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MINISTERIO DE CULTURA

DIRECCIN DE ARTES
GRUPO DE ARTES ESCNICAS
2010















PLAN NACIONAL DE TEATRO 2011 2015
Escenarios para la Vida
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P PL LA AN N N NA AC CI IO ON NA AL L D DE E T TE EA AT TR RO O 2 20 01 11 1 - - 2 20 01 15 5
- - E ES SC CE EN NA AR RI IO OS S P PA AR RA A L LA A V VI ID DA A

N ND DI IC CE E

P PR RE ES SE EN NT TA AC CI I N N

I. ANTECEDENTES
A. Situacin del campo teatral colombiano por lneas estratgicas
1. Creacin
2. Investigacin
3. Educacin y Formacin teatral
4. Proyeccin y apropiacin social del teatro
5. Organizacin y participacin
6. Infraestructura y dotacin
II. EL SECTOR TEATRAL EN CIFRAS
III. MARCO LEGAL
IV. SENTIDOS Y ORIENTACIONES (PRINCIPIOS)
A. El teatro dentro del arte
B. El Teatro como un derecho
C. La poltica teatral como mecanismo de fortalecimiento de procesos artsticos y
culturales
D. Visin de futuro. Colombia un pas teatral
V. OBJETIVOS
A. Objetivo General
B. Objetivos Especficos
VI. FINALIDAD DEL PLAN
VII. RETOS Y PERSPECTIVAS
VIII. LNEAS ESTRATGICAS Y PROGRAMAS
IX. METAS E INDICADORES
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P PL LA AN N N NA AC CI IO ON NA AL L D DE E T TE EA AT TR RO O 2 20 01 11 1- -2 20 01 15 5
E Es sc ce en na ar ri io os s p pa ar ra a l la a V Vi id da a

P PR RE ES SE EN NT TA AC CI I N N

Este documento es el resultado de un proceso de concertacin entre los diferentes
agentes que conforman el campo teatral colombiano a saber: entidades pblicas como el
Ministerio de Cultura, las Secretaras de Cultura Departamentales y Distritales, Organizaciones
teatrales del mbito privado y de todas las modalidades del teatro, instituciones dedicadas a la
formacin teatral, el Consejo Nacional de Teatro, entre muchos otros. Fue iniciado en el mes de
abril de 2010 a travs del establecimiento de Mesas Permanentes de Trabajo en ciudades como
Bogot, Medelln y Cali, la realizacin de jornadas regionales que contaron con la participacin de
consejeros departamentales, representantes y lderes del movimiento teatral departamental y
municipal, el desarrollo de una Mesa Nacional de Concertacin y la comunicacin constante con
artistas, dramaturgos, investigadores, productores y realizadores teatrales interesados en
coordinar acciones para el fortalecimiento y la consolidacin de los procesos teatrales del pas.
Se tuvieron en cuenta documentos, investigaciones y estudios realizados para el campo
teatral as como las necesidades y problemticas expresadas por cada uno de los agentes que
se sumaron a este proceso y que resuman, en muchos casos, las necesidades regionales en
esta disciplina artstica. Sin embargo, por ser tan variadas y tan abundantes fue necesario
priorizar la importancia de estas necesidades y establecer un marco que pudiera, en lo posible,
incluir la mayora de ellas. stas se ven reflejadas en cada una de las lneas estratgicas,
programas y proyectos que se plantean en este documento y que, de ninguna manera, se
constituyen como dimensiones cerradas o inamovibles sino que, al contrario, pretenden despertar
el debate, la interaccin y la discusin con todos y cada uno de los agentes que conforman el
campo teatral colombiano.
La informacin que aqu se presenta permitir ir consolidando diagnsticos mucho ms
ajustados a las realidades de cada una de las regiones y concentrar esfuerzos en la formulacin
adecuada de polticas culturales que incluyan las visiones, problemticas, deseos y resultados
esperados por los artistas que diariamente encuentran en la prctica teatral no slo el medio para
la resignificacin simblica de sus propios entornos sino tambin el vehculo para asegurar
condiciones de vida dignas y sustentables para cada uno de ellos.
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En la primera parte de este documento se hace una sntesis de la situacin del campo
teatral en nuestro pas a travs de cada una de las lneas estratgicas concertadas con el sector
y de las regionales que integran el Sistema Nacional de Cultura. En ste se incluye de manera
amplia la realidad por cada una de estas lneas estratgicas y las necesidades y debilidades que
desde el Plan Nacional de Teatro podran ser cubiertas en cada una de ellas. Tambin aqu se
incluye un intento por mostrar el impacto del sector teatral en la vida econmica del pas, an
cuando, no se cuenta con estudios e investigaciones suficientes para hacer visibles todas las
transformaciones e influencias que esta prctica produce en los mbitos social, poltico y
econmico.
En este sentido, es necesario recalcar la importancia que tiene el desarrollo y
contratacin de investigaciones profundas que rastreen y muestren con claridad los efectos de la
prctica teatral en las diversas comunidades y sectores de nuestro pas. Al finalizar esta parte se
incluye una sntesis de la relacin del campo teatral con los tratados internacionales y las
posibilidades que ste tiene dentro de las relaciones con otros pases y sectores. En la segunda
parte se desarrollan los componentes del Plan Nacional de Teatro en s mismo, a travs del
marco legal, los principios, los objetivos y la finalidad que persigue la construccin de un Plan
Nacional de Teatro en nuestro pas. Por ltimo, se proyectan las intenciones del sector teatral en
programas y proyectos, indicadores, retos y perspectivas que permitirn, al mismo tiempo,
evaluar y hacer seguimientos mucho ms juiciosos de la poltica teatral todava en construccin.










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FUENTES:

Congreso Nacional de Teatro de Ccuta - 1997
Congreso Nacional de Teatro de Medelln - 2007
Congreso Nacional de Teatro de Cartagena - 2009
Relatoras de las jornadas regionales y del Consejo Nacional de Teatro
realizadas por la Direccin de Artes del Ministerio de Cultura en mayo de 2010
Plan Decenal de Cultura 2001-2010 -para una ciudadana democrtica cultural-
Ley de Teatro 1170
Plan Nacional para las Artes 2006-2010
Anteproyecto de inversin 2011- rea de Teatro
Informes de gestin 2002-2010 de la Direccin de Artes - rea de artes
escnicas
Informe de inversin del Programa Nacional de Concertacin- 2010
Aportes del Consejo Nacional de Teatro y los Consejos Municipal de Medelln y
Departamental de Antioquia
Aportes personales de agentes del movimiento teatral colombiano.




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I I. . A AN NT TE EC CE ED DE EN NT TE ES S


L La a V Vo or r g gi in ne e. . D Di ir re ec ct to or r: : J Ju ua an n C Ca ar rl lo os s M Mo oy ya an no o. . T Te ea at tr ro o T Ti ie er rr ra a. .

De la poca precolombina quedan rituales y formas de expresin de las comunidades
que habitaban estos territorios, pero no se puede deducir la existencia de un teatro definido. En
orden cronolgico le sigue una historia de siglos, marcada por el teatro introducido por la
colonizacin espaola, historia que nos vincula a la tradicin teatral de Occidente. A este periodo
le siguen los trabajos realizados por Vargas Tejada quien fuera considerado uno de los
iniciadores del teatro durante el primer periodo republicano, despus de la Independencia y el
ms conocido en el pas, Espaa y varios pases de Latinoamrica a comienzos del siglo XX.
Luis Enrique Osorio y Campitos se suman con su trabajo teatral siendo reconocidos por varios
autores como precursores del teatro colombiano contemporneo.
Sin embargo, el surgimiento de lo que llamamos el teatro moderno, el nuevo teatro, el
teatro independiente, fenmenos que se dan en la segunda mitad del siglo XX y con mayor
fuerza en las ltimas dcadas, reconoce el teatro en su sentido social, artstico y poltico que es
el punto de referencia obligado en la construccin de un Plan Nacional de Teatro en el presente.
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Hay que destacar que esta historia reciente del teatro en Colombia (50-60 aos) ha sido
fundamental en la construccin y consolidacin de grupos, creadores, dramaturgias,
investigaciones, laboratorios, poticas y lenguajes, bsquedas propias en visiones y mtodos que
constituyen lo que llamamos el movimiento teatral del pas. Una de las caractersticas ms
destacada de este movimiento es que surgi de los artistas y de los colectivos as como de los
grupos universitarios. En estas fechas se fortalecieron grupos de teatro independiente, entre los
que sobresalen el TEC de Cali, dirigido por el maestro Enrique Buenaventura y el Teatro La
Candelaria, dirigido por el maestro Santiago Garca. Posteriormente, otros directores siguieron en
esa misma direccin y fundaron en esa misma dcada grupos y salas independientes, sobre todo
en Bogot y Cali. En muy poco tiempo, el teatro de los grupos se multiplic y se convirti en un
formidable movimiento que lleg a conectar, desde el teatro, el pas entero. Este movimiento se
llam a s mismo el Nuevo Teatro y lleg a tener una impresionante presencia e influencia en la
cultura nacional y latinoamericana.
Todo en estas dcadas tena carcter fundacional. Por primera vez y de manera
colectiva, se escriban y representaban decenas de obras de la dramaturgia nacional. Las
organizaciones sociales se vincularon al movimiento y reclamaban ver representados sus
conflictos en escena. La Universidad, en particular la Nacional, era el referente del debate que
promova el movimiento en torno al pensamiento independiente y los foros sobre las obras eran
verdaderas audiencias polticas. Podra decirse que el pas se puso en escena.
A partir de all se pueden observar distintos momentos del teatro: experimental en los
aos 60, el teatro universitario y escolar de carcter poltico y el Nuevo Teatro en los 70, la
apertura y profundizacin de lo artstico de los aos 80, la irrupcin del teatro comercial a finales
de los 80 y en los 90 y la pluralidad de vertientes, estticas y exploraciones en las fronteras de lo
teatral de finales de siglo y de la primera dcada del siglo XXI.
Es una dinmica que ha mezclado los procesos de grupo, el teatro de autor, la creacin
colectiva, las compaas, las uniones temporales, las parejas, los unipersonales, diversas formas
de asociacin en la creacin y la produccin, as como distintas concepciones y tendencias, de lo
clsico a lo abstracto y simblico, pasando por las variadas formas del realismo, el neo
costumbrismo, el teatro pico y documental, del absurdo, el surrealismo, el hiperrealismo, la
ritualidad, la exploracin oriental, la performancia, la danza-teatro y dems miradas y formas. El
panorama teatral del pas ha tenido dinmicas muy positivas, y ha mantenido un justo
intercambio entre lo que podemos llamar la tradicin reciente y la renovacin hacia visiones y
formas ms contemporneas, que abarcan otros gneros, la interdisciplinariedad y el
performance.
Esta fuerza social, poltica y artstica ha ido irradindose a sectores ms amplios de la
sociedad y a sus pblicos, hasta conformar grupos estables, con sedes propias, que son
paradigmas y fuente de inspiracin para las generaciones siguientes. Hablamos pues de una
historia joven, de un movimiento que tiene fuerza, pasin, originalidad y pluralidad, pero que
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requiere de apoyos decididos y de polticas pblicas claras y especficas que lo respalden, lo
impulsen y lo proyecten hacia la construccin de un pas teatral de gran tradicin.
Por otra parte y, a pesar de la informalidad, el grueso del movimiento teatral se ha
organizado en variedad de entidades culturales, fundaciones, asociaciones y corporaciones, que
representan grupos, espacios y diversas formas de asociacin para la creacin, as como se han
dado instancias ms amplias de integracin social y poltica como la Corporacin Colombiana de
Teatro -CCT, la Asociacin Nacional de Teatro Universitario -ASONATU, la Federacin Nacional
del Teatro -FENATE, la Asociacin de Titiriteros de Colombia -ATICO y las actuales Asociacin
de trabajadores de las artes escnicas -ATRAE o la Asociacin de Salas Concertadas de Teatro
de Bogot, como ejemplos. Algunas de estas organizaciones ya no existen o se han
transformado en otras pero permiten evidenciar la importancia que para el sector teatral tienen
los temas de organizacin y gestin.
Del mismo modo se han dado espacios de discusin hacia la construccin de polticas
como los diversos Congresos del Nuevo Teatro, los Congresos Nacionales e innumerables tipos
de encuentros, entre los que se destacan los Festivales del Nuevo Teatro, los Festivales
Nacionales de Teatro, el Festival Iberoamericano, el Festival de Teatro Alternativo, el Festival de
Teatro de Bogot, el Internacional de Manizales, el Festival de Cali, el de Medelln y tantos otros
en diversas ciudades y regiones.
Son muchas las transformaciones que se han dado en el movimiento teatral en las
ltimas dcadas, cambios positivos y de impacto, a los cuales debe acompasarse el Plan
Nacional de Teatro. En ste se debern tener en cuenta las actuales circunstancias y las
diferencias notorias que existen entre el movimiento teatral que se concentra en ciudades
capitales como Bogot, Medelln y Cali, y el resto de ciudades intermedias y regiones, para
concebir polticas y programas diferenciados y especficos que atiendan las necesidades del
campo teatral de acuerdo con su desarrollo.








