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The cave of forgotten dreams: El nacimiento del arte relatado en 3D.

El encuentro de las cuevas de Chauvet con la cmara de Werner Herzog describe una trayectoria. Es un arco donde vemos contenidas sino todas las ms relevantes de las problemticas estticas o ms bien, las problemticas humanas, aquellas relacionadas con la faceta material y la vena espiritual, el mundo del trabajo y su contracara ldica. Herzog Filma, el cine documental es una de sus especialidades, es un artista del S.XXI, sus registros nos acercan este universo pictrico, l es un puente con ese artista prehistrico. Esta pelcula es nuestro arte hablando del arte de un pasado lejano, es un metadiscurso que tiene una imbricacin de reconciliacin o de acercamiento. Su obra artstica es distinta de la de aquel hombre que habit esa regin del planeta, su funcin social es otra, su mtodo es otro, su manera de producir arte es distinta, pero sin embargo existe una comunin, un deseo de expresin que disuelve las distancias temporales. En este trabajo vamos a tomar algunos de estos elementos de 1 acercamiento y explicar, a la luz de lo expuesto por Walter Benjamin y 2 George Bataille , ciertas cuestiones referidas a este devenir de la obra de arte y su incesante transmutacin a lo largo del tiempo.

Walter Benjamin, La obra de arte en la era de su reproduccin tcnica, Buenos Aires, El cuenco del Plata, 2011. 2 George Bataille, Lascaux o el nacimiento del Arte, Crdoba, Alcin, 2003.

El descubrimiento de las cuevas y la posibilidad de documentar. Penetrar a lo recndito de este lugar, las cuevas de Chauvet, ubicadas en el sur de Francia y halladas en 1994 por unos exploradores, escenario de las manifestaciones artsticas ms tempranas de la humanidad, fue un hecho que Werner Herzog supo utilizar al mximo. Con un equipo reducido, y bajo unas normativas estrictas, el director explot la posibilidad de encontrar en estas pinturas un hilo conductor en la ruta que el arte figurativo ha transitado a lo largo de los 30.000 aos que aproximadamente nos separan de los autores de estas manifestaciones pictricas.
Dado que nuestro equipo de rodaje ha sido limitado a un mximo de 4, todo s hemos de realizar tareas 3 tcnicas. Adems, nuestro tiempo en la cueva es restringido .

Aun as, el cineasta ha logrado a travs de su maestra, reflejar las intimidades de este sitio, plasmando en su pelcula no solo un simple recorrido sino que adems y gracias a la tecnologa 3D, ha generado una reproduccin de los frisos muy rica, intentando rescatar, para el observador, lo neurlgico de esta experiencia, las formas, volmenes colores y movimientos que son lo que hacen de estas pictografas tan formidablemente bellas y que respiran ese halo de vitalidad y frescura. Las opiniones de los distintos especialistas y cientficos, que se agregan en una tarea de edicin posterior, se agregan al recorrido por la caverna, esta informacin, lejos de dispersar la atencin nos van informando pero tambin interpelando y cuestionndonos continuamente.
As como en tiempos prehistricos el predominio absoluto del valor cultual llevo a que la obra de arte fuera en primera instancia un instrumento de magia, cuyo valor artstico solo pudo reconocerse mucho mas tarde, hoy en da el predominio absoluto del valor de exposicin le confiere a la obra de arte funciones totalmente nuevas; entre ellas, la funcin artstica que nos ocupa y que tal vez en un futuro sea considerada una funcin 4 accesoria .

Herzog nos ha acercado un evento nico, gracias a la edicin, copia y difusin de su pelcula. Muchas personas han tenido acceso a esta caverna y sus secretos, la reproduccin tcnica una vez ms ha realizado el prodigio de acercarse al espectador, de circular y llegar a un pblico masivo. Y en este caso en particular ofrecernos el espectculo de un momento revelador para la humanidad, quizs uno de las instancias artsticas que en relacin completamente inversa al cine tena un trasfondo sagrado e impregnado de religiosidad, admiracin y maravilla.
El hombre de Lascaux cre de la nada este mundo del arte, en donde comienza la comunicacin de los 5 espritus .

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Werner Herzog, Cave of forgotten Dreams, 2010 Benjamin, 2011, p.20 5 Bataille, 2003, p.18

La lejana del aura. La aproximacin, las representaciones y su dinamismo. La representacin de las figuras de la cueva nos comunican una emocin fuerte e intima6, dejan al espectador con una sensacin de asombro, lo llama al recogimiento e inclusive una sensacin cercana a la intromisin es percibida por los cientficos y el mismo director del film.
Al andar por estas grandes cmaras iluminadas por nuestras luces errantes a veces nos invada la extraa e 7 irracional sensacin de estar perturbando a los hombres paleolticos en sus trabajos .

