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HISTORIA I

TERICA N10

Terica N10 07/07/00


PROBLEMAS ESPECFICOS DE LA ARQUITECTURA EN ROMA. TCNICA. GESTIN. PROGRAMAS. LENGUAJE. Hay tres lneas de desarrollo que vamos a trabajar a lo largo de esta clase y la prxima, a las cuales tomamos como motorizadores del desarrollo de la produccin arquitectnica. Por un lado, lo que tiene que ver con el desarrollo de la tcnica y la gestin. Esto tiene que ver con cules son las tcnicas disponibles, qu pasa con la mano de obra, con los materiales, con las fbricas de materiales, qu pasa con los arquitectos, qu pasa con el aparato burocrtico imperial. Otra lnea importante es la de los programas arquitectnicos, es decir, las necesidades edilicias y lo que vimos en relacin a los beneficios y las ddivas en la relacin patronazgo-clientelismo. La tercera lnea importante para el desarrollo arquitectnico es la del lenguaje, que tiene que ver con cosas especficas disciplinares, pero que en Roma toma un lugar importante como portador de ideologa, casi como propaganda. Primero vamos a hacer una periodizacin de cmo se desarrolla la produccin de arquitectura en la cultura romana. Pensemos en los primeros siglos de la expansin de Roma, a partir del siglo V (primero ocupa el Lacio, despus el centro de Italia, despus toda la pennsula itlica) de qu cultura material participa Roma en este momento? En general, a Roma se la califica como una ciudad helnica, es decir, est participando de una cultura etrusca, itlica y helnica, esto es lo que est mezclado y son las principales lneas culturales que hay en la pennsula itlica en este momento. Por este motivo, en la cultura romana coexisten caractersticas latinas, propias de la tribu latina que pobl el rea de Roma, caractersticas etruscas (acurdense de la monarqua etrusca y el dominio etrusco sobre Roma durante el perodo de la monarqua) y caractersticas de la cultura griega, que son las ciudades griegas del sur de Italia. Durante estos primeros siglos de la expansin Roma presenta caractersticas de estos tres grupos y no se distingue especialmente de ninguna de las otras culturas que hay en Italia en este momento (siglo V al III a.C.). En el 200 a.C. Roma llega a tener el control total de la pennsula, con lo cual se produce la conquista y el saqueo de las ciudades griegas del sur de Italia. Adems, alrededor del 150 a.C. se produce la conquista de la pennsula griega. Con estas dos cuestiones Roma comienza a tener una importante afluencia de cosas griegas. Con el saqueo, por ejemplo, se demuelen edificios de las ciudades griegas y se llevan a Roma, sobre todo columnas, de mrmol, de piedra, hechas segn todas las reglas de los rdenes griegos. Pero no slo hay una afluencia de objetos griegos a Roma sino que adems afluyen a Roma, va la esclavizacin o va una emigracin voluntaria, artesanos griegos. En este momento Roma adquiere definitivamente la cultura helnica y la cultura helenstica (lo helnico y lo helenstico es una diferencia de perodos). En la arquitectura la incorporacin ms fuerte va a ser la de la tradicin tica, es decir ateniense del siglo V, es decir, el momento clsico por excelencia en Atenas. Esto es lo que ms se va a incorporar en arquitectura en Roma, por lo menos al principio. Cmo incorpora Roma todo este bagaje griego en arquitectura especficamente? Al principio se va a incorporar nicamente como lenguaje y no se va a combinar, no va a producir ninguna fusin con la tradicin tcnica local. Por una lado va a estar la infraestructura tcnica edilicia y por otro lado va a estar un recubrimiento de lenguaje griego. En el momento en que se conquistan las ciudades griegas, Roma ya ha desarrollado una tradicin tcnica ligada a la construccin muraria. Est construyendo con un sistema que utiliza muros, arcos y bvedas, que es muy distinto del lenguaje y de los rdenes griegos. Entonces, en principio va a haber como una yuxtaposicin y una utilizacin esttica del lenguaje griego y la tradicin constructiva romana se va a utilizar en lo funcional, en infraestructura. Esto sera el segundo perodo, el perodo en el cual empiezan a aparecer elementos griegos. En el tercer perodo (siglo I a.C.) empieza a aparecer una fusin entre los dos sistemas: el sistema tcnico de la construccin romana y el sistema esttico de los rdenes griegos. Estos dos sistemas se van a unir en solucin esttica juntando en un mismo recurso formal a los rdenes griegos, es decir, a la columna y la viga, con el arco y la bveda. Este momento del comienzo de la fusin esttica de los dos sistemas coincide con el momento del comienzo de las construcciones paternalistas en Roma (relacin cliente-patrn). En el siglo I a.C. empieza a tomar mucha importancia la donacin de edificios como ddiva de los nobles romanos, y un caso tpico de esto es Julio Csar. Al cuarto momento se lo llama la fase clasicista (en el siglo I a.C.) y comienza con el reinado de Augusto, el primer emperador. Augusto al final de su vida se jactaba de que haba encontrado una Roma de ladrillo y haba dejado, al final de su mandato, una Roma de mrmol. Esto en realidad tiene que ver con que durante el reinado de Augusto se descubrieron las canteras de mrmol de Carrara, que estaban cerca de Roma y que entonces proveyeron mrmol de altsima calidad a las construcciones de Roma. Algo parecido haba pasado en Atenas con el descubrimiento de las canteras del Pentlico. Estas canteras estaban cerca de Atenas con lo cual permitieron que Atenas hiciera todas sus construcciones en esta piedra tan valiosa. Durante el reinado de Augusto, este emperador plantea una dinamizacin muy fuerte de la construccin de edificios y durante su reinado se