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Caja Duero Julio Fermoso Garca

Presidente de Caja Duero Director General

Ministerio de Asuntos Exteriores de Italia Pasquale Terracciano


Embajador de Italia en Espaa

Lucas Henndez Prez Antonio Snchez Puerto


Director Obra Social

Instituto Italiano de Cultura de Madrid Giuseppe Di Lella


Director

Luisa Violo
Agregada

Exposicin
Organiza

Montaje

Caja Duero Embajada de Italia


Director del proyecto

Gotan Feltrero Divisin Arte


Seguros

Catlogo
Edita

Agradecemos sinceramente la inestimable colaboracin de las siguientes personas:

Caja Duero
Textos

Honorable Sr. Antonio Bassolino


Presidente de la Regione Campania

Sala de exposicones Caja Duero de Salamanca Del 7 de mayo al 29 de junio de 2008

Albert Ribas
Asesoramiento Cientfico

Progress Insurance Broker AXA Art


Con la colaboracin de:

Soprintendenza per i Beni Archeologici delle Province di Napoli e Caserta


Guin cientfico

Helena Inglada
Conservacin

Jos Mara Pardo


Asistente direccin

Carlos Garca-Mateo
Coordinacin

Clara Colinas
Coordinacin Caja Duero

Ministero per i Beni e le Attivit Culturali Regione Campania Soprintendenza per i Beni Archeologici delle Province di Napoli e Caserta Soprintendenza Archeologica di Pompei Soprintendenza Speciale per il Polo Museale Napoletano Osservatorio Vesuviano

Mariarosaria Borriello Antonio Colinas Mauro A. Di Vito Giovanni P. Ricciardi


Comentarios de las obras

Dr.ssa. Maria Luisa Nava

Soprintendente per i Beni Archeologici delle Province di Napoli e Caserta

Prof. Pietro Giovanni Guzzo


Soprintendente di Pompei

Mariarosaria Boriello [mb] Fernanda Capobianco [fc] Teresa Giove [tg] Grete Stefani [gs] Anna Maria Sodo [ams]
Diseo editorial y maquetacin

Prof. Nicola Spinosa

Soprintendente del Polo Museale Napoletano

Dr.ssa. Mariarosaria Borriello Dott.Marcello Martini


Director del Osservatorio Vesuviano

Directora del Museo Archeologico di Napoli

Anbal Guirado / Ramn Giner


Coordinacin

Clara Colinas
Traduccin

Y a todas aquellas personas y entidades que han hecho que esta exposicin y este catlogo hayan sido posibles.

Andrs Martn Cristina Nio Esperanza Prez


Coordinacin

Maria Isabel Castellary Carlos Garca-Mateo Alessandra Picone


Fotografas

Instituto Italiano de Cultura Luisa Violo


Coordinacin Osservatorio Vesuviano

Magda De Lucia
Gestin

Noelia Garca
Transporte

De Marinis Feltrero Divisin Arte


Diseo y direccin de montaje

Laboratorio Fotogrfico Soprintendenza per i Beni Archeologici delle Province di Napoli e Caserta Laboratorio Fotogrfico Soprintendenza Archeologica di Pompei Luciano Pedicini. Archivo dellArte
Audiovisuales

Tatum+ A4 Arquitectes
Diseo Grfico

Pubblicomit S.R.L. RAI Jaume Vidal Grupo Bordoy


Impresin

Gotan Anbal Guirado/ Ramn Giner


Iluminacin

Graficas Varona, S.A.


de la presente edicin

Toni Gmez
Audiovisuales

Caja Duero

de los textos

Jaume Vidal Pubblicomit S.R.L. RAI

los autores

DL: S. 613-2008 ISBN: 978-84-95610-88-1

Presentaciones Julio Fermoso Presidente de Caja Duero Pasquale Terracciano Embajador de Italia Maria Luisa Nava Soprintendente Archeologico per le provincie di Napoli e Caserta El Somma-Vesubio y la erupcin del 79 d. C. Mauro A. Di Vito Historia eruptiva del Somma-Vesubio de 1631 a 1944 Giovanni P. Ricciardi

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fecisti patriam diversis gentibus nam.


Con pueblos distintos hiciste una sola patria. Rutilius Namatianus

Pompeya y Herculano, piezas en exposicin Carta de Cayo Plinio Cecilio Segundo A la sombra del Vesubio, una aproximacin histrica Mariarosaria Borriello La civilizacin romana, piezas en exposicin El poder salvador de unos smbolos Antonio Colinas La domus romana, piezas en exposicin

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Presentaciones

Para Caja Duero es un verdadero honor poder ofrecer en Espaa, esta seleccin de obras que en su da pertenecieron a dos ciudades tan emblemticas como Pompeya y Herculano. Dos focos de cultura muy avanzados y sensibles para su poca, y cuyo destino se vio truncado por la trgica erupcin del Vesubio, acontecimiento que pensadores de la poca relataran con detalle y que pintores a lo largo de los siglos recogeran en sus escenas. Son escenas que nunca perdern vigencia, aunque veintin siglos las distancien de nuestra actualidad; y ms cuando Pisco, en Per, acaba de ser tambin vctima de la desmesura de la naturaleza. Estamos ante piezas portadoras de un destacado valor esttico y simblico, conservadas con el cuidado que brota de un gran respeto al pasado que valoramos permanentemente, de la admiracin y del estudio de aquella civilizacin que tanto conmovi a cientficos, historiadores y artistas. De aquellos desastres nos vienen conocimientos y admiracin sobre sus modos de vida y grado de desarrollo, sobre la concentracin de oficios, sobre sus smbolos sagrados por los que Pompeya y Herculano han sido referencia indispensable para muchos momentos de nuestra historia de tradicin grecorromana. Agradecemos a la Embajada de Italia en Madrid el apoyo y la colaboracin para el desarrollo de la muestra, al Ayuntamiento de Madrid por abrirnos las puertas de su Centro Conde Duque y al Ministerio de Cultura

por ceder el Museo Nacional de Arte Romano de Mrida para la exhibicin de esta seleccin de obras. De igual modo debemos sealar que la presentacin de la exposicin no hubiera podido llevarse a cabo sin la aportacin de la Soprintendenza per i Beni Archeologici de Npoles, del Instituto Italiano de Cultura, de la Soprintendenza Museale Napolitana, de la Soprintendenza de Pompei, y del Osservatorio Vesuviano al compartir generosamente su destacado patrimonio. Agradecemos igualmente a tantas personas que han trabajado de modo generoso y eficaz para hacer posible que hoy reunamos y contemplemos desde este lado del Mediterrneo el tesn y la belleza creada por aquellas gentes que vivieron junto al Vesubio. Esperamos que este nuevo proyecto sea del inters de cuantos visiten la exposicin. Creemos que el conocimiento de las civilizaciones de la Antigedad nos permite seguir aprendiendo, pues son muchas las enseanzas que todava podemos recoger de aquellos hombres y mujeres que alzaron sus hogares y su cultura sin saber que la fuerza de la naturaleza, en aquella noche del ao 79 iba a sepultar sus sueos, pero no sera capaz de impedir que en el siglo xxi bamos a poder recordarlos, a travs de sus obras de arte, como de sus enseres cotidianos tambin transformados hoy en obras de arte, en cualquier lugar del mundo. Julio Fermoso Presidente de Caja Duero

Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Presentaciones

Pompeya y Herculano son dos nombres que por s solos evocan grandes historias y grandes tragedias y que por ello gozan de enorme fama a nivel mundial, suscitando imaginacin y ensueo. En el primer siglo d.C., la proximidad del mar favoreci que Pompeya y Herculano se beneficiasen del trfico de mercancas, cada da mayor, que se iba desarrollando en aquel entonces en el Mediterrneo. Y en los barcos que navegaban por el que los cives romani, estatus reconocido tambin a los pueblos de las provincias hispnicas, llamaban Mare Nostrum, tambin viajaban las culturas de los diferentes pueblos que vivan en sus orillas. Tras muchas batallas, la potencia de Roma creca, y en las dos ciudades la vida y los comercios se desarrollaban de forma frentica, al mismo tiempo que el amor por el arte de los seores que en ellas haban establecido el centro de sus negocios, permita que nacieran y se desarrollaran dos de las villas ms importantes y hermosas, fuera de las murallas de la capital imperial. Dos ciudades vivas y dinmicas, as eran Pompeya y Herculano cuando, en el 79 d.C., la fuerza indomable de la naturaleza se manifest con toda virulencia eternizando, como en una instantnea fotogrfica, la vida de los habitantes de las dos villas. Aquella muerte violenta y sbita acab con la vida, los afectos y los negocios de miles de personas. Pero a la vez la tragedia se ha transformado en un legado extraordinario para las generaciones futuras. Nunca una tragedia humana de tales dimensiones ha dejado para la posteridad un testimonio tan vivo del da a da de una civilizacin. Siempre he pensado, yo que nac a pocos kilmetros de all y tuve la suerte de visitarlas muchas veces, que debajo de la lava, a casi dos mil aos de la erupcin, sigue habiendo vida. sta es la gran herencia que Pompeya y Herculano ofrecen a la modernidad y a sus visitantes, cuando stos se asoman a lo que queda del magnfico Foro de Pompeya o a las

Termas Suburbanas de Herculano, a las que acudan las familias aristocrticas. Tras el xito de pblico en Madrid y en Mrida, la exposicin A la sombra del Vesubio termina a Salamanca su gira espaola. La determinacin a llevar esta exposicin en ciudades donde con menos frecuencia solemos organizar eventos culturales, es una seal fuerte del acercamiento entre Italia y Espaa. Estoy seguro de que los ciudadanos de una de las cunas ms importantes del arte y de la cultura hispnica sabrn apreciar la refinada propuesta cultural que llega desde Italia. La exposicin desvela la vida en las dos ciudades, con piezas de alto valor artstico que reflejan lo cotidiano de la poca. Estoy seguro de que tambin los salmantinos y los muchos jvenes de toda Europa que eligen esta estupenda ciudad para sus estudios, al visitar el Centro de Exposiciones de Caja Duero, quedarn fascinados por la cultura romana. La ambicin ma y de los organizadores es que la asistencia a la exposicin despierte el inters de los visitantes para que viajen a las dos ciudades, con el fin de recolocar in situ las imgenes grabadas en Salamanca. Quiero acabar expresando mi agradecimiento a las instituciones que con su labor han permitido la realizacin de este proyecto. Me refiero en primer lugar a Caja Duero que ha colocado sobre la mesa su gran sensibilidad hacia el patrimonio cultural italiano, y por parte italiana, a la Regione Campania, a la Soprintendenza per i Beni Archeologici de las provincias de Npoles y Caserta, a la Soprintendenza Speciale per il Polo Museale Napoletano, a la Soprintendenza di Pompei, al Osservatorio Vesuviano y al Instituto Italiano de Cultura de Madrid. Todos, con su esfuerzo y pasin, han hecho posible esta magnfica exposicin. Pasquale Terracciano Embajador de Italia

La catstrofe de la erupcin del 79 d. C. constituy un momento terrible para la poblacin de la Campania romana, causando la destruccin de ciudades enteras, pero provocando del mismo modo que fueran conservados importantes testimonios de aquel mundo que, en circunstancias normales, no hubieran pervivido. Bajo las cenizas que han sepultado Pompeya y en el interior de los fangos de Herculano se ha conservado detenida para siempre por la erupcin la vida de la ciudad, con las posturas que los ciudadanos mantenan en esos momentos, inmovilizadas en el tiempo. Al descubrimiento en el siglo xviii de este extraordinario testimonio, nico en su gnero, debe mucho el mundo moderno, que desde un principio qued por l fascinado: recordemos las mutaciones culturales que estimularon los viajeros del Grand Tour, como tambin la profunda influencia que la moda pompeyana ejerci, hasta inicios del siglo xx, sobre la cultura occidental, con sus variadas expresiones del gusto y del vestir. Hoy la fascinante Pompeya constituye un atractivo turstico para tres millones de visitantes al ao y, junto a la visita al Museo Arqueolgico Nacional de Npoles probablemente el museo ms importante del mundo en cuanto a arqueologa clsica se refiere representa una de las principales ofertas de los tour operadores de todo el mundo. Por consiguiente, la exposicin Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio se ubica en el mbito de las grandes exposiciones del mismo argumento que desde los inicios de la dcada de 1970 se han organizado en ciudades italianas y extranjeras, alcanzando siempre un notable xito y aprecio entre el pblico, de modo que, en los ltimos aos, se han intensificado las iniciativas sobre temas pompeyanos tambin en reas culturalmente lejanas de la tradicin europea clsica, como Japn y Corea. Considero, por tanto, particularmente importante la presente iniciativa, que se realiza adems en uno de los pases culturalmente ms prximos a Italia, desarrollada con la aportacin organizativa y cient-

fica del Museo Arqueolgico de Npoles, que custodia una inmensa cantidad de ornamentos, conjuntos decorativos y colecciones de pinturas murales, que lo convierten en nico en el mundo, procedentes de aquellas excavaciones, cuyo mrito comparten Italia y Espaa, sta ltima por ser Carlos de Borbn, ms tarde Carlos iii de Espaa, quien dispuso el comienzo de las excavaciones, primero en Herculano y, una dcada despus, en Pompeya. Por otra parte, recordemos que no es nuevo que el Museo Arqueolgico de Npoles colabore con las instituciones espaolas, y que fruto de esa colaboracin se realiz en 1998 la exposicin dedicada al Album de Pompeya, una coleccin de dibujos y acuarelas de Bernardino Montas, que conoci el honor de ser inaugurada por s. m. el Rey de Espaa. Las obras incluidas en esta exposicin comprenden tanto piezas muy destacadas por la literatura arqueolgica como objetos arqueolgicos menos conocidos pero no menos interesantes desde el punto de vista histrico y cientfico, que salen de los depsitos y de las cajas fuertes del Museo de Npoles para ser presentadas al pblico espaol, al cual nos ha parecido un deber dar a conocer tambin las obras maestras normalmente escondidas del Museo, que no se encuentran en las salas napolitanas. Estoy convencida, por ende, que la sensibilidad de los visitantes espaoles, con los que los napolitanos comparten tanta historia y cultura, sabrn apreciar la particularidad e innovacin de esta exposicin sobre Pompeya y Herculano, lo que determinar el gran xito que merece. Estoy segura adems, de que esto representa la ocasin de fortalecer las relaciones culturales entre la Soprintendenza, que desde hace unos pocos aos se me ha encomendado dirigir, y las instituciones espaolas. Maria Luisa Nava Soprintendente Archeologico per le provincie di Napoli e Caserta

Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

El Somma-Vesubio y la erupcin del 79 d. C.

El Somma-Vesubio y la erupcin del 79 d. C.


Mauro A. Di Vito

Introduccin El Somma-Vesubio es, junto a la isla de Isquia y la caldera de los Campos Flegreos, uno de los tres volcanes activos localizados a lo largo de la margen tirrnica de los Apeninos meridionales (Fig. 1). Concretamente ste est ubicado en la parte meridional de la amplia depresin tectnica constituida por la Llanura Campana. La actividad de estos tres volcanes ha interaccionado notablemente con la vida del hombre, con huellas muy evidentes de hace al menos 8000 aos. Productos de erupciones volcnicas isquianas, flegreas y vesubianas cubren extensiones con asentamientos y manufacturas antrpicos, cultivos, etctera, de poblaciones que ya desde el Neoltico se han asentado en la Llanura Campana. Las erupciones de estos tres volcanes se han sucedido con intervalos irregulares y han afectado al territorio circundante en manera diferente en funcin de la energa asociada con cada evento. Entre los eventos con mayor energa e impactos en el territorio hay que incluir la erupcin pliniana del Vesubio del 79 d. C, conocida tambin como la erupcin de Pompeya.

Fig. 1

El Somma-Vesubio El Somma Vesubio es un estratovolcn constituido por un volcn ms antiguo, el Monte Somma, truncado por una caldera cumbre y por un cono ms reciente, el Vesubio, acrecentado en el interior de la caldera. El acrecentamiento del Vesubio ha tenido lugar durante periodos de actividad persistente de baja energa y en conducto abierto, distanciados por algunos colapsos en la cumbre. El ltimo periodo de actividad del volcn est comprendido entre 1631 y 1944. La caldera es de forma elptica, alargada en direccin e-o, cuyo eje mayor es aproximadamente de 5 Km. (Fig. 1). sta es el resultado de diversos colapsos (hundimientos), cada uno asociado a una erupcin pliniana, el ltimo de los cuales ha tenido lugar durante la erupcin del 79 d. C (Fig. 2). El vulcanismo en el rea del Somma-Vesubio ha sido activo al menos desde hace 400 000 aos, como queda atestiguado por lavas intercaladas con tobas y sedimentos marinos, encontradas en perforacin a 1350 metros de profundidad. Los datos disponibles no permiten relacionar tales dispositivos volcnicos con un volcn central o con actividad fisural. Estos depsitos estn sepultados por la Ignimbrite Campana, el producto de la mayor erupcin de los Campos Flegreos, que tuvo lugar hace 39 000 aos. La actividad del Monte Somma es sucesiva a tal evento y ha sido principalmente efusiva e subordinadamente explosiva, con eventos explosivos de baja intensidad (Fig. 2). Tanto las erupciones efusivas como las explosivas han sido producidas en su mayora por el crter central del volcn, y han formado una densa interposicin de lavas y escorias que han determinado el crecimiento del volcn hasta una altura de 1600 1900 metros sobre el actual nivel del mar. La actividad ha sido alimentada tambin por bocas laterales, alineadas a lo largo de sistemas de fallas y fracturas, como atestiguan los filones desplegados a lo largo de las paredes de las calderas y los conos de escorias y pumitas, visibles o sepultados a lo largo de las vertientes del volcn y en las llanuras circundantes. La actividad del Monte Somma termin aproximadamente hace 20 000 aos, antes de la erupcin pliniana

del Somma-Vesubio ms antigua y de mayor energa. Durante esta erupcin, conocida tambin como erupcin Pumita Bsica, que tuvo lugar hace 18300 aos, han sido emitidos aproximadamente 6 km3 de productos piroclsticos (pumita y ceniza). Durante esta erupcin se ha producido el primero de los colapsos de caldera del Monte Somma. Despus de la erupcin Pumita Bsica la historia del volcn se ha caracterizado por otras tres erupciones plinianas con colapsos de caldera asociados: erupciones Pumita de Mercato u Ottaviano (hace 8000 aos), Pumita de Avellino (hace 3800 aos) y Pumita de Pompeya (79 d. C); por numerosos eventos sub-plinianos y por actividad de menor energa, en conducto abierto, caracterizada por explosiones estrombolianas y coladas lvicas (Fig. 2). La erupcin Pumita de Pompeya, precedida por un largo periodo de quiescencia del volcn, ha sido sucedida por dos erupciones sub-plinianas, en 472 y 1631 d. C, y por fases de actividad con conducto abierto, de menor energa, la ltima de las cuales ha tenido lugar despus de la erupcin de 1631 y se ha concluido con la erupcin de 1944, la ltima de este volcn. La actividad en conducto abierto ha producido una gran cantidad de coladas de lava, que han cubierto casi completamente las vertientes sur-orientales y sur-occidentales del volcn. Erupcin Pumita de Pompeya del 79 d. C. La erupcin representa uno de los eventos ms violentos y destructivos de la historia del Vesubio. En la ciudad de Pompeya, en pocas horas, perdieron su vida al menos 2000 personas. En menos de dos das fueron emitidos a la atmsfera alrededor de 4 km3 de materiales piroclsticos que formaron una columna eruptiva de hasta 30 km. de altura. La parte alta de la columna form una nube que los vientos movieron y dispersaron hacia el sureste. La cada de partculas de la nube determin una densa lluvia de ceniza y piedra pmez sobre una vasta zona al sureste del volcn y cubri con pocos centmetros todo el margen tirreno, hacia frica del Norte, Egipto y Medio Oriente. En las reas ms prximas al volcn, con los depsitos de cada estn asociados depsitos de colada piroclstica que en varios momentos de la erupcin han interesado los territorios circundantes y han devastado y cubierto, con espesores tambin notables, los numerosos asentamientos romanos. La erupcin se caracteriz por diferentes fases que sern descritas a continuacin, reconocibles por los productos emitidos, pero tambin por la esmerada descripcin de Plinio el Joven en sus cartas a Tcito. La combinacin de estas dos fuentes de informacin ha permitido a diferentes autores reconstruir en detalle las fases y la cronologa de la erupcin. La erupcin tuvo lugar despus de al menos siete siglos de descanso del Vesubio y sorprendi a las poblaciones que se haban asentado a lo largo de las laderas de lo que, en aquel entonces, era una montaa verde y boscosa. El Vesubio haba dado ya seales de su despertar el 5 de febrero del 62 d. C, con un fuerte terre11
Fig. 2

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

El Somma-Vesubio y la erupcin del 79 d. C.

moto, seguido por otros de intensidad variable, hasta el 79 d. C. La frecuencia de los terremotos aument notablemente algunos das antes de la erupcin. Sobre la base de la sucesin estratigrfica y de las caractersticas de los productos expulsados en el curso de la erupcin, los depsitos han sido divididos en ocho unidades eruptivas (eu) producidas durante tres fases (Fig. 3): una fase de apertura freatomagmtica (eu1), una fase magmtica pliniana (eu2 e eu3), y una fase freatomagmtica final (eu4-eu8), durante la cual tuvo lugar el colapso de la caldera y la progresiva implicacin en las explosiones Fig. 3 de agua exterior al conducto y a la cmara magmtica. Durante la erupcin fueron emitidas piedras pmez de color de blanco a gris, derivadas de dos magmas con composicin diferente presentes en una cmara magmtica dividida en zonas. Estos dos magmas son de composicin fonoltica y tefrifonoltica. Sigue la descripcin detallada. Fase de apertura freatomagmtica (eu1). La erupcin empez en las primeras horas del 24 de Agosto con una serie de explosiones freatomagmticas de breve duracin. Esta fase marc el principio de la erupcin y fue de breve duracin. sta determin la apertura del conducto y produjo finos depsitos de ceniza por la cada de lapilli acrecionarios, dispersos sobre las vertientes y en la llanura al este del volcn (Fig. 4). En el mbito local, a lo largo de las laderas del volcn, a los depsitos de cada estn asociados depsitos de corriente piroclstica.
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Fig. 4

Fase magmtica Pliniana (eu2 e eu3). En esta fase se form una columna eruptiva sostenida que alcanz una altura de al menos 30 km. La parte alta de la columna form una nube que fue dispersada por los vientos de las alturas hacia el sureste. Esta fase dur aproximadamente 20 horas y determin la creacin de un espeso depsito de cada que cubri un rea vastsima. Este depsito est formado por una parte basal constituida por pumita blanca, de composicin fonoltica, con gradacin inversa, distribuido hacia el sureste sobre un rea vastsima (Fig. 5). ste est cubierto, en las reas cercanas, por un depsito de corriente piroclstica. Este nivel marca el primer cambio significativo en la dinmica de la erupcin, coincidente con el primer cambio importante en la composicin del magma. Este primer intervalo, durante el cual fue depositada la eu2, dur aproximadamente 7 horas (de las 13.00 hasta las 20.00 del 24 agosto) y determin la erupcin del 25% del total del magma emitido. La primera corriente piroclstica alcanz Herculano, colocada en los lmites del rea de dispersin de los depsitos de cada de la eu2, sobre las 20.00 y caus la muerte de todos los habitantes, la mayora de los cuales se haba ido hacia la playa con la intencin de huir por mar. Esta primera parte de la sucesin de depsitos est cubierta por un depsito de cada constituido por pumita gris de composicin tefrifonoltica, a gradacin de inversa

Fig. 5

Fig. 6

a directa (eu3). Este depsito constituye el 55% del total del magma emitido y fue depositado por una nube eruptiva que en el momento de mxima elevacin alcanz los 32 km. El depsito de cada eu3 est ampliamente disperso hacia el sureste (Fig. 6). Durante esta fase de la erupcin tuvieron lugar al menos tres colapsos parciales de la columna eruptiva que formaron corrientes piroclsticas, los depsitos de las cuales estn intercalados en la secuencia de cada. Esta fase de la erupcin dur aproximadamente 12 horas (de las 20.00 del 24 a las 8.00 del 25 Agosto). El flujo de las corrientes piroclsticas devast las vertientes del volcn, destruy algunas villas rsticas all ubicadas y caus la parcial destruccin de los edificios de Herculano. Al final de esta fase tuvo lugar el total colapso de la columna eruptiva con la generacin de una corriente piroclstica que alcanz Pompeya, a 9 km del centro eruptivo, donde, por encima de la eu3 est presente slo un sutil depsito de ceniza fina. Esta corriente mat a algunos habitantes de Pompeya.

Fase freatomagmtica final (eu4-eu8). Esta fase se caracteriz por un drstico cambio en la dinmica de la erupcin. sta empez la maana del 25 agosto y coincidi con el inicio del colapso de la caldera y con la entrada de fluidos externos en la cmara magmtica. Los fuertes terremotos descritos por Plinio el Joven, al alba del 25 agosto, parecen correlativos al colapso de la cmara magmtica y la consecuente formacin de la caldera. Las explosiones freatomagmticas de esta fase de la erupcin, favorecidas por la entrada de fluidos en el sistema a travs de las fracturas de la caldera, se caracterizaron por un progresivo incremento de la relacin agua/magma con generacin de corrientes piroclsticas predominantes y menores depsitos de cada. La fase de calderizacin empez con la formacin de una columna eruptiva de breve duracin, con dispersin de los depsitos de cada muy enriquecidos en fragmentos lticos hacia el sureste, que colaps rpidamente, formando corrientes piroclsticas de elevada energa, distribuidas radialmente en torno al volcn
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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Historia eruptiva del Somma-Vesubio de 1631 a 1944

Historia eruptiva del Somma-Vesubio de 1631 a 1944


Giovanni P. Ricciardi

Fig. 7

(eu4). Esta unidad est ligada a la corriente piroclstica de mayor energa de toda la erupcin. Las corrientes piroclsticas alcanzaron distancias de al menos 15 km. del centro eruptivo, hasta los Montes Lattari, al sureste del volcn (Fig. 7). stas incluyen depsitos de cenizas en laminacin cruzada, cubiertos en superficie por niveles de ceniza masiva ricos de lapilli acrecionarios. En Pompeya el flujo de estas corrientes piroclsticas es responsable de la destruccin de muchas viviendas y

de la muerte de los habitantes que an se encontraban all. Este momento de la erupcin parece bien descrito en las cartas de Plinio el Joven, que describe nubes de ceniza que hubieran alcanzado Miseno la maana del 25 agosto. Los depsitos de las unidades sucesivas, de eu5 a eu8, fueron producidos en su mayora por las corrientes piroclsticas de menor energa y distribuidos slo alrededor de las laderas del volcn. stos son a menudo asociados a depsitos de brecha que marcan las fases ms intensas del colapso de la caldera. Las explosiones de esta fase se sucedieron durante todo el da 25 de Agosto hasta que, al anochecer, la actividad disminuy rpidamente y termin, dejando una gran capa de pumita y cenizas sobre un rea vastsima. Despus de la erupcin, abundantes lluvias provocadas tambin por la emisin a la atmsfera de vapor y ceniza, movilizaron el material apenas depositado, formando densas coladas de barro que fluyeron a lo largo de los valles, devastando ulteriormente el territorio vesubiano. Los restos de la ciudad de Pompeya y Herculano fueron sacados de nuevo a la luz slo diecisiete siglos despus de la erupcin y son una prueba del elevado poder destructivo del volcn.