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A A. . S Si it tu ua ac ci i n n d de el l c ca am mp po o t te ea at tr ra al l c co ol lo om mb bi ia an no o p po or r l l n ne ea as s
e es st tr ra at t g gi ic ca as s



F Fa au us st to o n nu ue es st tr ro o q qu ue e e es st t s s e en n l lo os s c ci ie el lo os s. . D Di ir re ec ct to or r: : M Mi is sa ae el l T To or rr re es s. . E En ns sa am mb bl la aj je e T Te ea at tr ro o. .

1 1. . C Cr re ea ac ci i n n

En la actualidad conviven y dialogan una variedad de gneros, modalidades, tendencias
y estticas del teatro, en desarrollos y niveles desiguales y combinados. Desde la ms elemental
aficin comunitaria o ejercicio escolar hasta las formas ms sofisticadas y rigurosas del teatro de
oficio. La creacin en estas dinmicas tiene una variedad de modos y sustentos que hablan de la
multiplicidad de caminos o de teatros, tanto en sus procedimientos artsticos como en sus bases
materiales o de produccin. Aunque existen formas soportadas en textos clsicos, de probados
reconocimientos o de confirmada eficacia en los mercados, la mayora de los procesos creativos
se elaboran desde las construcciones propias, personales o de grupo, del director-escritor o del
dramaturgo vinculado a los grupos o compaas, desde la creacin colectiva o de grupo, desde
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procesos con dinmicas investigativas, experimentales y de exploracin de temticas y
lenguajes, a veces con componentes pedaggicos importantes en la formacin artstica o de
formacin de pblicos.
En el plano de la produccin la mayor cantidad de propuestas se sustentan en sus
propios recursos, a veces en aportes mnimos de las entidades a las que estn vinculadas o en
proyectos empresariales bajo pticas de mercado. Son precarios y de alcance muy limitado los
estmulos institucionales a la creacin. Lo que el panorama seala es que cualquiera sea la
fuente de recursos materiales, de una u otra manera las propuestas de creacin teatral no slo
son mltiples y variadas, sino que representan una cantidad importante en el mbito de la
creacin artstica, dando cuenta de los impulsos creativos que anidan en nuestras comunidades,
particularmente en nuestra comunidad teatral.
Aunque al parecer esta es una de las lneas en donde el movimiento teatral se siente
menos vulnerable, pues se alimenta directamente de los procesos que al interior de grupos,
organizaciones y compaas se desarrollan y es abundante y prolfica esta produccin, lo que si
ha sido evidente es el desbalance que existe entre los apoyos pblicos regionales y los que se
concentran en las ciudades capitales como Bogot, Cali o Medelln. En estas ltimas existen
portafolios que se conciertan con los grupos y organizaciones y que intentan subsanar la
necesidad de recursos para desarrollar los procesos creativos. En las regiones no ocurre de la
misma manera, son miles los casos en que a los propios creadores les corresponde asumir los
costos de las creaciones, muchas de las cuales quedan a medio camino o se terminan de la
manera no esperada.
A lo anterior se suman los niveles que existen entre los creadores y que atienden a su
trayectoria, madurez creativa y/o permanencia continuada en la prctica teatral (jvenes
creadores, profesionales, creadores consagrados, entre otros) sumado a la proliferacin de
modalidades de la prctica teatral que buscan ser reconocidas. An cuando algunos de ellos
pueden ser asumidos por becas y premios que se abren cada ao como es el caso de los
jvenes creadores, la verdadera problemtica radica en apoyos sostenidos para los grupos
profesionales que permitan desarrollar proyectos continuados y de largo aliento. As mismo, en
esta lnea se evidencian la falta de apoyos directos a especialidades dentro de la prctica teatral
(directores, dramaturgos, investigadores).
Por otra parte, se ha expresado repetidamente la necesidad de autorregular la prctica
teatral a travs de categorizaciones y clasificaciones que orienten las polticas pblicas. sta es
una tarea que debe asumir el movimiento teatral colombiano de manera seria y exhaustiva pues
en este tema permitir ir fortaleciendo la poltica teatral del pas bajo principios de equidad,
inclusin y diversidad. Si bien, en este tema algunas ciudades como Bogot y Medelln han
hecho algunos avances sus propuestas no han sido informadas ni consensuadas en los espacios
que existen para esto, como lo es el Congreso Nacional de Teatro.

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Resumiendo, las necesidades ms relevantes en esta lnea son:
1. Inexistencia de portafolios pblicos departamentales y municipales de apoyo a la
creacin en la mayora del territorio colombiano (excepcin: Bogot, Cali, Medelln,
Barranquilla).
2. Reconocimiento de modalidades de la prctica teatral que buscan ser reconocidas
as como diferentes niveles existentes en los creadores (jvenes creadores,
profesionales, consagrados) que exigen apoyo y programas especficos (Becas y
premios).
3. Inexistencia de apoyos sostenidos a grupos profesionales que permitan desarrollar
procesos continuados y de largo aliento.
4. Falta de apoyos especializados a los diferentes agentes de la creacin teatral
(directores, dramaturgos, investigadores).
5. Vincular los premios y becas otorgadas a procesos de circulacin que ya se estn
realizando en el pas (programa Itinerancias, festivales, circuitos, etc.)

2 2. . I In nf fo or rm ma ac ci i n n - - I In nv ve es st ti ig ga ac ci i n n

En esta lnea es necesario diferenciar tres tpicos. Uno es el relativo a una investigacin
desde lo social, econmico y cultural, indagando sobre condiciones, impactos, movilidad,
infraestructura, pblicos etc., el segundo refiere a investigaciones de carcter histrico y otro el
relativo a la investigacin artstica, sobre los procesos dramatrgicos, el actor y la actriz, la
direccin teatral, las tcnicas y formas de iluminacin y sonido, los objetos, las escenografas y
los espacios, las estticas, las tendencias del pensamiento teatral, la formacin etc.
Sobre el primero existen algunos avances institucionales hechos, generalmente, en
asocio con las universidades y algunas aproximaciones independientes realizadas por entidades
culturales, grupos, o investigadores que se enmarcan dentro del objetivo de suministrar una
informacin actualizada de los comportamientos del campo teatral colombiano, comparar
resultados de los programas institucionales, constatar sus resultados y logros y verificar el
cumplimiento de indicadores. En la segunda categora encontramos las investigaciones que se
han hecho para resaltar los procesos realizados en pocas, regiones y/o grupos especficos que
tienen, por tanto, un valor histrico pero que desafortunadamente no son ampliamente conocidas
ni divulgadas. Entre stas se pueden resaltar las realizadas por Carlos Jos Reyes, Ramiro
Tejada, Amalia Iriarte, Felipe Restrepo, Gilberto Martnez, Jorge Manuel Pardo, Fernando Duque,
Eladio Gnima, Fernando Gonzlez Cajiao, Jorge Prada, Marina Lamus, entre otros.
Sobre la investigacin artstica la aplicacin ha sido ante todo de los grupos o entidades
independientes, con procedimientos diversos no necesariamente dentro de requerimientos
acadmicos de investigacin, sino a partir de sus propias lgicas y percepciones de los campos
explorados. A travs de sta la inmensa mayora de las prcticas teatrales en nuestro pas
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consolidan no slo sus reflexiones, visiones y puntos de vista sobre el quehacer escnico sino
tambin lo que luego sern sus montajes y puestas en escena.
En la actualidad algunos grupos de investigacin, adscritos a universidades han intentado
consolidar esta prctica en relacin directa con organismos como COLCIENCIAS y hacer de la
prctica artstica una lnea de investigacin dentro de esta entidad. Pese a todos los esfuerzos
enunciados anteriormente esta lnea sigue siendo una de las que requiere mayor apoyo y
visibilizacin dentro de las polticas pblicas del pas y, tambin, dentro de las prioridades de
grupos, organizaciones y agentes del movimiento teatral colombiano.
Dentro de las necesidades ms relevantes podemos mencionar:
No existe un sistema de informacin bsica interactivo que permita su verificacin y
actualizacin permanente a nivel Nacional y territorial.
Hay pocas investigaciones relacionadas con el anlisis de la situacin teatral del pas en sus
aspectos econmicos, organizativos, histricos, comparativos, impactos, resultados, etc.
Se ha suspendido el fomento a realizacin de investigaciones sobre el pensamiento y la
actividad teatral en Colombia, referidas a las prcticas teatrales en s mismas, estticas,
formas de hacer, propuestas y metodologas.
No hay una poltica difundida de creacin de centros de documentacin teatral
No hay circulacin y apropiacin social de los trabajos de investigacin que se adelantan y no
hay plataformas de comunicacin que promuevan los procesos de organizacin del campo
(ejemplo, revistas, blogs, directorios )

3 3. . E Ed du uc ca ac ci i n n y y f fo or rm ma ac ci i n n t te ea at tr ra al l

A pesar de la existencia de la ENAD, del programa de la Universidad del Valle, del
Instituto de las Artes de Cali, de la Escuela del Distrito que antecedi a la ASAB y algunos otros,
hasta hace quince o veinte aos la formacin teatral, adems, prcticamente reducida a la
formacin de actores, era tema exclusivo de los grupos. Talleres y laboratorios eran
generalmente conducidos por los directores-maestros que, en su mayora, tenan una formacin
autodidacta, a veces ligada a su relacin personal con otros maestros, y al margen de la
institucionalidad acadmica.



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El desarrollo amplio de programas acadmicos ofrecidos por universidades es algo
relativamente reciente, de no ms de veinte aos, donde se fortalecen los que hemos sealado, a
excepcin de la ENAD que desapareci. En los ltimos aos se constituyeron, con un vigor
importante, la Academia Superior de Artes de Bogot -ASAB, los programas de la Universidad de
Antioquia, la Universidad Pedaggica de Bogot, la Universidad Distrital con su programa de
educacin artstica, de universidades privadas como El Bosque y la Antonio Nario, la Escuela de
Formacin de Actores del Teatro Libre hoy unida a la Universidad Central, al tiempo que se crean
programas de postgrado como el de Artes Vivas y Escritura Creativa de la Universidad Nacional.
Al mismo tiempo es evidente la profusin de talleres y programas de formacin para el
trabajo y el desarrollo humano o de modalidad informal realizados a travs de entidades pblicas
como el Ministerio de Cultura y algunas administraciones departamentales o municipales, con
diversos formatos y niveles, y desde los grupos y organizaciones teatrales, que atienden
necesidades especficas de formacin y actualizacin de directores, actores y formadores, entre
otros. Son mltiples estos laboratorios y talleres que se extienden por todo el pas y que alternan
con el mpetu de la formacin acadmica que pone en evidencia la tensin entre la formacin
acadmica y el movimiento creativo realizado directamente en la prctica teatral. En la
actualidad esto sucede a la par de los procesos de formacin que por demandas especficas,
como las del mercado televisivo, el cinematogrfico y las del teatro comercial se estn realizando
en el pas.
Por otro lado, tambin en los ltimos aos, desde el Ministerio de Cultura se ha
promovido un programa de profesionalizacin de artistas en articulacin con programas
acadmicos universitarios en el pas, que reconocen los saberes y experiencias de los artistas y
que en dilogo con la academia potencian la cualificacin de discursos, mtodos, sistematizacin
de experiencias, entre muchas otras. Este programa ha permitido la profesionalizacin de 160
artistas en todo el pas.
Aunque son reconocidos los procesos que se adelantan al interior de cada grupo y
organizacin como fundamentales en la consolidacin de estticas, visiones y maneras de hacer,
tambin se reconoce la importancia de los procesos acadmicos que adelantan diversas
universidades del pas, as como los que en las modalidades informal y de educacin para el
trabajo y el desarrollo humano, realizan ONGs, universidades, entidades pblicas y privadas.
Resalta la necesidad que, se manifiesta principalmente en las regiones, de ampliar programas
como el de Colombia Creativa a ciudades y municipios que no fueron previstas por ste
inicialmente. De igual manera, se anota que debe existir un acompaamiento ms riguroso a
estos procesos y a los estudiantes que han sido seleccionados por parte de las entidades
departamentales, pues el porcentaje de desercin es alto. Al mismo tiempo y, tambin en las
regiones, se anota que es importante recuperar e impulsar el desarrollo de las escuelas de
formacin artstica, (reorientar y estructurar estos apoyos en conjunto con el Programa Nacional
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de Concertacin y a travs de la gestin con entidades departamentales, municipales y
distritales)
Como complemento a lo anterior, se propone la creacin de una mesa permanente de
trabajo conformada por representantes del Ministerio de Cultura, el Ministerio de Educacin,
programas ofrecidos por las universidades y programas tcnicos y tecnolgicos que estimulen la
conciliacin de polticas para la formacin teatral en sintona con las culturales (competencias,
mercado laboral, modelos formativos, ley de la educacin, normas, entre otros). Estimular y
apoyar la realizacin de encuentros nacionales de escuelas teatrales que puedan ser espacios no
slo para la informacin de actividades sino para el tratamiento de temas particulares y
especficos del universo teatral.
La continuidad de proyectos como formacin a formadores y laboratorios de creacin e
investigacin son, tambin, una de las necesidades ms relevantes que se mencionaron en las
diferentes reuniones realizadas. stos han permitido llenar vacos y complementar la formacin
que en el mbito formal realizan las universidades y entidades destinadas a este objetivo.
As las cosas, dentro de las necesidades ms relevantes podemos mencionar:
El programa Colombia Creativa ha sido importante para el reconocimiento de los saberes
teatrales del pas, se requiere su ampliacin a ciudades y municipios en los que no se previ
inicialmente. Al mismo tiempo es importante buscar otras estrategias que apunten a este
mismo objetivo y que permitan extender el reconocimiento de estos saberes.
No existe un verdadero proceso de retroalimentacin y estructuracin de los apoyos
aportados por el Programa Nacional de Concertacin a los procesos de escuelas de
formacin teatral del pas.
Es necesario organizar una mesa permanente de trabajo conformada por Ministerio de
Cultura, Ministerio de Educacin, Universidades, SENA, entre otras, para el diseo de una
poltica educativa teatral en el pas en sus diferentes niveles y modalidades.
Estmulo y apoyo anual a la realizacin de encuentros nacionales de escuelas de formacin
teatral.
Es necesario alcanzar la cobertura nacional con los programas de formacin a formadores
(laboratorios de creacin e investigacin) que foment el Plan para las Artes del Ministerio de
Cultura.

