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Introduccin. Una pequea biografa.

En este ao de celebracin del 250 aniversario del nacimiento de Wolfgang Amadeus Mozart, todo el mundo musical se ha dado a la tarea de recordarlo y homenajearlo tal como lo merece uno de los ms grandes genios de la msica. Nace el 27 de Enero de 1756 en Salzburgo. Su nombre completo fue Johannes Chrysostomus Wolfgang Theophilus (Amadeus) Mozart. Su padre Leopold lo inicia en la msica, y muy pronto se da cuenta que su hijo no tiene un talento comn. A los 5 aos aprende sus primeras piezas en el piano y comienza a componer. Tambin aprendi a tocar violn y tena gran capacidad para la improvisacin. En 1762 comienza sus viajes por todas las cortes de Europa tocando el piano, con su padre y su hermana Mara Anna, a la que llamaban Nannerl. Ambos tocan para el elector Maximiliano Joseph III. Toca para el rey Luis XV en Paris. Jorge III tambin recibe a la familia en Londres. All conoce a Johann Christian Bach, uno de los hijos del gran Johann Sebastian Bach, que era uno de los compositores ms apreciados de la poca y se hacen amigos. En Italia conoce a Sammartini. Toca para el gran duque Leopoldo, despus Emperador Leopoldo II en Florencia. Vuelven a Salzburgo en 1771. Como compositor publica sus primeras obras en 1764, con apenas ocho aos. En 1768 la pera La Finta Semplice en Salzburgo y en 1769 Bastien und Bastienne. En 1772 eligen un nuevo arzobispo en Salzburgo, Hyeronimus Colloredo. Mozart toca para l y lo nombra Konzertameister. Compone serenatas, conciertos y misas para Colloredo. Para l trabaj hasta 1777. Ese mismo ao Mozart lleg a Mannheim, capital musical de Europa por aquella poca, con la idea de conseguir un puesto en su orquesta, y all conoce a Aloysa Weber, y se enamora de ella. Sin embargo, con la que se casa ms adelante es Constanza Weber, hermana menor de Aloysa, a pesar de que su padre Leopoldo, quin siempre ejerci gran influencia sobre l, no estaba muy de acuerdo con este matrimonio. En Julio de 1778, la madre de Mozart muere en Pars. Colloredo lo vuelve a contratar, y adems lo nombra organista de la corte. Mozart tiene grandes diferencias con l, y finalmente renuncia en 1781. Mozart decide trasladarse definitivamente a Viena. All compone el singspiel Die Entfhrung aus dem Serail (El rapto en el Serrallo), encargada en 1782 por el emperador Jos II.

Este mismo ao se casa con Constanze Weber, hermana pequea de Aloysia; juntos vivieron frecuentemente perseguidos por las deudas hasta la muerte de Mozart. Como msico independiente, Mozart no tuvo mucha suerte. En esta poca para un msico era muy difcil ganarse la vida si no trabajaba para alguna corte. Su situacin econmica fue siempre muy inestable. De esta poca data su amistad con F.J. Haydn a quien le dedic seis cuartetos (1782-85) En 1791 da su ltimo concierto pblico. Toca el concierto para piano y orquesta K.595. En junio, un mensajero de un misterioso conde Walsegg le encarga que escriba un Rquiem. Esta historia ha suscitado muchas especulaciones. Se dice que Mozart se asust mucho con este encargo, y no lo quera terminar pues pensaba que iba a morir al terminarlo. Tambin se dice que el que lo encarg quera presentar la obra como suya. Desgraciadamente, muere sin terminarlo. Mozart se enferma y le da instrucciones a un alumno suyo, Sssmayr de cmo concluir el Rquiem. Muere el 5 de Diciembre de 1791 en Viena. Debido a la mala situacin econmica de la familia, es enterrado en una fosa comn, por lo que no se conoce su paradero. Produccin musical Su obra, se puede dividir en tres perodos, algunos lo dividen en cuatro. Esto no es siempre reconocido por otros tericos. Para algunos, su obra no muestra diferencias de madurez. 1. Perodo de iniciacin y formacin de 1762 a 1780. (1762 a 1774 y del 1775 al 1780 refinamiento del estilo) 2. Madurez. A los 25 aos (1781) compone Idomeneo. Termina con sus tres grandes sinfonas y sus ltimos cuartetos. Aqu hubo gran productividad y popularidad. 3. Perodo de silencio 1789-90. Se puede considerar otro perodo, segn algunos historiadores. 4. De 1789 a su ltimo ao 1791. Escribe La Flauta Mgica, el Requiem. Siempre estuvo activo en la composicin durante toda su vida y escribi obras para muy diversos grupos de instrumentos, conciertos, sonatas, operas, etc. En total existen 626 en el catlogo de sus obras, ordenadas y numeradas por Kchel, (Ludwig Alois Ferdinand Ritter von KCHEL, 1800-1877, fue escritor, compositor, botnico y editor. Estudi leyes en

