criou uma imagem ideal de si, tambm esteve condicionado a determinados padres de sua cultura, que definiam o que era bom e o que era ruim de ser representado numa fotografia. Segundo Hannah Arendt, a sociedade espera de cada um dos seus membros um certo tipo de comportamento, impondo inmeras e variadas regras, todas elas tendentes a normalizar os seus membros, a faz-los comportarem-
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se, a abolir a ao espontnea ou a reao inusitada (ARENDT, 2005, p. 50). Novamente nas palavras de Ulpiano Bezerra de Meneses:
As imagens no tm sentido em si, imanentes. (...) a interao social que produz sentidos, mobilizando diferencialmente (no tempo, no espao, nos lugares e circunstncias sociais, nos agentes que intervm) determinados atributos para dar existncia social (sensorial) a sentidos e valores e faz-los atuar (MENESES, 2003, p. 29).
As fotografias s possuem sentido enquanto objetos de estudos sobre a sociedade. Aqui temos ainda uma diferenciao substancial entre uma histria da fotografia e uma histria atravs da fotografia (KOSSOY, 2001, p. 55). As fotografias servem como um instrumento de anlise da vida social, no estando elas centradas num estudo que enfoque o objeto por ele prprio. Para que se possam elucidar os estudos sobre a sociedade, principalmente do ponto de vista histrico, necessrio que as fotografias estejam situadas em determinados contextos, cabendo ao historiador das imagens a reconstituio dos aspectos contextuais da poca, buscando indcios em fontes que se complementem e que se apresentem como algo alm do objeto fotogrfico. Mais do que a variao de fontes trata-se da incorporao de estudos interdisciplinares.
A fotografia se torna sedutora por sua capacidade de ser direta e por sua realidade aparente. O problema , na sua essncia, mais histrico e ideolgico do que fotogrfico ou foto-histrico, pois as fotografias
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nunca so simplesmente evidncia. Elas so histricas em si mesmas, e a complexidade dos contextos de percepo da realidade, enquanto manifestada na criao de imagens, cruza-se com a complexidade da natureza da fotografia em si, de vrias formas (EDWARDS, 1996, p. 15).
A pesquisa histrica que se utiliza de fotografias para a anlise do social deve ter bem claro que a fundamentao terica com base na semiologia clssica, conforme os adeptos das teorias de Charles Sanders Peirce ou nos conceitos que regem os estudos dos atos de fala, campo da Lingstica, no so plenamente adequados na aplicao aos estudos com imagens. Uma equiparao terica pode ser forada e levar seus condutores a srios equvocos que outrora j foram superados. As bases dos pensamentos lingsticos e semiticos, cada uma com a sua especificidade, influenciaram profundamente a produo das geraes seguintes. No que se referem ao campo da imagem, as noes bsicas de estudos categricos do visvel, de razes mais simples e de respostas mais complexas possveis calcaram-se na trade geral do cone, do ndice e do smbolo. O real enquanto linguagem passou, e certamente continua passando, para muitos, pela verdade sgnica da codificao. O real somente assim considerado porque existe uma interpretao sobre ele, tornando-o passvel de ser interpretado como algo considerado realidade: o mundo resumiu-se linguagem, como lembra Antoine Compagnon (2006). Seramos ns resultados de cdigos, de signos, com uma lgica interpretvel de ser e estar no mundo?
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A semitica, no seu estado puro, desnaturalizou o objeto com a finalidade de conhec-lo melhor. A sua interpretao foi diacrnica e no sincrnica, a saber: buscou nos signos a interpretao em si, e no a relao com o que estava fora. Posteriormente, a pragmtica, enquanto ramificao e aperfeioamento terico, tentou preencher esta lacuna. Mas como falar em pragmtica na Histria, pensando na fonte como suporte ao passado, um vestgio para o historiador compreender o tempo que ele, na maioria dos casos, no vivenciou? Cabe a ns resolvermos um dos principais desafios de nossa profisso, investindo no campo das incertezas e das possibilidades. Objetos visuais e verbais no podem ser considerados como elementos isolados. O que em geral se percebe na sua utilizao nas cincias humanas que as relaes entre o texto visual e o verbal ocorrem de maneiras muito diferentes, que ainda esto por ser explicadas e analisadas em seu conjunto (LEITE, 1998, p. 39). Cada forma possui a sua especificidade, mas a relao de ambos no mundo interacional. Em diversos casos, como nas pginas da Re-
vista do Globo, eles aparecem juntos e devem ser considerados como elementos de complementao.
As imagens fazem-nos sinal, mas no h nem pode haver significante imaginrio. Uma cadeia de palavras tem um sentido, uma seqncia de imagens tem mil. (...) Polissemia inesgotvel. No possvel fazer com que um texto venha a dizer tudo o que se pretende, mas com uma imagem sim (DEBRAY, 1994, p. 59).
Apesar de toda a importncia da imagem na histria da humanidade, houve por parte da historiografia certo des42
prezo desta via como uma valiosa fonte de estudos. Mesmo os grupos sociais que se identificam pelo domnio da escrita revelam meandros de suas formas de vida atravs de registros visuais, tal qual ocorre com a cultura oral. A imagem pode ser caracterizada como expresso da diversidade social e da pluralidade humana. Ela atinge todas as classes sociais, ultrapassando fronteiras devido ao alcance humano referente aos sentidos da viso. A fotografia utilizou-se largamente das convenes provenientes da arte pictrica para a construo de suas formas estticas; tambm se embasou, em diferentes momentos, nos modelos provenientes das artes cnicas. Mas foi a partir da segunda metade do sculo XIX que os retratos fotogrficos, especialmente os de estdio, passaram a reconstituir verdadeiros cenrios que poderiam ser escolhidos de acordo com o gosto de cada encomendante. Devido a isso, algumas fotografias nunca tiveram como interesse principal o registro de uma realidade social, mas sim de iluses sociais. No tiveram a preocupao com a vida comum, mas sim com as performances que so feitas dentro dela, conforme argumenta Peter Burke (2004). Uma fotografia no deve ser interpretada somente na sua verdade, mas tambm na forma de como construda em sua fantasia, com toda transversalidade de temas possveis. Quando um indivduo coloca-se frente a uma lente fotogrfica, supe-se que este pretenda transmitir a melhor imagem que possui de si: aquela que ele prprio julga de antemo como a ideal, de acordo com a sua percepo de mundo (FABRIS, 2004, p. 36). Especificamente no incio do
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sculo XX, verifica-se que esta pretenso tenha sido mais intensa na medida em que as imagens fotogrficas ganharam as pginas de revistas ilustradas e atingiram, atravs da implementao tecnolgica da reproduo grfica, um pblico cada vez mais amplo. A apropriao da fotografia em seus diversos formatos pela imprensa peridica, mais reconhecidamente no caso brasileiro, tornou cada vez mais seletiva a escolha das imagens que abarcariam o circuito visual das cidades. Caracterizaram-se como espcie de mecanismos de controle e poder sobre o que deveria ser culturalmente aceito como objeto passvel de recorrente visibilidade (MENESES, 2005). Por detrs de uma aparente conspirao social, tambm havia a necessidade de desenvolvimento e sustentao econmica. O circuito da visualidade, especialmente aquele das fotografias em peridicos, atendia a um forte apelo comercial, optando pelas escolhas daquilo que a capacidade tecnolgica da poca permitia e do que era socialmente aceito e economicamente rentvel. Um empreendimento jornalstico, tal qual foi a Revista
do Globo, deve ser considerado como o resultado de um produto mercantil (MARTINS, 2003) que mantm suas bases ideolgicas, mas tambm deve estar em sintonia com as demandas do mercado. No foi toa que o peridico, como praticamente todos os demais de sua poca, mantinha expressivo espao destinado publicidade. Mesmo nesses casos, possvel verificar uma determinada tentativa de associao entre os elementos discursivos da publicidade e a expresso de valores sociais. Segundo Alice Dubina Trusz:
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Os anncios passam, ento, a destacar os aspectos distintivos inscritos nos produtos atravs de expressivas composies onde imagens e textos conjugamse para expressar descries e interpretaes dos atributos dos produtos, assim como do valor simblico do seu consumo para a identificao social do seu consumidor (TRUSZ, 2005, p. 05).
A mesma identificao acontecia com as fotografias, todavia, de maneira mais especfica. As imagens fotogrficas da sociedade promoviam os indivduos no meio social que figuravam, atribuindo-lhes recorrente visibilidade e assegurando-lhes determinados valores que os distinguiam enquanto personas de destaque entre os demais de seu grupo. A fotografia no formato do retrato a representao mais clara da nfase oferecida aos traos individuais. O contrato scio-simblico e pr-estabelecido entre fotgrafo e fotografado permite a busca pela expresso da melhor imagem do indivduo, de acordo com a viso de mundo imbudo na bagagem cultural dos agentes envolvidos no ato fotogrfico. Sobre os retratos fotogrficos inseridos na cultura da histria da vida privada na Argentina, Luis Priamo percebeu que esta materialidade:
Son fotos que nos hablan, sobre todo, de la imagen que los individuos tenan de s mismos y de su familia en funcin de la mirada ajena, de una imagen elaborada precisamente para someterse a ese examen. () Por todo eso, es muy difcil encontrar documentos fotogrficos que descubran o revelen aspectos srdidos o feos de la vida privada de las personas (PRIAMO, 1999, p. 281).
A fotografia utilizou-se largamente das convenes provenientes da arte pictrica para a construo de suas
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formas estticas, assim como tambm se embasou, em diferentes momentos, nos modelos provenientes das artes cnicas (KERN, 2005). A partir da segunda metade do sculo XIX, os retratos de estdio passariam a reconstituir verdadeiros cenrios que poderiam ser escolhidos de acordo com o gosto de cada cliente. Dessa forma, nunca registraram o que poderia se chamar de realidade social, mas sim iluses sociais: no a vida comum, mas performances feitas dentro dela. Se pensarmos numa interface com as artes cnicas, compararemos os indivduos a personagens; os espaos, aos cenrios de encenao; e os fatos sociais, aos atos de representao da narrativa fictcia. A ideia do retrato fotogrfico, portanto, nunca foi a de expressar uma verdade sobre o passado; mas, antes de tudo, representar os desejos e as ansiedades, em pocas distintas, de determinados grupos sociais. Posar para uma fotografia caracterizava-se, de certa forma, como uma espcie de projeo da imaginao da prpria imagem em virtude de sua postergao (SILVA, 1998). Intencionalmente expressando em pose a melhor imagem de si, o sujeito da fotografia tambm construa as suas expresses fisionmicas, potencializando aquilo de mais enigmtico no retrato: as feies faciais. Na reflexo de Nelson Brissac Peixoto, conforme citao abaixo:
Da o problema dos retratos: queremos encontrar por inteiro, na sua essncia, aquele que figura ali. no caso do rosto, portanto, que esta superficialidade da fotografia mais dolorosa (...). A atmosfera que emana de seu semblante, a expresso que estampa. Um
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ar de tristeza que o sombreie, um estado de graa que o ilumine (PEIXOTO, 1992, p. 307).
Se a imagem fotogrfica caracterizava-se como algo planejado, logo no deveria ser espontnea. Walter Benjamin quem menciona sobre um retrato fotogrfico da infncia do escritor alemo Franz Kafka, o qual havia sido preparado para o ato fotogrfico com tantos adereos e condicionamentos do corpo, em detrimento da pose, que caracterizou o contedo da imagem por uma dita ilimitada tristeza (BENJAMIN, 1991). A mesma caracterstica do humor mencionada por Benjamin tambm pode ser percebida nos retratos fotogrficos da Revista do Globo, caracterizando algumas das formas de preparao das representaes estticas de cada indivduo. No entanto, a categorizao do humor nas fotografias algo muito delicado. Esta pode ser identificada de diversas formas, afinal, sua manifestao tanto pode ser de alegria como de seriedade, ou at mesmo de tristeza. Certamente, a expresso dos sentimentos humanos ultrapassa a capacidade de apreenso verbal adjetivada. Uma anlise social do humor em imagens pode se caracterizar como um instrumento potencial para a compreenso dos modos de pensar e sentir que foram moldados pela cultura (DRIESSEN, 2000). O ideal fotogrfico da sociedade sul-rio-grandense, representado dessa forma, passa por inmeras oramso nos textos, conforme extrato abaixostes e melancraos de caracteriza afinal, sua manifestavariaes, o que pode ser percebido atravs de uma anlise prvia sobre os traos que
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caracterizam a expresso e a organizao social dos indivduos no enquadramento fotogrfico das imagens, at mesmo em passagens verbais. Essas ltimas representadas em sua grande maioria por colunas de textos e legendas em geral, que desempenham uma funo pedaggica com relao fotografia. Mas cabe, antes de inserirmos questes acerca da materialidade da Revista do Globo para adentrarmos um pouco mais neste universo visual que nos proporcionam as fotografias, falarmos algumas coisas a respeito do contexto da poca. Fotografia sem contexto a oposio entre sincrnico e diacrnico: so perspectivas importantes que, se utilizadas de forma complementar, enriquecem muito mais o objetivo da pesquisa histrica.
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CAPTULO 2 A DCADA DE 1930 E PORTO ALEGRE
Os exemplares estudados da Revista do Globo, examinados para a produo deste livro, iniciam no ano de 1929 e limitam-se at 1939. Nos cenrios mundial, nacional e regional tivemos uma srie de acontecimentos importantes que marcaram intensamente a nossa histria. Em alguns casos, os efeitos destes acontecimentos do passado repercutem at a nossa contemporaneidade. De forma panormica, vamos retomar alguns destes acontecimentos, especialmente no que diz respeito histria poltica e econmica, a fim de caracterizarmos o cenrio temporal no qual esto enquadradas, com a permisso do termo, as imagens da sociedade porto-alegrense. No contexto da histria ocidental, especialmente eurocntrica, costumou-se denominar como o perodo entreguerras os anos que abarcam 1918 at 1939. Caracterizase no espao de tempo que se abriu entre o fim da Primeira e o incio da Segunda Guerra Mundial. A maioria dos pases
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europeus estava com o seu sistema econmico comprometido, devido aos grandes gastos que haviam contrado com as necessidades decorrentes de seu envolvimento no conflito armado. Foi neste contexto que a Europa assistiu ascenso dos regimes autoritrios, especialmente na Alemanha e na Itlia. O desemprego em massa e a insegurana social favoreceram a adeso popular e o consequente fortalecimento das ideologias fascistas. Na Itlia, Benito Mussolini caracterizou-se como o grande lder fascista, enquanto na Alemanha, com o surgimento do Partido Nazista Alemo, coube a Adolf Hitler o posto de chefe maior da nao. Cabe lembrar que, em ambos os casos, tanto no italiano quanto no alemo, nenhum dos grupos polticos, especialmente os segmentos mais radicais, no eram favorveis realizao de eleies democrticas. Intensas tentativas de golpes e uma forte presso poltica, conciliadas com o desgaste dos governos vigentes poca, fizeram com que o fascismo chegasse ao poder na Europa. Na recm-fundada Unio Sovitica, a revoluo proletria de 1917 ainda parecia dar bons resultados para o governo de Josef Stalin, mas o crescimento econmico dos soviticos contrastava com uma dura realidade social. A Rssia envolveu-se ao lado da Trplice Entente na Primeira Guerra Mundial, mas, devido aos acontecimentos decorrentes da sua revoluo poltica, teve que abandonar o confronto no mesmo ano, em 1917.
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Figura 1 Em reportagem da Revista do Globo, as repercusses da Primeira Guerra Mundial, ocorrida especialmente em territrio europeu. Ano V Nmero 111 1933
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Como as demais naes europeias, a Unio Sovitica colocou em prtica sua poltica expansionista militarizada, visando retomada do seu desenvolvimento econmico. Contudo, mesmo com a assinatura do Pacto Germano-Sovitico de no-agresso (tambm conhecido como Pacto Molotov-Ribbentrop), de 1939, a Alemanha invadiu os territrios soviticos, forando a entrada da Unio Sovitica na Segunda Guerra Mundial, ao lado dos Aliados. Na Pennsula Ibrica, os conflitos que se desdobraram na chamada Guerra Civil Espanhola, que iniciou em 1936, estiveram ligados ideologia fascista e causou a morte de um nmero incontvel de pessoas. O pintor Pablo Picasso, um dos expoentes do cubismo, representou artisticamente com maestria o massacre ocorrido na vila espanhola de Guernica, em 1939, ltimo ano do conflito. Portugal tambm ingressava num perodo de ascenso de regimes autoritrios que, por sua vez, seria bem mais longo que os demais. O governo ditatorial portugus estabeleceu-se aps o golpe de 1932. Portugal tambm ingressou num perodo conhecido como Estado Novo, mesma denominao utilizada no Brasil entre 1937-1945. A ditadura portuguesa somente chegaria ao seu fim em 1974, com a deflagrao da chamada Revoluo dos Cravos. De volta ao fim da dcada de 1920 e incio de 1930, na Amrica, os Estados Unidos entraram numa profunda crise financeira em 1929, que foi deflagrada com a quebra da bolsa de valores de Nova York. A crise gerada em territrio es-
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tadunidense iniciou um efeito domin em todas as demais naes capitalistas mundiais. Na poca, os Estados Unidos surgiam como a principal potncia mundial, quando sua economia foi vigorosamente fortalecida durante e aps a Primeira Guerra Mundial, quando foi o principal fornecedor de armas e suprimentos aos pases da Entente. A crise financeira ocorrida nos Estados Unidos abateu principalmente os pases que foram derrotados na Primeira Guerra Mundial, especialmente a Alemanha. A forte crise econmica interna que aconteceu nestes pases, caracterizada por grandes ndices de desemprego, greves e misria social, favoreceu a ascenso dos regimes fascistas. Os novos adeptos fascistas intencionalmente culpavam os governos como os principais causadores da crise, minimizando os fatores mundiais, e, assim, buscando uma grande adeso popular s suas causas polticas. No caso italiano, apesar de estar ao lado dos vitoriosos durante a Primeira Guerra Mundial, o pas no teve suas reivindicaes atendidas aps o trmino do conflito. Frana e Inglaterra pressionaram os italianos a lutar a seu favor, dando Itlia em troca a concesso sobre alguns territrios conquistados. Fortemente abalada pelo seu envolvimento no confronto e sentindo-se lograda, a Itlia entrou num intenso perodo de crise econmica, poltica e social. No foi toa que o primeiro governo fascista surgiu na Itlia, em 1922.