4 4. . P Pr ro oy ye ec cc ci i n n y y a ap pr ro op pi ia ac ci i n n s so oc ci ia al l d de el l t te ea at tr ro o

Esta lnea est referida a las prcticas que ponen en circulacin y en la escena pblica
los procesos y productos teatrales de cada una de las regiones de nuestro pas. Generalmente
se ha concentrado en festivales que al tiempo que circulan las producciones de creadores y
artistas intentan proponer espacios para el debate, la crtica y la reflexin de la prctica teatral.
Podemos decir que es tan vasta la actividad de festivales en el pas que, en este momento, hacer
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una lista de stos sera interminable, sin embargo, resaltan en los ltimos aos los que han
consolidado su actividad ao tras ao y que pese a los escasos recursos que se prevn desde
las entidades pblicas an siguen siendo referente y puntos de encuentro para miles de
creadores, artistas, grupos, gestores y pblico en general. Algunos de stos son: Festival
Internacional de Teatro de Manizales, Festival Nacional de Teatro de Cali, Festival
Iberoamericano de Teatro, Festival Alternativo, Festival Colombiano de Teatro de Medelln, entre
muchos otros.
En Colombia los festivales realizados por los grupos que conformaban el llamado Nuevo
Teatro posibilitaron el encuentro permanente del movimiento, en los cuales organizaciones y
grupos como la Corporacin Colombiana de Teatro, el Teatro La Candelaria, el Teatro
Experimental de Cali jugaron un papel determinante. Igualmente es necesario reconocer el papel
que protagnico que tuvo y tiene el Festival de Teatro de Manizales, fundado en 1973. Era
comn coincidir all con personajes como Pablo Neruda y Jaques Lang, y con grupos como el
Teatro Libre de Argentina, dirigido por Mara Escudero, fallecida recientemente con el Teatro
Arena de Brasil dirigido por Augusto Boal y sus teoras acerca del Teatro del Oprimido.
Ya en la dcada de los noventa es importante resaltar la iniciativa del, entonces, Instituto
Colombiano de Cultura -COLCULTURA, que en el ao 1994 y de acuerdo con los planteamientos
del Primer Plan Nacional de Teatro propuesto por el Congreso Nacional de Teatro del 92,
organiz el Festival Nacional de Teatro, a travs de festivales regionales de los cuales se
seleccionaron 27 espectculos que participaron en el evento final realizado en Medelln. Este
festival propona un proceso desde lo municipal hasta lo nacional en donde cada una de las
administraciones departamentales era autnoma en la organizacin de sus procesos de
seleccin (festivales locales y departamentales) y en la seleccin de aquellas obras que los
representaran
1
.
A la actividad desarrollada por estos festivales se suma el Programa Nacional de Salas
Concertadas del Ministerio de Cultura que tiene sus pares en las ciudades de Bogot, Cali y
Medelln, y en el cual los procesos de circulacin de obras, conversatorios, talleres y reflexiones
en torno a metodologas, procesos de creacin, mtodos de entrenamiento, entre otros,
interactan para hacer de las salas beneficiadas en el programa centros o ncleos vivos de la
prctica teatral colombiana. En estas salas se confronta la obra artstica con el pblico para
encontrar en ste la resonancia que la prctica teatral exige en su funcin social y en su objetivo
de despertar el instinto creador de la sociedad. Son, por tanto, ncleos vitales en el desarrollo
sano e integral de la sociedad colombiana y mantienen vivos los espacios para la creatividad, la
posibilidad y la creacin de mundos posibles.
Por otra parte, desde algunos otros programas institucionales como el Programa
Nacional de Concertacin se apoya festivales y encuentros que, muchas veces, no son
generadores de espacios para la creacin social y que al contrario se realizan de manera

1
COLCULTURA, Revista Gestus- Revista de la Escuela Nacional de Arte Dramtico ENAD- No. 5- Diciembre de 1993, pg. 96
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improvisada y sin presencia de los artistas locales. Es importante que este programa establezca
criterios de gestin, produccin y organizacin y que, adems, fije el sentido de inclusin de los
artistas locales, entre ellos los teatrales, en cada uno de estos eventos y programaciones. Estos
eventos deben servir de plataformas regionales para el estmulo de las prcticas artsticas y
teatrales del pas.
A lo anterior se debe agregar la necesidad expresa de todos los teatristas del pas de
reactivar el Festival Nacional de Teatro, que ya en otras pocas se realiz. Tal y como est
expresado en la Ley del Teatro, a este evento concurrirn las propuestas de grupos, artistas
teatrales, organizaciones y compaas que, previa seleccin departamental y regional, ofrecern
un mapa general de las producciones de mayor calidad en nuestro pas. Es un momento para
dinamizar los procesos locales y nacionales en sus prcticas creativas, formativas, de crtica,
investigativas, entre otros. Muchas de las producciones que all se presenten pueden, incluso,
alimentar las necesidades de eventos internacionales.
En este mismo orden de ideas, la circulacin de grupos en el mbito internacional es,
tambin, una de las necesidades ms sentidas en el campo teatral colombiano, pues, los costos
son altos para ser asumidos en su totalidad por las organizaciones. Por ello, se solicita abrir una
lnea especfica para la circulacin de obras en el exterior que facilite el intercambio de la
produccin nacional con la que se realiza en otras partes del mundo.
Las estrategias que, en este sentido, se tracen en el Plan Nacional de Teatro deben
conjugar de manera equilibrada los procesos de produccin realizados en festivales y encuentros
al tiempo que faciliten los circuitos de circulacin a nivel regional, nacional e internacional. Por
otro lado, todos los procesos de circulacin del saber teatral que podemos resumir en revistas,
peridicos, publicaciones, redes, herramientas tecnolgicas actuales, entre muchas otras, deben
tambin considerarse dentro de este Plan ya que facilitan el intercambio de saberes, experiencias
y conocimientos de quienes da a da realizan la prctica teatral.





17

A manera de sntesis, dentro de las necesidades ms relevantes en esta lnea podemos
mencionar:
Los procesos de circulacin de la prctica teatral y la movilidad de artistas a nivel nacional e
internacional cuentan con poco apoyo. Se requiere mayor estmulo a la participacin de los
creadores teatrales en encuentros, festivales, intercambios, al mismo tiempo que establecer
estrategias con la Cancillera para el acuerdo de condiciones pblicas de participacin en el
exterior.
Establecer criterios dentro del Programa Nacional de Concertacin que orienten los apoyos
otorgados en las lneas de circulacin
Reactivacin del Festival Nacional de Teatro -bianual- como un proceso de movilizacin y
dilogo intercultural en el pas (pre-produccin, produccin y postproduccin)
Continuidad y ampliacin del programa Itinerancias Artsticas por Colombia que sirve de
plataforma para el fortalecimiento de portafolios y de los oficios de programadores y
productores. Enlaza los niveles del Estado y la formacin de pblicos en todo el pas.
Abrir una lnea especfica en el Programa de Concertacin para circulacin de obras en el
exterior.

5 5. . O Or rg ga an ni iz za ac ci i n n y y p pa ar rt ti ic ci ip pa ac ci i n n

Sigue siendo pertinente lo que en el ao 92 el Congreso Nacional de Teatro estableca
como objetivo en la organizacin del movimiento teatral colombiano, a saber: (O REMHWR GHO
Sistema Nacional de Teatro pretende darle una slida estructura a las artes escnicas
colombianas sobre fundamentos democrticos y pluralistas que propicien la maduracin de las
distintas corrientes y permitan el desarrollo global de las artes escnicas en Colombia como
DSRUWHHVSHFLDOPHQWHVLJQLILFDWLYRDODFXOWXUD
2

Como se hace evidente en la cita, ya desde la dcada de los noventa se valoraban los
procesos de organizacin y participacin de las organizaciones y grupos que, en conjuncin, con
las formas institucionales permitieran la consolidacin de procesos, fomentaran la diversidad y la
interdisciplinariedad y cultivaran formas y modos de relacin democrtica y plural. Al igual que en
ese entonces, hoy da los procesos de participacin institucionales como tambin los que se
generan autnomamente por la sociedad civil son indispensables en la construccin de
estrategias de mejoramiento de los canales de comunicacin, de fomento a la prctica teatral y
de estmulo a las formas creativas que permitan, entre otros, la reflexin de la sociedad sobre sus
propias circunstancias.

2
Tomado de Documento Regional de Antioquia-Balance del Sistema Nacional de Teatro, realizado por el Consejo Departamental de Teatro. En
este documento se propona un Sistema Nacional de Teatro que estara conformado por: El Congreso Nacional de Teatro, El Consejo Nacional
de Teatro, las Asambleas Departamentales de Teatro, los Consejos Departamentales de Teatro y las agremiaciones teatrales.
18

Actualmente existen por un lado las organizaciones de los grupos y las entidades que
trabajan el tema teatral, organizaciones ms amplias que asocian grupos o entidades
semejantes, particularmente en torno a las salas, como en Bogot, Cali y Medelln, organizacin
o convergencia en torno a festivales y publicaciones, algunos otros brotes organizativos en
distintas regiones del pas y, por otro, diversos niveles de participacin establecidos desde el
Sistema Nacional de Cultura que se manifiesta en los Consejos Departamentales y Nacional de
Teatro.
En el caso del Sistema Nacional de Cultura y particularmente del Consejo Nacional de
Teatro, hay que recordar que fue el propio movimiento teatral quien inici este proceso en la
informalidad propiciando la discusin, organizacin, realizacin de festivales y congresos
nacional. Luego y, tal vez, por la formalizacin del mismo este sistema necesita imprimir una
mayor fuerza y energa a todas las actividades que propone para articular y conectar de manera
ms representativa, en torno a asambleas y congresos, a toda la comunidad teatral del pas.
En la actualidad existen varias instancias que ordenan el movimiento teatral colombiano,
como son el Consejo Nacional de Teatro, el Congreso Nacional de Teatro, las asociaciones y
redes establecidas para temas especficos como son: ANDE, TICO, Asociacin de Salas
Concertadas, la Red Nacional de Dramaturgia, la Red de investigacin y crtica teatral, la Red de
Teatro Comunitario, la Red de Teatros Pblicos y Patrimoniales, entre otras, sin embargo, estos
organismos actan, la mayora de las veces, de manera desarticulada. Todos estos agentes del
campo teatral colombiano deben encontrar maneras de dilogo y trabajo mancomunado que
estimulen la reflexin, la inclusin y desarrollo de propuestas a nivel nacional y lideren procesos
macros con otros sectores como el educativo, el econmico y el social. Aqu se hace
fundamental el apoyo del Ministerio de Cultura, a travs del Sistema Nacional de Cultura no slo
como soporte institucional sino en cuestiones prcticas de logstica, desplazamientos,
transportes, gestin, etc.
En este mismo orden de ideas, es necesario que se retome el tema de la reforma del
Decreto 3600 dentro del Sistema Nacional de Cultura, pues ello contribuir a tener una mayor
representacin de todos los sectores, cambiar de ente asesor a entes deliberatorios y de
concertacin y a fortalecer los circuitos de comunicacin entre la institucionalidad y las
organizaciones culturales y artsticas del pas. El fortalecimiento de espacios creados de manera
independiente por parte del campo teatral colombiano como lo es el Congreso Nacional de Teatro
debe ser apoyado y fortalecido desde los apoyos institucionales regionales y nacionales. Este
espacio permite el dilogo de los diferentes agentes de teatro del pas pero tambin puede
atender necesidades particulares de autorregulacin que dirima polmicas, debates, oriente las
polticas teatrales institucionales y permee los cambios y transformaciones de la prctica teatral
contempornea.
En esta lnea, tambin, cabe resaltar los esfuerzos que se han hecho en el rea
legislativa en los ltimos aos para producir un marco jurdico que ampare y blinde mucho ms al
19

campo teatral. Se incluyen aqu la Ley del Teatro - 1170 de diciembre 7 de 2007 y el proyecto de
Ley del Espectculo Pblico, las cuales pretendne el apoyo y la promocin de la actividad teatral
y escnica del pas.
En esta lnea podemos resumir as las necesidades ms relevantes:
Articulacin de las diferentes instancias organizativas teatrales del pas.
Reforma al Decreto 3600 del Sistema Nacional de Cultura (Consejos Nacionales para las
artes y la cultura)
Apoyo y fortalecimiento de instancias independientes como el Congreso Nacional de Teatro
en articulacin con el Sistema Nacional de Cultura.
Compromiso del movimiento teatral con su unidad y organizacin reflejado en nuevas redes y
organizaciones.
Aumento del presupuesto nacional para las artes y la cultura - Mnimo del 1% PIB, sugerido
por la UNESCO, lo que redundar en mejores presupuestos para el teatro.
Establecimiento de un documento CONPES para el teatro
Revisin y modificacin de la Ley 80 de contratacin pblica en lo referido a apoyos para la
infraestructura y dotacin de salas de teatro.
Creacin del Fondo Nacional del Teatro

En el tema de sostenibilidad y crecimiento de la actividad teatral en nuestro pas es
importante insistir en la necesidad de aumentar el presupuesto nacional para las artes y la cultura
y acoger los pronunciamientos que al respecto han hecho organismos como la UNESCO en el
sentido de ser mnimo del 1% del producto interno bruto - PIB. Lo anterior para rescatar el
sentido social que tiene el teatro (y en general las prcticas artsticas) dentro de los procesos de
construccin de las sociedades. Esta inversin debe ser vista como una inversin social y no
como un gasto que se hace a un grupo especial del pas. Es a travs del teatro que muchos
procesos sociales, comunitarios, barriales son posibles en nuestro pas y que se balancea un
pas gastado por la guerra y la desolacin, por tanto, la definicin de presupuestos significativos
para el teatro es una tarea urgente de la nueva administracin.





