Está en la página 1de 43

R-12 bis 12-11-97

EL VENENO DEL TEATRO


Rodolf Sirera Readaptacin: Paco Conejero Fecha comienzo: 24-05-96 Fecha trmino : 12-11-97 Esta obra fue realizada por el G.A. TRAMPOT y estrenada el 15 de Noviembre de 1.997 en el saln de la Casa de la Cultura de Enguera (Valencia). Intervinieron: Actores: ENRIQUE BENEYTO MATIAS ALMELA Figurante: Jose Francisco Serrano Equipo tecnico: Miguel Garcia Abad Pedro Aparicio Ignacio Garcia Maquillaje Antonio Valero Marv Piqueras M Teresa Mora Colaboradores Trampot Juan Jos Garca Abad Francisco Santoja Dav Juan Garca Martinez Jos A. Palop Ibaez Jorge Beneyto Miguel A. Conejero Otras Colaboraciones Jos M. Santonja Dav Antonio Valero Jos Chorques Casa de la Cultura Direccin: Paco Conejero Miguel Esteve Ortiz Ricardo Garca Loles Martinez Juan Sanchiz Ignacio Tormo Pedro J. Tortosa Roberto Belda Fernando Rodriguez (Vcia) Relojera Sancho (Xativa) Loli Martinez Seor Marqus de ..... Gabriel de Beamont

Dialogo entre un Aristcrata y un Comediante

Personajes:

GABRIEL DE BEAMONT, Comediante

EL SEOR MARQUES DE ...

Los personajes y la trama de esta historia son totalmente imaginarios y solo la genialidad del autor podra haber dado vida a tan singulares protagonistas, por lo que es casi imposible que estos hechos que narra se den en la vida real. Nadie est tan loco ! ... o s ?. ESPACIO ESCNICO

poca actual. La accin se desarrolla en el espacio existente que queda al haber desalojado las primeras filas del patio de butacas 2

de un teatro. El escenario del teatro tambin va a ser utilizado para el desarrollo de la farsa. La mayor parte de la accin tiene lugar en dicho espacio (patio de butacas). MUEBLES: -Todos los muebles deben ser "originales", "nicos". Centro de escena: Mesa de Billar con sus correspondientes accesorios para el desarrollo del juego, tacos (ms de tres), bolas, tiza, sbana o pao que cubre la mesa, etc. Resto de espacio escnico: ... y situados adecuadamente. 1/ Mueble vitrina con puertas superiores acristaladas, cajoncitos y puertas inferiores de madera. Dentro de este mueble y situados con orden y pulcritud: Objetos decorativos, cermicas, cristal, pistola antigua, etc. (Todo el mueble debe ser accesible pues va a ser utilizado por los actores). 2/ Reloj de pie ciertamente lujoso, o lo ms lujoso posible, quedar anulado su funcionamiento y se har prcticamente invisible su esfera. El sonido "Tic-Tac" y las campanadas (importantes en la obra), sern dirigidas por el responsable de efectos especiales - previa grabacin - con reproductor, amplificador y altavoz independientes del resto del equipo de efectos de sonido. 3/ Mesilla con lamparita, cenicero de cristal y botellas de licores: Verde, rojo, amarillo, incoloro. 4/ Mesa pequea (escritorio ?) con reloj de mesa, lamparita, cenicero elegante, telfono de sobremesa negro, tabaquera con cigarrillos. Caja con espejo interior (que utilizar el Criado cuando se quite las barbas y se convierta en Marqus) 5/ Piano con diapasn, cenicero, candelabro con velas y tabaquera con cigarrillos, pao cubre teclado. 6/ Dos tres sillones cmodos butacas altas. 8/ Otros objetos a utilizar: Prismticos de saln, reloj de arena (6 minutos), bandeja con 6 copas de licor, Bandeja con una sola copa. 9/ En una de las sillas debe estar cuidadosamente colocada la chaqueta conque se vestir el Marqus.

VESTUARIO

CRIADO 1 : Pantaln azul marino o negro. Chaqueta -no cruzada- del mismo color (alternativo) con ribetes, sobresalientes pero discretos, en las costuras de la solapa. Camisa blanca. Corbata oscura. Guantes blancos. Barbas postizas. 3

GABRIEL: Pantaln oscuro. Americana sport a juego, preferiblemente clara. Chaleco ? Camisa de color (no blanca). Corbata. Gabardina. Sombrero y guantes de piel. MARQUES: Chaqueta del traje que conforma con el pantaln del criado. Pauelo Blanco en bolsillo superior de la chaqueta. Misma camisa y corbata. Chaleco. Reloj de bolsillo. FIGURANTE: Pantaln, camisa y corbata, exactamente iguales a los de Gabriel. CRIADO 2 : Vestimenta similar a la del Criado. Barbas postizas diferentes al criado 1. (Careta completa ?)

ACCIN

______

(ILUM. Escena encendida.)

en

penumbra.

Lamparita

de

mesa

escritorio

Entra el CRIADO procedente del final del patio de butacas. Se quita de una mano el guante blanco, para encender (con cerillas) las velas del candelabro que est sobre el piano.(ILUM. Un poco ms de luz en escena) Pone en funcionamiento el diapasn Se sienta. Retira el pao que cubre el teclado y cuidadosamente lo dobla para ponerlo en su antebrazo. 4

Enciende lamparita que se encuentra en mesa de licores . Revisa con la mirada todos los muebles de la sala mientras ajusta en su mano el guante que se haba quitado. Se acerca a la vitrina comprobando que estn perfectamente limpios y sin polvo todos los estantes de cristal. Cuando se va a marchar, fija su mirada el la pistola antigua que se encuentra en uno de los estantes, la coge en sus manos observndola y disfrutando con su tacto. Decide depositarla de nuevo en el mueble, piensa, reconsidera la accin y vuelve a mirarla de cerca con una sonrisa; abre el percutor, se pone en posicin de disparo. Modifica de pronto la postura para hacerlo elegantemente y como si de un duelo se tratase. Vuelve a mirar la pistola entre sus manos, y complacido la deposita de nuevo en la vidriera. Avanza,(E.E 1 Comienzo: Suena una campanada ). piensa unos segundos. Se dirige a la mesa donde se encuentra la caja con espejo interior; se mira en l, retocando su barba y su corbata. Apaga la lamparita ( ILUM. Baja intensidad de la luz )y se encamina hacia el fondo del patio de butacas, por donde haba entrado.(Ha llevado desde que lo cogi, el pao cubre teclado. Sale con l) (Todas estas acciones las ha desarrollado con gran elegancia, pulcritud y parsimonia) (Pausa escena vaca durante 15 segundos) Tambin por el final del patio de butacas, entra GABRIEL lentamente con gabardina y sombrero puestos. Repara detenidamente en la estancia mientras se quita el sombrero y los guantes de piel que deja en cualquier mueble. Paseando por la sala, llama su atencin la vitrina y los objetos all depositados. Coge un pequeo cenicero de cermica y mientras lo observa, (E.E.. comienzo: suenan inesperadamente dos campanadas en reloj de pie), provocando el susto en GABRIEL, que suelta el cenicero de sus manos y se rompe en el suelo. Recoge los trozos que se han esparcido por la sala, no sin estar pendiente por si alguien ha visto el suceso. No sabe que hacer con ellos. Reacciona y los coloca en uno de los cajoncitos de la vitrina. Se acerca hasta el piano. Advierte con curiosidad los rtmicos movimientos del diapasn e inconscientemente los acompaa con los chasquidos de sus dedos. En ese momento, entra el CRIADO (como siempre, con lentitud y parsimonia). Llega hasta el piano y corta el marcha del diapasn, sin hacer caso de la presencia de GABRIEL, que permanece atnito mirando al CRIADO. En ese momento suenan algunas notas en el piano (E.E. tocado sus teclas. Por fin GABRIEL sorprendido, se decide a hablar. GABRIEL: El Sr. Marqus ? (CRIADO no contesta e inicia la salida). Perdn... el Sr. Marqus me ha hecho venir... (El CRIADO, sin hacerle el menor caso, ha desaparecido de escena por el pasillo). 5

comienzo:

Piano) sin que nadie haya

(GABRIEL se sienta, paciente, aunque asombrado por la actitud del criado). Pausa. (Entra de nuevo el CRIADO con una bandeja que contiene 6 copas de vino vacas, que deja sobre la mesita de las bebidas. Pausa. Se pone otra vez a revisar con todo detalle muebles y objetos).

GABRIEL: (Hablando con voz y gesto de ligero enfado despus de un larga pausa y mientras observa las evoluciones del CRIADO). El Sr. Marqus ha debido, probablemente, olvidarse de m... (El CRIADO no contesta. Silencio. GABRIEL insiste en tono indiferente). Le has recordado, por favor, que estoy esperando a que me reciba... (pausa breve) hace un buen rato. ? (Ante el mutismo del otro se finge ofendido). Adems, no es que sea yo particularmente el interesado en esta entrevista... Ayer, en el entreacto de la funcin, me hizo llegar un mensaje: (saca de su bolsillo una nota que lee) "deseara hablar unos minutos con el Seor Gabriel de Beaumont, comediante..." (Pausa) Yo soy un actor muy ocupado... Hoy tena que leer varias obras... (cada vez ms molesto). Bueno, ya est bien. Me ests poniendo... nervioso... Pareces un fantasma con tanto ir y venir de ac para all. Si todo lo que ests haciendo es dedicado a m..., te puedes ahorrar ese trabajo. Me marcho (se levanta). Evidentemente, se trata de una broma. Est claro que el seor Marqus no piensa recibirme hoy... y yo tengo an muchas cosas hacer... CRIADO: (Mirando a un lugar determinado, ordena msica con un gesto) E.E. 4 comienzo: Opera (GABRIEL, se sorprende de nuevo .CRIADO en tono neutro y sin dejar su trabajo). El seor Marqus le ofrece sus disculpas. Estar con Vd. dentro de un momento... .

