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eria-Artesania-Tallado-De-Madera&id=ru&anchor=> * Ting vit </language?destination=http%3A%2F%2Fes.scribd.com%2Fdoc%2F49744332%2FCarpint eria-Artesania-Tallado-De-Madera&id=vi&anchor=> * Jzyk polski </language?destination=http%3A%2F%2Fes.scribd.com%2Fdoc%2F49744332%2FCarpint eria-Artesania-Tallado-De-Madera&id=pl&anchor=> * Bahasa indonesia </language?destination=http%3A%2F%2Fes.scribd.com%2Fdoc%2F49744332%2FCarpint eria-Artesania-Tallado-De-Madera&id=id&anchor=> Download 0 VolverComentar Enlace Insertar de 162 Readcast Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar TalladodeMadera Secretos y TcnicasAvanzadas Cortesa Canuto63 Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar INDICE 1. Introduccin. 1.1. No tengo experiencia, Puedo hacerlo?1.2. Qu necesito? 2. Consideraciones previas. 2.1. El dibujo.2.2. La madera.2.3. La veta de la madera.2.4. Normas bsicas de seguridad e higiene en eltrabajo de la talla.3. La talla geomtrica. Estilo romnico. 3.1. El kerbschnitt . La talla con cuchillas.3.2. El romnico.3.3. El "neorromnico". 4. Trisqueles y "Comas". 4.1. El Trisquel.4.2. Las "Comas" o tildes. 5. Arte Celta. 5.1. Los motivos.5.2. El trazado.5.3. Talla de un nudo celta.Anexos. 1. Afilado y asentado de gubias y formones.2. Tintes.3. Proteccin de la madera. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar 4. Envejecido.5. Acabado a la cera. 6. Acabado al barniz.7. Emplastecido.8. Las colas y los adhesivos. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar 1. Introduccin.1.1. Yo No tengo experiencia, Puedo hacerlo?S. Slo necesitas querer. La talla en madera es unaactividad muy gratificante; es relajante, y econmica,de hecho hay muchos aficionados que le sacan ciertarentabilidad (tienes que hacer un regalo a alguien,algn compromiso,... siempre quedarsestupendamente por menos de 5 dlares (y lo pongo enmoneda universal para que se entienda en todos lospases), te has pasado unas horas entretenid@yadems te ponen tu ego por las nubes. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Hay algn inconveniente? Pues, para ser sincero, s.Esta actividad produce un molesto residuo llamado "loque sobra", que es necesario barrer de vez en cuandopara que no nos echen de casa y tambin nos obliga adar algn golpe que otro con el mazo de madera, lo quetiene la desagradable repercusin de que los vecinosdejan de saludarnos en el edificio. Lo solucionaremosintentando no hacer ruido a determinadas horas ypasando la escoba o la aspiradora nada ms terminar cada da. Pero si sos de l@s que viven en el campo, entu casita, no lo dudes, ste

es tu hobby.1.2. Qu necesito?Para empezar, intentar que casi no tengas que gastar dinero. Despus, cuando ya hayan mordido el anzuelo,te recomendar las mejores herramientas para poder hacer las cosas bien sin tener la excusa de que no saleporque el formn es el que uso normalmente para abrir los botes de pintura.Ahora en serio, necesitamos un lugar para trabajar.Debe estar bien iluminado pero no totalmente con luzsolar, ya que impide ver las sombras de la talla yfalsea los relieves. Yo prefiero un lugar espacioso, conventanas, pero con unos tubos fluorescentes situadosencima de la mesa de trabajo, que queden bastantebajos y con una visera, para que no nos de la luzdirectamente a los ojos, y a la vez produzca en la tallaesas sombras en el relieve que os comentaba.Tambin necesitaremos una mesa robusta, no lesrecomiendo la misma que el ordenador, ya que a lasCPUs les sienta muy mal la viruta. Debe permitirnostrabajar cmodamente, pero no es necesario que seamuy grande. Lo importante es que sea rgida paraaguantar bien los golpes que demos en la tabla y que Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar la altura sea adecuada para trabajar de pie (acabo deperder a todos los que pensaban que se tallabasentad@). Para que se hagan una idea. Yo mido 1,78 m.y la altura a la que trabajo ms cmodo est sobre elmetro (con un margen de 5 cm. para arriba o paraabajo). La razn de tallar de pie est en la posicin.Cuando golpeamos con el mazo, el esfuerzo lohacemos fundamentalmente de antebrazo, pero alcortar con la gubia, la fuerza parte de los riones y delhombro. Si estuvisemos sentados, el esfuerzorecaera todo en el hombro, produciendo mayor cansancio y curiosamente, mucha menor precisin.Ya tenemos una habitacin, rincn, garaje, taller,... yuna mesa. qu ms? Pues madera, claro, a la quededicar un captulo aparte, que se lo merece, quepara eso es la materia prima y el producto elaborado ala vez. Tambin necesitaremos sargentos . Llamosargentos, sargentas, aprietes, prensas, prensillas,gatos... a esas herramientas que nos sirven parasujetar la tabla a la mesa e impedir que se nos muevadurante el trabajo, imprescindible para tener precisiny evitar accidentes. Otra cosa importante es el formn Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar (ver "HERRAMIENTA" o "GLOSARIO" para ponerse alda). Para tallar no conviene que sea muy ancho (16-18mm. es lo ideal) ni muy estrecho (muchos alumnos alprincipio quieren utilizar un formn ms estrecho paralas cosas pequeas, pero no es necesario -nirecomendable-). Lo importante es que el acero sea debuena calidad (ni demasiado duro, ni demasiadoblando) y lo ms delgado posible (me refiero alespesor, no al ancho). Cuanto ms delgado sea, menospesar y ms fcil cortar para un mismo ngulo debisel. Tambin necesitaremos algunas gubias (una deesquina, otra plana de unos 12 mm. y una mediacaade 10 mm. aprox.). Las gubias son las herramientasms caras, pero yo recomiendo comprarlas de la mejor calidad posible desde el principio, ya que nos van adurar toda nuestra carrera de tallista (si las utilizamoscorrectamente). Otra cosa es el mazo para tallar.Conviene que sea de madera dura o de metal blando(bronce, plomo) para no estropear los mangos de lasgubias y los formones. Ya casi podemos empezar. Slonos faltan los tiles de dibujo, que seguro que tenemosen nuestro escritorio: papel, lpiz, regla, escuadra ycartabn, comps, papel de calco, papel cebolla,...Posteriormente vamos a necesitar ms cosas, segnvayan saliendo tallas de nuestras manos, tendremosque darles color, envejecerlas, encerarlas obarnizarlas, ponerles herrajes, etc. Tambin tendremosque afilar y asentar la herramienta, mecanizar lastablas,... Pero de momento, casi que ya podemosempezar.

Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar 2. Consideraciones previas.2.1. El dibujo. EL DIBUJO! As de importante es. Tanto elgeomtrico, fundamental para la talla romnica quevamos a ver al principio (es la ms fcil), como elartstico, bsico para deducir el volumen de loselementos, mantener las proporciones y dar vida a lasformas. Tenemos que dibujar mucho, crear y copiar dela naturaleza, sobre todo si no somos buenosdibujantes, para perfeccionar lo ms posible nuestrosbocetos y obtener capacidad crtica de las obrasnuestras y ajenas. Pensad que antes de dibujar ocalcar el diseo en la tabla, tendremos que hacerlo enpapel a escala real, lugar donde veremos la totalidadde la idea, para poder rectificar en el caso de que nonos convenza, siempre antes de ponernos sobre la/stabla/s. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar 2.2. La madera.La madera es el elemento fundamental de nuestratarea, entonces, recapitulemos antes de seguir avanzandoDe qu est hecho un rbol? En botnica, los rboles pertenecen al grupo llamado Spermatophita , una divisin de las plantas consemillas que a su vez se subdivide en gimnospermas yangiospermas. Los primeros son rboles conferos conhojas en forma de aguja, conocidos como rboles demadera blanda, y los segundos son rboles de hojaancha, caduca o perenne, y se conocen como rbolesde madera dura. En ambos casos, el rbol crecedurante al menos tres aos. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar La parte principal de la mayora de los rboles seconoce como tronco, y de l sale una copa con ramasy hojas. Un sistema de races ancla el rbol al suelo yabsorbe agua y minerales para sustentarlo. La capaexterior del tronco acta como un conductor que llevala savia de las races a las hojas.Nutrientes y fotosntesis.Los rboles toman dixido de carbono del aire a travsde unos poros llamados estomas que se encuentran enlas hojas, y la evaporacin que tiene lugar en las hojasextrae la savia a travs de clulas diminutas. Cuandoel pigmento verde (clorofila) presente en las hojasabsorbe energa de la luz solar, se formancomponentes orgnicos a partir del dixido de carbonoy el agua. Esta reaccin, llamada fotosntesis (ofuncin cloroflica), produce las sustancias nutritivasde las que vive el rbol, al tiempo que expulsa oxgenoa la atmsfera. La sustancia nutritiva producida por lashojas se dispersa a travs del rbol hacia las partes Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar que estn creciendo, y tambin se almacena enclulas concretas.Aunque a menudo se cree que la madera "respira" ynecesita alimentarse, lo cierto es que cuando se elrbol se tala, muere. Cualquier expansin ocontraccin es simplemente una interaccin de lamadera con el medio, al absorber o emitir humedad.Los acabados con ceras y aceites embellecen yprotegen la superficie y, en cierta medida, ayudan aestabilizar estos cambios, pero no alimentan lamadera.Estructura celular.Una masa de clulas tubulares celulsicas junto con lalignina, una sustancia qumica orgnica, forman laestructura de la madera. Estas clulas proporcionansoporte al rbol, permiten la circulacin de savia y elalmacenamiento de alimento. Varan en tamao, formay distribucin, pero generalmente son largas ydelgadas, y corren longitudinales al eje principal deltronco o las ramas. Su orientacin determinacaractersticas relacionadas con la direccin de laveta y el tamao, y la distribucin de clulas entreespecies define la textura, que puede ser fina orugosa.Identificacin de la madera. El anlisis de las clulas permite identificar unamadera cortada como blanda o dura. La estructuracelular simple de las maderas blandas se componemayoritariamente de clulas

traqueidas que conducenla savia y dan soporte fsico. Corren verticalmente por Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar el tallo y forman el cuerpo del rbol. Las maderasduras tienen menos traqueidas que las blandas; y encambio tienen vasos o poros que conducen la savia yfibras estructurales especiales que slo proporcionansoporte.Crecimiento de los rboles.Una capa fina de clulas activas entre la corteza y lamadera, llamada cmbium, se subdivide cada ao paraformar madera nueva en el interior y floema en elexterior. A medida que crece el grueso del rbol, lacorteza antigua se desprende y el floema crea nuevacorteza. Las clulas de cmbium son frgiles y deparedes finas; en la poca de crecimiento, cuandoestn cargadas de humedad, la corteza puedearrancarse fcilmente. Durante los meses de invierno,las clulas se endurecen y, con ellas, la corteza. Lasnuevas clulas de madera se diferencian en dos tipos:clulas activas que almacenan alimento y clulasmuertas que conducen la savia y proporcionansoporte. Estos dos tipos componen la capa de albura.Cada ao, un anillo nuevo de albura se forma fuera delanillo anterior. La albura ms cercana al centro dejade ser conducto para el agua y se conviertequmicamente en el duramen que forma la espinaestructural del rbol. El rea del duramen aumentaanualmente, pero la albura se mantiene del mismogrosor durante toda la vida del rbol. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Radios. Los radios son estrechas bandas de clulas que salendel centro del rbol. Llevan y almacenan nutrienteshorizontalmente a travs de la albura, de la mismaforma que lo hacen las clulas que siguen el eje deltronco. Las bandas lisas verticales que forman lasclulas radiales son apenas visibles en las maderasblandas. En algunas maderas duras como el roble, enparticular cuando son serradas por cuartos, los radiosson fcilmente apreciables.Albura. La albura se reconoce por su color claro, quecontrasta con el del duramen, algo ms oscuro. Estadiferencia es menos obvia en la madera clara,especialmente en la blanda. Puesto que las clulas dealbura son porosas y de paredes finas, rezumanhumedad rpidamente y se contraen ms que el densoduramen. Por otro lado, esta porosidad hace que laalbura absorba fcilmente las manchas y losconservantes.Los especialistas en madera consideran la alburainferior al duramen. Normalmente, los ebanistas ladesechan porque no es muy resistente a lasinfestaciones de hongos e insectos.En la talla, intentaremos siempre evitarla. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Duramen. Las clulas muertas de albura que componen elduramen ya no participan en el crecimiento del rbol ypueden bloquearse con material orgnico. El duramencon clulas bloqueadas -del roble blanco, por ejemplo-es impermeable y ms til para la barrilera hermticaque las maderas como el roble rojo, cuyas clulas delduramen estn abiertas y son algo porosas.Las sustancias qumicas que causan cambios de color en las paredes celulares muertas de la madera dura sellaman extractivos y preservan de insectos y hongos.El duramen es la madera propiamente dicha, y siemprela preferiremos a la hora de seleccionar madera paratallar. Pensad que el valor de lo que hagamos est msen funcin de las horas que le hayamos dedicado queen el precio de la madera que hayamos escogido, por lo que siempre preferiremos madera secadaadecuadamente, sin nudos y sin albura, sea cual sea laespecie que queramos utilizar.Anillos de crecimiento anuales.Las bandas creadas por la madera temprana y la deesto corresponden al crecimiento estacional