20

En relacin con lo anterior, el establecimiento de un documento CONPES para el teatro
es una estrategia importante si se quiere dar cierta estabilidad a las propuestas que en este
documento se consignan. Han sido muy importantes los esfuerzos que el Gobierno Nacional ha
hecho en relacin con la prctica musical, sin embargo, la prctica artstica es mucho ms amplia
y abundante. El teatro en nuestro pas, por ejemplo, moviliza no slo la actividad de sus agentes
profesionales sino, tambin, la de numerosos grupos de aficionados escolares y universitarios,
grupos comunitarios y barriales y grupos que lo usan como medio para solucionar conflictos de
convivencia, violencia, salud, entre otros.
As mismo, se plantea como prioritaria la integracin de mecanismos y estrategias para
una revisin y modificacin de la Ley 80 de Contratacin Pblica en donde se flexibilicen las
condiciones para contratar con el Estado por parte de organizaciones y entidades del movimiento
teatral colombiano.

6 6. . I In nf fr ra ae es st tr ru uc ct tu ur ra a t te ea at tr ra al l y y d do ot ta ac ci i n n

En esta dimensin se tienen en cuenta los teatros pblicos, teatros privados de ms de
setecientas sillas, los teatros privados de menos de setecientas y que no hacen parte del
Programa Nacional de Salas Concertadas y las salas que hacen parte del programa. Es
recesar|o recorocer que |os lealros y sus orgar|zac|ores sor s|sleras que, 'aders de
transmitir contenidos simblicos y expresar diversos modos de vida en el desarrollo de sus
actividades, propician una combinacin de trabajo y capital generando empleo, produciendo
bienes y servicios culturales que aportan a la base de la economa cultural y crean una
plataforma de intercambio con flujos propios de la economa como el valor agregado, reflejados
en los activos tangibles e intangibles que se manifiestan en los festivales, los ciclos de conciertos
y los mercados culturales, entre otros y que se relacionan intrnsecamente con el turismo cultural
er |os rur|c|p|os y deparlarerlos
3

Tanto el nmero de teatros y salas como el de sillas dispuestas para el pblico, que se
cuentan en un aproximado de 46.195, evidencian al mismo tiempo una fortaleza y una debilidad
del campo teatral colombiano. Fortaleza en el entendido de que estas sillas propiciarn el
encuentro con el mismo nmero de personas y que, por tanto, el objetivo de las artes escnicas
de retroalimentar su produccin con las mltiples interpretaciones que de stas hace el pblico se
cumple.
Al mismo tiempo, la diversidad de formatos, objetivos y finalidades de cada uno de estos
espacios ofrece una programacin variada para la totalidad de la poblacin colombiana.
Debilidad en cuanto que se requiere una poltica mucho ms explcita y diversificada que atienda
las necesidades particulares de cada uno de estos espacios y que a travs de la inyeccin de

3
Mir|sler|o de Cu|lura. 'La |rlraeslruclura lealra| er 'Corperd|o de Po|il|cas Cu|lura|es. 8ogol. 2010.
21

recursos significativos no slo apoye las programaciones artsticas que all se desarrollan sino
tambin las refacciones, mantenimiento, mejoras y dotacin necesarios para que estos espacios
cumplan con condiciones mnimas de seguridad y comodidad al tiempo que ofrecen una
cualificacin en los aspectos tcnicos relacionados.
Por otra parte y debido, principalmente, a los grandes costos que se requieren para el
funcionamiento de los teatros pblicos, stos han asumido una poltica que no contempla el
prstamo de sus escenarios a los grupos y organizaciones del campo teatral. Han diseado una
serie de tarifas que, la mayora de las veces, no pueden ser asumidas por los grupos que no
tienen espacios propios para la presentacin de sus producciones. En el caso de los inmuebles
que hacen parte de las administraciones pblicas, muchas veces, el prstamo de stos a grupos
y artistas est sujeto a las consideraciones de los funcionarios de turno y no responden a
polticas claras de apoyo, estmulo y fomento de la prctica teatral en lo local.
Uno de los programas bandera de la administracin pblica ha sido el Programa Nacional
de Salas Concertadas que fue creado en 1993 por parte del Ministerio de Cultura con el fin de
beneficiar al sector teatral y a la poblacin en general. En ste se ven reflejados los intereses y
esfuerzos de las organizaciones teatrales independientes quienes han sido los que han
impulsado la creacin de estos centros para las artes escnicas. ste hace parte del Programa
Nacional de Concertacin, dirigido a dar apoyo a instituciones pblicas y privadas, sin nimo de
lucro, cuyo objetivo primordial sea el de llevar a cabo prcticas artsticas y culturales. Por su
parte, el Programa Nacional de Salas Concertadas, si bien ha tenido transformaciones,
actualmente est dirigido a apoyar la gestin de las salas para las artes escnicas, en
funcionamiento permanente en el territorio colombiano.
En todo este entramado, las salas para las artes escnicas permiten que estas
dimensiones se interrelacionen y, propicien la movilizacin creativa de las races y la tradicin
atendiendo a las solicitudes del presente. Es aqu en donde la memoria y la tradicin cobran vida
para generar espacios para la socializacin, el dilogo, la interaccin, la comunicacin, el debate
entre agentes, producciones, colectivos y pblico interesado en este campo. En estos espacios la
produccin de montajes y puestas en escena encuentran no slo el lugar para relacionarse con el
pblico sino al mismo tiempo para el dilogo de mtodos y experiencias creativas y disciplinas
artsticas. Aqu la prctica artstica se entrelaza con las prcticas sociales, comunitarias y
econmicas de nuestro pas.
Los departamentos que se han visto beneficiados por el programa, hasta el 2009 son:
San Andrs, Guajira, Magdalena, Cesar, Atlntico, Bolvar, Crdoba, Antioquia, Caldas, Quindo,
Boyac, Santander, Cundinamarca, Huila, Cauca, Risaralda, Valle del Cauca y Nario. Sin
embargo, en la casi totalidad de stos las salas no cuentan con apoyos de las entidades
departamentales y/o municipales que permitan conjugar esfuerzos con los realizados por el nivel
nacional. Un total de 14 departamentos an no estn incluidos en l.
22

En este panorama es importante mencionar que en la actualidad las organizaciones que
disponen de una sede, ya sea propia, en comodato o arrendada, se estn enfrentando a cierta
rigidez normativa (impuestos, permisos, licencias, tasas, contribuciones y usos del suelo en los
POT, entre otros) que dificultan el desarrollo de los planes establecidos. Desafortunadamente no
ha sido posible fijar criterios comunes ni al interior del campo teatral ni tampoco frente a las
entidades y organismos que regulan este tipo de actividades. Se hace urgente, entonces,
emprender acciones que comprometan a todas las organizaciones del pas que tienen una sala
para las artes escnicas. A esto se le suma el hecho de que an cuando en un principio el
programa pretenda mejorar las condiciones de infraestructura de cada una de las salas
pertenecientes a ste, en la actualidad los recursos con los cuales se apoya a las organizaciones
no pueden ser invertidos en temas de mejoramiento estructural, dotacin y refacciones.
En este mismo sentido se hace urgente la creacin de categoras que permitan
diferenciar las salas dentro de este programa. Se han hecho algunos intentos pero siguen siendo
vagos y no han contado con el estudio juicioso por parte de las organizaciones que hacen parte
de ste.
Dentro de las necesidades ms relevantes podemos mencionar:
Disear una poltica integral de la infraestructura teatral en el pas que relacione las salas de
organizaciones privadas, entidades pblicas y los espacios alternativos de exhibicin de las
obras.
Avanzar en la articulacin de los diferentes niveles del Estado en la formulacin de esta
poltica para la Infraestructura Teatral de manera que se complementen y hagan ms
efectivos los recursos del nivel nacional.
Promover el estudio de formas de contratacin que permitan invertir los recursos en la
infraestructura y reparacin, mejoramiento y dotacin de estas salas.
Estimular la asociatividad de las organizaciones integrantes del programa (la creacin de
redes y organizaciones de segundo y tercer nivel) que velen por los intereses y generen
criterios de calidad y pertenencia.
Realizar seguimientos y evaluaciones a cada una de las organizaciones que son parte del
Programa Nacional de Concertacin y al Programa en general, para registrar los logros e
impactos dentro de la actividad artstica nacional.



23

A partir de la experiencia francesa de La Casa Nacional del Teatro, se propone la posibilidad
de crear en cada departamento una Casa Regional del teatro a cargo del Estado en donde
funcionen espacios de ensayo, asesoras tcnicas, jurdicas, comerciales, centro de
documentacin con videoteca, biblioteca, sala de reuniones. El capital para mantener estas
casas seria de naturaleza mixta, aliando al sector privado, el municipio, el departamento y la
nacin. Cada Casa Regional de Teatro se complementaria con las casas de la cultura que ya
existen, a las cuales se les haran mejoras y remodelaran para que tuvieran un espacio de
ensayo y creacin.






























24

I II I. . E EL L S SE EC CT TO OR R T TE EA AT TR RA AL L E EN N C CI IF FR RA AS S



P Pa al lo oa al lt to o. . D Di ir re ec ct to or r: : V V c ct to or r V Vi iv vi ie es sc ca as s. . T Te ea at tr ro o V Vr re ev ve e. .


Teniendo en cuenta algunos estudios realizados para medir el impacto de las actividades
culturales y artsticas en la economa colombiana y en particular el realizado por el Centro de
Estudios sobre Desarrollo Econmico CEDE de la Universidad de los Andes, podemos destacar
|a parl|c|pac|r de |a cu|lura er e| Pl8, 'que lue de| 2.08 er e| 2002, s|erdo |a participacin de
las artes escnicas igual al 1.54% realizando transacciones anuales por valor de 1.5 billones de
pesos. Para el ao 2004 se estima que el aporte de la cultura al PIB fue de 1.77%, lo cual
evidencia que en los ltimos aos la cultura toma mayor relevancia econmica como un bien que
aporla a| crec|r|erlo de| pais
4
.
Es claro, entonces, la importancia de las artes escnicas y del teatro en particular en el
desarro||o de| pais pues, la| y coro |o expresa esle eslud|o, 'ura rayor parl|c|pac|r de la

4
Centro de Estudios sobre Desarrollo Econmico CEDE- Facultad de Economa Universidad de los
Andes. Diagnstico econmico del sector de los espectculos pblicos de las artes escnicas en Bogot:
Teatro, Danza, Msica y Circo. Investigador Principal: Ral Castro. Bogot, 2006. Pgina 37.
25

cultura, incrementa la riqueza de un pas, aumentando el nivel educativo, acota la brecha entre
ricos y pobres, reduce la desigualdad en la distribucin de los ingresos y, en general, mejora la
calidad de vida de las personas. En este sentido, trabajar por mejorar, fortalecer y desarrollar
esle seclor es |rverl|r er ur rayor o|ereslar para |a soc|edad
5
. Esta inversin debe verse
reflejada en cada una de las dimensiones que componen el campo teatral del pas para equilibrar
las diferentes vertientes de las cuales se nutre esta disciplina artstica: la creacin, investigacin,
formacin, produccin y circulacin de los productos teatrales, entre otras, al tiempo que ataca
las debilidades de cada una de stas con el objetivo de fortalecer y consolidar los procesos
teatrales y con stos los impactos y resultados que puede tener este campo en la poblacin
colombiana.
Una de las ms visibles dificultades que presenta el sector teatral del pas corresponde al
levantamiento, sistematizacin y anlisis de informacin relacionada con la organizacin del
campo teatral colombiano. Tal y como lo expresa el Plan Nacional para las Artes 2006-2010,
rea||zado por e| V|r|sler|o de Cu|lura, e| seclor cu|lura| y derlro de sle e| lealra|, 'carece de
indicadores apropiados y de un sistema de informacin que permita evaluar el impacto en la
ejecucin de polticas, hacer seguimiento continuo a la poltica cultural o ajustar los criterios de
d|slr|ouc|r de recursos puo||cos para e| seclor
6
. Pese a lo anterior, y para poder dimensionar el
impacto de este sector en la vida econmica del pas, se resaltan a continuacin algunas cifras
apoyados en estudios realizados, principalmente, por entes estatales y algunos de entidades
privadas contratadas para este fin.


