Cuando EDIT, SAVE o TUNER est encendido, use SELECT para listar las pginas siguientes (Si no est

encendido, SELECT escoge Channel Memories):

EDIT:
.

Amp Settings A.I.R. Settings Compressor and Gate Settings EQ Settings Stomp Select and Settings Stomp Settings (page 2 for some models) Modulation Select and Settings Modulation Settings (page 2) Delay Select and Settings Delay Settings (page 2) Reverb Select and Settings Reverb Settings (page 2) Wah and Volume Settings Pedal, Effect Tweak and Tempo Settings

SAVE:
Save Sound to Channel Memory Custom Save Amp Model MIDI Dump

TUNER:

Tuner What are you connecting to? Display contrast MIDI/Variax PODXT Live Software Version

MODELOS DE EFECTOS
STOMPS MODELO BASADO EN*
FACIAL FUZZ .............................................ARBITER FUZZ FACE FUZZ PI ......................................................ELECTRO-HARMONIX BIG MUFF PI SCREAMER ................................................IBANEZ TS 808 CLASSIC DIST ............................................PROCO RAT OCTAVE FUZZ ...........................................OCTAVIA BLUE COMP ..............................................BOSS CS-1 RED COMP..................................................MXR DYNA COMP VETTA COMP ............................................LINE 6 ORIGINAL AUTO SWELL ............................................LINE 6 ORIGINAL AUTO WAH................................................MUTRON III

MODULATIONS

MODELO BASADO EN*

SINE CHORUS ...........................................LINE 6 ORIGINAL ANALOG CHORUS...................................BOSS CE-1 CHORUS LINE 6 FLANGER ......................................LINE 6 ORIGINAL JET FLANGER.............................................ADA FLANGER PHASER......................................................MXR PHASE 90 U-VIBE........................................................UNI VIBE OPTO TREM...............................................FENDER OPTO BIAS TREM.................................................VOX BIAS ROTARY DRUM & HORN........................LESLIE 145 ROTARY DRUM .......................................FENDER VIBRATONE AUTO PAN.................................................LINE 6 ORIGINAL

DELAYS

MODELO BASADO EN*

ANALOG DELAY.......................................BOSS DM-2 ANALOG W/ MOD....................................ELECTR-HARMONIX DELUXE MEMORYMAN TUBE ECHO..............................................MAESTRO EP-1 ECHOPLEX MULTI-HEAD ...........................................ROLAND SPACE ECHO SWEEP ECHO ...........................................LINE 6 ORIGINAL DIGITAL DELAY .......................................LINE 6 ORIGINAL STEREO DELAY.........................................LINE 6 ORIGINAL PING PONG ..............................................LINE 6 ORIGINAL REVERSE ...................................................LINE 6 ORIGINAL