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Figura 2 Outra reportagem da Revista do Globo mostrou o problema do desarmamento na Europa. O que se via era exatamente o contrrio. Ano V Nmero 123 1933
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Com a ascenso do presidente Franklin Roosevelt ao poder, em 1933, o governo dos Estados Unidos passou a combater a sua crise econmica com um conjunto de reformas administrativas que se denominou como New Deal (novo acordo). Criaram-se diversas autarquias pblicas a fim de que cada uma delas atendesse s necessidades de cada regio. Costumava-se chamar estas instituies de agncias alfabticas, dado o grande nmero de siglas que surgiram a partir da denominao criada para elas. Contudo, a poltica ainda herdada do incio do sculo XX, pela chamada poltica do big stick (porrete grande), corroborava a recuperao econmica dos Estados Unidos. Sua interveno na Amrica Latina contrastou com o seu discurso de pas mediador da paz, que se justificava por intervenes polticas, as quais iam ao encontro especialmente aos seus interesses econmicos. Com segundas intenes, os Estados Unidos diziam defender a autonomia dos pases latino-americanos. Foi incontestvel que a guerra foi uma das principais engrenagens da economia estadunidense. A fabricao de armas, tanto para usufruto quanto para exportao, foi um importante fator para o aquecimento da produo industrial. Os Estados Unidos possuam importantes laos comerciais com os pases que optavam pela economia capitalista, dentre eles o Brasil. O surgimento de Estados contrrios s polticas capitalistas representava uma nova ameaa para os estadunidenses, to logo deveriam ser combatidos, a fim de impedir a sua expanso.
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Figura 3 Os editores da Revista do Globo trouxeram notcias sobre a perseguio religiosa na Rssia, enfatizando um ponto negativo do socialismo. Ano II Nmero 32 1930
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No Brasil, o perodo que abrange a dcada de 1930 foi marcado por profundas transformaes polticas. Aps a implantao da Repblica, em 1889, o pas ingressou, at 1930, no perodo que os historiadores costumaram denominar como Repblica Velha ou Repblica Oligrquica. O surgimento da Revista do Globo, em 1929, aconteceu justamente neste momento de transio. Veja no quadro abaixo as personalidades polticas que estiveram frente da presidncia da Repblica durante a dcada abordada neste livro, a saber, 1929-1939.
PRESIDENTES DA REPBLICA (dcada de 1930) 15 de novembro de 1926 a 24 de outubro de 1930 WASHINGTON LUS 24 de outubro de 1930 a 03 de novembro de 1930 AUGUSTO FRAGOSO ISAAS DE NORONHA - MENA BARRETO 03 de novembro de 1930 a 29 de outubro de 1945 GETLIO VARGAS
O estado do Rio Grande do Sul teve uma relao especial com a histria do Brasil neste perodo, pois foi justamente um gacho que ascendeu ao poder em 1930, onde permaneceria, ininterruptamente, durante 15 anos. A ascenso de Getlio Vargas presidncia da Repblica marcou o evento que ficou historicamente conhecido como a Revoluo de 1930.
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Figura 4 Registros fotogrficos do retorno de Getlio Vargas Porto Alegre. Ano II Nmero 25 1930
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A Repblica Oligrquica ficou comumente conhecida pela poltica do caf-com-leite, visto que So Paulo e Minas Gerais revezavam seus representantes na administrao da presidncia da Repblica. Este perodo tambm ficou marcado pelo coronelismo, o qual se caracterizou pela concentrao do poder poltico regional nas mos de grandes proprietrios de terras. Era comum que as eleies presidenciais fossem realizadas com a efetivao de muitas fraudes, que consolidava o chamado voto de cabresto. A ciso da Repblica Oligrquica ocorreu com o rompimento do acordo poltico por parte do paulista Washington Lus, que no indicou um sucessor mineiro para o cargo presidencial, mas sim Jlio Prestes. Minas Gerais buscou o apoio poltico do Rio Grande do Sul, lanando Getlio Vargas como candidato concorrente aos paulistas. Jlio Prestes ganhou a eleio, mas seu grupo foi acusado de fraudar as eleies o que era uma prtica comum. Em meio a discusses polticas em torno da sucesso presidencial, o vice de Getlio, Joo Pessoa, foi assassinado na Paraba. Um movimento militar partiu do Rio Grande do Sul a fim de depor o ento presidente Washington Lus antes mesmo que Jlio Prestes assumisse a presidncia. Entre os paulistas no havia um consenso sobre a situao, o que favoreceu o avano das foras militares. Em 24 de outubro de 1930, o presidente foi deposto, assumindo, assim, uma Junta Governativa.
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Figura 5 A Revista do Globo publicou a histrica fotografia dos cavalos amarrados no obelisco da Avenida Rio Branco, no Rio de Janeiro. Ano II Nmero 45 1930
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Getlio Vargas assumiu o poder ainda em 1930, com a dissoluo da Junta Governativa. Em 1932, o movimento que se denominou Revoluo Constitucionalista, liderado pelos grupos polticos de So Paulo, exigia de Getlio Vargas a eleio de uma Assembleia Constituinte que deveria, com urgncia, criar uma nova Constituio para o pas. A revoluo foi reprimida pelo governo, e a Constituio surgiu apenas em 1934. O destaque desta Constituio foi a publicao de uma nova legislao trabalhista, que estabelecia, por exemplo, a reduo da jornada de trabalho diria e um salrio mnimo aos trabalhadores. No Brasil, de acordo com as novas configuraes nacionais, surgiam novas tendncias polticas. Lus Carlos Prestes dava prosseguimento aos ideais comunistas no pas, enquanto Plnio Salgado destacava-se frente do movimento integralista. Todos os movimentos que se demonstraram contrrios ao governo foram severamente perseguidos. Em 1937, um golpe poltico instaurou no Brasil o chamado Estado Novo. Uma farsa denominada como Plano Cohen indicava uma possvel tomada de poder por lderes comunistas. Em linhas gerais, Getlio Vargas fechou o Congresso, decretou estado de alerta nacional e, em seguida, divulgou uma nova Constituio, a qual deveria reger o pas. A poltica do Estado Novo vigorou at 1945. No Rio Grande do Sul, a ascenso de Getlio Vargas presidncia propiciou uma intensa mudana de nomes do governo do estado. Veja a seguir a lista de governadores que estiveram no poder durante a dcada de 1930.
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GOVERNADORES DO RIO GRANDE DO SUL (dcada de 1930) 25 de janeiro de 1928 a 09 de outubro de 1930 GETLIO VARGAS 09 de outubro de 1930 a 27 de outubro de 1930 OSWALDO ARANHA 27 de outubro de 1930 a 28 de novembro de 1930 SINVAL SALDANHA 28 de novembro de 1930 a 17 de outubro de 1937 FLORES DA CUNHA 17 de outubro de 1937 a 19 de janeiro de 1938 DALTRO FILHO 19 de janeiro de 1938 a 04 de maro de 1938 MAURCIO CARDOSO 04 de maro de 1938 a 04 de setembro de 1943 CORDEIRO DE FARIAS
Alguns historiadores costumam denominar que a Constituio brasileira, elaborada em 1934, reproduziu os preceitos republicanos de polticos do Rio Grande do Sul. Em 1935, Flores da Cunha ascendeu ao poder no governo gacho, sendo nomeado interventor e, posteriormente, eleito indiretamente. A administrao de Flores da Cunha no Rio Grande do Sul destacou-se pelos investimentos realizados na rede ferroviria do estado.
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Figura 6 Na edio que trazia notcias do Centenrio da Revoluo Farroupilha, o peridico publicou a foto de Flores da Cunha, governador do Estado. Ano VII Nmero 169 1935
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O nome de Flores da Cunha aparecia gradativamente como uma alternativa para a sucesso poltica de Getlio Vargas. Contudo, a instaurao do Estado Novo e a consequente centralizao do poder, fizeram com que de ex-companheiro, Flores da Cunha passasse a opositor de Vargas. Sinval Saldanha, sucessor de Osvaldo Aranha, foi assim destitudo do cargo do governo do Rio Grande do Sul, sendo obrigado a se exilar no Uruguai. O sucessor de Flores da Cunha foi Daltro Filho, que permaneceu no poder apenas alguns meses, em 1937, quando teve que se afastar por motivos de sade, falecendo meses depois. O cargo de governador foi ocupado interinamente por Maurcio Cardoso, at que Cordeiro de Farias assumisse o cargo, em 1938. Novo representante do governo gacho, Cordeiro de Farias permaneceu no poder at 1943. A alternncia do poder em Porto Alegre, diferentemente do governo do Estado, ocorreu apenas entre dois polticos. Ao longo de mais de uma dcada, apenas Alberto Bins e Jos Loureiro da Silva estiveram no poder da capital. Na tabela abaixo est a descrio destes perodos do governo municipal. PREFEITOS DE PORTO ALEGRE (dcada de 1930) 27 de fevereiro de 1928 a 22 de outubro de 1937 ALBERTO BINS 22 de outubro de 1937 a 15 de setembro de 1943 JOS LOUREIRO DA SILVA
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Figura 7 A fotografia e a legenda elogiosa ao recm-eleito prefeito de Porto Alegre, Loureiro da Silva. Sua juventude chamou a ateno. Ano IX Nmero 218 1937
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Na capital do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, houve significativas transformaes urbanas que visavam, de certa forma, uma melhoria esttica da cidade e de sua infraestrutura, recriando diversos ambientes pblicos propcios socializao pelos diferentes grupos sociais existentes na poca.
Os espaos criados ou modernizados seriam o cenrio para o desenvolvimento da pedagogia social burguesa, a transmisso de hbitos, costumes e valores que sustentariam a nova organizao social (...). A praa e as novas avenidas dariam um tom aristocrtico aos hbitos da sociedade porto-alegrense (MONTEIRO, 1995, p. 118).
A busca de uma determinada identidade sobre o papel social das imagens das revistas ilustradas sul-rio-grandenses, como a Revista do Globo, por exemplo, difere de uma ordem criada a partir de uma produo historiogrfica tradicional que priorizou uma construo mtica e masculinizada do gacho. A construo de uma memria histrica mais convencional, no caso da produo difundida no final do sculo XX, direcionou-se especialmente aos esteretipos do caudilho ou de determinadas lideranas polticas. A proposta deste livro mostrar que, alm disso, h tambm outro ponto de vista para conhecermos o passado de nossa cidade. Na dcada de 1930, o desejo de uma Porto Alegre moderna surgia com expressiva intensidade, tanto nos discursos quanto nas construes. A capital gacha espelhava-se nos grandes centros cosmopolitas, como o Rio de Janeiro, no caso do Brasil, e Paris, como exemplo europeu.
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Figura 8 O chamado enxadrismo revelou uma montagem de prdios da Porto Alegre da poca, feita pelos editores da Revista do Globo. Ano IV Nmero 78 1932
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O exerccio que este livro promove o de refletir acerca das representaes sobre comportamento e vida pblica. No entanto, no desconsidera outra realidade de transformaes polticas e sociais existentes no contexto mundial, nacional e at mesmo municipal. Trata-se de uma forma de recuperar uma histria social propagada atravs da imprensa ilustrada gacha. A realidade criada nos peridicos, desta maneira, tornou-se algo parte. Caracterizava-se como exclusiva de grupos sociais especialmente urbanos, detentores do poder sobre o visvel na regio, em que mesmo a reproduo de imagens sobre o feminino ganhava significativos espaos, mesmo que restritos, numa sociedade ainda centrada no indivduo masculino. Os grupos da sociedade porto-alegrense que estavam visveis, nas fotografias vinculadas s pginas da Re-
vista do Globo, caracterizavam-se, na maioria das vezes, como aqueles que eram detentores de certo privilgio na cidade. Em outras palavras, a sociedade visvel na revista, pelo menos de 1929 a 1939, era aquela composta pelos grupos sociais que frequentavam os sales de clubes e outros espaos da mesma natureza, e no exatamente o ambiente das fbricas, onde se originaram as mais importantes greves ocorridas no Estado, e dos setores mais pobres da cidade.
A produo desta pesquisa histrica teve em mente toda esta problemtica de relaes tanto do ponto de abordagem terica quanto emprica. Eis uma significativa opor-
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tunidade para que em estudos futuros se possa integrar, mais intensamente, o cruzamento entre a produo intelectual que se utiliza da pesquisa com as imagens fotogrficas, baseada na construo de uma histria visual, com a produo acerca da histria social da cidade de Porto Alegre.
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CAPTULO 3 A REVISTA DO GLOBO E SUA VISUALIDADE
A Revista do Globo caracterizou-se como um peridico com contedo de leitura voltado s variedades. Como mencionava seu prprio editorial, tratava-se de um quinzenal de cultura e de vida social. Os espaos da revista que ganharam destaque na histria como fontes para estudo do passado foram os destinados literatura, arte e ao cinema, de uma maneira geral. A cada duas semanas chegava aos leitores um novo exemplar da revista. Cabe a este captulo demonstrar, de forma ampla, alguns aspectos que constituram a visualidade da revista como um todo, destacando a forma de composio de seu contedo e de sua diagramao. Cabe destacar algumas categorias que chamaram a ateno devido a sua constante recorrncia durante os dez primeiros anos de circulao, ou seja, 1929 a 1939. Estes dez anos de existncia do peridico envolveram a publicao de exatamente 266 exemplares da revista. No foi o caso de se realizar uma anlise quantitativa dos elementos da
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revista, criando categorias e transformando seus resultados em grficos. Todavia, a opo de anlise foi a de observao por amostragem, de cunho qualitativo, visando trazer a este livro uma quantidade considervel de imagens que possam concretamente vir ao conhecimento do leitor. Sobre este conjunto de exemplares analisados, vale destacar a importncia das capas, das publicidades, das crnicas e demais gneros literrios de maior expresso, das charges e caricaturas carregadas de stira e crtica social, dos espaos destinados s crticas de arte, de literatura e de cinema, assim como aqueles que trazem a imagem das prprias obras em questo. Os editoriais tambm so um caso
parte. Em sua maioria so riqussimos para a anlise histrica, pois ali se encontram de forma mais clara as intenes daqueles que dirigiram a revista ao longo da sua primeira dcada de existncia, conforme a presente proposta. E claro, de interesse principal, esto as fotografias. Estas em grande nmero, de diversos tamanhos e de vrios tipos.
A primeira capa da Revista do Globo possui grande circulao no circuito de nossa cultura visual contempornea. Quase todos os trabalhos que se dedicam ao peridico a trazem. Aqui no poderia ser diferente. A autoria da capa do artista Sotero Cosme e, conforme menciona Paula Ramos (2007), muito pouco se sabe sobre ele. Mesmo a sua famlia possui informaes desencontradas ao seu respeito. A capa traz uma mulher de cabelo com corte channel, voga parisiense, segurando um globo. Eis a primeira capa do primeiro exemplar da revista publicada pela Editora Globo.
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Imagem 1 Primeira capa da Revista do Globo. Ano I Nmero 1 1929
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As capas da Revista do Globo foram em sua grande maioria elaboradas a partir de pinturas e desenhos de artistas sul-rio-grandenses. Por vezes, a fotografia ocupava este espao. Mas sendo ela a fotografia ainda em preto e branco na poca, sofria o tratamento de um trabalho de cunho artstico que lhe atribua artificialmente cores. Por vezes as capas da Revista do Globo eram elaboradas a partir de determinadas temticas que seriam abordadas no seu contedo interior. Como exemplo disso so algumas imagens nas capas de misses que ganhariam determinado concurso de beleza, ou ento de polticos que haviam realizado algum feito importante, semanas antes da publicao do exemplar. A edio de nmero 19 exemplar 146, desde o seu lanamento de 1934 traz uma curiosidade com elementos de hibridizao cultural muito interessante. A capa elaborada com o desenho de um Mickey Mouse vestido com trajes que identificam a cultura do Rio Grande do Sul. O ratinho foi uma criao estadunidense de 1929, cujo autor foi Walt Disney. O camundongo Mickey foi um desenho que teve grande aceitao mundial. Seu ingresso em Porto Alegre ocorre principalmente pelas telas de cinema, conforme demonstra o editorial desta edio, de autoria de rico Verssimo.
