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Apuntes de Acstica y organologa 5 E.P. Angel D.

Sevilla Gonzlez

Apuntes de Acstica y organologa 5 E.P. Angel D. Sevilla Gonzlez

5 Fenmenos acsticos
En el presente captulo profundizaremos varios aspectos relacionados con la propagacin del sonido. La mayora de los fenmenos que se analizarn no son exclusivos del sonido sino generales, manifestndose de una u otra manera en las distintas ramas de la naturaleza que hacen uso del concepto de onda, por ejemplo, en la ptica, la mecnica cuntica, la sismologa, etc.

Como se puede observar en la tabla, el porcentaje de absorcin es variable en funcin de la frecuencia de la onda sonora incidente. Otras causas de la absorcin son las siguientes:

Degradacin en forma de calor de la energa al incidir sobre la superficie. La deformacin no elstica que la onda genera en el reflector. La conduccin del sonido desde el reflector a otras estructuras o ambientes.

5.1 Reflexin y absorcin


Se da cuando una onda sonora retorna al propio medio de propagacin tras incidir sobre una superficie. Cuando una forma de energa, como la luz o el sonido, se transmite por un medio y llega a un medio diferente, lo normal es que parte de la energa penetre en el segundo medio y parte sea reflejada. La principal caracterstica de este fenmeno es que el angulo con el que incide la onda sobre la superficie reflectante es el mismo ngulo con el que esta vuelve reflejada.

CURIOSIDAD: El fenmeno de la reflexin como puede imaginarse tiene gran influencia en la acstica de salas. As en algunas ocasiones los arquitectos disean las salas en forma de bveda, de forma, que aprovechan la reflexin para que un sonido pueda orse en otro punto bastante alejado.

Obviamente no todas las superficies reflejan de igual forma el sonido, de igual forma que una pelota no rebota igual sobre un muro slido que sobre una cortina, as, el sonido se refleja con facilidad en superficies duras y rgidas y mal en superficies blandas y porosas. Para explicar esto podemos recurrir a la analoga con la corriente de un ro: aunque en la zona central del cauce del ro la corriente tenga una gran fuerza, en la orilla el agua siempre parece estar tranquila. Algo similar ocurre con las partculas de aire en las proximidades de la cortina, debido al rozamiento y al efecto amortiguante de la cortina, es mucho ms difcil que la onda sonora perturbe las partculas prximas a la cortina, perdiendo as energa. A esta prdida de energa de la onda sonora cuando incide sobre una superficie se conoce como absorcin. Para medirla se emplea el coeficiente de absorcin, que multiplicado por cien mide el porcentaje de energa que se pierde cuando la onda incide sobre la superficie.

5.2 Eco y reverberacin


El eco es un fenmeno consistente en escuchar un sonido despus de haberse extinguido la sensacin producida por la onda sonora. Se produce eco cuando la onda sonora se refleja perpendicularmente en una pared. El odo puede distinguir separadamente sensaciones que estn por encima del tiempo de persistencia, que es 0.1 s para sonidos musicales y 0.07 s para sonidos secos (palabra). Por tanto, si el odo capta un sonido directo y, despus de los tiempos de persistencia especificados, capta el sonido reflejado, se apreciar el efecto del eco. Para que se produzca eco, la superficie reflectante debe estar separada del foco sonoro una determinada distancia: 17 m para sonidos musicales y 11.34 m para sonidos secos. Se produce reverberacin cuando las ondas reflejadas llegan al oyente antes de la extincin de la onda directa, es decir, en un tiempo menor que el de persistencia acstica del sonido. Este fenmeno es de suma importancia, ya que se produce en cualquier recinto en el que se propaga una onda sonora. El oyente no slo percibe la onda directa, sino las sucesivas reflexiones que la misma produce en las distintas superficies del recinto. Controlando adecuadamente este efecto se contribuye a mejorar las condiciones acsticas de locales tales como teatros, salas de concierto y, en general, todo tipo de salas. La caracterstica que define la reverberacin de un local se denomina tiempo de reverberacin. Se define como el tiempo que transcurre hasta que la intensidad del sonido queda reducida a una millonsima de su valor inicial.