MODELOS DE AMPLIFICADOR
AMP MODEL MODELO BASADO EN*
0 ......BYPASS ...............................................(Bypasses the Amp Model) 1 ......TUBE PREAMP...................................TUBE INSTRUMENT PREAMP 2 ......LINE 6 CLEAN.....................................LINE 6 21st CENTURY CLEAN 3 ......LINE 6 JTS-45.......................................LINE 6 ORIGINAL 4 ......LINE 6 CLASS A...................................LINE 6 ORIGINAL 5 ......LINE 6 MOOD .....................................LINE 6 ORIGINAL 6 ......SPINAL PUPPET ................................LINE 6 ORIGINAL 7 ......LINE 6 CHEM X ..................................LINE 6 CHEMICAL X 8 ......LINE 6 INSANE....................................WAY TOO MANY HOURS OF SHREDDING 9 ......LINE 6 ACO 2.......................................LINE 6 PIEZO ACOUSTIC 2 10 ....ZEN MASTER.......................................BUDDA TWINMASTER 2x12 Combo 11 ....SMALL TWEED ...................................53 FENDER DELUXE REVERB 12 ....TWEED B-MAN ...................................58 FENDER BASSMAN 13 ....TINY TWEED ......................................60 TWEED FENDER CHAMP 14 ....BLACKFACE LUX................................64 FENDER DELUXE REVERB 15 ....DOUBLE VERB....................................65 FENDER BLACKFACE TWIN REVERB 16 ....TWO-T0NE...........................................GRETSCH 6156 17 ....HIWAY 100 .....................................,....HIWATT CUSTOM 100 18 ....PLEXI 45.........................................,.....65 MARSHALL JTM-45 19 ....PLEXI LEAD 100.............................,....68 MARSHALL PLEXI SUPER LEAD 20 ....PLEXI JUMP LEAD ......................,,.....JUMPERED MARSHALL SUPER LEAD 21 ....PLEXI VARIAC.................,,.....VARIACD MARSHALL SUPER LEAD 22 ....BRIT J-800 .........................,,....MARSHALL JCM 800 23 ....BRIT JM PRE.....................,,....MARSHALL JMP-1 PREAMP 24 ....MATCH CHIEF..................,,....96 MATCHLESS CHIEFTAIN 25 ....MATCH D-30.....................,,....MATCHLESS DC-30 26 ....TREADPLATE DUAL........,,...2001 MESA/BOOGIE DUAL RECTIFIER 27 ....CALI CRUNCH.................,,..,....85 MESA/BOOGIE MARK IIC+ 28 ....JAZZ CLEAN ...............................,,,.....87 ROLAND JC-120 29 ....SOLO 100.....................................,,,.....SOLDANO SLO-100 HEAD 30 ....SUPER O ....................................,,,......SUPRO S6616 31 ....CLASS A-15 ................................,,,.....60 VOX AC-15 32 ....CLASS A-30 TB...........................,,,.....67 VOX AC-30 TOP BOOST 33 ....L6 AGRO ..................................,,,,.....LINE 6 ORIGINAL 33 ....L6 LUNATIC..............................,,,,....LINE 6 ORIGINAL 34 ....L6 TREADPLATE ..............................LINE 6 ORIGINAL 36 ....VARIAX ACOUSTIC..........................LINE 6 ORIGINAL

MODELOS CABINET
CAB MODEL MODELO BASADO EN*
0 ..NO CAB................................................N/A 1 ..1X6 SUPER O .......................................SUPRO S6616 2 ..1X8 TWEED.........................................60 TWEED FENDER CHAMP 3 ..1X10 GIBTONE ...................................GIBSON EXPLORER 4 ..1X10 G-BRAND ...................................GRETSCH 5 ..1X12 LINE 6 .........................................LINE 6 ORIGINAL 6 ..1X12 TWEED........................................53 FENDER DELUXE REVERB 7 ..1X12 BLACKFACE ...............65 FENDER DELUXE REVERB 8 ..1X12 CLASS A ......................................VOX AC-15 W/ GRAYBELLS 9.....2X2 MINI T ........................................FENDER MINI TWIN 10...2X12 LINE 6 .......................................LINE 6 ORIGINAL 11...2X12 BLACKFACE ...'65 FENDER BLACKFACE TWIN REVERB 12...2X12 MATCH.....................................'96 MATCHLESS CHIEFTAIN 13...2X12 JAZZ ..........................................ROLAND JC-120 14...2X12 CLASS A ...................................VOX AC-30 TB 15...4X10 LINE 6 ......................................LINE 6 ORIGINAL 16...4X10 TWEED.....................................'58 FENDER BASSMAN 17...4X12 LINE 6 ......................................LINE 6 ORIGINAL 18...4X12 GREEN 20s ........MARSHALL W/ GREENBACK 20'S 19...4X12 GREEN 25s ..............MARSHALL W/ GREENBACK 25'S 20...4X12 BRIT T75..................................MARSHALL W/ GR-T75'S 21...4X12 BRIT V30S ..............................MARSHALL W/ VINTAGE 30'S 22...4X12 TREADPLATE....MESA/BOOGIE W/ CUSTOM CELESTIONS 23...1X15 THUNDER ...............................'62 SUPRO THUNDERBOLT 24...2X12 WISHBOOK..............................'67 SILVERTONE TWIN TWELVE

FX JUNKIE PACK MODELOS

STOMPS MODELO BASADO EN
METAL STOMP........................................BOSS MT-2 METAL ZONE TUBE DRIVE ...........................................CHANDLER TUBE DRIVER VETTA JUICE ..........................................LINE 6 ORIGINAL L6 BOOST + EQ .......................................LINE 6 ORIGINAL BLUE COMP TREB .................................BOSS CS-1 W/ TREBLE SWITCH ON DINGO-TRON .........................................MUTRON III DOWN CLEAN SWEEP .......................................LINE 6 ORIGINAL SEISMIK SYNTH .....................................LINE 6 ORIGINAL DOUBLE BASS ........................................LINE 6 ORIGINAL BUZZ WAVE ............................................LINE 6 ORIGINAL REZ SYNTH .............................................LINE 6 ORIGINAL SATURN 5 RING M ................................LINE 6 ORIGINAL

