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La orientacin hacia el MENSAJE como tal, el mensaje por el mensaje es la funcin potica del lenguaje.

Esta funcin no puede estudiarse de modo eficaz fuera de los problemas generales del lenguaje, y, por otra parte la indagacin del lenguaje requiere una consideracin global de su funcin potica. La funcin potica no es la nica funcin del arte verbal, sino solo su funcin dominante, determinante, mientras que en todas las dems actividades verbales acta como constitutivo subsidiario, accesorio. Esta funcin, al promocionar la patentizacin de los signos, profundiza la dicotomia fundamental entre signos y objetos. Cul es el criterio emprico de la funcin potica? Cul es el rasgo indispensable inherente en cualquier fragmento potico? Para contestar estas preguntas, tenemos que exponer los dos modos bsicos de conformacin empleados en la conducta verbal, la seleccin y la combinacin. La seleccin se produce sobre la base de la equivalencia (semejanza, desemejanza, sinonimia y antonimia) mientras que la combinacin (construccin de la secuencia) se basa en la contiguidad. La funcin potica proyecta el principio de equivalencia del eje de seleccin al eje de combinacin . La equivalencia pasa a ser un recurso constitutivo de la secuencia. En poesa, una slaba est en relacin con cualquier otra slaba de la misma secuencia; todo acento de palabra se supone que es igual a cualquier otro acento de palabra, asi como cualquier tona es igual a cualquier otra tona; la pausa sintctica es igual a cualquier otra pausa sintctica, etc. Las slabas se convierten en unidades de medida, y lo mismo ocurre con las moras o con los acentos. Si se objeta que tambien el metalenguaje hace un uso secuencial de unidades equivalentes al combinar expresiones sinnimas en una oracin ecuacional A=A (Yegua es la hembra del caballo), diremos quue la poesa y el metalenguaje estn diametralmente opuestos : en el metalenguaje la secuencia se emplea para construir una ecuacin, mientras que en la poesia la ecuacin se emplea para construir una secuencia. En poesa y hasta cierto punto tambien en las manifestaciones latentes de la funcin potica, las secuencias, delimitadas por lindes verbales, se vuelven conmensurables; como por ejemplo en el caso de Ana y Maria se da el principio potico de gradacin s ilbica. La medicin de las secuencias es un recurso que, fuera de la funcin potica, no halla aplicacin en la lengua. Slo en poesa, con su reiteracin regular de unidades equivalentes se experimenta el tiempo de la fluencia lingstica tal como ocurre (citando otro modelo semitico) con el tiempo musical. Gerard Manley Hopkins, eminente investigador de la ciencia del lenguaje potico, defina al verso como un discurso que en parte o totalmente repite una misma figura fnica . La pregunta que luego se hacia Hopkins: Es todo verso poesa?, puede responderse claramente tan pronto como la funcin potica deja de limitarse arbitrariamente al dominio de la poesa. Los textos mtricos, como sucede con los versos mnemnicos, se sirven de la funcin potica sin atribuir, empero, a esta funcin el papel obligatorio, determinante, que ejerce en la poesa. As, el verso sobrepasa efectivamente los lmites de la poesa, al mismo tiempo que el verso implica siempre una funcin potica. La adaptacin de los medios poticos para algn que otro propsito heterogeneo no oculta su esencia primaria, as como los elementos del lenguaje emotivo, cuando se usan en poesa, guardan an su tinte emotivo. En resumen, el anlisis del verso se halla por entero dentro del campo de la potica, que podemos definir como aquella parte de la lingstica que trata de la funcin potica en sus relaciones con las dems funciones del lenguaje. La potica, en el sentido amplio del trmino, se ocupa de la funcin potica no solo en la poesa, en donde la funcin se sobrepone a las dems funciones de la lengua, sino tambin fuera de la poesa, cuando una que otra funcin se sobrepone a la funcin potica. (en pag 363 habla un poco mas de la figura fnica) Un sistema mtrico de versificacin slo puede basarse en la oposicin de cumbres y pendientes silbicas (verso silbico), en el nivel relativo de las cumbres (verso acentual), y en la longitud relativa de las cumbres silbicas o de la slaba entera (verso cuantitativo). Lejos de ser un esquema abstracto, terico, el metro est subyacente en la estructura de cada verso; ste determina los rasgos invariantes de cada verso y establece los lmites de sus variaciones. Sin duda alguna, el verso es ante todo una figura fnica que se repite. Principalmente, si, pero nunca exclusivamente. Toda tentativa por limitar convenciones poticas tales como el metro, la aliteracin o la rima al plano fnico no pasa de especulaciones sin justificacin emprica. La proyeccin del principio ecuacional en la secuencia tiene una significacin mucho mas profunda y amplia. La opinin de Valry de que la poesa es un dudar entre el sonido y el sentido es mucho ms realista y cientifica que todas las manias de aislacionismo fontico. Por mas que la rima se base por definicin en una repeticin regular de fonemas o grupos fonmicos equivalentes, seria una simplificacin trasnochada tratar el ritmo slo desde el punto de vista del sonido. La rima implica necesariamente relacin semntica