E.E. Fuera Opera.

GABRIEL: (Sarcstico). Vaya por Dios... ! Resulta que tienes lengua. Haba llegado a pensar, que no eras un ser humano, sino una estatua mvil...

CRIADO: El seor Marqus desea que la estancia en su teatro le resulte placentera...

E.E. 5 comienzo: teclas.

msica de piano, sin que nadie haya tocado sus


6

GABRIEL: (Algo asustado y dudoso) Pues... s, este lugar... me resulta especialmente acogedor, pero...

E.E. Fuera msica de piano.


CRIADO: (Sin dejarle terminar la frase) Con su permiso seor... (Situado ya junto a la mesita con botellas y bandeja de copas. Se las muestra amablemente) . El seor Marqus me ordena que le diga que puede Vd. disponer de todo cuanto le apetezca...

GABRIEL: No me apetece nada, muchas gracias...

CRIADO: (Como si no hubiera odo nada). Particularmente, yo me atrevera a aconsejarle este vino de Chipre... Se trata de un licor apreciadsimo y de un sabor extico... (Y le sirve una copa de licor rojo). GABRIEL: (GABRIEL quitndose la gabardina, se ve obligado a aceptar la copa) Est bien, est bien... (Se traga de un golpe el licor de la copa, con deseo de acabar la conversacin. No puede impedir un gesto de desagrado). Pero deberas decirle a tu seor que me sentira an ms honrado si pudiera contar enseguida con su presencia. Me has comprendido ? CRIADO: Se lo comunicar al seor Marqus... (Sigue sin moverse).

GABRIEL: Pero si te quedas ah como un pasmarote no veo como vas a trasmitirle mis palabras. Molesto de nuevo). Por favor, haz lo que te he dicho.

CRIADO: (Sirve otra copa). El seor Marqus no necesita de m para saber todo lo que ocurre en el interior de este 7

Teatro. Orden con gesto del Criado E.E.

-Opera ILUM. Se apagan y se encienden varias veces algunas luces de escena Pausa corta. GABRIEL mira a un lado y a otro tratando de averiguar de donde proceden las voces y
comienzo: la msica). Me aceptara, tal vez, otra copa de este vino, seor ?

GABRIEL: No, no... Es un vino demasiado dulce para mi gusto...

CRIADO: (Impersonal). Sin embargo es el preferido del seor Marqus...

GABRIEL: Esta bien, srveme... (Tomando el vino) Bien, ya lo he tomado... y ahora qu ?. Qu ms quieres ? Por qu no vas cumplir con tus obligaciones ? CRIADO: (Humilde). Seor...

GABRIEL: Es que no me has quitado los ojos de encima desde que entr en esta sala. Te enva el Sr. Marqus para espiarme...?

CRIADO: (Escandalizado). Oh !, no, seor... (Transicin). Le miraba solamente porque... (Como dudoso). En el escenario... parece Vd. mas alto...

GABRIEL: (Sorprendido). Ah, vaya...! (Infatundose inconscientemente). Muy sencillo: en el escenario el espectador no tiene mas punto de vista que el que nosotros queremos ofrecerle... 8

CRIADO: (Suavemente) Y su voz....

GABRIEL: (Divertido, pese a todo). Resulta mas vibrante y mas slida... No es eso ? (Didctico). Es lgico: al hablar aqu contigo no tengo por que preocuparme en colocarla. No existen problemas de distancia, ni de sonoridad... (Se sienta en la banqueta del piano con la intencin de tocar algo. El CRIADO con un gesto, ordena que E.E. comienzo: el piano suene solo durante breves segundos. Gesto de sorpresa de GABRIEL)

CRIADO: (Forzando su inters). Quiere decir que cuando acta en el escenario, no se comporta igual que en la vida real ? GABRIEL: (Que ha ido entregndose definitivamente a la conversacin). Naturalmente que no. Eso sera imposible. Si lo hiciera nadie iba a escucharme correctamente, y no conseguira transmitir al pblico los sentimientos del personaje... CRIADO: (Muy amable) Perdn Seor, pido perdn por mi insistencia, pero es que todo lo que se relaciona con el teatro es algo que me apasiona. Ha hablado Vd. de los sentimientos de los personajes. Quera decir eso exactamente o tal vez se refera a sus propios sentimientos ?

GABRIEL: (Cortando). No, no... Me refiero a los sentimientos del personaje que en cierto modo tambin son los mos... Quiero decir que cuando se acta llega un momento en que no puede distinguirse donde empieza... y donde termina la ficcin... (Ha ido acercndose a la vitrina y coge la pistola). CRIADO: (Anhelante). Entonces, es necesario sentir sinceramente... lo que se expresa en el escenario ?

GABRIEL: (Apunta al criado) Tu lo has dicho: se expresa aquello que se siente. (En este momento dispara la pistola que lgicamente no est cargada y se re. Deja la pistola, se dirige a la butaca mas prxima y se sienta)

CRIADO: (Sigue de pie) Pero, por el contrario, Vd. mismo acaba de afirmar que es necesario recurrir a determinadas maneras de hablar... a una correcta colocacin de la voz... Eso resulta convencional. Y, adems, Cmo vamos a participar sinceramente de los sentimientos de un personaje de... Racine, pongamos por caso , cuando Racine, como todos los clsicos, se expresa en verso, de una forma que, (Pausa corta. Actitud humilde) segn mi pobre entender, no es natural y adems utiliza un vocabulario que, por otra parte, tampoco es de uso corriente...

GABRIEL: (Divertido y aplaudindole). Me has salido filsofo como Diderot. (Re). Pero... no, amigo mo, esas disquisiciones no se corresponden demasiado bien con tu categora social...

CRIADO: Vd. Sa..., (Se sienta junto a Gabriel, no sin pedir perdn, con un gesto) le ruego que perdone mi atrevimiento Seor, pero Vd. sabe que las categoras sociales no dejan de ser una convencin como tantas otras...

GABRIEL: Ah, no!, eso si que no es cierto. (Pausa. Mirando a su alrededor para estar seguro que nadie puede estar escuchando). Tu Marqus, por ejemplo, goza de un cierto poder... Un poder efectivo y real... (Estas ltimas palabras las ha expresado con cierto tono de envidi a) Ese poder, t debes saberlo sin duda mejor que yo, no es precisamente una convencin...

CRIADO: S, pero se puede pasar de la miseria al poder y del poder a la miseria. Los "status" sociales pueden ser invertidos...

GABRIEL: 10

(Sorprendido). Jams haba odo a un criado expresarse con semejante vocabulario.

CRIADO: (Levantndose). No s por qu le extraa, seor... Vd. mismo ha conseguido un puesto en la sociedad. Y ha sido nica y exclusivamente gracias a su propio esfuerzo.

GABRIEL: (Con amargura). Un puesto en la sociedad... (Trata de contener un malestar fsico que se le ha ido manifestando progresivamente desde hace unos segundos).

CRIADO: (Solicito). Seor... GABRIEL: (Quejndose ostensiblemente y sealando la copa de vino). Ese vino... Ese vino no me ha cado bien . (Tiene problemas para levantarse. Con intencin de marcharse coge su gabardina. Habla entrecortando las frases, sin duda debido a su malestar. Bastante disgustado). No tena que haberlo tomado... (Transicin). Mi puesto en la sociedad, decas ? Mi puesto en la sociedad es precario... muy precario. Depende de mi arte y el arte, depende tambin de los gustos de una poca... (Como interpretando) S... me reciben los personajes importantes... acudo a fiestas donde me siento a la mesa de los poderosos... pero... (Tristemente) Siempre ser un cmico.

CRIADO: (Emocionado). Un cmico...! La profesin ms despreciada y... envidiada al mismo tiempo. Todo el mundo siente la necesidad de representar alguna vez... (Los gestos de dolor de GABRIEL aumentan. El CRIADO sigue hablando sin hacerle demasiado caso). Quiero decir... en la vida real, fuera del escenario... (Luego de una corta pausa como decidindose a hacerle una gran confesin). Yo mismo...

GABRIEL: (Que no se ha dado cuenta de la excitacin creciente del criado. Cortando). S, no me extraa. El trabajo de los criados lleva inexorablemente a la mentira. Ser criado significa tambin actuar, representar un papel...

11

CRIADO: (Cortndolo rpido). No, perdn, perdn seor, no es eso lo que quera decir... En realidad se trata de algo mas sencillo. (Triunfante). Tambin yo he actuado para Vd., he interpretado un personaje... Y Vd., a pesar de su experiencia, no ha sido capaz de descubrirlo. (Re). O sea que mi actuacin ha sido un xito, y ello se ha debido fundamentalmente a que me he presentado ante Vd. con la ms completa y absoluta naturalidad...