SYNTH SYNTH SYNTH SYNTH SYNTH

ANALOG ....................................MOOG AND ARP FX ...............................................LINE 6 ORIGINAL HARMONY ................................LINE 6 ORIGINAL LEAD ..........................................MOOG LEAD STRING ......................................ARP/SOLINA STRINGS

MODULATIONS

MODELO BASADO EN

ANALOG SQUARE ................................SQUARE BOSS CE-1 CHORUS SQUARE CHORUS ................................LINE 6 ORIGINAL EXPO CHORUS .....................................LINE 6 ORIGINAL RANDOM CHORUS ..............................LINE 6 ORIGINAL SQUARE FLANGE..................................LINE 6 ORIGINAL EXPO FLANGE ......................................LINE 6 ORIGINAL LUMPY PHASE ......................................LINE 6 ORIGINAL HI-TALK .................................................LINE 6 ORIGINAL L6 SWEEPER ..........................................LINE 6 ORIGINAL POD PURPLE X .....................................LINE 6 ORIGINAL RANDOM S H ........................................LINE 6 ORIGINAL TAPE EATER .........................................LINE 6 ORIGINAL WARBLE-MATIC ...................................LINE 6 ORIGINAL

DELAYS

MODELO BASADO EN

ECHO PLATTER ...................................BINSON ECHOREC TAPE ECHO ..........................................MAESTRO EP-3 LOW REZ ...............................................LINE 6 ORIGINAL PHAZE EKO ..........................................LINE 6 ORIGINAL BUBBLE ECHO .....................................LINE 6 ORIGINAL

FLUJO DE LA SEAL Y OPCIONES DE ENRUTAMIENTO DE EFECTOS

Manual del usuario

Una profunda exploracin de las revolucionarias tecnologas y de los vibrantes placeres tonales que ofrece el POD XT live

POD XT LIVE
El nmero de serie puede encontrarse en la parte posterior del POD XT LIVE Es el nmero que empieza por (21). Antalo aqu para tenerlo como referencia: N SERIE: 21FPD___________________________ Antes de utilizar el POD XT LIVE, lee atentamente los elementos aplicables de estas instrucciones de funcionamiento y las sugerencias de seguridad: 1. Sigue todas las indicaciones de atencin del POD XT live y de este Manual de usuario. 2. No lo coloques cerca de fuentes de calor, como radiadores, indicadores de calor o aparatos que generen calor. 3. Evita que entren objetos o lquidos en el aparato. 4. Conctalo solamente a tomas de corriente de CA de 100~120V 230V 47~63Hz (segn la gama de voltaje de la alimentacin incluida). 5. No pises los cables de alimentacin. No coloques objetos encima de los cables de alimentacin de forma que queden

apretados u oprimidos. Presta mucha atencin al cable del extremo del conector y al punto donde se conecta al POD XT live. 6. Desconecta el POD XT live cuando no vayas a utilizarlo durante periodos de tiempo prolongados. 7. No realices operaciones de mantenimiento no descritas en el Manual del piloto del POD XT live. En las siguientes circunstancias, las reparaciones solamente deberan realizarse por personal tcnico cualificado: ha penetrado lquido en el equipo ha cado un objeto encima del equipo el equipo no funciona con normalidad o su rendimiento cambia de manera significativa el equipo se ha cado o la carcasa est daada 8. La escucha prolongada a un volumen muy alto puede causar prdidas irreparables de audicin y/o daos. Practica siempre una safe listening. Manual del piloto del POD XT LIVE 2003, Line 6, Inc. ATENCIN: Para reducir el riesgo de incendios o de descargas elctricas, no expongas el aparato a la lluvia ni a la humedad. PRECAUCIN: Para reducir el riesgo de incendios o de descargas elctricas, no extraigas los tornillos. En el interior no hay ningn componente reparable por el usuario. El mantenimiento debe realizarlo personal tcnico cualificado. PRECAUCIN: Este equipo ha sido comprobado y cumple con los lmites de un dispositivo digital de Clase B segn el Apartado 15 de la Normativa FCC. El funcionamiento est sujeto a las siguientes dos condiciones: (1) Este dispositivo no puede ocasionar interferencias perjudiciales y: (2) este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia recibida, incluyendo las que puedan causar un funcionamiento no deseado. El smbolo de un rayo dentro de un tringulo significa precaucin elctrica! Indica la presencia de informacin acerca del voltaje operativo y de riesgos potenciales de descargas elctricas. El signo de exclamacin dentro de un tringulo significa precaucin! Lee toda la informacin junto a los signos de precaucin.
EBERAS