El Campo Teatral Colombiano.

El campo teatral colombiano de acuerdo con la base de datos del rea de teatro del
Ministerio de Cultura cuenta en este momento con un total de 1174 organizaciones formalizadas
que tienen como actividad principal la realizacin de procesos teatrales agrupados en las
siguientes dimensiones: creacin, formacin, circulacin, investigacin, infraestructura.
Adicionalmente, a la fecha estn registrados en el Sistema Nacional de Informacin -SINIC- un
total de 413 agentes independientes que impactan directamente el campo desde la actividad
teatral que desarrollan, estos estn representados principalmente en actores y actrices,
dramaturgos, investigadores, programadores, productores, tcnicos, entre otros. De estos totales
una tercera parte representa a las organizaciones y agentes del Distrito Capital y le siguen las
ciudades de Medelln y Cali. El siguiente cuadro muestra la distribucin por cada una de las
dimensiones y departamentos
7
:






5
Ibd.
6
Ministerio de Cultura de Colombia. Plan Nacional para las Artes 2006-2010. Bogot, 2006.
7
Fuente: Base de datos rea de teatro- Ministerio de Cultura 2010.
26


DEPARTAMENTO CREACIN FORMACIN CIRCULACIN INFRAESTRUCTURA REDES TOTAL
Amazonas
1 0 1 1 3
Antioquia
69 17 12 28 126
Arauca
1 0 1 0 2
Atlntico
28 7 5 2 42
Bogot
344 39 5 54 442
Bolvar
23 8 3 2 36
Boyac
11 3 1 6 21
Caldas
4 4 5 8 21
Caquet
7 0 2 0 9
Casanare 1 1 1 0 3
Cauca
8 8 1 5 22
Cesar 11 2 1 1 15
Choc
18 1 1 1 21
Crdoba
16 2 2 1 21
Cundinamarca 17 41 10 1 69
Guaina 0 0 1 0 1
Guaviare
2 0 1 1 4
Huila
27 3 8 3 41
La Guajira 15 1 1 1 18
Magdalena 3 1 1 2 7
Meta 0 0 3 1 4
Nario 3 3 4 3 13
Norte de
Santander 3 5 2 5 15
Putumayo 7 1 1 1 10
Quindo
10 2 3 7 22
Risaralda
14 10 7 3 34
San Andrs y
Providencia 1 1 2 2 6
Santander 21 9 13 4 47
Sucre
5 9 4 2 20
Tolima
0 3 9 1 13
Valle del Cauca 19 10 18 12 59
Vaups 0 0 1 0 1
Vichada 0 0 1 0 1
TOTAL 689 191 131 158 5 1174




27

La cifra total de organizaciones permite inferir un total de 17.610 personas que estn
relacionadas directamente con el mundo del teatro y para los cuales ste se convierte en su
principal fuente de ingresos
8
. De acuerdo con datos ofrecidos por estas organizaciones en
promedio se tienen 3 personas con una vinculacin permanente bien por contratos de prestacin
de servicios por contratos laborales a trmino indefinido lo que nos da como resultado un total
de 5.870 empleos formales dentro de este sector. En este mismo sentido es importante anotar
que, de acuerdo con el estudio realizado por el Centro de Estudios sobre Desarrollo Econmico -
CEDE- de la Universidad de los Andes, en este sector un 40.6% de las vinculaciones son a
destajo (pago por una actividad especfica sin ningn tipo de contratacin); la mayora de los
contratos (53.04%), se realiza de forma verbal y el 67.98% son tiempo completo
9
.


Porcentaje
Formacin Artstica
Profesional 27.96
Emprica 35.48
No formal 24.73
Escuela de Arte 11.83
Total 100
Tipo de contratacin
Trmino fijo 23.93
Trmino Indefinido 22.58
A destajo 40.59
Ninguno 12.90
Total 100
Forma de Contratacin
Escrito * 46.96
Verbal * 53.04
Total 100
Afiliacin a Salud
Como aportante 40.86
Como beneficiario 45.16
No afiliado 13.98
Total 100

* Dentro de los que si tienen algn tipo de contrato
Fuente: Encuesta caracterizacin del sector cultural. Observatorio de Cultura Urbana y Clculos CEDE 2006


Lo que nos muestran las cifras anteriores es que el sector teatral en Colombia es un
generador de recursos importante y que los empleos formales que genera no son para nada
despreciables, mxime si se tiene en cuenta que los circuitos, festivales, temporadas y en
general las actividades principalmente de circulacin de las obras, ha aumentado
considerablemente en los ltimos aos. Se plantea, entonces, como uno de los retos de la nueva
administracin la formalizacin de la mayora de estos empleos y el fortalecimiento de los

8
En promedio existen quince (15) personas relacionadas con cada organizacin de manera permanente.
Este nmero aumenta cuando se desarrollan actividades como festivales, circuitos, temporadas, entre
otras, que requieren personal extra para actividades de logstica y tcnicas.
9
CEDE. Op.Cit. Pgina 47.
28

procesos organizativos del sector teatral, acciones que se encuentran previstas en el Plan
Nacional de Teatro. En este panorama deben incluirse las externalidades positivas para otros
sectores como hoteles, restaurantes, lneas areas, entre otros, beneficiados de la existencia de
estos eventos. En este punto se hace necesaria la produccin de investigaciones mucho ms
profundas que indaguen la relacin del campo teatral colombiano con cada una de stas y con
los diferentes sectores de la economa del pas.
Por otra parte y en relacin con lo anterior, producto de estos desarrollos en el sector
teatral el 71.43% de las organizaciones tiene un tipo de contabilidad con base en P&G o Balance
General, constituyndose en uno de los ms organizados en este aspecto dentro de las artes
escnicas
10
. Esto podemos verlo en detalle en el cuadro siguiente:


Porcentaje
Tipo de actividad
Sociedad comercial 3.57
Sociedad de hecho 0
Cooperativa 7.14
Persona natural / individual 7.14
Fundacin sin nimo de lucro 82.15
No reporta 0
Total 100
Informacin contable
P & G o Balance general 71.43
Otro tipo de cuentas 14.29
No lleva contabilidad 14.29
Total 100
Instalaciones
Propias 26.79
Arrendadas 66.07
En usufructo 7.14
No reporta 0
Total 100
Fuente: Encuesta caracterizacin del sector cultural. Observatorio de Cultura Urbana y Clculos CEDE 2006.









10
CEDE. Op. Cit. Pgina 42
29

La Infraestructura Teatral

En lo que se refiere al impacto que tiene la prctica teatral en comunidades, localidades,
regiones y en general en el pblico que asiste a los espectculos, es importante considerar la
infraestructura teatral del pas que podemos resumirla en el siguiente cuadro:


TEATROS PBLICOS - PRIVADOS - SALAS CONCERTADAS

No. Total
Aforo
(No. Total de sillas)
Ocupacin promedio
anual
Teatros Pblicos 24 19.194 No se tiene dato
Teatros Privados (ms 700 sillas) 8 9.520 No se tiene dato
Teatros Privados (menos 700
sillas)- No pertenecen al Programa
Salas Concertadas 9 3.529 No se tiene dato
Salas Concertadas * 93 13.952 74,23%
Totales 134 46.195 sillas
* Datos al cierre vigencia 2009



En promedio una sala teatral realiza 16 funciones al mes y si proyectamos este nmero a
diez meses al ao en el total de sillas que se tiene en el pas obtenemos un potencial de
7.391.200 de espectadores anuales. Esta cifra es importante ya que muestra que a pesar de que
el mundo contemporneo ha puesto sus nfasis en las tecnologas digitales un alto porcentaje de
personas sigue asistiendo al teatro atrada por sus historias, personajes, modos de contar,
fantasa y creatividad que se entretejen con la posibilidad de encontrarse con otros, estrechar las
relaciones sociales, simblicas y creativas del pas. Son espacios en donde se construyen
nuevas maneras de entender el mundo, de aproximarse a lo trgico, cruel, cmico y fantstico
que tiene la vida y de transformar las visiones de mundo que tienen las diferentes poblaciones a
que el teatro se dirige.


30

La Inversin Pblica.

La inversin que el Ministerio de Cultura ha realizado en el campo teatral colombiano se
ha sustentado en el Plan Decenal de Cultura 2001-2010 y el Plan Nacional para las Artes 2006-
2010 cuyos objetivos priorizan la valoracin, el fortalecimiento y la preservacin de la diversidad
de las prcticas artsticas a travs del respeto y garanta de los derechos culturales de artistas,
gestores, lderes y de la poblacin colombiana en general. Para ello ha discriminado programas,
proyectos y presupuestos dentro de la Direccin de Artes, el Programa Nacional de Concertacin
y el Programa Nacional de Estmulos. A continuacin se presenta un comparativo de lo aportado
por el Ministerio de Cultura en cada uno de estos programas del 2002 al 2010:


2.002 2.003 2.004 2.005 2.006 2.007 2.008 2.009 2.010
1.084.000.000 1.121.000.000 1.033.835.283 1.048.835.283 1.255.500.000 1.716.526.000 5.339.160.000 5.366.367.000 6.855.800.320



31

Las anteriores cifras de manera discriminada se muestran como sigue:

Programa Nacional de Concertacin. Salas Concertadas. Este programa ha aportado
recursos desde 1993 al Programa Nacional de Salas Concertadas para estimular, fortalecer y
consolidar los procesos culturales y artsticos de organizaciones privadas sin nimo de lucro que
poseen un bien inmueble destinado a estas actividades. Un resumen de los presupuestos
aportados, nmero de salas apoyadas, nmero de departamentos y municipios en donde se
encuentran ubicadas estas salas para las artes escnicas se muestra a continuacin:


PROGRAMA NACIONAL DE SALAS CONCERTADAS 2002-2010
Vigencia 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010
Presupuesto
(constante) 579.000.000

520.000.000

949.000.000

950.000.000

987.000.000 1.031.026.000

1.400.000.000

1.346.342.000

1.950.000.000
Presupuesto
(Corriente)

899.526.066

906.056.270

944.678.407 $ 975.518.570

1.389.302.372

1.319.943.137

1.950.000.000
Salas
apoyadas 68 65 67 67 66 71 72 93

Departamentos 13 12
Sin
identificar 16 15 15 14 18
Municipios 16 14
Sin
identificar 19 18 19 20 28













32

Programa Nacional de Concertacin. Proyectos artsticos y culturales. En estos apoyos se
incluyen todos aquellos proyectos que presentan las organizaciones pblicas y privadas en torno
a procesos de formacin y circulacin de las prcticas teatrales en el pas. Estas lneas muestran
el siguiente comportamiento:



Programa Nacional de Concertacin - Proyectos Artsticos y culturales
Ao Formacin Circulacin* Total
2.008 22.660.000 2.644.790.000 2.667.450.000
2.009 450.040.000 1.375.970.000 1.826.010.000
2.010 616.500.000 2.946.000.000 3.562.500.000
* Aqu se incluyen los aportes hechos a proyectos de gran formato como el Festival Iberoamericano de
Teatro y el Festival Internacional de Manizales.



Programa Nacional de Estmulos: En este programa se incluyen las becas de creacin
nacional, las pasantas y residencias nacionales e internacionales y los premios de direccin y
montaje - vida y obra.



Programa Nacional de Estmulos
Ao Becas Pasantas Premios Residencias Totales
2005 7.000.000 40.000.000 7.000.000 54.000.000
2006 40.000.000 14.000.000 50.000.000 4.500.000 108.500.000
2007 60.000.000 132.100.000 192.100.000
2008 20.000.000 50.000.000 70.000.000
2009 60.000.000 40.000.000 100.000.000





33


I II II I. . M MA AR RC CO O L LE EG GA AL L


N Na ay yr ra a. . D Di ir re ec ct to or r: : S Sa an nt ti ia ag go o G Ga ar rc c a a. . T Te ea at tr ro o L La a C Ca an nd de el la ar ri ia a

El Plan Nacional de Teatro tiene su fundamento legal en la Constitucin Poltica de
Colombia que, en sus artculos 2, 7 y 8 expresa:
ARTICULO 2. Son fines esenciales del Estado: servir a la comunidad, promover la prosperidad
general y garantizar la efectividad de los principios, derechos y deberes consagrados en la
Constitucin; facilitar la participacin de todos en las decisiones que los afectan y en la vida
econmica, poltica, administrativa y cultural de la Nacin; defender la independencia nacional,
mantener la integridad territorial y asegurar la convivencia pacfica y la vigencia de un orden
justo.
ARTICULO 7. El Estado reconoce y protege la diversidad tnica y cultural de la Nacin
colombiana.
34

ARTICULO 8. Es obligacin del Estado y de las personas proteger las riquezas culturales y
naturales de la Nacin.
As mismo, en sus artculos 70, 71 y 72 reglamentados a travs de la Ley General de la
Cultura que de manera amplia reconoce la cultura y sus manifestaciones artsticas como
fundamento de la nacionalidad y la identidad de la sociedad colombiana. En particular, cuando,
en sus artculos 1, 2, 17, 18, 20, 22 y 48 reconoce la importancia de fomentar las expresiones
artsticas, como elementos de dilogo, intercambio, participacin y como expresin libre de los
seres humanos, establece necesaria la creacin de apoyos para los creadores de las artes
escnicas que promuevan todas sus manifestaciones, entre ellas las artes escnicas, y crear
mecanismos para el fortalecimiento de la infraestructura teatral en el pas:

ARTCULO 1. La cultura, en sus diversas manifestaciones, es fundamento de la nacionalidad y
actividad propia de la sociedad colombiana en su conjunto, como proceso generado individual y
colectivamente por los colombianos. Dichas manifestaciones constituyen parte integral de la
identidad y la cultura colombianas. [.| El Estado impulsar y estimular los procesos, proyectos
y actividades culturales en un marco de reconocimiento y respeto por la diversidad y variedad
cultural de la Nacin colombiana. [.| En ningn caso el Estado ejercer censura sobre la forma
y el contenido ideolgico y artstico de las realizaciones y proyectos culturales. [.| El desarrollo
econmico y social deber articularse estrechamente con el desarrollo cultural, cientfico y
tecnolgico. El Plan Nacional de Desarrollo tendr en cuenta el Plan Nacional de Cultura que
formule el Gobierno. Los recursos pblicos invertidos en actividades culturales tendrn, para
todos los efectos legales, el carcter de gasto pblico social. [.| El Estado, al formular su poltica
cultural, tendr en cuenta tanto al creador, al gestor como al receptor de la cultura y garantizar
el acceso de los colombianos a las manifestaciones, bienes y servicios culturales en igualdad de
oportunidades, concediendo especial tratamiento a personas limitadas fsica, sensorial y
squicamente, de la tercera edad, la infancia y la juventud y los sectores sociales ms
necesitados.