GABRIEL: (Desorientado y molesto). Qu ests diciendo ? No te entiendo... No s que quieres decir... CRIADO: Sencillamente eso: yo no soy el criado del Sr. Marqus. (Lentamente, sin mirarle y cambiando a un tono de voz grave y serio). Soy el Sr. Marqus. GABRIEL: (Luego de una pausa. Inseguro, riendo fingidamente, tratando de demostrar que no se ha credo la broma, que por otra parte le ha parecido de dudoso gusto). No seas ridculo ... eso es imposible...

CRIADO: (Volviendo a su tono humilde y discreto del principio). Y por qu no ? Cuantas veces ha visto Vd. al Sr. Marqus, a m mismo, en su vida ? Tres, cuatro...? Cinco veces a lo sumo, y siempre desde lejos... con sus trajes de etiqueta... sus... exquisitas maneras... Ah no, amigo mo ! Mire, es sencillsimo. (Se dirige hacia el piano, coge un cigarrillo y lo enciende en una de la velas encendidas del candelabro que est sobre el piano. GABRIEL, un tanto asombrado, queda expectante ante la nueva actitud del Criado. Saca de su bolsillo una pequea caja de pastillas y toma una --Esta accin no debe pasar desapercibida al pblico--). Una discreta penumbra... un peinado diferente.... un vestuario apropiado y... sobre todo, el modo de hablar, los gestos propios de un criado. Con eso es suficiente... (Sonre). Y yo , pobre de m que crea no poder aguantar esta ficcin ni un solo momento ante un profesional como Vd. (Se sienta cmodamente) Pero de veras no se ha dado cuenta...? Mi modo de conversar, las cosas que he dicho... y no la manera de decirlas, entindame. La... (Re) la profundidad de mis razonamientos, la temtica... Todo eso debera haber atrado su atencin, todo eso me delataba... Pero no... Se ha dejado convencer slo por la forma externa... Iba vestido de criado, luego no poda ser ms que un criado... Pero el vestido siempre es un disfraz...

GABRIEL: (Cada vez ms violento). Con disfraz o sin l no vas a poder engaarme, si es eso lo que pretendes . (Con energa). Llamar a tu seor y l me explicar que es esta...

12

CRIADO: (Cortndole. Muy tranquilo y con una voz suavsima). Amigo mo, no hace falta prueba alguna... Hara mucho mejor confiando en mi palabra...

GABRIEL: (Que se ha levantado mientras el Criado segua hablando. Brusco y enfadado). Cllate ! ( Pausa) (Gritando y mirando a todas partes tratando de localizar al MARQUES) Sr. Marqus !, (Desesperado) Sr. Marqus !

CRIADO: (Despus de una larga pausa. Tranquilo). Lo ve, nadie le contestar... Todava duda de lo que le digo ?

GABRIEL: (Mira con rabia al CRIADO y sigue gritando). Sr. Marqus !

CRIADO: (Sonriendo irnicamente). Es intil...

GABRIEL: (Excitadsimo y andando de un lado a otro de escena). Calla !

CRIADO: (Al mismo tiempo que sonre realiza un gesto con la mano y mirando a un lugar indeterminado del teatro. -E.E.

comienzo:

Comienza a sonar el piano. Msica ligera-)

GABRIEL: (Cada vez mas nervioso, exaltadsimo y acercndose hacia el piano creyendo que la msica es producida automticamente por el propio piano). Vamos ! Vamos ! para esto. 13

CRIADO: (Vuelve a hacer un gesto con la mano -E.E. Fuera msica de piano-). (Pausa, el Criado observa parsimoniosamente las reacciones de GABRIEL)

GABRIEL: No... no... me niego a aceptarlo... Ir yo mismo en su busca... (Se dirige a la puerta del teatro). Seor Marqus !

CRIADO: (Tranquilo pero con voz firme). Todas las puertas estn cerradas...

GABRIEL: (Aterrado) Cerradas ?

CRIADO: Por fuera... Son las instrucciones que he dado a mi mayordomo...

GABRIEL: (Gritando). Cerradas por fuera ? Pero has perdido el juicio... Dame las llaves ! (Avanza amenazador hacia el otro que se ha puesto a tocar tranquilamente el piano) . Dmelas ! O te las quitar a la fuerza. (Amenazante) Me has odo ?

CRIADO: (Que sigue tocando el piano) Ya no est tan seguro como hace un momento eh ...? empieza a dudar... 14

GABRIEL: (Violento) Las llaves...!

CRIADO:

(Gesto ordenando megafona) -E.E. Voz del criado por Megafona Gabriel de Beaumont...! (El cambio de voz del criado es tan violento que GABRIEL se detiene sorprendido). Si soy el que le he dicho que soy y se atreve a amenazarme y a levantar la mano sobre mi persona... (El tono duro de sus palabras en esta frase, an inacabada, impone un largo e impresionante silencio en la cmara).

GABRIEL: (Asustado. Rehacindose aunque sin la conviccin de antes). Yo... yo... no le amenazo. Vd. es quien.... (No sabe que decir) Es Vd. el que me retiene aqu contra mi voluntad.

CRIADO:

-E.E. Voz del criado por MegafonaDesgraciadamente para Vd. no hay testigos que lo demuestren. (Gesto con la mano indicando -E.E.- " fuera megafona ". Luego de una corta pausa y suavizando la voz). Pero... no amigo mo no... Yo no pretendo imponerle nada... Solo le pido que escuche... Todava no est convencido verdad ? No me acepta como un Marqus... porque no voy vestido de Marqus... Pues bien... (Se quita la chaqueta del uniforme de criado). Me apresuro a complacerle. (Se sienta frente a la mesa donde se encuentra la caja con el espejo y comienza a desmaquillarse y se quita las barbas y la peluca. Mientras GABRIEL le ha observado asombrado y sin perderse detalle. El Criado queda con su cara normal y sonriendo se vuelve hacia GABRIEL para que quede convencido. Qu le parece ?

GABRIEL: (Balbuceante). Yo... no s... no s que decir... estoy francamente desconcertado. MARQUES: (Se viste con la chaqueta de "Marqus" que tena sobre una butaca. Se acerca a GABRIEL con gesto conciliador). Por favor... por favor, amigo Gabriel... Quera hablar con Vd., porque tengo que hacerle una 15

proposicin... referente a su oficio... Por eso este... juego inocente de los disfraces. Espero que sabr perdonarme, pero necesitaba probarle... (Con mucha pulcritud y elegancia se ha colocado definitivamente al chaqueta. Se dispone seguidamente a jugar al billar, por lo que quita de la mesa la tela guardapolvo que la cubra. Se dispone a preparar el taco para jugar). GABRIEL: (Luego de una pausa y con mucha inseguridad). Seor Marqus... Deber llamarle as de ahora en adelante ? Me perdonara a m tambin, pero todava tengo mis dudas. Eres t... quiero decir, Es Vd. realmente el Marqus ? O se trata tal vez de una nueva broma ? Pero no... disclpeme... soy un estpido. Las pruebas que acaba de darme parecen concluyentes. Y yo debiera haberlo imaginado antes... (Las convenciones sociales se van imponiendo paulatinamente. El MARQUES le ofrecido un taco. Gabriel, todava turbado, acepta jugar. Colocan entre los dos las bolas adecuadamente sobre el tapete e inicia el juego el MARQUES). Verdaderamente me ha impresionado... Y temo ahora no haberme comportado con la debida conveniencia desde un principio. Pero tiene que comprenderme..., nunca poda llegar a sospechar que... vamos, quiero decir... Si le he faltado en algo ?

MARQUES: (Amablemente). Oh !, no... no. Nos comportamos con los dems de acuerdo con la idea que nos hacemos de quienes son los dems y de cual es el lugar que ocupamos en la sociedad o que creemos ocupar. Observe, por ejemplo, nuestro caso. Ahora que ya sabe que soy el Marqus, ha abandonado al hablarme , ese tono de importancia con que se diriga al Criado. Ya no me tutea, sino que me habla de Vd. Ahora mismo, y quiz sin darse cuenta, es cuando empieza su actuacin...

GABRIEL: (Protestando apaciblemente). Seor... no... no dudar de mi sinceridad ?

MARQUES: No, (Re) Si no dudo... Simplemente expongo un hecho del que posiblemente ni Vd. mismo ha llegado a tener conciencia. (Pausa corta, contina en tono agradable). En la vida real, actuamos... todos y siempre... Pero esta actuacin cotidiana... es, por otra parte, necesaria para la supervivencia del "status social". Incluso le dira para nuestra supervivencia como individuos... GABRIEL: (Entrando animadamente en al conversacin) Recuerda las teoras de Rosseau ?

MARQUES: (Riendo) Si las tomamos en serio, esto sera una especie de... infierno... 16

GABRIEL: (Sonriendo) No... no, no... Volver a la naturaleza... El buen salvaje !

MARQUES: Si, pero el hombre en su estado natural, no es precisamente bueno. Si se manifiesta en su ser autntico, podramos decir que... somos peores que las mas terribles fieras de la selva... se lo puedo asegurar... GABRIEL: Sin embargo seor Marqus... en este siglo nuestro, tan amante del progreso, tan civilizado, en medio de nuestros cultos contemporneos, se dan tambin casos de extrema crueldad... Todos los conocemos, personas que entregadas a sus ms primarios instintos...

MARQUES: (Que ha estado escuchando atentamente) Claro que si... claro que s... Pero cuando yo hablaba del infierno sobre la tierra no lo haca en tono de repulsa moral... ni de piadosa condena... Constataba objetivamente un hecho por el que siento, adems, una cierta admiracin... digamos... esttica...

