METODOLOGAS PARA EL ESTUDIO DE LA HISTORIA DEL ARTE

Interpretacin esttica y desciframiento Valoracin histrica Diferentes caminos para la aproximacin al fenmeno artstico Juicio valorativo de las obras Aproximacin interdisciplinar

Anlisis debe mantener ciertos criterios , cambiantes La obra es representativa de su medio histrico? Alcanza con descubrir estilemas? Cambios estilsticos denotan cambios de mentalidad, espirituales, y sociales? Objetos producidos son catalizadores de cambios sociales y culturales? Bucear en los documentos y textos de la poca es suficiente para la interpretacin y

Visin de la H del Arte como objetos dentro de las BB.AA.: escultura, pintura, arquitectura realizados con cierta habilidad , con intencin esttica. Excluye varios medios de expresin Contribuy a crear un Canon idealizado de artefactos que influyeron en itinerarios de exhibicin y coleccin. Crea un panptico de variedades narrativas (generaciones, estilos, geografa, identidad nacional, clase social, gnero, raza) Aura de Benjamin Construccin de un caudal patrimonial

Se puede hablar de arte fuera de Occidente?

Historia del Arte como ciencia de los documentos

Reflexin sobre las fuentes literarias y documentos Clasificacin, sistematizacin y ordenacin del artefacto artstico como pieza museable, necesidad de ayuda documental Positivismo influye sobre el objeto de estudio como ciencias experimentales S. XIX arte como fenmeno identitario nacional

Fuentes literarias (mitologa, tradiciones orales, narrativa, crtica literaria, tcnicas (tratados de perspectiva), directas (escritos de los propios artistas), legislacin (ordenamiento territorial, normas gremiales, documentos pblicos), planos, proyectos, foto, cine, videos, Viena, 1924 Schlosser publica La literatura artstica historia de las fuentes de la E. Media al s. XVIII 1924 Erwin Panofsky idea pensamiento e imagen

1936 Lionello Venturi Historia de la Crtica de Arte 1957-Elizabeth Holt A Documentary History of Art 1970s Fuentes y Documentos para la Historia del Arte G. Gili. Profesores de la Universidad de Barcelona 1960 Enrique Marco Dorta Fuentes para la Historia del Arte Hispanoamericano, Sevilla

Historia del Arte como Historia de los Artistas

Foco sobre la personalidad creadora, biocentrismo, genialidad Pinacoteca de los genios, Maestros dela Pintura Giorgio Vasari Le Vite (1550), mezcla tratado, biografas, ancdotas, fantasa popular, tradicin oral. Gallera degli Uffizi (1560), frescos Palazzo Vecchio 1555-1572 Promocin de la Toscana

Los colores de Rafael eran ms sutiles que los de la naturaleza Rafael triunf sobre ella Desconsidera la Edad Media y el Renacimiento es un nuevo inicio. Salva al Duomo de Pisa Existen patrones absolutos y relativos de la calidad , el acercamiento a la naturaleza es su rasero Efecto visual y detalle tcnico, cfrasis de obras Perfeccin en Roma y Grecia El arqto. puede ser juzgado de acuerdo a la

Roma -Arco de Constantino s. IV DC

Detalle redondel Arco de Constantino

Giotto Desposorio de la Virgen 1306

Masaccio, Trinidad, 1428

Leonardo La dama del armio c. 1490

Rafael- Baltasar de Castiglione 1515

Miguel ngel, Juicio Final , Capilla Sixtina 1537-1541

Buscheto-Catedral de Pisa 10631119

Vasari Galleria degli Uffizi 1560 Florencia

Vasari Frescos Palazzo Vecchio Florencia

El arte comienza con Dios, le dio al ser humano un color de piel que brilla Biblia: el hijo de Nimrod realiz una escultura No se conoca la Prehistoria, ubica Antigedad entre el Diluvio y Roma Recuerda que los griegos mencionan a los etopes como los creadores de la escultura y la arquitectura Cristianismo destruye pasado pagano, decadencia romana

Giovanni Bellori Vida de Pintores, Escultores y Arquitectos Modernos (1672), actualiza a Vasari Bibliotecario de Cristina de Suecia, anticuario del Papa Clemente X Slo considera a los artistas de calidad, clasicista, excluye a Bernini. Annibale Carracci revive el Renacimiento , Poussin es el culto, Rubens el cortesano, Domenicchino el imaginativo, Lanfranco seguidor de la naturaleza. Bramante mxima perfeccin

A. Carracci, Venus, Adonis y Cupido , 1595

Rubens, Triunfo de Mara de Medici, 1622

Domenichino, Sta Cecilia , c 1617

Giovanni Lanfranco, Joven recostado con gato, 1620

Donato Bramante , San Pietro in Montorio, Roma, 1510

Karel Van Mander (1548-1606) completa obra de Vasari con Pases Bajos 175 Vidas, slo pintores Mide los logros tambin en relacin a la Antigedad e Italia Los antiguos seleccionaron lo ms bello, los italianos estn reviviendo esa perfeccin en la figura viva Proceso evolutivo de lo temprano a lo maduro Inicio los Van Eyck, luego Durero como el ideal de belleza y el natural