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5.3 Refraccin.
5.3.1 Definicin y casos prcticos La refraccin es el cambio de direccin que experimenta una onda al pasar de un medio material a otro. Slo se produce si la onda incide oblicuamente sobre la superficie de separacin de los dos medios y si stos tienen ndices de refraccin distintos. La refraccin se origina en el cambio de velocidad que experimenta la onda. El ndice de refraccin es precisamente la relacin entre la velocidad de la onda en un medio de referencia y su velocidad en el medio de que se trate. Este cambio de velocidad da lugar a un cambio en la direccin del movimiento ondulatorio. Como consecuencia, la onda refractada se desva un cierto ngulo respecto de la incidente, la relacin entre el ngulo incidente y el refractado viene dado por la ley de Snell para la refraccin.

La refraccin se presenta con cierta frecuencia debido a que los medios no son perfectamente homogneos, sino que sus propiedades y, por lo tanto, la velocidad de propagacin de las ondas en ellos, cambian de un punto a otro. La propagacin del sonido en el aire sufre refracciones, dado que su temperatura no es uniforme. En un da soleado las capas de aire prximas a la superficie terrestre estn ms calientes que las altas y la velocidad del sonido, que aumenta con la temperatura, es mayor en las capas bajas que en las altas. Ello da lugar a que el sonido, como consecuencia de la refraccin, se desva hacia arriba. En esta situacin la comunicacin entre dos personas suficientemente separadas se vera dificultada. El fenmeno contrario ocurre durante las noches, ya que la Tierra se enfra ms rpidamente que el aire.

La analoga propuesta por el fsico Richard Feynman ayuda a comprender fcilmente esta ley de la refraccin: si sustituimos el rea de un ndice de refraccin ms bajo por una playa, el rea de un ndice de refraccin ms alto por el mar, la manera ms rpida para un socorrista en la playa de rescatar a una persona que se ahoga en el mar es recorrer su camino hasta sta a travs de una trayectoria que verifique la ley de Snell, es decir, recorriendo mayor espacio por el medio ms rpido y menor en el medio ms lento girando su trayectoria en la interseccin entre ambos

MATERIAL Vaco Aire Helio Oxgeno Hidrgeno Etanol Agua Diamante mbar Hielo

INDICE DE REFRACCIN (n) MATERIAL 1 1,0002926 1,000036 1,0002708 1,000132 1,361 1,3330 2,419 1,55 1,31 mbar Crnea humana Criolita Acetona Glicerol Silicio Zirconia cbica Tefln Zafiro

INDICE DE REFRACCIN (n) 1,55 1,3375 1,338 1,36 1,4729 4,01 2,15 - 2,18 1,35 - 1,38 1,7621,778

El mismo fenmeno es el que se aplica en las salas de conciertos para que el sonido llegue del escenario al patio de butacas debido al gradiente de temperaturas. 5.3.2 Aprovechamiento de la refraccin para el aislamiento acstico En la frontera de un medio propagador, tal que la superficie de un tabique, hay siempre reflexin y refraccin parciales. Una parte de la energa sonora se refleja sobre la pared, conforme a las leyes de reflexin de ondas esfricas sobre una superficie plana, cumplindose para cada rayo sonoro incidente la igualdad de los ngulos de incidencia y de reflexin. Pero hay otra parte de la energa sonora que se refracta en la pared, y que tambin la absorbe, y de la que slo transmite una pequea fraccin a la habitacin contigua tras una nueva reflexin y refraccin parciales. Utilizando los materiales adecuados, el sonido puede ser totalmente absorbido y no molestar a los vecinos.