Onde quer que haja uma mquina de projeo cinematogrfica l estar o camondongo vivendo as suas aventuras espantosas. Poeta, msico, general, explorador, artista de teatro, orador, amante, sportman... no h o que o Mickey no tenha sido na vida (Walt Disney e seus bonecos. In: Revista do Globo, Ano VI, N. 146, 1934).
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Figura 2 Mickey Mouse curtindo de gacho, com chimarro, leno e esporas. Ano VI Nmero 146 1934
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E se o Mickey mereceu um espao na capa da Revista do Globo, o que dizer de Getlio Vargas? Capa da edio de 1938, ele recebeu uma homenagem da revista meses aps a instituio do regime poltico denominado como Estado Novo. A proximidade de Getlio Vargas com a Revista do Globo data desde a sua fundao. Sua imagem foi algo constante nas pginas do peridico, indicativo de que a rede social constituda em Porto Alegre, na poca, abarca este grupo especfico de intelectuais e polticos gachos. Alm da capa, com forte potencial signo de um nacionalismo em ascenso, um texto assinado por Olinto Sanmartin, localizado nas pginas mais centrais desta edio, enaltece a figura de Vargas. Acompanhado de um desenho em que Getlio Vargas sorri, Olinto menciona que o presidente, vigorosa pessoa de pulso romano, detentor da sutil sabedoria de dominar situaes e capaz de conduzi-las sem rancor algum. Nas palavras do autor, o homem rio-grandense continua sendo um smbolo de nobreza e altivez (Getlio Vargas. In: Revista do Globo, Ano X, N. 221, 1938). Exageros parte, Getlio realmente escrevia na histria poltica do pas significativas transformaes, especialmente no campo que concerne ao mbito das relaes trabalhistas. Ainda em 1938, Brasil e Argentina deram um significativo passo com acordos mtuos para melhoria das relaes pan-americanas. Estrategicamente, o governo varguista ia tecendo suas teias polticas entre os vizinhos de lngua espanhola.
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Figura 3 Getlio Vargas e a bandeira nacional na capa da Revista do Globo, meses aps a instituio do Estado Novo. Ano X Nmero 221 1938
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Conforme mencionado anteriormente, os editoriais de revistas so um excelente objeto de estudo para conhecermos um pouco mais da proposta ideolgica de determinado empreendimento jornalstico. A Revista do Globo tem o seu primeiro editorial, datado de 1929, escrito pelo seu ento diretor Mansueto Bernardi. O editorial que apresenta o peridico fala sobre os vrios nomes que foram cogitados antes que ele se tornasse definitivamente a Revista do Glo-
bo. Dentre os nomes esto Coxilha, Charla, Querencia, Renascimento , Pampa , Guahyba , Sul e Piratiny . Nenhum nome teria satisfeito o grupo que ficou responsvel por esta escolha.
O nome definitivo teria surgido das vrias perguntas que os idealizadores recebiam a respeito da nova revista de periodicidade quinzenal, as quais indagavam sobre quando sairia a Revista do Globo. Do Globo porque o projeto era oriundo da Livraria e da Editora, de mesmo nome. Mansueto Bernardi diz que a proposta da revista registrar e divulgar tudo o que no Rio Grande do Sul houver de significativo, desde que seja meritrio de divulgao. Aqui temos um importante corte editorial, e percebemos a partir da leitura das revistas quais aspectos seus idealizadores julgaram importantes de divulgao. O editorial continua dizendo que a pretenso da revista foi a de ser uma voz de estmulo e afirmao, que estava, segundo suas palavras, fora e acima de partidos polticos, visando formao e revitalizao da mentalidade nacional. No era pouca coisa.
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Imagem 4 Primeiro editorial da revista, escrito por Mansueto Bernardi. Ano I Nmero 1 1929
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No editorial de 1933, j encontramos rico Verssimo, ento diretor da revista no lugar de Mansueto Bernardi, escrevendo a apresentao do peridico. rico traz no editorial um panorama geral sobre os esportes em Porto Alegre, explicando que aquela edio da revista seria dedicada a este tema. Nas palavras do autor:
Infelizmente em virtude da carncia de tempo e de outras razes fortes, no nos foi possvel oferecer aos nossos leitores uma reportagem fotogrfica verdadeiramente completa que constitusse um panorama largo de nossa vida esportiva (Os esportes em Porto Alegre, In: Revista do Globo, Ano V, N. 105, 1933).
O ento diretor da Revista do Globo percebeu uma diferena nos esportes da cidade, que ainda na dcada de 1920 apresentavam muitos problemas. Anos mais tarde, na dcada de 1930, j era possvel identificar clubes de natao, de regatas, de hockey, de tnis, de basquete, de vlei, de esgrima, de atletismo, entre outros. O diretor menciona que a juventude porto-alegrense j atentava para os benefcios proporcionados pela educao fsica, e desde cedo procuravam as associaes atlticas para o desenvolvimento de atividades. rico Verssimo finaliza o editorial lembrando tambm sobre a evoluo dos clubes de futebol de Porto Alegre. O Botafogo, o ltimo campeo carioca da poca, teria enfrentado muitas dificuldades nas partidas realizadas na capital gacha. Por fim, Verssimo parabeniza as sociedades esportivas da cidade, os dirigentes e os atletas que bem vinham representando o esporte em Porto Alegre.
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Figura 5 Editorial da revista comentando sobre os esportes na capital. Ano V Nmero 105 1933
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Em 1936, rico Verssimo ainda assinava os editoriais da Revista do Globo. Na edio de 28 de maro de 1936, o editorial dedicado a comentar sobre o monumento de Bento Gonalves, localizado na Praa da Matriz, na regio central de Porto Alegre. Segundo rico, o monumento esculpido pelo artista Antnio Caringi caracterizava-se como o mais belo monumento da cidade. A escultura foi fruto remanescente das comemoraes do Centenrio da Revoluo Farroupilha na capital, e situava-se no prtico da exposio. Na poca em que rico escreveu o editorial, as informaes existentes sobre o autor do monumento, Antnio Caringi, mencionavam que ele se encontrava na Europa, especificamente na Alemanha, cujas esculturas estavam sendo devidamente reconhecidas pela imprensa europeia. A esttua de Bento Gonalves, inclusive, foi alvo de muitos elogios no exterior ao artista brasileiro, conforme afirma rico Verssimo. Nesses moldes, o editorial da Revista do Globo foi dedicado ao escultor e obra. Bento Gonalves continuou como monumento na Praa da Matriz, especialmente aps a iniciativa do ento Prefeito de Porto Alegre, o Major Alberto Bins, em perpetu-la em bronze. O texto do editorial divide a pgina com uma fotografia do referido monumento, numa perspectiva de baixo para cima, onde est situada a esttua, dando uma maior impresso de magnitude e grandeza ao homem que foi esculpido montado num pomposo cavalo.
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Figura 6 Fotografia do monumento de Bento Gonalves ganha espao no editorial. Ano VIII Nmero 179 1936
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Assim como todo o empreendimento jornalstico, a Revista do Globo tambm se mantinha atravs da venda de espaos em suas pginas para anncios publicitrios de diversos tipos de produtos. J nas primeiras edies, veiculadas em 1929, havia informaes de valores para os anncios que se caracterizavam pelas seguintes cifras: 1/16 de pgina ................................ 30$000 1/8 de pgina .................................. 50$000 1/4 de pgina .................................. 90$000 1/2 de pgina ................................ 120$000 1. de pgina ................................. 200$000 2. pgina da capa ........................ 300$000 3. pgina da capa ........................ 300$000 4. pgina da capa ........................ 400$000
Quanto maior era a dimenso do anncio, maior era o preo cobrado. Para se ter uma idia dos demais valores, um exemplar avulso da Revista do Globo estava sendo vendido em 1929 por 1$500. Os interessados em publicar anncios no peridico, assim como aqueles que tambm desejassem realizar uma assinatura anual ou semestral, deveriam dirigir-se redao e gerncia da revista, que estava localizada na Rua dos Andradas, 1416, no segundo andar da Livraria do Globo, no centro de Porto Alegre.
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Figura 7 Anncios diversos: de consultrios mdicos a aparelhos fotogrficos. Ano I Nmero 3 1929
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As imagens da pgina anterior (figura 7) e da seguinte (figura 8) so bons exemplos das dimenses dos anncios vinculados na Revista do Globo. Os anncios mdicos representavam 1/16 de pgina, portanto, caracterizavam-se na modalidade mais barata disponibilizada pelo peridico. Assim, era possvel anunciar na revista os consultrios mdicos do Dr. Godoy (Rua dos Andradas), do Dr. G. de Faria (Rua Hilrio Ribeiro), do Dr. H. Annes Dias (Rua dos Andradas) e do Dr. Fbio de Barros (Rua Mal. Floriano Peixoto) mediante o pagamento de 30$000 cada. O anncio da Casa Senior, de Alfred Dennin (Rua dos Andradas), j ocupava um espao maior em relao publicidade dos mdicos, sendo equivalente a 1/4 de pgina. O suficiente para disponibilizar uma pequena imagem e informar que um apparelho photographico das marcas Kodak, Zeiss, Ikon, Agfa ou Voigtlander era um presente muito til tanto para profissionais quanto para amadores. A Casa Senior, que teria pago o valor de 90$000 pelo seu espao publicitrio, tambm prestava servios de manuteno de cmeras e outros em geral. Por sua vez, o anncio dos discos Odeon j equivalia a 1/2 de pgina, portanto, o investimento sairia por 120$000. Espao suficiente para inserir a imagem de um casal danando e, ao fundo, um grande disco com a marca do fabricante. O produto, que tinha significativa variedade de repertrio musical, segundo o anncio, era comercializado pela Casa Lyra, que se situava na Rua dos Andradas.
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Figura 8 Publicidade da loja Kheingantz, localizada na Rua dos Andradas. Ano I Nmero 9 1929
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O anncio da Casa Rheingantz, tambm localizada na Rua dos Andradas, j figurava em uma pgina inteira. Conforme visto, havia uma diferena de preo para os anncios situados no interior da revista e que ocupavam uma grande dimenso de espao, pois os anncios nas pginas internas eram um pouco mais baratos do que na contracapa inicial e final do peridico. Alm disso, a qualidade do papel da contracapa era melhor e os anncios poderiam ser coloridos, como no caso do anncio da Casa Massom (figura 9). Alm de constituir-se num espao de divulgao de informaes culturais e de imagens da vida social em geral, a Revista do Globo tambm se caracterizou como um veculo de comunicao que, atravs de sua publicidade, demonstrou aspectos da urbanidade porto-alegrense; atravs dos anncios do comrcio e da indstria que circulavam no somente na revista, mas tambm nos jornais e demais meios de comunicao publicitria da poca. Algumas casas comerciais resistiram ao tempo, mas a maioria sucumbiu com o passar dos anos. De todas as casas de comrcio at aqui mencionadas, apenas a prpria Livraria do Globo ainda existe. Com o decorrer do tempo, a cidade muda a sua fisionomia comercial e industrial. Novos estabelecimentos surgem e outros encerram suas atividades. Por isso, a publicidade e a fotografia surgem como importantes ferramentas que servem como vestgios de um tempo que j passou, mas que ainda carece de uma interpretao por parte das geraes futuras.
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Figura 9 Publicidade da Casa Massom: jias, relgios e mquinas fotogrficas. Ano V Nmero 127 1933
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Outro anncio muito interessante, dentre vrios, que pode ser encontrado na edio 258, da Revista do Globo, em circulao em 1939, o da revista carioca Fon-Fon. A Fon-Fon, juntamente com a Careta, era uma das principais revistas do Rio de Janeiro. Estavam em consonncia com o sentimento cosmopolita que pairava na capital da Repblica e que buscava uma afinidade muito grande com Paris. J na dcada de 1920, o Rio de Janeiro dividia-se entre Hollywood e Paris, num conglomerado de culturas que ditava aquilo que se costumava denominar como modernidade carioca. Por sua vez, Porto Alegre desejava se assemelhar Paris e tambm capital da Repblica, de acordo com o que se percebe em alguns reflexos de um sentimento tambm cosmopolita, manifestado com suas peculiaridades, comum a toda cidade que de uma forma ou de outra capital. No presente caso, Porto Alegre era a capital do Estado do Rio Grande do Sul e, assim, tinha um papel no menos importante em relao s demais cidades congneres. Sobre o anncio da Fon-Fon, chama a ateno que o anncio de pgina inteira tem a chamada para andar ao corrente do que se usa no Rio. Voltado para o pblico feminino, o anncio ainda informa que a leitura da revista carioca amena e instrutiva. Mas o que mais revela o carter patriarcal da sociedade da poca o final: pea para o seu marido trazer-lhe Fon-Fon todas as semanas. Indicativo de que a renda familiar ainda era de responsabilidade do homem.
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Figura 10 Revistas em revista: publicidade do peridico carioca Fon-Fon. Ano XI Nmero 258 1939
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A Revista do Globo tambm aproveitava seu espao publicitrio para fazer anncios de seus prprios produtos. Alm da chamada publicidade na revista, que indica o tamanho e os respectivos preos para a publicao, tambm encontramos espao destinado s publicaes da Editora do Globo. Esse o caso do anncio da edio de nmero 270, que circulou em 1939. O anncio, colorido e na contracapa, espao nobre no peridico (um espao de custo mais alto), promoveu o lanamento de alguns livros que eram, na poca, da empresa editorial. O ttulo da obra e o nome do autor eram acompanhados de uma pequena resenha, que tinha o intuito de dar uma noo sobre a temtica que abordava o livro. Tambm informava ao final deste resumo, o valor de cada produto. Nesse caso, em 1939, os valores variavam entre 5$000, Trapaceiros em Alto Mar, de Edgar Walace, e 35$000, Rumo ao Campo, de Pedro Luis Osrio. As obras comercializadas eram originais da lngua portuguesa ou tradues de outras lnguas modernas. Ao final do anncio, h uma logomarca da Editora do Globo, com o desenho da fachada do prdio localizado na Rua dos Andradas, onde, pelo menos at os dias de hoje, funciona a sede da Livraria do Globo. H tambm instrues aos consumidores que no residiam em Porto Alegre, para adquirir os produtos da livraria. As opes eram cheque ou vale postal no valor da encomenda, a qual seria posteriormente encaminhada ao endereo de preferncia do comprador.
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Figura 11 Publicidade dos lanamentos da Livraria do Globo. Ano XI Nmero 270 1939
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No rol de variedades da revista, havia um espao dedicado exclusivamente ao entretenimento infantil. Em edio de 1931, a Revista do Globo possua um espao que intitulou como Guri! Pgina Infantil. Nela encontravam-se breves histrias em quadrinhos, como, por exemplo, a de Jca, Juca e Jca, em questo. A presena de animais com caractersticas humanas que falavam como pessoas, por exemplo faz parte do mundo da comicidade que rodeia a imaginao infantil. Esse recurso foi utilizado na histria publicada na edio 51, tendo como um dos personagens um avestruz que anima o Natal das crianas com uma pedra mgica. Os quadrinhos dividem espao com um breve conto, assinado por Affonso Arinos, o qual faz referncia s lendas de So Joo. H um dilogo entre o conto e os quadrinhos, uma vez que ambos fazem referncia ao universo infantil. Na histria, em linhas gerais, So Joo ainda criana obrigado a dormir enquanto o seu dia passa, visando que assim no descesse do cu e arrasasse a terra em fogo. A justaposio, lado a lado de quadrinhos e conto, mostra uma preocupao do diagramador da revista em alocar no espao de uma pgina um determinado contedo direcionado a um leitor especfico do peridico. Percebe-se a forma escolhida para a organizao da diagramao, por parte dos editores da revista, mesmo que esta ainda estivesse distante das caractersticas contemporneas. Uma mudana j considervel se comparada s publicaes da dcada de 1920.
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Figura 12 Pgina com charges dedicadas ao pblico infantil. Ano III Nmero 51 1931
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J voltado para outro tipo de pblico era o espao de humor da Revista do Globo, denominado Macaquices. Trazia o desenho de um macaco, cujo nome era Simo, e que estava sempre envolvido em alguma situao cmica. No caso do desenho publicado na edio 139, de 1934, Simo estava na companhia de um gato preto, cuja legenda identifica no ser o felino de autoria de Edgar Allan Poe. A sofisticao do humor j se deduz pelo tipo de leitor, o qual venha a ter uma mnima compreenso do universo literrio do escritor estadunidense. A atividade humana que indica o humor no desenho o fato de que o chipanz est jogando cartas (cartomancia) para o gato preto, utilizando para peg-las tanto as mos quanto os ps. O ato de ensinar tambm denota uma atividade humana, uma vez que o macaco que d as dicas pressupe que o gato aprenda. A presena de charges humorsticas foi algo constante nas revistas ilustradas da primeira dcada do sculo XX; uma tradio herdada do sculo XIX, em que caricaturas constituam um espao visual significativo em jornais e peridicos diversos. O espao Macaquices ocuparia muitas outras edies da Revista do Globo, pelo menos na dcada de 1930. Inclusive, em uma edio posterior, foi dedicada uma reportagem especial, criada com textos e fotografias, para que os leitores do peridico pudessem conhecer o autor da charge. Na poca j se caracterizou como um forte atrativo explicar o funcionamento, mesmo que em parte, de uma empresa jornalstica.