Jan Van Eyck, Anunciacin, c. 1425

Albrecht Drer, Autorretrato 28 aos, 1500

Antonio Palomino (1655-1726) hace como Van Mander pero en Espaa desde el s. XVI El Museo Pictrico y Escala ptica (17151724) pintores del Siglo de Oro espaol Pintores espaoles pobres y en hospicios mientras los italianos son estrellas

Biocentrismo basado en la psicologa del creador Freud : psicoanlisis de las obras La Virgen, el Nio y Sta. Ana de Leonardo (1508-1510) Freud: Un recuerdo infantil sobre Leonardo Da Vinci (1910) Parece que yo estaba destinado a estar siempre profundamente preocupado con los buitrespues uno de mis primeros recuerdos es que estando yo en la cuna vino un buitre sobre m, y abri mi boca con su cola, y golpe

Leonardo La Virgen, el nio y Sta. Ana

Para Jung el inconsciente colectivo estara reflejando un ser social en el arte. Creara conos para el estudio de la sociedad. Se uniran la psicologa, la sociologa y la iconologa.

Johann Winckelmann (1717-1768)

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Causas ambientales, histricas y sociales Descubrimiento de Pompeya (1748) Busca los orgenes en Grecia Historia del Arte en la Antigedad (1764) No le interesa la historia de los artistas sino origen del arte Importancia en el estmulo del Neoclasicismo No haba visitado Grecia, no distingua que eran copias romanas

Insiste en la importancia de analizar las obras y la intencin del artista Condiciones culturales, clima, forma de gobierno, estatus del artista El arte antiguo es superior al contemporneo Critica a Bernini por estar muy atado a la naturaleza, se debe estar purificado de sentimientos personales Miguel ngel, el genio de la escultura Se basa en la escultura griega Busca explicacin analtica de las obras

Se refiere al barbarismo gtico y superioridad de la Antigedad La imitacin de la naturaleza llega a un punto culminante, arte romano es derivativo Analiza la evolucin de la polis griega Decadencia helenstica vincula al Barroco Figura del connoisseur, el experto Consecuencia nostlgica por lo perdido, Whitney Davis : su fetichismo por la escultura masculina griega es producto de su inclinacin sexual

Johann Winckelmann por Rafael Mengs 1755

Policleto Diadmenos y Apolo del Belvedere

Winckelmann y Baumgarten fundan la Esttica El Arte es una actividad del espritu, el conocimiento sensorial tiene una perfeccin propia y anloga a la razn, pero se vive a travs de los sentidos El paradigma es la mmesis En las personas la perfeccin se asocia a la moral Kant La crtica del juicio (1790), el juicio conectado al gusto Existe gusto individual y consensual, juicio

Grecia idealizada de mrmol blanco

Hegel (1770-1831) La historia es un proceso narrativo y el arte evoluciona de forma progresiva, diacrnica Primera etapa simblica, no hay arte smbolos de la idea Hasta los objetos insignificantes fueron dotados de espiritualidad 2 etapa clsica dioses antropomrficos 3 etapa la superior, la romntica, la idea, el Dios cristiano Todas las culturas pasan por iguales etapas

Zeitgeist, espritu del tiempo Coherencia s. XVIII entre porcelana de Wedgwood, arquitectura de Robert Adam, pintura de Joseph Wright of Derby, poltica inglesa y Protestantismo

Florero Wedgwood

Robert Adam, Edificio Pza Charlotte, Edimburgo

Joseph Wright, Experimento con un pjaro en campana de vaco, 1768

Hippolyte Taine (1828-1893) 1865- la Filosofa del arte : la produccin artstica se explica por el medio Jacob Burckhardt (1818-1897) La civilizacin del Renacimiento en Italia ( 1860) Reconstruye historia cultural emprica del pasado en detalle. Eugne Viollet- le Duc (1814-1879) nfasis en la Edad Media y el gtico francs John Ruskin (1819-1900) la sociedad industrial con unas estructuras socioeconmicas

William Morris (1834-1896) salvacin en el cooperativismo socializante Trabaj con los Prerrafaelitas Rossetti, BurneJones La arquitectura es el arte primordial no se separa de la vida cotidiana Cumbre artstica en el gtico Crtica al utilitarismo de la sociedad industrial del s. XIX Esquema de idealizacin de Vasari pero en la Edad Media

Horace Walpole, Holbein Chamber

Historia del Arte como historia de los estilos Instituto de Arte de Viena, el Instituto Alemn para Historia del Arte de Florencia, y el Instituto Warburg en Hamburgo. Visibilidad formal, anlisis descriptivo de obras Alois Riegl ( 1858-1905) Problemas de Estilo (1893), evolucin hegeliana de las formas, estudio de las reglas de cada perodo que revelan el espritu del tiempo Mirar la obra desde el punto de vista compositivo y formal