Dixido de carbono 1,00045

Cloruro de sodio (sal) 1,5442

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la desviacin de las ondas rodeando las esquinas es un fenmeno comn. 5.4.1 La difraccin en la sala de conciertos. Conociendo la velocidad de propagacin y la frecuencia de un sonido, es fcil calcular su longitud de onda usando la ecuacin que las relaciona. En la sala de conciertos las arias escritas para la voz soprano usualmente se limitan a frecuencias de entre 250 y 980 Hz. La longitud de onda del sonido para tales frecuencias vara entre 1,4m y 25cm, este es precisamente el tamao tpico de numerosos objetos presentes en una sala de conciertos. De lo anterior se deduce que para las frecuencias tpicas que se escuchan durante una representacin musical la difraccin del sonido alrededor de las cabezas del pblico, de las butacas, y de cualquier otro objeto de tamao de entre unos 10 cm y 4 m , es una de la importantes formas en que el sonido llega al oyente y a los ltimos rincones de la sala.

5.4 Difraccin
La difraccin consiste en que una onda puede rodear un obstculo o propagarse a travs de una pequea abertura. Aunque este fenmeno es general, su magnitud depende de la relacin que existe entre la longitud de onda y el tamao del obstculo o abertura. Si una abertura (obstculo) es grande en comparacin con la longitud de onda, el efecto de la difraccin es pequeo, y la onda se propaga en lneas rectas o rayos, de forma semejante a como lo hace un haz de partculas. Sin embargo, cuando el tamao de la abertura (obstculo) es comparable a la longitud de onda, los efectos de la difraccin son grandes y la onda no se propaga simplemente en la direccin de los rayos rectilneos, sino que se dispersa como si procediese de una fuente puntual localizada en la abertura.

Ntese por tanto que la acstica de una sala puede cambiar radicalmente para frecuencias agudas y graves segn como haya sido diseada y de como estn distribuidos los elementos en ella.

5.5 Efecto Doppler


El efecto Doppler en ondas sonoras se refiere al cambio de frecuencia que sufren las ondas cuando la fuente emisora de ondas y/o el observador se encuentran en movimiento relativo al medio. La frecuencia aumenta cuando la fuente y el receptor se acercan y disminuye cuando se alejan.

Las longitudes de onda del sonido audible estn entre 3 cm y 12 m, y son habitualmente grandes comparadas con los obstculos y aberturas (por ejemplo puertas o ventanas), por lo que

El calculo de la frecuencia percibida vara en funcin de que elementos se desplazan: la fuente, el observador, o ambos.

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5.6 Radiacin
Se denomina radiacin al proceso por el que la energa sonora se transmite de una fuente vibrante a un medio.

una onda cuya amplitud es igual a la suma de las amplitudes individuales de las ondas originales. La interferencia destructiva se produce cuando dos ondas de la misma frecuencia estn completamente desfasadas una respecto a la otra; es decir, cuando la cresta de una onda coincide con el valle de otra. En este caso, las dos ondas se cancelan mutuamente.

5.7 Superposicin e interferencia


5.7.1 Fase, ngulo de fase y su influencia en la superposicin de ondas. Cuando estudiamos los parmetros que caracterizan una onda vimos lo que era la fase y el angulo de fase (). Para entender los siguientes apartados profundizaremos un poco ms en qu significan exactamente estos valores, recurriendo a la siguiente ilustracin. Como vemos, la representacin grfica que hacamos de la onda describe tambin la posicin de la partcula a la que estamos perturbando en cada momento. Con esto podemos intuir que incluso dos ondas exactamente iguales,, pero ligeramente desfasadas, estarn sometiendo a la partcula a perturbaciones que en determinados momentos irn en sentidos diferentes (anulando una el efecto de la otra). Por tanto, en funcin del las caractersticas de las ondas y el desfase que haya entre ellas, el resultado ser diferente. 5.7.2 Principio de Superposicin La superposicin y la interferencia de ocurren cuando varias ondas sonoras se solapan o entrecruzan. Cuando las ondas interfieren entre s, la amplitud (intensidad o tamao) de la onda resultante depende de las frecuencias, fases relativas (posiciones relativas de crestas y valles) y amplitudes de las ondas iniciales .

El Principio de Superposicin resume lo enunciado anteriormente: Cuando se propagan dos o ms ondas por un medio , la perturbacin resultante en cada punto es igual a la suma vectorial de las perturbaciones que producira cada onda por separado.