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Figura 13 Humor com animais representado pelo chimpanz Simo. Ano VI Nmero 139 1934
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Outro espao que fazia um trocadilho com o nome da cidade denominava-se Sejamos Alegres. Tratava-se tambm de uma coluna de humor, mas com pequenas piadas e charges satricas da vida social. Na edio da Revista do Globo do ano de 1938, nmero 241, a coluna ocupa duas pginas. Na primeira (figura 14), um tero da pgina ocupado por breves piadas e os outros dois teros, pelas charges. Estas ltimas, em nmero de quatro, representando situaes imaginadas da vida cotidiana. Na primeira, uma mulher deseja vender o apartamento a um senhor, mas h uma pequena restrio inteiramente justificada. A compra do apartamento pressupe um casamento, uma vez que a mulher faz parte do conjunto da venda, com a permisso do termo. Na segunda, dois transeuntes conversam, um deles comenta que em sua visita cartomante (temtica que retoma o chipanz Simo) esta havia lhe dito que ele teria grande sucesso. Dada a situao, seu interlocutor diz que realmente ele alcanara muito sucesso, j que na misria havia atingido a perfeio. Na terceira, um homem obeso utiliza uma engenhoca com espelho para que possa enxergar o cho, uma vez que sua barriga, devido ao seu tamanho, j o impede de faz-lo. As imagens desta terceira charge fazem clara aluso aos personagens que comumente ficaram conhecidos como o Gordo e o Magro. Por ltimo, o conflito entre motoristas e pedestres representada por mais uma cena de atropelamento.
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Figura 14 Stiras do cotidiano porto-alegrense representadas nas charges. Ano X Nmero 241 1938
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No ano seguinte, na edio 259, de 1939, a coluna Sejamos Alegres recebe o nome de Duas Pginas de Hu-
mour. A coluna de piadas que se denominava Prosa Alegre passa a se chamar Ria, Por Favor. Apesar das trocas de nomes, as caractersticas permanecem as mesmas: uma coluna ocupando um tero da pgina, a de piadas; e a outra, ocupando dois teros de pgina, a de charges. Na organizao da diagramao, nem sempre ocuparam o mesmo espao (esquerdo ou direito).
As charges, como sempre, trazem situaes da vida cotidiana. Na primeira, satiriza a relao familiar de um casal, cujo homem filatlico. Na segunda, uma situao cotidiana cruzou-se com a situao de guerra, inserindo no dilogo a Alemanha nazista e a Frana. Na terceira, abordou a relao entre homens mais velhos e mulheres jovens, mencionando que para elas o que mais importava era a diferena de dotes, no de idades. E na ltima, uma stira sobre a arte. O que se percebe que ao longo dos anos 1930, o humor vai ganhando um espao significativo dentro da Revista do Globo. Essa tipologia de contedo possui caractersticas prprias se confrontada com outros signos visuais e textuais do peridico. Na representao da sociedade porto-alegrense, torna-se interessante confrontar dois tipos de representao visual que possuem naturezas prprias, estatutos de linguagens especficas, mas que tratam sobre uma mesma sociedade. Seria o caso de um estudo de maior peso acerca de uma comparao entre as representaes fotogrficas e caricaturais, por exemplo.
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Figura 15 Humor em duplo formato: de textos e de imagens. Ano XI Nmero 259 1939
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Cine Globo era o nome da coluna que se dedicava ao cinema na Revista do Globo. Com o passar dos anos, esse tipo de contedo ganhou mais espao nas pginas do peridico, mostrando a importncia que o cinema vinha trazendo para as atividades de entretenimento e informao na cidade. A coluna trazia alguns comentrios sobre filmes que estavam em exibio nos cinemas da cidade, assim como trazia fotografias dos artistas, pequenas biografias ou os ltimos acontecimentos sobre a vida pessoal dos artistas.
O cinema nasceu a partir das inovaes e experimentos tcnicos realizados com a fotografia. O primeiro cinematgrafo de Auguste e Louis Lumire tinha como finalidade filmar, revelar e projetar, ou seja, caracterizava-se no trs em um, o que o diferenciava significativamente do aparelho fotogrfico. A primeira edio de imagens viria a ocorrer somente em 1903. No incio, assim como acontecia em Porto Alegre, os filmes eram projetados sem som, por isso ficou conhecido como cinema mudo. As projees eram acompanhadas por msicas que geralmente eram tocadas ao vivo, por exemplo, por um pianista que se localizava logo ao lado da tela. Somente em meados da dcada de 1920 que as projees de filmes ganhariam som sincronizado. A Revista do
Globo dedicou uma matria para comentar sobre as memrias do cinema mudo e os benefcios do cinema falado, que j estava em vigor na dcada de 1930. Nestes dez anos, a cinefilia vai ganhando espao nas pginas do peridico.
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Figura 16 Cine Globo trazia informaes sobre filmes e atores diversos. Ano I Nmero 14 1929
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Aps a Primeira Guerra Mundial, a Europa encontrava-se devastada pelas batalhas. Assim, o foco do cinema mundial passou da Itlia e da Frana para a estadunidense Hollywood. Nos Estados Unidos surgiram grandes empreendimentos cinematogrficos. Na dcada de 1930, por exemplo, ocorreu a fuso de duas grandes empresas de cinemas que convergiram na 20th Century Fox. Na reportagem da pgina anterior (figura 16), o Cine Globo publicou a fotografia da atriz Maria Alba, que fazia parte do quadro de atores da Fox, empresa que em 1935 seria uma das que formaria a 20th Century Fox. Aos poucos, elementos de uma cultura cinematogrfica iam-se incorporando cultura visual da sociedade portoalegrense, uma vez que j era grande a quantidade de salas de cinema que existiam na capital nesta poca. Porto Alegre acompanhava a tendncia mundial de proliferao de salas de projeo em todo o mundo, especialmente nas cidades mais urbanizadas. A Revista do Globo seguiu esta tendncia, deixando seus leitores informados sobre filmes que estavam em exibio na cidade, assim como tecia comentrios a respeito das produes. A democracia do cinema atraa tanto jovens quanto aqueles de mais idade. A programao de filmes era variada. As crianas tinham a opo de assistir aos desenhos, como mencionado anteriormente sobre as influncias de Walt Disney no imaginrio infantil. A dcada de 1930 tambm caracterizada pela presena de Charles Chaplin no cinema, personagem que marcou profundamente a sua poca.
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Figura 17 Cartaz de filme que seria exibido no Cine Theatro Apollo. Ano II Nmero 29 1930
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No Brasil, o cinematgrafo despertou a curiosidade ainda no sculo XIX, sendo o imigrante italiano Affonso Segretto o primeiro a filmar o Rio de Janeiro em 1898. Na dcada em que situamos este livro, 1930, surge nas telas de cinema a personalidade luso-brasileira de Carmen Miranda. Mas somente na dcada seguinte, em 1940, que foi criado no Brasil, tambm no Rio de Janeiro, o primeiro estdio da empresa de cinema Vera Cruz. Na reportagem de 1933, edio 112 da Revista do Globo, uma pgina inteira traz uma pequena entrevista-biogrfica do ator Clark Gable. Interessam todas as adversidades que o ator enfrentou para que conseguisse firmar-se em sucesso e popularidade, como se encontrava poca. Segundo a reportagem o caso de Clark Gable um dos mais surpreendentes dentre os muitos dramas que nascem da pouca confiana dum filho na autoridade paterna (Clark Gable vai vencendo... In: Revista do Globo. Ano IV, N. 112, 1933). Ao centro da reportagem projeta-se uma fotografia do ator, personificado num dos seus muitos personagens, especificamente do filme A Irm Branca. Nas outras edies da Revista do Globo, encontramos muitas outras fotografias, reportagens e anncios de filmes em exibio nas casas de cinema de Porto Alegre. Dessa forma, possvel mapear alguns dos cinemas em atividade na cidade nesta poca, assim como conhecer os filmes que estavam em cartaz. A revista apresenta-se como uma fonte de variados temas para o desenvolvimento de pesquisas histricas.
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Figura 18 Clark Gable figurava nas telas das salas de cinema em Porto Alegre. Ano V Nmero 112 1933
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Hoje considerado patrimnio histrico da cidade de Porto Alegre, o Cine Theatro Capitlio foi entregue populao porto-alegrense em 1928, atravs de seu idealizador, cujo nome era Jos Faillace. Sabe-se que este possua razes tnicas italianas e que investiu grande quantia de dinheiro para a concretizao do empreendimento. Teria sacrificado seus rendimentos acumulados durante o perodo em que foi alfaiate. Na poca de sua fundao, ainda no existia uma das principais vias de acesso que viria a ligar o centro de Porto Alegre Zona Sul da cidade. Tratava-se da Avenida Borges de Medeiros, cuja obra somente viria a se concretizar na dcada de 1930. A salincia geogrfica, que separava a rea do Capitlio das demais partes do centro da cidade, fazia com que a edificao se caracterizasse como um local de preferencial visitao dos moradores do entorno, constituindo-se num dos grandes acontecimentos da regio. A edio 155, da Revista do Globo, de 23 de novembro de 1935, traz uma reportagem sobre o Capitlio, com comentrios sobre sua posio no mercado cinematogrfico em Porto Alegre e na vida cultural da cidade. No ano de 1935, o Capitlio apresentava-se como a mais moderna casa de projees da capital gacha. A reportagem ainda traz uma extensa lista de filmes que estiveram em exibio no Capitlio, naquele ano. Junto ao texto da reportagem, h um retrato de mulher, identificada como sendo da sociedade porto-alegrense, o que sugere um tipo de segmento de pblico dos frequentadores do cinema.
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Figura 19 Uma reportagem especial para o Cine Theatro Capitlio. Ano VII Nmero 155 1935
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Em 1938, a coluna Globo Cinematogrfico tambm se caracterizava como um espao dedicado ao cinema. Neste exemplo, da edio 227, temos uma breve apresentao da coluna, que seria dirigida por Plnio Morais.
Iniciamos neste nmero uma nova seo que vamos chamar de Globo Cinematogrfico. Nela pretendemos dar aos nossos leitores informaes as mais novas e variadas sobre cinema. encarregado desta seo o Sr. Plnio Morais, que um bom crtico de cinema e sabe escolher o que realmente interessa ao leitor. (Globo Cinematogrfico. In: Revista do Globo. Ano X, N. 227, 1938).
A coluna traz uma lista de filmes considerados os dez melhores do ano de 1937, conforme concurso anual da revista Film Daily, que contou com a colaborao de mais de 500 crticos de cinema. A lista traz em primeiro lugar o filme
A Vida de Emile Zola e, na sequncia, Terra dos Deuses, Marujo Intrpido, Horizontes Perdidos, Nasce uma Estrela, Romeu e Julieta, No Teatro da Vida, Ponto Morto, Os Predestinados e Cupido Moleque Teimoso.
Na coluna central dessa edio do Globo Cinemato-
grfico, o destaque foi para os filmes que estiveram em cartaz em Porto Alegre nos ltimos trinta dias, poca. Plnio Morais trouxe o nome do filme e entre parnteses o nome da sala de cinema na qual o filme estava em cartaz. Dentre eles, encontramos meno aos cines Coliseu, Imperial, Central e Rex. Abaixo do filme, um pequeno comentrio crtico sobre cada um, de acordo com a perspectiva de Plnio Morais.
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Figura 20 Globo Cinematogrfico foi outra coluna criada para o gnero. Ano X Nmero 227 1938
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A Revista do Globo tambm tinha como proposta dedicar um espao para imagens e acontecimentos que ocorriam pelo mundo, principalmente nas semanas que antecediam a publicao. O Globo em Revista era um conjunto de imagens provavelmente extradas de outros peridicos, de agncias de comunicao internacional que traziam curiosidades e informaes de fatos polticos e culturais que ocorriam principalmente na Europa e nos Estados Unidos. A Revista do Globo acompanhou por estas colunas, por exemplo, os desfechos da Primeira Guerra e a ascenso do nazismo e do fascismo na Alemanha e Itlia, respectivamente. Mas um espao significativo tambm era dedicado para as artes plsticas em geral. Conforme mencionado sobre as capas da Revista do Globo, havia um cuidado todo especial com as ilustraes que fariam parte do contedo interno do peridico. Um grupo de ilustradores profissionais trabalhou em prol da revista e viram suas obras serem publicadas em pgina inteira no peridico, com diagramao privilegiada e preferencialmente em cores, ao contrrio da grande maioria das demais pginas. Por vezes, os mesmos ilustradores que eram responsveis pela produo de algumas das capas da Revista do
Globo tambm tinham um espao exclusivo nas pginas internas do peridico. Como o caso do artista Jos Rasgado, que assinava suas obras sob o pseudnimo de Stelivs, e que teve sua Friedel publicada no exemplar do ano de 1929, na edio de nmero 9.
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Figura 21 O desenho de Jos Rasgado, que assinava como Stelivs. Ano I Nmero 9 1929
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Sotero Cosme, que ilustrou a primeira capa da Revista do Globo, tambm teve a oportunidade de publicar algumas de suas obras nas pginas internas do peridico portoalegrense. O artista teve publicado no exemplar nmero 2, de 1929, o desenho Dia de Sol; ocupando espao privilegiado, de pgina inteira, e tambm nas cores amarelo, preto, laranja e branco. Em princpio, no havia uma relao direta do desenho de Sotero Cosme com os demais elementos da revista. Poder-se-ia dizer, at certo ponto, que a reproduo da imagem artstica, no que se refere ao seu contedo, estaria deslocada em relao aos demais itens que compunham a revista. Em algumas pginas adiante, possvel verificar outro desenho de Stelivs intitulado Primavera, alegoria em Sol e Mar, que dividia a pgina juntamente com um comentrio sobre a nova poesia russa e outro sobre Marcel Proust. Na pgina seguinte ao desenho de Stelivs, h uma fotografia da miss Estados Unidos, sob o ttulo Raios de sol artificial, fazendo referncia a um aparelho que seria responsvel por um bronzeamento de pele no natural. Na desorganizao diagramatical da revista, encontramos uma lgica que envolve a temtica sol e que perpassa pelos desenhos de Jos Rasgado e de Sotero Cosme, assim como estabelece um dilogo indireto com a matria fotogrfica sobre a engenhoca que produz raios de sol artificiais. Este ltimo divide, por sua vez, um tero da pgina com receitas culinrias inditas, identificando o pblico feminino como alvo.
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Figura 22 O desenho de Sotero Cosme foi uma atrao pictrica da revista. Ano I Nmero 2 1929
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A Revista do Globo tambm publicava reprodues de diversas outras obras artsticas, especialmente pinturas, como foi o caso ocorrido na edio de 55, do ano de 1931. Sob o ttulo de Arte, um conjunto de sete obras, devidamente identificadas por uma legenda que informava o nome do autor e a sua nacionalidade, o nome da obra e o pas de origem. A coluna tinha um carter informativo-enciclopdico. As obras so de pases diferentes. Os ttulos das obras estrangeiras foram todos traduzidos pelos editores da revista para a lngua portuguesa. A primeira denominada Fora Presa, foi de autoria do brasileiro Lotte Benter; a segunda, de Jane Reece, estadunidense, foi denominada como Interno; a terceira, do belga Leonard Mizonne, possui o nome Que vento!; um quadro persa sem autoria foi intitulado como
Pic-Nic da Meia-Noite; o quinto, O refeitrio, do britnico pictorialista e tambm fotgrafo Alexander Keighley; um AutoRetrato, do pintor impressionista francs Claude Monet; e, por ltimo, Retrato de uma Senhora Velha, de autoria de um artista italiano.
Utilizando um vis artstico, a Revista do Globo visava fisgar tambm a alta sociedade de Porto Alegre que apreciasse as obras de arte. Ao pblico leigo, as imagens tinham funo ilustrativa, e, por serem imagens em si, constituam-se num atrativo parte. Assim, o peridico ia construindo-se com textos e imagens apresentados sob diferentes gneros, constituindo-se na denominada revista de variedades.
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Figura 23 Conjunto de obras artsticas, dentre elas uma de Claude Monet. Ano III Nmero 55 1931
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A participao do artista Joo Fahrion, nas ilustraes da Revista do Globo, foi de significativa importncia, assim como a de seus contemporneos Sotero Cosme e Carlos Rasgado. Especialmente chama a ateno na produo de Fahrion a aproximao que este faz entre desenhos e imagens fotogrficas. Na edio 239, do ano de 1938, por exemplo, as imagens de retratos fotogrficos passaram a ser reproduzidas em desenhos. Fahrion era o artista responsvel pela ilustrao de vrias outras publicaes da Editora do Globo. Na imagem esto desenhadas trs mulheres da sociedade, devidamente identificadas pelos nomes em legendas feitas pelos prprios artistas. O feito, at certo ponto, tem um ineditismo na revista, porque at ento as ilustraes no se referiam a mulheres especficas da sociedade. De uma forma geral, os desenhos no traziam os nomes. A partir daquele momento, a representao do desenho, provavelmente criado a partir de uma matriz fotogrfica, desempenhava um papel social e ao mesmo tempo artstico: dar a ver as imagens de pessoas que eram uma parcela dos consumidores do peridico, atribuindo-lhes um carter diferencial do fornecido pela fotografia. A iniciativa, mesmo que ainda presa a tradies, tinha um tom de modernidade, e buscava afirmar a revista nesta direo. A produo repetiu-se por outras edies dos anos 1930, mostrando provavelmente a boa receptividade que as imagens publicadas tiveram quando de sua circulao no meio social.