GABRIEL: (Desconcertado). Entonces seor Marqus, no le comprendo... Insina que la transgresin puede contener... belleza ?

MARQUES: Oh !, vamos... (Algo decepcionado, pero riendo). No lo cree as Vd. Tambin ? Me sorprende... (Con fuerza, como muy concentrado) Va a negarme que cuando interpreta un personaje depravado o un asesino, No siente en el fondo de su alma una cierta envidia ? Imaginar por un momento que abandona la piel de las convenciones sociales, de las normas establecidas... Dejar de ser como es debido...

GABRIEL: (Con mucha seriedad). Pero eso es ficcin... 17

MARQUES: (Sonriendo de nuevo). Oh !, s claro... Claro... Es ficcin. Claro lo haba olvidado... (Deja bruscamente el taco sobre la mesa de billar. Dejan de jugar los dos. GABRIEL le observa atentamente. El Marqus se dirige a la vitrina. Pausa larga). Le he mandado llamar, porque quiero que interprete una obra ma...

GABRIEL: ("Interpretando" sorpresa para resultar convincente) Una obra de teatro ? No saba que escribiera...

MARQUES: (Que ha abierto un cajoncito del mueble-vitrina para sacar el texto de teatro) Se trata de una experiencia... estoy muy inte...(Se da cuenta que hay unos trozos de cermica, sin duda los que haba guardado anteriormente GABRIEL. Se vuelve y lo mira. GABRIEL disimula) . Estoy muy interesado en que la represente Vd. (Con el texto en la mano y acercndose a GABRIEL) . Yo me har cargo de todos los gastos. Si acepta recibir una buena recompensa...

GABRIEL: (Satisfecho) Bueno... Es mi profesin. (Riendo. Pausa). Me permitir leerla ?

MARQUES: Claro. Si, pero... (Se detiene de pronto sin entregarle el libro. Riendo). He de advertirle antes que esta obra no se parece mucho a las que Vd. est acostumbrado a representar. No puedo garantizarle un gran xito...

GABRIEL: (Riendo y tratando de mostrarse simptico) Vamos... Vamos... No le comprendo. El autor que escribe una creacin siempre espera un xito.

MARQUES: (A pesar que GABRIEL ha intentado mostrarse afable, el Marqus ha cambiado a una forma de hablar brusca y 18

seria). A m, no me preocupan demasiado las opiniones mundanas... (Pausa). Mi obra es una investigacin. En ella quiero comprobar y al mismo tiempo demostrar, mis teoras. Diderot... (Re despreciativo) Diderot... deca que el mejor actor, es aquel que permanece lo ms alejado posible de su personaje. Que el teatro es solo ficcin, de modo que el actor debe fingir de una manera cerebral.

GABRIEL: (Tratando de razonar agradablemente) Bueno... (Sonriendo) El Teatro es ficcin, eso es verdad... pero a veces la emocin nos domina al representar... es ms... casi siempre que interpreto, mi personalidad llega a... confundirse con la del personaje.

MARQUES: Pero al mismo tiempo acepta Vd. que tal identificacin no es completa ya que son necesarias determinadas tcnicas: la colocacin de la voz, el movimiento...

GABRIEL: Por supuesto...

MARQUES: (Cortando) Ah, no... no... no. No estoy de acuerdo, para m las mejores actuaciones son aquellas en las que el actor Es el personaje, lo vive en toda su intensidad, hasta perder incluso la conciencia de su propia individualidad. El Teatro no tiene que ser ficcin, ni ciencia, ni arte, ni tcnica... El Teatro es sentimiento, emocin... y por encima de cualquier cosa el placer de transgredir las normas establecidas... (GABRIEL se siente repentinamente indispuesto y se sienta) Si Gabriel, hemos de poner sobre el escenario todas nuestras pasiones, nuestros inconfesables deseos, nuestros terrores... nuestra verdad Gabriel. (El Marqus se muestra cada vez mas agitado y concentrado en lo que est diciendo). Y quiero hombres como Vd., amigo mo... hombres valientes e imaginativos, que estn dispuestos a llevarlo a ca... (El Marqus se da cuenta que GABRIEL se ha quedado dormido. Deja de hablar. Pausa. Gesto imperativo del Marqus dirigindose a un lugar indeterminado). E.E. Megafona, Voz del Marqus. (Suavemente) No me est escuchando Gabriel...

GABRIEL: (Se despierta agitado). Perdn, seor...

19

MARQUES: (Con un extrao afecto que aumenta la turbacin de GABRIEL). Se haba quedado dormido... y no me escuchaba... (Gesto y fuera E.E. Megafona)

GABRIEL: (Avergonzado y tratando de justificarse). Si, yo... yo... yo no s cmo ha podido sucederme una cosa as... Hace un rato que siento apoderarse de mi cerebro una especie de extraa lasitud... Pero... no... no es nada... Ya me siento mejor... Las consecuencias del exceso de trabajo probablemente...

MARQUES: (Muy interesado). Vd. se siente cansado... E.E. 9 comienzo: Suena una campanada en el reloj (Observa el reloj). Entonces debemos darnos prisa, amigo mo... No queda mucho tiempo... (Se dirige a la mesa de las bebidas y sirve dos copas una de licor rojo y otra de color amarillo. Con las copas en la mano se dirige a Gabriel. Le ofrece la de color amarillo pero antes de que Gabriel la coja le cambia el ofrecimiento por la copa de licor rojo. Sigue hablando el Marqus en tono natural) . De cualquier manera no debe preocuparse. Se trata de un cansancio pasajero... dentro de poco se sentir mejor. (Pausa. Beben los dos). Vamos a hacer una prueba. GABRIEL: Una prueba ? (Se planta sintindose molesto y herido en su orgullo profesional) . Es qu no confa en mi capacidad... en mi experiencia? No soy un inexperto.

MARQUES: (Intentando no molestar y de nuevo con el texto en la mano). Oh, no !, por favor... No me interprete mal. No me refiero a Vd., sino a mi obra...

GABRIEL: (Sin abandonar el tono anterior). No le comprendo.

MARQUES: 20

(Amablemente) Antes le dije que... esta obra, no se parece en nada a esas otras que vienen a satisfacer los gustos... decadentes... de nuestra poca. (Dudando). Yo la he ledo a menudo, incluso en voz alta, pero... no... no es suficiente. Necesito escucharla desde fuera... saliendo de sus labios... encarnndose en otra persona... Venga conmigo Gabriel, (Suben los dos al escenario) le he preparado el escenario adecuado. (GABRIEL se siente impresionado, duda de si dejarse convencer por el MARQUES) (El MARQUES con un gesto, da orden de comenzar la msica).

E.E.

comienzo: Msica clsica. (Cuando se inicia la msica, el MARQUES "dirige la orquesta" Emocionadsimo durante unos segundos). (GABRIEL, entra en el juego, se deja llevar por el ambiente, sonre, tambin se siente feliz y alza sus brazos) (El MARQUES baja del escenario y despus de pocos segundos con un gesto hace parar la msica ( E.E. Fuera msica) y se pone a tocar el piano tranquilamente)

10

GABRIEL: (Se ha quedado clavado con los brazos todava en alto. Sonriendo, miedoso. Sigue en el escenario ) Pero... Yo no puedo...! No puedo interpretar as para Vd. sin conocer la obra... sin ensayarla... Tendra que leer el texto e intentar comprender la accin, los personajes... El MARQUES no le contesta, no le hace caso, sigue tocando el piano). (Pausa GABRIEL: (Progresivamente nervioso). Bueno... explqueme al menos de que se trata... Cual es el tema, la situacin, el argumento... algo...

MARQUES: (Deja de tocar el piano y sin levantarse le mira atentamente. Pausa). Cree Vd. de veras qu eso tiene realmente importancia ? GABRIEL: Vd. no ?

MARQUES: Bien... bien... muy bien. (Se levanta del piano y sube al escenario y le coge el guin a GABRIEL. Este le 21

escucha atentamente frente a l) . Se trata de un versin libre de la vida de Scrates, segn la apologa de Jenofonte. Pero... (Re) no s como explicrselo... La historia en s misma no me interesa demasiado, podra haber escrito sobre cualquier otro personaje, o sobre cualquier otra situacin que se me hubiese ocurrido...

GABRIEL: (Cortando) Pero ha escogido a Scrates y no a otro...

MARQUES: Scrates es un pretexto, amigo Gabriel. (Le da a GABRIEL de nuevo el guin). En realidad no se trata de su vida... sino de su muerte. (Remarcando) El proceso de su muerte. Eso es lo que he querido estudiar... (Baja del escenario)

GABRIEL: (Con cierto escepticismo). Su muerte ?

MARQUES: (Satisfecho). Si, lo nico que no sabemos de Scrates... como de tantos otros personajes es precisamente eso... su muerte. (Pensando) Pero... no el modo... o la causa. No solo verlos morir, sino sentir con ellos la muerte , nuestra propia muerte, (Como interpretando) Percibir paso a paso el avance inexorable de la destruccin !