ARTICULO 2o. Las funciones y los servicios del Estado en relacin con la cultura se cumplirn
en conformidad con lo dispuesto en el artculo anterior, teniendo en cuenta que el objetivo
primordial de la poltica estatal sobre la materia son la preservacin del Patrimonio Cultural de la
Nacin y el apoyo y el estmulo a las personas, comunidades e instituciones que desarrollen o
promuevan las expresiones artsticas y culturales en los mbitos locales, regionales y nacional.

ARTICULO 17. El Estado a travs del Ministerio de Cultura y las entidades territoriales,
fomentar las artes en todas sus expresiones y las dems manifestaciones simblicas
35

expresivas, como elementos del dilogo, el intercambio, la participacin y como expresin libre y
primordial del pensamiento del ser humano que construye en la convivencia pacfica.

ARTICULO 18. El Estado, a travs del Ministerio de Cultura y las entidades territoriales,
establecer estmulos especiales y promocionar la creacin, la actividad artstica y cultural, la
investigacin y el fortalecimiento de las expresiones culturales. Para tal efecto establecer, entre
otros programas, bolsas de trabajo, becas, premios anuales, concursos, festivales, talleres de
formacin artstica, apoyo a personas y grupos dedicados a actividades culturales, ferias,
exposiciones, unidades mviles de divulgacin cultural, y otorgar incentivos y crditos
especiales para artistas sobresalientes, as como para integrantes de las comunidades locales en
el campo de la creacin, la ejecucin, la experimentacin, la formacin y la investigacin a nivel
individual y colectivo en cada una de las siguientes expresiones culturales: a) Artes plsticas; b)
Artes musicales; c) Artes escnicas; d) Expresiones culturales tradicionales, tales como el folclor,
las artesanas, la narrativa popular y la memoria cultural de las diversas regiones y comunidades
del pas; e) Artes audiovisuales; f) Artes literarias; g) Museos (Museologa y Museografa); h)
Historia; i) Antropologa; j) Filosofa; k) Arqueologa; l) Patrimonio; m) Dramaturgia; n) Crtica; ) Y
otras que surjan de la evolucin sociocultural, previo concepto del Ministerio de Cultura.

ARTICULO 20. Segn el caso, el Ministerio de Cultura organizar y promover sin distingos de
ninguna ndole la difusin y promocin nacional de las expresiones culturales de los colombianos,
la participacin en festivales internacionales y otros eventos de carcter cultural.
As mismo, el Ministerio de Cultura en coordinacin con el Ministerio de Comercio Exterior y el
Ministerio de Relaciones Exteriores, promover la difusin, promocin y comercializacin de las
expresiones de los colombianos en el exterior, sin distingos de ninguna ndole.
ARTICULO 22. El Estado, a travs del Ministerio de Cultura y las entidades territoriales, definir
y aplicar medidas concretas conducentes a estimular la creacin, funcionamiento y
mejoramiento de espacios pblicos, aptos para la realizacin de actividades culturales y, en
general propiciar la infraestructura que las expresiones culturales requieran.
Se tendrn en cuenta en los proyectos de infraestructura cultural la eliminacin de barreras
arquitectnicas que impidan la libre circulacin de los discapacitados fsicos y el fcil acceso de la
infancia y la tercera edad.

ARTICULO 48. Con el fin de salvaguardar, conservar y difundir el patrimonio teatral colombiano
y las obras maestras del repertorio del arte dramtico universal, el Ministerio de Cultura
convocar anualmente a directores, dramaturgos, autores y actores profesionales pertenecientes
a distintas agrupaciones del pas, quienes desarrollarn proyectos teatrales que sern difundidos
en los rdenes nacional e internacional.

36

Este Plan tambin est enmarcado dentro de la Ley 1170 - Ley del Teatro Colombiano
en donde se establecen lineamientos para el apoyo y fortalecimiento de diferentes procesos y
prcticas teatrales en el pas, entre ellos los procesos de formacin, infraestructura y circulacin.
De igual manera, el Plan Nacional de Teatro desarrolla las estrategias, principios y
objetivos de la poltica cultural expresada en el Plan Decenal de Cultura 2001-2010 y el Plan
Nacional para las Artes 2006-2010. Estos documentos expresan de manera general su intencin
de velar por la garanta de los derechos culturales expresados en la creacin, la produccin, la
investigacin, la formacin, la circulacin y la gestin de las artes escnicas en contextos locales,
nacionales e internacionales.
El Plan Nacional de teatro, adems, responde a los documentos CONPES 3162 (2002) y
3659 (2010) mediante acciones orientadas, principalmente, en las lneas de circulacin,
formacin, financiamiento, informacin y uso de la tecnologa.





















37

I IV V. . S SE EN NT TI ID DO OS S Y Y O OR RI IE EN NT TA AC CI IO ON NE ES S ( (P PR RI IN NC CI IP PI IO OS S) )


S So ol lo o c co om mo o d de e u un n s su ue e o o d de e p pr ro on nt to o n no os s l le ev va an nt ta am mo os s. . D Di ir re ec ct to or ra a: : B Be ea at tr ri iz z C Ca am ma ar rg go o. . T Te ea at tr ro o I It ti in ne er ra an nt te e d de el l S So ol l

A. E El l t te ea at tr ro o d de en nt tr ro o d de el l a ar rt te e

Q Qu u m m s s p pu ue ed de e s se er r u un n A Ar rt ti is st ta a
1 11 1


Que otra cosa puede ser un artista que un hacedor de otras realidades,
un forjador con su ilusin y con sus manos
de sueos y universos posibles,
de encantar con objetos preciosos salidos de oficios seculares
la imaginacin de un pblico que espera eso, y slo eso,
ser deslumbrado para percibir la realidad en que transita
con otra mirada contaminada con la peste del pecado admico
de penetrar las superficies con la pretensin original de saber

11
Poera |eido er e| 'Ercuerlro Paz y ulopia, rea||zado er 8ogol er 0|c|erore de 1999. 0arcia, 3arl|ago. Teora y prctica del teatro.
Volumen 2, Ediciones Teatro La Candelaria. Impresol Ediciones Ltda., Bogot, 2002.
38

ms all del saber:
que esto es esto y que aquello es aquello,
de descubrir lo jams descubierto,
de gozar profundamente con la luz
que pueda irradiar una indiscreta mirada de intervenciones alteradas.
Qu ms puede ser un artista
que una palabra que quiera decir:
VLpQWate y escucha porque a estas horas de la destruccin y de la muerte
QRKD\PiVUHPHGLR
que un trazo de pintura con el color que haga estremecer las fibras
dormidas
de la comprensin,
que el ojo que descubre que en todo ser humano hay un tesoro,
sonidos y canciones que sepan de la profunda complejidad de
toda relacin
y tambin de lo simple que es mirar hacia atrs
sin el rencor de siglos,
que un trozo de mrmol o un bronce bruido
que hable a gritos de justicia
de equidad y de equilibrio.
Qu ms puede recibir un artista de su pueblo
que un sencillo aplauso o una mirada complacida
o una sonrisa en la que brille la luz
de una nueva comprensin del universo
de un reconocer que en cualquier ser, an el ms despreciable,
hay un hermano que necesita ser mirado como hermano,
que en un enemigo hay siempre la posibilidad necesaria de un encuentro
que borre las distancias, porque nada,
ni los odios, ni las guerras,
ni las grietas profundas
que nosotros mismos hemos abierto, nada
puede ser irreparable,
enteramente duradero,
porque as como fueron hechas por mano del hombre,
por esa misma mano pueden ser cerradas.
Qu ms puede recibir un artista de su pueblo
que el regalo de vivir en paz y de sellar las controversias
HQHODFWRVHQFLOORGHHQWHQGHUDORWUR.
39

Qu ms puede ofrecer un Plan Nacional de Teatro sino la oportunidad a miles de
artistas, creadores y lderes de expresarse a travs de ste, de ofrecer posibilidades para
descubrir los miles de mundos posibles que desde la escena dialogan con las mltiples
realidades de nuestro pas, de garantizar el derecho de comunidades, razas y pobladores de
nuestras regiones al mundo maravilloso del arte teatral y de su prctica, de consolidar estrategias
que permitan que quienes escogen este camino puedan asegurar medios suficientes para una
vida digna y en equidad. Qu ms puede ofrecer un Plan Nacional de Teatro sino la vida que nos
merecemos, tal y como lo expusiera muchas veces Estanislao Zuleta: '[...| Pero tambin
comprendi que muchas aparentes rebeliones slo predican la barbarie y slo ofrecen el caos.
Por eso insisti en que el deber de la inteligencia y del arte es recordarnos la verdadera vida que
PHUHFHPRVORVUHILQDPLHQWRVDTXHWRGRVHUKXPDQRWLHQHGHUHFKR
12






















12
Ospina William, El desafo de vivir, en Vallejo Jorge, La Rebelin de un Burgus, Grupo Editorial Norma, Bogot- Colombia, 2006. La cursiva
es nuestra.
40

B. E El l t te ea at tr ro o c co om mo o u un n d de er re ec ch ho o

La mirada antropolgica hizo bien para observar la cultura no slo como transversal a la
sociedad en todas sus prcticas, sino an como concepto estructurante de la historia y la vida
social, trascendiendo las visiones superfluas del arte y las costumbres descriptivas y anecdticas.
Pero a su vez esa mirada, muchas veces totalizante, la apreciable atencin sobre culturas y
poblaciones y la percepcin de lo creativo y artstico en otras prcticas, entre otras, deriv en una
suerte de eclipsamiento del fenmeno artstico, que ha tenido consecuencias no slo
conceptuales o filosficas, sino de orden prctico en la elaboracin de polticas, planes y
programas por parte de las entidades correspondientes, as como en la percepcin social del
arte.
As pues, ha sido necesaria una labor de recuperacin del arte y, dentro de ste, del
teatro como ncleo esencial de la cultura. El teatro para ver, escuchar, sentir y percibir otras
dimensiones que estn all ocultas en la realidad ordinaria, para encontrar el sentido que se
esconde tras las apariencias, para abrir amplios espacios al pensamiento y la conducta. El teatro
en relacin profunda con la creatividad, que remueve los imaginarios, los inconscientes, los
cuerpos y las sensibilidades individuales y colectivas. El teatro para descubrir valores y bienes en
torno a los cuales reunirnos y formar sociedad.
Por otro lado, en el marco neoliberal y ante el auge de las llamadas industrias culturales o
creativas y de entretenimiento, en medio de la respectiva resonancia en los medios de
comunicacin y en el mercado, existe la determinacin por parte de las entidades estatales de
elaborar polticas pblicas y lneas de accin en materia de la creacin artstica como referida a la
produccin de meras mercancas. Si bien los procedimientos de impresin y multiplicacin y la
organizacin de espectculos masivos o la comunicacin televisiva o digital pueden referir
mecanismos industriales, los sustentos literarios, musicales, de danza, teatrales o plsticos, en
general artsticos, aunque muchas veces sirven directamente a estos mecanismos, son en s
mismos y, por su naturaleza, procesos creativos que nada tienen que ver con estas industrias
culturales, aunque puedan derivar formas de circulacin que los incluyan.
Una cosa es la industria y otra el arte. Lo uno deviene mercanca y lo otro sirve al espritu
primordial. Merecera que los procesos de trabajo ordinario imitaran al arte y no lo contrario,
como ocurre de manera predominante, el arte y el teatro no son una mercanca. Son derechos de
todo ser humano. Derechos que estn referidos a la libertad de expresarse por medio de ste, a
la libertad y garanta de acceder a sus prcticas, procesos y obras que de l se deriven y a la
garanta de condiciones, oportunidades y posibilidades para su ejercicio.
Por otro lado y, tal y como lo establecen los principios constitucionales, ODFXOWXUDHQVXV
GLIHUHQWHVPDQLIHVWDFLRQHVHVIXQGDPHQWRGHODQDFLRQDOLGDG\DFWLYLGDGSURSLDGHODVRFLHGDG
13
.

