Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
1. Introdución
Na poesía galega entre 1950 e 1980 podemos distinguir tres grupos de
poetas:
1) Xeración de 1936, composta por poetas nados arredor de 1910, como é o caso
de Cunqueiro.
2) Promoción de Enlace: composta por poetas nacidos arredor de 1920, coma
Neira Vilas.
3) Xeración das Festas Minervais: na que se encadran poetas nacidos arredor de
1930, coma Ferrín.
Malia seren tres xeracións diferentes, entre cuxos membros pode haber ata
trinta anos de diferenza, revélanse case ao mesmo tempo. Algúns exemplos disto
son:
1) Cunqueiro publica Merlín e familia en 1955 e Celso Emilio Ferreiro O soño
sulagado en 1954.
2) Ferrín publica Percival e outras historias en 1958 e Voce na néboa no 1957.
É dicir, a Guerra supón un cese na actividade da literatura galega que supón que
poetas de xeracións tan distantes se revelen ao mesmo tempo.
2. A Xeración de 1936
2.1.Definición
1) Son poetas nacidos arredor de 1910, polo que son sorprendidos pola Guerra
no momento álxido da súa formación, de xeito que fica interrompida a súa
actividade.
2) Viven e participan na Guerra, loitando nun ou noutro bando, unha
experiencia que se reflectirá nas súas obras.
3) Son a ponte entre o maxisterio da Época Nós e os poetas máis novos nun
momento no que as canles de información eran mínimas.
4) Cómpre ter en conta tamén:
a) que algúns deles publicaron en América, o que deu lugar á corrente
socialrrealista dos anos 50 (Seoane, Lorenzo Varela, Eliseo Alonso).
b) que algúns xa publicaran antes da Guerra (Carvalho Calero, Cunqueiro,
Diaz Jácome), pero foran obras de pouca entidade, agás Cantiga nova que
se chama ribeira (1933) de Cunqueiro.
2.2.Direccións poéticas
1) Imaxinismo:
a) É unha das primeiras tendencias en aparecer na posguerra e é herdeira do
imaxinismo de Amado Carballo. Sería unha corrente importante na poesía
galega ata ben entrados os anos 60.
b) Caracterízase por unha poesía na que se suceden imaxes, ás veces de
carácter hilozoísta (dotación de espírito a seres inanimados).
2) Neotrobadorismo:
1
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
2
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
- Metapoesía.
- É unha composición que probablemente foi
escrita moito antes da súa publicación (arredor
de 1909).
- Xustaposición de imaxes sen lazo discursivo,
aínda que ten un único sentido relacionado coa
dor e a tristura (choros, nenos mortos,
“A Rosalía”, Sombra do aire na camposanto).
herba - Imaxes superrealistas: ollos abertos de nenos
mortos cravados nas salas do pazo; seios
esprimidos hasta a derradeira gota de luz.
- Léxico decadentista: camelia, crespóns, mirto,
etc.
- Referencia ao pazo (salas do pazo; escalinata
do pazo), como xa fixera Cabanillas (No
desterro, 1913).
“Outra vez Rosalía”, Sombra do - Metapoesía.
aire na herba - Imaxes superrealistas.
“Muller de Galicia”, poema solto - Composición ao xeito dunha estampa
impresionista.
- Imaxes superrealistas: ¿a qué mortos e
náufragos / que transitan entre a choiva?
- Descrición dun prototipo de muller:
→ traballadora e pobre: Coas túas mans
deformes; Na túa brusa humilde; sóio
lampadiñas de luz son teus seos [...] na túa
pelvis de cuarzo → moi delgada).
→ Caracterizada coma unha morta en vida: ¿Qué
pano de brétema abalas / dende os cons dos
1
O seu nome real é Luíz Vázquez Fernández.
3
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
5
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
- Temática:
→ Principal: terror cíclico (¡Outra vez,
outra vez o terror! / Un día e outro
día, / sen campás, sen protesta;
repetición da palabra cunetas; Ti
sabes que todos os días / hai un home
na cuneta).