Roma stilus, instrumento y forma de escribir Decorum- estilo apropiado para cada ocasin Estilos corruptos, Barroco como bizarro, Rococ, David estilo Pompadour, romnico corrupto de romano Triunfos y derrotas del clasicismo y perfeccin Clsico pica de Homero, tragedia de Sfocles, escultura de Praxteles, pintura de Apeles, msica sinfnica de Mozart Morfologa del estilo, estilema Occidente novedad, China habilidad

Gusto y contexto, composicin barroca excelencia en Catolicismo, mamarracho en Calvinismo Generalizaciones operativas: frase de Cicern, combinacin de colores de Monet, modulacin de Beethoven Estilemas para juzgar, ordenar, reconocer, legitimar Falsificadores, bustos renacentistas por romanos Borrar un escrito de Diderot que era

Picasso Mujer con guitarra izq 1911 Braque Portugus der 1911

Margarete Van Eyck y Retrato de Van der Weyden

Aby Warburg Atlas Mnemosyne 1929

Aby Warburg parte de Burckhardt filiaciones de cada obra con un 2 plano contemporneo Ej influencia de astrologa en arte del Renacimiento

Juan de Herrera , S. Lzo del Escorial, 1563-1584

Lionello Venturi Cmo se mira un cuadro 1950 Worringer (1881-1965) Abstraccin y Naturaleza (1908) Wlfflin (1864-1945) Renacimiento y Barroco (1888) Barroco estilo propio, Principios de la Historia del Arte (1915) Leyes de visibilidad formal universalmente vlidas, linealidad, plano, profundidad, luz volumen, tono, juicios de valor No puede explicar la funcin del arte Lo lineal vs lo pictrico Lo clsico se

Ciclo de tres fases : temprana, clsica y barroca Dificultad para explicar que la secuencia no implica mejora La forma nunca se cristaliza es dinmica Enfoque hegeliano buscar el espritu del tiempo Diego Angulo, Jos Camn Aznar en Espaa

Paul Frankl, fuentes literarias del gtico, el estilo como organismo y un nico proceso, hegeliano, estilo y forma se combinan para manifestar una cultura Modelo diacrnico del sistema de Hegel, Gombrich sincrnico Roger Fry , Vision and design (1920) Bloomsbury, Omega Workshops, entender la modernidad en contexto Paralelismo Rafael-Czanne, la forma , como la forma en una pieza musical, identificar su estructura

Rafael La Transfiguracin, 1520, Czanne Montaa Ste. Victoire, 1890

Unidad y Multiplicidad: Pcio de la Cancillera 1486 izq y Pcio Odescalchi de Bernini 1664 der

Clasicismo del Gtico temprano y barroco del tardo Sta M del Mar, Barcelona s XIV y Kings College, Cambridge s. XVI Los interiores se desarrollan ms rpido

Henri Focillon (1881-1943) Enfoque arqueolgico de la Edad Media La vida de las formas en el arte (1934) combina la rigidez del estilo de Wlfflin y Riegl con el empirismo de Burckhardt Las formas son abstractas en su naturaleza, estilo : sistema de relaciones y elementos formales como vocabulario y sintaxis 3 fases arcaica con vitalidad, clsica mantiene la vitalidad pero rejuvenece la forma y decadencia en barroco

Alfred H. Barr (1902-1979) Director del MOMA 1929- 1943 Coleccionista de mariposas en la juventud Carta de los estilos modernos El desarrollo del arte abstracto (1936)

El gusto

Buen gusto o mal gusto? Kitsch como recurso expresivo Arte apunta al placer o al displacer Si el gusto es un sistema de preferencias, cul es el criterio ? Caravaggio calificado de bamboccianti

Juan Burgos

Van der Weyden Escena infierno Juicio Final

J.L. David Muerte Scrates, sublime moral 1786

Bamboccianti 1700

Caravaggio David y Goliat 1610

Edad Media oscurantismo? Renacimiento carolingio- Vitrubio Toms de Aquino, proporciones de la belleza S. XVIII Neoclasicismo y Rococ Academia de Pars 1667 clasificacin Historia, mitologa, Biblia, retratos, escenas de gnero, , paisajes clsicos, domsticos, bodegn.

HISTORIA DE LAS IMGENES Y LAS IDEAS

Espritu de la poca en las imgenes Hans Sedlmayr (1896-1984) Las obras son estructuras (formas, materias, contenidos, significados) La arquitectura de Borromini (1931) H del A suma de anlisis particulares para conocer una poca H de la cultura de las ideas para analizar una obra Burckhardt obra es un valor creado, no documento Cassirer anlisis de estructuras mentales, obra es una forma simblica. Buscar el espritu de la poca para descifrarla

Panofsky- la forma no puede separarse del contenido Gombrich y Wittkower exponentes de la corriente Iconologa: Averiguar Significado de obras como documento de una cultura Panofsky etapas: 1) identificar lo representado 2) relacionar lo representado con un carcter simblico (por ej. Alegora) 3) demostrar el significado de la obra, conceptos, ideas y valores que vehicula. Contextualiza obra ms all de los estilos Panofsky La perspectiva como forma simblica (1927) Perspectiva como smbolo cultural. Historia de las ideas visuales