ypermiten determinar la edad de un rbol talado y las Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar condiciones climticas en las que ha crecido. De modosimplificado, podra decirse que los anillos anualesanchos indican buenas condiciones de crecimiento ylos estrechos, malas condiciones o sequa. Un estudiode los anillos puede explicar la historia del rbol condetalle.Madera temprana.La madera temprana o leo primaveral es la parte derpido crecimiento del anillo anual que se asienta enprimavera. En la madera blanda, las traqueidas depared fina integran la madera temprana y facilitan unarpida produccin de savia. En la madera dura, losvasos tubulares abiertos llevan a cabo la mismafuncin. La madera temprana puede identificarse comouna banda ms ancha o de color ms plido en cadaanillo anual.Madera de esto.La madera de esto o leo de verano crece msdespacio en verano y produce clulas de pared msgruesa. Este desarrollo ms lento crea madera dura yoscura, menos propensa a conducir savia pero capazde proporcionar ms soporte al rbol. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Conservacin.El dixido de carbono, un derivado de los combustiblesfsiles, forma parte de nuestra atmsfera. Los rboleslo absorben y ayudan as a mantener el equilibrionatural de la atmsfera. El nivel de dixido de carbono,sin embargo, est aumentando ms rpidamente de loque puede ser absorbido, originando as el efectoinvernadero: el dixido de carbono y otros gasesatrapan el calor emitido por la tierra y producen uncalentamiento global.Hay quien afirma que la madera dura tropical y algunasmaderas blandas sudamericanas estn en peligro deextincin. Otros aseguran que estn sujetas a uncontrol responsable. La realidad se sita en un puntointermedio. Los grupos ecologistas han fijado laatencin del mundo occidental en la defoliacin debosques y selvas tropicales. A pesar de que algunossugieren la prohibicin total de las importaciones demadera dura, lo cierto es que esto daara la industriay privara de sus beneficios a los pases en vas dedesarrollo. Adems, la cantidad de madera talada quese destruye a causa del fuego es mayor que la taladapara la exportacin. La industria minera, laconstruccin de diques y la industria de pasta demadera contribuyen al problema porque se talanbosques vrgenes para la reforestacin conmonocultivo.Los rboles son un recurso natural renovable. Unaplanificacin responsable posibilitara unabastecimiento continuo de madera dura tropical. Seejerce cada vez ms presin sobre fabricantes,suministradores y carpinteros para que empleennicamente maderas que provengan de fuentes Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar autorizadas.La madera de bosques templados de Norteamrica yEuropa ya se produce con mtodos controlados. EnEstados Unidos, la ley exige que los rbolescosechados en tierra federal no excedan elcrecimiento anual. Una poltica dirigida a laregeneracin continua durante ms de treinta aos hapermitido producir por encima del 50% ms de maderadura que la empleada durante este tiempo.Una gran parte de la madera dura comercializadaproviene de bosques cortados por segunda, tercera ocuarta vez, y que se manejan por rotacin. Losbosques vrgenes estn protegidos del taladocomercial y no se permite cortar madera antigua.La madera dura templada quiz no ofrece una variedadtan amplia de color como las especies tropicalesexticas, pero siempre es posible recurrir a los tintes.Cuando se contempla una pieza de madera duratropical, con su variedad de color y textura, es fcilentender por qu es tan apreciada. Por desgracia,algunas variedades han sido cosechadas en exceso ypronto desaparecern. Un ejemplo lo constituye lacaoba que, con su hermoso color rojizo, se convirti enla madera preferida para la fabricacin de

mueblesdesde la poca victoriana hasta hoy. Ha sido una delas maderas tropicales ms comercializadas por lospases desarrollados y empleada en grandescantidades por las industrias de construccin ymobiliario.Reconversin de la madera. Aunque un rbol puede tardar muchos aos enalcanzar un tamao considerable, con los mtodos dela industria forestal moderna se puede cortar, Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar desmochar y descortezar un rbol recto, como el pino,en pocos minutos. Del mismo modo, el laboriosoproceso de serrar a mano los leos ha pasado a lahistoria. Hoy en da, el serrado es un procesoaltamente mecanizado, que convierte los leos entablas con sierras de cinta guiadas por ordenador ocon sierras circulares.De los troncos sale la mayor parte de la maderacomercial. Aunque tambin se pueden aprovechar lasramas grandes, en general stas y los troncos torcidostienen anillos asimtricos que producen una maderainestable y frgil.Los troncos de buena calidad se cortan en leos omaderos y se transportan a la serrera paraconvertirlos en madera serrada. La madera dura detroncos gruesos y lisos alcanza precios muy altos ynormalmente se convierte en chapeado. Los desechosforestales, la madera de mala calidad y las cortezas seemplean para fabricar tableros y productos de papel.Los cortes ms comunes realizados con mtodostecnolgicos modernos son el serrado simple y elserrado por cuartos. Las tablas de serrado simple sontangenciales a los anillos anuales y tienen un dibujoelptico caracterstico. Las de serrado por cuartosmuestran un dibujo recto que a veces, en maderasduras como el roble, se mezcla con otro en forma decopo. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Estabilidad. Debido a que la madera se contrae al secarse, eltamao de una tabla puede variar. En general, lamadera se contrae el doble a lo largo de los anillosanuales que a lo ancho. Las tablas de serrado simpletangencial se contraen ms a lo ancho. Las tablas deserrado simple tangencial van de lado a lado y son dediferentes longitudes. Los anillos externos se encogenms que los internos, con lo que la tabla tiende areducirse ligeramente a lo ancho del borde. Lassecciones cuadradas de madera pueden adquirir formade paralelogramo y las secciones redondas puedenadoptar una forma ovalada.Los anillos de la tabla serrada por cuartos van de ladoa lado y tienen prcticamente la misma longitud, por loque sufren una mnima distorsin. Esta caractersticaconvierte a las tablas serradas por cuartos en las msadecuadas para suelos y muebles.Curacin de la madera. Secado.Curar la madera recin talada o verde implica Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar extraerle el agua y gran parte de la humedad de lasparedes celulares, para estabilizarla. Este procesotransforma las propiedades de la madera, aumentandosu densidad, rigidez y resistencia. Algunos tallistas,escultores o fabricantes de sillas trabajan con maderaverde, ya que as ahorran tiempo y pueden emplear ms cantidad de madera. Sin embargo para nuestrospropsitos (talla ornamental de muebles), siemprepreferiremos la madera curada, para evitarnos lasdesagradables sorpresas de las torceduras, grietas,contracciones no deseadas, etc. Es verdaderamentedesalentador trabajar en una tapa de arca, por ejemplo, durante muchos das para descubrir al mesque est tan torcida y/o rajada que tendremos queusarla para lea.La madera recin talada tiene paredes celularessaturadas y cavidades celulares con agua libre. Amedida que la madera se seca, el agua libre seevapora de las cavidades, pero la humedad se quedaentre las paredes celulares. ste es el punto desaturacin de la fibra, cuando la madera alcanzaaproximadamente un grado de humedad del 30% delpeso total (aunque depende de la especie).