→ Secundarias:
- Silencio, imposibilidade de facer
nada: sen campás, sen protesta;
Cunetas
Chéganos outro berro; - Non fales
¡Outra vez, outra vez o terror! en voz alta -; - Non chores que
Un dia e outro dia, poden escoitarte; Todas as portas
Sen campás, sen protesta.
Galicia ametrallada nas cunetas
están pechadas. / Con ninguén
dos seus camiños. podes trocar o teu sorriso.
Chéganos outro berro. - Increpacións a Deus: Señor, ¿qué
Señor ¿que fixemos?
-Non fales en voz alta-
fixemos?; Señor, isto é o home.
¿Ata cando durará este gran enterro? Neste senso achégase á temática do
-Non chores que poden escoitarte. silencio de Deus (Rosalía).
Hoxe non choran mais que os que aman a - Referencias sociais aos que sofren
Galicia-
¡Os milleiros de horas, de séculos, a historia (con sangue de mestres e
que fixeron falta obreiros; nos arrabás / bandeiras
para facer un home! batidas i esfarrapadas) e os que a
Teñen que encher ainda
as cunetas
dirixen (Nos pazos onde se trama o
con sangue de mestres e de obreiros crimen / ondean bandeiras
Lama, sangue e bágoas nos sulcos pingando anilina4)
son semente.
- Partes narrativas:
........................................................................... Hoxe non choran mais que os que aman a Galicia-
¡Os milleiros de horas, de séculos,
Docemente chove. que fixeron falta
Enviso, arrodeame unha eterna noite. para facer un home!
Xa non terei palabras pra os meus versos. Teñen que encher ainda
as cunetas
Desvelado, pola mañá cedo con sangue de mestres e de obreiros
Baixo por un camiño. Lama, sangue e bágoas nos sulcos
Nos pazos onde se trama o crime son semente.
Ondean bandeiras pingando anilina.
Hai un aire de pombas mortas. - Aparición do eu poético na segunda
Tremo outra vez de medo.
Señor, isto é o home.
parte do poema (Enviso5, arrodéame
Todas as portas están pechadas. unha eterna noite; Tremo outra vez de
Con ninguen podes trocar teu sorriso. medo).
Nos arrabais - Inefabilidade: xa non terei palabras pra
bandeiras batidas e esfarrapadas.
Deixa atrás a vila. os meus versos.
Ti sabes que todos os dias - Campo semántico da violencia, con aire
hai un home morto na cuneta de traxedia (coro).
que ninguén coñece ainda
Unha muller sobre o cadaver do seu home - Versolibrismo.
Chora. - Sobriedade, conseguida mediante a
Chove.
enumeración de substantivos.
¡Negra sombra, negra sombra!
Eu ben sei que hai un misterio na nosa terra, - Metapoesía: ¡Negra sombra, negra
Mais alá da neboa, sombra! (en Arredor de si tamén se fai
Mais alá do mar, referencia a que unha negra sombra
Mais alá da chuvia,
Mais alá do bosque. percorre o mapa de Galicia cando morre
4
Tipo de tintura.
5
Abstraído, ensimesmado.
6
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
2.3.Cunqueiro
2.3.1.Características da súa obra
A) Cunqueiro, malia ser máis coñecido como narrador, comezou a súa produción
poética trinta anos antes da narrativa. Foi un bo poeta en tódolos rexistros e
cultivou diferentes tendencias, inseríndose no espírito das vangardas
anteriores á Guerra Civil:
1) Neotrobadorismo:
a) Antecedentes: “O canto do vixía” de Pondal; Carles Riba: X. Vicente
Viqueira.
b) Delimitación: comeza con Nao senlleira (1933) de Bouza Brey, e dáse por
rematado co Cancioeiro de Monfero (28/12/1955) de Álvarez Blázquez,
aínda que a literatura medieval sigue a influír na actual, en especial autores
coma Mendiño ou Martín Codax.
c) Características: consiste nunha imitación, sobre todo formal (leixa-prén,
paralelismo), da lírica medieval.
d) Tendencias:
→ Maior rixidez respecto da lírica medieval (Bouza Brey).