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Figura 24 Desenhos de senhoras e senhorita da sociedade porto-alegrense. Ano X Nmero 239 1938
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A literatura obviamente tambm ocupava um espao privilegiado dentro da revista, uma vez que a Editora era responsvel por colocar em circulao no mercado gacho uma expressiva quantidade de obras literrias. As produes eram publicadas sob os mais diversos gneros, podendo ser obras tanto de escritores regionais quanto de escritores nacionais. Ou ainda, poderiam ser tradues de obras de escritores estrangeiros. Elisabeth Torresini (1999) identificou um escrito de rico Verssimo em que ele admitiu a necessidade de que, em determinados momentos, teve de publicar poesias e textos literrios em geral sobre pessoas que tinham algum destaque dentro da sociedade. Considerava-se que essas pessoas faziam parte de uma parcela consumidora da revista. Assim, segundo as palavras de rico, nem sempre se primava pela qualidade quando se publicava textos de autores regionais, os quais, certamente, no eram reconhecidos pelas suas qualidades artsticas. Mesmo assim, havia uma grande quantidade de textos de autores consagrados que davam certa sustentabilidade qualidade literria dos textos publicados na Revista
do Globo. Os diversos textos representativos de gneros literrios estiveram presentes em todas as edies observadas na dcada de 1930, sendo sempre uma constncia nas pginas do peridico. A imagem da prxima pgina (figura 25) um exemplo representativo de poesia publicada na revista.
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Figura 25 Poemas diversos ocupavam espao nas pginas da revista. Ano I Nmero 11 1929
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Assim como nos anncios sobre os filmes em exibio na cidade, a Revista do Globo criou a coluna denominada
Vida Literria, onde se publicava diversas notcias a respeito do universo da literatura. Na edio 90, do ano de 1932, Vida Literria, logotipada com uma coruja sentada em cima de um livro, traz uma relao de treze obras em trs pginas, dentre das quais apenas cinco no seriam lanamentos da Editora do Globo. A coluna trazia algumas pequenas imagens que ilustravam as capas dos livros e, em todas, uma breve sinopse informando os nomes das obras e de seus autores.
com imenso prazer que registramos o intenso movimento de livraria dos ltimos tempos. De inmeras empresas editoras do pas saem diariamente publicidade obras de toda a espcie: livros de fico, de poesia, de sociologia, de poltica, de histria, etc. A Livraria do Globo de Porto Alegre, que aparece nas estatsticas como uma das empresas editoras brasileiras que mais produzem, oferece semanalmente uma ou duas novidades literrias ao pblico do Brasil (Vida Literria. In: Revista do Globo. Ano IV, N. 90, 1932).
Ao final, a coluna trazia ainda uma relao de alguns livros que estavam sendo programados para publicao prxima. Todos eles pela editora da Livraria do Globo e de autoria de escritores gachos, quais sejam: Ernani Fornari (Praia dos Milagres), Damaso Rocha (Festa da Luz e de Cor), Souza Jnior (Figuras deste e de Outro Mundo), Cacy Cordovil (Preldios) e Telmo Vergara (O Baile dos Capengas).
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Figura 26 Em Vida Literria, resenhas sobre lanamentos ou obras clssicas. Ano IV Nmero 90 1932
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Alm das novidades editoriais, a Revista do Globo publicava muitas tradues de obras literrias. Muitas vezes as tradues eram feitas pelos seus prprios editores. Textos de grandes nomes da literatura ocidental, tal como Guy de Maupassant, por exemplo, figuravam nas pginas da revista. rico Verssimo tambm teve muitos textos de sua autoria publicados na revista, especialmente na poca em que ele estava na direo da empresa. Nas pginas da revista tambm havia imagens de lugares de Porto Alegre e demais cidades do Rio Grande do Sul. No caso da capital, as imagens poderiam ser de bairros ou monumentos, geralmente acompanhadas por um pequeno texto ou, no mnimo, de uma legenda. Na edio de nmero 31, de 1930, a Revista do Globo publicou trs fotografias numa pgina inteira que mostravam aspectos visuais dos jardins da Hidrulica Municipal. As obras de restaurao teriam iniciado ainda no governo de Otvio Rocha e continuavam, segundo a revista, no governo de Alberto Bins, o intendente (prefeito) da poca em exerccio. A Revista do Globo dedicava fotografias a diversos outros pontos da capital, especialmente os prdios e construes, que forneciam cidade uma fisionomia de urbanidade em desenvolvimento, equiparando-a as demais grandes metrpoles brasileiras, europeias ou estadunidenses. No caso da ltima cidade, Nova Iorque sempre era um destaque, chegando a receber vrias menes em outras edies da revista.
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Figura 27 Fotografias da Hydraulica Municipal, atual sede do DMAE. Ano II Nmero 31 1930
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Uma imagem que chama a ateno uma pintura que representava um balnerio da capital e que recebeu o ttulo Os
mais bellos recantos de Porto Alegre. Uma pintura de pgina inteira, na posio horizontal, s margens do Guaba, com galhos de rvores cortando o cu, um pequeno barco, pessoas se banhando e algumas casas ao fundo. Abaixo, apenas uma legenda com os seguintes dizeres a respeito da cidade:
A gente vive a louvar a belleza de terras alheias e esquece que na nossa terra bem perto de ns, h paisagens maravilhosas. Esta que aqui reproduzimos da Villa Balnear Nova Belm, a dois passos do centro da capital recanto ameno, fresco, salubre ideal como locao para um bungalow sossegado, livre de rudos, de poeira... De fuligem, de outros inconvenientes citadinos. Forosamente, aquelle paraso de a bblia fala. Si era bom e bonito de verdade, devia ser assim, bem assim como a Villa Balnear Nova Belm. Aqui nesta, porm, h para os homens uma vantagem: podem comer todas as maas que quiserem sem o perigo da ira divina (Os Mais Belos Recantos de Porto Alegre. In: Revista do Globo. Ano IV, N. 82, 1932)
Tratava-se de uma parte da cidade onde a urbanizao ainda no havia alcanado. Interessante observarmos a forma como construdo o discurso acerca desta parte de Porto Alegre. Sem meno ao autor da pintura, a legenda da imagem d caractersticas paradisacas ao local, incitando o leitor a se deslocar at o local para melhor conhec-lo. Uma forma de impedir determinados elogios apenas para as belezas que esto fora dos limites da cidade; uma tentativa da revista em mostrar tambm aspectos atraentes que no eram urbanos.
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Figura 28 Aqui a Villa Balnear Nova Belm comparada ao paraso bblico. Ano IV Nmero 82 1932
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Na edio 116, de 1933, a Revista do Globo aparece com o novo subttulo Magazine de atualidade mundial. Traz na capa uma imagem de cinema, o que denominou como sendo uma cena da Tosca, de Puccini. Nas pginas interiores, publicou-se, entre muitas outras variedades, um texto de duas pginas atribudo a Le Corbusier, renomado arquiteto, urbanista e pintor europeu. O ttulo do artigo Espetculo da Vida Moderna e traz nas suas laterais duas fotografias alaranjadas de atrizes de Hollywood, em trajes curtos, com as pernas de fora. Abaixo do artigo de Le Corbusier esto duas charges que satirizam o cotidiano social. No incio do artigo, o autor afirma que a sociedade de sua poca no sabe exatamente os motivos pelos quais os indivduos trabalham, sendo este um cruel estado de conscincia humana. Havia os que trabalham com qualidade e recebem por isso, e h aqueles que o faziam pelo dinheiro em si. A preocupao com o dinheiro, afirmou o autor europeu, uma constante na sociedade. A busca desenfreada pelo dinheiro, mencionada por Le Corbusier, faz com que as pessoas trabalhem mais e, consequentemente, no dediquem tempo a si mesmas. A falta de tempo faz com que elas no reflitam sobre sua situao no mundo. Logo est posto o problema mencionado pelo autor. A soluo encontrada por ele foi de as pessoas harmonizarem as duas coisas, no abdicando do trabalho nem do tempo dedicado a elas prprias. As consideraes publicadas na Revista do Globo nos parece ser bem contemporneas.
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Figura 29 Reflexes da vida moderna com a fotografia de uma atriz de Hollywood. Ano V Nmero 116 1933
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Assim, de forma panormica, esto distribudos alguns elementos que constituem a Revista do Globo. So vrios aspectos que a fizeram ser verdadeiramente uma revista de variedades, acompanhando uma tendncia editorial como dos demais peridicos de sua poca. Uma descrio das fotografias, propriamente dita, foi deixada intencionalmente para o capitulo seguinte, dando nfase a algumas das tipologias encontradas e mapeando uma espcie de perfil social da sociedade porto-alegrense.
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CAPTULO 4 TIPOLOGIAS FOTOGRFICAS: UM PERFIL SOCIAL
O processo de industrializao do incio do sculo XX possibilitou que os fotgrafos deixassem de confeccionar seu prprio material de trabalho e passassem a consumir, nas recm-inauguradas casas de materiais fotogrficos, os objetos necessrios para o registro de suas imagens. Reservaram-se, portanto, apenas a bater a chapa e revel-la. A incorporao da fotografia no cotidiano das cidades e a noo de sua importncia como elemento constitutivo de uma determinada imagem do real atenuou-se a partir da dcada de 1910. Nessa poca, por exemplo, a fotografia passou a ter o seu uso obrigatrio em documentos de identificao, tais como carteira de identidade e ttulo de eleitor, por exemplo. O trabalho do fotgrafo, conforme a incorporao de novas tcnicas, alinhou-se com a forma de fazer imagem utilizado na Europa e nos Estados Unidos. Ao visual incorporou-se o textual, aglutinando-se numa nica reportagem
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linguagens primariamente distintas, hierarquizando o campo do trabalho jornalstico em reprteres e reprteres fotogrficos. Por outro lado, os denominados fotgrafos amadores concentraram-se, em significativa parcela, nos fotoclubes brasileiros, e eram compostos, tambm em significativa parcela, por profissionais das mais diversas reas que, nas horas vagas e de lazer, dedicavam-se ao ato de fotografar. Agentes de registro dos encontros de uma dada elite social em ascenso, alguns grupos passaram a ganhar maior destaque fotografando segmentos sociais em suas expresses iconogrficas de sustentao de riqueza e poder. O fotgrafo tornou-se como uma testemunha dos fatos, o intrprete de valores e comportamentos que se valeu de um tipo de linguagem visual, conforme o termo empregado por Ana Maria Mauad (1990), para decodificar as imagens que via. Na Revista do Globo no temos muitas informaes a respeito de seus fotgrafos, pelo menos no que diz respeito aos seus primeiros dez anos de existncia. Por vezes, a autoria vinha assinada na prpria fotografia, provavelmente grafada no seu original, mas no no objeto que foi transposto diagramao no peridico. Ali encontramos algumas assinaturas de fotgrafos ou a indicao de estdios fotogrficos da capital gacha. Dividida em tipologias genricas e diludas ao longo deste quarto captulo, as fotografias da revista que seguem a partir daqui possuem como nfase o indivduo, esteja ele em grupo ou na coletividade. So os vestgios visuais de uma ampla iconosfera porto-alegrense, adaptados para as pginas da Revista do Globo.
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Figuras 1 e 2 Vrias personalidades da poca reunidas em duas fotografias. Ano I Nmero 2 1929
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Nada melhor do que comear a srie de fotografias da sociedade porto-alegrense com duas fotografias que aglutinam os grandes nomes que giram em torno da Revista do Globo. As fotografias foram publicadas na segunda edio da revista, em 1929, e, nas palavras do editor:
Como podem verificar os leitores pela photographias que acima estampamos, a redaco da Revista do Globo se encheu do que de mais alto e significativo possue a nossa sociedade, na poltica, nas letras e nas artes. Com abundancia de corao recebemos de todos os votos mais effusivos de prosperidade. A hora em que o primeiro garoto apregou, na cidade, o nome da revista, o nosso diretor lia para os presentes, entre os quaes se encontravam o presidente Getulio Vargas, o Arcebispo Metropolitano e o Dr. Oswaldo Aranha, ilustre secretrio do interior, o nosso artigo de apresentao, por elle mesmo traado.
Na primeira fotografia, esto identificados como sentados: Mansueto Bernardi, Oswaldo Aranha, D. Joo Becker, Getlio Vargas, Fernando Caldas, Oswaldo Rentzsch e Jos Bertaso; em p esto: Joo Pinto da Silva, Pedro Vergara, Paulo Hasslocher, Andrade Queiroz, Moyss Vellinho, Walter Sarmanho, Sotero Cosme, Athos Damasceno Ferreira, Souza Jnior, Francisco de Paula Job, Joo Fahrion e Angelo Guido. J na segunda fotografia, localizada abaixo da primeira, identificam-se sentados: Vargas Neto, Joo Carlos Machado, Eurico Rodrigues, Andr Carrazzoni, Joo Soares, Isolino Leal e Joo SantAnna; e em p esto: Luiz Vergara, Abdon de Mello, Miranda Netto, Ruben Machado Rosa, Oscar Daudt, Theodomiro Tostes, J. M. Cavalcanti, Jos Saraiva e Jos Rasgado.
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Figura 3 Alberto Bins em evento na Biblioteca Pblica do Estado. Ano III Nmero 63 1931
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Podemos classificar como uma das tipologias fotogrficas constantes numa revista peridica a existncia de imagens fotogrficas de personalidades da sociedade ou da poltica. Neste caso, como exemplo, a edio 63, do ano de 1931, da Revista do Globo, captou imagens (figura 3) do ento prefeito da cidade Alberto Bins no V Congresso Rural do Estado, realizado na Biblioteca Pblica do Estado do Rio Grande do Sul. Alm de Alberto Bins, tambm se destaca outra personalidade poltica, Joo Fernandes Moreira, que na poca era Secretrio de Obras Pblicas; na fotografia situa-se de p, no canto superior da pgina. Na edio 126, de 13 de dezembro de 1933, o poltico em destaque o ento interventor do Rio Grande do Sul na poca, o Gal. Flores da Cunha. Com vrias fotografias suas com grande destaque, a reportagem visa relatar o seu retorno Porto Alegre aps estadia no Rio de Janeiro, onde visava, segundo a revista, tratar dos interesses do Estado. Foi recebido no cais do porto da capital com uma expressiva manifestao dos citadinos. A montagem das fotografias que esto na revista cria uma espcie de narrativa que remonta a chegada do seu barco ao porto, passando por sua passagem entre as autoridades militares, at finalmente caminhar em meio populao. O ttulo da reportagem, denominada O regresso do interventor, foi escrito sobre as imagens fotogrficas, um pouco abaixo e esquerda da imagem de Flores de Cunha de perfil.
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Figura 4 Flores da Cunha, ento interventor do Estado, sendo recebido na capital. Ano V Nmero 126 1933
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As fotografias de personalidades quase sempre tm por objetivo retratar uma pessoa apenas, mesmo que ela esteja acompanhada de vrias outras. Se pudermos contar o nmero de pessoas que est volta de Flores da Cunha, at poderamos pensar que seria difcil identificlo em meio multido, pelo menos para aqueles que no esto acostumados com o rosto do ex-intendente. Mas as legendas que funcionam como um forte referencial de identificao e a sua foto ao alto, isolada de outras pessoas, faz com que a pessoa que as observa possa facilmente localiz-lo. Na pgina seguinte, temos um conjunto de fotografias (figura 5) de personalidades de outras reas que no a da poltica. A edio de 1937, de nmero 208, e traz em uma pgina uma srie de seis fotografias, de diferentes momentos e lugares. O ttulo colocado acima, Globo Jornal, d a noo de que se trata de uma espcie de retomada de fatos, por meio de imagens fotogrficas, que ocorreram nas semanas que antecederam publicao da revista. Na primeira fotografia, temos como destaque a personalidade de Mansueto Bernardi, o primeiro diretor da Revis-
ta do Globo, que fazia uma visita livraria da revista. rico Verssimo, que tambm dirigiu a revista, aparece na fotografia ao lado, com a sua esposa, em viagem de lazer que realizou ao Rio de Janeiro. Nesta edio, onde estas fotografias foram publicadas, a revista foi dirigida por Luiz Estrela e teve como gerente Henrique Maia.