13
Constitucin Poltica de Colombia. Art. 70.
41

En ese orden de ideas el teatro como un arte de gran desarrollo histrico en Colombia, se ha
ganado un sitial predominante a lo largo de casi 60 aos de historia activa, a travs de
importantes procesos sociales y culturales en el pas. En este escenario es imprescindible la
concertacin con el Estado para que se puedan desarrollar tambin, de manera amplia,
conexiones con otros estamentos polticos, como el sistema educativo, el econmico y el social
en donde el teatro juegue un papel preponderante.





E El l d de em mo on ni io o d de e s se er r. . D Di ir re ec ct to or r: : S Se er rg gi io o G Go on nz z l le ez z. . A Ac ct to o L La at ti in no o. .



42

C. L La a p po ol l t ti ic ca a t te ea at tr ra al l c co om mo o m me ec ca an ni is sm mo o d de e f fo or rt ta al le ec ci im mi ie en nt to o d de e
p pr ro oc ce es so os s a ar rt t s st ti ic co os s y y c cu ul lt tu ur ra al le es s

Uno de los objetivos de la poltica cultural debe ser la de generar la integracin y
participacin de los ciudadanos en la construccin de las transformaciones que los afectan. Es la
oportunidad para involucrar a quienes habitan las ciudades y regiones en los procesos que tienen
que ver con la cotidianidad, con la vida diaria, con sus oportunidades y posibilidades. En ese
orden de ideas, la poltica teatral se debe afianzar en la necesidad de construir conjuntamente,
entre las instituciones pblicas y los agentes del campo teatral, lineamientos que permitan facilitar
y asegurar la prctica teatral, el ejercicio en libertad de sus convicciones y el fortalecimiento de
sus procesos creadores, formativos, investigativos, de produccin, de comunicacin, de
integracin al pas y al mundo, entre otros, como base para su fortalecimiento y consolidacin.
En esta dinmica y, particularmente en el contexto colombiano, la prctica teatral ha
estado sustentada en los procesos que adelantan grupos de trabajo permanentes. Si bien esta
prctica en muchos pases del mundo ya hace parte de su historia, en Colombia, sigue siendo
una de las particularidades que lo diferencian y definen en contextos internacionales. El grupo de
teatro era y es, por excelencia, el lugar donde los artistas pueden reelaborar las experiencias. Los
integrantes hombres y mujeres son dueos no slo del sentido de las obras, sino de todas y cada
una de las etapas del proceso creativo. El grupo se organiza de manera autnoma para la
creacin y produccin pero tambin para la administracin y la difusin de las obras.
En este orden de ideas la poltica teatral y en ella el Plan Nacional de Teatro 2011-2015 -
Escenarios para la Vida- debe facilitar y orientar mecanismos de fomento, planeacin y
organizacin que redunden en beneficio de los procesos creativos del campo teatral colombiano
y que permitan la unin de colectivos, grupos, organizaciones y artistas en lo que sea
verdaderamente importante para esta disciplina artstica y quienes la desarrollan. La posibilidad
de restablecer el dilogo entre stos y con la institucionalidad es la oportunidad que brinda una
poltica teatral construida a cientos de manos.






43

D. V Vi is si i n n d de e f fu ut tu ur ro o. . C Co ol lo om mb bi ia a u un n p pa a s s t te ea at tr ra al l

El teatro es una de las expresiones creativas que mayor resonancia ha logrado en la
cultura contempornea de los colombianos. Las ltimas cinco dcadas han permitido el
florecimiento, desarrollo y proyeccin de un quehacer que se ha enraizado en el imaginario de
una nacin que ha perdido buen parte de sus smbolos emblemticos y que ha padecido el
sndrome de la desolacin histrica y ha carecido de miradas autocrticas que construyan una
dimensin del arte y la cultura ms congruentes con las realidades y las necesidades del pas
que habitamos. El teatro ha crecido como la verdolaga y ha reunido las pulsaciones de una
sociedad particularmente dramtica.
El teatro en Colombia es baluarte del espritu y el quehacer teatral, ha forjado pblicos y
ha llegado a la sensibilidad de amplios sectores y a la vez ha sensibilizado a personas y
comunidades, respecto a lo creativo. Crear es una palabra que en Colombia adquiere una
resignificacin indispensable. Crear y creer en las prcticas creativas es una especie de antdoto
frente a los procesos destructivos, derivados del conflicto social y sus secuelas, originados en
inequidades econmicas y vacos colectivos a los que generaciones enteras han estado
expuestas. Vacos como agujeros profundos donde se hunden los valores, las perspectivas, las
huellas y las races, los rasgos de identidad y los signos de lo posible. El arte teatral ha permitido
propiciar espacios para que lo creativo se propague como opcin para inventar tiempos de
plenitud expresiva.
El drama es revelador y desdobla los estados del alma de las sociedades y deja percibir
los caminos que el ser humano no cesa de recorrer en la reiterada manera de caminar sobre sus
propias huellas. El teatro ha estimulado las identidades culturales y ha engendrado diversos
rumbos para construir la efmera trascendencia de un nivel de la comunicacin nica, que ocurre
en vivo, de manera directa, cuando se cumple la ecuacin indispensable, el ritual de lo sensible,
entre la escena y los espectadores.
Memoria y conciencia de las sociedades, el teatro se ha convertido en contenedor y
contenido de las fuerzas dramticas que las pocas desatan y que se decantan en los alfabetos
de una esttica cercana a la conciencia de los pueblos y al inconsciente de los individuos, donde
ocurren los fenmenos de la sensibilidad y la conexin entre arquetipos, atvicos significados y
signos contemporneos. El teatro ha ocupado un lugar en la vida cultural del pas y ha generado
espacios de encuentro y valoracin de formas de oponerse a la destruccin, a travs del espritu
creativo. En varias ocasiones, Eugenio Barba, el gran director y filsofo, ha comentado que
Colombia es el pas donde el teatro ha logrado una relacin esencial con la vida misma. Esa es
una magnitud cultural importante, tal vez consecuencia de procesos y condiciones donde ha
jugado un rol protagnico el trabajo persistente del teatro y de sus gentes.

44

Sin duda los esfuerzos son mltiples y los aportes innumerables, desde los grupos, las
compaas, los colectivos, las instituciones, desde el nervio indispensable de los actores y las
actrices, desde los tcnicos, los escengrafos, los dramaturgos, los directores, los investigadores,
los estudiosos, los pedagogos y los productores y desde los pblicos que son la otra parte de la
unidad dramtica que la sociedad y el arte requieren. El teatro es vida y las civilizaciones que
han estimulado crecimiento de lo escnico han conseguido cualificar los espacios del drama y
han profundizado en el manejo de tcnicas y en la disposicin para trascender los tiempos del
olvido, los vendavales de la prdida de memoria. Algo, ms all de la metfora, que coloca en
peligro los valores esenciales de las sociedades y los individuos. En un pas asolado por la
guerra es gratificante que el arte teatral pertenezca a las tradiciones nacientes, que doscientos
aos despus de vida republicana, an buscan el justo espacio en las estancias culturales de la
sociedad colombiana. .
Con el Plan Nacional el reto parece mostrarnos la posibilidad de incluir el teatro de
manera consciente en el desarrollo de la vida cultural del pas. En necesario detenerse en
aspectos particulares que son parte de un todo que integra aspectos dismiles, como la
formacin, la creacin, la proyeccin, las inversiones y las relaciones de orden tico y esttico
con los mecanismos de produccin y fomento que deben surgir de la eficacia de un plan que
tenga en cuenta los intereses del teatro colombiano, del pblico y del pas. Tambin, es
necesario cualificar los procesos de formacin, de los artistas y los espectadores. Es necesario
garantizar la estabilidad de grupos, la permanencia de las escuelas, la eficacia de las polticas de
las instituciones, el apoyo del sector empresarial privado -de acuerdo a reglamentaciones serias
que incluyan la exencin de impuestos a cambio de inversin en la cultura y en el fomento a las
artes-.
Si se ratifica el Tratado de Libre Comercio con la Unin Europea, sera indispensable
tener en cuenta el asunto del arte, entendiendo que no es posible reducir las experiencias
creativas de los pases a simples conceptos de mercadeo y que, por el contrario, se pueden crear
aperturas para el encuentro, el intercambio y la proyeccin, en trminos de difusin recproca,
ms all de los viejos estilos del colonialismo occidental. Nuestra naturaleza cultural es mltiple y
rica en sedimentos y contrastes. Es decir, sera prudente pensar ms all del desventajoso juego
de los mercados culturales y pensar que pueden darse encuentros de culturas que a comienzos
del Siglo XXI podemos entendernos para ampliar nuestras percepciones acerca de las propias
races y de otras races.






45

V V. . O OB BJ JE ET TI IV VO OS S D DE EL L P PL LA AN N
A A. . O Ob bj je et ti iv vo o g ge en ne er ra al l

El Plan Nacional de Teatro tiene como objetivo general contribuir a consolidar los procesos
artsticos teatrales y dems prcticas que le corresponden mediante el diseo de estrategias que
permitan fortalecer las agrupaciones, organizaciones y en general a los creadores teatrales del
pas.

B B. . O Ob bj je et ti iv vo os s E Es sp pe ec c f fi ic co os s

Consolidar una poltica teatral que permita la accin continuada de programas y
proyectos institucionales que, reconozcan la diversidad y la diferencia, y a travs de los cuales
los agentes teatrales del pas puedan hacer visible su actividad artstica.
Fomentar dilogos, alianzas, convenios y seguimientos con las diferentes entidades de
cultura departamentales, distritales y municipales para hacer viable la ejecucin de la poltica
teatral en estos mbitos y garantizar los principios de equidad, inclusin, sostenibilidad,
ciudadana cultural, entre otros.
Fomentar la realizacin de estudios, investigaciones, documentos y publicaciones
relacionadas con todos los aspectos de la investigacin teatral en el pas.
Estimular, promover y apoyar los procesos formativos y educativos realizados por las
entidades dispuestas para ello, que permitan cualificar la prctica teatral en todas y cada una de
sus dimensiones.
Promover la realizacin de convenios con entidades idneas en los temas de formacin y
educacin teatral para la realizacin de programas especficos de cualificacin en la prctica
teatral en todo el territorio nacional.
Promover y apoyar las prcticas de proyeccin y apropiacin social del teatro en sus
diferentes modalidades tanto a nivel nacional como internacional.
Fomentar y fortalecer los programas existentes relacionados con el apoyo a la
infraestructura teatral en el pas en todas y cada una de sus lneas.
Propiciar y promover procesos de organizacin del campo teatral colombiano que no slo
lo vinculen al Sistema Nacional de Cultura sino, tambin, a otros sectores y campos de la
realidad nacional.
Fomentar el desarrollo de iniciativas legislativas que permitan la sostenibilidad de la
prctica teatral en el pas y que asegure las condiciones para su ejercicio.



46

V VI I. . F FI IN NA AL LI ID DA AD D D DE EL L P PL LA AN N N NA AC CI IO ON NA AL L D DE E T TE EA AT TR RO O


E El l J Jo ov ve en n C Ca ar rb bo on ne el ll l. . D Di ir re ec ct to or r: : C Cr r s sp pu ul lo o T To or rr re es s. . E El l T Te ec ca al l


Fortalecer la prctica teatral en Colombia como una estrategia de consolidacin de la ciudadana
democrtica cultural.
La ciudadana democrtica cultural debe reconocer el derecho a la expresin por medio del
teatro, el derecho a acceder a obras, procesos y prcticas teatrales por parte de la poblacin
colombiana y el acceso a circuitos de produccin que garanticen condiciones sostenibles y
dignas para sus agentes.



47

V VI I. . R RE ET TO OS S Y Y P PE ER RS SP PE EC CT TI IV VA AS S
Consolidar una poltica teatral en el pas que mediante el desarrollo de planes, programas y
proyectos aseguren y garanticen condiciones dignas para el desarrollo de las prcticas
teatrales.
Incrementar los espacios para la creacin teatral y su relacin con diferentes mbitos de la
realidad colombiana, entre ellos el formativo, comunitario, social, econmico, poltico, entre
otros.
Estimular el reconocimiento y visibilizacin de las prcticas teatrales como elementos
indispensables en la resignificacin simblica de las realidades que se viven en nuestro pas.
Fomentar procesos de autorregulacin dentro del campo teatral colombiano que permitan el
anlisis y evaluacin de sus propias prcticas y que desarrollen temas como la
caracterizacin y clasificacin del campo teatral, la relacin de la prctica teatral con las
manifestaciones contemporneas y tradicionales de las artes escnicas, tales como el
performance, el circo, la danza-teatro, entre otras.
Estimular el pensamiento crtico y reflexivo de los agentes del campo teatral colombiano que
redunde en el anlisis de las acciones y polticas que se establecen para su fortalecimiento.
Buscar estrategias de organizacin que fomenten las alianzas con la institucionalidad para el
desarrollo de proyectos conjuntos, realizacin de seguimientos y evaluacin de programas y
planes.