→ Máis libre respecto da lírica medieval, tendencia na que se inclúe
Cunqueiro xa que achega a compoñente nepopularista ás súas
composicións neotrobadorescas.
e) O neotrobadorismo en Cunqueiro:
→ Antes da Guerra Civil: Cantiga nova que se chama riveira (1933).
→ Despois da Guerra Civil: Dona do corpo delgado (Benito Soto, 1950),
na que se inclúen poemas neotrobadorescos na sección “Cantigas do
amor cortés”. Cunqueiro afirma que estas composicións foron
elaboradas canda as de Cantiga nova que se chama riveira. Dona do
corpo delgado é a última mostra de poesía neotrobadoresca en
Cunqueiro.
“Homenaxe a
Mendiño”, - Forma: dísticos paralelísticos (2 versos + refrán), pero ausencia de
leixa-prén.
Fernández del
Riego, Escolma - Contido: temática amorosa (frecuente na poesía de posguerra de
Cunqueiro) con referencias a Mendiño(mar, xílgaro remador) e
de poesía presenza do erotismo (Hogano a mar é un viño quente e roxo / e a
galega IV gaita polo punteiro vérquea en min)
(1955)
“Soedades da - Temática principal: decadencia do amor (sombra, soño).
miña branca - Outros aspectos:
señor”, Dona - Descrición da muller seguindo os tópicos renacentistas: pés
do corpo pequenos, pel branca (branca señor), toucas, xogo coa policromía das
delgado (1950) vestimentas, etc.
- A alborada (este bosque do tempo da máis recente lúa, [...] cada día
que amence renasce e asubía)
- Contradición do amor: frialdade (lúa nevada; aza mortal e fría) e
paixón (incendiado navío; lume; cabalo roxo; lingua de lume).
- Ambigüidade na terceira e sétima agrupacións de versos, nas que
non sabemos se o emisor é a señor ou non.
7
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
2) Intimismo.
3) Superrealismo.
A) Outras características:
1) A obra de Cunqueiro, ao igual cá de Otero Pedrayo ou Ferrín, pode ser vista
coma un macrotexto (personaxes recorrentes coma Hamlet, etc.)
2) Cunqueiro é un fabulador, que adapta e recrea historias dando lugar a algo
novo.
3) Bebe de moi diferentes fontes para a recreación desas historias. Así, por
exemplo, As crónicas do sochantre está ambientada na Bretaña, lugar que
Cunqueiro descoñece cando escribe a obra.
B) Historia da obra:
→ En 1980 aparece o título Herba aquí ou acolá nas Obras Completas de
Cuqueiro, antes aínda de publicarse como libro. Del dise que contén poemas
que de Cunqueiro que foran aparecendo en diversas publicacións periódicas,
de aí o título.
→ Pódese relacionar con outras obras de Culqueiro en canto ao título:
“Poemas de aquí e acolá”, sección que publicou no Faro de Vigo, xornal
do que tamén foi director.
Xente de aquí e acolá, obra narrativa.
→ É Fernández del Riego quen recompila os poemas , aínda que seguramente
co coñecemento de Cunqueiro. De xeito que a obra resultante é un libro no que
se recollen poemas das tres últimas décadas da vida do autor (1950 – 1980),
8
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
C) Estrutura:
1) As historias (14 poemas), sección na que se refán historias (poesía
culturalista) de personaxes da mitoloxía clásica, do ciclo artúrico e da
Divina comedia, adaptándoas ao xeito de ver o mundo do autor.
2) Vellas sombras e novos cantos (15 poemas), sección que contén composicións
existencialistas de diferente tipo.