Panofsky Historia del Arte como disciplina humanstica (1940) El ltimo hegeliano Variedad de produccin, renacimientos, el cine, arquitectura gtica y escolstica, Valor del humanismo como valor de racionalidad, libertad, responsabilidad y tolerancia Comparten con los cientficos observacin y anlisis, se reconstruye la intencin del productor, significado esttico e intuicin

Panofsky : Historia como disciplina humanista Identificacin en la obra de fecha, autora, evaluacin de calidad, estado de conservacin Historiador del arte como erudito Excluye modernidad, Islam Teora e investigacin dependencia como pies y piernas Calidad de acuerdo a la valoracin de su tiempo y la posteridad Se apoya en enfrentar objetos con lo poltico, social , la historia, personalidad creadora, pero

Emperador Comodo como Hrcules

El mito de Hrcules y la monarqua espaola

Velzquez La rendicin de Breda 1635

El Greco San Pedro 1608

Rubens Alegora de las bendiciones de la paz 1630

Rubens Serie de M de Mdicis, 24 obras, 1621, apoteosis, regencia de la gran banquera Campaa poltica, casamiento hija Isabel con Felipe Iv de Espaa, malestar hugonote Levantamiento de Cond Responsable por la introduccin de Richelieu Se exilia en Bruselas apoyada por GB y Alemania Rubens le cuesta cobrar por rechazo de obra en clave de pera Ofrece a Luis XIII serie tapices de Constantino,

Rubens Matrimonio de Constantino 1622

Rubens Educacin de M de Mdicis, 1621

Reina nia, Diosa Atenea junto a ella, con libro en la falda, Atenea con casco corintio y Gorgoneion, frmula de Sta Ana enseando a la Virgen, unin de mitologa y cristianismo. Detrs Venus con corona de flores. Izq. Orfeo tocando violonchelo, formacin musical de Mara Arriba Mercurio enseando elocuencia. Bustos de la filosofa y la ciencia En el suelo un escudo y una paleta, otras disciplinas

Ernst Gombrich ( 1909- 2001) Escuela de Viena. Se exilia en GB en 1936 por los nazis,. Londres Instituto Warburg, director de 1959-1976. Historia del Renacimiento Norma y Forma (1966), Imgenes Simblicas (1972), Arte e Ilusin (1960), Meditaciones sobre un caballo de juguete (1963), La imagen y el ojo (1982), El sentido del Orden (1979), Historia del Arte (1950) En busca de la historia cultural (1967)

Ha funcionado para muchos como paradigma con quien comparar teoras Criticado por desinters en la ciencias sociales, por utilizar un canon convencional de imgenes, demasiada focalizacin sobre la intencin del artista. En realidad es difcil de clasificar Inters por la fotografa, cmic, ilustracin, publicidad, la funcin cambiante de la imagen En GB un tradicional, en Francia un radical junto a los deconstructivistas

Analiz los mtodos naturalismo, tradicin, Hegelianismo, psicologa de la percepcin. La mayor influencia sobre artista es lo previo Continuidad entre Grecia y el presente en Occidente. Hegeliano en la historia cultural a travs de Warburg, Winckelmann y Burckhardt Resultado de la idea de progreso del s. XVIII No se pueden realizar juicios de valor entre diferentes culturas Cada cultura tiene su espritu. Volkgeist

Como Hegel argumenta por la interpretacin alegrica, en la exgesis bblica sera como que el Nuevo Testamento est prefigurado por el Antiguo Nada se halla aislado, hay un hilo conductor La sociedad humana se caracteriza por la complejidad y lo accidental, hay muchos detalles minsculos que inciden El hombre gtico, la psicologa barroca, el espritu de la poca Realizar un mapeo de la cultura

Landseer Edwin La caza de la nutria 1844 Van Eyck Adoracin del cordero mstico, 1432

Gombrich cae en la bsqueda de la ilusin naturalista como objetivo de la pintura Rechazo del Judasmo, Islam y Bizancio en un siglo

William Fagg (1914-1992) etnlogo y antroplogo Estudio de culturas africanas por artefactos Anlisis estilstico y artstico de ellos Observar implicaciones diferentes para cultura Igbo (Nigeria) No emitir juicios de valor Excluir falsificaciones tursticas, generar experticia, distinguir alta y baja calidad Alta relacin con los espiritual, baja ingenuos y poco comunicativos

Artefactos cultura Igbo

Nikolaus Pevsner ( 1902-1983) Pioneros del diseo moderno (1949). Empirista eclctico Arte en contexto social La arquitectura diseada para ser atractiva estticamente , plano, masa y volumen La arquitectura cerrada al tema , la narrativa y la psicologa individual, abierta a tipologa La pintura de caballete apartada de la realidad

HISTORIA DEL ARTE COMO SOCIOLOGA DEL ARTE Arte como disciplina formativa, desde Platn implicaciones polticas y pedaggicas Aristteles catarsis en La Poltica S. XIX Rev. Industrial socilogos marxistas inf del arte sobre la tica. Ruskin y Morris en GB Sociologa del Arte, ctedra en Pars 1948 Hauser, Arnold : Historia Social de la literatura y el arte, 1951. Interdisciplinariedad, obra es informacin y producto esttico, psicologa colectiva e individual, elevacin del artista, artista crea smbolos para comunicacin social . No todo puede explicarse socialmente ej. calidad 1) condicin social 2) razones