Ejemplo de superposicin de ondas ligeramente desfasadas

Por ejemplo, la interferencia constructiva se produce en los puntos en que dos ondas de la misma frecuencia que se solapan o entrecruzan estn en fase; es decir, cuando las crestas y los valles de ambas ondas coinciden. En ese caso, las dos ondas se refuerzan mutuamente y forman

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5.7.3 Superposicin de ondas de igual frecuencia. Campos de interferencias. Sean dos focos coherentes O1 y O2, cuyas ondas se propagan en un mismo medio. Todos los puntos del mismo se vern afectados por ambas ondas cumpliendo el Principio de Superposicin. Intuitivamente nos percatamos de que en todos los puntos situados en la mediatriz del segmento O1O2, las ondas se superpondrn fasadas y provocarn interferencias constructivas. Igualmente, todos aquellos puntos cuya diferencia de distancias x1-x2 a los focos ea igual a un nmero entero de longitudes de onda, tambin registrarn interferencia constructiva. Dicho en otros trminos, todos los puntos cuya diferencia de de distancias a ambos focos sea igual a un nmero par de semilongitudes de onda, sern asiento de interferencias constructivas. x1-x2 = 2n /2 siendo n=0,1,2,3,... Apelando de nuevo a la intuicin, aceptaremos que todos aquellos puntos en los que las ondas coincidan contrafasadas sern asiento de interferencia destructiva. x1-x2 = (2n+1) /2 siendo n=0,1,2,3,... En la ondas estacionaria resultante se cumplen las siguientes condiciones:

La longitud de onda de la onda estacionaria, es igual a la de las ondas que se superponen. La amplitud de la onda estacionaria resultante es el doble de las ondas que se superponen. La distancia entre dos nodos y dos vientres consecutivos, es la semilongitud de onda (/2).

5.7.5 Superposicin de ondas con diferentes frecuencias. Batidos.


5.7.5.1 Modulacin de Amplitud.

Cuando las ondas superpuestas tienen frecuencias muy distintas f1 y f2 (siendo f1>>f2), la suma de amplitudes, conforme prev el principio de superposicin, determina a aparicin de una onda cuya frecuencia es la ms elevada f1, y cuya amplitud vara peridicamente en el tiempo con frecuencia f2. Este fenmeno se conoce como modulacin de la amplitud de una onda de alta frecuencia por otra de baja frecuencia.

5.7.4 Ondas estacionarias Un caso particular de superposicin de dos ondas de focos coherentes se produce cuando ambos frentes de onda avanzan por un mismo eje en direcciones contrarias. En una onda estacionaria los puntos de interferencia constructiva se llaman vientres y los de interferencia destructiva nodos. Un mtodo habitual para la produccin de ondas estacionarias es la reflexin. Si un foco emisor emite un tren de ondas perpendicularmente a una superficie reflectante, la onda incidente y la reflejada sern coherentes.

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5.7.5.2 Pulsaciones de Amplitud o Batidos

En el apartado anterior hemos visto el caso en el hay una gran diferencia entre la frecuencia de las ondas que se superponen, cuando esta diferencia es mucho ms pequea el resultado es ligeramente diferente. Imagina, por ejemplo, que dos instrumentistas tocan al unsono, produciendo ondas de la misma amplitud pero uno de ellos emite una frecuencia de 40 Hz, mientras el otro la emite de 50 Hz. En esta situacin, no oirs un sonido constante. El volumen de los sonidos combinados sube y baja.

La amplitud de oscilacin del sistema resonador R depende de la magnitud de la fuerza peridica que le aplique el generador G, pero tambin de la relacin existente entre g y r. Cuanto mayor sea la diferencia ente la frecuencia del generador y la frecuencia del resonador, menor ser la amplitud de oscilacin del sistema resonador (si se mantiene invariable la magnitud de la fuerza peridica que aplica el generador). O, lo que es lo mismo, cuanto mayor sea la diferencia entre las frecuencias del generador y el resonador, mayor cantidad de energa se requerir para generar una determinada amplitud en la oscilacin forzada (en el resonador). Por el contrario, en el caso en que la frecuencia del generador y la del resonador coincidieran (resonancia), una fuerza de pequea magnitud aplicada por el generador G puede lograr grandes amplitudes de oscilacin del sistema resonador R. La figura muestra la amplitud de oscilacin del sistema resonador, para una magnitud constante de la fuerza peridica aplicada y en funcin de la relacin entre la frecuencia del generador g y la frecuencia del resonador r.