Na edición de 1991 de Galaxia aumentaría o número de composicións,
engadindo algúns xa publicados anteriormente e outros inéditos e, ademais, tamén se
fixeron algunhas modificacións (por exemplo, engadíronselle títulos a poemas que
non os tiñan).
D) Ciclos temáticos:
1) Ciclo clásico
2) Ciclo britónico
“Harold no
campo de
batalla”
“Recoñecemento
- Contido: poema amoroso no que Edith Swanehals recoñece o
de Harold
corpo de Harold.
Godwinson”
3) Ciclo da Comedia
“Un capitán e - Recreación dunha historia da Divina comedia (algo tamén presente
o seu cabalo” na obra de Borges).
- Temática:
- Exótica, nova na literatura galega.
- Amorosa: - A bailarina tende as mans pintadas / pra coller
“Unha canción primeiro e rexeitar despois (o amor coma un tira e afrouxa); os
prohibida no guerreiros do norte soñaban coas súas mulleres / e fuxían na
sur” noite, namorados desertores.
- Léxico en relación coa temática: jaimas.
- Forma dialogada entre un alleo que pregunta e alguén que lle
explica o que está a ver.
- Contido: petición de Harun-al-Rashid a Mahoma, quen non lle
concede todo o que pide.
- Personaxes:
“Os setenta - Harun-al-Rashid: califa das Mil e unha noites.
pavillóns” , - Scherezade: narradora dos contos das Mil e unha noites.
revista Aturuxo, - Mahoma.
- Forma dialogada entre Harun-al-Rashid e Mahoma: o primeiro
nº 6 (1955) realiza unha serie de peticións ao segundo.
- Estrutura paralelística (anáfora).
- Outras referencias: rosa rubia = o prohibido.
- Vocabulario: palafrén = cabalo manso.
8
Esta temática tamén aparece na obra narrativa Se o vello Simbad volvese ás illas, de aí que poidamos
considerar a obra de Cunqueiro coma un macrotexto.
10
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
11
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
“Non hai
camposanto en - Carácter traxicómico.
Elsinor” , - Referencia ao ser ou non ser: Agora é unha ata torre / ninguén
atopa un cráneo na areosa terra / co que falar da vida e de qué se
Faro de Vigo fai / deica se chega á morte.
(20/06/1976)
6) Poemas de homenaxe
“Julieta
- Referencia a Xulieta morta agardando polo xuízo.
Capuleto” ,
- Linguaxe luxosa.
Faro de Vigo
- Vocabulario: prímulas = flor delicada.
(15/03/1964)
- Metaliteratura: referencias a poemas de Rosalía.
“Rosalía de - Léxico luxoso: vidro.
Castro” - Referencia ao locus amoenus: lémbraste deste bosque / tan triste
que amence sen ave.
7) Outros
12
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
→ Nominalizacións.
b) Publicacións:
→ En 1946 gaña un concurso poético en Betanzos: en castelán con “El
cántico de la ciudad” e en galego co tríptico de sonetos “Nascida dun
soño”. Estas composicións serían publicadas no Anuario Brigantino.
→ En 1955 aparecen composicións súas nunha das antoloxías de
Fernández del Riego.
→ En 1961 aparece Nimbos, a única obra que publica en vida e que contén
poemas coma “Penélope” ou “Esmeralda”.
→ Desde 1980 publica algúns poemas na revista Dorna.
13
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
9
Rafael Abella: Crónica de la posguerra (1939 – 1955)
14
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
5) Principais autores:
a) X. Neira Vilas, autor de Memorias dun neno labrego.
b) Antonio Tovar, poeta.
c) Luz Pozo Garza.
d) Manuel Cuña Novás, algo máis vinculado coa xeración seguinte.
10
Impulso vital (H. Bergson).
16
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
- Música:
- Título: Réquiem de Mozart11.
“Réquiem de - Léxico: música, oboes, partes do Réquiem de Mozart coma Libera
Mozart”, nos Dómine ou Lacrimosa.