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Figura 5 Em uma das vrias fotografias, figura rico Verssimo. Ano IX Nmero 208 1937
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Seguindo o conjunto de fotografias da pgina anterior (figura 5), ainda temos uma meno constante de personalidades e lugares. A terceira fotografia identifica a Casa de Portugal em sesso solene ao Dia de Cames, cujo destaque da fotografia foi o orador Antnio Portas. A fotografia ao lado d destaque Olynto Sanmartin, que fazia um discurso na Academia de Letras Rio-Grandense sobre a Histria Literria Gacha. Abaixo as duas fotografias identificam o mesmo local, mas em eventos distintos. O local foi o Restaurante Ghilosso, sendo o evento da esquerda um jantar em comemorao reintegrao de Correa da Silva ao cargo de promotor pblico da capital; e, o da direita, um jantar oferecido Assuero Garritano por sua nomeao no Instituto Nacional de Msica. Em todas estas fotografias existe um grupo muito grande de indivduos no enquadramento fotogrfico. Diferentemente das anteriores, as ltimas fotografias mencionam os nomes das personalidades destacadas, mas no as identificam propriamente pelas legendas. O contrrio acontece com as anteriores, cujo papel pedaggico do texto atribui aes aos fotografados, o que possibilita uma identificao mais rpida destes por parte da pessoa que observa a imagem. J a fotografia seguinte denota de forma diferente outro tipo de acontecimento, destacando atravs das legendas o evento, mas no identificando o nome de pessoas que compunham o quadro fotogrfico. Os nomes sero substitudos pela noo de personalidade coletiva.
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Figura 6 Formao de professoras: diplomas entregues em Porto Alegre. Ano II Nmero 31 1930
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As fotografias intituladas Magistrio Rio-Grandense (figura 6) tiveram como objetivo demonstrar o ato solene da entrega de diplomas para as alunas que concluram seu curso na Escola Complementar de Porto Alegre. Repara-se que diferentemente das fotografias de personalidades, no h a identificao de pelo menos uma pessoa que est no enquadramento da cmera. Todavia, a noo de personalidade individual passa para uma noo de personalidade coletiva, em que o nome prprio, o particular, substitudo pela noo de coletividade: o grupo das alunas que se formaram no curso da Escola Complementar da capital. Caracterizouse como uma opo editorial a supresso de nomes e a identificao do grupo como um todo. J nas fotografias seguintes (figura 7) a opo ainda um pouco diferente. O conjunto de imagens publicadas na edio nmero 35, da Revista do Globo, do ano de 1935, trouxe na fotografia localizada no canto superior da pgina as misses representantes de vrios bairros de Porto Alegre, denominados na seguinte ordem: Azenha, Tristeza, Petrpolis, Partenon, Glria, Navegantes, Menino Deus, Independncia e Terespolis. Na fotografia debaixo, o espao da fotografia foi a redao do jornal Dirio de Notcias, e a personalidade foi a Miss Rio Grande do Sul, a qual recebeu muitos brindes oferecidos por representaes do comrcio e da indstria da capital. O indicador de identificao, neste caso, o termo miss, seja ela de bairro ou do estado, mesmo que a segunda fotografia no identifique exatamente a pessoa, mas a imagem d indcios de sua presena.
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Figura 7 Fotografia das misses dos diversos bairros de Porto Alegre. Ano II Nmero 35 1930
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A Sociedade de Filosofia Porto-Alegrense foi fotografada na edio de nmero 105, no ano de 1933, como membros do cordo Tip-Top. O evento foi realizado do Teatro So Pedro, conforme identifica a sua legenda. Repara-se que a disposio dos indivduos foi devidamente organizada para a composio do quadro fotogrfico. Na forma de um V, mulheres ficaram situadas frente e homens, atrs, com exceo de um localizado no centro da imagem. No existe a identificao de nomes ou atribuies, mas sim do grupo em geral, que se denomina Sociedade de Filosofia. Na fotografia abaixo se percebe a presena inusitada de dois homens com o rosto pintado. A presena de pessoas de etnia negra foi uma ausncia notria na maioria das fotografias da Revista do Globo. O peridico no trouxe em suas imagens o afro-descendente, o que nos leva e refletir sobre as estruturas sociais e os regimes morais que regiam a poca. A presena tnica negra na revista, durante a dcada de 1930, figurou de forma restrita, somente em imagens do quadro esportivo e da msica, por exemplo. A fotografia que representa a Sociedade Esmeralda tambm no possuiu a identificao individual do nome das pessoas que compuseram o enquadramento. Houve uma preparao do grupo para a fotografia posada, com exceo da ltima menina direita, que abaixou a cabea fitando algo que possua nas mos, no exato momento do registro fotogrfico.
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Figura 8 Fotografias de grupos em clubes de Porto Alegre. Ano V Nmero 105 1933
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Na edio de nmero 120, do ano de 1933, a Revista do Globo publicou uma fotografia de uma festa realizada no bairro Tristeza, organizada para amigos por Erick Hirsch, na poca gerente da loja General Electric. A imagem aglomera um grande nmero de pessoas no enquadramento, e a legenda no identificou exatamente a posio do anfitrio. Contudo, a centralidade de um homem de terno escuro e o fato dele estar sentado em contraposio com os que esto de p leva a crer que este seja Erick Hirsch. As fotografias abaixo representam uma situao diferente da festa do gerente da General Electric, mas a diagramao da pgina no deixa isso muito claro. Foi colocado um ttulo ao lado esquerdo da segunda fotografia denominado A escola de economia no lar. Voltado exclusivamente para mulheres, o curso foi uma iniciativa da Companhia Energia Eltrica Rio-Grandense. Bom, ento poderamos dizer que a relao da primeira fotografia com as demais o fator energia. Isso foi de acordo com a lgica do diagramador. O fato de que as imagens fotogrficas de pessoas da sociedade quando publicadas em revistas ilustradas tornam-se produto de consumo para elas mesmas, nos faz refletir acerca da inteno do fotgrafo em colocar o maior nmero de pessoas possveis no enquadramento da foto. Numa lgica comercial, quanto mais indivduos a cmera captar, maior a possibilidade destes se tornarem compradores da revista, possibilitando sua assiduidade de compra ou no.
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Figura 9 Formao de mulheres porto-alegrenses em locais da capital. Ano V Nmero 120 1933
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As fotografias da edio 236, da Revista do Globo, de 1938, trazem as imagens de duas festas. Ambas apresentadas sob a caracterstica de serem bailes de confraternizao. A primeira foi realizada no Palcio das Festas do Clube Ferrovirio; e, a segunda, uma comemorao ao Dia do Soldado, foi organizada pela Sociedade Filosofia. O que houve em comum entre todas as imagens so as mesas. Todos os fotografados, em ambos os eventos, esto sentados mesa. No Clube Ferrovirio, as vrias mesas compostas somente por homens chama a ateno, enquanto que apenas uma mesa foi composta somente por mulheres. Em uma das fotografias, h dois homens e uma mulher, diferindo das demais. H de se considerar este fato na diagramao das fotografias na pgina da revista, em que se optou pela oposio entre homens e mulheres. Considerando que o enquadramento fotogrfico foi uma opo de escolha do agente que fotografou, fica difcil dizer se houve uma opo de quadro ou se a distribuio de mesas do evento organizouse desta forma. Nas fotografias que seguem abaixo, percebe-se j um equilbrio por parte de homens e mulheres. H exatamente o mesmo nmero, sendo que nas duas primeiras percebese a existncia de casais e nas seguintes, logo abaixo, aquela que alm do casal apresenta duas mulheres ou dois homens equilibrada pela fotografia que est ao lado. So esses pequenos vestgios que nos revelam algumas das opes de distribuio de imagens realizadas pela revista.
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Figura 10 Fotografias de bailes registraram eventos sociais. Ano X Nmero 236 1938
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Ainda sobre os fotografados da pgina anterior (figura 10), percebe-se que esto sentados em mesas redondas e que para a efetivao do ato fotogrfico foi necessrio que estes se ajeitassem mais para um dos lados para que nenhum deles ficasse de costas para o fotgrafo. A obviedade caracteriza-se numa espcie de consentimento que houve entre o fotgrafo e os fotografados, estabelecendo um acordo social entre ambos o que registra e os que se permitem registrar. A pgina de fotografia seguinte caracteriza-se como uma miscelnea de imagens. As imagens foram publicadas na edio de nmero 244, da Revista do Globo, que foi publicada em 1938. A temtica das fotografias o baile de carnaval do Yacht Club. De acordo com a sua legenda
O Clube da Tristeza deu o grito carnavalesco na cidade. No dia 14 do corrente teve logar o primeiro baile de carnaval em Porto Alegre. O Yatch Club realizou-o em sua sede da Tristeza (O Baile do Yacht Club. In: Revista do Globo. Ano XI, N. 244, 1938).
O conglomerado de imagens possui pessoas em p, sentadas s mesas com garrafas e copos sua frente, homens um fumando e mulheres, pessoas em p e agachadas, fazendo pose cmera. Tambm h pessoas em p ao lado de pessoas sentadas, ao mesmo tempo, num mesmo enquadramento. A disparidade de equidades que perpassou a noo de um determinado caos na organizao dos fotografados pressups a temtica do evento que incitou o acontecimento social: o carnaval. Percebe-se que nas fotos em que houve menos organizao de pessoas, apareceram sorrisos.
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Figura 11 Imagens do baile de carnaval no Yacht Club, na Tristeza. Ano XI Nmero 244 1938
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Sorrir ou no durante o ato fotogrfico tratou-se mais de uma questo esttica ou moral-social? Alexandre Santos (1997) demonstrou que, na Porto Alegre do sculo XIX, o riso era algo contido e que especialmente mulheres de boa conduta deveriam evit-lo durante o registro fotogrfico. Mesmo com uma liberao moral do sorriso, com a permisso do termo, na dcada de 1930 um nmero expressivo de pessoas preferiu no sorrir. No caso das fotografias do carnaval porto-alegrense, o comportamento das pessoas foi regido de acordo com a organizao dos corpos dentro do enquadramento fotogrfico. Quanto mais disperso, mais alegre a pessoa demonstrou estar. Outra temtica que passou a permear as fotografias da Revista do Globo foram os esportes. Inclusive, no captulo anterior, foi mencionado um editorial de rico Verssimo a respeito exclusivamente da evoluo da prtica de esportes em Porto Alegre. Uma evoluo que passava pelos clubes e que influenciava os mais jovens, em idade de desenvolvimento fsico. Tambm podemos considerar que a prtica de esportes tambm se constitua num ato de sociabilidade, tanto por parte de quem o pratica como da parte de quem era expectador da prtica. A edio de nmero 21, da Revista do Globo, do ano de 1929, trouxe numa de suas pginas, abaixo das fotografias sobre os Grandes Prmios de Turfe, imagens do Campeonato da AMGEA, Associao Metropolitana Gacha de Esportes Atlticos. No clssico Grmio versus Internacional, vitria gremista por 2x1.
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Figura 12 Destaques para o turfe e para o Gre-Nal realizado no Moinhos de Vento. Ano I Nmero 21 1929
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A disputa entre Grmio e Internacional foi realizada no bairro Moinhos de Vento, conforme denota a legenda das fotografias. Nestas, as imagens do futebol, esto dispostas em quatro: uma da partida em andamento, outras duas de cada time em pose para a fotografia, e uma quarta do panorama da arquibancada. Na poca, a disputa entre os times j atraa bastante pblico, conforme se pode perceber com a grande quantidade de chapus dispostos lado a lado ao longo da arquibancada. E a posio do fotgrafo para esta ltima foto favorece a sensao de uma arquibancada cuja outra ponta, o final dela, foi difcil de enxergar. A edio de 1932, nmero 86, traz numa pgina dedicada aos esportes o ttulo Foot-Ball, em ingls, conforme a grafia da poca. As sete fotografias que ocupam a pgina apresentam quatro times de futebol. Entre eles, Internacional, Cruzeiro, Americano e So Jos. Quatro times, quatro fotografias das equipes em pose para o fotgrafo. Outras duas fotografias so dedicadas aos jogos em andamento: a primeira do Americano contra o So Jos, com vitria do primeiro, e a segunda de Cruzeiro contra Internacional, com vitria do segundo. Nesta ltima partida, duas imagens ocupam um mesmo retngulo, sendo uma delas um belo flagrante de gol. Os fotgrafos que captam imagens de eventos esportivos geralmente buscavam o registro de pessoas em movimento. A bola ao ar, entrando no ngulo da goleira, revela o movimento da imagem que esttica. O mesmo acontecia para os atletas que eram flagrados no ar, dando indcio de movimentao.
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Figura 13 Clubes de futebol, entre eles o Internacional, em disputas na capital. Ano IV Nmero 86 1932
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Na edio 204, do ano de 1937, chamou a ateno nas pginas da Revista do Globo um evento esportivo que se denominou Travessia de Porto Alegre a Nado. A reportagem traz seis fotografias, sendo quatro delas dispostas levemente inclinadas, direita ou esquerda. Todas as fotografias foram acompanhadas de suas respectivas legendas que identificavam ou no os indivduos que foram fotografados. No canto inferior esquerdo da pgina, ainda havia uma breve descrio sobre o evento, a qual est abaixo reproduzida em parte.
Teve o mais completo xito A Travessia de Porto Alegre a Nado, organizada pela Liga Nautica Rio Grandense. O certamen foi dividido em duas provas Revista do Globo e Tonico Bayer, concorrendo primeira 13 nadadoras e segunda 58 nadadores. As duas provas revestiram-se do maior interesse. Os competidores eram nadadores de real valor e realizaram uma das nadadas mais sensacionais, mantendo em suspenso a grande multido apinhada na margem do Guaiba (A Travessia de Porto Alegre a Nado. In: Revista do Globo. Ano IX, N. 204, 1937)
Todas as fotografias foram tiradas a cu aberto. Ou seja, esto bem iluminadas, pois o dia da realizao do evento foi presenteado com muita luz solar. Duas das fotografias foram dedicadas aos campees, tanto da modalidade masculina, quanto da feminina. Uma fotografia foi dedicada exclusivamente ao registro da imagem dos juzes das provas e dos diretores de alguns dos clubes, os quais concorriam com seus representantes. Das outras duas fotos, uma registrou parte do pblico presente e, a outra, algumas das mulheres, com fisionomias um tanto abatidas, que concorreram prova.
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Figura 14 Evento de natao em Porto Alegre na dcada de 1930. Ano IX Nmero 204 1937
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Em mais uma disputa entre Grmio e Internacional, cujo uso do termo Gre-Nal j estava em voga, a Revista do
Globo publicou mais um conjunto de fotografias registrando o confronto. Com o ttulo de O ltimo Gre-Nal, no incio da pgina e entre as duas primeiras fotografias, a revista informou, no texto a seguir, localizado um pouco mais ao centro da pgina e ocupando o espao de um T, que se tratava de uma partida oferecida pelo jornal Dirio de Notcias.
A matria em texto trouxe em detalhes algumas descries a respeito das fotografias, uma vez que este teve o papel de substituir as legendas, que foram suprimidas. Nas palavras que foram escritas para comentar a iniciativa e o resultado da partida:
Verdadeiramente espetacular a ltima partida realizada entre o Grmio e o Internacional, em disputa da Taa oferecida pelo Dirio de Notcias. A vitria coube merecidamente ao clube colorado, pelo alto score de 5 a 2 (O ltimo Gre-Nal. In: Revista do Globo. Ano XI, N. 258, 1939).
As fotografias da vitria do Internacional tiveram duas imagens das equipes entrando em campo, cinco fotografias de jogo em andamento e duas fotografias de pblico, sendo uma delas da Tribuna da Imprensa. Os comentrios relatavam, por exemplo, a defesa do goleiro colorado, Julio, quando praticava uma de suas defesas magistrais, e o vo caracterstico de Edmundo keeper, goleiro gremista, que foi bastante infeliz neste jogo. A forte rivalidade que j datava poca, apenas de trs dcadas, chegou contemporaneamente ao seu centenrio.
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Figura 15 Imagens de um Gre-Nal com grande pblico pela Taa Dirio de Notcias. Ano XI Nmero 258 1939
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Enlaces foi o nome da coluna da Revista do Globo dedicada ao registro de casamentos de membros da sociedade porto-alegrense ou de outras cidades do interior do estado. A notcia dos casamentos sempre vinha acompanhada com algumas fotografias da cerimnia. Na edio 25, do ano de 1930, a revista publicou o registro do casamento de Moyses Vellinho e Lygia Gomes Torres. Ao contrrio do que geralmente costumava-se fazer nesta coluna, o peridico dedicou uma pgina inteira para a distribuio das fotografias, que somavam em nmero de quatro ao todo.
As fotografias estavam devidamente acompanhadas de legendas, todas inseridas no final da pgina. As legendas foram numeradas de um a quatro e, apesar do fato de que as imagens no tinham os registros dos nmeros, poder-se-ia acompanhar a seqncia na ordem de leitura textual, ou seja, da esquerda para a direita, de cima para baixo. O casamento ocorreu na capela So Jos. A primeira fotografia foi posada, e registra os noivos de braos dados no altar, sendo que o noivo segura seu chapu com a outra mo, enquanto a noiva um buqu de flores. A segunda fotografia, tambm posada, registrou somente a noiva em sua residncia, segundo denota a legenda. A terceira foto registra o cortejo nupcial saindo da igreja, numa perspectiva panormica de todo o espao eclesistico. E a ltima, uma imagem da recepo do casamento, em residncia que se situava na Rua Independncia.