GABRIEL: (Impresionado, compartiendo la emocin del MARQUES, interpretando tambin). Acompaar al condenado al patbulo, penetrando en su interioridad, morir con l ! Todo ello sin dejar de ser nosotros mismos . (El MARQUES, mientras escuchaba la frase ha ido bajando del escenario) (Ren los dos) MARQUES: Ah qu placer amigo mo ! Qu placer tan sublime del conocimiento ! Un placer que se comunicara por todos los rincones y fibras mas alejadas de nuestro cuerpo ! Qu... (Cortando) Pero... ya ve Vd... no 22

paro de hablar... (Riendo) Las palabras, Ah, las palabras me pierden...! Estoy gozando antes de tiempo de estas emociones y todava no me ha dicho si acepta mi juego...

GABRIEL: (Agradable, acabando por ceder a las extravagancias del otro, pero ya con cierto cansancio) . Bueno... Bien... Bien... S... Si eso le hace feliz, me siento dispuesto a representar para Vd., el fragmento de la obra que me ordene. Le advierto, sin embargo, que sin ningn tipo de preparacin no creo que pueda conseguir, de entrada, unos resultados demasiado... brillantes, (Re) pero ya que insiste...

MARQUES: Oh! , si, insisto, Gabriel...Insisto...! (Sube l asimismo con rapidez al escenario satisfecho, coge el libro, lo abre por la pgina correspondiente y se lo da a GABRIEL). Me interesa particularmente esta escena... GABRIEL: (Desde el escenario y luego de pasar la vista rpidamente por la pgina del libro). La muerte...

MARQUES: (Observndolo atentamente) Exacto... (Baja del escenario) GABRIEL: Pero..., los dems personajes...

MARQUES: Podemos prescindir de ellos. (Contento. Se dispone a sentarse frente al centro del escenario, en una butaca que coloca para tal efecto)

GABRIEL: De acuerdo...

MARQUES:

23

(Antes de sentarse) Un momento, espere un momento.(Ordenando) Msica de ambiente ! E.E. 11 comienzo: Msica clsica suave. ILUM. Recibiendo rdenes La luz ! (Pausa) Concretar.... Mas... Mas..., eso es, correcto... correcto. (Se sienta) (E.E. En ese momento aparecer un silln en un lateral del escenario

que se acercar automticamente al centro del mismo, exactamente detrs de donde se encuentra GABRIEL)
Retroceda ahora tres pasos... (Al retroceder GABRIEL tropieza en el silln y queda sentado de una forma no demasiado ortodoxa. Lgicamente se sorprende)

MARQUES: No se mueva para nada del asiento. Est ya... (Dramatizando y cambiando la voz) sin fuerzas.

GABRIEL: (Protestando). Sentado siempre ?

MARQUES: Si... GABRIEL: Pero... eso va a impedir que... me exprese con libertad...

MARQUES: Olvdese de eso. Se supone que est agonizando.

GABRIEL: Ya. (Pausa. No hace nada).

24

MARQUES: Bueno, y ahora... Por qu no empieza ?

GABRIEL: (Se pone de pie. Siempre con el guin en la mano) Si tanto le obsesiona la realidad... (Esto dicho con un tono de escondido sarcasmo). No le extraa que vaya vestido de esta manera y no como los griegos de la poca ? MARQUES: (Inconscientemente). No... No... Precisamente es necesario que... (Detenindose de pronto como sorprendido por sus propias palabras. Transicin a un tono ligero). Despus se lo explicar. Ahora no me iba entender.. (Sonriendo) o no me iba a creer...

GABRIEL: (Que evidentemente no entiende lo que el MARQUES quiere decirle. Pausa larga, dudando) . Entonces... Vestido as...?

MARQUES: Si, es absolutamente indispensable. GABRIEL: Bien... Bien... Es Vd. el que dirige esta... (En tono dramtico) representacin.

MARQUES: (Suave). As es... amigo Gabriel. Soy yo, efectivamente, el que dirige. (Pausa) GABRIEL: (Se sienta) De acuerdo. Me conceder al menos unos segundos para entrar en situacin.

MARQUES: 25

Si... Si... Si... Esperar lo que haga falta. (Gesto del MARQUES para que E.E. siga la msica, tal vez un poco mas suave . Se enciende un cigarrillo que ha cogido de una tabaquera) GABRIEL: Gracias. (Lee con rapidez y gran atencin la pgina del guin que eligi el MARQUES. Largo Silencio. De pronto empieza a declamar con cierta afectacin). Decidme, amigos... Decidme vosotros, que me acompais en esta terrible hora... qu es lo que esperis de m... qu actitud es la que me pide la historia que adopte... en mi muerte... Una actitud heroica y un rostro pleno de serenidad... Una ejemplar imagen... Pero la historia lo ignora todo sobre la muerte... sobre la muertes de los individuos... La historia desprecia los casos aislados. Generaliza. No quiere saber de sntomas, de procesos vitales... solo le interesan los resultados. Y yo ? Qu es lo que soy yo dentro de ese mecanismo ? Un mito solamente. Y los mitos no pueden gritar. (Pausa, el MARQUES con unos prismticos que ha tomado de cualquier sitio, observa la accin. De forma inconsciente empieza a negar suavemente con la cabeza, pero GABRIEL que va a poco metindose en situacin no llega a darse cuenta). Pero los que mueren son los hombres... Y los hombres mueren entre dolores, entre convulsiones, entre gritos... mueren de un modo miserable...ensucian las sbanas con vmitos de sangre y excrementos... Y tienen miedo... sobre todo eso, (Animndole inconscientemente con gesto, en silencio, sin que GABRIEL se d cuenta "mas, mas dramatismo") tienen miedo... un miedo espantoso... no un temor religioso a lo que venga detrs... No... es un terror innominado... Es el concreto terror a la concreta muerte de cada uno... porque la muerte es la consagracin, es la gran ceremonia del terror..., lo comprendis ?

MARQUES: (Repentinamente y con voz de indiferencia). No. (Manda parar la E.E. msica)

GABRIEL: (Sorprendido interrumpe la actuacin. Inseguro, no sabe que decir). Como ?

MARQUES: (Con gesto serio) He dicho no, simplemente no... No lo entiendo. O al menos no lo entiendo tal como Vd. lo hace...

GABRIEL: (Conteniendo su clera y muy despacio). No le ha gustado mi actuacin ? 26

MARQUES: (Se levanta, apaga el cigarrillo en el cenicero sobre el piano y se sienta en la banqueta). Lo que quiero decir es que su modo de actuar no llega a transmitirme lo que le sucede al personaje. (Convincente). Como se va a transmitir aquello que no puede sentirse ?

GABRIEL: (Se levanta violento). Su opinin sobre mi capacidad artstica, seor Marqus, parece un poco particular y se contradice con la de la inmensa mayora del pblico. Y al hablar de pblico, me refiero, como es natural, a los entendidos tambin... (Remarcando las palabras) tan entendidos y tan cultos como pueda serlo Vd...

MARQUES: (En tono conciliador). Por favor, Gabriel... Esccheme...

GABRIEL: (Fuera de s, baja del escenario). Me ha trado a su Teatro y me ha hecho representar esta pantomima para insultarme y dejarme en ridculo ? No... No... Perdneme, pero me niego a participar por ms tiempo en su... su entretenimiento. No me gusta que me insulten y el dudar de mi arte es como si me insultaran . (Deja violentamente el guin sobre una butaca)

MARQUES: (Se levanta y sube al escenario) No me quiere entender. No me quiere entender... Mi obra no es como las dems...

GABRIEL: (Excitadsimo. Despectivo). De eso ya me he dado cuenta...

MARQUES: (Con energa) Pues bien, un nuevo estilo de escribir teatro, obliga a un estilo distinto de representar.

27

GABRIEL: (Con superioridad. Sarcstico y violento). Ah, claro...! No le basta con el hecho de entrar a saco en el campo de la poesa dramtica, sino que tambin pretende darme lecciones en mi propio oficio.

MARQUES: (Tambin violento). No seor ! Lo que digo es que no se puede representar correctamente, algo que nunca se ha experimentado... Lo que no ha experimentado Vd. de forma directa y personal. (Mas suave) Porque Vd. no ha estado murindose nunca... verdad ?

GABRIEL: (Con sarcasmo mal entendido). Naturalmente que no... Si me hubiera estado muriendo, me hubiera muerto y ahora no podra estar aqu y hacer teatro... (Sorprendido de su propio razonamiento) . Va Vd. a acabar por hacerme decir tonteras. (Trata de explicarse). Si fuera as, cada vez que un actor representa la muerte de un personaje... (Se detiene dudando entre indignarse mas o soltar la carcajada). Vamos, por favor... Los muertos, en el escenario, cada noche resucitan al acabar la funcin. Las obras de teatro se repiten as un da y otro...

MARQUES: (Como pensando en voz alta). Pero nunca ser idntica una representacin a la otra... siempre habr... pequeas diferencias...

GABRIEL: Exactamente: pequeas diferencias, nada ms.

MARQUES: (Bajando del escenario, va animndose progresivamente conforme va hablando). Pero lo que yo quiero es hacer de mi obra un ejemplar nico. Del mismo modo que son ejemplares nicos mis cuadros... mis muebles... mis armas... y los libros... Mis libros tambin... Ediciones nicas hechas exclusivamente para m, con mis textos preferidos... 28

GABRIEL: (Sin comprender. Dudando). Pero eso no es posible en el teatro. Con el texto de la obra, tal vez... Pero en la representacin...

MARQUES: (Cortando la alocucin de Gabriel) . La representacin tambin... Eso es justamente lo que me importa, la representacin.