Concerto de - Poesía enunciativa: encabalgamentos suaves e xustaposicións.
outono (1981) - Morte e finitude do ser: outras beiras [...] onde remata a vida;
sombras, voces enloitadas, cinza, tebras, destino insondábel, finitude,
morte.
- Música:
“Tocata e
- Título: Tocata e fuga.
fuga” ,
- Léxico: Bach, violonchelo, pianísimo, clavicémbalo, fagot.
Concerto de
- Metapoesía: yambos, dáctilos.
outono (1981) - Referencia a Lorca: camelias brancas (Madrigal á cidade de Santiago).
11
Mozart recibe un encargo dun cabaleiro misterioso para facer unha composición dedicada á muller
deste que morrera moi nova. O compositor interpreta este encargo coma un presaxio da morte e comeza
este Réquiem que non lle dá tempo a rematar (acábao o seu discípulo), de aí que sexa considerada unha
peza enigmática. Ademais, é a peza coa que acaba Fra Vernero de Otero Pedrayo.
17
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
“Preguntas a
Rosalía” ,
“Poema en cinco - Morte.
lembranzas pra - Xogo coa homofonía nos versos finais (sorte, norte, morte).
Rosalía”, Grial, 34 - Rosalía coma unha voz que clamou no deserto, identificada con
(1971). Logo en Galiza (perda da identidade individual e colectiva).
Concerto de
outono (1981)
“Cantiga
funeral de - Metaliteraria: inclúe numerosos versos de Rosalía (Campanas de
Padrón” , Bastabales; Xa non chove miudiño; Que vai de delor ferida –
“Poema en cinco “Airiños, airiños, aires” –; pola beira de Lestrove; pola banda de
lembranzas pra Laíño; Velaivai a negra sombra / no cimeterio de Adina).
Rosalía”, Grial, 34
- Estrutura: os versos curtos poden lembrar a un refrán, de aí que
(1971). Logo en
Concerto de teña un certo aire neotrobadoresco.
outono (1981)
18
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
lembrar a Guerra, malia a ampla presenza que terá nas súas obras12. Con
todo, son educados segundo a doutrina franquista.
2) Participan xunto cos membros da Xeración do 36 no desenvolvemento da
ACTIVIDADE EDITORIAL, destacando a fundación de Galaxia en 1950 que acolle
nos seus inicios a autores e tendencias moi diferentes.
3) Destacan DOUS PERSOEIROS que exercen o seu maxisterio individual sobre os
membros da xeración:
a) Otero Pedrayo, moitas veces coma unha figura máis simbólica ca activa.
El mesmo consideraba que tiña a misión de transmitirlles aos máis novos a
mensaxe de Castelao.
b) Celso Emilio Ferreiro, quen impulsa moitas empresas editoriais (Alba,
Benito Soto, Monterrei, etc.) e revistas (Finisterre).
4) Rexeitan a INFLUENCIA do que se está a facer na España do momento en favor
do que chega de Europa, malia a censura. Amosan fascinación polas
democracias occidentais.
5) Entre os FEITOS COLECTIVOS nos que participan destacan:
a) Festas Minervais compostelás:
→ Recuperación das Festas Minervais celebradas nos Séculos Escuros por
parte do S.E.U. (Sindicato Español Universitario) desde 1953 e ata
comezos dos 60. Desde 1954 admítense no certame composicións en
galego.
→ Nelas participan practicamente tódolos membros da Xeración.
→ Deste certame toma o nome Ferrín para denominar a súa xeración.
b) La Noche: xornal vespertino compostelán dirixido polo xornalista Borobó,
do que destacan as seccións “Anacos” e “Universidad literaria”. Nesta
última comezaron a colaborar Franco Grande, Ferrín, Rodríguez Mourullo,
etc. É Borbó quen os bautiza como Generación de La Noche.
c) Illa Nova: colección da editorial Galaxia dirixida a novos autores e,
especialmente, á narrativa (con todo comeza cunha obra poética: Do sulco,
de Xohana Torres). Nela aparecen títulos de narrativa coma Nasce unha
árbore ou Memorias de Tains de Rodríguez Mourullo, un antecedente da
Nova Narrativa Galega.
d) Grupo Brais Pinto: grupo creado por algúns membros da xeración (Ferrín.