construyeron dos foros (el foro de Julio, porque Julio Csar empez un foro pero se muri cuando recin estaba empezando, entonces Augusto lo termin, y adems encara la construccin del foro que lleva su nombre). Se construyeron adems 82 templos en la ciudad de Roma y una cantidad importante de mausoleos y edificios de servicios. Entre la ciudad y el Tber se encuentra el Campo de Marte. Exista una especie de prohibicin simblica de ocupacin del Campo de Marte. Esto tiene que ver con los dominios de los distintos dioses (la ciudad es el dominio de Jpiter, dios de la paz y la sabidura, fuera de las murallas de la ciudad es el dominio de Marte). El campo de Marte es el lugar de los entrenamientos militares, con lo cual supuestamente ah no poda crecer la ciudad. Durante el reinado de Augusto se empieza a ocupar el campo de Marte, otro cambio que trae la modificacin de las pautas en el Imperio. Se 1

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modifica la situacin de la participacin ciudadana, se modifica la situacin econmica y tambin se modifica la situacin simblica. En este momento aparentemente al emperador le est permitido ocupar el espacio que antes estaba vedado. Todo esto que se va a construir durante la fase clasicista se va a construir con el lenguaje griego y el principal elemento compositivo va a ser el prtico (como el de la stoa). Roma se va a llenar de prticos por todas partes, se va a convertir en una ciudad llena de columnas de los rdenes griegos, sobre todo el Corintio, el ms utilizado. Por eso se habla de este momento como un momento de clasicismo de estado, porque esto est promovido desde la esfera estatalimperial. La siguiente fase es la de la arquitectura imperial, probablemente la ms comocida, que se produce en Roma sobre todo en los siglos II y III d.C. Ms o menos a partir del 270 d.C. se dejan de construir edificios importantes en Roma y el impulso constructivo empieza a derivarse a otras regiones del Imperio. En el 313 se muda la capital del Imperio a Bizancio, a Constantinopla, y en el 395 el Imperio se divide en dos. En esta fase se produce la adopcin definitiva de la escala metropolitana que asumi Roma y de los nuevos programas edilicios, que son los mbitos destinados a las actividades pblicas y colectivas: foros, circos y termas, bsicamente. Tambin es un momento en el cual se llega a la madurez en el manejo de las tcnicas constructivas ligadas a esta tradicin muraria que tiene que ver con el desarrollo de un tipo de hormign que ms adelante explicaremos. Estas son las 5 fases que vemos en lo que tiene que ver especficamente con la arquitectura en Roma. Todo este desarrollo tiene que ver con el proceso de una ciudad que empieza a crecer y que se termina convirtiendo en el centro de un territorio inmenso. En este proceso de expansin y de conquista de nuevos territorios evidentemente hay un proceso de llegada hacia la cultura madre romana de una cantidad de ingredientes nuevos de otras culturas. Roma tiende a incorporar elementos de aquellas culturas que va conquistando, pero los tiene que incorporar mediante un proceso de elaboracin local en Roma. En Roma va a seguir estando el centro de la produccin cultural, y es en este centro de produccin cultural donde solamente se van a poder incorporar todos estos nuevos elementos y digerirlos para que puedan ser consumidos por el conjunto de la cultura romana. Con lo cual no todas las innovaciones en arquitectura se van a originar en la ciudad de Roma, hay innovaciones que van a aparecer en otras regiones, en general s en regiones de Italia, pero que solamente se van a incorporar a la arquitectura oficial una vez que sean empezadas a utilizar en Roma, en edificios construidos dentro de la ciudad de Roma. En esta etapa imperial, cada emperador, que es en definitiva una especie de rey del mundo, para lo que le importa a los romanos es rey del mundo, necesita manipular a la poblacin para obtener el consenso. En este sentido, el perodo imperial y especficamente la figura de los emperadores van a dar muchsimo impulso a toda la cuestin de la construccin de edificios en Roma y en las ciudades de Provincia como una manera de asegurar su presencia y de asegurar el amor del pueblo hacia cada emperador. Entonces nos encontramos con una situacin absolutamente centralizada en lo que es la gestacin de produccin arquitectnica. Qu pasa con el resto del territorio del imperio? En realidad, el resto del Imperio es pensado y se piensa a s mismo como reflejo de su centro que es Roma. Entonces en ese sentido las ciudades de provincia van a implementar modelos reducidos de lo que es la ciudad de Roma, todas van a tener foro, termas, teatros, anfiteatros, domus, las tipologas van a ser muy similares. Entonces va a haber un intento de adecuarse al modelo romano ms que de generar alternativas regionales, que por supuesto las hay y que evidentemente tienen mucho que ver con la disponibilidad de materiales. Sin embargo, la imagen oficial en todo el territorio va a ser esta imagen propia de la ciudad de Roma. Por eso aparecen las ruinas en Medio Oriente, en el norte de frica y en el norte de Europa con el lenguaje romano. Esta produccin de arquitectura en Roma est muy ligada a un proceso de desarrollo tcnico que es absolutamente original de Roma. El universo griego y helenstico nos mostr una tcnica ligada a la piedra y a la estructura triltica, esta estructura triltica derivada a su vez de la tcnica maderera. En sus comienzos Roma participa de esta tradicin: los templos primitivos en Roma son templos con muros de arcilla y con prticos (no totalmente perimetrales porque en Roma la tipologa de templo siempre va a tener un