GABRIEL: (Divertido) Y como la conservara ? Una representacin teatral no se puede enmarcar como un cuadro ni colocarla en un estante...

MARQUES: (Menos serio) Simplemente aqu... (Seala su frente). En la memoria... . . . GABRIEL: . (Incrdulo y divertido) Bueno.. En fin... si se trata de un capricho. (Coge de nuevo el guin)

MARQUES: (Con voz solemne). No es un capricho, sino una necesidad.

GABRIEL: (Luego de una pausa y con tono de forzada indiferencia). Pues entonces... Lo siento. (Le da el guin al MARQUES). Creo que no soy la persona indicada para satisfacerle. Tendr que buscar otro actor capaz de conseguir el (remarcando con sorna) realismo que Vd. pretende. Aunque si me permite decirlo, dudo mucho que lo encuentre. (Coge su gabardina con intencin de marcharse)

29

MARQUES: (Muy moderado y zalamero). Es que yo le necesito a Vd. Gabriel... No a un actor cualquiera... (Gesto indicando E.E. megafona ) Sino al mejor (E.E. fuera megafona)

GABRIEL: (Desconcertado). Pero si Vd. acaba de decir...

MARQUES: Recuerde que no me dej terminar... -E.E. 12 comienzo: Campanadas del reloj- No me dej terminar y casi nos hemos olvidado los dos del paso del tiempo... (Como hablando para s). El paso del tiempo... (Le ha cogido la gabardina y el sombrero dejndolo sobre una silla. Va a la mesita de las bebidas y sirve una copa de vino rojo que ofrece a GABRIEL). Eso puede resultar muy peligroso...

GABRIEL: (Intrigado) Peligroso ? Por qu razn ? No entiendo...

MARQUES: Oh !, Como me va a entender ? Cada vez que yo intento entrar en materia, Vd. desva la atencin de mis pensamientos con sus disquisiciones acadmicas... (GABRIEL acepta la copa y la bebe de un trago) y en este caso concreto, amigo mo, completamente fuera de lugar... (GABRIEL de pronto, parece incapaz de mantener el equilibrio. Se lleva las manos a la cabeza y ahoga un gemido. El MARQUES le observa aparentemente preocupado). Qu le ocurre ? Acaso no se encuentra bien ?

GABRIEL: Estoy mareado... Siento vrtigo... Es raro... Es como si mis piernas se negaran a sostenerme... necesito sentarme un momento...

30

MARQUES: (Acompandolo a una butaca) Por favor... Por favor...

GABRIEL: (Turbado) No puedo... No puedo... concentrarme... Perdn... Con sinceridad... no recuerdo... no s de que me estaba Vd. hablando... Lo he olvidado... De veras ... yo ahora... incluso desconozco los motivos... de este agotamiento... inesperado.

MARQUES: (Con voz tranquila luego de una breve pausa). Los motivos...? Los motivos son bien sencillos Gabriel... estn en ese vino de Chipre... y en el reloj...

GABRIEL: El... vino ?

MARQUES: (Impacientndose). Oh ! Tendr que explicarle todo con pelos y seales como si fuera un alumno de primer curso ? Simplemente he querido probarle, Gabriel, hacer una experiencia con Vd.

GABRIEL: (Comienza a reaccionar con cierto miedo). Una experiencia... artstica ? Es eso lo que quiere decir ?

MARQUES: (Cortando) Oh !, no. por supuesto que no... Una experiencia fisiolgica... aplicada a la tcnica del actor.

GABRIEL: Fisiolgica... (Comprende sbitamente. Aterrado, pero sin fuerzas suficientes para levantarse del asiento) . El vino. Eso es ... Oh, no ! Dios mo, no. Como ha sido capaz de hacer eso ! 31

MARQUES: (Enrgico). Porque necesito saber.

GABRIEL: (Preso de pnico, gritando) Saber ? (Pausa) Esto es lo que necesita saber: Es Vd. un asesino. MARQUES: (Dignamente). Yo no soy un asesino. Yo soy un cientfico. La esttica no es mas que una ficcin y yo no puedo soportar lo que no sea verdico. Lo nico que me interesa es el comportamiento humano. (Rotundo) Y su estudio, produce en m mucho mas placer que todas las obras de teatro del mundo.

GABRIEL: (Cada vez peor, le falta la respiracin, se afloja la corbata. Tose). Esta loco, es Vd. un... un monstruo.

MARQUES: Lo ve ? Su comportamiento conmigo empieza a cambiar. Ahora s... Ahora s que est asustado. Ahora s que tiene miedo, un miedo autntico. Sabe que va a morir. Que le quedan muy pocos minutos de vida... Observe este reloj. (El reloj de pie) Escchelo atentamente... (GABRIEL nervioso y asustado. Se levanta con dificultad. Se quita la chaqueta. Sus gestos son agnicos). Va Vd. a morir del mismo modo que mi personaje. La ficcin se retira vencida por la realidad. Ya solo hay una visin del mundo... y de las cosas. La verdad. La verdad por encima de todos los sentimientos y de todas las convenciones humanas. La verdad, Gabriel y eso vale por toda una vida.

GABRIEL: (Avanza unos pasos hacia la mesa de billar. Coge un taco y lo levanta con aire amenazador ) Si voy a morir... antes morir Vd. tambin. Consumir en este acto... mis ltimas fuerzas.

MARQUES: (Autoritario y sin dar un paso atrs). Espere, espere... detngase... le propongo un pacto.

GABRIEL: 32

(Indeciso). Ya no queda tiempo...

MARQUES: Si, si lo hay. (Tranquilamente y sealando de nuevo el reloj ,de pie). Ocho minutos exactamente... Ocho minutos... La droga comienza a apoderarse de su cuerpo de sus movimientos... pero su cerebro permanecer lcido durante algunos instantes... (GABRIEL abandona su gesto amenazador. Debido a su dolor se coge la cabeza, el cuello, etc.) Quiere Vd. salvar su vida verdad ? (Pausa) Muy bien, eso depender de su capacidad... de su ingenio. (Saca un pequeo frasco del bolsillo y se lo ensea). Mire este frasco... Obsrvelo atentamente (Pausa) Es el antdoto.

GABRIEL: (Desesperado y levantando el taco). Dmelo ! Dmelo...! Si me lo niega lo matar....

MARQUES: (Muy serio. Con el frasco en la mano). Si se atreve a acercarse, lo estrellar contra el suelo.

GABRIEL: (Tras un largo silencio, queda sin voluntad, llorando y presa de un ataque de histeria). ! Yo... yo no quiero morir... No quiero morir...! (Tira el taco sobre la mesa de billar).

MARQUES: (Impasible). Deje de llorar y esccheme. (Pausa) Va a aceptar mis condiciones ? (GABRIEL contiene las lgrimas aunque se muestra indeciso. Pero se agarra al hilo de esperanza que le ofrece el Marqus). Vuelva entonces a representar para m...

GABRIEL: (No puede hablar, se ha detenido en su camino hacia el escenario, de nuevo se desespera llorando de nuevo cobardemente). Representar Oh, no...! Yo... no podra... 33

MARQUES: (Inflexible). Tendr que poder... GABRIEL: Aunque as fuera... mi actuacin sera... oh... sera... (Retorcindose y conteniendo las lagrimas). Lamentable...

MARQUES: Al contrario...! Al contrario ! Ser su mejor actuacin . (Le muestra de nuevo el frasco) Pero, si a m no me gusta, escchelo bien Gabriel, (Pausa corta) si a m no me gusta... no le dar el antdoto.

GABRIEL: (Apoyndose en una silla y descubriendo en las palabras del MARQUES la ltima esperanza del condenado a muerte). Me lo jura ? Me jura... que en el caso de llegar a...

MARQUES: (Subrayndolo). Mi palabra de honor... (Pausa corta. Vuelve a mirar el reloj) . Le quedan seis minutos, Gabriel. Una actuacin de seis minutos a cambio de su vida. Y si consigue salvarla, le juro que recibir por ella mucho ms de todo lo que ha ganado a lo largo de toda su carrera. Pero tendr que empezar de inmediato... (GABRIEL que estaba apoyado, cae al suelo retorcindose, sin embargo, al mismo tiempo atiende a las palabras del Marqus) (El MARQUES coge el reloj de arena que est en el piano y se lo muestra) Cuando toda esta arena haya pasado al recipiente de abajo habr terminado la representacin y Vd. mismo sabr si ha superado satisfactoriamente la prueba. Yo estoy preparado. Suba al escenario... Sintese (Pausa) y comience Gabriel. (Deposita el reloj de arena encima del piano) (GABRIEL, luego de una pausa, coge el guin, se alza del suelo y con paso vacilante se dirige de nuevo hacia el escenario. Al fin GABRIEL hace un gesto de asentimiento con la cabeza al MARQUES, aunque sin mirarle a la cara. Este, en tono solemne dictamina:) Adelante ! (Coge el reloj de arena y le da la vuelta) Seis minutos !

