ARTES CNICAS

SUBPROGRAMA 2000 PRIMEIRA ETAPA Nas questes de 1 a 5, marque, de acordo com o comando de cada uma delas: itens CERTOS na coluna C; itens ERRADOS na coluna E. Use a Folha de Rascunho para as devidas marcaes e, posteriormente, a Folha de Respostas.
QUESTO 1

CADERNO DE PROVA BLOCO I ARTES

Na tragdia Antgona, de Sfocles, o conflito se estabelece entre Antgona que representa a famlia e Creonte que representa a cidade. Os irmos de Antgona lutam em partidos 1 contrrios; um deles, acusado por Creonte de traio poltica, vencido e morto em combate pelo outro irmo. Como traidor poltico, a lei da cidade no lhe d o direito a funeral e sepultura; portanto, no tem direito outra vida, pois, sem o ritual fnebre 2 e o sepultamento, o corpo destrudo pelos animais e no forma a sombra inteira, necessria outra vida. Antgona, contra a lei da cidade, realiza o ritual fnebre, por piedade fraternal. Assim, a tragdia, alm de narrar a diferena entre o passado e o presente, 3 tambm narra os conflitos entre as leis do costume (o passado familiar) e as leis escritas da cidade.
Marilena Chaui. Introduo histria da filosofia, p. 114 (com adaptaes).

Com o auxlio das informaes apresentadas, julgue os itens seguintes. Os mitos foram a principal fonte de referncia para a elaborao da dramaturgia grega; no caso de Antgona, o argumento central da pea j era conhecido pelo povo grego antes mesmo de ela ser escrita por Sfocles. Uma das principais formas de difuso dos mitos gregos, alm da dramaturgia, deu-se por meio da representao pictrica. A justificativa usada por Antgona para contrapor-se ao edito de Creonte baseava-se na sua crena na supremacia das leis divinas sobre as leis humanas. A tragdia grega, por estar vinculada aos mitos que representam o passado, no conseguiu estabelecer uma conexo com o contexto social em que estava inserida.
QUESTO 2

Voc que neste momento est fazendo esta prova, provavelmente j foi pblico de alguma pea teatral. Voc sabe o quanto sua opinio significativa para o sucesso ou no do espetculo? Nesse sentido, observe o que afirma Sbato Magaldi em Iniciao ao Teatro. P ela natureza e pelo comportamento do pblico s e conseguiria traar o perfil de um teatro. (...) Essa considerao nega de pronto a validade terica da arte pela arte, em que o aplauso ou o repdio da platia seriam indiferentes ao processo teatral.
Cena da pea Antgona, de Sfocles, representada em vaso do ano 380-370 a.C. Mostra Antgona diante de Creonte, conduzida por dois guardas. In: Ancient Greece , p. 130.

O trecho abaixo foi extrado da pea Antgona, de Sfocles, encenada em 441 a.C. Guarda Antgona Creonte Antgona Creonte Antgona Tu, ento, que baixas o rosto para o cho, confirmas a autoria desse feito, ou negas? Fui eu a autora; digo e nunca negaria. (...) Agora, dize rpida e concisamente: sabias que um edito proibia aquilo? Sabia. Como ignoraria? Era notrio. E te atreveste a desobedecer s leis? Mas Zeus no foi o arauto delas para mim, nem essas leis so as ditadas entre os homens pela Justia, companheira de morada dos deuses infernais; e no me pareceu que tuas determinaes tivessem fora para impor aos mortais at a obrigao de trans gredir normas divinas, no escritas, inevitveis; no de hoje, no de ontem, desde os tempos mais remotos que elas vigem, sem que ningum possa dizer quando surgiram. E no seria por temer homem algum, nem o mais arrogante, que me arriscaria a ser punida pelos deuses por viol-las.