Rubens, Compromiso de Sta. Catalina, 1628 y Rembrandt Los peregrinos de Emas 1629

Hauser: Sociologa la disciplina del s. XX, como teologa en la E. Media y Economa en s. XVIII Influencia de nuestro pasado e intereses de clase Acepta lo obra como con una lgica interna, la bsqueda de los orgenes puede cegar las calidades estticas La sociologa no explica la calidad esttica en relacin a la popularidad Principio fundamental, la capacidad innata y el contexto

Francastel, Pierre: La realidad figurativa: elementos estructurales de la Sociologa del Arte, 1965. Arte fenmeno de intercomunicacin, pensamiento plstico universal, despersonalizado Williams, Raymond, Cultura, sociologa de la comunicacin y del arte marxismo culturalista

Bourdieu, Pierre : Distincin: Critica social del Juicio, 1979, legitimacin burguesa de la obra de arte. Entrenamiento de sensibilidad por clase y posicin en el campo. Justificacin de privilegios por algo ms noble que el capital. Alexandre Cirici Por qu se hace? Para quin? Quin lo hace? Y cmo se hace? Read, Herbert, El significado del arte, 1968, origen psicolgico con resultados de tipo social, psicoanlisis, produccin, distribucin, recepcin Moles, Abraham, Sociodinmica de la cultura, 1973 Para la Sociologa del Arte, importancia del comitente a veces ms que ejecutor de obra

Timothy J. Clark (1943- ) Sigue la lnea de Hauser contexto social y condiciones de produccin Trata de ver el legado de la edad de oro de los historiadores: Riegl Dvorak, Dilthey. Se preguntaban cmo el arte se haba producido y recibido por el pblico Se precisan hechos para estudiar mecenazgo, mercado artstico y el estatus del artista Preguntarse sobre la relacin arte-ideologa podra dar luz sobre el funcionamiento de las

Silencio sobre Gombrich Panofsky es el historiador ideal Agregar ms elementos bajo la historia social del arte Califica de noveleros a los sub-freudianos, flmicos, feministas o radicales los marxistas simplifican el anlisis

John Onians (1942- ) Editor de la revista Art History 1978 Diferencia la corriente anglosajona como History of Art y germnica como Art History La 1 proveniente de anticuarios, experticia y vocabulario del sentido comn La 2 es construccin ms intelectual y de las ciencias sociales Se posiciona en contra del empirismo como coleccin de hechos que pueden hacer los nios

Critica que los historiadores del arte se interesen primordialmente en el anlisis que en la creatividad, en el objeto, sino en las ideas que lo produjeron Historiadores del arte son historiadores especializados en arte? Como si fuera economa poltica, historia blica Estudiantes de arte intentando entender el pasado de su materia? Deben ser estudiosos intentando entender el arte, historia y praxis Los crticos no necesitan contexto y pueden

Michael Baldwin, Charles Harrison y Mel Ramsden Open University Desmitificar la Modernidad Cuestionar las tpica preguntas Qu es? De qu est hecho? Qu significa? Separado de para quin? Se debe recurrir a qu caus que fuera as? Romper con Clive Bell y Greenberg: la experiencia esttica es ms natural que cultural

Nelson Goodman la experiencia esttica debe ser vista como una categora cultural no como una categora natural Gombrich: Cuenta como arte lo que haya pasado la prueba del tiempo Acepta la intervencin del experto y del crtico como prioritaria y desinteresada Su Historia del Arte deja de lado lo que no ha pasado supuestamente esa prueba y cmo se debe ver lo que qued por el camino No considera lo que el observador sensible saca de una obra de arte, cmo la entiende

Lo hizo por dinero le hubiera parecido vulgar Los modernos aprecian a los maestros previos Baxandall reflexin sobre el panel de S. Fco de color azul marino

Para Roger Fry esa interpretacin es antiesttica Harrison y los del grupo: la conciencia visual se gana con calificacin, la prctica de la mirada No siempre dos observadores pertenecen a una misma cultura No existe garanta de que la imagen exprese lo que l siente Christian Metz en cine la obra es coproducida por autor y espectador

Para asegurar lo que expresa una obra se tiene que fundamentar correctamente Harrison : El mundo del arte est infestado de gente que se presta para formular aseveraciones de tipo autobiogrfico, y esto cuenta muchas veces como una explicacin real

Cul fue el motivo del artista? Tab de por dinero En contra de que la obra es una negociacin entre el artista y el espectador Cmo sabe el historiador que lo que el pblico siente est causado por la imagen? El problema de las Islas Trobriand (Nueva Guinea): inmersin del estudioso en la cultura Leer significado en los eventos y objetos. Sin buscar causas como naturales sino culturales. Peter Winch La idea de una ciencia social Inmersin aprendiendo lengua internalizando