R. Lorenzo, Bernardino Graña, Fernández Ferreiro, Alexandre Cribeiro...)
que se reunían no centro galego cando estaban estudando en Madrid.
→ A denominación dálla Fernández Ferreiro, dicindo que se trata do
nome dun afiador de Nogueira de Ramuín. Porén, aínda que existiu tal
afiador, o nome é inventado.
→ Busca unha actividade integral e innovadora, xa que crean unha
colección de poesía que se inaugura con Bocarribeira de Otero Pedrayo,
pero tamén os cadernos pictóricos A Gadaña, nos que participa
12
Así, a presenza da guerra nos autores da Xeración do 36 pode dar lugar á poesía da experiencia, coma
o caso de “Cunetas” de Pimentel, mentres que para os da Xeración das Festas Minervais non é unha
experiencia, pero si algo que lles foi transmitido e que reflicten en numerosas ocasións na súa obra.
19
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
13
Voces Ceibes tamén aparece neste momento, pero non vinculada ao nacionalismo, senón ao PCE.
14
20
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
4.2.1.Escola da Tebra
1) ANTECEDENTES: Fabulario novo de Cuña Novás, obra que conxugaba o
superrealismo15 e o existencialismo (Sartre) a partes iguais.
2) CARACTERÍSTICAS:
a) Conxunción do superrealismo e o existencialismo.
b) Reacción contra a poesía neotrobadoresca e a imaxinista (de corte
hilozoísta) da posguerra, aínda que podemos observar nos poetas da Escola
da Tebra certa influencia destas dúas correntes, malia opoñérense a elas.
Esta é razón pola que xorde esta liña poética.
3) INFLUENCIAS:
a) V. Aleixandre.
b) Dámaso Alonso, con Hijos de la ira (1944), unha influencia posterior ao
anterior.
4) AUTORES:
a) Manuel María16:
→ Obras:
- Muiñeiro de brétemas (Benito Soto, 1950): é o primeiro libro que se
insire na liña da Escola da Tebra da autoría dun membro da Xeración
das Festas Minervais. É tamén o primeiro libro da posguerra
publicado por un mozo.
- Morrendo a cada intre (1952).
- Advento (1954).
→ Segundo avanzan os títulos vai desaparecendo o hermetismo e a queixa
vólvese máis concreta nos dous últimos libros. Esta poesía máis
coloquial das últimas obras está máis influenciada por Dámaso ca por
Aleixandre.
→ Ramón Lorenzo: O que se foi perdendo (Brais Pinto, 1959).
→ Alexandre Cribeiro: Acoitelado na espera (Brais Pinto, 1959), obra
máis achegada á poesía social.
→ Xohana Torres: Do sulco (Illa Nova, 1957), na que a mestura de
superrealismo e existencialismo están presentes só en parte da obra.
4.2.2.Realismo coloquial
1) ORIXES: é a liña poética que substitúe progresivamente a Escola da Tebra.
2) CARACTERÍSTICAS: introduce esquemas estruturais da fala cotiá na canle poética
(fórmulas xudiciais, da administración, etc.)
3) AUTORES:
a) Manuel María: Documentos persoaes (1958) obra que inaugura o
realismo coloquial e que lle pon fin á Escola da Tebra.
b) Bernardino Graña: Poema do home que quixo vivir (1959).
4.2.3.Socialrrealismo
15
O superrealismo xa influíra en obras anteriores, coma Mar ao norde (1933) de Cunqueiro. Con todo,
na época de Cuña Novás o superrealismo é un movemento moito máis conformado.
16
Xunto con Cabanillas, é un dos autores galegos cunha obra máis extensa, que nalgúns casos perde en
calidade por estar ao servizo dunha determinada causa.