El escenario, un sitio resguardado durante miles de aos parece estar fuera de los dictados del tiempo. Y preparan el camino a la contemplacin de esta obra que exalta el espritu por la magnificencia pero tambin por reconocer en la misma a pesar de la distancia temporal una fuerza cintica y un anhelo de vitalidad y exuberancia.
Si analizas la composicin, hay cierta dinmica del fondo hacia la derecha en sentido circular. Es la fuerza del contraste, han jugado con el contraste y con la forma del muro. Es como un caballete. Usaron la 8 superficie, aprovechando el material......y material combinado, para crear esta fuerte impresin .

Estas figuras animales parecieran tener movimiento, el trazo que las delineo supo sacar ventaja de cara de la piedra, de cada ondulacin, de la luz y de la sombra. La superposicin de los elementos, el recurso del dibujo que busca el efecto de movimiento (ej.: las ocho patas del animal) nos dice que definitivamente no estamos ante un ser miserable, nada mas equivocado.
Para estos pintores paleolticos el juego de luces y sombras generado por sus antorchas podra haberse parecido a algo as. Para ellos, los animales tal vez parecieran moverse, vivos. El artista pint este bisonte 9 con 8 patas, sugiriendo movimiento. Casi una forma de protocine .

Podemos entonces seguir considerando al hombre prehistrico bajo esa mirada que lo configura con actitudes ms prximas a los animales que a un hombre? No, ciertamente, y es que comparar las condiciones materiales de ese entonces con los ms prximos que tenemos es un error. Siempre estarn en desventaja si adoptamos esta postura. Lo esencial es considerar que en medio de un ambiente de hostilidad, lograron dejar muestras de su sensibilidad, de sus momentos de plenitud y goce, la inauguracin del
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Bataille, 2003, p.20 Werner Herzog, Cave of forgotten Dreams, 2010 8 Werner Herzog, Cave of forgotten Dreams, 2010 9 Werner Herzog, Cave of forgotten Dreams, 2010 10 Werner Herzog, Cave of forgotten Dreams, 2010

rer, como Bataille indica se ha dado con ellos y eso borra las concepciones de miseria infelicidad o desgracia con que por lo general se ha tomado el periodo anterior a la brillante civilizacin Helnica y los acerca de manera profunda.
Los pintores de la cueva parecen hablarnos desde un universo familiar, a la vez que distante
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Arte ritual, arte ligado al culto. Se afirma que los refugios y cavernas donde estos frisos fueron pintados no han estado destinados a un espacio para vivienda. Lo ms atinado es pensar que en estos sitios, con su oscuridad y silencio propiciaban un espacio reservado para la sublimidad de lo sagrado. Estamos en presencia de una obra que bajo la mirada de Benjamin contendra ese Hic et Nunc, ese soplo de autenticidad incuestionable, que hasta hoy es palpable, su aura.
Definiremos esta ultima como la manifestacin nica de una lejana (por cercana que pueda estar ).
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La potencia de este elemento es lo decisivo, es lo que ha dejado perplejos a cuantos han podido sumergirse en las profundidades y mirar la ronda de animales que van sucedindose como en una secuencia flmica.
Este paraje tiene un aura melodramtica Podra estar sacado de una pera de Wagner o ser obra de un 12 pintor romntico alemn. Podra ser sa nuestra conexin con ellos ?

Su vitalidad, su fuerza, su plasticidad (que resulta, incluso, ms dctil y ms dinmica que el arte del antiguo Egipto), nos invade. La originalidad es a esta altura algo incuestionable. El aura refuerza de este modo esa sensacin de lo genuino, que a pesar de estar aqu entre nosotros le concede este sentimiento de extraeza que experimentaron en cierto momento el equipo de filmacin de Herzog y los mismos cientficos.
De ahora en mas, una de las funciones revolucionarias del cine consistir en que permite ver que el uso 13 artstico de la fotografa y su uso cientfico, hasta ahora divergentes, en realidad son idnticos .

Herzog no se amedrentar, por otra parte, con la plena conviccin de auscultar hasta la ms intrincada intimidad, usara de la tecnologa que dispone y llegara con su ojo mecnico a sitios donde el ser humano no lo har jams. Una vez mas y retomando el

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Benjamin, 2011, p.14 Werner Herzog, Cave of forgotten Dreams, 2010 13 Benjamin, 2011, p.40

pensamiento de Benjamin, el arte en este caso ya trasciende su funcin artstica y esta vez se encamina para solidarizarse con otras disciplinas o ciencias. La cmara llegara al pice de la ltima galera, la de los leones, donde un torso animal y la parte inferior de un cuerpo de mujer nos sugieren la mtica forma del Minotauro de Creta.