Viena. Tambin amaba la msica los cual lo llev a descubrir la falta de un catlogo claro de las obras de Mozart. El se dio entonces a la tarea de hacer una lista correcta y completa de las obras de Mozart, la cual fue publicada por los editores Breitkopf & Hrtel) nmero considerable teniendo en cuenta que solo vivi 36 aos. OBRAS PARA PIANO Piano solo 1. Dieciocho sonatas para piano (ms la trascripcin de una para violn y piano). 2. Diecisiete sets de variaciones. 3. Dos fantasas (do menor y re menor). 4. Alrededor de 65 piezas de diferente estilo. La mayora de la msica para piano solo de Mozart es muy tentadora para los profesores de piano: una lnea meldica atractiva, un alcance de la mano factible para nios, y se puede llegar a un resultado satisfactorio sin una labor demasiado fatigosa. A menudo estas obras son consideradas engaosamente fciles y en muchos casos, sufren en manos de estudiantes inexpertos. Es muy importante tener en cuenta el nivel de desarrollo tcnico de los estudiantes para asignarles estas obras. Pero su valor didctico, aparte del musical, es muy importante, y son obras que estn en los programas de estudio de todas las escuelas de piano en el mundo. Para dos pianos o cuatro manos 1. Un set de tema y variaciones 2. Cinco sonatas para un piano a 4 manos. 3. Una sonata a dos pianos, 4 manos. Una fuga. Piano con otros instrumentos 1. Doce tros de cello, violn y piano. 2. Treinta y cuatro sonatas para violn y piano, ms 5 fragmentos de sonata.

3. Dos cuartetos de cuerdas con piano. 4. Un quinteto, cuarteto de maderas con piano. 5. Conciertos para piano y orquesta, en total 27. 6. Un rond para piano y orquesta K.382 en Re mayor de 1782. 7. Un concierto para dos pianos y otro para tres pianos. El piano de la poca de Mozart En sus viajes Mozart toc muchos instrumentos diferentes. En el Museo Mozart de Salzburgo hay un piano construido por Anton Walter de Viena. Este piano tiene dos octavas menos que el actual, el pedal es operado con la rodilla, y tiene una perilla para una cordaque controla la distancia entre los martillos y las cuerdas. El fortepiano de Mozart era mucho ms claro que el de ahora, ms liviano, por lo que era ms fcil tocar rpido. El sonido no se sostena tanto como en el piano actual. En una carta que escribi a su padre en 1777, Mozart le dice que su piano favorito era de Johann Andreas Stein. La cita es la siguiente: En este momento, voy a empezar de una vez con los pianos de Stein. Cuando no haba visto ninguno de estos pianos, los favoritos siempre haban sido los de Spth. Pero ahora prefiero mucho ms los de Stein, pues estos apagan el sonido mucho mejor que los instrumentos de Regenburg. Cuando toco fuerte, puedo mantener o levantar el dedo, pero el sonido cesa en el momento que lo he producido; de cualquier manera que toque las teclas, el sonido siempre es parejo. El sonido nunca choca, nunca es ms fuerte o ms dbil, o enteramente ausente; en una palabra, siempre es parejo. Es verdad que un pianoforte de este tipo por menos de 300 gulden, pero la preocupacin y la labor que que Stein pone en su construccin no se puede pagar. Sus instrumentos tienen una esplndida ventaja sobre los otros, que estn hechos con accin de escape. Solo un constructor entre cien se preocupa de esto. Sin el escape es imposible evitar la sacudida y la vibracin despus que se golpea la nota. Cuando uno toca las teclas, los martillos caen de vuelta en el momento que tocan las cuerdas, ya sea que sostengas la tecla o la sueltes. [1]