21
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
4.3.Principais autores
4.3.1.Manuel María
17
Esta obra ten como antecedente O soño sulagado (1954), na que o poeta como se laia das súas
miserias como ser individual.
22
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
23
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
4.3.2.Ramón Lorenzo
2) É autor dunha soa obra, O que se foi perdendo (Brais Pinto, 1959), a obra
máis representativa da Escola da Tebra. Entre as súas características
destacan:
a) Intimismo.
b) Sucesión de imaxes oníricas desligadas entre si (superrealismo).
c) Verso libre (irracionalismo)
d) Forma parte do Grupo Brais Pinto.
4.3.3.Alexandre Cribeiro
1) Autor de só dúas obras, moi ligado ao Grupo Brais Pinto:
a) Acoitelado na espera (Brais Pinto, 1960), obra que consta de tres partes:
“Primeira espera”, “Segunda espera” e “Doente na espranza”.
b) Indo pra máis perto (1979).
2) Características:
a) Compartidas co resto do grupo: hermetismo, existencialismo,
neorromanticismo.
b) Propias:
→ Sentimento de erotismo frustrado presente nalgúns poemas.
→ Matiz político, presente xa en Acoitelado na espera. Une o
existencialismo da Escola da Tebra á condena do fascismo.
Acoitelado na espera:
24
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
“O vagaxeiro
sol-por” (“Primeira
espera”)
“Eu fuxín coma
orballo na - Camiño que non leva a ningures, saída frustrada.
outura,” (“Primeira
espera”)
“Hai un val
voltado de - Negatividade: Hai un val voltado de sangue cada día / no meu
sangue cada día” peito.
(“Primeira espera”)
“Vou ter a
derradeira - Erotismo frustrado.
morte” (“Segunda - Neorromanticisimo: noite, lúa como elemento negativo.
espera”)
“O fin, a tristura - Presenza da muller e erotismo frustrado.
son eu” (“Segunda - Poema anafórico.
espera”)
“O último
Poñente é xa - Imaxes alucinadas.
mentira” (“Segunda - Erotismo.
espera”)
“Ahí hai un
cadaleito” (“Doente - Matiz político: Ahí hai un cadaleito / é España.
na espranza”)
“Pode aniñar no - Soidade e morte: pro é ancha a soedade / para un destiño tan
tempo” (“Doente na corto.
espranza”)
“Quixera dar
coa Terra” - Protagonismo colectivo (Galiza), denuncia social.
(“Doente na espranza”)
25
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
“O meu traballo
enteiro”
- Crítica ao fascismo próxima a Celso Emilio: A pomba da
“Sobre de este paz / ten xeito de demagoxia / ou canto gregoriano / ou
cadavre” palio.
- Achegado ao realismo coloquial.
“O pobo está triste. E - Denuncia social da opresión (da man que o esmaga) e
soio.” chamada aos que non queren ver (pensadeo, cegos).
“Porque iste frío que
- Poema combativo.
baixa polas serras”
“De poder destrui-lo
- Achegado ao realismo coloquial, chamada aos semellantes.
intento das cadeas”
“Tremendamente triste - Chamada á loita e solidariedade humana (que me dela
vouche pedir” man, compañeiro).
- Primeiro poema da literatura galega que aborda o tema da
“Roxo Vietnam Roxo”
guerra de Vietnam.
4.3.4.Bernardino Graña
1) Obras:
a) Poema do home que quixo vivir (Brais Pinto, 1958), consta de trece
poemas e está prologado por Ferrín.
b) Profecía do mar (1966), que consta de dezanove poemas e destaca pola
introdución de termos referidos á pesca e de topónimos que supoñen unha
novidade na literatura galega que, agás no caso de Manuel Antonio, sempre
achega unha visión do mar desde terra.