Intentar ser el otro Por qu el isleo lleva una piedra atada a un palo dentado? Porque es su alma. Porqu Kandinsky pint abstracto? Por qu busc ms espiritualidad en el arte? por necesidad interior? para crear un arte ms autnomo? Respuesta equivalente a las piedras en el palo dentado de las Islas Trobriand Historiografa anglosajona: Pop Art democratizacin a favor de la cultura popular? Confusin entre cultura popular y cultura de

Clive Bell: El artista y el santo hacen lo que deben hacer, no para ganarse el pan, sino por obediencia a una misteriosa necesidad. No producen para vivir sino que viven para producir. No hay lugar para ellos en un sistema social basado en la teora en la cual el deseo del hombre radica en la prolongada y placentera existencia. No se pueden encasillar en la mquina del sistema. Se les debe considerar ajenos a ella. Son parias, no son parte de la sociedad sino que son la sal de la tierra

La interpretacin en el antroplogo depende de la capacidad de entender y del crtico de sentir La comunidad del arte moderno es como la de los nativos de las Islas Trobriand ? Ej. de preocuparse por el estado de cuenta cuando se escribe un poema dramtico

La Historia del arte debe rechazar el mtodo de la inmersin total El anlisis debe derivar del conocimiento y no de premisas personales Evitar el determinismo materialista y la presuncin de que el arte es completamente autnomo

El Modernismo en arte es un mecanismo utilizado por la burguesa ascendente en la Francia de la mitad del s. XIX para distinguirse de la clase trabajadora, luego continuado en EE.UU. Con funcin religiosa. lite guardiana del conocimiento, civilizacin, sensibilidad y valores eternos? El artista como el creador ideal, el trabajador ideal, sus caractersticas cambiantes como el mundo de la moda, no un productor en el sentido del materialismo. Los valores expresivos del arte son

El artista es una proyeccin idealizada de las habilidades intelectuales, las necesidades, los deseos, los placeres, las aspiraciones de imgenes del yo, heredadas de la perfecta realizacin imaginada por la burguesa. EE.UU. Ayud a crear esta ideologa burguesa en el arte moderno y a hacerlo una religin Esta congregacin sirve a los intereses del Soho y Park Avenue Una historia del arte alternativa no ha aportado ms que Pissarro en lugar de Monet, Tatlin y no Malvich, Grosz en lugar de Klee

No hay espacio alternativo sin plantearse por qu ciertas lneas y autores han sido excluidos Posturas ms izquierdistas como John Berger no lo han logrado explicar La semitica no puede ms que tomar las imgenes como textos y desentraar un lenguaje metaforizado La ms reciente vertiente ms ambiciosa de mezcla de psicoanlisis, marxismo y lingstica Queda en una competencia de interpretaciones

Baldwin , Harrison y Ramsden no ven mucho ms que la autocertificacin de la propia teora y poca interpelacin sobre las causas y condiciones de la produccin artstica sin tanto nfasis en el significado Para ellos el arte tiene que ser explicativo ms que interpretativo 1 el artefacto debe ser descrito exhaustivamente, sin el tema de la ideologa 2 Se debe reconocer lo que representan en la teora y en la prctica. Sus causas y cmo se producen, no desde la autobiografa de los

Analizar minuciosamente toda aseveracin sobre su significado para encontrar lo que no se explicita sobre el mecanismo de produccin 3 el historiador debe relativizar sus medios interpretativos y explicaciones Goodman en Arte como Investigacin descarta la contemplacin, la experiencia esttica, pero l viene de la filosofa analtica Los historiadores se deben plantear su sesgo no emprico Aplicar la hermenutica y explicar la interpretacin

Aceptar la correccin es el riesgo profesional del cientfico pero no comunes para los historiadores del arte El historiador del arte teme a la especulacin por falta de rigor metodolgico y dogmatismo La historia del arte no es cientfica sino cultural Pero qu tipo de cultura? Cules son sus objetivos e intereses? Qu fines han servido a alimentar la mistificacin del significado y la idealizacin de la prctica?

Si el arte se produce multicausalmente, tambin la Historia del Arte y la crtica Aceptar que hay verdades que se nos escapan, limitaciones lingsticas Redefinir el concepto de cultura y de arte

Se debe explorar la zona intermedia de las ideas y creencias sobre el arte y cmo ellas han afectado la interpretacin Aplicar las reglas de la Antropologa y no slo la inmersin sino la mirada desde fuera El mtodo puede ser aplicado a la Modernidad no a cualquier perodo por ej. Lo hizo por dinero aceptable a otros momentos Se puede establecer una datacin exacta en muchos casos Enfoque del significado para la propia cultura,

A partir de 1980 los antroplogos intentan evaluar tambin la calidad, no slo la teora y la intencionalidad.