fondo que no tiene prtico pero s con un prtico en tres de sus lados) tambin con elementos puntuales que primero van a ser columnas de madera y despus columnas de piedra. Esto se mantiene homogneo hasta el siglo III a.C. y en ese momento en una regin de Italia cercana a Roma, en un lugar que se llama Pozzuori, se empieza a experimentar con un material denominado puzzolana, segn el lugar donde se hall, una especie de arena volcnica, pero que no es un agregado inerte ya que es un elemento activo en el proceso del frage aunque se parece a la arena y tiene un origen volcnico. Los morteros hechos con puzzolana, cal y arena tienen una resistencia extraordinaria. Entonces, se lo empieza a usar en dos aplicaciones: por un lado como mortero de asiento para la construccin de muros, especialmente de murallas al principio (por ejemplo, muros de piedra toba en los que se usa como mortero esta mezcla de puzzolana, cal y arena) y tambin se lo empieza a usar como relleno. Ac va a haber un invento tecnolgico que es el siguiente: se construyen dos paramentos de piedra o de ladrillo y se rellenan con esta mezcla que tiene puzzolana, es un muro con encofrado perdido. A esta mezcla se la llama hormign (el hormign romano), no es hormign armado porque no est reforzado con hierro, tiene puzzolana, cal, arena y cascote. Este muro tiene una resistencia absolutamente novedosa y adems tiene una caracterstica especial y es que este mortero endurece bajo el agua, hace un frage anaerbico. Las mezclas ms comunes que usamos hoy en 2

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da hacen frage aerbico, es decir, necesitan el aporte de oxgeno para fraguar. Este material no necesita el aporte de oxgeno, con lo cual puede fraguar bajo el agua. Se convierte as en un material de primera para la construccin de puentes. Acordmonos de la necesidad de la circulacin terrestre para la unin de los puntos del territorio que se va conquistando y as los puentes adquieren una gran importancia. La otra caracterstica fundamental es que es muy barato. Se hace rpido y es muy barato. Este sistema se empieza a utilizar en el siglo III a.C. para murallas, puentes, basamentos de edificios. Pero esto es el muro, ahora si lo que nos proponemos es construir un edificio el problema que vamos a tener, como siempre, es techar. Este mismo material, con la utilizacin de encofrados, permite la techumbre con bveda. La ventaja de la bveda y de todo este sistema es que trabaja exclusivamente a la compresin, y se perfora con arcos. Entonces, todo esto se est haciendo con materiales baratos (arcilla, abundante, para hacer los ladrillos), con este hormign hecho con puzzolana y todo est trabajando a la compresin. Se elimina uno de los problemas complicados de la construccin que es la resistencia de los materiales a la traccin. Hasta la adopcin del hierro a gran escala nunca se pudo resolver el problema de la resistencia a la traccin. Es decir que nos encontramos con una unidad bsica estructural que se compone de muros, bvedas y arcos. Las primeras aplicaciones de este sistema son a las infraestructuras: acueductos (en el siglo V a.C. el Tber ya est contaminado, Roma no puede usar agua del Tber con lo cual se empiezan a construir acueductos para traer agua a Roma desde fuentes de agua potable), puentes, basamentos de edificios, interiores de depsitos, edificios de almacenes. Las aplicaciones iniciales de este sistema son bien de infraestructura. Poco a poco se va incorporando este sistema al conjunto de la construccin. En el 174 a.C. se construye un edificio en Roma, en el foro de Roma, que es el prtico de Midia, que es un edificio para usos comerciales en donde todo el interior se hace con sistema de bvedas, se techa con este sistema porque es un edificio grande, de una luz importante. Pero por fuera se rodea con un prtico clsico, esto es propio de la fase de conquista de las ciudades griegas y de la fase clasicista. Despus se empieza a aplicar a otros tipos de edificios. Desde el 50 a.C. la cultura romana tena una institucin cultural que son los juegos, los ludes (de ah viene ldico), que por supuesto tienen un valor religioso. Estos juegos romanos se realizaban en espacios abiertos donde se construan graderas temporarias, al estilo de lo que es el origen del teatro en Grecia. Roma va a adoptar la tipologa del teatro y adems va a generar una nueva tipologa que es la del anfiteatro, que son dos teatros unidos que definen una forma no circular sino ovalada. En los teatros se van a producir los juegos y se van a realizar las representaciones dramticas. Inicialmente teatros y anfiteatros se hacan con estas graderas de madera desmontables temporarias. En la medida en que el tiempo de ocio disponible aumenta y aumenta la importancia de mantener ocupada a la plebe desocupada estos lugares se van convirtiendo en permanentes y por supuesto llega un momento en el cual las graderas de madera se reemplazan por graderas de material. El primer teatro de material es el de Pompeya que mezcla la piedra con algunos muros de contencin hechos con el hormign romano. Pero, a medida que avanza el tiempo se va viendo que este sistema constructivo se adapta fantsticamente a la construccin de este tipo de edificios, con lo cual en realidad es nada ms que cuestin de tiempo para que este sistema tcnico se combine con el sistema lingstico dando un nuevo lenguaje, que es algo que va a empezar a pasar entre el siglo I a.C. y el siglo II d.C. Poco a poco esto se va a ir generalizando en la arquitectura romana, porque evidentemente presenta una cantidad de ventajas difciles de rebatir. Estas conveniencias tienen que ver con la estructura socioproductiva