Morfologa del Somma-Vesubio El Vesubio representa el ejemplo ms tpico de los volcanes con recinto, constituido por el recinto cratrico residual del antiguo Somma, que tiene aproximadamente 4 km y un dimetro de base de 40 km, y por el ms reciente cono del Vesubio. ste actualmente se alza hasta una altura de 1281 m. sobre el nivel del mar, pero en los ltimos siglos, durante las fases de mayor actividad, ha sufrido varias oscilaciones altimtricas, a veces superando el recinto del Somma, que en la punta del Nasone alcanza la altura mxima de 1132 m, otras veces quedando bastante por debajo de esa altura. Los dos edificios volcnicos no son concntricos y no tienen, por lo tanto, el mismo eje eruptivo, porque el del Vesubio est aproximadamente 250 m. al suroeste respecto al otro del Somma, ms antiguo. Estos aparatos volcnicos estn separados en la parte norte por un valle semicircular llamado Atrio del Gigante (de aproximadamente 5 km), el cual toma el nombre de Atrio del Caballo al oeste y de Valle del Infierno al este. En la vertiente que mira hacia el mar, los dos aparatos tienen reas comunes superpuestas, debido a la actividad eruptiva antigua y reciente. Estas reas son principalmente mesetas de las cuales las principales son las Pedemontine y las Piane al suroeste, en correspondencia con Torre del Greco, y el Piano delle Ginestre, hacia Herculano. Actividad del Somma-Vesubio posterior al 79 d. C. En base a la estratigrafa de los materiales expelidos, se pueden distinguir cuatro largos periodos, llamados del Somma Antiguo, del Somma Reciente, del Vesubio Antiguo y Medieval, del Vesubio Moderno. La historia del Somma-Vesubio es conocida slo en grandes lneas, no obstante los numerosos estudios dirigidos a hacer luz sobre tal argumento. Como los primeros dos ya han sido descritos en la intervencin de Mauro Di Vito, fijamos nuestra atencin sobre la actividad de este volcn en la poca medieval y moderna. Aunque las noticias sobre las erupciones posteriores al 79 d. C han sido fragmentarias, se puede decir sin

embargo que la actividad vesubiana en los siglos sucesivos tuvo carcter principalmente explosivo, del tipo subpliniano, con periodos de actividad y pausas seculares, y algunas fases de predominante actividad efusiva, como durante el periodo Medieval. Durante esta poca, las frecuentes erupciones hicieron aumentar la altura del Vesubio aproximadamente en 60 metros sobre el nivel del monte Somma. Sucesivamente, la historia del volcn se ha caracterizado por un prolongado descanso hasta el 15 de diciembre de 1631, que acab con una violenta erupcin subpliniana. Con esta erupcin empez para el Vesubio el periodo Moderno, que se ha distinguido por una serie de ininterrumpidas observaciones, estudios y descripciones de ilustres cronistas e investigadores, entre los cuales se encuentran Braccini, Bulifon, Hamilton, Spallanzani, Breislack, Monticelli, Pilla, Palmieri, Mercalli, Malladra e Imb. Las principales erupciones de la edad moderna El Vesubio en el siglo xviii Erupcin de 1631. La erupcin de 1631, con ms de 4000 vctimas, ha sido el evento ms violento y destructivo de la historia reciente del Vesubio y ha sido clasificada por los vulcanlogos como subpliniana. La erupcin se ha verificado despus de un periodo de quiescencia del volcn que ha durado aproximadamente cinco siglos. Empez el 15 de diciembre con fuertes explosiones y con la formacin de una columna muy alta de gas y cenizas que alcanz una altura comprendida entre los 16 y los 22 km. Los productos piroclsticos fueron emitidos por algunas bocas que se abrieron en la base del cono, a 700 m. de cota en la vertiente occidental del volcn. La maana del da sucesivo fue advertido un fortsimo terremoto y posteriormente algunos flujos piroclsticos se vieron fluir a lo largo de las vertientes del volcn, destruyendo los pueblos enclavados a sus pies. En la tarde del 17 se verific un incremento de actividad con la formacin de corrientes piroclsticas y de rpidas coladas de barro, causadas
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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Historia eruptiva del Somma-Vesubio de 1631 a 1944

por las abundantes precipitaciones, tanto a lo largo de las vertientes del Vesubio como en las llanuras al norte y noreste del Somma. La erupcin provoc la destruccin del cono vesubiano medieval con el consiguiente descenso del volcn en ms de 450 metros. El balance de las lesiones materiales fue evaluado en veinte millones de ducados, cifra verdaderamente notable para la poca. El Virrey de Npoles Emmanuele Fonseca, con la intencin de limitar en el futuro al menos la prdida de vidas humanas, hizo poner en Portici una lpida en la cual se describan todos los fenmenos que preceden y acompaan la actividad eruptiva del Vesubio y las iniciativas que hay que adoptar en estos casos. Tal epgrafe ha sido el primer protocolo de Proteccin Civil. Actividad entre 1632-1698. A lo largo de algunos aos el Vesubio se mantuvo relativamente tranquilo y su actividad qued limitada al rea cratrica formada con la erupcin de 1631. Despus de 1631, siguieron erupciones mucho ms modestas en 1637, 1649, 1652 y 1654. Un nuevo paroxismo tuvo lugar en 1660 y otras erupciones menores se verificaron de 1682 a 1694 cuando, por primera vez, sali una colada al exterior del crter desde 1631. Las lavas de 1694 fueron las primeras que daaron gravemente los campos alrededor del volcn. Despus de 1694 el Vesubio sigui emitiendo frecuentemente ceniza y gas hasta mayo de 1698, cuando emiti una colada de lava que lleg hasta los territorios de Resina y Torre del Greco. El Vesubio en el siglo xviii Despus de algunos aos en que slo hubo emisin de vapor, el Vesubio, en julio de 1701, salud de nuevo el siglo con una fuerte erupcin estromboliana. Una colada de lava se dirigi hacia los territorios de Boscotrecase y Ottaviano. Poco se sabe de lo que pas hasta julio de 1707, cuando, se levant una altsima columna eruptiva, y sali una colada de lava que caus cuantiosos daos a los cultivos, registrndose numerosos heridos, tanto entre personas como entre animales.
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Despus de esta erupcin se abri una fase de actividad persistente que culmin con la erupcin de 1737. Erupcin de 1737. Durante los primeros meses de 1737 se registr una significativa intensificacin de la actividad. En la noche del 16 de mayo, un flujo de lava desde la cumbre se dirigi hasta Boscotrecase. El 20 de mayo la actividad explosiva aument con lanzamientos de material incandescente de una fractura del Gran Cono, a 800 - 900 m de altura. La colada que se produjo se dirigi primero hacia Herculano, luego se desvi hacia Torre Del Greco encaminndose por el valle formado por la colada de 1698. El paroxismo concluy el 29 de mayo de 1737. Durante los meses siguientes cayeron abundantes lluvias que produjeron coladas de barro. Despus de muchas otras erupciones secundarias principalmente en los aos 1751, 1754, 1759, 1760 y en 1767, se verificaron dos importantes erupciones en 1771 y en 1779. Por ltimo, en junio de 1794, tuvo lugar la ms terrible explosin del Vesubio en todo el siglo xviii. Erupcin de 1794. La erupcin empez la noche del domingo, 15 de Junio de 1794. Fue precedida por unos terremotos que afectaron a los pueblos de alrededor del volcn y que fueron observados tambin en Npoles. El Gran Cono produjo una larga fractura con direccin nne-wsw con la apertura de seis bocas a lo largo de las vertientes del volcn, a 500 metros de altura. Por tales bocas sali una colada que emple slo 10 horas en alcanzar la base del volcn, siguiendo hasta el mar y destruyendo casi completamente la ciudad de Torre del Greco. La actividad efusiva se redujo al da siguiente para cesar del todo pocos das despus. De particular violencia, en cambio, fue la actividad explosiva de las bocas occidentales y del crter central. Esta actividad dur hasta los primeros das de julio. En los das sucesivos la actividad se redujo a simples emisiones de humo. La erupcin de 1794 est generalmente considerada una erupcin excntrica aunque las bocas se hayan formado a lo largo del antiguo edificio volcnico del Monte Somma. En el paroxismo de 1794 el Vesubio

redujo su altura aproximadamente en 130 metros. Desde el fin de la erupcin hasta el 1796 no se vieron signos exteriores de actividad volcnica, slo de vez en cuando unos globos de humo, causados por derrumbes en el interior del crter. El Vesubio en el siglo xix A principios de siglo la actividad se desarrollaba esencialmente dentro del crter del Vesubio, en efecto, en 1804 se haban formado en su interior tres pequeos conos con una altura de una decena de metros. En el curso de este siglo la actividad ms significativa del Vesubio se manifest entre los aos 1804 y 1806; otras erupciones menores tuvieron lugar de 1810 a 1820. Cabe sealar un incremento de la actividad con un violento temblor en 1822. Erupcin de 1822. En la noche del 20 al 21 de octubre se advirtieron en la base del volcn y dentro de un radio

de ocho millas algunas sacudidas de terremoto. A las 12 horas del 21 de octubre, la lava rebos del crter y se dirigi hacia Herculano y Torre del Greco. El 22 de octubre tuvo lugar un aumento de la actividad paroxstica en el crter con lanzamiento de escorias y fragmentos de lava. La columna eruptiva alcanzaba casi los 700 metros. 13 horas despus del inicio de la erupcin se elev del crter una columna de cenizas y gas cuya altura se estim de 17 km. El 24 de octubre las explosiones de cenizas persistan y pueblos de la zona oriental se cubrieron de cenizas y escorias con una capa de unos 30 cm. de grosor. Algunas viviendas en Boscotrecase y en Torre Annunziata se derrumbaron bajo el peso del material piroclstico. En los das siguientes continu la lluvia de material volcnico mixto. Del 3 al 9 de noviembre, a causa del cambio de direccin de los vientos, la ceniza lleg incluso a la ciudad de Npoles. A continuacin la actividad fue gradualmente dismi17

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formacin de Colle Umberto, una cpula lvica constituida por coladas muy viscosas. El Vesubio en el siglo xx A principios del siglo el Vesubio se caracteriz por una fuerte actividad estromboliana en el crter central con fuentes de lava. De 1903 a 1905 tiene una moderada actividad estromboliana somital y la formacin de algunas bocas en el Valle del Infierno de las cuales rebosaron lavas que se acumularon en la zona oriental del Atrio, formando una cpula lvica con una altura de unos 70 metros, entre el M. Somma y el Gran Cono. Esta actividad estromboliana persistente elev la altura del volcn hasta los 1330 metros, que fue incluso la mayor altura alcanzada por el Vesubio. En los primeros meses de 1906 se registra un aumento de la actividad estromboliana hasta la gran explosin entre el 4 y el 12 de abril de 1906, la ms grande del siglo xx. Erupcin de 1906. El da 4 de abril la lava rebos por una fractura al se a casi 1200 metros de cota. Tal fractura se propag hacia abajo hasta detenerse a 800 m. sobre el nivel del mar, donde se form una nueva boca de la que comenz a rebosar otro flujo lvico. El da 6, de una boca que se haba abierto a 600 m. sobre el nivel del mar. Se form una colada de lava que se dirigi hacia el se en direccin a Boscotrecase, deslizndose sobre la precedente colada de 1850. El da 8 se tuvo la mxima intensidad de las explosiones, con fuentes de lava en el crter central. Tal da la lava alcanz el barrio de Oratorio di Boscotrecase y lo destruy. Durante la noche productos balsticos de la erupcin cayeron a ms de 4 km de distancia sobre Ottaviano y S. Giuseppe Vesubiano. El mismo da la lava se par en los alrededores de Torre Annunziata, pero continu la emisin de cenizas que afectaron principalmente a los pueblos de S. Anastasia y Torre del Greco. La erupcin termin definitivamente el 22 de abril; hubo varios centenares de vctimas. En los das sucesivos, lluvias y aluviones constituyeron los eventos finales provocados por la actividad eruptiva. Violentos torrentes de fango tuvieron lugar entre

nuyendo hasta el 16 de noviembre cuando se verific el hundimiento de la plataforma cratrica con la formacin de una vasta vorgine. Documentos de la poca dan noticia de que el Gran Cono decreci aproximadamente 200 metros formando un nuevo crter de unos 4 km de circunferencia. Tras este paroxismo el Vesubio mantuvo una moderada actividad. Son dignas de recordar algunas erupciones con efusiones lvicas en 1835, 1839, 1850, 1855, 1858, 1861 y 1868. Un vistoso incremento de actividad tuvo lugar sin embargo en 1872, cuando aconteci una nueva terrible erupcin. Erupcin de 1872. La erupcin empez el 24 de abril, precedida de una sostenida actividad ssmica. La maana del 26 inici una modesta actividad explosiva en el crter central con fuentes de lava. Al mismo tiempo, de una fractura al noreste del Gran Cono, rebos una gran cantidad de lava, que se dirigi hacia Fossi della Vetrana y del Faraone, dos incisiones del Gran Cono, subdividindose en dos ramas, una dirigida hacia Herculano, la otra hacia Massa di Somma y S. Sebastiano al Vesubio, recubriendo la precedente colada de 1855. La lava se par la maana del 27 de abril. El 28 de abril se emitieron abundantes cenizas y lapilli. La actividad decreci sensiblemente el da 30 hasta cesar del todo el 1 de mayo. Al paroxismo de 1872 sigui un nuevo periodo de calma, interrumpida por nuevos signos de creciente actividad en 1875, 1883, 1891, y entre 1895 y 1899, con la
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el 27 y el 28 de abril, entre el 17 y el 18 de mayo y entre los das 20 y 21 de junio. Despus de la erupcin se registraron fenmenos de mofetas en S. Giorgio a Cremano, S. Giovanni a Teduccio y Herculano. De 1906 a 1913 el Vesubio se mantuvo en quiescencia, excepto por continuos derrumbamientos a lo largo de los bordes del crter. En mayo de 1913, tras un colapso del fondo cratrico, comenz a formarse un pequeo cono interno que fue creciendo con el tiempo llegando a ser visible desde Npoles, a partir de mayo de 1938. En junio de 1929, tras casi dos meses de actividad explosiva e intensa actividad de fuentes de lava, acompaada por terremotos, una nueva colada de lava rebos en direccin a Terzigno y, ms al sur, hacia las lavas del Mauro (1751 y 1754) y de los Caposecchi (1834). Muchos fueron los daos en casas y cultivos; en efecto fueron destruidas 54 casas rurales y 80 hectreas de bosques, campos y viedos. Tras esta erupcin el Vesubio sigui su actividad especialmente en el interior del crter, con la formacin de un nuevo cono, hasta marzo de 1944. Erupcin de 1944. La erupcin de 1944 empez el 18 de marzo a las 16.30 con una primera fase caracterizada por conspicuas efusiones de lava que, rebosando del cono, se vertieron sobre la vertiente oriental y sobre la meridional. Esta actividad determin el derrumbe del cono de escorias que se ergua entonces en el fondo del crter. Sucesivamente otro ramal de la colada se dirigi hacia el norte y, atravesando el Atrio del Caballo y el Fosso della Vetrana, se precipit hacia los pueblos del valle. Esta colada alcanz los poblados de S. Sebastiano y Massa di Somma en las primeras horas del da 21. Desde aqu se formaron dos ramas dirigidas ambas hacia nw que amenazaron tambin peligrosamente al pueblo de Cercola, haciendo gran parte del recorrido hecho por la colada de 1872. Mientras tanto, en el interior del crter, la actividad se caracterizaba por frecuentes lanzamientos de escorias y cenizas que alcanzaban una altura de casi 150 m. La actividad explo-

siva sufri una fuerte aceleracin el da 19 llegando a reconstruir casi por completo el cono intracratrico. El da 21, a las 17.15 horas, empez la segunda fase eruptiva, caracterizada esencialmente por espectaculares fuentes de lava, que alcanzaron una altura media de 4 - 5 km., y de emisiones de lava que siguieron alimentando las precedentes coladas. Los productos de cada de esta actividad fuertemente explosiva cayeron principalmente al se del volcn, mientras que las cenizas alcanzaron distancias mucho mayores, hasta ms de 200 km en direccin ese. La fase de fuentes de lava se detuvo la maana del da 22, en que empez la tercera fase de la erupcin. Mientras la actividad explosiva se intensificaba cada vez ms, parciales colapsos de la columna eruptiva produjeron a lo largo de los lados del volcn corrientes piroclsticas de modestas dimensiones que alcanzaron la base con una velocidad de 2-3 km/minuto. Durante este da se verificaron los paroxismos ms violentos de toda la erupcin, acompaados tambin de una actividad ssmica de elevada energa. Las coladas se detuvieron por la noche, la colada de nw se detuvo a 120 m de cota, a algunos kilmetros de distancia de Cercola; la meridional a cota 350 m sobre el nivel del mar. En los das sucesivos se asisti a un gradual decrecimiento de la actividad eruptiva que ces completamente el da 30, aunque ulteriores lanzamientos de escorias se relevaron hasta el da 7 de abril. Tras la erupcin de 1944 el Vesubio ha entrado en un perodo de quietud, y est caracterizado por una modesta actividad ssmica y fumarlica. El volcn sin embargo est todava activo y podr en el futuro dar lugar a nuevas erupciones potencialmente incluso muy peligrosas. El Vesubio es, por tanto, mantenido bajo control 24 horas al da por modernas redes de control del Osservatorio Vesuviano, seccin de Npoles del Istituto Nazionale di Geofisica e Vulcanologia, para percibir y registrar incluso la ms mnima seal significativa que preanuncie que retoma la actividad.

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Las ciudades de la antigedad suelen llegar a nuestros das despus de sucumbir a la destruccin de un conflicto blico, por desastes naturales o por abandono y ruina. El caso de Pompeya y Herculano es esencialmente diferente. Ambas ciudades el amanecer del da 24 de agosto del ao 79 a.C. estaban en plena actividad. Ms tarde se produjo una violenta erupcin del Vesubio y al da siguiente Pompeya estaba cubierta por una espesa capa de cenizas y piedras de entre 5 y 10 metros, mientras que Herculano yaca bajo 20 metros de lodo. Aquellos que pudieron regresar a sus hogares no reconocieron el lugar. La tierra desnuda, siniestra y yerma se extenda desde el Vesubio al mar. Del foro de Pompeya slo sobresalan unas columnas. Marcial escribe de Herculano: este lugar que fue dignificado con el nombre de Hrcules se convirti en llano, qued cubierto por las grises cenizas y los propios dioses hubieran querido no tener un poder semejante. Durante los siglos posteriores, buscadores de tesoros o perforadores de pozos haban localizado algunas piezas enterradas en el lodo, pero no ser hasta el siglo xviii cuando se iniciaron trabajos sistemticos de excavacin de las antiguas ciudades. Ahora podemos pasear por las calles de Pompeya y Herculano, entrar en sus casas, comercios, termas o burdeles en la maana del 27 de agosto del ao 79. Slo ha pasado un instante desde aquella espantosa catstrofe.

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Catlogo. Pompeya y Herculano

[Cat. 1]
Estatua funeraria femenina

Finales del S. i a. C. Caliza Alt. 200 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La figura, vestida con tnica sin mangas cubierta por una amplia capa, con el brazo izquierdo estrechamente pegado al busto y doblado sobre el pecho reteniendo un borde del manto que oculta tambin la cabeza, reproduce el tipo estatuario llamado pudicitia. El rostro que muestra una expresin severa, pero serena, contrasta con la hechura del cuerpo extremadamente alargado e inorgnico, caracterizado por el busto extremadamente sutil, con el pequeo brazo derecho atrfico y la mano que, casi sin vida, sujeta la capa sobre la cadera. La melena, con el mechn de cabellos que se abulta en el centro de la frente, vuelve a recordar la que remite al tipo iconogrfico de Octavia, hermana de Augusto y que permite una datacin en el mbito de la segunda mitad del S. i a.C., pero probablemente hacia el ltimo cuarto del siglo. La estatua, no trabajada en la parte posterior, tuvo que estar insertada en el nicho de un monumento funerario. Al igual que este ejemplar, las estatuas funerarias ms antiguas se realizaban en caliza, cuya superficie vena luego revestida de estuco para obstruir las porosidades y uniformar la superficie escabrosa de la piedra. Situadas en los monumentos funerarios, que fueron surgiendo en el exterior de la ciudad despus de la fundacin de la colonia pompeyana, a menudo conservan un aspecto rudimentario, aunque de cierta expresividad, determinada tambin por el entalle neto de las superficies, evidente, como en esta estatua, sobre todo en los pliegues del drapeado. [mb] Bibliografa: R. Bianchi Bandinelli, Roma. Larte romana nel centro del potere, Miln 1978, p. 88, fig. 95 M. Borriello, en Meisterwerke der Antike aus dem Archologischen Nationalmuseum Neapel (catlogo de la exposicin, Bonn 1995), Bonn 1995 p. 182, n. 69

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Catlogo. Pompeya y Herculano

[Cat. 2]

[Cat. 4]

[Cat. 6]

[Cat. 8]

M.J.L.R. (dis.) T. Witting (inc.)

M.J.L.R. (dis.) T. Witting (inc.)

Basilica en la zona del Foro civil en Pompeya Aguafuerte 236 x 301 cm Museo di Capodimonte, Npoles

Entrada del Foro civil de la intendencia en Pompeya Aguafuerte 234 x 299 cm Museo di Capodimonte, Npoles

Autor desconocido S. xix Cuadrivio con una fuente en Pompeya Aguafuerte 236 x 30 cm Museo di Capodimonte, Npoles

L. Bazzani

Interior de casa pompeyana Acuarela 395 x 54 cm Museo di Capodimonte, Npoles

[Cat. 3]

[Cat. 5]

[Cat. 7]

M.J.L.R. (dis.) T. Witting (inc.)

M.J.L.R. (dis.) T. Witting (inc.)

Zona inferior del Anfiteatro en Pompeya Aguafuerte 236 x 300 cm Museo di Capodimonte, Npoles
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Vista de conjunto del Gran Teatro de Pompeya Aguafuerte 235 x 301 cm Museo di Capodimonte, Npoles

Autor desconocido S. xix El Templo de Venus en Pompeya Aguafuerte 236 x 301 cm Museo di Capodimonte, Npoles
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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. Pompeya y Herculano

[Cat. 9]

Esta obra representa los restos de la llamada Casa de los capiteles colorados, que, en realidad, es conocida como Casa de Arianna por el tema de una pintura mural hallada. Se trata de una de las ms grandes casas de Pompeya, compuesta por numerosas habitaciones que se distribuyen en torno a dos grandes peristilos. Gigante representa los restos arquitectnicos situndose en la habitacin a oriente del tablinum. Desde el amplio cielo abierto del ventanal se entrev uno de los dos peristilos, enriquecido con figurillas, pintado con rpidos trazos de pincel. La atencin del pintor se concentra sobre los restos de frescos, evidente testimonio del quarto stile pompeyano. Ms veces y en diferentes periodos, Gigante representa rincones sugerentes de esta casa pompeyana, como as corrobora la acuarela juvenil conservada en el Museo de San Martino, datada en 1835, donde el edificio est representado desde el ngulo sudoccidental del peristilo septentrional. La fidelidad documental y topogrfica de los lugares representados por Gigante no deja lugar a dudas, especialmente en el periodo maduro del artista, como en este caso. Ese profundo sentido romntico es traducido gracias al erudito uso de la acuarela y de la tmpera propios del artista. [fc] Bibliografa: Napoli e la Campania Felix. Acquerelli di Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin Npoles 1983 F. Capobianco, Giacinto Gigante, Soncino (cr) 1994 Giacinto Gigante e la Scuola di Posillipo, catlogo de la exposicin a cargo de L. Martorelli, Npoles 1993 I colori della Campania. Omaggio a Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin Npoles 2006

[Cat. 10]

Giacinto Gigante

En las faldas del Vesubio Lpiz y acuarela sobre papel blanco 15 x 23 cm Museo di Capodimonte, Npoles Donacin Angelo y Mario Astarita (1970) La obra representa algunas viviendas que se enrocan sobre las pendientes del Vesubio, cuya silueta, apenas acuarelada en gris, es fcilmente reconocible, si bien est esbozada con una nica y sutil lnea a lpiz a alambre. Se trata, con toda probabilidad, de un dibujo tcnico, o sea, un estudio juvenil realizado con la ayuda de una cmara ptica por Giacinto Gigante, mximo exponente de la llamada Escuela de Posillipo , enriquecido, despus, con manchas de acuarela. Durante los aos jvenes el pintor, de hecho, ligado todava a la tradicin tarda del siglo xviii, transmitida por su padre Gaetano, recorra a lo largo y ancho el Reino de las dos Sicilias representando sus ngulos ms sugerentes, anotando l mismo, repetidas veces, apuntes sobre los lugares visitados, la fecha y el da de la ejecucin de la obra. Al rgido trazo de lpiz, a veces repasado con tinta, el pintor, en los aos posteriores, aada manchas de color y figurillas con el fin de vender sus trabajos a los turistas extranjeros. Su intencin era tambin conseguir que sus folios

estuvieran en consonancia con el ideal de la veduta romntica en plein air. El dibujo a acuarela puede ser datado entre 1842 y 1846, tal y como nos inducen a pensar los numerosos folios anlogos conservados en las colecciones de los museos napolitanos, entre los cuales se encuentran las bellas lminas representando Capri, Capri con la chiesa di Santo Stefano o Bacoli , todas de la coleccin Ferrara Dentice del Museo di San Martino. [fc] Bibliografa: La collezione Angelo Astarita al Museo di Capodimonte. Omaggio a Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin a cargo de N. Spinosa, Npoles 1972 Giacinto Gigante e la Scuola di Posillipo, catlogo de la exposicin a cargo L. Martorelli, Npoles 1993 I colori della Campania. Omaggio a Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin Npoles 2006

Giacinto Gigante (Npoles 1806-1876) Pompeya, la Casa de los capiteles colorados Reza un escrito, sobre la pilastra abajo a la izquierda: Casa dei Capitelli Colorati / 8 bre 56 / Gia Gigante. Lpiz, acuarela y tmpera sobre papel ncar 404 x 307 cm Museo di Capodimonte, Npoles Adquisicin borbnica

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Catlogo. Pompeya y Herculano

[Cat. 11]

Giacinto Gigante

La Villa Real de Portici Reza un escrito, abajo a la derecha: Real Villa di Portici 1858 En el lado: Antiche abbitazioni dallo scoglio di Frisio Lpiz, tinta, acuarela, tinta oscura a pluma sobre dos folios cosidos y encolados por el artista con cartoncillo central 205 x 276 cm Museo di Capodimonte, Npoles Donacin Angelo y Mario Astarita (1970)

