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Fuenteovejuna

Gua de lectura

1. La comedia nacional del Siglo de Oro rompe con la regla de las tres unidades (unidad de lugar, unidad de accin y unidad de tiempo). Comprubalo. Teatro antes
Regla de las tres unidades Accin: un solo conflicto dramtico Tiempo: accin concentrada en un da como mximo Lugar: un solo sitio para ambientar la accin).

Teatro barroco - (Lope de Vega)


Rompe con la regla de las tres unidades Introdujo acciones paralelas y secundarias que sirvieran de contraste a la principal. La accin dramtica abarca varios das. La accin dramtica abarca varios lugares.

La accin se desarrolla de acuerdo con la concepcin barroca, de una manera doble y compleja, como ante un espejo estableciendo, unas dualidades: lo particular y lo general, lo prctico y lo terico, la intrahistoria y la historia. En todos los aspectos hay una accin bifronte. Y en fuente ovejuna nos encontramos esa doble accin que presenta dos aspectos de la misma cuestin: MOTIVO PRINCIPAL Sucede en la villa cordobesa y es de corte intrahistrico. Interviene el pueblo con compuesto de seres annimos. La accin representa el aspecto social. MOTIVO SECUNDARIO Tiene como escenario en Ciudad Real y es de carcter histrico. Los Reyes y el maestre, personajes de crnica y de primera pgina de peridico. La accin representa el aspecto poltico.

2. Seala los lugares en que se desarrolla la accin, todos ellos reales y conocidos por los espectadores de la obra.
La accin principal sucede en la villa cordobesa de Fuente Ovejuna y la accin secundaria en Ciudad Real. ACTO PRIMERO: Palacio de la orden de Calatrava, en Almagro que era la residencia del Maestre Don Rodrigo Tllez. Plaza de la fuente de Fuente Ovejuna. Camino hacia la casa de la encomienda. Habitacin del palacio de los reyes Catlicos. Campo de fuente Ovejuna ACTO SEGUNDO: Plaza de Fuente Ovejuna. Campo de Fuente Ovejuna. Casa de Esteban ACTO TERCERO: Sala del consejo de Fuente Ovejuna. Sala en la casa de la encomienda Sala del Palacio de los Reyes Catlicos. Plaza de Fuente ovejuna. Sala del palacio del maestre de Calatrava. Plaza de fuente ovejuna Habitacin de la reina

3. Se aprecia claramente una doble accin: por un lado, el asunto referido al problema del comendador en Fuente Ovejuna (o Fuenteovejuna); por otro, el problema sucesorio en el reino de Castilla. Cmo estn relacionadas ambas acciones?
El aspecto poltico y social se une al final del segundo acto cuando los labradores comprenden que su salvacin est en la consecucin de la victoria por parte de los Reyes catlicos en la guerra civil. Las dos acciones coinciden en su sentido final con dos aspectos de la conducta condenable del comendador, de manera que una accin refuerza la otra y intensifica su significado. Por eso Lope de Vega modifico la fuente e hizo responsable al Comendador de la rebelin a los reyes.

4. Lope de Vega, como otros dramaturgos del Siglo de Oro, toma de la historia de Espaa muchos de los asuntos de sus obras de teatro. En qu poca sucedieron los hechos que se dramatizan en esta obra?
Los hechos sucedieron en plena guerra de la sucesin de Castilla (1475- 1479). Guerra civil entre Juana la Beltraneja y su ta Isabel por el reinado de Castilla. Las invasiones militares eran la respuesta de Juana a Isabel, al autoproclamada reina de Castilla el ao anterior, al fallecer Enrique IV. Esta situacin haba que resolverla de alguna manera y fue mediante una guerra de marcado carcter internacional en la que intervinieron activamente Castilla, Aragn, Portugal y Francia, distribuyndose en dos bandos contendientes:

Apoyando a Juana
Portugal, Francia y parte de la nobleza castellana: Arzobispo de Toledo, la familia Estiga, el Marqus de Villena, el marqus de Cdiz y el maestre de la Orden de Calatrava.