LAS OBRAS PARA PIANO SOLO Las Sonatas para piano Mozart escribe sonatas a partir de los 18 aos y a travs de toda su vida como compositor. Su ltima sonata, K.576 la escribi en 1789. Todas sus sonatas tienen tres movimientos. El primero es en forma sonata en todas excepto por las K.331 en La mayor. En sta no usa la forma sonata en ningn movimiento. En la Sonata K.284 en Re mayor, por primera vez se utiliza un set de variaciones para el ltimo movimiento de una sonata. Aqu no hay modelos anteriores. Se expresa gran profundidad y variedad en las variaciones. Los segundos movimientos son en tempo Andante, Adagio, Minuetto (una K.284). Los terceros son casi siempre un rondo, excepto la K.284, que como se mencion anteriormente, es un set de variaciones. La K.309 en Do mayor de 1777 fue dedicada a Rosina, hija del compositor Cannabich, compositor de la conocida como Escuela de Mannheim. En esta se nota la influencia de las orquestas de Mannheim.Con la Sonata K.310 y K.311 de 1777 y 78 respectivamente, demuestra las capacidades dinmicas y del sostenuto del piano. La Sonata en Do M K.545 conocida como fcil o para principiantes, es, sin embargo, ms difcil de lo que aparenta. Su publicacin fue pstuma. Es una de las ms conocidas. Variaciones No son consideradas a la altura de otras obras piansticas. Fueron de sus piezas publicadas en vida del compositor. Su construccin de las variaciones no es ni impresionante ni genuinamente interesante segn Perry (Grove 1889), es una opinin extrema. Sus temas son populares, graciosos, piezas ideales para recital. Una de sus favoritas fue la K. 354, 12 variaciones. Su set de variaciones en Do mayor K.265, basadas en una cancin francesa, (Ah, vous dirai-je, maman conocidas como Estrellita) es tal vez la ms conocidas.

Conciertos para piano y orquesta El grupo de conciertos para piano y sus peras son considerados los ms homogneos de sus composiciones.Los conciertos para piano cubren toda su vida como compositor. Se pueden establecer 4 grupos: 1. 1773-1780 Seis conciertos. Salzburgo. 2. 1782 Tres conciertos. Viena. 3. 1784-86 Doce conciertos. El ms importante. 4. Los dos ltimos. En 1788 y 1791. Con Mozart se estableci la estructura del concierto moderno. Enriqueci el concierto con obras maestras ms que cualquier otro compositor de su poca. Estos tienen gran diversidad de carcter. Para muchos el concierto es un gnero menos valioso que la sinfona, porque su objetivo es destacar el virtuosismo del ejecutante. Esto no es cierto en el caso de Mozart. La esencia del concierto es establecer una especie de dilogo o duelo entre orquesta y solista. Hay partes donde ambos colaboran, y al final se reconcilian. Ambas partes deben ser balanceadas. Los primeros 4 conciertos K.37, 39, 40, 41 de 1767 son transcripciones de diferentes movimientos de compositores contemporneos de Mozart. (Raupach, Honauer, Schobert, Eckard, C.P.E. Bach, y otro no identificado) Los 3 conciertos K.107 de 1772, derivados de sonatas completas de J.C. Bach. Estas transcripciones son producto de su carrera como ejecutante. Estos conciertos muestran los modelos e influencias en el estilo pianstico as como la formacin tcnica de Mozart. Estos son discretamente orquestados con secciones aadidas por Mozart, tal vez compuestas con la ayuda de su padre. El primero original de Mozart es el K.175 en Re mayor de 1773. El Concierto K.537 (N26) conocido como Coronacin lo compuso para la coronacin de Leopoldo II en 1790. Otras consideraciones generales sobre los conciertos: Sus influencias ms importantes fueron los hijos de Bach, especialmente J.C. Bach. y su estilo galante. No us el modo menor y su msica se considera ms frvola que su hermano Carl Phillip Emannuel Bach, representante del Empfindsamer Still (estilo sensitivo).