34

GABRIEL: (Se sienta, revisa el guin y como impulsado por un resorte, da comienzo a la representacin). (Durante toda la representacin GABRIEL debe hacer muestra de su dolor, retorcindose, entrecortando su voz, etc.) (Pese a su estado fsico se nota claramente que hace un gran esfuerzo de voluntad para superarse. Los nervios en tensin, se concentra en su papel tratando de matizar cada parlamento, cada palabra, dando sentido a cada movimiento de los brazos y del cuerpo . GABRIEL pondr toda su alma a la bsqueda de vibrantes entonaciones, llenas al mismo tiempo de humildad, y completamente alejadas del estilo retrico conque inici su primera lectura del fragmento de la obra. Habla muy lentamente escuchando los silencios , dejndose arrastrar por su propio ritmo vital, magnificamente compenetrado con su personaje. El MARQUES, muy quieto, permanece en pie junto al piano observando a GABRIEL. Por toda la sala, incluidos paredes, muebles y dems enseres, se respira un ambiente especial lleno de misterio y de presentimientos de esperanza y muerte).

Decidme, amigos... Decidme vosotros, los que me acompais en esta hora terrible... Qu es lo que esperis de m... qu actitud es la que me pide la historia que adopte... en esta mi muerte... Una actitud heroica y un rostro pleno de serenidad... Una ejemplar imagen... Pero la historia lo ignora todo sobre la muerte... Sobre la muertes de los individuos... La historia desprecia los casos aislados. Generaliza. No quiere saber nada de sntomas, de procesos vitales... Solo le interesan los resultados. Y yo ? Qu es lo que soy yo dentro de ese mecanismo ? (Se levanta con dificultad aunque intentando sostenerse en la silla) Un mito solamente. Y los mitos no pueden gritar. (Pausa. Cae al suelo. Entre lamentos). No puedo mas...! No puedo mas ! Aydenme ! (Llora) Perdn... (Se disculpa ante el MARQUES) No... veo... No veo... (Se recupera un poco y sigue leyendo desde el suelo ) Pero los que mueren son los hombres... Y los hombres mueren entre dolores, entre convulsiones, entre gritos... mueren de un modo miserable... ensucian las sbanas con vmitos de sangre y excrementos... Y tienen miedo... sobre todo eso, miedo... un miedo espantoso... no un temor religioso a lo que venga detrs... No... es un terror innominado... Es el concreto terror a la muerte de cada uno... por que la muerte es la consagracin, es la gran ceremonia del terror... Lo comprendis ? (Al llegar a aqu GABRIEL se detiene. Justamente en el mismo punto en que le interrumpi la vez primera el MARQUES. GABRIEL, que ha visto con verdadero terror como se acercaba la rplica fatal, se siente incapaz de continuar. Las consecuencias del gran esfuerzo para dominarse y actuar sin denotar su estado, empiezan a manifestarse de modo inexorable). MARQUES: 35

(Luego de un largo silencio y ante la mirada interrogativa y angustiada de GABRIEL, comprendiendo que su resistencia ha llegado al lmite). No hace falta que siga. (Pausa. GABRIEL no se atreve a decir nada. Teme preguntar. El MARQUES prolonga la tensin del momento hablando con gran lentitud). An no ha cado toda la arena... Pero ya es suficiente. (GABRIEL llora, esta vez desahogando la tensin acumulada). (El MARQUES, coge el frasco del antdoto y se dirige a la mesita en que est el servicio de bebidas. Ha preparado una copa de vino tinto y hace como que vierte un poco de polvo del frasco. A continuacin se mete el frasco en el bolsillo y con la copa en la mano, pausadamente, se acerca al escenario. GABRIEL sigue sus movimientos con la mirada llena de avidez y al mismo tiempo de pnico. El silencio es total. El MARQUES sube al escenario. Se acerca a GABRIEL y le da la copa. GABRIEL no dice nada. Ni se mueve. Alarga el brazo y la coge con mano trmula. Se lleva la copa a sus labios. Bebe. El MARQUES le recoge la copa. GABRIEL sigue llorando. Son gemidos ahogados y suaves. El MARQUES se queda contemplando a GABRIEL con, aparentemente, cierto afecto). Por favor... Por favor... (Sonre suavemente) No llore. Es indigno en Vd.

GABRIEL: (Sin mirarlo y sin poder contener las lgrimas). No puedo... No puedo... evitarlo... lloro de alegra...

MARQUES: (Dulcemente). Entonces, me descubro ante su valor. (Bajando del escenario, deja la copa vaca sobre el piano). Es Vd. valiente, Gabriel. Mucho ms de lo que haba imaginado. Porque ha jugado contra m... Se ha arriesgado a jugar contra m y ha perdido. Pese a todo acepta la derrota con alegra.

GABRIEL: (Que ha seguido llorando en el suelo. Alza la cabeza lentamente, destrozado, desecho por al tensin nerviosa e incapaz de elevar ya la voz). No ! Vd....Vd. dijo que... Comprometi su palabra...

MARQUES: Y la mantengo... Yo no he dicho que su actuacin... me haya gustado. 36

GABRIEL: Pero Vd.... Oh, no...! Acaba de darme... el antdoto...

MARQUES: (Saca del bolsillo la botellita intacta y se lo ensea a GABRIEL. Tranquilamente). No le he dado ningn antdoto. Gabriel. Al contrario. (Con voz firme) Le acabo de envenenar.

GABRIEL: (Sorprendido, levantndose lentamente consigue de nuevo sentarse en la silla. Incapaz de reaccionar y en voz baja). Pero... el vino...

MARQUES: (Caminando por la sala, hablando framente) Nunca le dicho que aquel vino, el primero que bebi al llegar a este teatro, estuviera envenenado. No... Recurdelo bien... Fue una suposicin suya ante determinados sntomas... Oh ! (Sonriendo). Pero era solo una ligera droga... inofensiva, que produce cansancio y dificulta las respuestas corporales. (Sube al escenario y se pasea por l). Tena que prevenirme ante una posible reaccin violenta por su parte... (Pausa corta. Serio). Si hubiera tomado este antdoto, (Se lo muestra) esos sntomas, habran desaparecido. Pero ha sido Vd.... su imaginacin (Aumenta el volumen de su voz) la que ha ido forjando esa ficcin de la agona. (Pausa ) El nico veneno verdadero, contra el que no existe antdoto conocido, es el que acaba Vd. de tomar hace un momento . (Vuelve a sonrer). Lo ve ? Tambin en eso le engaado. (Baja del escenario). Le dije que le quedaban muy pocos minutos de vida . (Deja el frasquito en la vitrina) . Y eso era cierto. Pero con una pequea diferencia, Vd. crea que haba ingerido el veneno y que esos minutos eran lo que faltaban para que hiciera efecto. Mientras que yo intentaba explicarle que lo que se decidira al final de ese tiempo, sera su vida... o su muerte. Ahora ya ha tomado el veneno... su tiempo se ha acabado... se ha consumido. (Se ha acercado al reloj de pie, lo ha abierto y ha parado su "tic-tac") La muerte le ha encerrado en su fortaleza y ha sellado bien todas sus puertas...

GABRIEL: (Ha permanecido sentado atento, aunque visiblemente molesto, a la alocucin del MARQUES, sin poder evitar sorpresa e indignacin por cada palabra pronunciada por este. Ahora intenta agarrarse a una esperanza definitiva). No...! No...! No es posible... No ha podido hacer una cosa as... (Gimiendo). Es una broma... un juego... Una nueva mentira... Quiere asustarme nada mas... Le gusta hacerme sufrir... No es verdad ? (El MARQUES se acerca al escenario) Di... Dgamelo por favor... Dgame que no es verdad... (Gritando). 37

Dgame... que es un sueo !

MARQUES: (Sin inmutarse. Sonriendo). No es un sueo Gabriel... Desgraciadamente para Vd. y afortunadamente para m... no lo es. (Serio). Le dije que quera conseguir un representacin nica... irrepetible... (Un poco mas suave). Quiz no haya empleado las palabras exactas.. (Sonriendo). Es evidente que no es una actuacin lo que est apunto de ofrecerme. Es una realidad... Lo comprende ahora ? (Muy serio). La nica manera correcta de representar la propia muerte, es esta... (Firme) Muriendo de verdad !

GABRIEL: (En su dolor. Casi sin poder hablar). Pero... Pero antes... yo... representaba el miedo... estaba... estaba... aterrado... Crea que iba a morir... (Tose)

MARQUES: (Suavemente) Si, todo eso es cierto... Antes tena miedo, incluso mucho miedo, pero eso no era suficiente, todava tena un esperanza. Quera jugar contra m y quera ganar... No se senta irremediablemente perdido como ahora. (GABRIEL se ha quedado dormido en la silla. Pausa). Gabriel ! (Se acerca a l y le zarandea ligeramente). Gabriel... ! Oh !, se ha desmayado.... (Sonriendo) Es la nica escapatoria aparente que le queda... (Con fuerza, con nimo y elevando un poco la voz al tiempo que baja del escenario). No importa, dentro de un momento, volver a recuperar el sentido... Mientras... Ahora... Podemos prepararlo todo para la funcin... la funcin final. (Se dirige al centro de la sala, delante del billar y gesticulando, comienza a dar rdenes). Atentos ! ! Preparados todos ! (Pausa) Comencemos por despejar el escenario... Vamos Fuera ! Fuera ! y... Msica !