entre las unidades en rima. Hay una vecindad semntica, una especie de similaridad entre unidades lxicas rimantes como en cielovelo, amor-pudor, frente-mente, hombre-nombre? Sea cual sea la relacin entre el sonido y el significado en las diferentes tcnicas de la rima, ambas esferas estn necesariamente implicadas. La rima es un caso particular de un problema potico ms general el paralelismo. Hopkins en sus artculos de 1865 exhibi su vislumbre de la estructura de la poesa: Lo que de artificial tiene la poesa se reduce al principio de paralelismo. La estructura de la poesa es de un paralelismo continuo, de un paralelismo marcado; ste tiene que ver con la estructura del verso: en el ritmo, la repeticin de una secuencia de slabas determinadas; en el metro, la repeticin de una cierta secuencia del ritmo; en la aliteracin, en la asonancia y en la rima. Ahora bien, la fuerza de esta repeticin consiste en engendrar una repeticin o paralelismo que le corresponda en palabras o ideas, un paralelismo marcado, ya en su estructura, ya en su elaboracin o en su tono, engendrar un paralelismo mas marcado en las palabras y en el sentido. En una palabra, la equivalencia de sonido, proyectado en la secuencia como su principio constitutivo, envuelve inevitablemente una equivalencia semntica. Ramson dice que el proceso que media entre el metro y el significado es el acto orgnico de la poesa, e implica todos sus rasgos importantes Una vez el paralelismo pasa a ser canon (regla), la interaccin entre metro y significado y la disposicin de los tropos cesan de ser partes libres, individuales e imprevisibles de la poesa. En poesa no solo la secuencia fonolgica, sino asimismo cualquier secuencia de una unidad semntica tienden a formar una ecuancin. La similaridad sobrepuesta a la contiguidad confiere a la poesa su esencia enteramente simblica, mltiple, polisemntica, bellamente sugerida por la frase de Goethe Todo lo que transcurre no es mas que un smil. Dicho en trminos ms tcnicos, todo elemento secuencial es smil. Es poesa, en la que la similiraridad se sobrepone a la contiguidad, cualquier metonimia es ligeramente metaffica y toda metfora tiene una tonalidad metonmica. La ambigedad es carcter intrnseco, inalienable de todo mensaje centrado en s mismo; en una palabra, un rasgo indiscutible de la poesa. No slo en mensaje en s, sino incluso el destinador y el destinatario se vuelven ambiguos. Adems del autor y el lector, se da el yo protagonista lrico o del narrador ficticio y el t del supuesto destinatario de los monlog os dramticos, splicas y epstolas. En una secuencia, en la que la similaridad se sobrepone a la contiguidad, dos secuencias fonmicas similares, prximas entre s, tendern a asumir una funcin paronomstica . Las palabras con sonoridad semejante aproximan su significacin. En poesa, toda semejanza perceptible de sonido se evala con relacin a la semejanza y/o desemejanza de significado. Sin embargo, no es solo en la poesa en donde se hace sentir el simbolismo acstico, pero es ah donde el nexo interno entre el sonido y el significado pasa de latente a patente y se manifiesta del modo mas palpable e intenso. El enzamblaje contrastande de dos clases de textura fnica opuestas de un verso, funciona como una corriente subterrnea de significacin (expresin de Poe) . En dos palabras en relacin polar, la relacin fonmica puede concordar con la oposicin semntica, como ocurre en ruso con /den/ da y /noc/ noche, con una vocal aguda en el nombre del d a que se oponen a la correspondiente vocal grave del nomre de la noche; esto d como resultado que el sonido sea un eco completo de sentido. As, la poeticidad no consiste en aadir una ornamentacin retrica al discurso, sino en una revalorizacin total del discurso y de cualquiera de sus componentes.
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Es la sustitucin de una expresin por otra cuyo sentido es figurado. / Es el cambio de direccin de una expresin que se desvia de su contenido original para adoptar otro contenido; ejemplos de tropos son la metfora, la alegora, la hiprbole, etc. 2 Paronomasia: emplear palabras con sonidos semejantes pero significado diferente.