2) Características da súa obra:
a) Pode adscribirse ao realismo coloquial polo seu ton, pero a temática
abrangue tamén a anguria existencial propia da Escola da Tebra.
b) Forma de autobiografía íntima (sobre todo en Poema do home que quixo
vivir).
c) O tempo como destrución do individuo, busca dunha saída que non se
atopa.
d) Morte como ameaza, pero tamén como refuxio.
e) Personificación do mar, unha característica propia do autor (en especial en
Profecía do mar). Moitas veces aparece a sensación da imperceptibilidade
do ser humano fronte á inmensidade do mar.
26
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
Profecía do mar:
4.3.5.Xohana Torres
Do sulco:
1) Inaugura a colección Illa Nova de Galaxia, que acollerá moitos dos títulos da
Nova Narrativa Galega.
2) É unha obra máis achegada ao coloquialismo có hermetismo.
3) Son características de X. Torres as asociacións insólitas, que mesmo poden
chegar ao oxímoro.
4) Adoita usar un sistema de puntuación anárquico.
27
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
- Estrutura anafórica.
- Apelación á soidade.
- Interrogacións retóricas: ¿que onde vas, leite vivo de que
nai / que non acabas de curar sementes?
“Soidá” - Aire de ladaíña.
- Asociacións insólitas: leite vivo; curar sementes; bulsa de
ubre.
- Paso do tempo e permanencia da soidade: ¡Miña soidá hai
anos que non dorme!...
- Apelacións.
- Tempo: abril que conta trinta días.
“O cego” - Asociación de elementos positivos e negativos
(característicos no final do poema): ti que vives dentro da
fraga da sorpresa / e de alentos sen boca; Para ti, o trebo
que xa xorde; / tamén un longo abrente para a noite.
- Estrutura anafórica.
“Esta son eu” - Eu instalado na noite.
- Tempo: hedra mosteiral
2) “O tempo e a memoria”:
a) Recordos da infancia. Adoita evocar un tempo feliz e reflexionar sobre o
paso do tempo, que leva á soidade ou á morte.
b) Personaxes que interveñen en estilo directo.
c) Conxunción de elementos veristas e abstractos.
d) Pesimismo: anguria, soidade, morte.
28
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
3) “Elexías a Lola”: cinco elexías nas que a autora lembra a súa avoa. Destaca
por seren poucas as composicións elexíacas da literatura galega.
4) “Estacións ao mar”:
a) Evocación do pasado, melancolía e soidade.
b) Influxo de Manuel Antonio e Paul Valery.
4.3.6.Salvador García-Bodaño
1) Autor da obra Ao pé de cada hora (1967).
2) Características:
a) Expresión sobria.
b) Tons épicos que a veces se afastan do socialrrealismo.
c) Certo erotismo.
29
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC
2. A poesía galega entre 1950 e 1980
- Visión épica.
- Estrutura anafórica.
- Desesperanza: onde todo é por vir e non chega; ferida en
“Galicia” sono e sombra; onde todo durme e non esperta; a falar
sempre o que lle mandan (asoballamento); Galicia
verdadeira, ¿cándo? (sen resposta).
- Estatismo: onde a fame énchese de paciencia.
- Composición a Bóveda.
- Panteísmo: O home do color da herba ben o sabe / e sábeo
“Non houbo galos” o río / e o arado / e os montes e os bímbios tamén o saben.
- Silencio de Deus: Deus estaba alí [...] testemuña silandeiro
/ e, nembargantes, / non houbo galos!
- Composición dedicada a Otero Pedrayo publicada en Grial
(52, 1976) e recollida despois en Tempo de Compostela
(1979).
- Visión de Otero como escritor e intérprete da paisaxe de
Galiza.
“Pranto dende a fiestra - Ritmo de ladaíña.
da túa morte” - Metaliteraria: táboas do pazo; nomes dos amigos; solaina
xa deserta; palabra talmente coma unha fervenza; os
camiños da vida; os señores da terra; antre a vendima e a
casteñeira.
- Remata cuns versos a modo de copla popular: -A Patria
velliña chora / ao longo das sementeiras...
30
Literatura Galega
da Guerra Civil á actualidade
2008/2009
USC