( E.E. La silla con Gabriel, se desliza hacia un lateral del escenario hasta ocultarse). E.E. 13 comienzo: Comienza a sonar suavemente msica clsica.
La luz ! (ILUM recibir rdenes) .Concretar... mas.. mas, esa zona de ah... Y el escenario... mas... Correcto ! (Las dos escenas: escenario y sala han quedado en penumbra. Pausa) Bueno... Listos para hacer salir de nuevo al comediante. No ! Espera... Espera... falta un detalle... (Pensando en voz alta). Eso es... Si... si, esto ser mejor... Espera ! (Se ha acercado hacia el piano, coge el candelabro, cuyas velas permanecen encendidas y lo deja en el borde del escenario). Eso es... Ahora... Ahora est mucho mejor... Vamos ! (Gesto para que hagan salir de nuevo la silla del comediante). Adelante ! (Impaciente) Vamos ! (Se coloca de nuevo ligeramente apoyado por detrs en la butaca frente al escenario, observando como E.E. se desliza

la silla con el comediante por el escenario, hasta quedar en el mismo lugar que ocupaba antes).
An no ha recobrado el sentido... No quiere ver como la vida se le escapa de entre las manos... (Dramtico) Latido a latido... Silencio a silencio... En el mo... (Se gira hacia atrs, como si hubiera odo algn ruido) No... Perdn... No adelantemos acontecimientos, respetemos las forma y las... las... convenciones de nuestro arte. 38

(Re). Perdn... perdn. (Se sienta. Emocionado) As... Eso es, correctamente sentado y esperando. a deleitarme con el trabajo de un maravilloso actor. (Re ilusionado). Acaba de levantarse el teln... La escena est... tenuemente iluminada... una suave msica nos invade... Y el actor, colocado en su lugar, se concentra para efectuar (Cambiando la voz) un comienzo dramtico". (Re). Qu sublime momento ! Qu ansiedades pueden condensarse es estos cortos segundos que preceden al primer parlamento ! (Como no queriendo emocionarse demasiado) No... por favor !

(Mientras el MARQUES pronunciaba sus ltimas palabras, un PERSONAJE vestido de mayordomo ha irrumpido lentamente en la sala. Lleva careta y en sus manos, una bandeja que contiene una copa de licor oscuro y que ofrece al MARQUES. Este, ensimismado y deleitndose con el momento que va a vivir, no se ha dado cuenta y mecnicamente coge la copa de la bandeja). Gracias. No... no se mueva nadie de la butacas, respetemos el rito... Esta noche es noche de estreno y la funcin va a dar comienzo. (Bebe, deja la copa en la bandeja que sostiene el PERSONAJE. Todava no se ha dado cuenta. Se dispone a seguir hablando, pero de pronto reacciona tal si no entendiera nada. Se levanta, se frota los ojos como si quisiera salir de un sueo y pregunta.) Quien eres t ?

E.E. Fuera Msica


(Duda, sonre, no entiende nada). Esto es una fantasa, no es... po... (Reacciona. Serio). Quien eres ? (Gritando) Quien eres ? (Voz como de inicio de embriaguez) ...qu me has dado a beber ? (Pausa. El MARQUES mira fijamente al PERSONAJE, que permanece muy quieto y sin decir palabra. De pronto se asusta, piensa y sube corriendo al escenario y se acerca a la silla, donde lgicamente permanece GABRIEL. Lo llama, lo toca para comprobar que efectivamente es GABRIEL. Gabriel...! Gabriel... Ga... (Una vez que ya ha comprobado que no se ha movido de la silla, se vuelve al PERSONAJE que permanece muy quieto). (En ese momento, el PERSONAJE, comienza a hablar en voz alta y de una forma muy retrica, andando con pasos cortos y mecnicos por la sala).

PERSONAJE: Qu deberamos hacer . Para que quedaran satisfechos jueces... tan exigentes... nicamente alejarnos de las cosas naturales... y arrojarnos en brazos de las extraordinarias. (Deja la bandeja con la copa en cualquier sitio y quita la careta. Es GABRIEL. Se dirige al MARQUES, exclamando ahora en un tono natural). 39

Racine, prefacio primero de Britanicus !

MARQUES: (Con voz dbil y claramente asustado) Gabriel....

GABRIEL: (Que ha dejado la careta y se dispone a quitarse los guantes blancos. Riendo). Le extraa acaso ? Mi profesin me impone fingimientos... fingimientos extremos... el fingimiento incluso.... de la debilidad. (El MARQUES, ostensiblemente enfermo, tose). Pero yo no soy dbil... soy mas inteligente que Vd., ya que no tengo... su fuerza... su poder... (Re) y mas astuto... "Jams confes en los poderosos", me dijeron: "Gabriel, hay que ser diestro, dominar el arte de la prestidigitacin". Hacer que las cosas parezcan lo que otros... desearan que fuesen.... "Solo as podrs sobrevivir..."

MARQUES: (Cada vez ms dbil y sealando la mesita de los licores). Pero... el veneno...

GABRIEL: (Ensendole una cajita que ha sacado del bolsillo) . No... utilic mi propio antdoto... cuando vi que Vd. empezaba a desvariar. MARQUES: (Desconcertado) Qu...?

GABRIEL: (Sarcstico) Simplemente me limit a representar el papel que Vd. tanto deseaba que hiciese, (Re) Saba de sus... extraos juegos... De su peculiar locura... y vena preparado. Es... Vd. Sr. Marqus quien ha juzgado mal... mi inteligencia...

MARQUES: 40

(Con gestos ostensibles de debilitamiento, baja como puede del escenario y se sita cerca de GABRIEL) . Qu... Qu... me has dado a beber...? (Gritando dentro de su debilidad) Contesta ! (Tose. Se coge la garganta). No... No puedo respirar... me... ahogo... (Se apoya en la mesa de billar). GABRIEL: (Despreciativo pero un tanto asombrado). Pero.. Pero... Qu dice... ? Est loco ? (El MARQUES tose). Era vino... simplemente vino... Yo no le he hecho beber ninguno veneno...

MARQUES: (Sujetndose en la mesa de billar , le da prcticamente la vuelta como huyendo de GABRIEL. Cada vez la voz mas dbil). Me has... envenenado... Gabriel... Me has envenenado... Por qu lo has... (En este momento la parte superior de su cuerpo se desploma sobre el billar).

GABRIEL: (Incrdulo aunque alarmado, va hacia a l). No...! No... es posible... No es posible. No...! Miente... miente de nuevo...

MARQUES: (Cado sobre la mesa de billar y con voz muy dbil). No... no te acerques... No quiero que goces con mi muerte... Ese era... un privilegio reservado para m... (Gritando como puede). Era mi experimento ! (Sus manos tiemblan. Est muy enfadado, golpea dbilmente la mesa) ... Y me lo has arrebatado... Mrchate imbcil...! Mrchate...! (Tose y se desploma de nuevo sobre la mesa). GABRIEL: (Aterrorizado. No da crdito a lo que est viendo, se acerca al MARQUES gritando) No ! No ! No ! (Intenta darle un antdoto de su cajita).... Vamos... Tome (En este justo momento el MARQUES se incorpora lentamente ante el asombro de GABRIEL, que rpidamente comprende que se trata de una nueva broma del MARQUES, lo que le produce un terrible enfado y un fuerte nerviosismo. Tira la caja de pastillas, con rabia, sobre la mesa de billar. El MARQUES ha quedado semisentado en el billar).

MARQUES: (Cnico). Vamos... Gabriel... Actuacin por actuacin.

41

GABRIEL: (Exaltado). Pero con un pequea diferencia.... Vd. si puso veneno en mi copa... eso fue real...

MARQUES: (Sosegadamente). Si... es posible... Pero recuerde que Vd. no lleg a ingerirlo, bueno, tom su propio antdoto. (GABRIEL, evidentemente enojado, se quita la chaqueta de mayordomo y se pone la suya que estaba en una butaca). No puede estar seguro... eh ? (El MARQUES se dirige al mesilla de las bebidas, elige dos copas. Se mete la mano en el bolsillo, aunque no se sabe bien para qu. Escoge esta vez, la botella de licor verde. Se dirige a GABRIEL amenazante). Nunca podr demostrarlo...

E.E.

14

comienzo:

comienza a sonar msica de piano.

(El MARQUES con la botella de licor verde en la mano, como ofreciendo a GABRIEL "la copa de la reconciliacin" sonriendo). Gabriel... (Comienza a llenar dos copas). (GABRIEL le observa mientras recoge sus prendas de abrigo, gabardina, guantes, sombrero. Finalmente re sarcstico, entendiendo perfectamente que el MARQUES, le est ofreciendo un nuevo juego). (El MARQUES, coge una de las copas y acercndose al proscenio y sin dejar de sonrer, invita con un gesto a GABRIEL para que coja la otra copa). (GABRIEL acepta el nuevo reto, coge la copa y va hacia el MARQUES que sigue sonriendo. (Brindan los dos, pero GABRIEL espera a que el otro haya apurado su copa, sospechando que el MARQUES podra haber puesto veneno en el licor). (Gabriel mira fijamente al MARQUES para cerciorarse que ha bebido todo el licor. Prueba un poco de su copa. Bebe a continuacin el resto). (En este preciso instante el MARQUES, comienza a respirar forzadamente, las manos le tiemblan. Sntomas aparentes de estar haciendo efecto el veneno. Le cae la copa al suelo). (Tambin a GABRIEL le cae la copa).

MARQUES: (Dbil) Gabriel...! Gabriel...! GABRIEL: (Exclamando) No...! No !

42

( Se quedan mirando fijamente durante unos segundos y... despus comienzan a rer a carcajadas. Se dan la mano y posteriormente un fuerte abrazo ).

E.E. La msica de piano ha ido aumentando su volumen.

F I N

DE LA OBRA

43

Intereses relacionados