En elmomento en que las paredes celulares pierdanhumedad, empieza la contraccin. Cuando el grado dehumedad est equilibrado con el del ambiente, lo quese denomina un grado de humedad equilibrado (GHE),la madera deja de perder agua. El secado se deberealizar adecuadamente, para evitar distorsiones ygarantizar un GHE idneo que prevenga la expansin ola contraccin de la madera.Es mejor cortar los troncos en invierno, cuando losbajos niveles de savia y la temperatura ayudan areducir las infestaciones de hongos y el tiempo desecado. Se deben dejar intactos la corteza y la savia Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar en las tablas cortadas de extremo a extremo, paraproteger los lados de los cambios climticos y reducir la distorsin provocada por un secado rpido oirregular.El secado al natural es el mtodo tradicional yconsiste en almacenar pilas de madera en cobertizosventilados o al aire libre, y dejar que la madera seseque gracias a las corrientes de aire. Las tablas seapilan uniformemente sobre listones separadorescuadrados de unos 25 mm. situados a intervalos de450 mm. aprox. La madera dura de 25 mm. de grosor requiere aproximadamente un ao para secarse,mientras que la blanda tarda la mitad. Otraaproximacin de la duracin del secado es la delcastao, madera semidura que tarda un ao en secar por cada centmetro de grosor, al aire libre y en unclima de bastante humedad como es el asturiano.El secado al natural reduce la humedad a un 14 16%,dependiendo del grado ambiental. Para usarla eninteriores, la madera debe secarse despus en hornoso nuevamente en pilas, en el lugar donde se utilizar.El lugar de secado debe tener una buena corriente deaire y estar protegido de vientos o rayos de solintensos y fuertes lluvias (es ms importante proteger la madera del sol que de la lluvia). El piln se formasobre un suelo despejado, de cemento u hormign,libre de crecimiento orgnico. Se pueden emplear soportes de construccin para mantener unaplataforma de base elaborada con madera maciza. Acontinuacin se colocarn barras transversalesespaciadas de la misma forma que los separadores; lastablas se colocan en capas regulares, y cadaseparador se pone en lnea recta con el de debajo, loque evita que las tablas se distorsionen o curven. Sepondrn pesos encima para aguantar un tablero Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar contrachapado impermeable o algo similar,inclinndolo para facilitar el drenaje. Tambin se debeaplicar una pintura selladora en los extremos de lastablas para evitar que se astillen debido a un secadodemasiado rpido.En la actualidad, es mucho ms frecuente el secadoartificial al horno. La madera que se va a usar eninteriores requiere un grado de humedad del 8 al 10%,o incluso ms bajo. La ventaja particular del secado alhorno es que slo tarda das o semanas en reducir lahumedad de la madera, por debajo del grado obtenidocon el secado al natural. Sin embargo, algunosprofesionales, entre los que me incluyo, preferimostrabajar con madera secada al natural. La raznfundamental es el secado irregular del volumen,obteniendo tablas con excesivo secado en lasuperficie, pero mayor humedad en el interior, lo quehar que la tabla al equilibrar su nivel de humedadsufra tensiones que la deformen. El secado al hornopuede cambiar el color de algunas maderas como la dehaya, por ejemplo, que adopta un color rosado. Sellama entonces haya vaporizada. Los pilonespreparados se montan en cargadores y se transportanal horno. Una mezcla minuciosamente controlada deaire caliente y vapor se bombea en la madera apilada,y la humedad disminuye hasta alcanzar el gradoespecificado. La madera secada al horno no sueleadquirir el mismo grado de humedad que la secada alnatural, por lo que tiende a absorber humedad una vezfuera del horno. Por esta razn, despus de sacar lamadera del horno, se guarda en el lugar donde se va

autilizar. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Seleccin de la madera.La seleccin de la madera para un determinadoproyecto se basa generalmente en el aspecto delmaterial, en sus propiedades fsicas y en su manejo.Despus de haber escogido una especie, seseleccionan las tablas segn su calidad y condicin,procurando que todas provengan del mismo rbol.Finalmente se evalan las tablas durante su procesode produccin, para determinar su potencial.Los proveedores suelen tener siempre disponible lamadera blanda ms comn para los trabajos decarpintera y ebanistera -el abeto y el pino-.Generalmente, sta se vende como madera de"dimensin", el trmino comercial para denominar lassecciones serradas o cepilladas de medidas estndar.Se suele encontrar con una o ambas caras cepilladas.La mayora de las maderas duras se venden en tablasde diferentes medidas, aunque algunas variedadespueden comprarse en dimensin estndar. Siempredeberemos tener en cuenta el desperdicio en el anchoy en el grueso que hay en el proceso de mecanizado. El Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar cepillado puede eliminar hasta unos 3 mm. en cadalado de la tabla, por lo que la anchura y el grosor reales son inferiores al tamao nominal. En la longitudno hay desperdicio, a no ser que las cabezas estnrajadas. En ese caso, deberemos considerar inserviblehasta el final de la grieta.La madera blanda se clasifica segn la regularidad desu veta y la cantidad de defectos que tenga, por ejemplo, los nudos. Para la mayora de los proyectos,la mejor madera es la de superficie libre de defectos.El trmino madera "clara" denomina las tablas sindefectos ni nudos, y es bastante difcil de encontrar.La madera dura se clasifica segn la extensin de susuperficie sin defectos; cuanto ms grande sea, mayor categora tendr. Aunque existen compaasespecializadas en la venta de madera por catlogo, yorecomiendo siempre escoger personalmente elmaterial. Para comprobar si la veta y el color estnoscurecidos por la suciedad, llevaremos un cepillo decontrafibra o un cuchillo para comprobarlo en una zonapequea de la tabla.Es recomendable elaborar una lista de cortes donde seespecifiquen la longitud, anchura y grosor finales decada pieza del proyecto. Tambin se puede incluir eltipo y la cantidad de material necesario. Esta listapermite ahorrar madera, facilita la compra y sirve degua de cortes para las piezas necesarias.Defectos en la madera.Si la madera no se ha secado cuidadosamente, sepuede distorsionar y dificultar el trabajo. Un secadoinsuficiente suele provocar contracciones parciales,aberturas de juntas, curvaturas y grietas.Comprobaremos que la superficie no tenga taras Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar evidentes, como fisuras, nudos o veta irregular.Miraremos el extremo de la tabla para everiguar cmose cort el leo y para detectar distorsiones.Comprobaremos que no est doblada o torcidalongitudinalmente. Las manchas causadas por agua opor una incompatibilidad entre la tabla y el separador son difciles de eliminar, por lo que las evitaremos enlo posible. Adems, verificaremos que no existenmarcas de infestaciones de insectos o de hongos.Los defectos ms habituales son:a) Grietas en la superficie.Se encuentrangeneralmente a lo largo de los radios, y son debidas aun secado demasiado rpido de la superficie.b) Aberturas en los extremos.Las aberturas sondefectos comunes causados por un secado rpido delos extremos. Se pueden evitar sellando los extremosde las tablas apiladas.c) Grietas de panal.Se producen cuando el exterior dela tabla se seca antes que el interior, por lo que elinterior se seca ms y da lugar a fibras internasresquebrajadas.d) Grietas estructurales.Las