48

V VI II I. . L L N NE EA AS S E ES ST TR RA AT T G GI IC CA AS S Y Y P PR RO OG GR RA AM MA AS S M MI IN NI IS ST TE ER RI IO O D DE E
C CU UL LT TU UR RA A


W Wo oy yz ze ec ck k. . D Di ir re ec ct to or r: : J Ju ua an n C Ca ar rl lo os s A Ag gu ud de el lo o. . C Ca as sa a d de el l S Si il le en nc ci io o


El Plan Nacional de Teatro 2011-2015 - Escenarios para la vida- propone la integracin
de estrategias de las diferentes direcciones del Ministerio de Cultura que bajo criterios de
equidad, inclusin y diversidad puedan aportar a la solucin de las problemticas que en el
campo teatral colombiano se hacen evidentes. La articulacin de acciones y presupuestos
permitir no slo hacer mucho ms productivos los recursos sino fortalecer de manera ms
contundente a los grupos y organizaciones de este campo.
Por otra parte, el campo teatral colombiano cuyas prcticas se ven reflejadas en acciones
de creacin, formacin, circulacin, investigacin, organizacin y gestin, han integrado desde
sus inicios todas estas acciones para poner al servicio de comunidades, regiones y pblicos sus
procesos y resultados. Se entiende la prctica teatral como la continua y permanente relacin de
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cada una de estas lneas, en donde la accin de cada una de ellas, si bien puede analizarse por
separado, alejada de las otras no dejara ver el entramado total de la prctica teatral en
Colombia. Es por ello que una poltica pblica y la construccin de un Plan Nacional de Teatro
deben partir del estudio de cada una de estas lneas para promover sus mltiples relaciones y
consolidar, de esta manera, el campo teatral en el pas.
Desde esta visin integradora el Plan Nacional de Teatro propone el fortalecimiento de
las siguientes lneas que, a travs de estrategias particulares y en fases diferenciadas, pretende
atender a las necesidades antes expuestas.

L L n ne ea a d de e C Cr re ea ac ci i n n T Te ea at tr ra al l

P Pr ro oy ye ec ct to o E Es sc ce en na a p pa ar ra a e el l T Te ea at tr ro o. . Apoya los procesos realizados anualmente por
los diferentes creadores del teatro, a saber: dramaturgos, directores, actores, mediante el
otorgamiento de becas y premios nacionales y regionales.

L L n ne ea a d de e I In nf fo or rm ma ac ci i n n e e I In nv ve es st ti ig ga ac ci i n n T Te ea at tr ra al l

P Pr ro oy ye ec ct to o E Es sc ce en na a p pa ar ra a e el l T Te ea at tr ro o. . Apoya los procesos de investigacin realizados
por los diferentes agentes del campo teatral colombiano y en cada una de las
modalidades de investigacin expresadas en este documento.
C Ce en nt tr ro os s d de e d do oc cu um me en nt ta ac ci i n n t te ea at tr ra al l. . Apoya la creacin y funcionamiento de
centros de documentacin de la historia teatral colombiana realizada por las
organizaciones y grupos de teatro del pas. De la misma manera, estimula la creacin de
una red nacional de centros de documentacin que permita poner en dilogo y
comunicacin a los centros existentes con el pblico interesado en los temas teatrales del
pas y del mundo.
P Pu ub bl li ic ca ac ci io on ne es s. . Apoya la puesta en marcha de una poltica editorial que permita la
creacin y ampliacin de una biblioteca teatral colombiana. Se incluyen aqu la
realizacin de directorios actualizados del teatro colombiano, la publicacin de las obras
dramatrgicas premiadas en el Proyecto Escena para el Teatro, la publicacin de las
diferentes investigaciones apoyadas desde este Plan.
S Si is st te em ma a d de e I In nf fo or rm ma ac ci i n n T Te ea at tr ra al l S SI IT T- - Apoya un sistema de informacin de las
organizaciones y agentes del sector teatral colombiano que permitir el registro,
clasificacin, seguimiento a los procesos de stas, la realizacin de comparativos y
cuadros estadsticos y la obtencin de una informacin oportuna, actualizada y veraz en
todo momento.

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L L n ne ea a d de e E Ed du uc ca ac ci i n n y y F Fo or rm ma ac ci i n n T Te ea at tr ra al l

P Pr ro oy ye ec ct to o C Co ol lo om mb bi ia a C Cr re ea at ti iv va a. . Apoya los procesos de profesionalizacin de artistas en
diferentes regiones del pas, en asocio con las universidades que tienen programas de
formacin teatral, el ICETEX y otros.
L La ab bo or ra at to or ri io os s d de e C Cr re ea ac ci i n n - - I In nv ve es st ti ig ga ac ci i n n. . Apoya los procesos de formacin
informal que son al tiempo prcticas de creacin, investigacin y circulacin de montajes
teatrales.
F Fo or rm ma ac ci i n n a a F Fo or rm ma ad do or re es s. . En asocio con las universidades que en el pas ofrecen
programas de formacin teatral, se desarrollan diplomados y cursos de actualizacin en las
diferentes temticas y dimensiones de la prctica teatral.
P Pr ro oc ce es so os s t t c cn ni ic co os s y y t te ec cn no ol l g gi ic co os s d de e l la a p pr r c ct ti ic ca a t te ea at tr ra al l. . En asocio con el
SENA se desarrollan y apoyan la puesta en marcha de programas tcnicos y tecnolgicos en
diferentes temticas de impacto en la comunidad teatral.
D Di i l lo og go o d de e S Sa ab be er re es s. . Se apoyan encuentros promovidos por las universidades y
entidades encargadas de la formacin teatral en el pas para dinamizar la prctica formativa y
crear espacios para intercambios, investigacin, reflexin y debate de los conceptos teatrales
contemporneos.

L L n ne ea a d de e I In nf fr ra ae es st tr ru uc ct tu ur ra a y y d do ot ta ac ci i n n t te ea at tr ra al l. .

P Pr ro og gr ra am ma a N Na ac ci io on na al l d de e I In nf fr ra ae es st tr ru uc ct tu ur ra a T Te ea at tr ra al l. . Apoya desde el Programa
Nacional de Concertacin del Ministerio de Cultura los diferentes componentes de la
infraestructura teatral en Colombia tales como las salas concertadas, teatros pblicos,
espacios para la creacin concertados y programas de mejoramiento de la
infraestructura.
x x I In nf fr ra ae es st tr ru uc ct tu ur ra a y y d do ot ta ac ci i n n. . Desde este componente se escogern planes
de mejoramiento estructural de las organizaciones que hagan parte del
Programa Nacional de Infraestructura Teatral. A travs de ste se podrn
realizar refacciones, remodelacin y dotacin de las salas para las artes
escnicas del pas. Se propone que esta lnea sea asumida por el Grupo de
Infraestructura del Ministerio.
x x S Sa al la as s C Co on nc ce er rt ta ad da as s. . Apoya los planes de gestin de las salas para las artes
escnicas de actividad permanente y continuada en todo el territorio nacional.
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x x T Te ea at tr ro os s p p b bl li ic co os s. . Apoya los planes de gestin de las salas para las artes
escnicas de los espacios a cargo de entidades pblicas de los municipios de
categoras cinco y seis prioritariamente.
x E Es sp pa ac ci io os s p pa ar ra a l la a c cr re ea ac ci i n n c co on nc ce er rt ta ad do os s. . Apoya los planes de gestin
de los grupos y organizaciones de reconocida trayectoria y de actividad
permanente y continuada en todo el territorio nacional.
x x I In nv ve es st ti ig ga ac ci i n n p pa ar ra a l la a i in nf fr ra ae es st tr ru uc ct tu ur ra a t te ea at tr ra al l. . Apoya la realizacin de
estudios, manuales y planes de mejoramiento de la infraestructura teatral en el
pas.

L L n ne ea a d de e p pr ro oy ye ec cc ci i n n y y a ap pr ro op pi ia ac ci i n n s so oc ci ia al l d de el l t te ea at tr ro o. .

P Pr ro oy ye ec ct to o n na ac ci io on na al l d de e f fo or rm ma ac ci i n n d de e p p b bl li ic co os s. . Integra y vincula los espacios de
circulacin de la prctica teatral que se realizan en el pas a travs de la consolidacin de
ncleos de encuentro, debate y reflexin de la creacin, investigacin y produccin
teatral colombiana. El establecimiento de estos nodos de integracin creativa permitir
articular todos los estadios del proceso de produccin teatral en el pas.
I It ti in ne er ra an nc ci ia as s a ar rt t s st ti ic ca as s p po or r C Co ol lo om mb bi ia a. . Apoya los procesos de circulacin teatral,
en los mbitos regional y nacional del pas, de las producciones ya estrenadas con un
nmero determinado de funciones realizadas as como las becas de creacin otorgadas
desde el Proyecto Escena para el Teatro propuesto en el Programa Nacional de
Estmulos.
P Pr ro oy ye ec ct to o T Tr ra av ve es s a a t te ea at tr ro o. . Apoya desde la Direccin de Artes la realizacin de
presentaciones, temporadas y giras en el exterior de los grupos profesionales de teatro
del pas.

L L n ne ea a d de e g ge es st ti i n n y y o or rg ga an ni iz za ac ci i n n d de el l c ca am mp po o t te ea at tr ra al l c co ol lo om mb bi ia an no o. .

A Ap po oy yo o a a r re ed de es s. . Desde el presupuesto de la Direccin de Artes se apoyarn los
diferentes esfuerzos de grupos, organizaciones y asociaciones por establecer redes
regionales, nacionales e internacionales.
C Co on ns se ej jo o N Na ac ci io on na al l d de e T Te ea at tr ro o - - J Jo or rn na ad da as s R Re eg gi io on na al le es s. . Apoya los procesos de
organizacin previstos desde el Sistema Nacional de Cultura.
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C Co on ng gr re es so o N Na ac ci io on na al l d de e T Te ea at tr ro o. . Apoya los procesos de organizacin que de
manera independiente desarrollan los diferentes agentes del campo teatral colombiano.
D Di i l lo og go os s I In nt te er rr re eg gi io on na al le es s. . Apoya los procesos de socializacin de la poltica
teatral, planes, programas y proyectos que desarrolla la institucionalidad as como los
espacios de debate y construccin de todos ellos.



























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I IX X. . M ME ET TA AS S E E I IN ND DI IC CA AD DO OR RE ES S


P Pe ep pe e Z Za ar ri ig g e ey ya a. . D Di ir re ec ct to or r: : G Ge er ra ar rd do o P Po ot te es s. . P Pe eq qu ue e o o T Te ea at tr ro o d de e M Mu u e ec co os s. .









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PLAN NACIONAL DE TEATRO 2011- 2015
METAS E INDICADORES ANUALES

LNEA
ESTRATGICA
PROGRAMA /
PROYECTO
METAS
PROYECCIN Y
APROPIACIN
SOCIAL DEL
TEATRO
Proyecto Escena
para el Teatro
45 creadores apoyados mediante becas y premios
Puesta en marcha de un (1) proyecto editorial
Proyecto nacional
de formacin de
pblicos
Fortalecimiento de 10 nodos de integracin creativa teatral del pas. Beneficiarios=
10,000 habitantes de diferentes regiones
30 producciones teatrales puestas en circulacin en escenarios regionales.
Beneficiarios directos = 180 creadores aproximadamente. Beneficiarios indirectos=
10.000 habitantes de diferentes regiones
Apoyo a 10 organizaciones teatrales del pas para circulacin internacional.
Beneficiarios directos = 60 teatristas. Beneficiarios indirectos= pblico internacional
Proyecto
Iberescena
Apoyo a 10 producciones teatrales del pas de acuerdo con la convocatoria
iberoamericana
LNEA
ESTRATGICA
PROGRAMA /
PROYECTO
METAS
EDUCACIN Y
FORMACIN
TEATRAL
Programas
profesionalizacin,
tcnicos y
tecnolgicos
Apoyo a 7 procesos de profesionalizacin, 1 proceso tcnico y 1 tecnolgico en teatro.
Beneficiarios = 270 teatristas del pas.
Laboratorios y
proyectos de
creacin-
formacin-
investigacin
Apoyo a 20 laboratorios de creacin-formacin- investigacin. Beneficiarios directos=
600 teatristas
Apoyo a 5 procesos de dilogo de saberes del pas teatral. Beneficiarios 5000 teatristas
y pblico en general interesado
INFRAESTRUCTURA
Y DOTACIN
TEATRAL
Programa Nacional
de Infraestructura
Teatral
Apoyo a 100 salas concertadas, 20 teatros pblicos,30 espacios para la creacin.
Beneficiarios directos= 800 teatristas. Beneficiarios indirectos = 2,000,000 personas/
pblico en general
Apoyo a 65 organizaciones para proyectos de remodelacin, dotacin y mejoramiento
de la infraestructura teatral
GESTIN -
ORGANIZACIN
DEL CAMPO
TEATRAL
Fomento a redes Apoyo a 20 procesos de organizacin teatral del pas
Gestin
institucional
Fortalecimiento del Consejo Nacional de Teatro, jornadas regionales y gestin del grupo
de teatro del Ministerio de cultura



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L La a R Re ei in na a d de e l lo os s B Ba an nd di id do os s. . D Di ir re ec ct to or ra a: : L Lu uc cy y B Bo ol la a o os s. . T Te ea at tr ro o L La a M M s sc ca ar ra a. .