El emerger de la espiritualidad, mundo del trabajo y la reaccin artstica. En el transcurso histrico dos grandes acontecimientos tienen una importancia vital, uno es la manufactura de utensilios, elementos necesarios para asegurar la supervivencia. Estos utensilios se relacionan con la adaptacin humana a travs de condiciones materiales, un intento primero de organizar una incipiente estructura, de facilitar la vida. Es el Homo Faber quien realiza estos tiles, relacionndose de este modo con las actividades productivas y del trabajo. Pero ante esto el Homo Ludens, o el Homo Sapiens opone el despertar del la actividad ldica y con ella la actividad artstica emerge por primera vez. En palabras de Bataille:
Sino tambin tiene (el aspecto ldico) en relacin a la actividad utilitaria, el valor de oposicin: es una 14 protesta contra el mundo que exista, pero sin este mundo la protesta no hubiese podido corporizarse .

Lo esencial es el despertar de una actividad que no tiene relacin con la produccin de algn bien material, sino que cubre una necesidad espiritual, acontecimientos como la muerte o el nacimiento, impregnan al hombre de un sentimiento que lo llevara necesariamente al culto, a las prcticas religiosas o mgicas, actividades que van delineando su humanidad, su sensibilidad.
Tambin resulta fascinante que de aquel tiempo, hace 40.000 aos, se hayan encontrado indic ios de instrumentos musicales, ornamentos personales Lo sorprendente de esta flauta es que es pentatnica. Es la 15 misma tonalidad que estamos acostumbrados a or hoy en da .

Son los tonos de hace 40.000 aos los tonos que agradan actualmente al hombre, es su meloda la que nos sigue emocionando. El abismo no es tan profundo, los tonos han sido ejecutados en distintos soportes, pero lo esencial ha perdurado, se ha desplazado hasta llegar a nuestros das. Existe una necesidad, todo arte segn palabras de Schelling nace de esta necesidad, la obra de arte genuina nace de ella. Pero esta necesidad es opuesta a la del Homo Faber, el juego es un fin en s mismo, la actividad esttica es una forma de juego. A travs del rito, de la festividad, se transgrede el orden del mundo. La fiesta es el territorio del arte, la celebracin. Los objetos sagrados, reservados al culto, lo que se
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Bataille, 2003, p.38 Werner Herzog, Cave of forgotten Dreams, 2010

opone a la utilidad, al uso diario, a la exhibicin constante, se encarnan en las primeras manifestaciones artsticas. El sentimiento de lo sublime acompaa a estos de manera indefectible, el sentimiento de temor o terror, el instante de sacrificio, la muerte de la vctima, la oscuridad de la caverna, el emerger de las siluetas animales. La dignidad de las bestias estampadas, fuente de vida, en una relacin con lo divino.
Cuando ingresamos en la caverna, jams podemos perder de vista esta primigenia verdad de los primeros 16 hombres .

En este recorrido en el que Werner Herzog nos conduce, no solo nos encontramos con las pinturas de Chauvet, iniciamos un reconocimiento de ese artista que 30.000 aos atrs y los que posteriormente fueron incorporando un nuevo trazado tratando de mantener vivo ese espritu que se encuentra plasmado en la pared y que gracias a esta pintura ritualizada ha sobrevivido hasta nuestros das.
La humanidad es una buena adaptacin al mundo. Las sociedades humanas deben adaptarse al entorno a otros seres vivos, a los animales a otros grupos humanos. Y necesitan comunicar cosas, comunicar y grabar 17 recuerdos en lugares muy especficos .

Una solidaridad existe entre la mano del artista del neoltico y Herzog, la brecha se hace menos profunda al reflexionar conjuntamente el devenir de la obra de arte cuando se enlaza a las motivaciones humanas mas intrnsecas. Desde un arte ritualizado impregnado de un aura poderosamente sublime a la pelcula, con su trasfondo de edicin y recorte, compaginado y dems que nos muestra dichas obras, el cambio y la transmutacin del soporte artstico ha sido incesante. Como as tambin su funcin social elemento que no puede ser ignorado bajo ningn aspecto.
Pero se invent el arte figurativo con representaciones de animales, hombres, cosas como una forma de comunicacin entre humanos y con el futuro para evocar el pasado, para transmitir informacin. Y es mucho mejor que el lenguaje. Mejor que nuestra comunicacin. Y esa invencin sigue vigente hoy en da 18 con esta cmara, por ejemplo .

Se ha mutado la forma, el soporte, ha perdido materialidad, ha ganado en espritu, se ha aniquilado su aura, se ha hecho tcnico, mecanizado, para cubrir una nueva funcin dentro de un nuevo orden de cosas, pero juzgar una u otra forma de una manera taxativa solo arrojara conclusiones mezquinas y no lograra acercarnos sino mas bien separar lo que tiende a unirse. Comprender los cambios operados en lo esttico requiere una visin amplia de las circunstancias histricas en las cuales la obra de arte se ha desarrollado, sin esta flexibilidad se torna difcil, sino imposible interpretar las diferentes etapas por las cuales la expresin artstica ha transitado.
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Bataille, 2003, p.94 Werner Herzog, Cave of forgotten Dreams, 2010 18 Werner Herzog, Cave of forgotten Dreams, 2010