Apoyando a Isabel
Aragn y parte de la nobleza castellana: familia de Mendoza, la familia Manrique de Lara, el duque de Medina Sidonia, el ex valido Beltrn de la Cueva, La Orden de Santiago y la Orden de Calatrava excepto su maestre

El da 23 de abril de 1476 el pueblo de ovejuna da muerte al Encomendador Mayor de la orden de Calatrava (Fernn Gmez de Guzmn)

5. El tema del honor es muy importante en el teatro barroco. Qu opina el comendador del honor de los villanos? El honor en el teatro Barroco.
El honor, sentimiento muy arraigado en la sociedad espaola del siglo XVII. Cuando el honor quedaba manchado por una ofensa, deba ser lavado incluso con la sangre. Este honor no era slo patrimonio de la nobleza, sino que tambin los villanos luchaban por mantenerlo intacto. Honor = honra Por otra parte, el honor era sinnimo de honra, entendida como una cualidad personal y subjetiva; es la opinin que los dems tienen del individuo, su reputacin. El teatro del Barroco trata abundantemente los diversos conflictos ocasionados por este motivo y las distintas formas de resolverlos. Algunas de las vulneraciones de los cdigos del honor ms presentes en las obras eran el adulterio de la mujer, que ocasionaba la prdida de la reputacin del marido, el ultraje de una dama, que arrebataba el honor de su familia, o las acusaciones falsas. El teatro del XVII refleja los duelos y las venganzas con los que se limpiaban estos agravios y que suponan, en ocasiones, una dura carga para el que los ejecutaba.

Opinin de Comendador acerca del honor de los villanos


La perciba como una cualidad de las clases altas (comendador mayor) que implicaba un respeto por parte de los estamentos inferiores (villanos, de su encomienda). Para l el honor es concebido como patrimonio exclusivo de los nobles, ajeno por completo a las virtuosas acciones personales. El piensa que haba llegado a eso puesto por su valenta y fama, y se crea con derecho de mover todo a su antojo. Y hacer lo que le diese la gana en el pueblo, hasta despojar de su propio honor a los habitantes de su encomienda.

6. Qu ideas manifiesta el comendador sobre las mujeres y el amor? Coinciden estas ideas con su comportamiento?
El piensa que las mujeres de la villa son patrimonio personal:

Mas no sois? (verso 603)


Ms tarde, el comendador viene a exigir a esteban la entrega de su hija y asegura la falta de honestidad de las mujeres de la villa. Aparece as identificado con el puro instinto, y se da el amor sensual, el mal amor. Fernn se extraa de que los labradores se sientan deshonrados con sus palabras, ya que en la corte se honraran que un caballero como l se fijara en tales mujeres. COMENDADOR: De cualquier suerte que sea, vuestras mujeres se honran. ESTEBAN: Esas palabras deshonran; las obras no hay quien las crea. COMENDADOR: Qu cansado villanaje! Ah! Bien hayan las ciudades, que a hombres de calidades no hay quien sus gustos ataje; all se precian casados que visiten sus mujeres.

S acta como piensa, ya que sus ideas tericas del amor las lleva a la prctica y se reflejan en la idea del Comendador que desea gozar de todas las mujeres pero solo para puro escarceo amoroso. COMENDADOR: A las fciles mujeres quiero bien y pago mal. Si stas supiesen, oh, Flores!, estimarse en lo que valen...