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Figura 16 Na coluna Enlace, o registro de casamento na Capela de So Jos. Ano II Nmero 25 1930
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As fotografias de crianas foram uma constante nas revistas ilustradas do incio do sculo XX. Acompanhando as tendncias temticas dos demais peridicos do Rio de Janeiro, por exemplo, a Revista do Globo dedicou um espao privilegiado para divulgar imagens de crianas oriundas da sociedade porto-alegrense e gacha, de uma maneira geral. Geralmente, as imagens de crianas ocupavam de uma a trs pginas, salvo os casos em que apareciam em meio a uma miscelnea de outros temas. A pedagogia da legenda identificava a origem da criana, informando o nome de seus pais, cujos sobrenomes identificavam a famlia da qual a criana se originava. Conforme mencionado anteriormente, pelo menos nas edies da dcada de 1930 da Revista do Globo, no foi possvel identificar nenhuma criana fotografada, que figurasse este espao, que fosse de etnia afro-descendente. Isso refora a idia de que as fontes histricas sempre devem ser confrontadas com outras fontes para que no respondam sobre o passado apenas por elas mesmas. Comprovadamente, atravs de dissertaes de mestrado e teses de doutorado, havia a presena de pessoas de etnia negra em Porto Alegre, mas aqui na Revista do Globo, pelo menos no que concerne ao mundo infantil, estas imagens esto ausentes. Na edio de nmero 172, do ano de 1935, encontramos trs fotografias que registram as imagens de quatro crianas. As fotografias em pose so acompanhadas de um pequeno texto que narra a origem e um pouco do contexto do ato fotogrfico.
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Figura 17 As crianas tambm tinham um espao privilegiado na revista. Ano VII Nmero 172 1935
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A origem das famlias das crianas fotografadas poderia ser tanto de Porto Alegre quanto do interior. Esta informao vinha sob a forma de legenda explicativa, que acompanhava as imagens geralmente logo abaixo da fotografia. No existem muitas informaes sobre os fotgrafos que realizaram o registro fotogrfico. No caso das crianas da pgina anterior (figura 17), h meno no texto, ao menos sobre as ltimas fotos, de que os pequenos foram convidados pela revista para uma sesso de fotografias. Todavia, pode se supor que na maioria dos casos as famlias enviassem redao da revista fotografias j reveladas, registrada em mbito pessoal, enquanto instrumento visual que guardaria a lembrana de uma pessoa em sua idade infantil. Ainda na dcada de 1920, as redaes dos jornais e revistas ilustradas no possuam fotgrafos no quadro de seus empregados. As imagens veiculadas eram oriundas de free-lancers que vendiam fotografias para as redaes. Apesar do avano das empresas jornalsticas da dcada de 1920 para 1930, acredita-se que o quadro funcional destas ainda no possua uma estrutura apropriada de fotgrafos-reprteres. A maioria das fotografias das crianas era realizada em estdios, o que indica uma preparao do modelo infantil para o registro fotogrfico. Em alguns casos, havia cenrios que lembravam ainda a fotografia do sculo XIX. A frequente presena deste tipo de fotografia na Revista do Globo indica uma boa aceitao do seu pblico pela temtica.
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Figura 18 Crianas de Porto Alegre ao lado de crianas de outras cidades. Ano XI Nmero 260 1939
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Uma tipologia parecida com os retratos infantis, mas voltado para outro tipo de pblico, so os retratos fotogrficos femininos. Contrariamente s imagens que enquadravam grandes grupos, essa modalidade de fotografia privilegiou o sujeito em sua individualidade. uma imagem que se aproxima do rosto da pessoa e que geralmente a enquadra em meio corpo, da cabea at a altura do abdmen. A presena da mulher absoluta neste tipo de imagem. Na edio de nmero 50, da Revista do Globo, no ano de 1931, esta modalidade de fotografia foi publicada sob o ttulo Sociedade Rio Grandense. Nas imagens fotogrficas que aparecem, todas so mulheres, esto retratadas individualmente no enquadramento fotogrfico e suas legendas informam sobre o pronome de tratamento que poderia ser senhora para casadas ou senhorinha para solteiras , sobre seus nomes e sobre sua cidade de origem. Nesse caso, juntamente com representantes da sociedade de Porto Alegre, temos mencionadas as cidades de Rio Pardo e Candelria. Chama a ateno que mesmo no caso dos ltimos retratos, em que todas as mulheres pertencem mesma famlia, conforme indicao do sobrenome, o registro de suas imagens foi feito individualmente. possvel afirmar que o retrato fotogrfico desta modalidade abrangia o universo iconosfrico da cultura visual porto-alegrense da poca, constituindo-se em apenas uma parcela de todo um universo de possibilidades visuais.
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Figura 19 Senhoritas de Porto Alegre dividiam espao com moas do interior. Ano III Nmero 50 1931
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O que marcou esta modalidade de retrato foi o destaque, a partir de sua natureza, dado pessoa fotografada. Mesmo que no se trate de uma personalidade pblica, poltica ou das letras, existe uma determinada inteno em dar a conhecer a pessoa que ali est representada e que, por vezes, desconhecida de um grande pblico. interessante lembrar que quem abriu esta modalidade de fotografia na Revista do Globo, em sua primeira edio de 1929, foi a esposa de Getlio Vargas. Outra questo para se analisar a de que em alguns casos, alm da identificao das mulheres com a informao de seu pronome de tratamento, nome, sobrenome e cidade de origem tambm sucedia o nome masculino ao qual ela estava ligada. Por exemplo, no caso de Darcy Vargas, a informao de seu estado civil: esposa do presidente do Estado, Getlio Vargas. Esse um caso extremo, dada a popularidade poca do governador do Rio Grande do Sul. Outras situaes encontradas nesta tipologia de fotografias que foram publicadas na Revista do Globo, alm da vinculao ao nome masculino a informao adicional do cargo profissional que o homem desempenhava. Esses vestgios denotam que as mulheres, mesmo figurando em boa parte das imagens fotogrficas, no tinham uma participao no capital, nas relaes de trabalho e na autonomia do lar. Vale lembrar que nas fotografias de personalidades polticas no havia mulheres, assim como na imagem que registrou a redao da revista no houve vestgio visual do sexo oposto.
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Figura 20 Retrato da esposa de Getlio Vargas, a senhora Darcy Vargas. Ano I Nmero 1 1929
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fotografia de mulheres atribua-se uma determinada noo esttico-cultural de beleza. Foi das mulheres o maior nmero de fotografias que possuam como enquadramento o rosto. A tendncia no lado masculino era mais recorrente em imagens que vinham em sua grande parte dos Estados Unidos, decorrentes da divulgao de filmes e elenco de atores das grandes empresas de Hollywood. Contudo, ainda possua muita resistncia no que concerne ao mbito da vida social. Na edio de nmero 160, do ano de 1935, temos um exemplo de pgina inteira de uma fotografia de rosto, que aponta bem os traos fisionmicos da face da pessoa fotografada. O ttulo para a coluna fotogrfica desta vez foi denominado como Galeria Social. E aqui tivemos um dos poucos momentos em que o fotgrafo assinou a sua produo, o que o identificou pelo nome de Azevedo Dutra. Cabe um estudo de maior flego sobre os agentes produtores de imagens fotogrficas nesta poca, realizando um levantamento de nomes para que, com o cruzamento com outras fontes, possam-se obter mais informaes sobre a profisso. O retrato fotogrfico que identifica a mulher pertencente sociedade porto-alegrense, informando inclusive que ela estava solteira, tem certa aproximao com as imagens que eram veiculadas pela cultura cinematogrfica. Aos poucos, a esttica da representao das artes dramticas chegava ao conhecimento da populao da capital gacha por meio de filmes, reportagens e publicidade em geral.
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Figura 21 Em Galeria Social, retratos femininos de estdio Ano VII Nmero 160 1935
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Em meio proliferao das casas especializadas em projees de filmes, o rdio ganhava popularidade entre a populao. Como se pode perceber, o exemplar de nmero 204, da Revista do Globo, do ano de 1937, traz uma coluna especial para os acontecimentos do rdio em Porto Alegre. Denominou-se a coluna com uma representao de letras artstica com os dizeres Msica no Ar, fazendo referncia direta forma tecnolgica de emisso de sinais radiofnicos na capital. Acompanhada de uma fotografia de mais de meia pgina, a coluna veio acompanhada dos seguintes dizeres:
Porto Alegre, porto de mar? com esta perguntinha besta que todos os dias vemos nos jornais como si a gente no soubesse que Porto Alegre est no Guaba, que resolvemos meter nosso entendidissimo bedelho no assunto. Si no somos tcnicos em assuntos de engenharia, temos pelo menos sobrados conhecimentos de assuntos de rdio para afirmarmos que Porto Alegre um porto... de ar. Perdoem a expresso, mas assim mesmo. Porque quem lida com rdio, alm de viver no ar, como se diz, sabe perfeitamente que o porto fluvial de que dispomos no comparece neste movimento de importao e exportao de artistas que estamos vivendo (Msica no Ar. In: Revista do Globo. Ano IX, N. 204, 1937).
A reportagem fez meno euforia pela qual Porto Alegre passava neste perodo. Aos poucos, destacavam-se os programas de rdio que comeavam a aparecer na cidade, juntamente com os seus espetculos de som teatrais, os quais eram transmitidos sem a necessidade de fios de cobre ou mesmo da presena fsica do emissor com relao ao seu receptor.
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Figura 22 Um espetculo de rdio-teatro na capital, durante a dcada de 1930. Ano IX Nmero 204 1937
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Joo do Rio, renomado escritor carioca do incio do sculo, costumava denominar o rdio como uma espcie de Orfeu da modernidade. No Rio de Janeiro, na poca capital federal, o rdio era popularmente chamado de capelinha, visto que se caracterizava num aparelho que emitia dilogos. A primeira transmisso do Brasil ocorreu durante a festa do Centenrio da Independncia, no ano de 1922. Em um primeiro momento, os equipamentos que compunham um aparelho de rdio eram caros e, principalmente por este motivo, ele encontrava dificuldades para se popularizar. Ficava, desta forma, restrito ao uso de pequenas elites sociais, que dispunham de capital financeiro para comprlo. Foi com o surgimento da radiodifuso, regulamentada no ano de 1932, que o rdio se consolidou definitivamente no Brasil. Neste sentido, os decretos do ento presidente da Repblica Getlio Vargas foram cruciais para que o aparelho alcanasse popularidade. O rdio acompanha a histria das telecomunicaes no Brasil. Inicialmente as comunicaes eram feitas com telgrafos, e posteriormente passaram a ser feitas atravs de centrais telefnicas para que as ligaes fossem completadas. Com as inovaes tecnolgicas, foram possveis os primeiros experimentos com o rdio, at o seu definitivo surgimento. Com o passar dos anos, a indstria e o comrcio passam a definir os tipos de programao nas rdios, patrocinando programas, garantindo atravs da publicidade a sustentao dos programas, enquanto constituintes de uma iniciativa empresarial.
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Figura 23 O editorial da revista com destaque ao programas musicais de rdio. Ano IX Nmero 206 1937
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O aparelho de rdio em funcionamento substitua a presena humana, ao mesmo tempo em que aguava a imaginao de quem o ouvia. Com o rdio foi possvel que a sociedade de Porto Alegre levasse para a sua casa um espetculo que estava acostumada a ver somente nos teatros ou no cinema. Na edio 221, do ano de 1938, a Revista do
Globo trouxe uma srie de cinco imagens de artistas desempenhando diversas atividades frente ao microfone das rdios. Um pequeno texto, localizado no canto superior esquerdo da pgina, traa um breve panorama sobre a cultura radiofnica da poca.
Porto Alegre passa por uma fase de grande intensidade radiofnica. Duas estaes a Rdio Sociedade Gacha e a Rdio Difusora, brindam atualmente os seus ouvintes com uma programao nova, diferente e movimentada. E o pblico todo acompanha com vivo interesse as revelaes novas e contnuas que lhes oferecem os dois populares estdios (Rdio. In: Revista do Globo. Ano X, N. 221, 1938).
As imagens fotogrficas da Rdio Sociedade Gacha e da Rdio Difusora que foram publicadas na Revista do Globo destacam alguns dos artistas que compunham o quadro do elenco regional e de outras cidades brasileiras. Exclusivamente na Rdio Gacha, conforme informa a legenda da primeira fotografia, fazia sucesso entre os ouvintes o cantor Benedito Lacerda e o grupo Bomios da Cidade. Dentre os demais artistas, tanto de Porto Alegre quanto de fora, foram mencionadas as Irms Meller, a Dupla Preto e Branco, Dalva Oliveira, Ivan Castro e o conjunto vocal Anjos do Inferno.
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Figura 24 Bastidores da Rdio Sociedade Gacha e Rdio Difusora. Ano X Nmero 221 1938
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Outro veculo de comunicao de destaque na Porto Alegre da dcada de 1930 foi a Farroupilha. Devidamente, mereceu o registro da Revista do Globo em 1938. Duas fotografias informam visualmente sobre a emissora. A primeira uma fotografia de estdio, com uma grande quantidade de comunicadores e cantores da empresa. A outra fotografia registrou a imagem da torre de transmisso da rdio. Um texto da revista trouxe algumas consideraes sobre a Farroupilha:
Sendo a ltima estao radiofnica instalada em Porto Alegre, , desde a sua inaugurao, uma das vanguardeiras no progresso radiofnico nacional. Desde o incio de suas atividades, fez do seu microfone o transmissor artstico dos maiores valores do rdio no Brasil. Todos os astros mximos pisaram a sua sala doirada. Dentro de poucos dias, festejar o 3. aniversrio do seu conjunto de rdio-teatro, sob a direo de Pery Borges e Estelita Bell, talvez o nico programa no Brasil que apresenta, diariamente, a mdia de um nmero novo por irradiao. A Rdio Farroupilha tem acompanhado todos os momentos nacionais e estrangeiros atravs os seus jornais falados, j organizando programas de acordo com as festividades cvicas, j pondo os seus ouvintes ao corrente de tudo que se passa no mundo e que interessa coletividade brasileira (A Rdio Sociedade Farroupilha Ltda P.R.H. 2. In: Revista do Globo. Ano X, N. 242, 1938).
Juntamente com a reportagem, veio publicada uma reproduo de uma pequena circular assinada pelo diretor da rdio, agradecendo aos seus favorecedores e amigos em geral pela preferncia que vinham dando emissora. E, por intermdio da simptica Revista do Globo, a emissora desejou a todos os seus sinceros votos de Boas Festas e Feliz Ano Novo.
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Figura 25 Fotografia de programa na Rdio Sociedade Farroupilha. Ano X Nmero 242 1938
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Atualmente considerado como patrimnio histrico do municpio de Porto Alegre, o Auditrio Arajo Vianna tambm ganhou as pginas da Revista do Globo em 1931, na edio 59. Antes de se situar no Parque Farroupilha, o auditrio localizava-se onde hoje est a Assemblia Legislativa do Estado do Rio Grande do Sul. E foi neste local, ao lado da Praa da Matriz, que ele foi fotografado e ganhou as pginas da revista. Mais que uma imagem de pgina inteira, a fotografia do auditrio ocupou duas pginas, que abertas davam a viso da perspectiva da cmera. O registro mostra o auditrio da capital com um grande pblico, em evento que foi promovido pela Municipalidade, segundo a legenda da Revista do Globo. O grupo em questo foi o Coro dos Cossacos do Don, cujo posicionamento no palco est bem ntido ao registro fotogrfico, mesmo que de uma longa distncia. Ao fundo do Auditrio Arajo Vianna foi possvel ter uma viso das residncias da cidade poca, dando uma noo urbanstica da capital neste perodo. O Arajo Vianna foi inaugurado originalmente neste local em 1927, com uma capacidade para aproximadamente 1200 pessoas. Mas foi somente em 1964 que ele foi transferido para onde se localiza atualmente, na Avenida Osvaldo Aranha, no Parque Farroupilha. Em 1931, ano em que foi publicada esta sua foto (figura 26) na Revista do Globo, ele completava apenas quatro anos de existncia. Caracterizouse desde cedo como um importante espao da cultura, abrigando apresentaes dos mais variados gneros para a populao de Porto Alegre.
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Figura 26 Pblico no Auditrio Arajo Vianna em evento da Municipalidade. Ano III Nmero 59 1931
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J na edio de nmero 80, publicada no ano de 1932, a Revista do Globo trouxe um conjunto de imagens das margens do Guaba o rio que geograficamente denominase de lago. Tratou-se de um conjunto de seis fotografias, as quais receberam o ttulo Beira do Guahyba... Todas as imagens foram acompanhadas por breves legendas que orientavam o leitor da revista a observar melhor os aspectos paisagsticos das margens da cidade. Muito interessante foi a primeira legenda, que mostrando duas mulheres retirando das guas uma pequena embarcao, mencionou que no Miami, nem Biarritz [Biarritz], nem Deauville mas simplesmente uma encantadora praia do nosso Guahyba. Percebe-se no dilogo das legendas com a fotografia um forte tom de ironia, no necessariamente pejorativo, mas exagerado na forma de se expressar. Na imagem ao lado, por exemplo, um barco de nome Wiking cuja legenda aponta como barco corsrio. Uma espcie de jogo de palavras, o que, at certo ponto, era comum na linguagem da poca. Na fotografia abaixo, a legenda informa que a canoa virou... mas Deus brasileiro e o Guahyba camarada. A outra informa que o contedo da imagem fotogrfica parece o oceano, mas o Guahyba, na Pedra Redonda, sim senhor. Por fim, mais duas fotos: um panorama da Praia Ipanema, tima para os dias em que os porto-alegrenses quase morrem de insolao; e outra imagem de banhistas refrescando-se s margens da cidade.