En este dibujo aparece representado el jardn de la villa que tiene, en el centro, una fuente gobernada por una escultura. Al fondo a la izquierda hay una pagoda orientalizante y a lo largo del muro que rodea la villa, a la derecha, aparece una amplia puerta presidida por jarros. En el fondo, semiescondida por una espesa cortina de rboles, apenas esbozados, aparece la silueta del Vesubio. Unas pocas figurillas representadas con rpidas manchas de tinta y acuarela enriquecen la escena. En 1850 Gigante entra en la Corte borbnica. En esa poca el pintor recibe el encargo de ensear pintura a las infantas, bajo el encargo de atenderlas en sus varias estancias vacacionales. Las numerosas acuarelas con la representacin del Real Parque del Quisisana, de la Villa Real de Ischia o del Casino de Caccia del Parque de Caserta, como esta obra presentada, son un testimonio de lo expuesto. Se trata, evidentemente, de un estudio realizado por Gigante sobre un folio utilizado en su reverso para apuntar lugares y emociones. Retomados y perfeccionados, ms tarde, estos estudios sern a menudo vendidos por el artista a los numerosos viajeros extranjeros que invadan en aquellos aos la ciudad y los alrededores de Npoles. [fc] Bibliografa: I colori della Campania. Omaggio a Giacinto Gigante, catlogo de la Exposicin Npoles 2006

[Cat. 12]

Giacinto Gigante

Las Termas Estabianas de Pompeya Reza un escrito, abajo a la derecha: Terme Stabiane a Pompei / 16 ottobre 1861/ G. Gigante Lpiz, tmpera y acuarela sobre papel beige 340 x 517 cm Museo di San Martino, Npoles Adquisicin Manetta (1917) Esta acuarela representa los restos del apodyterium de la seccin masculina de las Termas Estabianas de Pompeya, tomados desde el tepidario, poco despus de las excavaciones y antes de la restauracin, tal y como se evidencia por la abertura de la bveda, todava muy visible, a travs de la cual es posible ver el cielo azul. Ms all se encuentra el vestbulo; a la derecha, dos figurillas femeninas apenas esbozadas y una silueta masculina monocromtica. Restos de frescos, representados con trazos rpidos de acuarela, decoran el arco que recorre la bveda. Se trata de una obra tarda del artista napolitano, realizado despus del derrumbamiento del reinado borbnico, como evidencia la inscripcin escrita por el mismo Gigante en tiza. Son aos en los que el pintor se dedica sobre todo a realizar composiciones de interiores, abandonando el estudio del paisaje y la re-

presentacin en plein air, prerrogativa de la escuela de Posillipo. Aqu, como en otras, y debido a la intencin de transformar la imagen en una sensacin hecha de atmsfera y luz, gracias al uso de la acuarela realzada con laca, el pintor no renuncia, como siempre, a incluir referencias topogrficas precisas y puntuales de los lugares que visita y estudia. [fc] Bibliografa: S. Ortolani, Giacinto Gigante La Scuola di Posillipo, Terni 1942, (ed. no publicada). Napoli e la Campania Felix. Acquerelli di Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin, Npoles 1983 I colori della Campania. Omaggio a Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin, Npoles, 2006

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. Pompeya y Herculano

[Cat. 13]

Pierre Jaques Volaire

(Toln 1729-Npoles 1799) Erupcin del Vesubio desde el Puente de la Magdalena leo sobre tela 159 x 242 cm Museo di San Martino, Npoles Entre 1770 y 1790, periodo durante el cual se registr en Npoles una intensa actividad volcnica y, al mismo tiempo, una gran demanda por parte de turistas extranjeros de obras que documentaran el fenmeno, el pintor francs, presente en la capital del virreinato desde haca ya un ao, obtuvo un enorme xito respecto a otros pintores, representando en sus telas dicho fenmeno natural de noche, jugando sabiamente con el contraste entre los colores llamativos de la lava y los reflejos de la plateada luz de la luna en el cielo y sobre el mar. Volaire representaba la escena desde tres perspectivas diversas, encuadrndola en ocasiones desde el Atrio del caballo, una zona comprendida entre el Monte Somma y el Vesubio, otras veces desde la playa, algunas desde el Ponte della Maddalena. Esta ltima iconografa, en verdad no nueva en la historia del vedutismo del siglo xviii, ofreca la oportunidad de un souvenir excepcional a tantos compradores que se hacan as con la magnfica escena del volcn en llamas, pero, tambin, con una sugerente escena popular, una veduta del puerto con los navos fondeados y los entretenidos episodios de la vida de los ociosos. La pintura aqu presente, procedente del Capodimonte, conservado desde 1922 en el Instituto de Geografa Fsica de la Universidad de Npoles, y, por tanto, bajo prstamo del Museo Irpino de Avellino, se encuentra expuesto hoy en el Museo di San Martino.

De esta existen numerosas rplicas con algunas variantes. La primera, muy similar, pero de dimensiones ms reducidas, es una procedente de la coleccin Avalos de Capodimonte; es quizs la ms famosa porque est firmada y datada en 1782. Una segunda tela, sin embargo, por mucho tiempo conservada en el Instituto de Geografa, fue cedida al Museo de Benevento, encontrndose hoy en los museos napolitanos. Las tres pinturas, como ha sido justamente subrayado, guardan relacin con otro grupo de obras similares, todas caracterizadas por el mismo encuadre del Vesubio con una larga columna de lava serpenteante que amenaza el pueblo, el navo fondeado a la derecha, el puente en primer plano con la gente que huye, la carroza y los devotos postrados ante la estatua de San Genaro. Estas obras se encuentran conservadas en el Muse de Beaux Art de Nantes, en el Lulworth Manor en Inglaterra y en el North Carolina Museum of Art de Raleigh en Estados Unidos. Particularmente, ste ltimo ha sido considerado el prototipo de los dems y fue adjudicado a Volaire en 1777 por Henry Blundell. Por tal razn, se ha pensado que la erupcin representada pudiera tratarse de una acaecida en 1769. Otros, sin embargo, han apuntado que la erupcin pudiera ser aquella de 1767, ao en que la lava lleg a acariciar la Reggia di Portici, obligando al soberano a refugiarse en Npoles. Esta ltima hiptesis se vera reforzada por la ausencia de la segunda escultura de Francesco Celebrano, representando a San Genaro, colocada sobre el Ponte della Maddalena, erigida en honor al Santo Patrn por el peligro ahuyentado en 1767. Resulta evidente la preferencia del pintor francs, en su madurez, por privilegiar en esta serie de vedute los fenmenos de costumbre. [fc]

Bibliografa: M.Picone en Npoles 1962, pp.84-85, n.98; Npoles 1967, p.44, n.41; S. Ortolani, Giacinto Gigante e la pittura di paesaggio a Napoli e in Italia dal 600 all800, Npoles 1970, pp.126 e 233; M. Causa Picone en Antologia di Belle Arti 1978, n. 5 pp. 24-28, p.39 tav.21, p.47 nota 37; N. Spinosa, Pittura napoletana del Settecento dal Rococ al classicismo, Npoles 1987, p.160; Reality & Imagination in Neapolitan Painting of the 17th to 19th Centuries, catlogo de la exposicin, a cargo de R. Middione e B. Dapr, Edimburgo 1988, p.30; Bedarida en Allombra del Vesuvio. Napoli nella veduta europea dal quattrocento allottocento, catlogo de la exposicin

Npoles 1990, p.434; Muzii en El arte de la Corte de Napoles en el siglo xviii, catlogo de la exposicin, a cargo de N. Spinosa, Madrid 1990, p.100 n.61; Spinosa en N. Spinosa, La pittura del Settecento nellItalia meridionale, in La Pittura italiana. Il Settecento, 2. ed. Miln 1990, ill.742; Leone de Castris en I tesori dei DAvalos. Committenza e collezionismo di una grande famiglia napoletana, catlogo del la exposicin Napoli 1994, p.184; E. Bech-Saiello, Le Chevalier Volaire, Un peintre franais Naples nel xix siecle, Npoles 2004, p.105 nota 296; Alla scoperta del Vesuvio, catlogo de la exposicin, Npoles 2006, p.140 e 141

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. Pompeya y Herculano

[Cat. 14]

Giacinto Gigante

El Calidarium de la zona femenina de las Termas Estabianas. Reza un escrito, abajo a la derecha: Pompei Terme Stabiane 8 bre 1861 Lpiz y acuarela sobre papel ncar 359 x 448 cm Museo di San Martino, Npoles Donacin Ferrara Dentice (1934)

En 1858 las excavaciones sacaron a la luz un magnfico espacio de las Termas Estabianas: el calidarium. En primer plano, en el ngulo izquierdo del folio, aparece representado el labrum, es decir, el recipiente circular para el agua. La pared de la entrada est representada con su decoracin de pilastras corintias que sostienen un arquitrabe decorado con guirnaldas de estuco. Sobre el fondo aparece la baera para las abluciones. El techo est semiderruido por lo que resulta muy evidente el cielo abierto provocado por la excavacin. En 1861 Gigante realiza, una vez ms, una acuarela de gran importancia documental. El ambiente retratado se encuentra todava hoy en idnticas condiciones, si bien la bveda ha sido reconstruida. El pintor, en todo caso, invoca en esta representacin tan precisa aquellos elementos propios de una cultura plenamente romntica, propios de su estilo, dictados, en este caso, por la mancha de los rboles que se entreven en la bveda, pintados a golpe de pincel, y por el cielo abierto y los enlucidos desconchados tan apreciados por la pintura de ruinas de mediados del siglo xix. [fc] Bibliografa: Acquerelli di Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin a cargo de R. Causa, Npoles 1955 Pompei ed Ercolano attraverso le stampe e gli acquerelli del 700 e 800, catlogo de la exposicin Npoles 1958 S. Ortolani, Giacinto Gigante e la pittura di paesaggio a Npoles e in Italia dal 600 all 800, introduccin y notas de R. Causa, Npoles 1970 Pompeji: Leben und Kunst in den Vesuvstadten, catlogo de la exposicin Essen 1973 H. Eschebach Die Stabianer Thermen in Pompeji, Berln 1979 Npoles e la Campania Felix. Acquerelli di Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin Npoles 1983 I colori de la Campania. Omaggio a Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin Npoles 2006

[Cat. 15]

Giacinto Gigante

El Frigidarium de las termas Estabianas de Pompeya Lpiz, tmpera y acuarela sobre papel beige 484 x 371 cm Museo di San Martino, Npoles Donacin Ferrara Dentice (1934) Se trata de la representacin del frigidarium de la seccin masculina de las nuevas Termas Estabianas, halladas en las excavaciones realizadas entre 1853 y 1858. El local est representado desde la parte opuesta a la entrada, desde el lado izquierdo, junto a la escalinata que conduce a la baera. En el nicho, a la derecha, se encuentra una escultura, una Ninfa o un Hermafrodita, hoy perdida; sobre las paredes hay fragmentos de frescos, tambin estos casi totalmente perdidos entre 1854 y 1855. Gigante estudiaba con sextante los restos arqueolgicos de Pompeya, lugar muy querido por l, visitado muchas veces desde joven, empujado adems por las afortunadas comisiones recibidas, junto a otros artistas, fuera para la ejecucin de dibujos de lugares del reino que abasteca despus a D. Cuciniello y a L. Bianchi para la realizacin de las litografas del Viaggio Pittorico nel Regno delle due Sicilie, fuera, sobre todo, para la realizacin de cien dibujos, litografiados despus por Francesco Wenzel, para la obra en episodios Esquisses Pittoresques et Descriptives de la Ville et des environs de Naples, con texto de Elisa Liberatore, muchos de los cuales son representaciones de Pompeya. La obra se puede fechar despus de 1858 y considerarse el pendant de otra acuarela de Gigante que representa el frigidarium de las termas del Foro, dado a conocer durante las tres primeras dcadas del siglo xix. [fc]

Bibliografa: Pompei ed Ercolano attraverso le stampe e gli acquerelli del 700 e 800, catlogo de la exposicin, Npoles 1958 Pompeji: Leben und Kunst in den Vesuvstadten, catlogo de la exposicin, Essen 1973 H. Eschebach Die Stabianer Thermen in Pompeji, Berln 1979 Napoli e la Campania Felix. Acquerelli di Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin, Npoles 1983 Giacinto Gigante e la Scuola di Posillipo, catlogo de la exposicin a cargo de L. Martorelli, Npoles 1993. I colori della Campania. Omaggio a Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin, Npoles 2006

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. Pompeya y Herculano

Bibliografa general de las obras (acuarelas) redactadas por Fernanda Capobianco : S. Ortolani, Giacinto Gigante e la pittura di paesaggio a Napoli e in Italia dal 600 all800, Npoles 1970 M. Causa Picone, Volaire, en Antologia di Belle Arti, 1978, n. 5, pp. 24-48 N. Spinosa, Pittura napoletana del Settecento dal Rococ al classicismo, Npoles 1987 Reality & Imagination in Neapolitan Painting of the 17th to 19th Centuries, catlogo de la exposicin a cargo de R. Middione e B. Dapr, Edimburgo 1988 Allombra del Vesuvio. Napoli nella veduta europea dal quattrocento allottocento, catlogo de la exposicin Npoles 1990 El arte de la Corte de Napoles en el siglo xviii, catlogo de la exposicin a cargo de N. Spinosa, Madrid 1990 N. Spinosa, La pittura del Settecento nellItalia meridionale, en La Pittura italiana. Il Settecento, 2. ed., Miln 1990 I tesori dei DAvalos. Committenza e collezionismo di una grande famiglia napoletana, catlogo de la exposicin Npoles 1994
[Cat. 16]

Giacinto Gigante

La Va de los Sepulcros, en Pompeya Lpiz y acuarela sobre papel blanco 252 x 528 cm Museo di San Martino, Npoles Donacin Ferrara Dentice (1934) La Via dei Sepolcri est aqu representada desde la villa llamada de Cicern: a la izquierda se encuentra la tumba de A. Umbrico Scauro, en el centro, detrs de las dos tumbas en ruina, aparece el altar sepulcral de M. Alleio Luccio Libella, a la derecha los arcos frente a las babernae del lado septentrional de la calle. Este lugar, representado por Gigante desde mltiples ngulos, se encuentra en muchas acuarelas del pintor

pertenecientes sea al periodo juvenil como en los lucidi a fil di ferro de los aos veinte o, tambin, en la madurez de la carrera del artista. Inolvidables resultan las obras del mismo tema realizadas en los aos cincuenta y sesenta, extremadamente lricas y visionarias. [fc] Bibliografa: Pompeji: Leben und Kunst in den Vesuvstadten, catlogo de la exposicin, Essen 1973 Npoles e la Campania Felix. Acquerelli di Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin Npoles 1983 Giacinto Gigante e la Scuola di Posillipo, catlogo de la exposicin a cargo de L. Martorelli, Npoles 1993 F. Capobianco, Giacinto Gigante, Soncino (CR) 1994 I colori de la Campania. Omaggio a Giacinto Gigante, catlogo de la exposicin Npoles 2006

E. Bech-Saiello, Le Chevalier Volaire, Un peintre franais Naples nel xix siecle, Npoles 2004 Alla scoperta del Vesuvio, catlogo de la exposicin, Npoles 2006

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. Pompeya y Herculano

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Calco de mujer (copia) Yeso 30 x 40 x 161 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei

Calco de muchacho (copia)

Yeso 140 x 65 x 30 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei

Bibliografa: G. Stefani en aa.vv., Riscoprire Pompeya, Roma 1993: 156, n. 2

[Cat. 19]

Calco de hombre (copia)

Yeso 90 x 60 x 50 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Bibliografa: G. Stefani en aa.vv., Riscoprire Pompeya, Roma 1993: 156, n. 1 E. De Carolis en aa.vv., Storie da uneruzione. Pompeya Ercolano Oplontis, Miln 2003: 378-79

Los tres calcos, de los cuales se presentan las copias, han sido realizados con la tcnica llevada a cabo en el siglo xix por Giuseppe Fiorelli, director de las excavaciones de Pompeya. Esta tcnica prev que, cuando durante la excavacin se halla, en la capa de ceniza consolidada de la erupcin del 79 d.C., el vaco que deja un elemento orgnico (vctima humana o animal, madera o similares) que el tiempo ha descompuesto, en ste se efecte una colada de yeso en estado lquido. Una vez que el yeso se haya consolidado, se sigue con la excavacin y se consigue as la huella exacta del esqueleto del individuo, o del objeto. Los tres calcos presentados son tres vctimas halladas en diferentes localidades de las excavaciones de Pompeya. La mujer, prona y con el brazo derecho bajo la frente, se encontr en 1875 en una calle Pompeyana de la Regio vi junto con otra vctima; el hombre se hall, acurrucado, apoyado en la pared del prtico en la Gran Palestra; el adolescente, del cual se han conservado muy bien las huellas del calzado, se encontr en la Casa del Criptoprtico y, contrariamente a los otros dos que seguramente eran unos fugitivos que haban abandonado sus casas para salvarse, era a lo mejor uno de los habitantes de la rica mansin, como las dems vctimas que se encontraron en el jardn que haban esperado, en el interior del edificio, el momento oportuno para huir. [gs] Bibliografa: E. De Carolis en aa.vv., Storie da uneruzione. Pompeya Ercolano Oplontis, Miln 2003: 326.

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Catlogo. Pompeya y Herculano

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[Cat. 21]

[Cat. 22, 23]

Plancha para grabado

Plancha para grabado (Isis)

Planchas para grabado

Cobre 35,6 x 25 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles

Cobre 36,4 x 26 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La plancha reproduce la estatuilla de Isis-Fortuna tambin expuesta en esta muestra. El dibujante fue Nicola Vanni, y el grabador Nicola Fiorillo. [mb]

Villa de los Papiros, Herculano Cobre 36,4 x 26 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Las dos planchas, que representan las esculturas de bronce de la Villa de los Papiros de Herculano, conservadas en el Museo Arqueolgico de Npoles, conocidas como estatuas de corredores tal como los otros

ejemplares, son aqullos utilizados para la impresin de dos tablas de los volmenes de los Bronces de la obra Le Antichit di Ercolano esposte, publicados por la Stamperia Reale en los aos 1767 y 1771. Ambas planchas llevan, abajo, el nombre del dibujante y el del grabador: Giovanni Casanova y Ferdinando Campana, en el primer ejemplar; Casanova y Fiorillo, en el otro ejemplar: se trata verosmilmente del mismo Giovanni Casanova mencionado en la primera plancha y de Nicola Fiorillo, cuyo nombre se repite en otra de las planchas. [mb]

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Carta de Cayo Plinio Cecilio Segundo Caius Plinius Caecilius Secundus (Como, Italia, 63 - Bitinia, 113 aprox., conocido como Plinio el Joven) en Tcito (Epistulae 6, 16)

Me pides que te describa la muerte de mi to para poder dejar a la posteridad un relato ms verdico de la misma. Te doy las gracias, pues me doy cuenta de que su muerte alcanzar, si es celebrada por ti, una gloria inmortal. Aunque haya perecido en una catstrofe, al mismo tiempo que pueblos y ciudades, como si fuese a vivir siempre gracias a un suceso tan memorable, aunque l mismo haya dejado numerosas obras literarias dignas de ser recordadas, sin embargo, la inmortalidad que merecen tus escritos contribuir en gran medida a perpetuar su memoria. En verdad que considero afortunados a los hombres a los que los dioses han concedido o bien realizar hazaas que merezcan ser escritas, o bien escribir obras que merecen ser ledas, y muy afortunados a los que les conceden ambas cosas. Entre estos ltimos se encontrar mi to gracias a sus libros y tambin a los tuyos. Por todo esto, no solo acepto con agrado la tarea que me encomiendas, sino que incluso la reclamo. Se encontraba en Miseno al mando de la flota. El 24 de agosto, como a la stpima hora, mi madre le hace notar que ha aparecido en el cielo una nube extraa por su aspecto y tamao. l haba tomado su acostumbrado bao de sol, haba tomado luego un bao de agua fra, haba comido algo tumbado y en aquellos momentos estaba estudiando; pide el calzado, sube a un lugar desde el que poda contemplarse mejor aquel prodigio. La nube surga sin que los que miraban desde lejos no pudieran averiguar con seguridad de qu monte (luego se supo que haba sido el Vesubio), mostrando un aspecto y una forma que recordaba ms a un pino que a ningn otro rbol. Pues tras alzarse a gran altura como si fuese el tronco de un rbol largsimo, se abra como en ramas; yo imagino que esto era porque haba sido lanzada hacia arriba por la primera erupcin; luego, cuando la fuerza de sta haba decado, debilitada o incluso vencida por su propio peso se disipaba a lo ancho, a veces de un color blanco, otras sucio y manchado a causa de la tierra o cenizas que transportaba. A mi to, como hombre sabio que era, le pareci que se trataba de un fenmeno importante y que mereca ser contemplado desde ms cerca. Ordena que se le prepare un navo veloz, y me ofrece la oportunidad de ir con l, si yo lo deseaba; le respond que prefera continuar estudiando, y precisamente l me haba dado algn material para que yo lo escribiese. Cuando sala de su casa, recibe un mensaje de Rectina, esposa de Tascio, aterrorizada por el peligro que le amenazaba (pues su villa estaba al pie de la montaa y no tena ninguna escapatoria, excepto por mar); le rogaba que le salvase de esa situacin

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tan desesperada. l cambi de planes y lo que haba iniciado con el nimo de un estudioso lo termin con el de un hroe. Manda sacar las cuadrirremes, l mismo sube a bordo con la intencin de auxiliar no slo a Rectina sino a otros muchos (pues los encantos de la costa atraan a un gran nmero de visitantes). Se dirige rpidamente al lugar del que todos los dems huyen despavoridos, mantiene el rumbo en lnea recta, el timn directo hacia el peligro, hasta tal punto libre de temor que dictaba o l mismo anotaba todos los cambios, todas las formas de aquel desastre, tal como las haba captado con los ojos. Ya las cenizas caan sobre los navos, ms compactas y ardientes, a medida que se acercaban; incluso ya caan piedra pmez y rocas ennegrecidas, quemadas y rotas por el fuego; ya un bajo fondo se haba formado repentinamente y los desprendimientos de los montes dificultaban grandemente el acceso a la playa. Mi to dud algn tiempo si sera conveniente regresar; luego al piloto, que le aconsejaba que as lo hiciese, le dijo: la Fortuna ayuda a los hroes: pon rumbo a casa de Pomponiano. Esta se encontraba en Estabias, al otro lado de la baha (pues el mar, al curvarse ligeramente la costa cerrndose sobre s misma, penetra en tierra). All, aunque el peligro an no estaba cerca, era evidente que se aproximaba conforme iba creciendo, y Pomponiano haba cargado sus pertenencias en unos barcos, decidido a huir, tan pronto como el viento, que se opona a ello, se hubiese calmado. Mi to, impulsado por ese mismo viento muy favorable para l, arriba a puerto, abraza a su atemorizado amigo, le consuela y anima y, para calmar sus temores con el ejemplo de su propia tranquilidad, ordena que sus esclavos le lleven al bao; despus del aseo, se sienta a la mesa y come algo con buen humor o (lo que no es menos hermoso) finge que est de buen humor. Entretanto, en numerosos puntos en las laderas del Vesubio podan verse enormes incendios y altsimas columnas de fuego, cuyo brillo y resplandor aumentaba la oscuridad de la noche. Mi to, intentando calmar el miedo de sus acompaantes, repeta que se trataba de hogueras dejadas por los campesinos en su huida y casas abandonadas al fuego que ardan en la soledad. Luego se retir a descansar y ciertamente durmi sin la menor sombra de duda, pues su respiracin, que a causa de su corpulencia era ms bien sonora y grave, poda ser escuchada por las personas que iban y venan delante de su puerta. Pero el patio desde el que se acceda a su habitacin, repleto de cenizas y piedra pmez de tal manera haba subido de nivel que, si hubiese permanecido ms tiempo en el dormitorio, ya no habra podido salir. Luego que fue despertado, sali fuera y se rene con Pomponiano y los

dems que haban pasado toda la noche en vela. Deliberan en comn si deben permanecer bajo techo o salir al exterior, pues los frecuentes y fuertes temblores de tierra hacan temblar los edificios y, como si fuesen removidos de sus cimientos, pareca que se inclinaban ya hacia un lado, ya hacia el otro. Al aire libre, por el contrario, el temor de la cada de fragmentos de piedra pmez, aunque estos fuesen ligeros y porosos, pero la comparacin de los peligros les llev a elegir esta segunda posibilidad. En el caso de mi to venci el mejor punto de vista, en el de los dems venci el temor mayor. Para protegerse contra los objetos que caen, colocan sobre sus cabezas almohadas sujetas con cintas. En cualquier otro lugar era ya de da, pero all era de noche, una noche ms densa y negra que todas las noches que haya habido nunca, cuya oscuridad, sin embargo, atenuaban el fuego de numerosas antorchas y diversos tipos de lmparas. Mi to decidi bajar hasta la playa y ver sobre el lugar si era posible una salida por mar, pero este permaneca todava violento y peligroso. All, recostndose sobre un lienzo extendido sobre el terreno, mi to pidi repetidamente agua fra para beber. Luego, las llamas y el olor del azufre, anuncio de que el fuego se aproximaba, ponen en fuga a sus compaeros, a l en cambio le animan a seguir. Apoyndose en dos jvenes esclavos pudo ponerse en pie, pero al punto se desplom, porque, como yo supongo, la densa humareda le impidi respirar y le cerr la laringe, que tena de nacimiento delicada y estrecha y que con frecuencia se inflamaba. Cuando volvi el da (que era el tercero a contar desde el ltimo que l haba visto), su cuerpo fue encontrado intacto, en perfecto estado y cubierto con la vestimenta que llevaba: el aspecto de su cuerpo ms pareca el de una persona descansando que el de un difunto. Entretanto, mi madre y yo en Miseno; pero esto no tiene importancia para la historia, y t slo quieres tener noticias sobre la muerte de mi to. No me voy, pues, a extender ms. Tan slo aadir que yo te he expuesto con detalle todos los acontecimientos de los que o bien fui testigo o bien tuve noticias inmediatamente despus de que ocurriesen, cuando se recuerdan ms fielmente. T seleccionars lo ms importante, pues una cosa es escribir una carta y otra un relato histrico; una cosa escribir a un amigo y otra escribir para todos. Adis.