7. Qu motivos conducen al pueblo a rebelarse? Por qu se produce la rebelin en nombre de los reyes Catlicos? Crees que en el teatro barroco se critica la monarqua absoluta o se apoya?
El abuso de poder del comendador, que no respeta ni escucha las protestas de sus vasallos. Sobre todo les molesta el trato que el comendador hace con sus mujeres creyndolas de su propiedad, despojndolas de su honor y maltratndolas. Los vasallos ven como nica solucin a sus desgracias por los actos tiranos del comendador, el apoyo a la monarqua, porque para ellos es el rey el que impartir esa justicia que necesitan. Hacen esta rebelin en nombre de los Reyes Catlicos porque saban que en la guerra de sucesin el comendador haba apoyado al otro frente, el de Juana la Beltraneja y se apoyan en esto para hacerlo adems de por sus motivos, en venganza por ellos. Se apoya totalmente la monarqua absoluta, de hecho se utilizan las obras como propaganda de ello. En la obra Lope de Vega, est sirviendo lealmente a la causa monrquica en la que cree, porque est montando en el escenario una historia que sucedi medio siglo antes. Para l no existe sistema poltico superior al monrquico: con l est garantizado la justicia, el orden y la armona social, y fuera de l, todo es caos y desestabilidad.

8. En qu momento aparecen los reyes? Qu sentido aporta a la obra su aparicin? Cul es la sentencia final del rey?
Aparecen en el acto primero y ms intensamente en el tercero. Si no aparecieran los Reyes, el texto no entrara tanto en los esquemas polticos del siglo XVII, la monarqua absoluta, (absolutismo). La aparicin de los reyes representa lo histrico y lo poltico. El tirano (el comendador) va en contra del sistema, tanto en el pueblo como atacando Ciudad Real y sern los reyes los que devuelvan la armona cuando venzan a Calatrava en Ciudad Real. La sentencia final es que al no poder averiguar quien cometi el delito tiene por fuerza que perdonarlo aunque sea un acto grave. Pero les advierte que la villa queda en sus manos hasta que otro comendador la herede.

9. Qu opinas acerca del personaje de Laurencia? Te parece un personaje convencional de mujer? En qu momento crees que se pone de manifiesto ms claramente su personalidad?
La considero una mujer sencilla, feliz con su vida en el campo. Con ideas cristianas en lo referente al amor, para ella esto prevalece ante todo lo dems. Defiende en todo momento sus convicciones e ideas, aunque esto le traiga problemas, sobre todo con el comendador. Laurencia juega un papel muy importante y se le caracteriza por su dignidad humana y por su vala como mujer. No me parece un personaje convencional aparte de que ocupa un papel muy importante en la obra, es una mujer fuerte, que sabe lo que quiere y as lo expresa, muy extra para la poca donde la opinin de la mujer pasaba bastante desapercibida. Su personalidad se pone en manifiesto en todo momento, pero destaca cuando aparece en la reunin del consejo de Fuente Ovejuna y a gritos les dice a los hombres, (sobre todo a su padre) de su cobarda, para salvar el honor de sus mujeres y de su conformismo con la situacin que viven y que sera ellas con la unin de las otras mujeres quien hara la venganza.

10. La escena del tormento no se representa ante los espectadores. Qu tcnica emplea Lope de Vega? Por qu crees que lo hace de este modo?
Se modera la crueldad de la venganza, porque aparte que la escena se desarrolla fuera del escenario y solo se escuchan los gritos; ms tarde el espectador se entera de lo sucedido por las palabras de Flores ante los Reyes. Uno de los mayores aciertos dramticos de Lope es el dilogo en la escena del tormento: dos personajes escuchan lo que ocurre dentro, en la estancia del interrogatorio, y citan el nombre de las vctimas para orientar al espectador, con lo que se consigue crear un doble plano escnico. Entre los recursos dramticos empleados por Lope para captar el inters del espectador estn: - El resumen de lo acontecido (normalmente al principio de los actos, recordemos que entre uno y otro se representaba un entrems que poda distraer) - Las situaciones de contraste, para dar a entender algo que no es (por ejemplo cuando parece que Mengo va a confesar), etc. Lo hace para captar el inters del espectador, porque en el siglo de Oro los actos violentos , de las obras nunca se hacan en el escenario.