causas de estas grietasen la estructura de la madera son los defectos decrecimiento o las contracciones. Las grietas alrededor de los anillos se describen como "de anillo".e) Arqueamientos.Aparecen en las tablas malapiladas, mal curadas o a causa de vetas salvajes. Lamadera de "reaccin" tambin es propensa a torcerseo combarse cuando se corta o se seca.f) Nudos muertos u oscurecidos.Se encuentran en losrestos de los tocones muertos, y estn solapados por anillos anuales. La madera que rodea el nudo tieneveta irregular y es difcil de trabajar.g) Corteza incrustada.Puede estropear la aparienciade la madera y debilita su estructura. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar 2.3. La veta de la madera.La masa de la estructura celular que sigue el ejeprincipal del tronco es lo que constituye la veta de lamadera. La disposicin y el grado de orientacin de lasclulas longitudinales crean diferentes tipos de vetas.Los rboles que crecen rectos producen madera deveta recta. Cuando las clulas se desvan del ejeprincipal del tronco, los rboles producen madera deveta cruzada. La veta en espiral se produce en rbolesque se tuercen al crecer; cuando el crecimiento enespiral cambia de direccin de un ngulo a otro,durante unos cuantos aos, el resultado es una vetaentrelazada. La veta ondulada, con ondas cortas yregulares, y la veta rizada irregular provienen derboles con clulas de estructura ondulante. La vetasalvaje se crea cuando las clulas cambian dedireccin por toda la madera; este tipo de maderasirregulares puede resultar difcil de trabajar. La vetavariable y ondulante puede adquirir diversos dibujos enla madera, segn el ngulo de la superficie y el poder reflectante de la luz de la estructura celular. Lastablas con estas caractersticas se emplean Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar especialmente para chapeados.Cepillar y, en nuestro caso, tallar la madera en sentidode la veta significa seguir la direccin de las fibrasparalelas o ligeramente inclinadas, y el resultado esuna superficie lisa y ntida. Sin embargo, cuando setrabaja a contraveta, la superficie queda rugosa y rota.Serrar en el sentido de la veta supone cortar la tabla alo largo, en la misma direccin que las clulaslongitudinales. Serrar a contraveta, por el contrario, escortar la madera perpendicularmente respecto a lafibra.Tener esto en cuenta es fundamental en talla, ya quesiempre deberemos trabajar la madera "a veta" paraque los cortes sean precisos y no rompa ni astille latabla. En algunas ocasiones (menos de las que puedaparecer) es obligatorio trabajar a contraveta, ya que laposicin del corte nos impide atacar la madera en elsentido de la veta; en este caso deberemos prestar lamxima atencin, ir comiendo el material poco a pocoy tener mucho cuidado para que no rompan las fibras.Lo ideal es que la herramienta est siempreperfectamente afilada, pero en estos casos esimprescindible. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar El trmino veta se emplea a veces para describir elaspecto de la madera. Sin embargo, se refiere a unacombinacin de propiedades naturales que distinguencada tipo de madera. Ese dibujo particular muestra lasdiferencias de crecimiento entre la madera temprana yla madera de esto, la distribucin del color, ladensidad, los anillos anuales concntricos oexcntricos, los efectos de las enfermedades y elproceso de conversin de la madera.Cuando se realiza un corte tangencial en el leo, lastablas de serrado siempre muestran un dibujo en formade U. Cuando el tronco se sierra en radial o por cuartos, las series de lneas paralelas producen undiseo menos caracterstico. La horcadura, donde eltronco principal del rbol se una a las ramas, tiene undibujo en espiral que se emplea para chapeados. Lamadera con nudos, crecimientos

anormales lateralescausados por heridas, tambin se utiliza para chapas.sta es muy popular entre los torneros, as como lamadera del tocn, proveniente de la base del tronco ode la raz, que tiene un dibujo de veta irregular.La textura se refiere al tamao relativo de las clulasde la madera. Las maderas de textura fina tienenclulas pequeas y poco espaciadas, mientras que lasmaderas rugosas tienen clulas relativamentegrandes. La textura tambin denota la distribucin delas clulas con respecto a los anillos anuales. Lamadera con marcadas diferencias entre las zonastempranas y las de esto tienen una textura irregular,mientras que la madera con poco contraste en losanillos tiene una textura lisa. La madera de texturarugosa, como el roble o el fresno, tiene clulas msfinas, ligeras y suaves cuando es de cultivo lento. Losrboles de cultivo rpido normalmente producen un Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar dibujo ms caracterstico y una madera ms dura,fuerte y pesada.Existe una importante diferencia entre la textura de lamadera temprana y la de esto; la primera es ligera yfcil de cortar, mientras que la segunda es densa. Lasherramientas bien afiladas minimizarn los problemasde corte. Generalmente, la madera con anillos detextura lisa es ms fcil de cortar y de acabar.La distribucin de las clulas de madera dura puedetener un efecto marcado sobre la textura. La maderadura de poros redondos, como el roble o el fresno,tiene anillos de vasos grandes claramente definidos enlas zonas tempranas, y fibra y dejido densos en las deesto. Esto hace que su acabado sea ms difcil que elde la madera de poros difusos como el haya, donde eltejido y los vasos estn ms equitativamentedistribuidos. Una madera como la caoba puede tener un poro difuso, pero sus clulas grandes leproporcionan una textura rugosa.La durabilidad hace referencia a la conducta de lamadera mientras permanece en contacto con la tierra.La madera perecedera se mantiene por debajo de 5aos y la ms duradera, por encima de 25. Ladurabilidad de una especie puede variar segn el nively las condiciones climticas a las que ha estadoexpuesta.2.4. Normas bsicas de seguridad e higiene en eltrabajo de la talla.El mayor peligro que corremos al realizar estaactividad es la de cortarnos, ya que estamos utilizandounas herramientas muy afiladas. Sin embargo, conunas mnimas buenas costumbres, este peligro seminimiza prcticamente a cero. Si se inician en latalla o si ya la practican y no cumpls estas Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar recomendaciones, cojan la costumbre de tenerlas encuenta. Ahorrarn en tiritas, se lo aseguro.a) Tener la mesa de trabajo despejada. No deberahaber ms que la tabla sobre la que estamostrabajando, los elementos de apriete y lasherramientas que estemos utilizando. Nada de vasos otazas, herramientas elctricas o manuales o cualquier otra cosa que no necesitemos en el trabajo inmediato.b) Sujetar bien la tabla. Es muy frecuente decir eso de "total, slo voy a retocar esto un poco" , y terminar diciendo "Ay, Alguien me acerca una tirita?" .c) Usar siempre las dos manos para sujetar laherramienta. Una, la dominante la cojer por el mango(la derecha en los diestros y la izquierda en los zurdos)y la otra se apoyar en el hierro para guiar el corte. Deesta manera es imposible cortarse, ya que las dosmanos se sitan por detrs del filo en todo momento.En el caso de que estemos utilizando el mazo, la manodominante ser la que lo coja, mientras que la otrasujeta la herramienta. Tampoco podremos cortarnos.d) Mximo cuidado durante el afilado y cuandosacamos y metemos las gubias en su funda. Es muyfrecuente cortarse en estas situaciones por no prestar la suficiente atencin.

Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar 3. La talla geomtrica. Estilo romnico.La talla geomtrica es la ideal para iniciarse en estearte. Es sencilla, ya que no precisa vaciados nimodelados y es exigente, pues realizarla con precisinproporciona resultados muy vistosos, mientras que losdefectos se detectan muy fcilmente. Vamos aconocer alguna de las posibles variedades de la tallageomtrica y cmo iniciarnos en el diseo de nuevasformas para luego tallarlas.3.1. El kerbschnitt. La talla con cuchillas.El kerbschnitt es una variedad de talla geomtrica quese practica con unas cuchillas especiales. Realmentepodemos utilizar nuestras gubias para conseguir losmismos efectos, aunque la forma de trabajar sobre lamadera es diferente ya que estos cuchillos se usancon una sla mano, de una forma similar a cuandopracticamos incisiones en un palo con una navaja.Veamos los cortes bsicos de esta tcnica: dividimosla superficie de una tabla en varias secciones con un Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar lpiz bien afilado de dureza intermedia, con ayuda deuna regla. Las secciones tendrn unas dimensiones de6 x 3 mm. (si las hacemos mayores o menores,respetaremos la relacin ancho x alto).Los primeros cortes se practican con el cuchillo plano(1), que se sujeta firmemente con la mano dominante yse inserta verticalmente en la madera. La punta secoloca de modo que el tajo ms profundo coincida conel centro superior de cada casilla. El segundo corte sepractica igualmente en vertical partiendo de estemismo centro. La muesca o entalladura siguiente sepractica con la cuchilla de entallar (2). La punta secoloca en diagonal al centro de la casilla y el filo sobrela lnea inferior, oblicuamente a los cortes anteriores.Ahora debera desprenderse de la tabla un pequeotringulo de madera. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Debemos prestar especial atencin a:- No insertar el cuchillo en lugar equivocado.- No desplazar el corte.- Deslizar con cuidado la cuchilla a lo largo de la lneainferior, para evitar rebordes.- Insertar el cuchillo plano firmemente hasta laprofundidad correcta, para que no queden rebabasdifciles de eliminar.- Probar diferentes profundidades hasta dar con laadecuada. Una talla muy superficial es montona,mientras que demasiado profunda resulta muy frgil ypoco vistosa.Fcil no? Bueno, pues ahora veremos cmo con estesimple corte podemos conseguir variedad de efectos y Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar formas, simplemente combinando la situacin de lasentalladuras. Ah va algn ejemplo, pero nodemasiados, ya que quiero que el espritu aventureroles ayude a descubrir otras formas.Otras posibilidades de decoracin pasan por otrasvariantes de corte que se pueden hacer con lascuchillas, incluyendo formas curvas. Un ejemploilustrativo sera el siguiente:No se deben intentar en principio cortes demasiadolargos, por lo que los lados de cada cuadrcula nodeben exceder de los 15 16 mm. Las lneasdiagonales servirn de base para los motivos a tallar.La tabla se sujeta firmemente con la mano izquierdamientras se trabaja con la derecha (los zurdos, alrevs). Con la cuchilla de entallar se practican cortesligeramente curvos, empezando siempre en el punto deinterseccin de las diagonales. A medida que seavanza hacia el centro de la cuadrcula se vainsertando la cuchilla con ms fuerza, para despus ir Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar sacndola poco a poco hasta terminar la incisin sinprofundidad en el otro extremo de la diagonal.El pulgar de la mano que porta la cuchilla

debe sujetar la tabla a la vez que acta de palanca con el dedo quecorta.A continuacin, giramos la tabla y hacemos unaincisin simtrica a la anterior, desprendindose laviruta. Con uos cortes rectos, hechos con el cuchilloplano, rematamos la decoracin.Esto que hemos visto es la base del kerbschnitt.Evidentemente, estas formas se pueden complicar todo lo que queramos, consiguiendo formasgeomtricas espectaculares. En cualquier caso,muchas veces se consiguen mejores resultados conformas sencillas bien resueltas, con una exactarepeticin de las formas, que con grandes alardes dedibujo, pero con problemas estructurales, ya que laarmona y conjuncin de los cortes es lo que le va adar calidad al trabajo de talla.3.2. El romnico.Es un poco impropio llamar a este tipo de tallageomtrica como "romnico", ya que este movimiento Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar se extiende, sobre todo en la arquitectura, en temticamucho ms compleja y variada; Adems, muchas delas formas que podremos meter en este "saco", no sontpicamente romnicas, sino prerromnicas, es decir,anteriores a este estilo. Diremos entonces que nosextendemos histricamente desde la cada del imperioromano, ao 476 d.C. (este arte fue introducido en eloccidente de Europa por los pueblos llamados"brbaros"), en lo que se conoce como el"prerromnico", hasta comienzos del segundo milenio,en el que llega a su apogeo el "romnico" propiamentedicho y se extiende hasta el 1200 aprox., fecha delinicio del estilo gtico. Cncel del iconostasio de Santa Cristina de Lena Despus de esta breve ubicacin histrica, pasaremosa ver las caractersticas que va a tener estadecoracin: No usaremos los relieves "hacia afuera".Toda la talla parte de una forma inicial, plana o curva,y se dirige hacia el interior, con cortes ms o menosprofundos. Los motivos los conseguiremosproduciendo hendiduras y/o planos de corte con unaconfiguracin geomtrica regular y habitualmente Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar repetida para conseguir motivos muy ricos ycomplejos.Realmente los ejemplos que tenemos de esa poca noestn en madera, sino en piedra. Eso no quiere decir que no se hicieran, sino que la madera es un materialmucho ms frgil y perecedero, por lo que no se hanconservado hasta nuestros das. Podemos encontrar ejemplos en piedra en decoraciones de elementosreligiosos en diferentes iglesias y catedrales, as comoen las tumbas, ya que se utilizaban piedras talladascon gran cantidad de motivos a modo de lpidas. Eranlas llamadas "estelas discoideas".Vamos a empezar con el elemento ms sencillo quepodemos encontrar:la estrella de 4 puntas. Para trazarla, (primero en papel, que es ms fcil),realizaremos un cuadrado de 3x3 cm.aproximadamente y trazaremos las diagonales. Acontinuacin marcaremos el incentro (punto donde secortan las bisectrices) en cada uno de los cuatrotringulos que tenemos. Qu? que qu es eso delincentro y las bisectrices? que hace mucho quedejsteis aparcado el dibujo tcnico? Vaaaale, vamosa explicarlo, que es muy importante para seguir.INCISO GEOMTRICO: Trazado de las bisectrices de untringulo y del punto donde se cortan (incentro). Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Dado un tringulo cualquiera (1), haciendo centro enuno de sus vrtices, por ejemplo en "A", trazamos unarco cualquiera con el comps que corte a los doslados en dos puntos, (en el dibujo "m" y "n"). Usandoestos dos puntos como centro, trazamos sendos arcos,que se cortarn en un punto "o" (2). La lnea que une elvrtice "A" con "o" y su prolongacin forman labisectriz del ngulo "A", por lo que aprovechamos paradefinir la bisectriz como la lnea recta que pasando por el vrtice de un ngulo,