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

A la sombra del Vesubio, una aproximacin histrica

A la sombra del Vesubio, una aproximacin histrica


Mariarosaria Borriello

En el siglo i d.C. Pompeya, Herculano y la vecina Stabia eran florecientes ciudades ubicadas en el centro de una gran baha, ya tan densamente urbanizada que hiciera observar a Strabone, a comienzos de ese siglo I d.C., que desde Sorrento a Capo Miseno pareca toda una misma ciudad. Pero, como es sabido, la vida fue repentinamente interrumpida una maana, probablemente del mes de agosto del ao 79 d.C., cuando el Vesubio inici su actividad explosiva. Una crnica de aquel acontecimiento se haya en la famosa carta escrita a Tcito por Plinio el Joven, en la que narra cmo su to, Plinio el Viejo, en aquellas circunstancias encontr la muerte; estudios recientes han aclarado, de todas formas, la dinmica de lo ocurrido. Lo ocurrido, que dur aproximadamente dos das, comenz con la ascensin, a lo largo del conducto del volcn, de magma fundido; su rpida expansin hacia la superficie de la boca volcnica, por efecto del gas, liber una columna de cenizas, gases y rocas que alcanz una altura de 15 kilmetros; la accin del viento comenz a dispersar y a transportar sobre una gran rea, sobre todo en direccin a Pompeya y a Stabia, cenizas y rocas. Se ha calculado que a las 24.00 h. la columna volcnica alcanz una altura de 30 kilmetros, con emisiones de fragmentos slidos de magma de 200.000 toneladas por segundo. La actividad continu tambin al da siguiente cuando, con el colapso de la columna volcnica, el llamado surge, una nube ardiente de unos 400 grados de temperatura la primera de otras que le seguiran- alcanz Herculano, provocando la muerte inmediata de sus habitantes que, desde el inicio del fenmeno, se haban dirigido hacia el mar en busca de refugio, mientras la ciudad quedaba sepultada bajo un estrato de lava de 15 a 30 metros de espesor. La ltima de las nubes ardientes que se sucedieron caus la muerte de los habitantes de Pompeya, que qued sumergida por un manto de cenizas y rocas. Las diferentes formas de entierro han determinado, en ambos lugares, la diferente conservacin de los objetos: carbonizados, en Herculano, todos los materiales orgnicos como los comestibles y el mobiliario, por la elevada temperatura de la lava; contrariamente, en
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Pompeya, donde era otra la naturaleza de los materiales de la erupcin la ceniza y las rocas permitieron a Giuseppe Fiorelli, director de las excavaciones y a quien debemos la invencin del mtodo, en 1863, consistente en la realizacin de los calcos de los cuerpos humanos y animales, colando yeso lquido en las cavidades creadas por los restos seos que permanecieron envueltos en la ceniza volcnica solidificada envolviendo dichos cuerpos y moldeando exactamente la forma y los rasgos fisonmicos, as como los plieges de los vestidos. El extraordinario acontecimiento de la desaparicin de Pompeya y Herculano sacudi el imaginario de los modernos desde su descubrimiento, en cuanto a que gracias a las caractersticas de lo sucedido, que sell Pompeya bajo un manto de cenizas y lapilli y Herculano bajo un espeso estrato de lava, la investigacin arqueolgica ha podido sacar a la luz casas, edificios sagrados, talleres con su decoracin, mobiliario y objetos en uso en el momento de la destruccin. Este es el aspecto que, de un modo diferente a otros lugares arqueolgicos a la misma Roma convierte en nicas las ciudades de Pompeya, Herculano y los dems asentamientos antiguos a pie del volcn. Un verdadero museo al aire libre visitado anualmente por ms de dos millones de personas. Una peculiaridad que fue evidentemente apreciada ya por los excavadores de la poca borbnica, sobre todo del siglo xix, quienes sintieron la exigencia de acometer, en el contexto de las excavaciones, la restauracin, la rehabilitacin de los elementos arquitectnicos, de manera que por cuanto sea posible() no se pierda la idea de los antiguos edificios, que puedan dar la comprensin de su representacin, y cul el uso por los pompeyanos, siendo esta () la nica manera de demostrar con evidencia que Pompeya es el nico Museo que existir pueda en todo el mundo (Pompeianarum Antiquitatum Historia ii, p. 86). Las excavaciones se iniciaron a comienzos del siglo xviii en el rea de la antigua Herculano, donde, tras algunos aos de descubrimientos fortuitos a inicios de siglo (obra de un general del ejrcito austriaco, el prncipe de Elbeuf), las investigaciones fueron retomadas

por obra de Carlos de Borbn en 1738. La excavacin, que se acometi en el edificio del antiguo teatro, era efectuada mediante pozos y galeras en el espeso estrato de la dura lava solidificada que haba sepultado la ciudad antigua y sobre la cual se iban implantando los modernos edificios. Con este mismo sistema se continu excavando hasta los aos 1748 y 1749, descubriendo algunas de las ms notables y bellas casas orientadas al mar, como la casa del Atrio de mosaico y la llamada de los Cervi. Y, casualmente por la excavacin de un pozo, se produce en 1750 el descubrimiento de la Villa de los Papiros, explorada todava con el sistema de las galeras, permitiendo, en todo caso, al ingeniero militar que diriga la excavacin Karl Weber establecer los relieves y planimetras de los edificios que eran excavados. De todos modos, y debido a las dificultades derivadas del espeso estrato de lava que sepultaba la ciudad, en 1780 las exploraciones fueron suspendidas, a favor de Pompeya. Bajo el mpetu de los xitos conseguidos en Herculano, en marzo de 1748 la exploracin se extiende a otros territorios del rea vesubiana, en la localidad llamada la Civita, donde procediendo con la excavacin por trincheras y no ya por cunicoli, ser descubierta Pompeya, que se crea fuera, errneamente, la antigua Stabia, hasta que en 1762 fuese descubierta una inscripcin con el nombre de la ciudad. El inters se concentr, por consiguiente, sobre esta ciudad, con la excavacin de la parte occidental, en la Puerta Herculano y la necrpolis ms all de la misma Puerta, los teatros y el Anfiteatro; la excavacin borbnica fue interrumpida slo durante el denominado decenio francs, en el curso del cual Carolina, hermana de Napolen y mujer de Murat, dio un gran impulso no slo a las excavaciones, destinadas a identificar la extensin del territorio habitado, si no tambin a promover al mismo tiempo la documentacin de las mismas con la publicacin en aquellos aos de la gran obra de Ch. Francois Mazois, Les ruines de Pompei, que representa el compendio de las excavaciones efectuadas en todo el periodo borbnico. La excavacin borbnica se haba dirigido sobre todo

a la recuperacin de tesoros, de aquellas obras que, recogidas desde los primeros aos de trabajos en el Real Museo Ercolanese de la Villa real de Portici y despus en el Real Museo Borbnico, deban contribuir a crear un museo verdaderamente nico, favoreciendo as a aumentar el prestigio del soberano. En las Guas del Museo pueden leerse expresiones de tipo celebrativo que formulan con claridad este concepto. A propsito, resulta ejemplar lo escrito por Domenico Morelli, en 1835, en la Guide du Muse Royal Bourbon: Le muse Bourbon, difice si juste titre clbre dans le monde entier, attire lattention de tout homme vers dan la littrature des anciens et amateur des beaux-arts... Ses belles salles enrichies de tout ce qui a t dcouvert jusq prsent Pompi, Herculanum... ont mrit ce muse, unique en son genre, une clebrit universelle. Un momento fundamental en la historia de las investigaciones arqueolgicas en Pompeya es, en 1860, el nombramiento de Giuseppe Fiorelli en la Direccin de las Excavaciones, persona considerada el fundador del mtodo cientfico aplicado en los trabajos de excavacin en las ciudades sepultadas por la erupcin. Adems de inventar el mtodo del calco, debemos a Fiorelli un neto cambio de orientacin en la investigacin arqueolgica, hasta aquel momento conducida con criterios todava enfocados al anticuario del siglo precedente, por lo que, a partir de entonces, no se excav ms en busca de obras bellas, importantes y conservadas en su integridad, que haban enriquecido el Real Museo Borbnico, sino que la investigacin se dirigi a la exploracin completa y sistemtica de la ciudad. Sera demasiado largo en esta ocasin trazar un cuadro exhaustivo de las innumerables clases de mobiliario, de ornamentacin, del instrumentum domesticum y de todo lo recuperado en los lugares vesubianos, que representan una de las almas del Museo Arqueolgico Nacional de Npoles. La historia de las excavaciones de las ciudades vesubianas est, de hecho, estrechamente relacionada con la del Museo napolitano, que custodia hoy miles de objetos recuperados a lo largo de dos siglos, desde la coleccin de pinturas murales extradas de la excavacin borbnica a los conjuntos
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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

A la sombra del Vesubio, una aproximacin histrica

[Cat. 79]. Ptera en bronce

[Cat. 95]. Estufa para calentar alimentos

decorativos y objetos de uso cotidiano, que constituyen un patrimonio nico y exclusivo del museo napolitano. Conviene recordar que ste lleg a serlo, con el nombre de Real Museo Borbnico, slo cuando sea para afrontar la imprevista e inesperada abundancia de hallazgos, sea por el temor a una eventual erupcin del Vesubio que, por segunda vez, hubiera podido sepultar definitivamente los preciosos testimonios de la antigua ciudad fueron trasladadas las colecciones borbnicas (entre 1805 y 1822) del Real Museo Ercolanese de Portici, la residencia real donde, desde 1750, haban sido reunidos los objetos recuperados en las excavaciones de la vecina Herculano y, posteriormente, de Pompeya. Aqu, de hecho, haba sido trado el extraordinario conjunto de estatuas y esculturas 50 de bronce y 21 de mrmol hoy orgullo del Museo Arqueolgico,
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recuperadas entre 1754 y 1758, que formaban parte del complejo decorativo de una gran villa, la Villa dei Papiri, llamada as por el hallazgo de 1758 rulos de papiro que formaban la biblioteca de la misma villa (hoy se encuentran en la Oficina de los papiros de la Biblioteca Nacional de Npoles): un conjunto ste, slo a modo de somero recordatorio de lo ms destacado, formado por bustos de filsofos, clebres retratos y esculturas de bronce, como el Sileno ebrio, la pareja de corredores, las estatuas ecuestres y las estatuas de bronce de magistrados encontradas en el Teatro de Herculano. Excepcional es tambin no slo por la variedad y cantidad (varios miles) como por la informacin que transmiten a fin de reconstruir aspectos de la vida social, del comercio o del culto la ingente cantidad de objetos de uso cotidiano y decorativo que el Museo conserva. As, podemos admirar los utensilios de cocina de bronce o de cermica algunos extraordinariamente similares a los que hoy en da se usan las vajillas de mesa ms apreciadas en bronce que cermicas- con su innumerable variedad de formas, o el excepcional servicio de mesa de plata recuperado en la Casa del Menandro, que comprende recipientes para comer, para beber, cubertera y bandejas. Excepcionales por el perfecto estado de conservacin son los denominados samovar, ingeniosos recipientes dispuestos en el interior de una doble cmara, destinados a mantener caliente la temperatura de los lquidos vino o agua, elegantes en la forma y en los minuciosos y complejos elementos

[Cat. 83]. Jarra de vidrio

ornamentales. Y en cuanto a los recipientes de vidrio, destinados no slo a la mesa, si no tambin y sobre todo a ser pequeos contenedores para blsamos y perfumes, debemos recordar el clebre Jarro azul, la anforilla de vidrio azul y pasta vtrea blanca fabricada con la tcnica del vetro-cammeo, uno de los raros ejemplares conocidos de la antigedad, que parece haber sido encontrada en Pompeya en una tumba sobre la Via dei Sepulcri. No es esta la ocasin y sera demasiado largo de ofrecer una panormica completa de los objetos decorativos estatuillas y relieves destinados sobre todo a adornar jardines o de aquellos pertenecientes a lo cotidiano, pero cabe mencionar algunas categoras de objetos, en cuanto son testimonio nico de lo recuperado en las dos ciudades vesubianas, como las balanzas, los pesos, los instrumentos de medida o los quirrgicos o, incluso, los restos de tejidos y de comestibles, en sorprendente estado de conservacin. Es, sin embargo, la coleccin de pinturas de Pompeya y Herculano la que convierte en verdaderamente

exclusivo el Museo Arqueolgico de Npoles, definido, no equivocadamente, por algn estudioso como el Santuario de la pintura antigua. Salvo alguna excepcin cuatro pinturas sobre mrmol se trata de partes o fragmentos de las pinturas que decoraban las paredes del interior de las casas, talleres y edificios pblicos, que fueron extradas por los excavadores de la poca borbnica para ser luego enmarcadas como cuadros, tal y como los observamos hoy en da, con la finalidad de incrementar las colecciones reales. Tampoco debe sorprender que entre los miles de cuadros que el Museo conserva se encuentran representados gran parte de los gneros pictricos conocidos y codificados de la pintura de pocas posteriores: los temas mitolgicos, como los grandes frescos del Templo de side en Pompeya y los de la Baslica de Herculano, o las numerosas figuras de divinidades que a menudo resaltan sobre el fondo de color rojo, el famoso rojo pompeyano; el paisaje, la naturaleza muerta, la pintura de gnero, la cual, con unas pocas pinceladas de tcnica cursiva representa con inmediatez escenas de vida cotidiana como los cuadritos de cantinas con sus clientes o representaciones destinadas a los Lares, los santuarios domsticos dispuestos en las casas y en los talleres. Queremos tambin recordar el famoso cuadro que representa el Anfiteatro de Pompeya, reproducido con fidelidad, con la vivaz representacin del episodio de la pelea entre los habitantes de Nocera y los de Pompeya con ocasin de los juegos celebrados en el 59 d.C. Tampoco faltan vvidos ejemplos de retrato, como el cuadrito pompeyano popularmente conocido como el retrato de Pasquio Proculo y su mujer que representa a dos esposos, Terentius Neo y su mujer, de fuertes rasgos expresivos, pero de complaciente y aristocrtica actitud. Al igual que las pinturas, los mosaicos de pavimento los emblamata, cuadritos puestos en el centro del suelo de las habitaciones importantes fueron destacados por los excavadores borbnicos al ser llevados a museo, por lo que hoy el Museo de Npoles posee una coleccin de menor nmero pero no inferior en importancia a la de pinturas: entre los ms apreciados
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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

A la sombra del Vesubio, una aproximacin histrica

[Cat. 28]. Aquiles y Quirn (fresco)

[Cat. 27]. Hrcules y Tlefo (fresco)

recordemos los dos mosaicos de refinada tcnica firmados por el artesano que los realiz Dioscoride di Samo datables en los siglos iii-ii a.C., o un pequeo y refinado retrato de dama, gnero inslito en el retrato romano. Fueron tambin destacados y llevados a museo los esplndidos mosaicos de la Casa del Fauno, excavada en los aos 1830-1831, entre esos el grande y celebrrimo mosaico de suelo del tablino de aquella casa, conocido como Mosaico di Alejandro, que representa la batalla entre Daro iii y Alejandro Magno, que por su excepcional tamao sirvi para identificar la casa, llamada por este motivo Casa del gran mosaico. Por otra parte, algunos documentos de la poca recuerdan (Pompeianarum Antiquitatum Historia ii, p. 295) que slo pocos aos despus, en 1834, se haba realizado una maqueta de la casa en corcho, segn la tradicin de los artesanos que trabajaban en el Real Museo Borbnico destinado a S. M. la Reina de Espaa.
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Este enorme patrimonio del que hemos trazado slo un breve excursus goza de reconocida notoriedad por su excepcional papel que ha representado para el conocimiento del mundo clsico, tras el descubrimiento de Pompeya y Herculano; de igual modo el Museo, que fue etapa obligada del Grand Tour para los jvenes aristcratas europeos que deban perfeccionar su cultura. A propsito de esto, me gusta recordar un reciente y pertinente artculo (in Quaderni di Studi Pompeiani I, 2007) de un estudioso espaol, Jorge Garca Snchez, sobre la presencia de artistas espaoles en Pompeya y Herculano en los siglos xviii y xix, para los cuales, a diferencia de los pensionnaires de la Academia de Francia, dificultades de carcter administrativo haban impedido salir de Roma para conocer los monumentos antiguos de Pompeya y de los dems sitios antiguos de Campania, mientras, a mediados del siglo xix, estos viajes de estudio s conocieron un mayor impulso, cuando Bernardino Montas realiz acuarelas y dibujos en su lbum de Pompeya, que en 1999 fue objeto de una bella exposicin en el Museo Arqueolgico de Npoles. Mientras en la segunda mitad del siglo xix,

y sobre todo a mediados, Pompeya fue intensamente visitada por reyes y personalidades de la cultura de todos los estados europeos, en honor a los cuales se organizaba a menudo la excavacin de un sector, no puede decirse lo mismo de Espaa: las espordicas noticias registradas en los documentos recuerdan el 30 de abril de 1845 ...una visita del Sr. Marqus de Ajerbe, Grande de Espaa... que, como parece, presenci la excavacin de una vivienda de la Regio vii y, de fecha 22 de mayo de 1847, la visita de ...S. M. la Reina Cristina de Espaa con numeroso squito..., en honor de la cual fue organizada una excavacin en la Casa de M. Lucrecio (ix, 3, 3), entonces denominada delle Sonatrici (Pompeianarum Antiquitatum Historia ii, p. 539 e 465). Un papel de primera importancia para la difusin de la cultura artstica y literaria en las cortes europeas tuvo, en el siglo xviii, la publicacin (desde 1757) de las colecciones reales en los volmenes de las Antichit di Ercolano esposte, ilustradas por miembros de la Academia Herculana, fundada por Carlos iii en 1755 y publicadas por la Imprenta Real, a pesar de su limitada difusin en cuanto donacin exclusiva del soberano a los reyes europeos. Hoy, la coleccin de las matrices de cobre algunas de las cuales hemos querido mostrar

en la presente exposicin destinadas a la publicacin de las ilustraciones no slo de la Antigedad de Herculano, si no tambin todas las dems obras editadas por la Imprenta Real hasta 1860, son patrimonio del Museo Arqueolgico de Npoles. Se trata de una de las mayores colecciones calcogrficas presentes en Italia, compuesta por 5864 planchas de grabado, muchas de las cuales conservan incluso la primera impresin de prueba, cerca de mil pertenecen a los volmenes publicados por las Antichit di Ercolano esposte, mientras otro grupo son cobres inditos. Es evidente la importancia de ms de 2500 ejemplares utilizados para la publicacin de la Edito prior y de la Editio altera de los papiros descubiertos en las excavaciones borbnicas de la villa homnima. Tambin resulta superfluo subrayar cmo a travs de las publicaciones de la Imprenta Real, a partir de la segunda mitad del siglo xviii, se difundi el gusto por lo antiguo, que penetr en la produccin artesanal, en los adornos y en las artes decorativas hasta las primeras dcadas del siglo xix en toda Europa. Por consiguiente, y a la luz de todo lo aqu expuesto, se puede comprender la ya clebre frase de Goethe: ...Grandes catstrofes han sacudido el mundo, pero pocas han provocado tanto placer a los postreros.

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El origen de la cultura romana podemos encontrarlo en la Grecia clsica, de la cual tom sus rasgos fundamentales. Pero esta adaptacin no fue un calco inconsciente, sino un proceso de asimilacin con sus orgenes etruscos, oscos y latinos, que formaron la poblacin inicial de la ciudad de Roma. Sin embargo la caracterstica diferencial ms importante de su cultura consiste en el pragmatismo, sus artes son el gobierno y la administracin poltica. La ley y el orden constituyen el pilar de su existencia. La base social romana est formada por campesinos y ganaderos eminentemente conservadores que exigen la fijacin y respeto de los derechos individuales. El mximo honor al que se aspira es la concesin del derecho a la ciudadana romana. A medida que se va produciendo la expansin geogrfica, la maquinaria poltica de Roma se fundamenta en los siguientes colectivos. Guerreros, la finalidad principal del ejrcito consiste en la defensa del territorio, ampliacin y control de las nuevas fronteras. La tropa est formada por leva obligatoria de los ciudadanos. Funcionarios que constituyen un cuerpo perfectamente estructurado jerrquicamente, surgido de un sentido unitario de ordenacin poltica. Ingenieros, la expansin territorial perdurable exige unas eficaces vas de comunicacin y servicios pblicos. Es imprescindible la construccin de carreteras, puentes, acueductos y edificios oficiales. As el gigante romano domina el mundo.

La civilizacin romana

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana Dioses y mitos

[Cat. 26]

Estatua de representacin femenina

poca augusta Herculano Mrmol blanco Alt. 176 cm.; base 54,5 x 39,5 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles En el mbito de la rica documentacin de retratos y estatuas femeninas recuperadas en las excavaciones de Herculano, se encuentra esta bonita estatua, ciertamente honoraria, de un personaje no identificable. La figura, en pie, cubierta, retiene con la mano derecha el pesado manto que tambin cubre el brazo. El rostro es ancho y de mejillas llenas, los ojos grandes se abren bajo una amplia arcada de cejas; el peinado, con raya central, se dispone en dos bandas apenas onduladas, que dejan libre la frente; y es justo el carcter del peinado, que recuerda aqul de Antonia Menor, lo que lleva a determinar la cronologa del retrato. Se tiene que recordar que Herculano, a diferencia de Pompeya, ha restituido numerosos retratos y estatuas femeninas, de personajes generalmente no identificables, que se colocan entre la edad augusta y aqulla tiberiana, y parecen confirmar que se hubiera conseguido una cierta visibilidad social de la mujer en aquel perodo. [mb] Bibliografa: S. Adamo Muscettola, Ritratto e societ ad Ercolano, en Gli antichi Ercolanesi, Npoles 2000, 112, fig. 19

[Cat. 25]

Estatuilla de Apolo

[Cat. 24]

nfora vinaria

Primera mitad del S. i d.C. rea vesubiana Terracota rojiza Alt. 99 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Este tipo de nfora (forma Dressel 2-4; Schoene-Mau xii) con cuerpo muy alargado, punta redondeada, hombro oblicuo claramente diferenciado del cuerpo y asas de doble bastoncillo, es un tpico depsito cermico para el transporte del vino muy escasamente presente en el rea vesubiana y en Campania. [mb]
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S. i d.C. Pompeya Mrmol blanco Alt. 106 cm; base 34 x 26 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La estatuilla, destinada con toda probabilidad a la decoracin de un espacio abierto, se rehizo en el tipo del Apolo Liceo, atribuido a Praxteles, en el cual el dios es mostrado como un jovencito, con el brazo derecho levantado sobre la cabeza. Las varias reelaboraciones que se propusieron en edad helenstica y en poca romana muestran, como en este ejemplar, el dios jovencito que se apoya con el brazo izquierdo en un robusto tronco de rbol al que est atada estrechamente con vendas la aljaba. [mb]

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana Dioses y mitos

Se trata de una representacin alegrica de Hrcules, como antepasado del rey de Prgamo, que se reencuentra con su hijito Tlefo. En el centro, en un ambiente agreste, domina una imponente figura femenina sentada sobre una roca, personificacin alegrica de la Arcadia. Junto a ella hay un gran cesto de uva, mientras a sus espaldas un pequeo stiro, con syrinx y pedum, alude a las fiestas dionisacas que se celebraban en Prgamo. El pequeo Tlefo est en primer plano, mientras una cierva le da el pecho. La figura alada, arriba a la derecha, es Parthenion, personificacin del monte donde Tlefo naci. La figura de Hrcules, en escorzo mientras dirige la mirada a su hijo, es parecida al tipo del Hrcules Farnese creado por Lisipo; el guila es el smbolo de Zeus, padre del hroe. La poderosa estructura corporal recuerda las figuras de los gigantes en el ara de Prgamo, como tambin en la figura de la Gran Madre del mismo monumento, se inspira la figura femenina alegrica de la Arcadia. Por todo esto es muy probable que este fresco se inspire en un original de Prgamo del helenismo medio, al que el pintor del fresco herculano ha aadido otros elementos. [mb]
[Cat. 27]

[Cat. 28]

Aquiles y Quirn (fresco)

iv estilo (45-79 d.C.) Herculano, de la llamada Baslica Pintura sobre revoque 125 x 127 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Sobre un fondo arquitectnico compuesto por un alto zcalo angular coronado por un arquitrabe dividido en varias partes y adornado con clpeos y bucrneos, y que remata con una cornisa adornada con volos, se yergue en primer plano la poderosa figura del centauro Quirn, educador y maestro del hroe griego Aquiles, representado en el momento de ensear a tocar la ctara al joven alumno. Hay que destacar el asombroso parecido de la cabeza del centauro con la de Hrcules en el otro fresco del mismo edificio, el que representa a Hrcules con el pequeo Tlefo. Estos, junto a otros dos frescos, que representan uno a Teseo liberador y otro a Marsias y Olimpo, formaban parte de la decoracin de las paredes del edificio conocido generalmente como Baslica, aunque otra escuela de pensamiento sostiene que estaba dedicado al culto imperial. [mb]

Hrcules y Tlefo (fresco)

iv estilo (45-79 d.C.) Herculano, de la llamada Baslica Pintura sobre revoque 218 x 182 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles

Bibliografa: M. Ruggiero, Storia degli scavi di Ercolano, Npoles 1885, p. 57 K. Schefold, La peinture pompienne. Essai sur levolution de sa signification, Bruselas 1972, pp. 205-207 y p. 241 n. 48 aa.vv., La peinture de Pompi, Pars 1993, p. 235 sg. y 272

Bibliografa: M. Ruggiero, Storia degli scavi di Ercolano, Npoles 1885, p. 58 K. Schefold, La peinture pompienne. Essai sur levolution de sa signification, Bruselas 1972, pp. 200-204 e p. 241 n. 46 aa.vv., La peinture de Pompi, Pars 1993, p. 235 sg. y 272

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana Dioses y mitos

[Cat. 29]

Camillo Paterni (dis.) F. Morghen (inc.)