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Figura 27 Imagens do Guaba, comparado Miami, com vista de Ipanema. Ano IV Nmero 80 1932
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Na edio de 13 de dezembro de 1933, a Revista do Globo trouxe uma srie de imagens fotogrficas de autoria de Octavio Wagner. Sua principal temtica foi registrar alguns dos locais mais conhecidos de Porto Alegre, onde registrou tambm imagens dos transeuntes que por ali passavam. O ttulo da apresentao das imagens chamou-se O
que minha objetiva fixou...

A srie de nove imagens iniciou-se pelos altos do Viaduto Otvio Rocha. Deu um bom panorama da recm inaugurada obra pblica, que foi entregue populao fazia pouco tempo. A segunda fotografia visualiza o cais do porto, com um navio ao fundo e uma pessoa sentada, cujos dizeres da legenda mencionavam good-bye. A terceira imagem foi um perfil da Praa da Alfndega. A quarta fotografia mostrou quatro mulheres saindo da Galeria Chaves. Assim como a terceira imagem, a quinta tambm tem como temtica a Praa da Alfndega, numa perspectiva um pouco diferente. A sexta mostra mais duas mulheres, desta vez no Parque da Redeno. E a stima, oitava e nona imagens fotogrficas mostram, respectivamente, uma perspectiva do bairro Moinhos de Vento, um flagrante da Rua dos Andradas e o monumento ao Gal Osrio (este ltimo, tambm na Alfndega). As fotografias de Octavio Wagner so muito interessantes para visualizarmos alguns aspectos urbanos da Porto Alegre da poca. Todas as imagens so da rea central da cidade, com exceo do bairro Moinhos de Vento, um pouco mais afastado.
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Figura 28 Fotografias de vrios pontos da cidade, publicada em 1933. Ano V Nmero 126 1933
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Na edio da Revista do Globo, publicada em 17 de novembro de 1934, exemplar 149, a temtica da fotografia foi a mobilizao da sociedade em torno do Dia de Finados. Duas semanas aps o dia dedicado lembrana dos mortos, imagens da cidade e da populao que participou do rito religioso ganharam as pginas do peridico porto-alegrense. Foi uma srie de fotografias que ocupou a pgina inteira e que tinha como ttulo Religio, escrito sobre uma das fotografias que trazia a imagem do cemitrio. Na legenda, a identificao das fotografias ocorreu da seguinte forma:
Em cima, flagrantes do Dia de Finados, em que a populao de Porto Alegre dirigiu-se, piedosa, para o Cemitrio, para levar a seus mortos queridos uma flor e uma saudade. Embaixo, Cristo Rei passeando em procisso pelas ruas da capital (Religio. In: Revista do Globo. Ano VI, N. 149, 1934).
Alm do Dia de Finados, tema da mencionada edio do peridico, outro acontecimento religioso da cidade que sempre esteve presente nas pginas da Revista do Globo foi a Festa de Nossa Senhora dos Navegantes. Em quase todas as edies da dcada de 1930, h registro sobre a procisso. Nesta poca, a imagem da protetora dos navegantes, sincretismo catlico e afro-brasileiro, seguia pelo Guaba, do cais do porto e a Igreja de Nossa Senhora dos Navegantes, localizada na regio do quarto distrito do municpio. As reportagens quase sempre eram de pgina inteira e davam destaque para as imagens fotogrficas.
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Figura 29 A multido caminha pelas ruas da capital no Dia de Finados. Ano VI Nmero 149 1934
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As comemoraes cvicas e militares assemelhavamse em sua esttica de diagramao com a tipologia fotogrfica das festividades religiosas. Contudo, tinham uma funo social bem diferente. Numa poca em que a poltica aflorava em aes militares, as comemoraes cvicas constituam-se em eventos importantes da agenda pblica. Atraam grande pblico s ruas e caracterizavam-se em expressivos espetculos ao ar livre. Na edio de nmero 150, ano de 1 de dezembro de 1934, o destaque de pgina da Revista do Globo foi a comemorao em torno do Dia da Bandeira. A montagem diagramatical das imagens apresentou um conjunto que somava doze fotografias, em diferentes tamanhos, devidamente organizadas para ocupar todo o retngulo da pgina. Dividiram o espao interno das fotografias pequenos desenhos, um da bandeira nacional, quase que invertida, e outro de cabeas de soldados prestando continncia. O ttulo das fotografias trazia tambm escrito sobre uma delas os dizeres Dia da Bandeira, em letras grandes, informando rapidamente ao leitor do que se tratava aquele conjunto de imagens com muitos militares com armas e bandeiras em punho. A legenda diz que o dia foi comemorado com brilhantismo, tendo a participao tanto das foras estaduais quanto federais, houve tiros de guerra e a participao de colgios e da populao em geral. No houve meno do local, mas os indcios visuais demonstram aspectos da Praa da Matriz.
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Figura 30 Comemoraes do Dia da Bandeira em Porto Alegre. Ano VI Nmero 150 1934
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De uma maneira geral, a fotografia de imprensa, como no caso da Revista do Globo, foi e continua sendo um produto determinado pelas propriedades tcnicas e pelas leis da percepo visual, funcionando como uma espcie de jogo recproco entre sua superfcie e as condies do sistema nervoso ocular do indivduo que a observa. Na dialtica da apreenso, todo objeto visual se percebe sobre um fundo contexto espacial que interage com o tema principal da fotografia, formando uma noo de conjunto organizado. Na distribuio do espao tipogrfico da pgina de um peridico de imprensa, ainda temos a legenda, funcionando como um meio de enfatizao para a criao de uma provvel narrao dos contedos da fotografia. A fotografia, ento, foi o conflito entre um registro mecnico e a captao humana de estruturas significativas: o anlogo apreendido pelas lentes em contraponto com um princpio de coerncia captado pelo olhar, estabelecendo semelhanas com o real e atribuindo formas simblicas ao contedo fotografado.
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CONSIDERAES FINAIS
Constitudo em quatro partes, este livro traz um pouco da discusso terica a respeito das imagens fotogrficas e da cultura visual, algumas breves linhas sobre o contexto da dcada de 1930, uma viso panormica dos contedos da
Revista do Globo e, por fim, algumas das muitas tipologias fotogrficas que demonstravam imagens da sociedade porto-alegrense.
O perodo que abarcou de 1929 a 1939, recorte escolhido para a elaborao da pesquisa, caracterizou-se apenas como a primeira dcada da revista, cuja ltima edio foi publicada no ano de 1967. Ou seja, em quase quarenta anos de circulao, contar apenas uma dcada de histria, mesmo que de maneira resumida, significa mostrar apenas um quarto de todo o contedo que esteve em circulao e que foi produzido em Porto Alegre. Desta maneira, mais do que um estudo que se fecha em si mesmo, Imagens da sociedade porto-alegrense: vida
pblica e comportamento nas fotografias da Revista do Globo (dcada de 1930) uma proposta para a realizao de novas obras sobre a histria visual de Porto Alegre. E dentro de uma gama ampla de possibilidades de anlises dentro do
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contexto histrico da cidade, a Revista do Globo apresentase como apenas uma delas. Certamente, este no o primeiro trabalho que utiliza o peridico gacho como recurso para a interpretao do passado, e muito menos ser o ltimo. Outros trabalhos, tenham eles este mesmo vis didtico ou carter de reflexo acadmica, como no caso das dissertaes e teses, devem ter sua produo incentivada, visto que muitos temas no foram abordados ou, quando foram, no tiveram uma reflexo adequada em sua plenitude. Isso demonstra a riqueza que os objetos visuais possuem para a realizao de estudos histricos. Outro fato importante para se mostrar na Revista do
Globo justamente aquilo que no esteve presente nela, representando os silncios e os invisveis da histria. Caracterizou-se como uma publicao direcionada para um segmento especfico da sociedade, como bem lembrou rico Verssimo em suas memrias, deixando, portanto, todos os outros segmentos sociais de Porto Alegre, e ainda mais do Rio Grande do Sul, fora desta visualidade.
Devemos estar atentos ao que deve ser e, tambm, ao que no pde ser visto. E para que possamos conhecer o silncio e o invisvel, a produo histrica nos fundamental. Eis a importncia da metodologia de cruzamento de fontes e informaes para a constituio sempre de novas interpretaes sobre o passado. O evento histrico em si impossvel de se recuperar completamente, mas o que muda ser a forma como olhamos para este evento do passado, a
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partir das perguntas que nos instigam, a partir de nossas experincias na contemporaneidade. Foi possvel perceber que a Revista do Globo buscou alinhar-se s linhas editoriais das principais publicaes do gnero no pas e, especialmente, fora dele. Dado o seu longo perodo de vida, a Revista do Globo foi contempornea de peridicos como a Careta, O Cruzeiro e at mesmo a Manchete. Uma das principais caractersticas que diferenciaram as revistas dos jornais foi o tratamento com que as primeiras deram para o seu contedo visual. Entre os vrios tipos de imagens existentes dentro destas revistas de variedades, a fotografia sempre teve um espao privilegiado com relao s demais. As fotografias caracterizaram-se no artefato de representao por excelncia das imagens da sociedade, fossem elas publicadas nas mais diversas tipologias possveis. Eram nas fotografias que a sociedade se encontrava ou se identificava dentro do peridico, promovendo, assim, a sua imagem. As imagens da sociedade eram na maioria das vezes posadas e, portanto, idealizadas. Podemos dizer que a presena da cmera nos ambientes sociais permitiu o desenvolvimento de uma chamada cultura fotogrfica, com a permisso do termo, que condicionou o corpo e o comportamento a padres convencionalmente aceitos pelos segmentos sociais grupos. Ter a sua fotografia estampada nas pginas de uma revista, por exemplo, poderia significar uma promoo da imagem pessoal, atribuindo-lhe importncia ou vinculando-a ao pertencimen-
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to de convenes determinadas conforme o status social imaginado. Se, por um lado, a Revista do Globo desempenhava um papel especfico ao promover indivduos ligados a setores da sociedade, por outro, no que diz respeito ao campo poltico, reforou a imagem dos governantes. Em suas pginas havia constantemente fotografias de personalidade dos governos gachos, sejam eles municipais ou estaduais; quando da ascenso poltica de Getlio Vargas a partir de 1930, trouxe fotografias de secretrios federais e ministros da presidncia da Repblica, por exemplo. Foram muitos os espaos escolhidos para o registro fotogrfico da sociedade porto-alegrense da dcada de 1930. Entre eles, estavam os cenrios de estdio, nos quais os retratos ganhavam significativo potencial esttico. Alm destes, os clubes sociais e demais lugares destinados sociabilidade tambm foram palcos de registros fotogrficos. Neste caso, uma dica para futuro estudos se refere possibilidade de se mapear os locais preferidos para o registro visual pelos fotgrafos da Revista do Globo. E com o aprimoramento da tecnologia, o qual acompanhou o desenvolvimento das tcnicas fotogrficas, foi possvel registrar vrias imagens fora de ambientes fechados, como os clubes e os estdios, por exemplo. Alguns eventos sociais, especialmente os esportivos, cvicos e culturais foram clicados sob a luz do dia, expandido o espao restrito do estdio fotogrfico. Outro fator importante a ser destacado, certamente devido a dificuldade de apreenso da imagem fotogrfica
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com pouca luz, que as fotografias externas, em ambientes abertos, no foram, em sua maioria, realizadas durante a noite. A percepo que criamos sobre o passado, portanto, corre o risco de tornar-se aquela que somente se refere circulao pblica durante o dia, quando h luz natural. A noite, a partir desta percepo, esteve presente somente nos espaos sociais fechados, caracterizados pela luz artificial. Note-se pela ausncia de footings noturnos. Enfim, como mencionado anteriormente, a inteno deste livro foi mais de abrir possibilidades para a reflexo de estudos futuros do que propriamente chegar a concluses. E para aqueles que nunca tiveram a oportunidade de conhecer parte do contedo da Revista do Globo, eis uma boa ocasio. Alm do texto, uma preocupao foi trazer um significativo nmero de imagens, visando que o conhecimento fosse produzido no somente no mbito textual, mas tambm no visual. Espera-se que o livro tenha suscitado questes que faam o leitor recorrer aos nossos livros de Histria em busca de mais conhecimento. A produo constante de pesquisas sempre traz novidades sobre o passado cultural de nossa cidade. Tambm h uma expectativa de que este livro possa atingir os principais objetivos deste projeto: contribuir, mesmo que singelamente, para a preservao da memria da imprensa de Porto Alegre, e para o acesso da sociedade produo histrica que aborda o panorama cultural da cidade.
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NDICE REMISSIVO DE IMAGENS
Ano V Nmero 111 1933 .......................... 51 Ano V Nmero 123 1933 .......................... 54 Ano II Nmero 32 1930 ............................ 56 Ano II Nmero 25 1930 ............................ 58 Ano II Nmero 45 1930 ............................ 60 Ano VII Nmero 169 1935 ........................ 63 Ano IX Nmero 218 1937 ......................... 65 Ano IV Nmero 78 1932 ........................... 67 Ano I Nmero 1 1929 ............................... 73 Ano VI Nmero 146 1934 ......................... 75 Ano X Nmero 221 1938 .......................... 77 Ano I Nmero 1 1929 ............................... 79 Ano V Nmero 105 1933 .......................... 81 Ano VIII Nmero 179 1936 ....................... 83 Ano I Nmero 3 1929 ............................... 85 Ano I Nmero 09 1929 ............................. 87 Ano V Nmero 127 1933 .......................... 89 Ano XI Nmero 258 1939 ......................... 91 Ano XI Nmero 270 1939 ......................... 93 Ano III Nmero 51 1931 ........................... 95
205
Ano VI Nmero 139 1934 ......................... 97 Ano X Nmero 241 1938 .......................... 99 Ano XI Nmero 259 1939 ....................... 101 Ano I Nmero 14 1929 ........................... 103 Ano II Nmero 29 1930 .......................... 105 Ano V Nmero 112 1933 ........................ 107 Ano VII Nmero 155 1935 ...................... 109 Ano X Nmero 227 1938 ........................ 111 Ano I Nmero 9 1929 ............................. 113 Ano I Nmero 2 1929 ............................. 115 Ano III Nmero 55 1931 ......................... 117 Ano X Nmero 239 1938 ........................ 119 Ano I Nmero 11 1929 ........................... 121 Ano IV Nmero 90 1932 ......................... 123 Ano II Nmero 31 1930 .......................... 125 Ano IV Nmero 82 1932 ......................... 127 Ano V Nmero 116 1933 ........................ 129 Ano I Nmero 2 1929 ............................. 133 Ano III Nmero 63 1931 ......................... 135 Ano V Nmero 126 1933 ........................ 137 Ano IX Nmero 208 1937 ....................... 139 Ano II Nmero 31 1930 .......................... 141 Ano II Nmero 35 1930 .......................... 143 Ano V Nmero 105 1933 ........................ 145 Ano V Nmero 120 1933 ........................ 147 Ano X Nmero 236 1938 ........................ 149 Ano XI Nmero 244 1938 ....................... 151
206
Ano I Nmero 21 1929 ........................... 153 Ano IV Nmero 86 1932 ......................... 155 Ano IX Nmero 204 1937 ....................... 157 Ano XI Nmero 258 1939 ....................... 159 Ano II Nmero 25 1930 .......................... 161 Ano VII Nmero 172 1935 ...................... 163 Ano XI Nmero 260 1939 ....................... 165 Ano III Nmero 50 1931 ......................... 167 Ano I Nmero 1 1929 ............................. 169 Ano VII Nmero 160 1935 ...................... 171 Ano IX Nmero 204 1937 ....................... 173 Ano IX Nmero 206 1937 ....................... 175 Ano X Nmero 221 1938 ........................ 177 Ano X Nmero 242 1938 ........................ 179 Ano III Nmero 59 1931 ......................... 181 Ano IV Nmero 80 1932 ......................... 183 Ano V Nmero 126 1933 ........................ 185 Ano VI - Nmero 149 1934 ....................... 187 Ano VI Nmero 150 1934 ....................... 189
207
Financiamento
A composio deste livro somente foi possvel com o auxlio da Prefeitura de Porto Alegre, atravs do Fundo Municipal de Apoio Produo Artstica e Cultural, o FUMPROARTE, vinculado Secretaria de Cultura da Prefeitura de Porto Alegre. O projeto cultural concorreu seleo pblica na Comisso de Avaliao e Seleo CAS, em 2006. A realizao foi aprovada e as atividades iniciadas em 2007. O livro e a prestao de contas foram concludos em 2009. A distribuio deste exemplar deve ser gratuita, conforme a proposta do autor, sendo proibida a sua comercializao.
208

Imagens Da Sociedade Porto-Alegrense: Vida Pública e Comportamento Nas Fotografias Da Revista Do Globo (Década de 1930)

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IMAGENS DA SOCIEDADE PORTO-ALEGRENSE Vida pblica e comportamento nas fotografias da Revista do Globo (dcada de 1930)

Cludio de S Machado Jnior

Cludio de S Machado Jnior cdsmjunior@gmail.com

Catalogao na Publicao: Bibliotecria Eliete Mari Doncato Brasil CRB 10/1184

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