La interpretacin de significado se halla inmersa en le mundo en el cual tiene sus efectos. El discurso cultural se circunscribe al momento de su enunciacin, la teora cientfica no. Ej. de presentar a Degas por diferentes historiadores del arte: 1) para entenderlo hay que ver las imgenes de su obra 2) entender la novela francesa del s. XIX 3) saber cunto le pagaba a sus modelos Cada visin pertenece a un paradigma distinto

H DEL ARTE COMO EXPRESIN DE LUCHA DE CLASES -Tratadistas marxistas -Anlisis de comitentes, marchands, galeristas, crticos, coleccionistas
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Marx y Engels, casi no trataron el tema Trotsky : Literatura y Revolucin (1924) El proletariado debera luchar por un arte propio Lenin: arte burgus o arte proletario Plejnov: El arte y la vida social ( 1912). Hauser Hadjinicolaou, Nicos (1938): Historia del Arte y lucha de clases (1973) Relaciona produccin de imgenes e

HISTORIA DEL ARTE Y CIENCIA

Giovanni Morelli ( 1816-1891) Risorgimento -Influencia de los estudios anatoma, descripcin minuciosa de obras -Reevaluacin de tcnicas y estndares de los expertos
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Enfoque en trminos filosficos Detalles como las uas en la pintura para atribuciones Dibujos de Rafael en Oxford a maestro nrdico Crtica: ya se us por otros especialistas, slo considera rasgos externos,

El nico registro del arte es la obra Los documentos son los que dan verdadera certeza El historiador del arte debe ser un experto conocedor Lermolieff Raro que el Pcio. Pitti fuera construido en una repblica. Morelli: la obra es independiente de la forma de gobierno

Antal, Frederick: La pintura florentina y su ambiente social (1948) Hace ms hincapi en el gusto Escuela de Frncfort (Adorno, Marcuse) admite intuicin y genio, menos ortodoxos Klingender, Francis : Arte y Revolucin Industrial (1947) Snchez Vzquez, Adolfo : Las ideas estticas de Marx (1965) Esttica y Marxismo (1970) Morawski, Stefan Factores materiales que condicionan la produccin artstica. Argan, Giulio Carlo: realidad estructurada de tal

HISTORIA DEL ARTE COMO HISTORIA DEL LENGUAJE VISUAL Estructuralismo Fundado por Saussure, ciertas realidades forman un conjunto, una estructura, conociendo elementos que la integran, conocemos la naturaleza y el funcionamiento Estructuras: reglas no aparentes, cabe estudiarlas y hacer inteligible el fenmeno Saussure en lingstica , Lvi-Strauss :antropologa, Piaget: psicologa, Barthes :literatura, Eco: comunicacin artstica

Organizacin y funcionamiento, pero muy rgidas y esquemticas Realidad artstica es dinmica y compleja Saussure sistema de signos de comunicacin, semiologa, signo (parte material) significante ( parte conceptual) Umberto Eco: Obra abierta(1962),,Apocalpticos e integrados(1965),La estructura ausente(1968),La forma y el contenido(1971),El signo(1973),Los lmites

Mukarovsky, Jan : Funcin , norma y valor esttico de los hechos sociales (1975) Semitica aplicada a la esttica y anlisis de las obras de arte El signo se transforma en documento, dificultad de trasposicin del signo lingstico al artstico. Jos Jimnez: los elementos, las funciones, la dinmica del arte no coinciden con el lenguaje natural Semitica explica dimensiones internas pero no histricas de la obra

Gestalt

Nuestra experiencia visual est condicionada por nuestras cualidades pticas, nuestras actitudes personales y por los filtros mentales Escuela de Berln (1912) Wertheimer, Kehler, Kffka se concentraron en la percepcin visual Christian von Ehrenfels (1890) todo es ms que la suma de las partes Ej. Meloda si una meloda fuera la suma de las partes de los sonidos, al cambiar de sonidos cambiara la meloda. Se puede cambiar el tono. Percepcin visual utiliza un criterio selectivo

Ley de la Buena Forma- tendemos a la percepcin de la forma estructuralmente ms sencilla. Forma/ Contenido, Figura/ Fondo Figura ms ntida y fondo ms difuso Se basa en la universalidad en el mecanismo perceptivo, aunque no excluyen los factores externos Arnheim influencia de la experiencia pasada Excesivo formalismo, pretensiones de objetividad y validez universal Vemos lo que estamos predispuestos a ver

Desciframiento de un cdigo, que nunca son universales los hbitos perceptivos Hay grupos que no tienen una percepcin dominantemente visual: esquimales. Percepcin olfativa de los rabes Acstica de los japoneses

Susan Sontag (1933-2004) Ensayista en varios temas Contra la interpretacin 1964 Desde Platn se busca la interpretacin del arte. Divorcio con la forma, arte como imagen del mundo visible asumiendo que el arte consiste primordialmente en su contenido. La interpretacin es irrelevante, agresiva, empobrece el tema Debate entre Hegel y Marx, teora vs. Experiencia

En algunos contextos culturales la interpretacin puede ser liberadora y en otros no. Difcil determinar cul es cul. Cul es la alternativa a la interpretacin para Sontag? Ms atencin a la forma, desarrollar un vocabulario descriptivo que revele la superficie sensible del arte sin ensuciarlo No define qu es arte para ella

SVETLANA ALPERS
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Prof. de la Universidad de Calif. en Berkeley El arte de Describir (1983) Interpretacin sin representacin, Visin sobre Las Meninas (1983) Confrontando la ventana renacentista y el punto de vista del artista Buscamos ms argumento que representacin pictrica Foucault reciprocidad entre el espectador ausente (frente a la pintura) y el mundo visto