romana. Por un lado estn los que encargan los edificios: los nobles, los prncipes, los emperadores. Por otro lado est la organizacin de la produccin de los materiales, por ejemplo, fbricas que producen a gran escala ladrillos. Hay una cuestin interesante que tiene que ver con esto y es que la clase senatorial, la clase patricia, igual que la clase noble y despus los ciudadanos en Grecia, tiene prohibida la dedicacin al comercio, slo les est permitido obtener su fortuna de la agricultura. La fabricacin de ladrillos est considerada como un trabajo agrario (probablemente porque se hace con tierra, se cuece en el lugar, etc.). Entonces la clase senatorial, los patricios, se van a convertir en grandes propietarios de fbricas de ladrillos, con lo cual van a tener un profundo inters en que se desarrolle la produccin de edificios para que sus ladrillos tengan colocacin. Por otro lado est la cuestin de la mano de obra. Veamos el desarrollo del modo de produccin esclavista, las conquistas, con la consiguiente llegada de grandes contingentes de mano de obra cautiva, dentro de los cuales la proporcin de mano de obra especializada es muy baja, en un momento en el cual se esta empezando a construir mucho, con lo cual la estructura productiva tradicional no daba abasto. No hubiera sido posible construir la enorme cantidad de edificios que se estn construyendo en todo el Imperio con el volumen de mano de obra especializada artesanal que haba tradicionalmente. Entonces con este sistema, como puede ser realizado por mano de obra no especializada, la estructura general de los edificios se va a hacer muy rpido, con mano de obra no especializada, con o cual se puede utilizar y aprovechar la mano de obra cautiva y el acabado va a ser hecho por esta mano de obra especializada artesanal. Para sintetizar algunas cuestiones: comparemos con Atenas, en Atenas cuando se decide construir un edificio se decide en la Asamblea se designa una comisin de arquitectura dentro de la cual est un arquitecto empleado del estado y el edificio se construye con fondos pblicos, es la ciudad con sus impuestos la que construye estos edificios. En Roma, si bien inicialmente los edificios pblicos son construidos con fondos pblicos, cada vez ms est la cuestin de la donacin, cada vez ms son los nobles o los enriquecidos que buscan carrera poltica los que estn donando 3

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infraestructura para las ciudades. Estos donantes necesitan que el producto haga rendir la inversin, no es cuestin de invertir un dineral en algo que no lo muestra demasiado. Entonces en este sentido este sistema es fantstico porque con relativamente menos inversin se logran unos edificios despampanantes y que adems se hacen muy rpido. Adems, a medida que crece la centralizacin administrativa en el Imperio crece junto con ella una organizacin productiva estatal. Es decir, el estado imperial romano va a tener toda una estructura productiva: va a tener talleres, escuelas artesanales, depsitos, fbricas, con lo cual el estado va a ser su propio proveedor, entonces ah de nuevo nos encontramos con un impulso muy fuerte a toda la actividad constructiva. Esta estructura centralizada va a terminar tendiendo a la prefabricacin parcial. Hay elementos, sobre todo columnas y ornamentaciones, que se van a tallar en los talleres imperiales y se van a guardar en un depsito, algunos durante dcadas. Por ejemplo, llega un cargamento de porfidio de Egipto, que es un mrmol muy valioso, se construye un juego de columnas de orden corintio y se guardan en un depsito hasta que se construye un edificio en el cual se pueden usar esas columnas. Dentro de toda esta estructura productiva aparece la figura del profesional arquitecto. Hay cuatro formas de ser arquitecto, no una sola como contemporneamente: una es la va de los nobles, que son una especie de arquitectos diletantes. Como no pueden trabajar, tienen prohibido ejercer la profesin para obtener un beneficio econmico, entonces van a ser arquitectos artistas diletantes. Y ya respecto de los arquitectos que s trabajan por un salario hay tres vas para la formacin: una la formacin privada, es decir, ingresan en talleres como aprendices, en talleres de constructores o de arquitectos, y van aprendiendo el oficio hasta que salen de ese taller con la formacin profesional completa. La otra va es la que se adquiere en la organizacin estatal imperial. Muchos de los arquitectos imperiales van a ser esclavos o los esclavos empiezan a trabajar en los talleres imperiales, van aprendiendo, van subiendo de categora y terminan siendo arquitectos, con lo cual en muchos casos terminan comprando su libertad, entonces van a ser arquitectos libertos que van a ejercer la profesin en el mbito estatal o en el mbito privado. Y la ltima va de formacin es la del ejrcito, en el ejrcito la formacin empieza sobre todo por el lado de la ingeniera militar, por el lado de las construcciones militares, pero acurdense que dentro de las construcciones militares estn los campamentos permanentes con lo cual los ingenieros arquitectos militares van a estar manejando los mismos conocimientos de arquitectura que manejan los arquitectos civiles. Vitrubio, famoso tratadista romano del 25 a.C., se form en el ejrcito. Pero todos estos arquitectos no suelen firmar las obras. Se conocen pocos autores de edificios romanos famosos. Cmo se desempea en la vida laboral esta figura del arquitecto? Que es una mezcla de arquitecto y constructor segn qu tipo de trabajo desarrolle. Una va importante de la definicin profesional es la de una especie de agremiacin. En realidad, el origen de los gremios y de los