Musa danzante Aguafuerte 472 x 360 cm Museo di Capodimonte, Npoles

[Cat. 30]

[Cat. 31]

N. Vanni (dis.) F. Morghen (inc.)

N. Vanni (dis.) F. Morghen (inc.)

Musa danzante Aguafuerte 455 x 320 cm Museo di Capodimonte, Npoles

Musa danzante Aguafuerte 465 x 323 cm Museo di Capodimonte, Npoles

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana Dioses y mitos

nica sin mangas drapeada en suaves y sutiles pliegues, y el himation que forma un suave rodillo de pliegues a la altura de la pelvis, cubriendo totalmente el brazo izquierdo; en el pecho, est anudada la pequea capa con franjas, tpica de Isis. En el brazo izquierdo sostena una cornucopia, hoy perdida. La cabellera, separada en el centro, se dispone en suaves y espesas mechones repeinados sobre las sienes, recogidas en un moo sobre la nuca, mientras dos largos mechones con anillos caen sobre los hombros y dos cortos rizos enmarcan el rostro. Una fina banda de plata sostiene el peinado, en cuya parte central se alza una compleja corona isiaca de plata formada por una pareja de plumas entre las que surge el disco solar. La mueca derecha est adornada con una pulsera cuyos extremos tienen forma de cabeza de serpiente. La elegante ornamentacin de la base, en damasquinado de plata, consiste en una guirnalda de hiedra y bayas que, en la cara principal, est acompaado de un bucrneo, y en las laterales, por una estrella. El culto a Isis tuvo una gran difusin en Pompeya y Herculano, ya desde el siglo ii a.C.; all encontr gran favor la forma sincrtica de Isis-Fortuna, originada en Alejandra de Egipto donde a la iconografa propia de la diosa se agregan los atributos de Tyche-Fortuna como atestiguan las numerosas estatuillas que tenan un sitio en los lararios domsticos junto a las divinidades propias del panten romano. [mb]
[Cat. 32]

[Cat. 33]

Estatuilla de Venus

S. i d. C. Pompeya Mrmol blanco; restos de color Alt. 38 cm; diam. base 16,5 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La figura, que se apoya sobre una base circular, muestra a la diosa que, salida del bao, se escurre el pelo, segn una difusa iconografa de la diosa, muy conocida en poca tardo helenstica. El nfora estilizada que est a su lado est casi completamente cubierta por la capa de la diosa, recogida en un nudo de pesados pliegues, que hacia atrs se dispone en rgidos y simtricos pliegues verticales, y que conserva bien visibles restos de un vivaz color rojo, parte de la originaria policroma de la estatuilla. En los agujeros cerca de los lbulos de las orejas tuvieron que estar insertados pendientes metlicos, hoy perdidos. Creado en mbito alejandrino, este tipo iconogrfico de la diosa tuvo gran aceptacin en edad romana, como certifican los muchos ejemplares difundidos en toda la cuenca mediterrnea y a veces realizados tambin en un material pobre como la terracota, como tambin certifican las mismas recuperaciones de Pompeya: en las casas de las ciudades vesubianas, estatuillas de este tipo fueron usual adorno de fuentes y peristilos. Indita. [mb]

Estatuilla de Isis-Fortuna

Herculano Bronce con damasquinado de plata Alt. 42,5 cm; base: 9,2 x 9,1 cm; alt. 9,3 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Esta estatuilla encontrada en 1746, que controla con la diestra el gran timn sujeto con pernos a la pequea base, representa a la diosa segn la iconografa habitual durante el periodo helenstico y romano: con la cabeza apenas girada hacia la derecha, lleva una larga t-

Bibliografa: Le Antichit di Ercolano esposte, vol. vi, 1771, p. 97-101, tav. 25-26 Pompei A.D. 79 (catlogo de la muestra Boston 1978, a cargo de J.B. Ward Perkins e A. Claridge), ii, p. 180, n. 181 S. Adamo Muscettola, Osservazione sulla composizione dei larari con statuette in bronzo di Pompei ed Ercolano, en Toreutik und figrlische Bronzen rmischer Zeit, Berlin 1980, pp. 9-32 J.M. Noguera Celdrn, Ciclos estatuarios en Herculano, segn Delle Antichit di Ercolano. Tomo sesto: Statue, en Bajo la clera del Vesubio, Murcia 2004, p. 168

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana Dioses y mitos

[Cat. 34]

[Cat. 35]

Estatuilla de Lar

Estatuilla de Lar

Herculano Bronce Alt. 28,8 cm; base 9,7 x 9,7 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Hallada en 1762 en el rea del teatro, la estatuilla representa un Lar en el que, tanto la posicin del pie izquierdo levantado del suelo, como el atuendo movido y ensanchado con los pliegues dispuestos en abanico sugieren un rpido movimiento de danza que a menudo caracteriza a estas divinidades. En la diestra alargada sostiene la ptera, en la izquierda una cornucopia llena de frutos. El rostro, ovalado y de grandes ojos, est enmarcado por el peinado de mechones rizados, cortos y tupidos, que cubren gran parte de la frente. El calzado se parece a una botita ajustada al pie. Como en la estatuilla precedente, la parte posterior es completamente plana, puesto que su posicin en el interior del larario haca de su parte frontal la contemplada preferentemente. La base, con molduras, est adornada en la parte baja con una fila de dentellones estilizados, en la alta con un motivo de volos planos. [mb] Bibliografa: Le Antichit di Ercolano esposte, vol. vi, 1771, p. 199 M. Ruggiero, Storia degli scavi di Ercolano, Npoles 1885, p. 403 Pompei A.D. 79 (catlogo de la exposicin Boston 1978, a cargo de J.B. Ward Perkins e A. Claridge), ii, p. 190, n. 214 S. Adamo Muscettola, Osservazione sulla composizione dei larari con statuette in bronzo di Pompei ed Ercolano, en Toreutik und figrlische Bronzen rmischer Zeit, Berln 1980, pp. 9-32

Herculano Bronce Alt. mx. 27,5 cm; base 9 x 9 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles El jovencito viste el atuendo habitual en la iconografa de esta divinidad, una corta tnica atada a la cintura que, en este ejemplar, cae con un amplio y suave pliegue, y el calzado anudado con cordones en el empeine. Con la mano izquierda levanta un manojo de espigas, como si quisiera agitarlo, mientras que en la diestra, bajada, sostena la stula, hoy perdida. El cabello, peinado a modo de fila de densos mechones rizados que enmarcan el rostro, est adornado con una guirnalda de hojas, anudada en la nuca con una cinta, cuyos extremos caen, ondulantes, hasta posarse en los hombros. La base circular con molduras, que se apoya sobre un zcalo cuadrangular de lados biselados, est adornada en su parte ms baja por una fila de hojas que se alternan con dardos, en su parte alta por una fila de hojas estilizadas y por una fila de aljfares. Estatuillas en bronce de estas divinidades domsticas, protectoras de la casa y de la familia, estaban presentes en todos los lararios de los hogares de Pompeya y de Herculano. [mb] Bibliografa: Pompei A.D. 79 (catlogo de la muestra Boston 1978, a cargo de J.B. Ward Perkins e A. Claridge), II, p. 190, n. 213 S. Adamo Muscettola, Osservazione sulla composizione dei larari con statuette in bronzo di Pompei ed Ercolano, en Toreutik und figrlische Bronzen rmischer Zeit, Berln 1980, pp. 9-32

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana Dioses y mitos

[Cat. 36]

Estatuilla de Minerva

Herculano Bronce, con damasquinado de cobre y plata Alt. 24,7 cm; diam. base 8,3 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La estatuilla, que se apoya sobre una elegante base con molduras, representa a la diosa armada, segn el antiguo estilo del Promachos del escultor Fidias: de frente y con la cabeza cubierta con el yelmo, levemente girada hacia la derecha, con el brazo izquierdo levantado en el acto de aferrar el asta (hoy perdida) y con la mano diestra bajada asiendo la ptera. La larga tnica, que baja en tupidos pliegues verticales, est cubierta con el corto himation, que a lo largo del lado
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derecho est movido por una serie de esquemticos pliegues en zigzag, dos de los cuales son realzados por un precioso damasquinado de plata. El pecho est cubierto por la gida, realizada con un elegante trabajo de damasquinado en plata y cobre, en el centro de la cual campea el habitual rostro gorgneo. Los rasgos del rostro son menudos y regulares: en la pupila, realizada en plata, originariamente estaba insertado el iris, hecho con diferentes materiales, a lo mejor pasta de vidrio; por encima de la larga melena, de largas y finas guedejas onduladas, y recogida en un nudo que baja hasta los hombros, est el yelmo de cresta muy alta, decorado en los laterales con delicados ornamentos de plata con forma de voluta; con el mismo material estn realizados tambin algunos detalles, tales como los botones del himation, las uas y los remaches del calzado. La base se compone de dos elementos contrapuestos, con molduras, decorados, el inferior con una fila de hojas de acanto alternando con hojas lanceoladas, mientras que el superior, decorado tambin con hojas lanceoladas, termina con una moldura que sobresale con volos y dardos. Minerva es una de las divinidades mayormente representada en la composicin de los lararios de las antiguas ciudades vesubianas, como testifican los numerosos ejemplares hallados, a veces realizados incluso con materiales pobres, como la terracota, de los que se aleja, por su factura preciosista, esta estatuilla, obra eclctica realizada entre finales del siglo i a. C. y el siglo i d. C. [mb] Bibliografa: Le Antichit di Ercolano esposte, vol. vi, 1771, p.17y sg., tav.v. Pompei A.D. 79 (Catlogo de la Exposicin Boston 1978, a cargo de J.B. Ward Perkins y A. Claridge), ii, p. 190 n. 212 J.J. Winkelmann, Sendschreiben von den herculanischen Entdeckungen (a cargo de Stephanie-Gerrit Bruer y Max Kunze), Maguncia 1997, I, p. 199 (92. 15) J.M. Noguera Celdrn, Ciclos estatuarios en Herculano, segn Delle Antichit di Ercolano. Tomo sesto: Statue, en Bajo la clera del Vesubio, Murcia 2004, p. 167

[Cat. 37]

Herma bifronte

Mrmol blanco Alt. 24,5 cm; larg. 14,5 cm; base 14 x 14 cm. aprox. Museo Archeologico Nazionale, Npoles Elemento habitual en la decoracin del jardn de la casa romana, la herma presenta por un lado una cabeza masculina con barba, por el otro una cabecita juvenil, ambas connotadas por los tpicos elementos bquicos representados por la guirnalda de hojas de hiedra, bayas y pmpanos que circundan el rostro adems de una diadema plana y de una cinta que desciende por

los lados del cuello con dos largos bordes planos. La cabecita juvenil tiene rasgos minuciosos, la otra destaca por la amplia barba plana hecha con rizos rgidos dispuestos simtricamente, nariz breve, pmulos altos y evidentes, elementos todos que recuerdan los rasgos ennoblecidos de tipo silnico. Pequeas hermas de tipo dionisiaco que aluden al mundo de la naturaleza estaban diseminadas entre el verde de los jardines de las casas pompeyanas, como atesta no slo el considerable nmero descubierto, a menudo obra rutinaria de escultores locales, sino tambin la reproduccin de ellas que se encuentra en las notables pinturas con temas de jardn. [mb].

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana Dioses y mitos

[Cat. 38, 39]

Medallones

S. i d.C. Herculano Plata sobre soporte de bronce Diam. 13,5 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Los dos medallones de plata, montados sucesivamente sobre un soporte de bronce con asas perfiladas y anillo para la suspensin en el reverso, representan respectivamente los bustos en relieve de Apolo y de Diana. Apolo est representado de frente con la cabeza recostada hacia la izquierda, con largos cabellos, recogidos sobre la cabeza por una cinta, que descienden a los lados del cuello en cuatro parejas de bucles; el torso est desnudo y porta sobre el hombro la aljaba. Diana, est representada tambin de frente con la cabeza recostada hacia la derecha, tiene un elegante y elaborado peinado: una trenza central en lo alto de la cabeza divide el cabello a los lados del rostro con una serie de mechones blandos simtricos que se recogen tras la nuca; la diosa viste la tnica y tiene la aljaba sobre el hombro. Los dos discos de plata con los bustos contrapuestos y simtricos de Apolo y Diana, hermanos divinos hijos de Latona, fueron creados para ser admirados en pareja, realizados quizs como para uso decorativo como apliques, pero no se excluye que fueran el emblema central de grandes copas profundas destinadas a la decoracin de la mesa, como la copa con busto en relieve de frica que forma parte del Tesoro de Boscoreale, ahora en el Museo del Louvre, o la copa con gran medalln central en alto relieve con Atenea, perteneciente al Tesoro de Hildesheim, ahora conservado en Berln, en el Staatliche Museen Preussicher Kulturbesitz. A menudo las copas con emblema central fueron producidas con sujetos anlogos, Apolo y Diana, Attis y Cibeles, pero, a pesar de su gran difusin, muy raramente estn documentadas; quedan, sin embargo, todava numerosos medallones, que en origen decoraron el fondo de copas o platos que se destruyeron, guardados algunos ya de antiguo por la preciosa factura y el sentido simblico intrnseco, como en el caso del medalln de plata con la representacin de la Fortuna del Museo Arqueolgico de Npoles, hallado en Pompeya en el Callejn de los Esqueletos (VII,13,19) junto al cuerpo de una mujer que huy llevando consigo, en un bolso, una estatuilla de mbar y la platera de la familia, dos copas, un espejo y algunas cucharas (v. T. Giove, Il Vicolo degli Scheletri (vii,13,19) en Storie da uneruzione, a cargo de A. dAmbrosio, P.G. Guzzo, M. Mastroroberto, Miln 2003, pp. 255-258). [tg] Bibliografa: L. Pirzio Biroli, Largento dei Romani, Roma 1991, p. 255, n. 20-21 J.Mhlenbrock-D.Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, pp. 305-306, 8.17-18

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana La cermica

[Cat. 40]

Cliz de cermica sigillata

Pompeya, vii 9, 3 (Santuario de Lares Pblicos) Terra sigillata aretina Alt. 15,3 cm; diam. Borde 17,9 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Este cliz se compone de varios fragmentos, falta una parte del borde y de la pared, tipo semejante a Dragendorff Ih, con borde abombado y hacia afuera marcado con una nervadura, fondo hemisfrico sobre un pie alto adornado con molduras diferenciado por un estrechamiento con surcos concntricos mltiples. Debajo del borde una banda con volos y guirnalda de hojas que enmarca la decoracin en relieve realizada con cuatro muchachas aladas, las Estaciones u

Horai, con peplos al viento, alternados con capullos, racimos y volutas de acanto o de vid en flor. La primera figura est de frente con las alas desplegadas; por una parte sujeta un pequeo cerdo y por otra levanta un trozo del manto hinchado por el viento (invierno?). La segunda tiene las alas abiertas y sujeta una ramita (primavera?). La tercera estacin es parecida a la primera (verano?), la cuarta avanza hacia la derecha con las alas tendidas, con el brazo izquierdo sujeta por las patas un cervato apoyado en los hombros y con la mano derecha sujeta una pequea canasta (otoo?). El rostro y el busto estn girados tres cuartos y las piernas estn de perfil. Entre la primera y la segunda estacin aparece el sello en cartucho rectangular certvs/rasini. La fragmentacin de la copa impide una lectura completa y segura de los atributos que caracterizan a las muchachas, sin embargo el tema encuentra muchas referencias en la iconografa romana, sea en mbito pictrico como escultrico y de manufacturas en bronce; en particular el mismo tema se repite en un cliz que se atribuye al taller de Cn. Ateius, hoy en Londres, del 10-15 a.C. El cliz, cuya decoracin est realizada con el sello especficamente aretino, no se estaba utilizando en el momento de la erupcin: de hecho, se hall en fragmentos en una prospeccin realizada en 1904 por detrs del Santuario de los Lares Pblicos. La vasija, realizada por el taller Rasinius, entre las ms refinadas de Arezzo, contempornea a las primeras fases de la produccin del taller de Marcus Perennius, puede ser de la edad augusta. [ams] Bibliografa: aa.vv., Cibi e Sapori a Pompeya e dentorni, Castellammare di Stabia 2005: 59 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 244

[Cat. 41]

Jarrita de arcilla

Pompeya, ii 8, 2 Terracota acromtica Alt. 16,9 cm; diam. fondo 5,2 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Jarrita (oinochoe) trilobulada con borde ligeramente diferenciado, cuello alto cilndrico, pared oblicua, grueso cuerpo ovoidal y pie bajo en forma de anillo. Desde la boca sale un asa bfida que se eleva desde el borde, se dobla hacia abajo y se une debajo de la pared. El asa est decorada con cortos tramos oblicuos, que se asemejan al entrelazamiento de una cuerda, y est decorada en la unin con un aplique que representa una mscara satrica acabada con mucho cuidado con pelo, barba y bigote con forma de tirabuzones ensortijados. El cuello y la pared de la jarrita estn decorados con rasgos verticales y bandas con motivos en forma de corazones y de olas. El cuerpo est decorado con 6 figuras de perfil, como aplique, que destacan sobre el fondo liso; stas componen la escena del sacrificio de Ifigenia en Aulide, uno de los temas preferidos y ms conocidos de la tragedia antigua. La escena principal est formada por un grupo de cuatro personajes: una figura masculina, anciana, (Calcante), a sus pies se entrev un altar, con los brazos tendidos hacia delante, empua una espada y tiende el brazo izquierdo hacia una figura femenina (Ifigenia). La muchacha lleva unas largas vestiduras, tiene los brazos unidos en su regazo y la cabeza inclinada, en actitud humilde, y la sujeta por los brazos un tercer hombre desnudo en actitud heroica (Aquiles o un criado de Agamenn); sigue a la derecha una figura masculina (Agamenn), capite velato, apoyada en un bastn. En los dos lados cierra la escena un personaje masculino, firme, repetido como de relleno donde a lo mejor se reconoce Plades (u Oreste) o Aquiles. La decoracin de la jarra se refiere a una tradicin compleja, que encuentra comparaciones en diferentes mbitos iconogrficos y literarios (De Caro 1984).

La jarra es obra de talleres locales que cambian de sujetos y de modelos en el mbito metalrgico; puede ser incluida entre los productos de alta artesana sea por la composicin, sea por la definicin de los detalles descriptivos y decorativos. [ams] Bibliografa: S. De Caro, Ifigenia en Aulide su una brocca fittile da Pompeya, en Bolletteno dArte 1984, 23 pp. 39-50: 39-50 aa. vv., Cibi e Sapori a Pompeya e dentorni, Castellammare di Stabia 2005: 61 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 238

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana La cermica

[Cat. 42]

[Cat. 43]

Copa de cermica vidriada

Pompeya, localidad indefinida Terracota vidriada Vidrio verde en el exterior y marrn en el interior Alt. 12 cm; diam. 15,4 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Copa cubierta enteramente con vidrio verde en el exterior y marrn en el interior, con borde vertical diferenciado, cuerpo hemisfrico, pie distinto adornado con moldura. El cuerpo est enteramente decorado con pias alternadas con rosetas. La copa, de la cual se encuentran en Pompeya otros ejemplares parecidos, parece que se pueda atribuir a una fbrica de Campania. [ams] Bibliografa: aa.vv., Cibi e Sapori a Pompeya e dentorni, Castellammare di Stabia 2005: 61 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 242

Gran escudilla de cermica con finas paredes

Pompeya, i 14, 13 Arcilla beige; barniz naranja muy diluido Recompuesta en una zona del borde Alt. 11 cm; diam. orlo 16 cm; diam. mx. 22,2 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Gran escudilla o taza de dos asas en cermica con finas paredes, con pequeo borde con banda ligeramente abultado, fondo profundo con forma de quilla, fondo plano. Las asas, verticales, en forma de anillo con estras, estn puestas debajo del borde y en la mitad del cuerpo. Forma Atlante 2/222, se puede fechar en el S. i d. C. La superficie presenta una decoracin en forma de rueda con rasgos oblicuos, diferenciada en dos bandas, una encima y la otra debajo de la quilla. La forma est bastante difundida en el rea vesubiana. [gs] Bibliografa: G. Stefani en aa.vv., Cibi e sapori a Pompeya e dentorni, Castellammare di Stabia 2005: 61, n. 58 G. Stefani en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 234

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana La cermica

[Cat. 44]

Glirarium

Pompeya, ii 1, 2 Arcilla naranja-rosada Alt. 21 cm; dim. 26 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Contenedor figulino cilndrico con flores en la pared, con borde plano adornado con crculos grabados; en el interior, una balda en forma de espiral discurre alrededor de la pared, mientras que en la parte superior hay dos recipientes contrapuestos, que se comunican con el exterior a travs de un agujero. Se trata de una jaula figulina utilizada para criar los lirones, roedores nocturnos salvajes frecuentes en los bosques de la Pennsula italiana, considerados por los antiguos como un verdadero manjar (tanto es as que se recuerdan en algunas recetas de Apicio y se nombran entre los platos ofrecidos por Trimalcione en el banquete que describe Petronio en El Satiricn). [gs]
[Cat. 45]

Bibliografa: E. De Carolis en aa.vv., Homo Faber. Natura, scienza e tecnica nellantica Pompeya, Miln 1999: 153, n. 135 C. Cerchiai Manodori Sagredo, Cibi e banchetti nellantica Roma, Roma 2004: pgs. 60-61 G. Stefani en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 204

Copa de cermica sigillata

S. I d.C., entre la poca claudia y finales del S. i d.C. Pompeya (?) Cermica glica meridional Alt. 12,3 cm; diam. borde 24,4 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles El recipiente de esta bella copa de mesa (Forma Dragendorf 37), tiene la decoracin distribuida en tres bandas. Arriba, un motivo de volos y dardos, debajo, grupos de animales separados por tres elementos vegetales: dos grupos con un jabal perseguido por un perro y un grupo de dos conejos agazapados. En la banda central se lee la inscripcin festiva bibe amice de meo, en maysculas, intercalndose una hoja entre cada letra. Las tres bandas ornamentales son interrumpidas por una cabeza de perfil a la derecha, enmarcada dentro de una guirnalda vegetal y delimitada por dos motivos a modo de candelabro vegetal. La copa, presente en las colecciones del Museo Arqueolgico desde las primeras dcadas del xix, se

encuadra dentro de la produccin glica meridional, presente en Pompeya con numerosos ejemplares. Es el nico ejemplar encontrado en Pompeya o en zona vesubiana, atribuible a los talleres de Benassac, cuyos productos se caracterizan por la presencia de frmulas que incitan a la bebida. Para la cermica glica meridional en Pompeya, avalada por ms de doscientos ejemplares, es significativo el excepcional hallazgo, en el tablinum de la casa r. viii, 5, 9 , de una caja que contena noventa vasijas, entre las cuales muchas copas hemisfricas, junto a treinta y siete lucernas de terracota, destinadas probablemente a un comerciante del lugar para su venta. [mb] Bibliografa: J. Dechelette, Les vases cramiques orns de la Gaule romaine, I, Pars 1904, p. 128 n. 113 G. Pucci, Le terre sigillate italiche, galliche e orientali, en Linstrumentum domesticum di Ercolano e Pompei nella prima et imperiale, Roma 1977, p. 18 nota 51 J.P. Morel, La ceramica e il vetro, en Pompei 79, Npoles 1979, p. 251 e fig. 165
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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana La cermica

[Cat. 46, 47]

[Cat. 48]

nfora de cermica vidriada

Vaso de cermica con paredes finas

Pompeya, localidad indefinida Terracota vidriada. Empaste duro e irregular, con vidrio de color amarillento Alt. 15,3 cm; diam. 9,5 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei
nfora de cermica vidriada

Pompeya, i 12, 6 Arcilla beige claro; barniz rojizo, diluido y opaco Alt. 7,8 cm; diam. mx. 11,5 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Pequeo vaso de dos asas con cuerpo sub-globular, pequeo pie, borde oblicuo; las asas son punteadas. Presenta por todos los lados una decoracin a la barbotina con 4 motivos oblicuos en forma de gota. Parecida a la forma Atlante 2/289, 383. El recipiente se utilizaba para beber. [gs]

Pompei, I 8, 15 (Casa di Fufidius Successus) Terracota vidriada. Empaste duro e irregular, con vidrio de color amarillento Alt. 10 cm; diam. 6,5 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Las dos nforas, de tamao diferente, tienen forma globular, cuello ahusado y borde ligeramente abocinado. Las asas con nervaduras en seccin semicircular estn puestas sobre el cuerpo y debajo del borde. El vidrio de color amarillento las cubre totalmente. Este tipo de vasija, probablemente de produccin oriental, se inspira en la forma en prototipos metlicos. [ams] Bibliografa: aa.vv., Cibi e Sapori a Pompeya e dentorni, Castellammare di Stabia 2005: 60 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 212

[Cat. 49]

Copa de cermica vidriada

Pompeya, i 14, 8 Terracota vidriada. Vidrio verde en el interior y amarillo en el exterior Alt. 8,1 cm; diam. 11 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Copa de dos asas (skyphos) con superficie enteramente cubierta con vidrio verde en el interior y amarillo en
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el exterior. El borde liso tiene una lnea grabada que lo surca en correspondencia con una parte entrante en el interior de la vasija, la copa tiene forma cilndrica con paredes ligeramente redondeadas y pie bajo en forma de anillo. Las asas verticales en forma de anillo estn situadas debajo del borde y por encima tienen un elemento con forma de media luna adornado con volutas; estn decoradas con una lnea central grabada y un pequeo apndice inferior. Las paredes estn decoradas con bandas continuas superpuestas: debajo del borde se encuentra una fila de olas que discurren y festones con tres adornos circulares dentro de cada uno. Entre los festones cuelgan elementos vegetales de donde penden otras guirnaldas con flores de ocho ptalos y, finalmente, abajo hay una fila de panteras corriendo. La forma, tpica tambin para la vasija de plata, es una de las ms comunes de la cermica vidriada entre el siglo i a.C. y el siglo i d.C., antes en Oriente, luego en la Galia y en el Norte de Italia. [ams] Bibliografa: aa.vv., Cibi e Sapori a Pompeya e dentorni, Castellammare di Stabia 2005: 60 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 228
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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana Artes menores

[Cat. 50, 51]

Pareja de copas con centauros y amorcillos

Pompeya, Casa de la Platera (VI, 7, 20-22) S. I d. C. (poca claudio-neroniana) Plata; inscripcin grafito Alt. 12,5 cm; diam. 12,2 cm; peso 648,05 y 631,08 g. Museo Archeologico Nazionale, Npoles Ambas copas, con las asas elevadas y levemente curvadas, tienen cuerpo ovoide y pie de cliz. El tema decorativo est relacionado con el entorno dionisiaco; la ambientacin natural recuerda elementos tpicos del paisaje mitolgico: un portal sagrado culminado por macetas y por un rbol frondoso en el que estn suspendidos instrumentos musicales. Sobre la base de la copa adornada por guirnalda, Dionisio desnudo est representado, sedente sobre trono con el tirso en la derecha, mientras un centauro, con una cratera a la derecha y un gran tirso con venda apoyada sobre un hombro, es representado en acto de agacharse para hacer subir a la grupa a un amorcillo, que l observa con actitud benvola. En el lado opuesto, hay una joven centaura, con pedum en la derecha y piel de cervato sobre los hombros, a quien se agarra un pequeo amorcillo para ayudarse a montar en la grupa. Bajo el pie del vaso, hay grafito con los nombres laeli era.
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Sobre el otro cntaro, sobre el fondo de un portal con guirnaldas, coronado por un vaso, est representada, sobre un lado, una centaura con largo cabello despeinado, que sujeta un rython y una phiale y porta en la grupa un amorcillo que sujeta una copa; en el lado opuesto, un centauro, con piel de leopardo sobre los hombros, sostiene una rama de la que cuelga una baya, mientras con la izquierda aprieta la siringa y lleva en la grupa un amorcillo. En estas representaciones los centauros ya no son criaturas salvajes y agresivas como los connota el mito griego, sino que aparecen como dciles criaturas domadas por Amor. Las asas de ambos ejemplares, adornadas con motivos vegetales estilizados, llevan una pequea palma en la unin inferior y dos cabezas de pjaro en la unin sobre el borde. A propsito, hay que hacer notar que las asas, encontradas separadas en el curso de la excavacin, en el siglo xix fueron soldadas al cuerpo con una restauracin bastante grosera que ha cubierto en algunos puntos parte de la escena. [tg] Bibliografa: L. Pirzio Biroli, Largento dei romani, Roma 1991, p. 257, n. 29-30 T. Jpiter, de Argenti (Catlogo de la Exposicin) Npoles, Turn 2006, p. 118, nn. 106-107

[Cat. 52, 53]

Pareja de scyphi con hojas de hiedra

Pompeya, Casa de la Platera (vi 7, 20-22) S. i a.C. S. i d.C. Plata con huellas de dorado Alt. 11,8 cm; diam. 11,2 cm; peso 532,68 g. Alt. 12 cm; diam. 11 cm; peso 524,87 g. Museo Archeologico Nazionale, Npoles Ambas tienen cuerpo ovoide y pie de cliz moldurado y ornado con dos hilos de aljfares, asas anulares. Iguales tambin por decoracin, estn realizadas con

una doble pared: una, interna, sutil y lisa, y aquella externa, en cambio, decorada con ramas de hiedra en relieve, cuyas hojas hechas con extrema naturalidad en un juego de luces y sombras, todava conservan trazas de dorado, mientras parejas de flores de la hiedra acaban la rama sobre una de las caras, y grupos de bayas ornan la parte inferior cerca del pie. [tg] Bibliografa: L. Pirzio Biroli, Largento dei romani, Roma 1991, p. 255, nn. 18-19 T. Jpiter, de Argenti (Catlogo de la exposicin), Npoles, Turn 2006, p. 120, n. 108-109

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana Artes menores

[Cat. 54]

Disco con relieve

poca augusta Herculano Marfil Diam. max. 11,8 cm; diam. menor 11 cm; espesor 0,6 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles

De perfil levemente cncavo, la escena figurada, de carcter idlico-sacro, est enmarcada por un baquetn seguido de una pequea moldura. En un ambiente naturalista al que alude el rbol alto del cual est colgada una cinta, en primer plano est la figura de Apolo sedente sobre un trono con respaldo, y pie configurado como elegante pata felina; el brazo izquierdo, en parte cubierto por el manto, se apoya sobre el respaldo, la pierna izquierda adelantada muestra el alto calzado de piel ferina, mientras que el amplio drapeado cubre la pierna derecha. El dios, coronado, tiende en la derecha una escudilla, lamida por la serpiente, animal a l consagrado, que la figura femenina tiene en la derecha. La estructura de pequeo pilar de esta figura indica que se trata de un simulacro: ella est cubierta por una tnica corta que desde la cadera cae con numerosos pliegues; la cabeza, de perfil, tiene el cabello peinado con un ensortijado moo alto recogido por encima de la cabeza. En el suelo, cerca del trono, estn apoyados la aljaba y el gran arco del dios. Una pareja de pequeos agujeros en la parte inferior, simtricos a otros dos parcialmente conservados a lo largo del borde superior, servan probablemente para fijar el disco destinado, verosmilmente, a decorar un mueble u otro elemento decorativo. [mb] Bibliografa: M. Borriello, en Die leztzen Stunden von Herculaneum (catlogo de la exposicin, Haltern 2005), Mainz 2005, p. 304, n. 8. 16

[Cat. 55]

[Cat. 56]

Gema con Atenea

Gema con Escorpin

S. i a.C. S. i d.C. Herculano, Casa di M. Pilius Primigenius Granianus Cornalina Alt. 1,16 cm; ancho 1 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La gema de cornalina, de factura grosera y poco cuidada, representa a Athena Alkis mirando hacia la izquierda con escudo y parazonio en la mano izquierda y una lanza apoyada sobre el hombro derecho; sobre el fondo, abajo, est la serpiente Erittonio. [tg] Bibliografa: U.Pannuti, Museo Archeologico Nazionale di Napoli - Catalogo della collezione glittica, vol i, Roma 1983, p. 17 n. 18 M.P. Guidobaldi, La Casa di M. Pilius Primigenius Grananius, en Storie da uneruzione, a cargo de A. dAmbrosio, P.G. Guzzo, M. Mastroroberto, Miln 2003, p. 117 n. i. 39 J. Mhlenbrock-D.Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, p. 268, 2.4

Cornalina Alt. 0,8 cm; ancho. 0,6 cm S. i a.C. S. i d.C. Herculano, Casa di M. Pilius Primigenius Granianus Museo Archeologico Nazionale, Npoles La talla de cornalina en color pajizo claro, que representa un alacrn visto desde lo alto, fue engastado en un anillo de hierro encontrado en el meique de la mano izquierda de un esqueleto recobrado en el entorno de la Casa de Granianus. [tg] Bibliografa: U. Pannuti, Museo Archeologico Nazionale di Napoli - Catalogo della collezione glittica, vol i, Roma 1983, p.161 n. 299 M.P. Guidobaldi, La Casa di M. Pilius Primigenius Grananius, en Storie da uneruzione, a cargo de A. dAmbrosio, P.G. Guzzo, M. Mastroroberto, Miln 2003, p.116 n.I.37 J. Mhlenbrock-D. Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, p. 268, 2.5
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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana La mujer

[Cat. 57]

Busto de muchacha

poca augusta Stabiae, de la Villa del Fauno (pequeo peristilo) Mrmol blanco Alt. 42 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles

La imagen, que comprende tambin parte del busto, representa a una muchacha que viste tnica, estola de la que se ve un slo tirante y capa. La melena forma cortos bucles con movimiento que enmarcan la cara, mientras en lo alto de la cabeza, dividida por la raya, se dispone en mechones aplastados; por detrs, el cabello est recogido en moo, cubierto por una cofia dorada, mientras que un flequillo a mechones ondulados cubre en gran parte la frente. Una diadema sacerdotal articulada en una serie de aljfares y rombos apoya, de manera bien visible, sobre la parte anterior de la cabeza. Encontrado en el curso de las primeras excavaciones borbnicas de una villa situada sobre las colinas del antiguo Stabiae, el busto, estaba colocado dentro de un nicho-larario colocado en el peristilo de entrada de la villa. Se ha tenido por mucho tiempo por el de una princesa de la dinasta julio-claudia por el presunto parecido de los rasgos del rostro con los retratos de Livia o Antonia. Ms probable, como se ha supuesto, es que sea el retrato de un miembro de la familia del propietario de la villa y que, por tanto, la diadema estara relacionada sencillamente con una funcin sacerdotal a nivel local, interpretacin que tambin parece coherente con el lugar de la recuperacin, donde la dedicatoria votiva de una inscripcin ubicada sobre el nicho menciona un liberto y un esclavo empleados en el culto familiar de los Lares. [mb] Bibliografa: E. Gabrici, Per liconografa di Livia moglie di Augusto, RAAN 1906, pp. 223-238 A. Rumpf, Antonia Augusta, en Abhandlungen der Preussischen Akademie der Wissenschaften, 1941, p. 23 n. 8 M.M Magalhaes, en aa.vv, Stabiae dai Borbone alle ultime scoperte, Castellammare di Stabia 2001, pp. 105-108 G. Stefano, en Moda, Costume e Bellezza a Pompei e dintorni (catlogo de la exposicin) Boscoreale, marzo-mayo de 2004, Herculano 2004, p. 47

[Cat. 58]

Relieve

S. i a.C. S. i d.C. Herculano, Casa de M. Pilius Primigenius Granianus Cornalina Alt. 3,18 cm; ancho 2,27 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles El relieve de cornalina, fino trabajo de gran belleza y ptimo nivel tcnico, representa un busto femenino de frente con la cabeza ligeramente vuelta hacia la derecha, identificada por algunos estudiosos con Livia la mujer de Augusto, por otros con Agripina Mayor nieta de Augusto. El rostro sereno est enmarcado por el pelo ondulado que baja con dos mechones sobre los hombros y sobre el vestido drapeado con blandos pliegues recogidos sobre el hombro derecho por una pequea bula. [tg] Bibliografa: U.Pannuti, Museo Archeologico Nazionale di Napoli - Catalogo della collezione glittica, vol I, Roma 1983, p. 128 n. 213 W-R. Megow, Kameen von Augustus bis Alexander Severus, Berln 1987,p. 292 n.D. 16 M.P. Guidobaldi, La Casa di M. Pilius Primigenius Grananius, in Storie da uneruzione, a cargo de A. dAmbrosio, P.G. Guzzo, M. Mastroroberto, Miln 2003, p. 116 n. i. 33 J. Mhlenbrock-D. Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, p. 268, 2.6

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La civilizacin romana La Comissatio

[Cat. 61]

Vaso

S. i a.C. - S. i d.C. Herculano Plata Alt. 7,8 cm; diam. 10,8 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles El vaso, muy hueco, con asas horizontales (actualmente queda slo una) suelda al borde del receptculo, y pie con forma de anillo del que queda huella de la soldadura en el fondo, est constituida por dos elementos, un interior liso y una funda externa abollonada con hojas de hiedra (de las cuales cuatro son muy grandes) y corimbos que se dividen del tronco de dos rboles situados uno opuesto al otro. El tipo de decoracin con motivos vegetales, de tradicin tardo-helenstica, est relacionado con el entorno dionisaco y a menudo aparece en los vasos del siglo i recuperados en el rea vesubiana. [tg] Bibliografa: L. Pirzio Biroli, Largento dei Romani, Roma 1991, p. 255 n. 17 J. Mhlenbrock-D. Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, p. 321, 8.46

[Cat. 59]

[Cat. 60]

Pendiente

Pendiente en forma de prtomo leonino

S. i d.C. Herculano Oro Larg. 20 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Pendiente en forma de barca con cuerpo semicircular, hueco en el interior, realizado en lmina lisa con dos anillitos en el extremo para permitir la insercin del gancho de suspensin que de un lado est disimulado por una plaquita circular. Este tipo de joya, de gran sencillez que aprovecha la belleza nicamente de la superficie metlica del oro, no parece haber encontrado tan amplia difusin en la joyera romana como el otro contemporneo con forma de gajo, mucho ms comn y del que se conocen muchas variantes. [tg] Bibliografa: L. Breglia, Catalogo delle oreficerie Museo Nazionale di Napoli , Npoles 1941, p.60 n.350 R. Siviero, Catalogo delle oreficerie del Museo Nazionale di Napoli, Florencia 1954, p.68 n.258 J.Mhlenbrock-D.Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, p.263, 1.16
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Fin S. iv inicio S. iii a.C. Herculano ? Oro Larg. 2,2 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Elegante pendiente en forma de cornucopia con cuerpo realizado con hilos de oro trenzados y envueltos en forma de espiral, cerrado en la punta con una bolita. Al extremo mayor se enlaza, a travs de una cpsula en lmina decorada, el prtomo de un len; la cabeza, ligeramente aplastada a los lados, est abollonada y hecha con esmero en los detalles: espesa melena, ojos hundidos, ahora privados de la primera piedra encajada, nariz pronunciada, largos bigotes. [tg] Bibliografa: L. Breglia, Catalogo delle oreficerie del Museo Nazionale di Napoli, Npoles 1941, p. 38 n. 86 R. Siviero, Gli ori e le ambre del Museo Nazionale di Napoli, Florencia 1954, p. 25 n. 56 J. Mhlenbrock-D. Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, p. 264, 1.18

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Jarra

Lucerna monolichne

S. i a. C. S. i d. C. Herculano Bronce Alt. mx. 16,8 cm; diam. pie 7,1 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La jarra, de un tipo ampliamente documentado en las ciudades vesubianas con diferentes variantes, tiene una amplia boca trilobulada, cuello breve insertado sobre el amplio hombro casi plano, adornada por una pareja de nervaduras y por una banda de sutilsimas hendiduras; el cuerpo tiene forma de globo aplastado, con un pequesimo pie de tacn. El asa, levemente sobresaliente, est unida al borde articulndose en dos tabiques que terminan en disco y est adornada con un prtomo leonino muy estilizado, cuya crin prosigue en la nervadura central; su unin en la parte posterior est realzada por dos pequeas volutas estilizadas que flanquean una pequea mscara femenina con un diadema sobre la frente y con el peinado dispuesto en dos bandas sobre las sienes, mientras los extremos de la diadema caen a los lados del rostro. Esta clase de vasijas de mesa, cuyos elementos decorativos cabezas silnicas y smbolos de tipo bquico son claras alusiones al tema del banquete, se pueden datar entre el siglo I a.C. y el I d.C. [mb] Bibliografa: Pompei A.D. 79 (catlogo de la exposicin), Boston 1978, p. 200, n. 150 (con bibliografa precedente) Para el tipo, S. Tassinari, Il vasellame bronzeo di Pompei, Roma 1993, i, p. 42 e ii, p. 78 (forma d 2300)

Principios del S. i d. C. Pompeya Bronce Alt. mxima 5,2 cm; larg. 11.3 cm; diam. disco 4,5 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La cavidad globular se apoya sobre un bajo pie anular; el disco, plano y delimitado por un borde realzado, tiene el agujero de entrada pequeo y adornado con nervadura en relieve; tres son los agujeros de ventilacin dispuestos en tringulo en el disco. El pico, largo y plano, est delimitado por dos volutas que tienen en los extremos dos rosetas con los ptalos en relieve. El asa, anular, est montada sobre una media luna con aljfar en cada extremo. Este tipo, comn en las ciudades vesubianas, est difusamente presente en vastas reas del Imperio, pero sobre todo en el nortede Italia, en Egipto y en Siria. [mb] Bibliografa: N. Valenza Mele, Museo Nazionale Archeologico di Npoles. Catalogo delle lucerne in bronzo, Roma 1981, p. 35 n. 50

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Vaso kalathiscos

Asks

S. i a.C. S. i d.C. Herculano Plata Alt. 6,4 cm; diam. 9,4 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles El elegante vaso, hallado junto a otro idntico, es de forma cilndrica, con pie anular y paredes verticales, decorado con dos series de hojas estilizadas y alargadas, interrumpidas por una franja con almohadillas. Sobre el fondo exterior de la copa hay una inscripcin grabada con el nombre del propietario seguido de otras inscripciones. [tg] Bibliografa: L. Pirzio Biroli, Largento dei Romani, Roma 1991, p. 256 n. 24 J. Mhlenbrock-D. Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, p.321, 8.47

S. i a.C.- S. i d.C. Herculano Bronce Alt. 14,5 cm; long. mx. 20 cm; anch. 12,5 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Este elegante vaso para servir lquidos, que recuerda la forma de un odre, tiene el cuerpo alargado y comprimido, ensanchado a los lados, y una amplia boca ovalada, con una fila de volos a lo largo del borde. El asa, de estructura compleja y articulada con la forma de un sinuoso vstago vegetal estilizado, tiene en lo ms alto una plstica hoja a modo de voluta, mientras que a cada lado de su arranque desde el borde hay una figurilla de macho cabro acuclillado; la parte final est compuesta por una hoja alargada que nace de dos hojas parecidas, las cuales dan origen a dos breves vstagos que acaban con una voluta de dos hojas que se unen terminando en una pequea palma. Entre ellas hay un pequeo amorcillo que parece sostener en las manos a un animal. [mb] Bibliografa: M.R. Borriello, en Die letzten Stunden von Herculaneum (Catlogo de la Exposicin, Haltern 2005), Maguncia, 2005, p. 324 sg., n. 8.59

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Cratera

Ptera

S. i d.C. Pompeya Bronce Alt. mx. 83,5 cm; diam. borde 39,4 cm; base 24.5 x 24.5 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Esta gran cratera, uno de los mejores ejemplares rescatados de las excavaciones de las ciudades vesubianas, se apoya sobre una base cuadrangular (quizs no acertada) sustentada por patas ferinas. De cuerpo alto y esbelto que deriva de prototipos de la cermica griega de poca tardo clsica, tiene en el reverso del borde una fila de hojitas estilizadas delimitada por otra de aljfares pequesimos; adornan la parte inferior del cuerpo almohadillas epidrmicas separadas por un elemento con forma de flecha, mientras que el alto pie enmarcado se articula variadamente. Las asas de manija, estriadas, se aplican por medio de adornos con forma de viejo Sileno con cinta atada en la frente, los mechones de la barba y los cabellos en movimiento, pero muy caligrficos, ensamblado a la pared del vaso mediante un filete plano terminado en volutas. La cratera, provista a menudo de alta base consenta apoyarla en el suelo y se destinaba a mezclar el agua y el vino, era elemento esencial en el banquete. [mb] Bibliografa: E. Pernice, Gefasse und Gerate aus Bronze, Berln 1925, p. 38, fig. 47 M. Borriello, en Die leztzen Stunden von Herculaneum (catlogo de la exposicin, Haltern 2005), Mainz 2005, p. 318, n. 8.41

Herculano S. i d.C. Bronce y plata Alt. 4,8 cm; diam. 22,2 cm; larg. max. 35,2 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Al recipiente circular con una placa central est conectado el mango cilndrico y rectilneo, acanalado, terminado con una bella cabeza de medusa con serpientes anudadas bajo el mentn que, siguen hacia atrs, terminando con la cabeza que avanza por los lados del rostro; el empalme entre la cabeza de medusa y el asa est resaltado por un sutil cordoncillo perlado de plata, mientras la insercin del asa en el receptculo est sujeta por una plaquita con forma de corazn adornada en relieve muy bajo por una pareja de sutiles ramas con hojas, que terminan cada una con un botn de plata. Los numerosos ejemplares, con otras tantas numerosas variantes en el ornamento del asa, tienen cabida en una clase muy difusa en las ciudades vesubianas. [mb] Bibliografa: Tassinari H 2000: S. Tassinari, Il vasellame bronzeo di Pompei, Roma 1993, i, p. 58 sg. Para un ejemplar con asa igual, ver S. Tassinari, Il vasellame bronzeo di Pompei, Roma 1993, ii, p. 140, H 2332 B

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Copita

Portalucernas con figura de Sileno

Herculano Siglo i d.C. Bronce Alt. 3,6 cm; diam. 6,8 cm; diam. pie 2,3 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La pequea copa, con pie acampanado y moldeado, tiene un amplio receptculo con pared poco curvilnea, con borde circundado en su interior por un bordillo realzado, mientras a lo largo del borde externo hay siete pequeos apndices puntiagudos que terminan en el extremo con un globito. [mb]

Copia moderna de una pieza de la segunda mitad del S. i. a.C. Bronce Alt. mx. 61,5 cm; diam. base 26,5 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles El objeto es una preciosa copia del siglo diecinueve del bronce original de Herculano conservado en el Museo Arqueolgico de Npoles. La figura, que se apoya sobre una amplia base perfilada adornada con sarmientos y racimos de uva estilizados hechos originalmente con diferente metal (plata o cobre), muestra un viejo Sileno, de cuerpo musculoso y potente, representado en equilibrio precario, con las piernas extendidas y semiflexionadas en el esfuerzo de sostener con el brazo izquierdo levantado, el elemento circular en el que se apoyaba una gran lucerna; la pieza de conexin entre este elemento y la figura del Sileno lo constituye una serpiente con un extremo enrollado en espiral. El Sileno, cubierto slo por un faldelln anudado en la parte inferior del vientre, est representado segn la tipologa difundida en la poca helenstica, con la cabeza inclinada sobre el hombro, la poblada barba que desciende sobre el pecho en mechones largos y con movimiento, y la cabeza ceida por una rica guirnalda de hiedra y corimbos. [mb] Bibliografa (relativa al original): S. De Beloved, Il Museo Archeologico Nazionale di Npoles, Npoles 1996, p. 243

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El poder salvador de unos smbolos


Antonio Colinas

El lugar o los lugares en este caso, Pompeya, Herculano resumen a la perfeccin ese espacio que Mircea Eliade reconoca como fundacional. Un espacio, por otra parte, muy mediterrneo, situado a orillas de la mar latina, donde se inicia la ladera de algn monte emblemtico en este caso, un monte extremadamente significativo, el del volcn Vesubio, ideal para la vida en serenidad, placentera y contemplativa. Uno de esos lugares en los que, sin ms, el ser humano pudo alcanzar la plenitud de vivir. Nadie le puede negar a las ciudades romanas de Pompeya y Herculano esta dimensin placentera, porque de ello fueron especialmente paradigma antes de ser destruidas. Y sin embargo Sobre sus azoteas y patios, templos y teatros, se hallaba esa presencia amenazadora del volcn, el cual tambin de manera ideal representa para los humanos lo incontrolable, lo que no depende ni de sus sentimientos ni de su razn; poder acaso en aquel tiempo, para los romanos que huan angustiosamente de la erupcin, del lenguaje de los Dioses, de cuanto est ms all y el ser humano no puede controlar. Testimonio, por tanto, de la plenitud el de la vida de estas dos ciudades de la antigedad romana, pero a la vez expresin de la finitud del hombre, de que ms all del refinamiento extremado de una cultura, de ese goce pleno de las que fueron ciudades de recreo, hay otra realidad inaprensible que el ser humano no puede controlar y que, a veces, de manera trgica, se manifiesta para perturbar la existencia con enorme gravedad. Las ciudades de Pompeya y Herculano son en s mismas un bello paradigma, pero no lo seran de una manera tan radical si no hubiese llegado bruscamente su destruccin. Es por ello que estas ciudades (y cualquier seal de ellas, como la significativa exposicin que ahora presentamos), siempre estarn sometidas, ante todo y sobre todo, a ese sino que los seres humanos no pueden controlar, pero que concede al ser humano, de manera extremada, la dimensin trgica del vivir. Por tanto, nos hallamos ante un tema que se puede enfocar desde un sin fin de ngulos histrico, arqueolgico, literario-, pero siempre latir en l esa dimensin sobrehumana del Destino, esa accin del
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Hado que metamorfosea la vida primera, lineal, destinada a la plenitud de vivir. Fijmonos, por ello, en un aspecto muy significativo de la extraordinaria carga literaria que contiene esta ciudad. Estoy pensando, sobre todo, en la carta que Plinio el Joven escribiera a Tcito en el ao 104, veinticinco aos despus de la destruccin de Pompeya y Herculano, el 24 de agosto del 79. En ella, Plinio no slo nos proporciona detalles muy vivos sobre la erupcin del Vesubio y la catstrofe que provoc hasta la mar se puso embravecida y adversa sino que describe de manera muy tierna la muerte por asfixia de su to, Plinio el Viejo, el cual, tendido sobre una sbana, con su tnica blanca, ms pareca un hombre que descansa que un muerto. La imagen es significativa porque nos remite a aquellas otras figuras humanas o de animales que luego, con los aos, han ido saliendo bajo la gruesa capa de las cenizas y que los calcos en yeso han fijado para siempre con un verismo sobrecogedor. (Giuseppe Fiorelli, probablemente el primer arquelogo que actu en Pompeya con mentalidad cientfica, fue el inventor de este vaciado de los cuerpos). Estos seres humanos abrazados por el amor ltimo o sorprendidos en el estertor intil de la huida, ese perro que an parece dormido o esa familia dispersa sobre el cenizal, son una expresin maravillosa del ser humano en unos momentos de tensin mxima: los que preceden a la muerte. Fueron unos instantes angustiosos de vida y muerte en los que cada ser se vio sorprendido con dulzura o pavor. Plinio el Viejo logr alejarse de las ciudades ardientes, pero no pudo evitar la asfixia debida a los gases desprendidos por el volcn, que se sucedieron tras los primeros temblores y el aviso de la primera lluvia de cenizas. Lejos estaba de aquella destruccin inicial de las dos ciudades de recreo la atmsfera de romanticismo que tanto encant a los viajeros del Grand Tour y a los saqueadores de ruinas, pero lo cierto es que nunca podremos librarnos de esas escenas primeras del momento de destruccin que la carta preciosa de Plinio el Joven nos evoca, a la vez, con ternura y realismo extremados. Prcticamente hasta el siglo xviii sin ningn criterio

de excavacin o de inters cientficos, las dos ciudades slo se vieron sometidas al saqueo de los desenterradores de estatuas, siempre en busca de las piezas ms valiosas y sin respetar la estructura de los edificios. Vemos precisamente que es en el siglo xviii, bajo el patrocinio de Carlos iii, Rey de las Dos Sicilias, cuando ingenieros y estudiosos ms especializados, van de una ciudad a otra no en busca de las estatuas y joyas ms valiosas, sino persiguiendo el pillaje de los saqueadores. Tambin el inters de autoridades y estudiosos pasa de una ciudad a otra, de acuerdo con la urgencia y sorpresa de los hallazgos: de Herculano a Pompeya, de Stabia a Nola. La creacin por Carlos iii de la Academia de Herculano, excavaciones muy precisas, como las del Templo de la Fortuna o la Villa de Julia Felix, denotan ese mayor atractivo histrico-arqueolgico por las hermosas ciudades sepultadas. Creci, por tanto, el inters objetivo. Y no slo el que provena del Papado o del Rey, sino el que se fue despertando en otras Cortes europeas, entre estudiosos, escritores, cientficos o simples viajeros, los cuales inician ese viaje inicitico al sur del que nos quedaron no pocos testimonios literarios; algunos en verdad emblemticos, como los que representan los pormenorizados libros de Goethe (Viaje a Italia) o Stendhal (Roma, Florencia, Npoles). Stendhal concretamente escribira estas significativas palabras: Lo ms curioso que he visto en mi viaje es Pompeya. Uno se siente transportado a la Antigedad, y a poco que tengamos la costumbre de no creer lo que ya ha sido probado, aprenderemos sobre el terreno ms que un sabio. Chnier, Diderot, Gauthier, Winckelmann quien denunci la mala organizacin de las excavaciones y nos dej el testimonio de su rica correspondencia-, el conde Caylus propagador de los trabajos del anterior, Karl Weber autor de muchos de los grandes hallazgos primeros, pintores como Hackert, arquitectos y extraordinarios dibujantes como Mazois, el autor de Ruines de Pompi, embajadores como el ingls Hamilton o militares como el francs Championnet, van mostrando un progresivo e intenso inters por las dos

ciudades sepultadas y, con cada nuevo hallazgo, se va reescribiendo su historia. Su historia y su intrahistoria, pues, de hecho, lo extremadamente significativo de estas excavaciones es cmo va saliendo a la luz junto a las grandes obras pblicas el sorprendente friso de la vida diaria. An nos sorprende, cruzando las calles, no or el bullicio de las gentes o el rumor cantarn de los artesanos. ste es uno de los grandes dones que nos proporcionan las ruinas de Pompeya y Herculano: el volcn las destruy, pero, a la vez, esa gruesa capa en algunos lugares de cuatro metros de espesor de cenizas las preserv maravillosamente para las generaciones venideras, hasta el punto de que fuera de sus techos hundidos ambas urbes se han mantenido prcticamente indemnes. Ello nos ha permitido aproximarnos con gran fidelidad a la vida cotidiana de entonces, a los detalles ms precisos: cmo eran los instrumentos de sus cirujanos, cmo era el mostrador y la estantera de una de sus fondas, cmo eran sus joyas y alfarera, cmo sus lupanares, pintadas e inscripciones. Y, a travs de numerosos frescos muy bien conservados, podemos entrar en los sueos de sus gentes, en sus mitos, como los extraordinariamente representados en la gran Villa de los Misterios, que constaba de 90 habitaciones. (Entre nosotros acaba de aparecer, por cierto, el delicioso libro La Villa de los Misterios de Pompeya, que le dedic a las pinturas extraordinarias de esta edificacin a la luz de la psicologa jungiana Linda Fierz David.) Este recuerdo para el libro de una estudiosa jungiana nos lleva tambin a precisar que el tema de Pompeya ha interesado extraordinariamente al mundo de la psicologa profunda, en la medida en que una ciudad antigua, sepultada y luego progresivamente rescatada, resume a la perfeccin muchos de los mensajes de la oscura psique humana, llevndonos a conceptos que el propio Jung reconoci como lo inconsciente, el s-mismo o el proceso de individuacin. Pero hay otro ejemplo muy vivo en el campo de la psicologa: el de la interpretacin que Sigmund Freud hizo de Godiva, la novela de Jensen. El protagonista de esta
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obra, un arquelogo, se sumerge en las ensoaciones que le produce precisamente un relieve pompeyano: el de una joven, de airosa tnica, que camina. Freud analiza la novela, y a su protagonista, como si de un paciente se tratara, llegando a sucesivas interpretaciones. En mi poema Freud en Pompeya, recogido en Astrolabio, intent resumir a la vez la indagacin del novelista y la del psiquiatra, sobre todo a travs de otro nombre, Zoe (la Vida) el personaje que en la novela de Jensen representaba a la marmrea Godiva: Confusin de humedades otoales en las enredaderas y en los frisos por donde van muchachas ataviadas que nunca morirn por las pasiones. Zoe, Zoe!, repiten las imgenes en el agua cobriza de los charcos. Vemos, pues, a qu extremos nos lleva un tema como el de las ciudades de Pompeya y Herculano, que son motivo de la presente exposicin. Nuestro anlisis sera mltiple e inagotable, muy rico y revelador siempre, pero quiz, ante una exposicin como la presente, debiramos detenernos en otro aspecto sugestivo de ellas: el de su simbolismo. La arqueologa nos revela, saca a la luz, mensajes innumerables, pero hay en las figuras de los frescos, en los objetos hallados, en la seal de cada muro, e incluso en cada piedra, una enorme carga simblica. Nos dijo Mara Zambrano que los smbolos no son, en ltimo extremo, sino el lenguaje de los misterios. Vive el ser humano sus crisis y, en esos momentos de dificultad extremada, surge precisamente el smbolo como la razn ltima a la que aferrarse, como algo salvador. O sanador. Y qu mejor forma de abordar las piezas de esta exposicin que hacerlo a travs de su significacin simblica? Quiero decir que dichas piezas son algo ms que simples restos de significacin arqueolgica, que nos hablan de unas fechas y de un tiempo, de unos datos, que luego nos permitirn conocer mejor la historia de los preciosos yacimientos.
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El smbolo, por el contrario, nos remite a lo que antes reconocamos como la intrahistoria y, en ltimo extremo, a la intrahistoria de nosotros mismos, los seres que ms de veinte siglos despus las contemplamos en su belleza y en su verdad, por decirlo con la expresin del verso de Keats; paradigma por cierto este poeta ingls del viajero romntico, que am Italia hasta el extremo de morir en este pas y de ser enterrado, como su coetneo Shelley, en el Cementerio Ingls de Roma. Las hermosas estatuillas y joyas en bronce, plata u oro; las pinturas al fresco; los utensilios de la vida diaria (cajas y candiles, jarras y copas, crteras y pendientes); los camafeos de gata y marfil, nos llevan tambin ms all de ser vivsimos testimonios de la cotidianidad, de su inters meramente arqueolgico e histrico, al lenguaje de los hroes legendarios y de las divinidades (Minerva, Fortuna, Aquiles, Apolo, Diana, Venus). Tampoco debemos olvidarnos de la presencia en esta exposicin del arte pictrico, ya desde la muestra, tan genuinamente identificada con estas antiguas ciudades romanas, como es la pintura al fresco; pintura que por su importancia ha adquirido en la historia del arte el calificativo especfico de pompeyana. Inevitable es tener aqu un recuerdo especfico para sus frescos colores, esos negros intensos y esos fuertes almagres en que con tanta frecuencia se expres este tipo de arte. Pero tampoco debemos olvidarnos de otras muestras artsticas recogidas en esta exposicin, como las incisiones al cobre; o esas acuarelas, grabados antiguos o pinturas que nos remiten a ese tiempo de las excavaciones y de los descubrimientos en esas dos hermosas ciudades tanto tiempo ocultas. Y la mxima expresin de verismo, como ya hemos dicho, la encontraremos en los tres calcos de cuerpos humanos, de tamao natural, que nos transmiten, de una manera muy realista, el dramatismo de la muerte en aquellas horas finales de Pompeya y Herculano. Luego est esa otra significacin, ms honda, que las piezas revelan por su esttica, por ser obras de arte y, en consecuencia, piezas que, por su antigedad, por haber sido rescatadas de lo oculto misterioso, poseen una muy honda significacin psicolgica.