Velzquez, Las Meninas, 1656

Durero Artista dibujando un desnudo, 1525

Vermeer Vista de Delft 1661

Griselda Pollock (1949-)

Feminismo e historia del arte Prof. De la Universidad de Leeds (GB) Old Mistresses: Women, Art and Ideology (1981) Exclusin de la mujer por sexismo Bsqueda de estrellas en el mundo femenino como Miguel ngel en el masculino Cambio de paradigma Importancia de lo ideolgico en las relaciones de poder en el arte

Similitudes con el marxismo, lucha de clases se sustituye por la lucha de gneros Estudio de las prcticas culturales en el enfoque de gnero Lo masculino y lo femenino tiene mucho en comn cmo se entiende en el tiempo y en las diferentes culturas Ej. Una mujer en la Inglaterra del s. XVII y otra en el s. XXI en la India. Interpretacin en la Royal Academy en el s. XIX una mujer eligiendo una pareja entre varios

Una mujer primitiva, asimilada al animal, una proletaria, diferente si quien busca es un hombre Proximidad a la aplicacin del psicoanlisis al arte en relacin a la sexualidad. Las mujeres fueron excluidas de la visin moderna por carecer de pene, el centro de la genialidad Picasso o Allen Jones pintaron con el pene La importancia de lo visual en la construccin del sexo El anlisis de cdigos visuales sustituye a los

Picasso Guitarra 1926

Allen Jones 1960s

Emily. M. Osborn, Sin nombre y sin amigos, 1857

Pollock ve su enfoque como revolucionario , estudiar las mujeres del Impresionismo cuestiona el papel de la mujer en la sociedad Quitar la genialidad como exclusiva del hombre Por ej. La historia de Elizabeth Siddal en el Prerrafaelismo

Rossetti Beata Beatrix y Regina Cordium

Se cuestiona la autonoma y apoliticidad del arte moderno No slo se reivindica el papel de la mujer sino los sistema visuales contemporneos y el efecto sobre la condicin social y diferencia de gnero La historia del arte es masculina, blanca y heterosexual, imperialista y colonialista La historia del arte puede contribuir a la liberacin femenina El arte est relacionado con el gran negocio, el

Se intenta ver la mirada masculina con la que se ha escrito la historia del arte

Queer Studies

Historia del Arte desde la mirada homosexual Queer Studies de Eve Kosofsky Sedgwick y Judith Butler con base en Foucault Whitney Davies Estudios Gay y Lsbicos en Historia del Arte (1994) Jonathan Weinberg Hablar en nombre del vicio: Homosexualidad en el arte de Charles Demuth, Marsden Hartley y los primeros norteamericanos vanguardistas (1993) Intencin de sacar a los artistas del armario

Marsden Hartley

Charles Demuth, Dos soldados orinando, 1930

Olu Oguibe (1964-)

Nigeriano naturalizado estadounidense. Prof. Universidad de Illinois en Chicago y actualmente en la de Connecticut. El corazn de la oscuridad 1993 Estudios africanos y poscoloniales Argumenta que lo no occidental est asociado a lo primitivo la africanidad como concepto moderno Incluso lo de frica subsahariana para trazar una lnea entre el Magreb rabe y la frica

Blanqueamiento de la cultura Sudafricana Panafricanismo en escala inferior a la Unin Europea Cmo puede definirse el arte moderno en frica? El arte africano de la dispora qu lugar ocupa? Por qu la irrupcin del arte africano en Europa se le consider una revolucin y viceversa se ve como destructiva? Una es una eleccin y la otra es impuesta por el colonialismo Primero rechazar la visin de exotismo desde

No todos los acadmicos de Occidente participan del Corazn de la Oscuridad, hay mucha luz en varios corazones occidentales Todas las culturas se creen el centro y todas van cambiando y perdiendo tradiciones de una generacin a otra Estudia el fenmeno de transicin del primitivismo a la modernidad en frica Intentar ver nuestra propia cultura desde la otredad no es prctica comn en Occidente William Jones, juez de la Suprema Corte de Calcuta declar que el snscrito perteneca a

Hans Belting (1935-)

Prof. De arte y teora de los medios en Karlsruhe (Alemania) Cuestiona que desde Vasari los historiadores del arte hayan perdido la fe en un proceso racional en la Historia del Arte El fin de la Historia del Arte? (1984) La inflexin para el cambio hacia una nueva historia del arte estara en el arte moderno cuando la vanguardia repudi la tradicin En la actualidad la influencia de la visin antropolgica de la cultura utilizando

El antiguo antagonismo entre arte y vida se difumin Urge a los historiadores a que presten ms atencin al arte contemporneo, por el permanente cambio y por su incertidumbre No hay una visin unilateral sobre la Historia del Arte Borrar lmites entre el arte y su historia y que el historiador acte como el crtico, valoracin inmediata de la obra. El arte moderno apoyaba o se opona a una

Posmodernidad con su autorreferencialidad, simulacro e irona no parece entender