sindicatos modernos est en Roma. Ah empieza un proceso de agrupacin ligado a la actividad profesional. Estas cosas empiezan como asociaciones de artesanos, que en general se ponen bajo la proteccin de algn dios, desarrollan un culto comn y una de sus funciones comunitarias es la de por ejemplo pagar los funerales a los artesanos que fallecen, pasarle una pensin a la viuda y darle una dote a los hurfanos. Son especies de organizaciones de ayuda mutua (como las mutuales), se llaman colegium y entonces se empiezan a agrupar los colegium por especialidades. Entonces, est el colegium de los herreros, de los vidrieros, de los ceramistas, de los tallistas, de los canteros, etc. Como los artesanos ya estn organizados de esta manera esta organizacin se aprovecha para la organizacin de las obras, ya que son obras gigantescas que requieren de un proceso, de una especie de avance de obra muy prolijo para que la obra marche rpido y bien, entonces parte de la organizacin de los colegium se usa para la organizacin del trabajo en obra. De toda esta estructura productiva, cmo es la mano de obra, cmo se fabrican los materiales, y la figura del arquitecto y de, tambin fundamental, la envergadura de las obras, aparece una consecuencia importante en lo relativo al crecimiento de la importancia de la figura del proyectista. En Grecia la figura del proyectista no era tan importante ya que hay una cantidad de cosas por un lado que vienen definidas desde la decisin de la Asamblea y de la comisin de arquitectura, y por otro lado hay una cantidad de cosas que vienen muy definida desde el mbito del lenguaje y de los rdenes arquitectnicos y por otro lado hay cosas que vienen definidas por la libertad del artesano que est tallando el capitel, los tambores de la columna, etc (el arquitecto no le dice al artesano cmo tallar el capitel porque eso lo sabe hacer el artesano). Es decir, que la incidencia proyectual del arquitecto en Grecia es menor que la que se desarrolla en Roma. Esto tiene que ver con que a edificios gigantescos, la capacidad de incidencia de cada artesano en particular es muy baja. Va a tener que haber alguien que conozca el proyecto y las dimensiones generales del proyecto que le diga a los artesanos cmo tiene que ser los elementos que construyan, con lo cual la funcin de los artesanos va a quedar atada fundamentalmente a lo que tiene que ver con el acabado de las obras. De ah viene esto que se define en arquitectura como la separacin entre estructura y ornamentacin. Vamos a tener ese sistema constructivo y adosado a ese sistema constructivo, sin funcin estructural, el lenguaje clsico. Las manos de obra que se van a dedicar a una y otra parte van a ser diferentes. En la funcin del acabado va a estar la mano de obra especializada. Con lo cual el momento de la concepcin del proyecto va a tener mucha ms importancia dentro de todo el proceso que la que tena en las culturas que llevamos vistas hasta ahora. El proyectista tiene que tener un mayor dominio sobre la idea de lo que va a ser la obra definitiva con lo cual ya no est solamente sujeto al manejo de los rdenes, porque como los rdenes han perdido su funcin estructural ahora las formas se liberan de la pura forma del paraleleppedo tpico de la arquitectura griega. Dadas las tareas complejas que incluyen un montn de especialidades el arquitecto va a tener que ser un excelente administrador de obra, necesita ms capacidad de administracin que la que tenan que tener los arquitectos griegos. Sin embargo seguimos conociendo pocos nombres de arquitectos. Analizando la arquitectura imperial romana 4

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se ve que es imposible que estos edificios hayan sido concebidos sin un momento de proyeccin individual y controlado por un profesional. IMGENES Para contribuir a la construccin de los muros aparece este encofrado que se llama cerchas y cimbras sobre los cuales se construyen las bvedas. Ac vemos una construccin desde el momento en que se construyen los muros, se colocan las cimbras, tercer paso se construyen nervios de ladrillo, cuarto paso se rellena por tramos con el material de puzzolana el espacio entre los nervios y eventualmente tambin se rellena hasta darle forma de plano inclinado y sobre ese plano inclinado se clava una estructura de madera para dar sostn a las tejas. Aplicaciones de este sistema constructivo: acueductos. Los acueductos son una obra de ingeniera bastante apabullante porque incluyen manejo un manejo hidrulico muy profundo, manejan la hidrulica hasta el punto de poder cruzar valles bajando y volviendo a subir el agua sin que el agua en la canaleta de conduccin no pierda la presin. Toda esta enorme edificacin es para, por esta canaleta que esta arriba de todo llevar el agua, lo que pasa es que hay que mantener una pendiente constante desde la fuente de agua hasta el punto de almacenaje y consumo de agua, por esto va adoptando cada vez mayor altura. As aparece tambin la construccin de los puentes, la utilizacin de los arcos. Este es el puente de piedra y hormign ms antiguo de Roma. Es el punte de Milbio, que todava existe, construido de esta manera, con esta ventaja del frage bajo el agua. Otra aplicacin de infraestructura la construccin de vas. Todas las vas romanas que atravesaban todo el imperio de Roma estaban construidas as. Estos caminos duraron todo el Imperio y fueron la nica red de caminos durante la Edad Media. Y muchos de estos caminos sobreviven hoy en da. Esto es a la salida de Roma en la va Apia. Esto son las ruinas de un monumento funerario acurdense que los cementerios, las necrpolis estaban en los caminos de salida de las ciudades. Otra