No que se refere ao papel do pblico no teatro, julgue os itens a seguir. 1 A arte do ator, diferentemente da arte do escritor e do pintor, s se realiza plenamente na presena do espectador: sem a relao ator/espectador, o teatro no existe. O pblico do teatro romano associa-se, hoje, mais quele que comparece aos estdios de futebol do que quele que freqenta as salas teatrais. No ltimo perodo do teatro clssico grego, era o pblico quem determinava se o ator que representava o heri trgico seria substitudo no derradeiro minuto por criminosos condenados morte, que seriam, assim, executados em cena. Ao longo da histria do teatro, grandes mudanas ocorreram nos diversos aspectos da linguagem teatral iluminao, cenografia, dramaturgia, interpretao etc. , porm o pblico manteve-se inalterado, sem interferir nas transformaes do processo teatral.

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permitida a reproduo, desde que citada a fonte.

QUESTO 3

Corinto foi uma das cidades mais importantes da Grcia Antiga. Alcanou seu apogeu nos princpios do sculo V a.C. A cidade foi conquistada e arrasada por um general romano em 146 a.C., ficando desabitada durante 100 anos. No ano 44 a.C., Jlio Csar fundou, sobre as runas da antiga cidade, uma colnia romana.

E. Karpodini-Dimitriadi. El Peloponeso, p. 27-31.

Com o auxlio do texto e da figura acima, julgue os itens a seguir. 1 2 3 4 A arquitetura romana foi influenciada pela grega, uma vez que os romanos construram seus templos sobre as runas gregas. O mesmo no se pode afirmar em relao ao seu teatro, que apresenta uma total independncia em relao esttica grega. Na Antiguidade Clssica, o teatro, alm de ocupar um lugar significativo no contexto espacial da cidade, conforme ilustra a figura acima, apresentava uma funo relevante na construo do pensamento social grego. A tragdia e a comdia gregas contavam com personagens principais e secundrias e com o coro formado por cidados. Os gastos necessrios para a apresentao do coro eram patrocinados pelos cidados mais abastados. As personagens femininas desempenham um papel significativo na dramaturgia clssica, podendo-se citar, entre outras, Antgona, Media e Electra, que impulsionaram o surgimento de grandes atrizes na Grcia Antiga.
QUESTO 4

Todas as pocas do teatro conheceram e resolveram, sua maneira, a questo da interpretao dos papis em funo de um substrato ideolgico especfico, de estado particular do saber, de condies tcnicas variveis.
Jean-Jacques Roubine. A arte do ator, p. 69 (com adaptaes).

Com relao interpretao dos atores, julgue os seguintes itens. 1 2 3 4 As personagens criadas pelos dramaturgos squilo, Sfocles e Eurpedes solicitavam dos atores da Grcia Antiga uma interpretao realista, embasada em uma leitura individual e psicolgica. No teatro romano, o pblico conseguia identificar a personagem antes mesmo da sua fala, pois tanto o modelo da roupa como sua cor podiam designar uma faixa etria ou uma classe social especfica. O ditirambo, institudo para glorificar Dioniso, era danado e cantado pelos gregos, sem a utilizao de figurinos e mscaras. As encenaes das comdias antigas proporcionavam espetculos intimistas dada a proximidade dos atores com o pblico, conseguida devido ao tamanho pequeno das salas onde eram representadas.
QUESTO 5

A iluminao esteve sempre presente como problema a ser solucionado nos espetculos de todos os tempos. A ilustrao ao lado representa a evoluo dos aparelhos de iluminao. Quanto iluminao teatral, julgue os itens que se seguem. 1 Desde a Grcia Antiga at os dias atuais, a nica funo da iluminao teatral tem sido mostrar de forma clara o que se passa com os atores no palco. Os gregos no utilizavam meios artificiais para iluminar a representao de suas peas, apresentando-as durante o dia, deixando o trmino do espetculo para o pr-do-sol. Os romanos utilizavam tochas e velas que, alm de iluminarem os locais Gianni Ratto. Antitratado de cenografia, p. 90. das representaes, criavam efeitos singulares, como, por exemplo, o jogo de sombras. Os mecanismos da maquinaria teatral destinados a produzir efeitos cnicos, ausentes nas encenaes gregas, foram criados e amplamente utilizados no teatro romano, sendo exemplo a produo de efeitos para encenar a conduo de deuses e heris ao cu.

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