Pero el gran smbolo por excelencia es el del recuerdo del conjunto de las dos ciudades, su entramado, que algo tiene de laberinto que hay que recorrer, y la lectura que, como seres an vivos, vamos haciendo de la destruccin, del terrible y hermoso paso del tiempo, que le da a cuanto ha ocultado durante siglos una dimensin muy valiosa. Y cmo es esa lectura de las ruinas que pudo hacer el ser humano de la modernidad y, ms radicalmente, el de nuestro tiempo? En esta ocasin ante los restos de Pompeya y Herculano- nos hallamos frente a lo que yo he llamado, en alguna otra ocasin, las ruinas frtiles. Es decir, en el caso de estas dos ciudades italianas la ruina no es el lugar de lo caduco y de lo perecedero, de lo muerto, sino de la vida; de una vida, claro est, de sentido trascendente. De ah la importante significacin que Freud le concede en su estudio al trmino griego zoe (la vida). En consecuencia, la ruina frtil es el lugar donde el hombre de nuestros das puede enfrentarse a una vida mucho ms alta y misteriosa. De ah tambin el doble viaje que hacen los escritores y artistas europeos del xviii y xix: por un lado, el viaje fsico a ese sur lleno de encantos donde florece y madura el limonero; por otro, un viaje que implica conocimiento, un viaje interior. sta es la ms honda significacin que nos produce el viaje a estas dos ciudades y, por extensin, a sus obras de arte, algunas de las cuales podemos ver en esta exposicin. Caben luego otras aproximaciones, otro tipo de contemplaciones que tambin podemos considerar como frtiles. Son las muy variadas interpretaciones que los pintores en sus cuadros y los escritores en sus textos nos han ofrecido. Dentro de estas ltimas, son muchas tambin las variantes, pero yo me quedara por ser, como hemos dicho al principio, expresin de vida y muerte, de lo ms trgico y de lo ms permanente, con los versos que un poeta romntico italiano, Giacomo Leopardi (1798-1837), escribi precisamente en estas laderas del monte Vesubio. No mucho antes de morir en Npoles, Leopardi acept la invitacin de un amigo para residir en una blanca casita que hoy reconocemos como La Ginestra (La Retama), situada precisamente en aquellas laderas que miran a las ciudades antiguas y al hermoso golfo de

Npoles. Desde aquella altura, cada maana, el poeta contemplaba a lo lejos las ruinas de las dos ciudades romanas y esa contemplacin profunda le llev a escribir algunos de sus poemas ms graves, finales ya, entre ellos el titulado La ginestra o il fiore del deserto (La retama o la flor del desierto), al que pertenecen estos versos: De peascos fundidos y de metales y arenas encendidas, desciende una inmensa inundacin, y las ciudades que el mar, en el extremo de la playa baaba, hundi, arras y recubri al instante. Porque, aade el poeta ms adelante, en su conclusin contemplativa: la naturaleza, a la semilla del hombre, ni estima ni cuida ms que a la hormiga. Pero, ms all de la visin pesimista de este poeta, la vida sigue temblando en esas deslumbrantes retamas amarillas que cubren todava hoy, cada primavera, las laderas; o en esas vias que el campesino an cultiva sobre el cenizal. (En la casita de La Ginestra estuvo tambin, por cierto, a punto de vivir Mara Zambrano. El gobierno italiano le ofreci aquella residencia especial como desagravio, pero ya nuestra pensadora haba elegido para su nueva morada los senderos de un bosque alpino.) Pero la vida contina, sobre todo, latiendo en Pompeya y Herculano para los que todava recorran el rectilneo trazado de ambas ciudades, esa trama ptrea llena de continuas sorpresas. Sigue, pues, la vida y sigue nuestra contemplacin, que apreciamos incluso en detalles mnimos, como los de esas huellas que los carros de entonces han dejado sobre el enlosado rotundo de las calles. Una vez ms, la mnima, pero valiosa salvadora, sanadora- contemplacin de los smbolos. Son esos mismos smbolos fecundos que tambin podemos contemplar ahora, con calma y placer, en todas y en cada una de las piezas de esta valiosa exposicin.
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La domus es la vivienda romana por excelencia, por oposicin a la casa, que en nuestro lenguaje sera sinnimo de cabaa. Dependiendo de sus caractersticas la domus poda ser una casa seorial, vivienda particular, ocupada normalmente por un slo propietario, una nsula, viviendas de pisos construidas para alojar a varias familias o una villa, sinnimo de casa de campo. La domus clsica constaba de un slo piso, o mximo dos. Tenia la planta rectangular y estaba cerrada al exterior por paredes uniformes, con pocas ventanas. La luz entraba por el centro, a travs del atrio. El atrio atrium era el centro de la casa primitiva y de la vida familiar. Originariamente se encontraba all el hogar focus y se cocinaba y se coma en este mbito. Tambin all estaba una capillita consagrada a los lares lararium. El tablinum era el despacho del pater familias, donde reciba las visitas y guardaba el archivo familiar. Los cubicula o dormitorios estaban situados a los lados del atrio. Las habitaciones abiertas al exterior podan ser usadas o alquiladas como tiendas tabernae. Muchas casas tenan un jardn hortus a lo largo de la pared posterior. A partir del siglo II a. C. la domus se modifica. El centro vital de la casa ya no ser el atrio, que queda slo como recibidor, y toman importancia el tablinum y el peristilum, jardn circundado por un porche sostenido por columnas. Aparecen nuevos espacios ms especializados como el triclinium, comedor que se introdujo junto a la costumbre griega de comer acostado y la culina.

La domus romana

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana

La figura, con parte del busto, recuerda a un hombre de edad juvenil, con el rostro de amplias mejillas, ancha boca cerrada, nariz prominente; el pelo con mechones planos apenas con movimiento, forman un corto flequillo sobre la frente y un mechn con forma de coma dispuesto sobre la mejilla cerca de la oreja: elementos todos que datan la obra en la poca augusta. ste, junto al busto siguiente, estaba colocado en un ala del patio en la rica Casa llamada del Citarista (as denominada por una estatua de bronce de Apolo citarista all encontrada) que ha proporcionado tambin otros tres bustos, dos de los cuales son de mrmol. La Casa del Citarista perteneci a una influyente familia local, aquella de los Popidii y los dos bustos en cuestin, de cronologa diferente, se cree que son los retratos del propietario de la casa y su mujer. Los dems retratos hallados en otra parte de la casa, igualmente notables por la calidad de ejecucin, son ciertamente referibles a personajes, no identificables, pero con seguridad de relieve en el perodo augusteo. [mb] Bibliografa: A. De Franciscis, Il Ritratto romano a Pompei, Npoles 1951, p. 46 sgg., fig. 35-37 E .J. Dwyer, Pompeian Domestic Esculturas, 1982, p. 87. 127 y tav. 34, 125 H. Dhl-P. Zanker, en Pompeya 79, Npoles 1979, p. 195 R. Bonifacio, Ritratti romani a Pompei, Npoles 1997, p. 120 sg. n. 49, tav. 41 G. Lahusen-y. Frmele, Rmische Bildnisse aus Bronz, Munich 2001, p. 113 sg., n. 58

[Cat. 71]

Busto femenino

Aprox. mediados del S. i d.C. Pompeya, Casa del Citarista (i, 4, 5) en un ala del atrio. Bronce Alt. 38 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Esta obra, con parte del busto no representado, muestra un personaje femenino de edad juvenil, de rostro con valo lleno, tiene grandes ojos con el iris realizado de piedra oscura, que contrastan con lo blanco de la pupila. El peinado, con raya central con largos y sutiles mechones pegados a la cabeza, que acaban con una masa de bucles con movimiento que enmarcan el rostro, vuelven a recordar los peinados de Agripina Menor, datndose el retrato hacia la mitad del S. i a. C. [mb] Bibliografa: A. De Franciscis, Il Ritratto romano a Pompei, Npoles 1951, p. 49 sgg., fig. 48-49 E. J. Dwyer, Pompeian Domestic Esculturas, 1982, p. 87. 127 y tav. 35, 127, 128 R. Bonifacio, Ritrattis romaniae Pompei, Npoles 1997, p. 109 sgg., n. 44, tav. 36, f Pompeya A.D 79 (catlogo de la exposicin) Londres 1978, Boston 1978, II, p. 123 n. 20 G. Lahusen-y. Frmele, Rmische Bildnisse aus Bronz, Munich 2001, p. 134 n. 77

[Cat. 70 ]

Busto masculino

Bronce Alt. 40 cm Pompeya, Casa del Citarista (i, 4, 5) en un ala del atrio. poca augusta Museo Archeologico Nazionale, Npoles

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Catlogo. La domus romana

[Cat. 72]

[Cat. 73]

Fresco con escena de banquete

Fresco

S. i d.C. Pompeya, i, 3, 18 Pintura sobre revoque 60 x 56,5 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La escena representa un convite femenino en un espacio delimitado por un pesado cortinaje como fondo. A la derecha, una figura femenina completamente cubierta mira hacia el espectador. Cerca de ella en el suelo hay un gran cuenco circular provisto de asas de manija; apenas en segundo plano hay una mesita de tres pies, de un tipo usual en las escenas de banquete, tambin testimoniado por las decoraciones recuperadas de las excavaciones de Herculano y Pompeya; sobre el plano se apoya la vajilla de vidrio (o metal?) - copas, vasos, clices -, mientras la gran figura que destaca en el centro de la escena, levanta el simpulum con el que ha vertido el vino en la copa que la figura semitumbada a su izquierda est ofreciendo; a la derecha, una flautista toca la doble flauta para alegrar el convite. En el extremo de la izquierda de la escena, en segundo plano, aparecen otras dos figuras, que parecen hablar entre ellas, una de las cuales aparta la cortina. [mb] Bibliografa: A. Ruesch, Guida illustrata del Museo Nazionale di Napoli, Npoles 1911, p. 390 n. 1808 M. Borriello, en Vitrum (catlogo de la exposicin, Florencia 2004), p. 245

S. i d.C. Herculano Pintura sobre revoque 55 x 62 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles El fresco fue restaurado, arbitrariamente, en tres partes, con argumentos de diverso gnero, bien testimoniados en la pintura pompeyana. A la derecha, una naturaleza muerta con frutos apoyados sobre dos estantes: en alto, un melocotn y una ciruela (?), abajo una manzana y un membrillo. A la izquierda, en el centro, apoyado sobre una superficie plana, est representado el instrumentum scriptorium (pertinente en una decoracin de IV estilo): un dptico con las tabellae ceratae y un volumen de papiro escrito. En la vieta de abajo, una vista de paisaje con una torre en el centro y varios personajes en primer plano a la izquierda. En alto un vaso sagrado adornado con cintas. La recomposicin en un mismo cuadro de fragmentos pertenecientes a frescos diversos, dirigida a la recuperacin de partes en buen estado de conservacin para la musealizacin no es inhabitual en el perodo de las excavaciones borbnicas. [mb]

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Catlogo. La domus romana La alimentacin. Cocina y mesa

[Cat. 74]

[Cat. 75]

Estatuilla de nio con oca

Stula

S. i d.C. Herculano Mrmol blanco Alt. 104 cm; base 35,5 x 31 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La estatuilla que deriva de modelos creados en el tardo helenismo, representa a un jovencito cuyo aspecto muestra que no es ms que un nio, que cie con los brazos el cuello de una oca, apoyando la rodilla derecha sobre ella para retenerla. El rostro tiene rasgos menudos, todava infantiles, mientras que la corta melena se articula en mechones cortos y rizados que enmarcan la frente. Destinada al adorno de una fuente, este grupo escultrico forma parte de aquella extensa produccin de estatuillas, producida para la clientela local, que por lo dems conservan slo un vago recuerdo de los prototipos de los que se rehacan. [mb] Bibliografa: J. M. Croisille, Les natures mortes campaniennes. Rpertoire descriptif des peintures de nature morte du Muse National de Naples, de Pompi, Herculanum et Stabies, Bruselas 1965, p. 52, n. 91, tav. cvii, 201 S. De Caro, La natura morta nelle pitture e nei mosaici delle citt vesuviane, Npoles 2001, p. 113 (para el instrumentum scriptorium)

S. i d.C. Pompeya Bronce Alt. 28 cm; diam. borde 20,3 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La cavidad, de forma oval, se adorna en la parte superior con sencillas nervaduras superficiales. El asa, adornada con elementos vegetales extremadamente estilizados, culmina en un anillo para la suspensin, y est insertada en dos anillos por encima de un aplique; ste, unido bajo el borde por medio de dos gruesos apndices configurados con forma de cabeza de perro extremadamente estilizados, representa una pequea cabeza femenina con la melena de longitud uniforme, que le llega a la base del cuello, elemento adornado por una serie de aretes y una gran palma que se despliega en forma de abanico. El vaso, que forma parte de la categora de los cubos ovoides con fondo plano (Tassinari X: S. Tassinari, Il vasellame bronzeo di Pompei, Roma 1993, i, p. 108 y ii, p. 318), es muy habitual en el mbito del instrumentum domesticum, de bronce, recuperados en las ciudades vesubianas. El aplique con forma de cabecita femenina, muy difundido en los vasos de bronce vesubianos, incluso en otras formas del servicio de mesa en bronce, como las jarras, encuentra una comparacin puntual en otro cubo de bronce de Pompeya (S. Tassinari, cit, I, tav. clxxxvi, 3) [mb]

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana La alimentacin. Cocina y mesa

[Cat. 78]

Jarra de bronce

Pompeya, ix 13, 3 (Casa de C: Iulius Polybius) Bronce Alt. con asa 26 cm; diam. mx. 12,5 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Jarra (oenochoe) con boca trilobulada, borde ligeramente grueso, cuello alto cilndrico, paredes redondeadas, cuerpo ovoidal, asa superpuesta en borde, decorada en la unin inferior con un busto de fauno y en la superior, sobre el borde, con un grifo de tipo persa. Forma Tassinari D 2120. La jarra procede del triclinio EE de la casa. Las jarras trilobuladas, que forman parte del juego de mesa, estaban bastante extendidas con numerosas variantes en el mbito Pompeyano: en cambio, este tipo de jarra, que parece conservar influencias helnicas, es menos habitual ya que de Pompeya slo existen tres ejemplares. [ams] Bibliografa: aa.vv., Cibi e Sapori a Pompeya e dentorni, Castellammare di Stabia 2005: 55 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 240

[Cat. 76]

[Cat. 77]

Sartn de bronce

Olla de bronce

Pompeya, iii 5, 5 Bronce. Se ven las deformaciones del borde Alt. 3,2 cm; longitud mx. 48 cm; anchura 15 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Sartn en bronce con fondo oval, borde realzado que crea una especie de vertedor y mango largo plano con un orificio en el extremo. Forma Tassinari J 2232. [gs] Bibliografa: S. Tassinari, Il vasellame bronzeo di Pompeya, Roma 1993: 64, 165, tab. 152 G. Stefani en Aa. Vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 218

Pompeya, ix 12, 1 Bronce. Pequeas lagunas e integraciones. Alt. 15,5 cm; diam. mx. 23 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Olla (caccabus) de bronce, con cuerpo troncocnico, fondo convexo, borde abocinado, plano. En la pared hay una serie de surcos paralelos apenas visibles. Forma Tassinari U 2120. Es el tipo de olla ms difundida en el rea vesubiana: colocada en unos trbedes de hierro sobre la lumbre del banco de coccin, se utilizaba para cocinar alimentos lquidos o semilquidos. [gs] Bibliografa: S. Tassinari, Il vasellame bronzeo di Pompeya, Roma 1993: 100, 189, tab. 254 G. Stefani en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 198

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana La alimentacin. Cocina y mesa

[Cat. 79]

[Cat. 80]

Jarra de bronce

Ptera de bronce

Bronce Pompeya, ix 13, 3 (Casa de C. Iulius Polybius) Alt. con asa 24,4 cm ; diam. mx. 11,4 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei La jarra de una slo asa (oinochoe) procede, junto con la anterior, muy parecida, del triclinio ee de la conocida Casa de C. Iulius Polybius. El borde trilobulado sobre un alto cuello cilndrico, diferenciado en la unin con las paredes por un collar en relieve; las paredes son lisas, el cuerpo tiene forma de corazn, el pie con forma de campana est adornado con molduras. El asa, con perfil curvilneo, por encima del borde, tiene en la unin superior adornos de hojas que se insertan sobre el dorso de una esfinge alada agachada sobre las patas posteriores; la unin inferior, donde habitualmente se encontraba el motivo decorativo principal, presenta una pequea cabeza de Medusa. En el lado posterior de la esfinge estn grabadas en ligamento las letras mat, un punzn con la firma del fabricante, cuyo taller no aparece entre aquellos locales conocidos. Los datos de la excavacin son coherentes con el uso de la jarra en los triclinios. [ams] Bibliografa: aa.vv., Cibi e Sapori a Pompeya e dentorni, Castellammare di Stabia 2005: 55 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 226

Pompeya, ix 13, 3 (Casa de C. Iulius Polybius) Bronce Diam. 23 cm; alt. 5 cm; longitud. 36 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei El recipiente tiene una forma abierta con borde en relieve, fondo bajo hemisfrico con un relieve en el centro a manera de ombligo, y base anular con relieves concntricos; mango tubular estriado, que termina con una cabeza de carnero y se une al fondo a travs de un pequeo bajorrelieve de bronce con adorno vegetal. Debajo del borde est la inscripcin mat, sello del fabricante, que se repite en otros tres restos arqueolgicos procedentes del mismo contexto. Las pteras del tipo Tassinari H formaban parte de las vasijas para banquetes. [ams] Bibliografa: V. Castiglione Morelli en aa.vv., Pompeya. Abitare sotto il Vesuvio, Ferrara 1996: 236 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 252

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana La alimentacin. Cocina y mesa

[Cat. 83]

Caldera de bronce

Pompeya, i 12, 7 Bronce. Pequeas lagunas y lesiones en el borde de la tapa Alt. con tapa 49 cm; diam. mx. 42,5 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Gran caldera de cuerpo cilndrico, fondo convexo, parte alta horizontal, y cuello tambin cilndrico; la tapa, que no perteneca en origen a la pieza, presenta un borde liso alto y un asa en forma de puente con una flor por encima y enganches perfilados que han sido interpretados como dos delfines (Tassinari 1993), animales que aparecen a menudo en tapas anlogas, si bien esta hiptesis no encuentra ninguna relacin con el presente ejemplar. Forma Tassinari v 1100. Sobre el cuerpo de la caldera hay un parche con clavos remachados, debido a una restauracin realizada al estilo antiguo. La caldera se hall en la cocina del edificio, en el hogar. [gs] Bibliografa: S. Tassinari, Il vasellame bronzeo di Pompeya, Roma 1993: 102, 151, tablas. 276, 277 G. Stefani en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 200

[Cat. 81]

Mortero con maza de mrmol

Pompeya, ix 13, 3 (Casa de C. Iulius Polybius) Mrmol blanco. Pequeas melladuras superficiales Mortero: alt. 9 cm; diam. 40 cm Mano del mortero: alt. 8,6 cm; 7,3 x 5 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Mortero de mrmol circular, con tres asideros rectangulares y un vertedor con agujero, es de pie bajo. La maza est doblada, como es habitual en los dems ejemplares del rea vesubiana, y acampanada en la parte que se utilizaba para aplastar. El instrumento se utilizaba para machacar y desmenuzar ingredientes en la cocina o en medicina. [gs] Bibliografa: M. Aoyagi en aa.vv., Pompeya e i suoi abitanti, Tokyo 2001: 160, n. 308 G. Stefani en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 220

[Cat. 82]

Molde para pastelera

Pompeya, ix 13, 3 (Casa de C. Iulius Polybius) Bronce Diam. 14,5 cm; alt. 4,5 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Hallado en el triclinio ee junto con a otra pieza similar, presenta el borde ligeramente hueco, cuerpo con forma de concha y base en forma de anillo con grabados concntricos. El molde, comn en el mbito Pompeyano, se define habitualmente como molde para pastelera pero, hallada entre los objetos que componan el juego de bronces en uso en el triclinio de la casa en el momento de la erupcin, puede que fuera utilizado, como el vaso con forma de canasta, para funciones de abluciones relacionadas con el ritual del banquete. [ams] Bibliografa: A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 256

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana La alimentacin. Cocina y mesa

[Cat. 85]

Paleta o espumadera

Pompeya, ii 9, 2 (Casa del Gemmaio) Bronce Longitud 43,6 cm; ancho 13,9 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Hallada en 1986 en el patio de la casa, la paleta presenta el borde indefinido, el cuerpo con forma elptica ahusada en la extremidad y un largo mango plano que termina con una plancha circular perforada, funcional, para suspenderla. La paleta est adornada con perforaciones: tres elementos con forma de corazn con la punta alargada sobre dos filas con dos rombos de lados curvilneos, escalonados, en el centro. De Pompeya proceden otras paletas redondas, hoy en Npoles, que probablemente se utilizaban en la cocina; una parecida a la nuestra se encuentra en el Museo Ostiense y otros ejemplares similares estn en el Museo Nacional Romano, con la variante del mango hecho con una espiga de hierro puntiaguda, que serva para introducir un mango de madera refractario al calor. Es probable que estos objetos tuviesen un doble uso: en mbito domstico como paletas para el fuego y en mbito sacro para quemar inciensos, sin embargo la nuestra no presenta rastros de quemaduras. [ams]. Bibliografa: aa.vv., Cibi e Sapori a Pompeya e dentorni, Castellammare di Stabia 2005: 84 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 216
[Cat. 86]

[Cat. 87]

Venencia

Bandeja con asas mviles

[Cat. 84]

Jarra de vidrio

Pompeya, i 11, 3 Vidrio celeste transparente Alt. 15,5 cm; diam. orlo 11 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Jarra con una nica asa, de vidrio celeste y con una amplia boca y borde redondeado, de cuello indefinido y cuerpo globular, fondo plano irradiado con finas nervaduras verticales con andadura irregular. El asa, de cinta vertical, est puesta en el borde con un pequeo hilo rizado y se superpone una aplicacin superior. Similar a la forma Isengs 57, la jarra, bien atestiguada en pleno siglo i, tiene que ser incluida entre los recipientes del juego de mesa. [ams] Bibliografa: E. De Carolis en aa.vv., Vitrum. Il vetro fra arte e scienza nel mondo romano, Florencia 2004: 239 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 246

Pompeya ii 1, 9 (Casa de Felix y Sabenus) Bronce Longitud 29,4 cm; ancho 22,5 cm; alt. 11 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei La bandeja en forma de canasta se hall en 1954 en la trastienda de la casa, junto a otra vajilla de bronce. El cuerpo y la base en forma de anillo tienen un perfil discontinuo, las asas mviles tienen forma de anillo alargado con el borde decorado a la altura de la junta, por dos parejas de cabezas de perro pastor contrapuestas, en las partes laterales hay pequeas bandas decoradas con hojas en relieve y palmita. Esta forma, atribuible a la forma Tassinari P2210, se conoce con unos 20 ejemplares. Se adapta bien para recoger y verter lquidos: quiz el recipiente se utilizara para las abluciones que tenan lugar antes y durante los banquetes. [ams] Bibliografa: E. De Carolis en aa.vv., Homo Faber. Natura, scienza e tecnica nellantica Pompeya, Miln 1999: 188 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 260

S. i a.C. - S. i d.C. Del rea vesubiana (?) Bronce L. 29 cm.; diam. cavidad 7,9 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Un mango rectilneo con seccin cilndrica, que termina en una extremidad con un anillo para suspenderlo, se aplica a la cavidad muy profundamente por medio de dos apndices de bastoncillo curvilneos apenas insertados en el borde; en el extremo opuesto, est adornado por nervaduras. Con la venencia, durante los banquetes, se sacaba el vino de la cratera para servirlo en las copas de los comensales. [mb]

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana Mobiliario y decoracin

[Cat. 88]