lo divide en dos partes iguales.En el dibujo (3) hemos hecho lo mismo con el ngulo"B", calculando su bisectriz y por ltimo, en (4)repetimos la operacin para el "C". El punto donde secortan dos cualesquiera bisectrices de un tringulo (ypor lo tanto tambin las tres), es el punto "i", llamado"incentro" del tringulo y tiene la caracterstica de ser el punto que equidista de los lados, por lo quepodemos trazar la circunferencia "inscrita" altringulo, utilizando el incentro como centro y ladistancia desde l a los lados como radio. Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Si has hecho todos los pasos hasta ahora deberastener algo as:Hay diferencias? Pues no debera haber muchas. Yohe incluido en el grfico alguna cosa ms, pero es paraseguir con la explicacin. Bien, he representado lasbisectrices con trazo discontinuo y no las heprolongado ms all del incentro. Si nos fijamos unpoco en el resultado, vemos que no es necesariorealizar todas las bisectrices para conseguir lospuntos. De hecho, dado que los tringulos que estamosformando son issceles, las bisectrices que parten delos ngulos centrales de cada uno de los tringulos,son horizontales o verticales y con el clculo de unasla de las bisectrices, las otras se pueden calcular fcilmente con el comps. Es importante marcar bienlos puntos de confluencia de las bisectrices (losincentros), ya que van a determinar las aristas de la Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar estrella cuando la tallemos. En cualquier caso, cuandotengamos un poco de prctica no necesitaremos trazar bisectrices, seremos capaces de marcar el punto "aojo", con la exactitud suficiente.En este grfico he aadido el dibujo de la veta de lamadera y unas flechas. Representan la direccin quedebemos seguir a la hora de tallar. Para que sehagan una idea, las lneas de trazo contnuorepresentan las aristas que van a quedar "arriba", esdecir a la altura del plano de la tabla y las de trazodiscontnuo son las que van profundizando hasta elincentro, el punto ms bajo de la talla. Pues venga,vamos a la prctica:La manera de tallar esto es marcar con la gubia deesquina desde los vrtices, y siguiendo las lneasdiscontnuas, hasta el incentro, profundizando demenos a ms. Cuando completemos las 3 marcas encada tringulo, ya podemos tomar el formn paraterminar la estrella. Las flechas nos indican ladireccin de avance del formn, o sea, el ataque de lamadera. S, ya se que hay un par de cosillas raras. Endos lados tenemos flecha doble y en otros dos no hayflecha. Pues bien, no es ningn error. Donde tenemosflecha doble significa que es indiferente el sentido quellevemos, ya que estamos cortando totalmenteperpendicular a la veta, con lo que el corte serperfecto siempre (si la herramienta est bien afilada,claro). Donde no hay flecha es un poco ms complejo.Depende de pequeas variaciones en la posicin de lafibra de la veta. Realmente estamos cortando muyparalelos a la direccin de la veta, por lo que enalgunos casos ser necesario ir de derecha a izquierday en otros, al contrario. No lo sabremos hasta quemetamos la herramienta e intentemos cortar. Si el Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar corte es fcil y limpio, estamos en la direccincorrecta; si se atasca y arranca la madera, debemosparar y cambiar de direccin.En este ejemplo, he hecho 4 estrellas de cuatro puntas juntas, aunque lo ideal es que empiecen slo con una.La razn de que hiciera cuatro en vez de una, es paraque comprueben cmo un elemento tan sencillo detallar, puede crear conjuntos muy agradables cuandose combina repetidas veces. El resultado final,despus de dar color y barnizar podra ser algo as: Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Es fundamental, sobre todo en principiantes, notrabajar en posturas

incmodas. Es necesario darle lavuelta a la tabla las veces que sea necesario, tenerlasiempre muy bien sujeta con prensillas y no trabajar cambiando la mano que gua. Si sos diestr@, la derechay si sos zurd@, la izquierda.Y, qu pasara si cada tringulo de la estrella decuatro puntas lo dividimos en dos? Exacto! Con lamisma dificultad, obtenemos un dibujo de mayor riqueza, la estrella de ocho puntas, que ahora ospropongo... Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Aqu va el esquema de la direccin de corte con elformn para hacer las estrellas de ocho puntas,Y ahora, se preguntar alguno, por qu no hemarcado con doble flecha los cortes verticales? Todotiene su explicacin; ciertamente los cortes verticalesse pueden hacer en las dos direcciones, pero mientrasen el caso de la estrella de 4 puntas, la distancia delvrtice al incentro era la misma fuera cualquiera elvrtice por donde empecemos, en este caso no es asy aunque nos va a cortar bien en ambos sentidos, elcorte siempre debe de realizarse en la direccin delcamino ms corto hacia el incentro, para tener msprecisin. No me llamen repunante ni quisquilloso, esun truquito til de verdad, ya lo veran cuando pruebena hacerlo de las dos formas.La serie de 4 estrellas de ocho puntas quedara as,despus del acabado: Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Si me preguntan si hay algn secreto para que salganbien les dir que el secreto es tener en cuentaestos puntos bsicos:- La profundidad deber ser intermedia, ni muysuperficial ni demasiado profunda, y en todas las zonaspor igual.- Las aristas deben quedar limpias y afiladas, esto es,los cortes deben estar bien definidos y uniformes. Nodeben quedar planas las aristas superiores, sinosimplemente marcar el lmite de los tringulosadyacentes. Lo mismo se podra decir para los vrticesdonde convergen varias aristas. Cuanto ms afilados ylimpios estn, mejor.Debe conservarse la continuidad de las lneas:diferentes aristas de tringulos contiguos, crean lneasrectas que no deben interrumpirse, para dar sensacinde unidad.- Los planos de cada cara deben estar hechos con sloun corte, o al menos que no se noten planos de cortediferentes en la misma cara.Nada ms, si segus estos consejos les saldrnunas estrellas perfectas.Estan aburridos de rectas? Pues vamos a darle unpoco de vida a este romnico, que se nos estabaquedando un poco soso. Esto implica tomar el comps, Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar pero tranquilos los malos bailarines, que el tema no vapor ah. El comps de dibujo o, mejor an, un compsde dos puntas, con las cuales podamos marcar en lamadera. Tienen la ventaja de que no se borran laslneas como ocurre con el lpiz. No obstante, en losejemplos yo usar el de lpiz para que se vean mejor las fotos.Este grfico indica las direcciones de corte pararespetar la direccin de la veta. Es un temafundamental, as que te pido que le prestes la mayor atencin si quieres que la herramienta te corte lamadera y no la "arranque".Comenzaremos dibujando en la madera el grfico.Ahora llega algo nuevo. Usaremos una gubia mediacaa y la pasamos por la forma de la hoja, teniendo encuenta las flechas. Esto significa que dentro de lamisma hoja, deberemos trabajar en los dos sentidosposibles, para seguir la direccin de la veta. Si no lohacemos as, la madera astilla y rompe fcilmente. Elmovimiento debe ser curvado, como cuando metemos Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar la cuchara en la sopa. Debe ir profundizando hastallegar a la mitad de la hoja, y luego debe subir hastaterminar la hoja en el extremo, cuidando de que sea loms afilado posible.Ahora repetiremos el mismo