Este fenmeno producido por la superposicin de ondas de frecuencias 1 y 2 muy cercanas entre s se denomina pulsacin (o batido). Lo que ocurre es que nuestro odo, al no ser capaz de percibir separadamente las dos frecuencias presentes, percibe una frecuencia nica promedio (1 + 2) / 2, pero que cambia en amplitud a una frecuencia de 2 - 1 . Es decir, si superponemos dos ondas senoidales de 300 Hz y 304 Hz, nuestro sistema auditivo percibir un nico sonido cuya altura corresponde a una onda de 302 Hz y cuya amplitud vara con una frecuencia de 4 Hz (es decir, cuatro veces por segundo). Las pulsaciones se perciben para diferencias en las frecuencias de hasta aproximadamente 1520 Hz. Diferencias mayores de 15-20Hz le dan al sonido percibido un carcter spero, mientras que si la diferencia aumenta comienzan nuevamente a percibirse las dos ondas simultnea y separadamente.

Curva de resonancia a = f (t)


g/r = 1 => Resonancia

5.8 Resonancia
La resonancia es un fenmeno que se produce cuando un cuerpo capaz de vibrar es sometido a la accin de una fuerza peridica, cuyo periodo de vibracin coincide con el periodo de vibracin caracterstico de dicho cuerpo. En estas circunstancias el cuerpo vibra, aumentando de forma progresiva la amplitud del movimiento tras cada una de las actuaciones sucesivas de la fuerza. Una forma de poner de manifiesto este fenmeno consiste en tomar dos diapasones capaces de emitir un sonido de la misma frecuencia y colocados prximos el uno del otro, cuando hacemos vibrar uno, el otro emite, de manera espontnea, el mismo sonido, debido a que las ondas sonoras generadas por el primero presionan a travs del aire al segundo.

Precisamente a esta propiedad se recurra antes de que se conocieran los actuales mtodos de anlisis del sonido (osciloscopios, etc.). El resonador Helmholtz es una cavidad esfrica, provista de dos aberturas de distinto dimetro, donde la grande capta el sonido a analizar y la pequea se introduce en el odo. Cuando la frecuencia propia de la cavidad coincida con alguno de los armnicos del sonido, se produce resonancia y esa frecuencia se oye con ms intensidad. Disponiendo de una serie de resonadores capaces de vibrar para distintas frecuencias, es fcil ir detectando qu armnicos componen ese sonido.

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Este efecto puede ser destructivo en algunos materiales rgidos como el vaso que se rompe cuando un tenor canta. Por la misma razn, no se permite el paso por puentes de tropas marcando el paso, ya que pueden entrar en resonancia y derrumbarse. El caso de resonancia es importante en el estudio de los instrumentos musicales, dado que muchos de ellos tienen lo que se conoce como resonador, como por ejemplo la caja en la guitarra. Las frecuencias propias del sistema resonador (caja de la guitarra) conforman lo que se denomina la curva de respuesta del resonador. Los parciales cuyas frecuencias caigan dentro de las zonas de resonancia de la caja de la guitarra sern favorecidos frente a los que no, de manera que el resonador altera el timbre de un sonido.
La resonancia acstica puede ser un inconveniente en la reproduccin del sonido. Cualquier un aparato reproductor del sonido, como un altavoz, tiene unas dimensiones fsicas determinadas que lo hacen susceptible de vibrar con cierta frecuencia propia. Al reproducir sonidos, stos tendrn frecuencias variadas, pero hay uno de esos sonidos cuya frecuencia coincidir con la frecuencia de resonancia del altavoz y entonces ese sonido ser producido con mucha mayor intensidad que los otros, quedando fuera de contexto. Por ello los altavoces se disean intentando que que su frecuencia de resonancia est fuera de la gama audible por el odo humano.