aplicacin a la construccin de cloacas. La cloaca Mxima de Roma est construida con este sistema de muro y bveda y esto se aplicaba a la construccin de todas las ciudades nuevas. Construccin de murallas, (imagnense la cantidad de fbricas de ladrillo que trabajaron para construir estas murallas). Esta es la muralla Aureliana, la muralla imperial de Roma empezada a construir despus del 270 cuando fue esta incursin de pueblos germnicos que llegaron a saquear Roma. A esta altura del partido haba desbordado la muralla republicana con lo cual, una vez que llegaron estos invasores germnicos, saquearon Roma a piachere; entonces, como medida defensiva se construye este nuevo cinturn de murallas. Parecera que en el siglo IV Roma volvi a superar estas murallas en el crecimiento. Y esto est construido con el mismo sistema. Estos muros largusimos, montonos, siempre iguales, tienen un nico punto de ruptura que es el de las puertas, el punto donde la defensa se debilita con lo cual siempre implica un incremento en la tcnica defensiva, entonces aparecen torres, con sus aberturas para que los defensores puedan defenderse de los atacantes, una tecnologa de defensa que se va a desarrollar todava ms durante la Edad Media. Ac aparece la puerta y en general en las puertas es donde aparece algn tipo de intervencin de lenguaje arquitectnico, aparecen estas ornamentaciones. Hay una puerta famosa en la ciudad de Treveris, que es la puerta Migra, que tiene todo un trabajo lingstico que por supuesto el resto de la muralla no tiene. Como esto es tan maleable, se le puede dar prcticamente cualquier forma las bvedas, que se pueden construir no solamente horizontales sino que tambin pueden ser bvedas inclinadas. Ac estamos pensando en las graderas de los teatros y anfiteatros. Pero no slo pueden ser inclinadas sino que tambin pueden tener forma de cua es decir, de sector de crculo. Con bvedas de ese tipo se van a construir los teatros y los anfiteatros. Esto es una baslica, que son edificios para usos civiles y comerciales de gran envergadura. Ac se ve un nervio de ladrillo con el relleno de hormign y probablemente estos son refuerzos y esto que baja a un punto de apoyo, en este caso este punto de apoyo recibe el empuje de las dos bvedas. Qu problemas estructurales trae la construccin con bvedas? La bveda y el arco tienden naturalmente a abrirse generando un empuje horizontal en el punto de apoyo. Entonces, un recurso bastante usado es la colocacin de tensores de hierro o de plomo que absorben el esfuerzo horizontal. Para evitar la colocacin lo que hay que hacer es aumentar el espesor del apoyo. En el punto de apoyo tenemos una resultante de cargas inclinada, lo que se hace es ensanchar el muro de apoyo para que la resultante caiga dentro del muro. Se aumenta la masa del muro de modo que no se est abriendo porque la resultante de cargas est cayendo dentro de la masa del muro. Por supuesto esto los romanos no lo saban sino que trabajaban por prueba y error. Estamos hablando en algunos casos de muros que llegan a tener 7 u 8 mts. de espesor. 5

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Hablbamos del problema de la combinacin de este sistema tcnico, que todava no produjo ningn lenguaje esttico, y los rdenes griegos. La combinacin se da por primera vez en este edificio, que es un edificio de archivo, que est en Roma al fondo del foro republicano, que se llama tabularium, porque es el lugar donde se guardan las tablas de archivo. Por primera vez se llega con la estructura de bveda y arco hasta la fachada se perfora el muro con un arco y a este arco se le adosa un sistema de dos columnas y una viga. En Roma llev unos 200 aos llegar a esta combinacin. A partir de ac con este recurso formal se van a resolver todas las fachadas. Van a tener perforacin del muro a la compresin con un arco y resolucin formal con las dos columnas adosadas y una viga que cose todas las perforaciones del muro. Se va a empezar a aplicar absolutamente a todo. Ac vemos un arco de triunfo. Esto es un arco en el foro romano el que el vano aparece cubierto con la bveda con un arco ya mucho ms trabajado que en el caso del tabularium y los rdenes clsicos. Se va a aplicar entonces este sistema constructivo a la construccin de teatros y anfiteatros en este caso la bveda se mantiene en pie, ah se dan cuenta de la plasticidad del sistema constructivo. Tenemos una bveda pero curva, y por dentro vamos a tener bvedas con forma de cua inclinadas y el muro de apoyo perimetral, perforado por arcos. En el caso del Coliseo, que es el anfiteatro ms grande, que se construy en 5 aos. Estos muros son los muros de apoyo de las bvedas en forma de cua, de las bvedas inclinadas. Y ac se ve la gradera apoyada sobre las bvedas radiales y esto sera la proyeccin de las bvedas circulares. La resolucin de todas las perforaciones de los muros de fachada se resuelven segn este esquema. Este edificio se construye ms o menos en el 80 d.C. (el tabularium era del 80 a.C.) lo que se prob en el tabularium ac se va a seguir aplicando con la sutileza de que la superposicin de los rdenes se hace de acuerdo a un criterio de tectonicidad, es decir, con el criterio de que las columnas vayan permitiendo leer el recorrido de las cargas aunque en realidad estas columnas no soportan absolutamente nada. Entonces van a aparecer arriba las columnas corintias, ms abajo las jnicas y por ltimo las dricas, en esbeltez de menor a mayor. Este es el anfiteatro en Pozzuori donde aparecen en este caso dos niveles porque la bveda inferior se derrumb y ac ven que se han derrumbado los paos de relleno entre los nervios. Por otro lado toda la innovacin en la tcnica y toda la