Del asa de hierro slo queda una pequea parte, aquella final prxima a la juntura. Lagunas e integraciones en las paredes y en el fondo. Se trata de una stula de bronce de cuerpo troncocnico, pie indeterminado de perfil redondo y fondo con nervaduras en relieve, alta espalda convexa, corto cuello cilndrico, borde hacia el exterior decorado con un motivo de volo. Forma Tassinari x 1410. El balde, que en general se destinaba para contener y sacar agua, tena un asa de hierro, que se ha perdido casi del todo, y se sujetaba gracias a dos enganches de dos formas: una representa una mscara femenina con melena desordenada, con dos prtomos de perro superpuestos en los lados, mientras que la otra representa el busto de un personaje femenino con alas que lleva una vestimenta plisada. La mscara femenina hasta ahora ha sido identificada como Medusa (Grita 1996), pero la presencia de los dos prtomos de perro (y no de jabal como se ha afirmado hasta ahora), hace pensar que se trate del rostro de Escila, mientras que en el busto femenino con alas se reconoce una Arpa. Hallado en el atrio de la casacaupona, en la parte sur, tras el umbral de mrmol del tablinum, seguramente fue restaurado o adaptado porque su factura, muy cuidada, no concuerda con la presencia de los dos enganches para el mango tan diferentes entre ellos. [gs] Bibliografa: S. Tassinari, Il vasellame bronzeo di Pompeya, Roma 1993: 110, 134, cxxxiv, 1; clxxxvi, 3-4; tab. 304 G. Grita en aa.vv., Pompeya. Abitare sotto il Vesuvio, Ferrara 1996: 254, n. 435 G. Stefani en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 202

[Cat. 89]

Brasero

S. i d. C. Del rea del Vesubio Bronce Alt. 31.7 cm;diam. superior. 38,5 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Esta elegante copia, habitualmente presente entre los elementos del mobiliario en las habitaciones pompeyanas de las clases ms pudientes, se apoya sobre tres patas ferinas terminadas en lo alto en prtomo de joven stiro colocado en el centro, entre dos volutas estilizadas. El cuerpo del brasero est formado por una pared externa, de bronce, conteniendo en su interior un recipiente de hierro. La pared externa, perfilada por debajo, se adorna con tres mascaritas trgicas femeninas que se alternan en grupos de tres clpeos. Del recipiente interno queda la parte superior con el plano del verdadero brasero, hecho de fragmentos de ladrillo. [mb] Bibliografa: M. Borriello, en Die leztzen Stunden von Herculaneum (catlogo de la exposicin, Haltern 2005), Mainz 2005, p. sg 316., n. 8.37

Stula de bronce

Pompeya, i 8, 8 Bronce Alt. 32 cm; diam. mx. 26 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana Mobiliario y decoracin

[Cat. 90]

Trpode con esfinges

Primera mitad S. i d.C. Herculano (?) Bronce Alt. 94 cm; diam. 46 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles

El trpode, destinado a sostener un brasero, se compone de una compleja y articulada estructura: en la mitad inferior, las patas ferinas estn adornadas por elegantes elementos vegetales en relieve muy bajo y por una cabecita barbuda (del tipo del Zeus Amn?); el elemento que los une se compone de vstagos que forman volutas y de capullos unidos en el centro. Sobre cada una de las patas se apoya una esfinge arrodillada, cuyas alas se elevan hasta la altura del barreo, mientras que de la parte superior de cada una de ellas parte una serie de capullos y de elementos vegetales. La cara externa del barreo est adornada con guirnaldas festoneadas y con bucrneos. Los capullos de loto y las cabecitas barbudas de hombre parecen claros homenajes a elementos egipcios, que en la poca de Augusto conforman no slo la pintura mural sino tambin la de los objetos decorativos (v., por ejemplo, el pequeo trpode de plata, en Aegypten, Griechenland un Rom, catlogo de la exposicin Frankfurt 2005-2006, p. 680, n. 281). La mayor complejidad y estilizacin de los elementos ornamentales de nuestro trpode nos inducen a cambiar su datacin a la primera mitad del siglo i d.C. Errneamente se crey que provena del Templo de Isis en Pompeya, pero hoy da se cree que el trpode es el mismo descrito en el Giornale degli Scavi di Ercolano con fecha 18 de julio de 1748, lo que es perfectamente coherente con el objeto, considerada la alta calidad de las piezas de bronce halladas en las excavaciones de Herculano. Se conocen unos trpodes parecidos, variaciones de un mismo tipo, que desde finales del xviii sirvieron de modelo para la produccin de objetos de lujo de estilo neoclsico. [mb] Bibliografa: U. Pannuti, Il Giornale degli Scavi di Ercolano 1738-1756, Roma 1983, p. 260 Guida del Museo Nazionale di Napoli (a cargo de A. Ruesch), Npoles 1911, p. 360 n. 1542 J. J. Winkelmann, Sendschreiben von den herculanischen Entdeckungen (a cargo de Stephanie Gerrit-Bruer e Max Kunze), Maguncia 1997, i, p. 216 (100, 7), con bibliografa M. Sapelli, Il Museo ritrovato. Archeologia, Roma 1999, p. 108

[Cat. 91]

Portalucernas con figura de Sileno

S. i a C.- S. i d.C. Herculano Bronce 32 x 39,5 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles En la parte superior de la base articulada en pequeos peldaos y apoyada sobre patas ferinas, se apoya el viejo Sileno ebrio, estando en equilibrio precario con las piernas cortas abiertas y los brazos extendidos, la capa que desde los hombros pende sobre el dorso dejando descubierta la parte anterior del cuerpo, los pies calzados con sandalias de suela alta. Desde el dorso nacen los dos brazos, que semejan sarmientos, cada uno de los cuales termina en la extremidad con un platillo circular sobre el que se apoyaba una lucerna. En el centro, entre los brazos, hay un pequeo papagayo, elemento ornamental, este ltimo, bastante habitual tambin en las lucernas de bronce. [mb] Bibliografa: M. Ruggiero, Storia degli scavi di Ercolano, Npoles 1885, p. 212 L. Pirzio Biroli Stefanelli, Il Bronzo dei Romani, Roma 1990, p. 276, n. 80 e fig. 186 M. Borriello, en Die leztzen Stunden von Herculaneum (catlogo de la exposicin, Haltern 2005), Mainz 2005, p. 316, n. 8.38 J. M. Nogueira Celdrn, Ciclos estatuarios en Herculano..., en Bajo la clera del Vesubio, Murcia 2004, p. 220

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana Mobiliario y decoracin

[Cat. 92]

[Cat. 93]

Remate de respaldo de triclinio

Remate de respaldo de triclinio

S. i a.C. Herculano Bronce con damasquinado de plata Alt. 15,2 cm; long. mx. 10,7 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La cabeza, muy arqueada y adornada con un amplio vstago de vid y corimbos que desde la frente se extiende sobre las orejas y hasta las crines, formadas con mechones a modo de llama, muy plsticos y claramente separados; los ojos estaban hechos con un material diferente, hoy perdido. La parte inferior del cuello, con el pelo en espesos mechones puntiagudos en bajorrelieve, muestra un extremo de la gualdrapa adornada a lo largo de los bordes con una cinta cuyo motivo son pequeos y finos redondeles en plata. El uso del fulcrum en bronce, configurado a modo de cabeza de mulo, tipo que alude al mbito del banquete creado por la tradicin tardo helenstica, como nos recuerda Juvenal (Sat. xi, 96 ss.), se remonta a la tradicin romana ms antigua ... un sencillo respaldo de bronce que exhiba una cabeza de mulo festoneada..., evidentemente conservada en dos ciudades de provincia como Pompeya y Herculano, mientras que en Roma las clases ms elevadas exigan cada vez ms el uso de los ms variados materiales nobles como el oro, la plata y el carey. [mb] Bibliografa: aa.vv., Le Collezioni Museo Nazionale di Napoli , Roma 1986, p. 184 n. 90, a L. Pirzio Biroli Stefanelli, Il bronzo dei Romani I, Roma 1990, p. 265, n. 37 M.R. Borriello, en Die letzten Stunden von Herculaneum (Catlogo de la Exposicin, Haltern 2005), Maguncia 2005, p. 313

S. i d.C. Herculano Bronce Alt. 18,8 cm; long. mx. 13 cm. aprox. Museo Archeologico Nazionale, Npoles El animal est representado con la boca medio abierta y con las largas orejas pegadas al cuello, la izquierda est adornada con una cinta, cuyo extremo posa sobre el cuello, y por un par de hojas de vid, mientras que un vstago de vid, otro elemento que recuerda el tema del banquete, adorna la frente. Las tupidas crines estn hechas con guedejas casi indistinguibles. En la base del cuello hay un embozo de la gualdrapa de pieles, como evidencia el lazo que acaba con una garra, cuyos bordes estn adornados con una fila de arillos, mientras la parte interna muestra un vstago vegetal en volutas apenas distinguibles. En la parte inferior del cuello se abren seis orificios, probablemente para consentir su montaje en el respaldo del lecho. La ejecucin est hecha ms apresuradamente que el ejemplar precedente. [mb] Bibliografa: aa.vv., Le Collezioni Museo Nazionale di Napoli , Roma 1986, p. 184 n. 90, b L. Pirzio Biroli Stefanelli, Il bronzo dei RomaniI, Roma 1990, p. 265, n. 38 M.R. Borriello, en Die letzten Stunden von Herculaneum (catlogo de la exposicin, Haltern 2005), Maguncia, 2005, p. 313

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana Mobiliario y decoracin

[Cat. 94]

Oscillum

S. I d.C. Pompeya, Casa del Citarista (i, 4, 25), en el peristilo Mrmol blanco Diam. 38, 8 cm; grosor 2,6 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles

Destinado a estar suspendido entre las columnas del peristilo de la rica casa pompeyana, llamada del Citarista, como atestigua el agujero (hoy escondido por el cerco metlico moderno), el oscillum lleva sobre ambas caras una ancha tira con apenas relieve. Sobre la primera, est representado Pan, con el largo manto de piel movido por el viento, toca la syrinx cerca de un ara agreste consistente en una elevacin rocosa sobre la cual arde una llama. Sobre la cara opuesta, un joven stiro desnudo, reconocido como tal slo por los pequeos cuernos sobre la frente, avanza sobre un ara parecida a la anterior, tendiendo una antorcha sobre la llama. [mb] Bibliografa: E.J. Dwyer, Pompeian Oscilla Collection, en RM 88, 1981, p. 262 n. 6 y tav. 86 (con bibliografa precedente).

Anlogamente al ejemplar precedente, una banda realzada circunda la escena. Sobre una cara, un barbado Sileno panzudo, con el manto de piel que cuelga de los hombros, avanza, tendiendo en la mano derecha un sarmiento de vid con un gran racimo de uva, hacia una herma pripica que se eleva sobre una alta elevacin rocosa. Sobre la cara opuesta, un joven Sileno, con el manto de piel anudado sobre los hombros y la pierna izquierda apoyada sobre una elevacin del terreno, tiene los brazos extendidos hacia un jovencsimo Sileno desnudo, de semblantes pueriles, representado casi la misma actitud. Esta escena ha sido interpretada como la enseanza de la danza, impartida al joven Sileno (referencias en E. J. Dwyer, Pompeian Oscilla Collection, cit. , p. 269, nota 75). [mb] Bibliografa: E. J. Dwyer, Pompeian Oscilla Collection, en RM 88, 1981, p. 269 n. 31 y tav. 98, 3-4 (con bibliografa precedente).

[Cat. 95]

Oscillum

S. i d.C. Pompeya, Casa de la pared negra (vii, 4, 59), en el pseudo-peristilo Mrmol blanco Diam. 32,2 cm; grosor 2,6 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana Mobiliario y decoracin

[Cat. 96]

Estufa para calentar alimentos

Pompeya, i 8, 11 (Casa dei Quattro stili) Bronce Alt. total 96 cm; diam. mx. 44 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Este calentador de alimentos est formado por un gran recipiente cilndrico con tapa mvil y bisagra fijada con clavijas y, por encima, un agarrador que representa un tritn que se eleva desde un cliz invertido sobre una roca. La cabeza, con barba y melena, se dirige hacia arriba; el busto tiene la musculatura bien definida; en la mano izquierda, el tritn sujeta un corto timn que apoya en el hombro y con la derecha sujeta la cabeza de un pequeo delfn que est tumbado sobre su antebrazo. La tapa se cierra al introducirse en el borde del recipiente, decorado con una moldura en volos, subrayada por una decoracin hecha por bandas, inscrita en dos filas de aljfares, con un motivo de palmitas que se alternan. En la moldura se encuentran dos mangos verticales, opuestos, formados por una pareja de delfines unidos por la cola, decoracin muy difundida en el menaje de bronce. Sobre el cuerpo del recipiente se aplican dos grandes asideros, diametralmente opuestos, constituidos por asas decoradas con estras onduladas, que terminan a la altura de la unin, en dos manos abiertas con uas incrustadas, unidas por una guirnalda de aljfares, motivo recurrente en las juntas de los mangos de barreos con la forma Tassinari S 2121. En la parte frontal, el cuerpo del recipiente se abre con una pequea abertura con doble hoja, con un frontn encima con palmitas acroteras y tambor con cabeza de Medusa enmarcada por una melena con mechones peinados. El rostro se caracteriza por los ojos plateados abiertos de par en par, que sobresalen del fondo de bronce; la nariz chata y los labios entreabiertos. La parte inferior del cuerpo de la estufa est decorada con una moldura con palmitas grabadas de donde salen tres patillas en forma de zanca leonina con uas que a su vez se apoyan sobre tres altos pilares peque118

os adornados con moldura, que se comunican entre ellos a travs de una doble barra de hierro. La parte interior de la estufa es un recipiente ms pequeo, con forma de campana, que ocupa los dos tercios del contenedor mayor y se une a la pared exterior a travs de pequeos tubos, en correspondencia de los cuales, en la parte exterior del recipiente, hay unos agujeros para la ventilacin, decorados con florones; esta especie de cmara de combustin, cerrada en la parte superior, se abre a la altura de la pequea puerta frontal. Probablemente en sta se pona la lumbre o el carbn para que ardiera, y se alimentaba a travs de la puerta anterior; la cruja superior poda servir de apoyo para eventuales recipientes que haba que mantener calientes, protegidos por la tapa. El calentador se hall en un nicho del stano, en el rea de servicio de la casa, donde, a lo mejor, haba sido colocado a la espera de una nueva ocasin para ser utilizado. El objeto que no tiene rplicas en el mbito Pompeyano, recuerda por la forma y los mecanismos a las grandes estufas como la que procede de la Casa del Fauno o aquella de la Casa de C. Iulius Polybius; sta revela el intento de conciliar funcionalidad y esttica con un resultado sorprendente al juntar formas antropomorfas con motivos decorativos vegetales, habituales en el mbito artstico artesanal de las manufacturas de bronce. [ams] Bibliografa: aa.vv., Cibi e Sapori a Pompeya e dentorni, Castellammare di Stabia 2005: 56 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 224

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana El vidrio romano

[Cat. 97]

[Cat. 98]

[Cat. 100]

Plato de vidrio

Jarra

Vaso de vidrio

Pompeya, i 13, 9 (Casa de Lesbianus) Diam. 24,5 cm; alt. 5,3 cm Vidrio celeste transparente Soprintendenza Archeologica di Pompei Plato de vidrio soplado transparente celeste, con pequeo pie en forma de anillo diferenciado y cortas paredes con perfil curvilneo, borde doblado, fondo con relieve en el centro. El tipo se relaciona con la forma Isengs 45 y su fecha puede ser de la segunda mitad del siglo I d.C. [ams] Bibliografa: F. Paolucci en aa.vv., Vitrum. Il vetro fra arte e scienza nel mondo romano, Florencia 2004: 230 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 250

Pompeya Vidrio verde-azul Alt. 27 cm.; diam. pie. 12, 1 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Esta gran jarra panzuda, encontrada en el atrio de una casa de Pompeya, tiene una forma frecuente dentro de las vajillas de mesa reservadas para circunstancias especiales. Se conocen otros ejemplares ligeramente diferentes por su forma y dimensin. El asa, realizada separadamente con el uso de matriz, est constituida por una larga cinta con nervaduras en la parte inferior. El elevado nmero de restos de vidrio, de tan distintas formas, recuperados de las ciudades vesubianas muestra cmo el uso de las vajillas realizadas en este material se hizo comn durante el siglo i d.C., no slo el destinado al comedor o a la conservacin de alimentos, sino tambin a la conservacin de medicamentos o de productos cosmticos. [mb] Bibliografa: R. Berriola, en The ancient roman Civilization (catlogo de la exposicin, Pequn 2005), Pequn 2005, p. 238

Pompeya, i 13, 9 (Casa de Lesbianus) Vidrio azul oscuro Alt. 6 cm; diam. 7,4 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Vaso de vidrio soplado azul oscuro con cuerpo hemisfrico, con borde y fondo indefinidos, marcados por lneas grabadas. El tipo se asemeja a la forma Isengs 12, muy difundida por todo el imperio a partir de la poca augusta. Sobre todo se encuentran ejemplares a partir de la primera mitad del siglo I d.C. Copas parecidas han sido producidas tambin con molde y con tcnicas notorias como los vidrios con cinta o marmoleados. Italia forma parte de los diferentes centros occidentales de produccin de vasijas de vidrio. [ams] Bibliografa: F. Paolucci en aa.vv., Vitrum. Il vetro fra arte e scienza nel mondo romano, Florencia 2004: 227; A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 232

[Cat. 99]

Botella de vidrio

Pompeya, i 13, 9 (Casa de Lesbianus) Vidrio transparente celeste. Diam. 10 cm; alt. 21,3 cm Soprintendenza Archeologica di Pompei Botella de una sola asa de vidrio transparente y celeste, soplada con molde. El borde con forma de collarn diferenciado est colocado en el cuello cilndrico, las paredes son redondeadas, el cuerpo es cilndrico y el fondo presenta un ligero relieve en el centro. La tipologa de botellas se difunde sobre todo entre la segunda mitad del siglo I d.C. y las primeras dcadas del siglo siguiente. [ams] Bibliografa: F. Paolucci en aa.vv., Vitrum. Il vetro fra arte e scienza nel mondo romano, Florencia 2004: 228 A. M. Sodo en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 248

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana Objetos de uso personal

[Cat. 101]

[Cat. 103]

Tarro para conserva (boccaccio) Pompeya, i 11, 5 Vidrio celeste transparente Defecto de moldeado en el borde Alt. cm 14,5; base cm 9 x 9,2 Soprintendenza Archeologica di Pompei
[Cat. 102]

Estatuilla de nio

S. i d.C. Pompeya Mrmol blanco Alt. 25 cm; base 15,8 x 15,1 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles La estatuilla, probablemente adorno de una fuente, muestra un nio, con mejillas gordinflonas y semblante todava muy infantil, sentado sobre una roca, en acto de arrojar con la derecha una lanza, hoy perdida, quizs para arponear un pez u otro animal. La melena espesa y airosa con mechones arreglados sobre las sienes, forma un bucle elevado en el centro de la cabeza. La escultura, de ejecucin corriente y poco esmerada, pertenece a un gnero, evidentemente de produccin local, bien certificado en las ciudades vesubianas, con diferentes variantes; anlogos productos de bronce, evidentemente de mayor calidad, fueron destinados a la decoracin de casas ms importantes de las clases sociales acomodadas, como testimonian los ejemplares hallados en la Casa de los Vetti y en otras casas pompeyanas. Indita. [mb]

Tarro para conserva (boccaccio) Pompeya, procedencia desconocida Vidrio celeste transparente Alt. cm 14; base cm 9 x 9,5 Soprintendenza Archeologica di Pompei

Dos recipientes de vidrio con base cuadrada y boca circular con el borde doblado, de forma Isengs 62. Se trata de recipientes para la conservacin de lquidos y de slidos para uso alimenticio o curativo, a menudo guardados en despensas o en cajas de madera. El nombre boccaccio con el cual se define esta vasija especial es un trmino dialectal napolitano que indica un contenedor de vidrio para alimentos caracterizado por una amplia boca, por lo que se prefiere utilizar este trmino regional especfico en lugar del ms genrico vasija para conserva. [gs] Bibliografa: G. Stefani en aa.vv., Ocio y placer en Pompeya, Murcia 2007: 214

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana Objetos de uso personal

[Cat. 104]

Lucerna monolichne

S. i d.C. Pompeya Bronce Alt. mx. 6,5 cm; larg. 14 cm; diam. disco 4,5 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Lucerna (tipo Loeske xix), con la cavidad globular y el disco delimitado por borde en relieve, el pico plano en el cual la sujecin se realza por dos rosetones cncavos con ptalos apenas distinguibles; en el rostro, tres agujeritos dispuestos en tringulo. El asa, en doble cordoncillo, tiene en su extremo una gran hoja con forma de corazn con un globito en la punta. [mb] Bibliografa: N. Valenza Mele, Museo Nazionale Archeologico di Npoles. Catalogo delle lucerne in bronzo, Roma 1981, p. 53, n. 94

[Cat. 105]

[Cat. 107]

Pendiente

Anillo
[Cat. 106]

S. i d.C. Herculano Oro Larg. 18 mm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Pendiente en forma de barca similar a la otra pieza presentada, pero de dimensiones ms reducidas, y le falta la lmina que esconde el punto de unin del broche. [tg] Bibliografa: L. Breglia, Catalogo delle oreficerie del Museo Nazionale di Napoli, Npoles 1941, p. 60 nn. 347-249 R. Siviero, Gli ori e le ambre del Museo Nazionale di Napoli, Florencia 1954, p.68 n. 257 J. Mhlenbrock-D. Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, p.264, 1.19

Pendiente con colgante

Finales siglo iv iii a. C. Herculano ? Oro y granate Larg. 2,7 cm Museo Archeologico Nazionale Pendiente de oro con disco ligeramente cncavo decorado con marcos concntricos realizados en filigrana y flor en el centro, constituido por una corola con catorce ptalos y piedra central, hoy desaparecida. Al disco est soldado posteriormente el largo gancho de suspensin e inferiormente est engarzado un pendiente piramidal: un granate encajado en la parte superior en una cpsula de oro trabajada en filigrana y que termina en un puntal, tambin de oro, que forma una corona de ptalos. [tg] Bibliografa: L. Breglia, Catalogo delle oreficerie del Museo Nazionale di Napoli, Npoles 1941, p. 44 n. 121 R. Siviero, Gli ori e le ambre del Museo Nazionale di Napoli, Firenze 1954, p. 41 n. 123 J.Mhlenbrock-D.Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, p. 264, 1.17

S. i d.C. Herculano Oro Diam. 18 mm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Anillo de oro con aro muy sutil envuelto en espiral para formar el cuerpo de serpiente que tiene la cabeza recta y la cola sinuosa. [tg] Bibliografa: L. Breglia, Catalogo delle oreficerie Museo Nazionale di Napoli, Npoles 1941, p.79 n. 677 R. Siviero, Catalogo delle oreficerie Museo Nazionale di Napoli , Florencia 1954, p.62 n.224 J.Mhlenbrock-D.Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, p. 265, 1. 21

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana Objetos de uso personal

[Cat. 110]

Tintinnabulum (Campanilla)

S. i d.C. Herculano Bronce Alt. 21 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles El objeto, destinado a ser suspendido a travs del ojal sobre la cabeza de la figura, muestra un gladiador que, empuando la espada, combate contra su gran falo que tiene semblante de fiera en actitud de atacarlo. En la figura estn suspendidas campanillas, cuyo tintineo, a causa del movimiento, se crey que alejaba el mal de ojo. Junto a otros ejemplares parecidos, est entre las ms antiguas recuperaciones de las excavaciones de Herculano, ya presentes en el Real Museo Ercolanese de Porches. [mb] Bibliografa: S. De Caro, Il Gabinetto segreto, Npoles 2000, p. 70

[Cat. 108]

[Cat. 109]

Cajetn para medicinas

Pareja de dados

Herculano (?) Bronce Long. 13,3 cm; anch. 7,8 cm; alt. 2 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles El contenedor porttil estaba destinado a acoger diferentes medicamentos, como atestiguan los varios compartimentos que constituyen el cajetn, que poda ser fcilmente extrado mediante el asa. Su contenido es de origen incierto y con casi total seguridad no es el original. Entre los diferentes ejemplares parecidos, encontrados en las excavaciones de Pompeya y Herculano y conservados en el Museo Arqueolgico de Npoles, sobresale uno de preciosa factura, que muestra a las divinidades de la salud, Asclepio e Igea, realizadas en damasquinado de plata y cobre. [mb] Bibliografa: M.R. Borriello, en Homo Faber (catlogo de la exposicin, Npoles, Museo Arqueolgico Nacional, Marzo-Julio 1999), p. 251, n. 316

S. i d.C. Del rea vesubiana Hueso 0,9 x 0,8 x 0,7 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles El gran nmero de ejemplares encontrados en Pompeya y Herculano, y en general en el mundo romano, evidencia la difusin del juego de los dados, testimoniado, por otra parte, tambin por algunas conocidas pinturas parietales de caupone de Pompeya. Sustancialmente iguales, se nota sin embargo, cmo la incisin de los valores numricos no es igual en los dos ejemplares. [mb]

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Pompeya y Herculano, a la sombra del Vesubio

Catlogo. La domus romana Objetos de uso personal

[Cat. 112]

Bula

S. i a.C. Herculano Oro Alt. 6 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Bula de oro con anilla para colgar constituida por un hilo sutil y rgido, acordonado, que se engancha a los extremos para permitir el cierre. La belleza de este objeto, extremadamente simple y elegante viene dada por la superficie lisa y luminosa de las dos lminas de oro que forman las valvas (actualmente abiertas y un poco aplastadas) unidas por la parte superior por medio de otra lmina de oro doblada, cuyo perfil es destacado con un hilo acordonado, elegantemente decorada con tres hilos de oro sobrepuestos que terminan en minsculos rombos compuestos por bolitas, que crean en el centro otro pequeo elemento decorativo triangular. Interesante el sistema adoptado para unir los tres elementos que constituyen la bula: tres gruesos hilos de oro atraviesan las lminas acabando en la parte posterior con una cabeza y creando en la parte anterior una pequea espiral. La bula fue una seal distintiva de los jovencitos nacidos libres que la llevaban hasta el logro de la edad viril; al cumplimiento del decimosptimo ao de edad vena ofrecida a los dioses Lares. Introducida en Roma por Etruria, perdi con el andar del tiempo, su valor inicial de amuleto (entre las dos valvas se podan guardar amuletos que tendran que proteger al nio de las fuerzas sobrenaturales) y se transform en el de joya con simple funcin decorativa. [tg] Bibliografa: L. Breglia, Catalogo delle oreficerie Museo Nazionale di Napoli, Npoles 1941, p.90 n.916 R. Siviero, Catalogo delle oreficerie del Museo Nazionale di Napoli , Florencia 1954, p.83 n.338; J. Mhlenbrock-D. Richter, Verschttet vom Vesuv. Die letzten Stunden von Herculaneum, Mainz am Rhein 2005, p.261,1.11
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[Cat. 111]

Lucerna con escena ertica

S. i d.C. Herculano Terracota Long. 11,8 cm; diam. 6 cm Museo Archeologico Nazionale, Npoles Entre las diversas escenas del mismo gnero representadas en discos de lucerna, sta muestra a un hombre que se apresta a abrirle las piernas a su compaera. [mb] Bibliografa: S. De Caro, Il Gabinetto segreto, Npoles 2000, p. 66 y fig. en p. 68

Este catlogo se acab de imprimir el 17 de septiembre de 2007 en Salamanca. Para su composicin se utilizaron los tipos Trajan Pro y Legacy El interior se imprimi sobre papel estucado mate de 170 g y la portada sobre cartulina estucada mate de 350 g.