Todos tienen tres movimientos: El primer movimiento es en forma sonata sin excepcin. Con larga introduccin y doble exposicin. En un concierto entra el piano al principio, el N 9 en Mib mayor, K.271. El segundo movimiento casi siempre es Andante o Andantino, K.459 Allegretto. Forma sonata ternaria o binaria, variaciones y rond. El tercer movimiento casi siempre un rond en dos o tres episodios. Excepto el primer concierto que tiene forma sonata. Do menor K.491 y K. 453 en Sol M, son temas con variaciones. Sus segundos movimientos en modo menor son distintivos y se pueden separar del resto. Se pueden considerar como trgicos o dramticos. Usa poco la tonalidad menor, al igual que sus contemporneos, pero cuando la usa es generalmente una obra maestra. Ejemplo concierto K.488 (N23) Existen algunas cadenzas originales de Mozart para sus conciertos.

Ideas de Mozart sobre la tcnica del piano Las demandas tcnicas que se encuentran en las sonatas para piano, desde la primera a la ltima, sugieren que la tcnica prodigiosa de Mozart se alter poco durante toda su vida. Sus cartas dan puntos de vista muy fuertes al respecto. En una carta que escribe a su hermana en 1783, recomienda manos quietas, muecas flexibles y deplora el pulso inexacto. Siempre insisti en prestar una atencin precisa a las dinmicas y en mantener el tiempo estricto en la mano izquierda, mientras la derecha tocaba rubato en los tiempos lentos. Influencias y herencia pianstica Segn H. C. Robbins Landon en su libro The Mozart Compendium: A Complete Guide to Mozarts Life and Music, los siguientes msicos ejercieron gran influencia sobre Mozart: Leopoldo Mozart.- La influencia sobre su hijo en la ejecucin del piano y la composicin fue enorme. El le brind a Mozart sus primeros modelos de composicin en el teclado: Telemann, C.P.E. Bach, Hasse y Kirchnoff. Juan Sebastin Bach. Aunque las obras para teclado de Bach eran poco conocidas en Viena en aquella poca, Mozart la conoci como ejecutante y arreglista por medio de los conciertos privados en la casa del Barn Van

Swieten. Su influencia se nota en su msica religiosa y en el uso del contrapunto en sus ltimas sonatas. Johann Christian Bach.- El ms cercano en el ideal pianstico de Mozart. Su admiracin es evidente cuando cita algunos de los temas de J.C. Bach en su msica. Senta gran respeto por l, y al parecer era mutuo. Joseph Haydn.- Su segunda gran influencia despus de J.C. Bach. Ms en los cuartetos de cuerda y las sinfonas que en la msica para piano. Se dice que las sonatas para piano de Haydn son ms revolucionarias que las de Mozart, y que Mozart busca la perfeccin dentro de la estructura. Sus progresiones tonales son moderadas comparadas con las de Haydn, en cuyas sonatas la tonalidad es vaga, buscando la sorpresa y variedad, y sus enarmonas resultan en cambios de tonalidad dentro de un movimiento. Las modulaciones de Mozart, (con pocas excepciones como las fantasas y la sonata K.310, por ejemplo) siempre se encuentran dentro de la lgica de la estructura y emplea pocos efectos sorpresivos. Sus tonalidades ms usadas son Do, Re, Fa, Mib y Sib. Johann Eckard.- alumno de C.P.E. Bach, pianista y compositor, desarroll la sonata a una forma de tres movimientos. Fue un devoto del bajo de Alberti el cual es muy utilizado en las composiciones tempranas de Mozart. Johann Schobert.- Tambin desarroll la forma sonata. Su uso de las tonalidades menores para efectos patticos y el tempo rubato, dejaron una buena influencia en Mozart (Sonata K.310). Muzio Clementi.- Aunque Mozart lo aborreca, Clementi, sin querer, ayud a la definicin de la esttica del piano en Mozart. Clementi fue un msico reconocido por su virtuosismo, y gan reconocimiento popular por sus sonatas. Mozart lo ataca en una carta fechada el 7 de Junio de 1783, dirigida a su padre donde expresa Cualquiera que las oiga o toque (sus sonatas) tiene que sentir que como composiciones no tienen valor. Ellas no contienen pasajes notables o llamativos, excepto los de sextas y octavas. Y yo, le imploro a mi hermana que no practique mucho esos pasajes para que no le daen su tranquilo y parejo toque, y que su mano no pierda su ligereza natural, su flexibilidad y rapidez [2] En Diciembre de 1781, se realiz una competencia entre Mozart y Clementi, que se declar empate, pero Mozart despus de esto, se hizo todava ms crtico de la tcnica mecnica de Clementi y creci su desprecio hacia l como compositor. Sin embargo, Mozart despliega en algunas de sus obras algo del virtuosismo que critic en Clementi.