innovacin en las tipologa, porque aparecen estos nuevos edificios para nuevos usos coexiste con una vertiente muy tradicionalista, muy conservadora, en la arquitectura romana que se expresa sobre todo en la tipologa templaria. Los templos romanos se van a seguir manejando con el lenguaje clsico puro, entonces va a seguir habiendo artesanos que van a manejar a la perfeccin el trabajo y el tallado segn los rdenes clsicos. En este caso segn el orden corintio, con lo cual el friso no tiene una segmentacin rtmica como en el caso del orden drico. Este sistema llevado a su mxima expresin aparece en este edificio que se llama el Panten, que es un edificio circular del cual arranca una cpula. Este culo, este agujero en la cubierta, por supuesto que cumple una funcin simblica. Acurdense del agujero en el atrio de la casa romana, que tena la funcin de conexin de cielo y tierra, salida de humos de sacrificio, etc. Si bien este culo tambin cumple esta funcin simblica, el origen, la razn de que este ah es constructiva. Si a una cpula maciza de este tipo de material se la cierra hasta el ltimo punto, en el punto de cierre, lo que se llama la clave de la bveda, el esfuerzo de compresin sera infinito con lo cual se rompera y se caera. Entonces esto ac tiene un anillo, que se llama anillo de compresin, todo est trabajando a la compresin y este anillo tambin trabaja a la compresin y entonces recibe, anuda y descarga el esfuerzo de compresin en la parte superior de la cpula. Estos muros estn trabajados con nichos para alivianarlos e inclusive en la masa de la bveda se ponen como botellas de cermica para alivianarlo. El espesor definitivo, el eje de inercia del muro, que pasa por el centro de ac, est en el centro de un muro de 8 mts de espesor en el caso del Panten. Este edificio es absolutamente atpico dentro de la cultura latina y el tronco grecolatino. Los templos circulares existan, eran templos especficos, son los templos de Vesta, en el caso de la cultura romana, en general asociados al culto al fuego o al depsito del fuego sagrado de la ciudad, como es el caso del Pritaneo en Atenas. Pero estos templos circulares clsicos eran pequeos templos con un prtico circular de columnas, un prtico perimetral circular de columnas segn las reglas de los rdenes. En este caso aparece esta enorme masa, sin absolutamente ninguna abertura al exterior porque el sistema constructivo no lo permitira. Este edificio vino a reemplazar un templo anterior que se haba incendiado cuyo objetivo era rendir culto en un mismo mbito a todo el Panten romano (Panten viene de todos los dioses). Ah supuestamente estaba el panten romano y se construy en ocasin de divinizar a la gens Claudia, el linaje de los Claudios, al cual perteneca Augusto. Cuando se lo diviniza a Augusto su gens pasa a formar parte del panten romano y se construye este templo, que adems cumpla funciones de tribunal. Muchas veces los emperadores iban a ese templo a dictar justicia. Cuando primero se construy ese templo se construy con una forma absolutamente convencional, pero ese templo se quem. En el siglo II d.C. se lo reconstruy bajo esta forma, con este problema, el de cmo insertar esta forma dentro del tejido de la ciudad. Esto estaba en el extremo de una plaza rodeada por prticos, 6

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como todos los espacios pblicos de Roma, entonces aparece esta especie de poroto pegado a la fachada con lo cual se resuelve el problema, se hace esto ms digerible como fachada y como mensaje simblico, como forma de presentacin ante el conjunto de la cultura urbana. Repaso 14/07/00 Diferencia entre fusin y yuxtaposicin: en la yuxtaposicin los elementos se pegan pero no se mezclan. La esttica y la funcionalidad se diferencian, a lo sumo hay una combinacin de los elementos, pero que no produce una esttica nueva. La fusin, en cambio, plantea una nueva esttica. De un momento en el cual se reserva la tradicin local para la resolucin de problemas tcnicos y la importacin de cdigos lingsticos para resolver la parte esttica viene esta fusin. La baslica Emilia o la Julia (no me acuerdo) tena el interior resuelto con estructura muraria y alrededor un prtico, una galera resuelta con sistema triltico. Esto es la yuxtaposicin. Lo que se ve por fuera es el lenguaje griego. Cuando se hace la fusin por fuera se ve el muro y los arcos. Dos cortes posibles. En el primero se ve en el mismo plano del muro la columna, en el segundo la columna se ve por delante del muro. El primer tipo de muro es un muro paleocristiano romnico, que despus se va a retomar en el Renacimiento. Pero en la etapa romana, este tipo de muro no existe, no se invent y a nadie se le ocurre, en primer lugar porque se sigue a ultranza la lgica estructural de la construccin muraria que todo se sostiene por muro y en segundo lugar porque el sistema griego no se ve completo. En los foros (no en el republicano pero si en el resto) en general el sistema es un prtico perimetral y ac aparece un templo, que es una adaptacin romana del templo griego, en el sentido de que no completa el peristilo, sino slo en tres de sus lados. Entonces la perspectiva desde ac es de dos filas de columnas de un solo nivel. Esto es monumental: es axial, est jerarquizado el punto central, con un elemento que tira para arriba. Todo lo no monumental que tena la implantacin del templo griego, ac si aparece. La nica resolucin para una imagen monumental no pasa por la masa. Ac hay un procedimiento proyectual que resuelve el problema de la imposibilidad de fusin de los dos sistemas, este sistema resuelve esa cuestin pero este no. Qu tiene este sistema que este no tiene? El sistema