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Boisnoe | sonido es un fenémeno amplisimo que domina en gran medida nuestra vida. En forma de palabra, de musica, de ruido,.. es el principal sistema de transmisi6n de mensajes. La miisica supone la exaltacién del sonido y se ha usado en todos los pueblos y culturas como hecho propio. En pleno siglo XX aparece tam- bién el arte sonoro ligado inicialmente a los medios y a las teenologias electrénicas y luego a la instalacién ya la escultura sonora y visual; un arte todavia minorita- rio pero que nos descubre los matices de algo con lo que convivimos continuamente ya lo que paradgjicamente no le prestamos interés. La miisica y la arquitectura han estado ligadas en numerosas ocasiones y no sélo ha habido arquitectos que eran grandes melémanos sino que para muchos la ar- quitectura tiene mucho que ver con el ritmo y con la composicién musical Posiblemente este nimero dedicado a la aciistica es el que haya presentado mayor dificultad de los realizados hasta la fecha por esta revista. Aunque a lo largo de la historia ha habido interesantes estudios sobre actistica, sobre la transmisién del ruido con métodos muy ingeniosos para poder eaptar y medir algo tan intangible como es el sonido, lo cierto es que es una ciencia poco desarrollada y de dificil transposiciOn a la préctica: hasta ahora las medidas sonoras se realizaban mayori- tariamente en laboratorio y el mismo elemento que aislado funcionaba de una ma- nera en una situacién real funcionaba de un modo completamente distinto al en- trar en juego otros elementos con respuestas sonoras muy diferentes. Por lo tanto este mimero tiene como objetivo prioritario aclarar los conceptos bési- cos para que, a partir de ellos, quien se enfrente a un problema actistico sepa ma- nejar los términos, tomar las decisiones adecuadas cuando la enyergadura del pro- yecto lo permita, o valorar las soluciones de los profesionales especializados. En este camino hemos contado con la colaboracién de Higini Arau. La cireunstan- cia de que la resolucién acistica de los tres edificios analizados en este miimero sea suya no es més que un reconocimiento a una de las figuras de mayor relevancia en el panorama nacional e internacional dentro del mundo de la acdstica, con un re- conocido prestigio como investigador y que ha participado como consultor en mu: chas de las grandes obras arquitect6nicas relacionadas con la mtisica y la audicién, que se han llevado a cabo en nuestro pais en los tltimos afios. Y retomando el objetivo de aclarar conceptos basicos, es importante sefialar que al hablar de accistica no s6lo se va a tratar el acondicionamiento sino que también se estudia una asignatura pendiente en la construccién: el aislamiento. Los modos de construir han cambiado y han generado importantes problemas de transmisiOn actistica que estén por resolver. En esta publicaci6n se ofrecen numerosas solucio- nes para evitar la transmisién del sonido aéreo o por impacto pero sera sin duda la entrada en vigor de una normativa de obligado cumplimiento la que transforme la realidad sonora de la arquitectura actual. as presentacio acistica TECTONICA 1 aD Sy me Roman Clemens. Deorsdo oO in & ars Is obra “ego de forma, color y sonido “Escenas, 1978 La inmaterialidad creativa del sonido car. Aprovecha la materia como medio para trastadarse pero no es materia. Flota ondulante por el aire, estela tintineante y transparente, duende salido de la caja de Pandora, Iena de sorpresas; busca deleitar a quien espera deleite y sin embargo molesta cuando no se dese La materia, con sus eapacidades inereiales, eldsticas y porosas, le da un envoltorio corpéreo, formnd el cuerpo y el alma del nuevo ser, que en principio nace amorfo esperando que se le coneiba una form La forma y su volumen contenido tienen como frontera limitativa la materia, donde el sonido se refleja absorbe, y cuya génesis habita en el diseno. E] disefio es un ejercicio intelectual que emana de las propiedades animicas del espiritu y de las del arte establecido a través del tiempo. Pero en este ejercicio que regula la concepeisn de la form ticipan de manera fundamental las leyes fisicas y matematicas, que nos ayudan a establecer la mejor L ‘a magia creativa del sonido reside en su esencia inmaterial. Se percibe pero no se ve ni se p ueta o perfil de esa inmaterialidad. Asi tenemos que la faz creativa del sonido es poliédrica, con multitud de fa segiin sea el predominio de una sobre las otras el resultado ser distinto. :Como sonaré! pregunta que nos hacemos ante una nueva forma. Un buen orfebre del sonido debe ser capaz. de conjugar con delicadeza el diseito, concebi las leyes de la materia, ayudando a conseguir el volumen y la forma exacta dentro de las pos! orden fisico, para que el nuevo ser nazea de manera arménica y equilibrada. Tanto la simetria como Ia asimetria versales que regulan el proceso evolutivo. Asi, trabajar con la acdstica es jugar, de manera inocente y sin pr tas que Ie dan c eden significar equilibrio mientras cumplan las leyes fi del pensamiento que se expresan sobre el barro de la mi Iven a aparecer con el devenir de las olas ia, como un nino que juega en la playa constr yendo castillos d Sonido, en su génesis creativa, es e no lo eonsigue porque la esencia del sonido es inmaterial, y ello provoca perplejidad fundo sentimiento de humildad. Sonido es ese ser casi animico al que se reverencia como un genio misterioso, salido de st arena que se desvanecen y a, que nos causa un profundo estupor Sonido es ese hilito embrujador que penetra por todos lo Bis nientro ate €vicin Gh iuever sensecinnes Incluso es la levedad del ser capaz de transportarnos hasta Dios, Quizas éste seria nuestro maxim pero la perfeccién es inacanzable y ésto es lo que nos anima a seguir explorando nuevas formas, sensac nes, materiales y leyes fi Higini Arau Enero 2002