proceso en el otrosentido, para terminar la otra mitad de las hojas.Siempre deberemos hacer este tipo de hojas antes delas esquinas y las estrellas centrales, para evitar quese rompan los bordes.Cuando hemos terminado las hojas, podemos pasar alas esquinas, que en el centro de los crculos formadospor las hojas, se crean unas bellas estrellas de 4puntas. El primer paso ser marcarlas con la gubia deesquina... Canuto63 Manuales Digitaleswww.canuto63.com.ar Y el segundo tallarlas con el formn como las estrellasconocidas. La diferencia es que una de las aristas delos tringulos es curva, pero al ser convexa, no tienemayor dificultad. Lo conseguiremos fcilmentetrazando la curva con el formn a la vez que vamoscortando. Con la prctica comprobarn que es unmovimiento sencillo.El dibujo ya est terminado. Cuando le demos eltratamiento de acabado, nos debera quedar ms omenos as:Vamos ahora con un diseo muy habitual en el estiloromnico e incluso ya visto es estilos anteriores. Se Buscar *Buscar historial:* Buscando Resultados00 de00 00resultados pararesultado para # p. Carpinteria - Artesania - Tallado De Madera Descargar o imprimir Agregar a coleccin 12,8K Reads 59 Readcasts 30,3K Embed Views Este documento es privado. </static/help?type=private> <http://es.scribd.com/luisitoc78> Published by luisitoc78 <http://es.scribd.com/luisitoc78> Seguir </login> Buscar NOTA PrensaCtrl-F F para buscar rpidamente en cualquier parte del documento. Secciones * 1.1. Yo No tengo experiencia, Puedo hacerlo? <http://es.scribd.com/doc/49744332/1/Yo-No-tengo-experiencia-%C2%BFPuedo-hac erlo> * 1.2. Qu necesito? <http://es.scribd.com/doc/49744332/2/%C2%BFQue-necesito> * 2.1. El dibujo <http://es.scribd.com/doc/49744332/3/El-dibujo> * 2.2. La madera <http://es.scribd.com/doc/49744332/4/La-madera> * 2.3. La veta de la madera

<http://es.scribd.com/doc/49744332/5/La-veta-de-la-madera> * 2.4. Normas bsicas de seguridad e higiene en el trabajo de la talla <http://es.scribd.com/doc/49744332/6/Normas-basicas-de-seguridad-e-higiene-e n-el-trabajo-de-la-talla> * 3.1. El kerbschnitt. La talla con cuchillas <http://es.scribd.com/doc/49744332/7/El-kerbschnitt-La-talla-con-cuchillas> * 3.2. El romnico <http://es.scribd.com/doc/49744332/8/El-romanico> * 3.3. El "neorromnico" <http://es.scribd.com/doc/49744332/9/El-neorromanico> * 4.1. El Trisquel <http://es.scribd.com/doc/49744332/10/El-Trisquel> * 4.2. Las "Comas" <http://es.scribd.com/doc/49744332/11/Las-Comas> * 5.1. Los motivos <http://es.scribd.com/doc/49744332/12/Los-motivos> * 5.2. El trazado <http://es.scribd.com/doc/49744332/13/El-trazado> * 5.3. Talla de un nudo celta <http://es.scribd.com/doc/49744332/14/Talla-de-un-nudo-celta> * 6. Acabado al barniz <http://es.scribd.com/doc/49744332/15/Acabado-al-barniz> * 7. Emplastecido <http://es.scribd.com/doc/49744332/16/Emplastecido> * 8. Las colas y los pegamentos <http://es.scribd.com/doc/49744332/17/Las-colas-y-los-pegamentos> Informacin y calificaciones Categora /Sin categora/ Calificacin: Fecha de subida: 03/01/2011 Copyright: Attribution Non-commercial Etiquetas: /El documento no contiene etiquetas./ Marcar documento como inapropiado http://es.scribd.com/doc/49744332/Carpinteria-Artesania-Tallado-De-Madera 03/08/2013 pdf text original Descargar e imprimir este documento * * * * * Lea sin conexin en su visor de PDF Editar este documento en [Adobe Acrobat, Notepad] Guarde una copia por si se elimina esta versin de Scribd Lea e imprima sin anuncios Email the file Elija el formato de descarga * .PDF

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Milan Mikic <http://es.scribd.com/milan_mikic> 3463 Reads 52 p. <http://es.scribd.com/doc/36647309/American-Woodworker-10-Weekend-Projects> American Woodworker - 10 Weekend Projects <http://es.scribd.com/doc/36647309/American-Woodworker-10-Weekend-Projects> timelord14 <http://es.scribd.com/timelord14> 1876 Reads Previous | Next 535 p. <http://es.scribd.com/doc/23251749/The-Technique-of-Furniture-Making> The Technique of Furniture Making <http://es.scribd.com/doc/23251749/The-Technique-of-Furniture-Making> oblivionboyj <http://es.scribd.com/oblivionboyj> 12861 Reads 204 p. <http://es.scribd.com/doc/23270166/The-Bandsaw-Book> The Bandsaw Book <http://es.scribd.com/doc/23270166/The-Bandsaw-Book> oblivionboyj <http://es.scribd.com/oblivionboyj> 4149 Reads 126 p. <http://es.scribd.com/doc/18406756/Celtic-Woodcraft-Authentic-Projects-for-Wood workers-Malestrom> Celtic Woodcraft - Authentic Projects for Woodworkers - Malestrom <http://es.scribd.com/doc/18406756/Celtic-Woodcraft-Authentic-Projects-for-Woodw orkers-Malestrom> drake4287 <http://es.scribd.com/drake4287> 4043 Reads Previous Ms De Este Usuario 2 p. <http://es.scribd.com/doc/125703791/Acta-Asamblea-Promotora56u7-pdf> Acta_Asamblea_Promotora56u7.pdf <http://es.scribd.com/doc/125703791/Acta-Asamblea-Promotora56u7-pdf> luisitoc78 <http://es.scribd.com/luisitoc78> 4 Reads 12 p. <http://es.scribd.com/doc/125703790/60300708-Empresas-de-Produccion-Social-en-V enezuela-doc> 60300708-Empresas-de-Produccion-Social-en-Venezuela.doc <http://es.scribd.com/doc/125703790/60300708-Empresas-de-Produccion-Social-en-Ve nezuela-doc> luisitoc78 <http://es.scribd.com/luisitoc78> 8 Reads 8 p. <http://es.scribd.com/doc/125703789/24635858-EPS-doc> 24635858-EPS.doc <http://es.scribd.com/doc/125703789/24635858-EPS-doc> luisitoc78 <http://es.scribd.com/luisitoc78> 17 Reads 3 p. <http://es.scribd.com/doc/125703788/Modelo-Asamblea-Extr-Universidades-Institut os-doc> Modelo_Asamblea_Extr_Universidades_Institutos.doc <http://es.scribd.com/doc/125703788/Modelo-Asamblea-Extr-Universidades-Instituto s-doc> luisitoc78 <http://es.scribd.com/luisitoc78> 7 Reads

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