Estilo de ejecucin Tradicionalmente el rol del ejecutante es transmitir las intenciones del compositor. En el S. XVIII se da la culminacin de la doctrina de los afectos, expresin de emociones humanas. Algunas tonalidades tenan ciertos significados en la msica de Mozart. La mayora de las composiciones de Mozart incorporan indicaciones de tempo simples como Andante, Adagio, Allegro o Allegretto sin trminos adicionales. Raras veces incluye extremos como Largo o Prestissimo. Era meticuloso en sus anotaciones de tempo. Adopt tempi que permitan claridad de articulacin y criticaba a los que tocaban muy rpido. El tempo, en general era uniforme, con alguna flexibilidad para capturar el carcter de algunas frases, y hacer rubato en ocasiones. Se usaban varios tipos de rubato en la poca de Mozart, principalmente en lo movimientos lentos, donde se supona que la mano izquierda mantena el tempo, mientras la derecha variaba el tempo como recurso de expresividad. Otras formas de rubato eran accelerando o ritardando (sin indicar), acentos desplazados, alteracin de la dinmica. En cuanto a la dinmica, poco uso de extremos, pp o ff, tambin de mf o m. Sus indicaciones de p y f no deben ser sbitas. Ejecutaba tres tipos de articulacin, staccato, legato y manera ordinaria. El pedal lo dejaba al gusto del ejecutante. Tocaba ms staccato que legato. El fraseo anlogo a la puntuacin o a la respiracin al cantar. El legado pianstico de Mozart. La obra pianstica de Mozart es sin duda, una de las ms importantes en la historia de la msica. Sus obras son parte del repertorio de los pianistas en todo el mundo por su belleza y tienen gran preferencia del pblico. Su obra total fue motivo de estudio e inspiracin para muchos compositores contemporneos y posteriores, como fueron Haydn, Beethoven, Chopin, por citar algunos y no ha perdido su vigencia a travs de ms de dos siglos existencia. BIBLIOGRAFA Robbins Landon, H. C., ed. The Mozart Compendium: A Complete Guide to Mozarts Life and Music. London: Border Press, 1991.

Badura-Skoda, Eva & Paul. Interpreting Mozart on the Keyboard. New York: St. Martin Press, 1962. Girdlestone, Cuthbert. Mozart and his Piano Concertos. New York: Dover Publications, 1964. Mersman, Hans., ed. Letters of Wolfgang Amadeus Mozart. New York: Dover Publications, 1972. Kchel's Catalog of Mozart's Works [Updated 3/30/95) Extrado el da 30/07/2006. [http://www.classical.net/music/composer/works/mozart/] Mozart Forum, The Kchel's Catalogue. Extrado el 03/08/2006[http://www.mozartforum.com/koechel%20main.htm] da

DE http://www.filomusica.com/filo78/mozart.html

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