de columna y viga, ac se reemplaza la viga por un muro cuyas aberturas estn resueltos con sistema de compresin, ac el muro est trabajando a la compresin y el sistema griego completo esta adosado al muro, dando un elemento formal completo que da lugar esttico a ambas partes del sistema. Ac lo griego est incompleto porque aparece solamente la columna. El sistema griego con sus proporciones entre altura de la columna y altura del arquitrabe, por ejemplo, ac no est. Entonces, tiene su lgica que esto no se haya adoptado durante el perodo romano. Esto sera un grado mayor de fusin porque sera irreconocible cualquiera de los dos elementos. Entonces, tendramos una escala de grises de menor a mayor fusin, porque ac todava podemos leer cada uno de los elementos, pero a comparacin con el perodo anterior ahora ambos elementos tienen solucin esttica. Ac hay parte de un sistema que se ha perdido. Ac estn los dos sistemas y los dos tienen valor esttico. En la medida en que Roma empieza su extensin desde un lugar absolutamente perifrico en el Mediterrneo, una ciudad de cuarta, porque vena de la tutela etrusca, se sacan de encima a esta y empiezan a crecer y expandirse, pero tienen al sur el modelo de las ciudades griegas que es el sumun cultural en el Mediterrneo en este momento, entonces los valores culturales estn en Grecia. Entonces esto es conservar con la mayor fidelidad posible ese acerbo cultural griego. Desde el punto de vista de un lenguaje prestigioso que tiene que ver con lo triltico esto de los arcos es una porquera. Se coloca un prtico y la bveda no se ve. Entender esto es tan importante porque implica entender una de las claves del desarrollo esttico de la arquitectura romana y tambin es entender muchas cosas que van a pasar en los perodos subsiguientes, a partir del Renacimiento. Si bien las primeras recuperaciones del Renacimiento pasan por este lenguaje despus se va a empezar a trabajar de nuevo el lenguaje del muro con las columnas adosadas, una resolucin tpica de Paladio. Adems, en el renacimiento va a haber mucho trabajo arqueolgico para entender cmo eran las ruinas romanas, se valora mucho lo romano. De lo griego no saben nada, hasta el siglo XVIII Europa no toma contacto con lo griego. Las fases, obviamente, no son consecutivas sino que muchas coexisten en el tiempo. La cuarta fase es la fase clasicista. Augusto decreta la pax romana: no ms guerra civil, define las fronteras, organiza el ejrcito. Pero ningn poder se puede mantener por la fuerza de las armas. Entonces, invierte en obras que le hagan ganarse el favor del pueblo que no se legitima por ninguna instancia electiva, pero que es necesario: construye foros y prticos. Augusto no construye grandes termas, ni anfiteatros, eso es posterior, pero s embellece Roma, y la belleza para Roma en este momento (Augusto asume en el 27 a.C.) es lo griego. Si bien el nuevo lenguaje ya exista, en general, los lenguajes oficiales no son renovadores, sino que tienden a utilizar aquello socialmente reconocido, Augusto utiliza lo griego puro (por eso se llama clasicismo). La quinta fase es la de la arquitectura Imperial (siglo II d.C.). se la llama arquitectura imperial porque el imperio oficializa cierto lenguaje como su propio lenguaje, a diferencia de Augusto que lo que hizo fue tomar prestado un lenguaje. Esta arquitectura imperial implica la aceptacin, apropiacin y proliferacin y, adems, la invencin de nuevas cosas que surgen como resultado de esto, por ejemplo, la resolucin de los espacios interiores de acuerdo al 7

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mismo criterio. Y ah la situacin de las termas, las baslicas, los anfiteatros. Esta fusin entre el lenguaje griego y el sistema murario ac se vuelve muy elaborada, empiezan a aparecer un montn de resoluciones de detalle. Qu es lo que va a manejar un proyectista romano en ese momento? Para aquello que es griego se utilizan las proporciones pero adems se empiezan a aplicar estas proporciones para el dimensionamiento y la relacin de los espacios interiores incluyendo la masa muraria. En el caso de Grecia el proyectista manipulaba ciertas reglas establecidas, con lo cual su poder de invencin era reducido. El proyectista romano, en cambio, amplia el repertorio de elementos implicados en el acto proyectual, pero no deja de tener valor simblico, Roma aplica el sistema proporcional griego tambin a la construccin muraria. Como el objeto que hay que proyectar es mucho ms complejo (tanto en lo funcional, constructiva, formal y espacial) aparecen muchas ms variantes de cosas a resolver y de soluciones posibles, sobre todo en las termas y los palacios. Por este motivo se hace ms notoria la imagen del proyectista, y no slo por eso sino tambin por la complejidad material y de avance de obra (no es lo mismo construir un templo de 30 x 50 que un edificio de 400 x 400) implica mayor cantidad de mano de obra, tanto especializada como no especializada (que son esclavos). Esto est relacionado con la universalizacin del sistema esclavista. Entonces esto incide hasta en los procesos de produccin de los mbitos fsicos y, por lo tanto, en los procesos proyectuales. Porque tambin la masificacin de la mano de obra esclava trae como consecuencia a la poblacin romana la prdida de la ocupacin remunerada y aparece una masa proletaria cada vez mayor en la ciudad, a la que se le da subsidios (pan y circo) en moneda y en ocio. Como los ociosos son miles, los espacios que se construyen son enormes y se realizan utilizando mano de obra esclava, que en su mayora es no especializada, entonces se utiliza el sistema murario.

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