11. Cmo se expresan los personajes del pueblo? Siempre lo hacen de la misma manera?
Lope utiliza el lenguaje sayagus*, en los personajes del pueblo, para representar en escena a gente rustica. Tambin hay expresiones procedentes de lo pastoril, como exclamaciones estereotipadas con intrusiones fonticas no usadas ya en la realidad, en los tiempos de Lope -ala he, por a la fe; dimuo por demonio; huego por fuego, etc. No siempre se espresan igual, esta visin realista -dentro de una frmula pastorilcontrastan con los conceptos y saberes que a veces se ponen en boca de estos mismos personajes, quienes citan a hroes de la Antigedad o figuras del Renacimiento italiano, como por ejemplo cuando Laurencia alude a Rodomonte

* sayagus literario, en el que lo sayagus se utiliza como paradigma de lo rural y tosco, exagerando e inventando expresiones que finalmente nada tendran que ver con el propio dialecto sayagus.

12. En la comedia nacional del Siglo de Oro es frecuente la aparicin de composiciones de lrica popular. Hay algn ejemplo en Fuenteovejuna?

Cules.
S que hay varios ejemplos: "Sea bien venido el comendadore de rendir las tierras y matar los hombres. Vivan los Guzmanes! Vivan los Girones! Si en las paces blando, dulce en las razones. Venciendo moriscos, fuertes como un roble, de Ciudad Reale viene vencedore; que a Fuenteovejuna trae los pendones. Viva muchos aos, viva Fernn Gmez!" (v. 530)

"Sea bien venido el comendadore de rendir las tierras y matar los hombres." (v. 590)

"Al val de Fuenteovejuna la nia en cabellos baja; el caballero la sigue de la cruz de Calatrava. Entre las ramas se esconde, de vergonzosa y turbada; fingiendo que no le ha visto, pone delante las ramas. --Para qu te escondes, nia gallarda? Que mis linces deseos paredes pasan.-- Acercse el caballero, y ella, confusa y turbada, hacer quiso celosas de las intricadas ramas; mas como quien tiene amor los mares y las montaas atraviesa fcilmente, la dice tales palabras: -Para qu te escondes, nia gallarda? Que mis linces deseos paredes pasan- (v. 1546)

13. Escribe un breve resumen del argumento de cada acto.


Fuenteovejuna est perdiendo su paz y su armona debido a los abusos que sufren, sobretodo las mujeres, por parte del comendador de la villa. l persigue a una joven, Laurencia, que est a punto de casarse con Frondoso, un joven del pueblo honrado y bueno, ste se enfrenta al comendador para salvar a Laurencia y el comendador le promete venganza. La obra empieza con el planteamiento de la trama histrica, el comendador incita al maestre para que tome Ciudad Real. Y tambin nos cuenta la toma de Ciudad Real por el maestre. Esteban (el padre de Laurecia) y algunos hombres del pueblo se enfrenta de palabra al comendador, estos enfrentamientos se repiten varias veces hasta que en la boda de Laurencia y Frondoso el comendador irrumpe y se lleva a los recin casados. La reconquista de Ciudad Real por los Reyes Catlicos y la derrota del Comendador que vuelve al pueblo. Los hombres de la villa no se ponen de acuerdo en qu hacer y Laurencia hace que las mujeres se levanten en rebelin y que los hombres hagan lo mismo. Se enfrentan al comendador en su casa y lo matan. Flores informa a los reyes y estos mandan un juez, al no poder saber quin mat al comendador el rey decide no condenar a nadie en particular ya que todos daban la misma respuesta: - Quin mato al Comendador? - Fuenteovejuna seor. Hay una queja ante el Rey de los regidores de Ciudad Real por la situacin de la ciudad. Aviso al comendador de que la ciudad est siendo atacada. Relato hecho por Flores de la rebelin de Fuenteovejuna. Relato hecho por un soldado al Maestre de la muerte de comendador. En las escenas finales el maestre y los villanos reciben el perdn del Rey.

ACTO PRIMERO

ACTO SEGUNDO

ACTO TERCERO

Segunda accin

Primera accion

Segunda accin

Primera accin

Segunda accin

Primera accion