A tener en cuenta:

Line 6, POD, POD XT, POD XT LIVE, Vetta, FBV, FBV Shortboard, FBV4, Amp Farm, Line 6 Edit y Custom Tone son marcas comerciales de Line 6, Inc. El resto de nombres de productos,

marcas comerciales y nombres de artistas son propiedad de sus respectivos propietarios y no estn asociados ni afiliados de ninguna forma con Line 6. Los nombres de productos, imgenes y nombres de artistas se utilizan nicamente con la finalidad de identificar los productos cuyos tonos y sonidos se estudiaron durante el desarrollo del modelo de sonido de Line 6 para este producto. La utilizacin de estos productos, marcas comerciales, imgenes y nombres de artistas no implican ningn tipo de cooperacin ni de endoso. Manual de referencia rpida.................................................................... 1 1 Regstrate!................................................................................ ..............1 2 Ve a la pgina web y consigue ms material! ........................................... 1 2 Introduccin............................................................................... ............1 3 Bienvenido al PODXTLIVE....................................................................1 3 Quin es Line 6?.....................................................................................1 3 Modelado................................................................................... .............1 4 Modelos de amplificadores, de cajas y de efectos ...................................... 1 5 Hay magia en el A.I.R.e...........................................................................1 5 Y ah vamos...................................................................................... ....1 7 Controles y conexiones............................................................................ 2 1 Primeros ajustes ..................................................................................... 31 Puntos bsicos....................................................................................... ..3 1 VARIAX....................................................................................... ......... 3 . 2 On Stage ........................................................................................ ........3 2

Keeping Your Options Open ..................................................................3 3 What are you connecting to? ..................................................................3 3 Getting The Right Tone With An Amp ..................................................3 5 External Stomp Boxes and POD XT Live ...............................................3 6 En el estudio ...................................................................................... .3 5 Qu dispositivos vas a conectar? ............................................................ 3 7 Entradas y salidas de un gran tono.......................................................... 3 7 Ajustar los niveles.....................................................................................3 8 Peligro de radiacin..................................................................................3 8 MIDI Mana......................................................................................... ....3 9 Crear y guardar sonidos ........................................................................... 4 1 Recuperar memorias de canal ...................................................................4 1 Edicin bsica........................................................................................ ...4 1 Al men Edit............................................................................................ 42 Ajustes Amp........................................................................................... ..4 2 Bypass Canal Volumen Amp........................... ..4 . 3 Ajustes Cabinet y Mic (Hay magia en el A.I.R.e!)..................................... 4 3 Ajustes Comp/Gate ................................................................................. 44

Ajustes EQ ............................................................................................. .4 4 Ajustes Stomp ....................................................................................... .4 5 Ajustes Mod y Delay ................................................................................4 6 Configuracin............................................................................. .............4 6 Ajustar el sonido con el Tempo................................................................ 4 7 Ajustes Reverb....................................................................................... ...4 8 Ajustes Wah y Volume.............................................................................4 8 Asignar el pedal y el mando Tweak e introducir el Tempo........................ 4 9 Variax........................................................................................ ..................... Gurdalo todo.......................................................................................... 4 10 Guardar un canal de memoria................................................................. 4 12 Guardar modelos de amplificador personalizados..................................... 4 12 Guardar configuraciones de efectos personalizadas.................................... 4 13 Volcados MIDI......................................................................................... 4 14 Amplificadores y cajas modelados............................................................. 5 1 Qu amplificadores y cajas estn modelados?............................................ 5 1 Modelos de caja ........................................................................................5 29 Detalles del modelo de efectos................................................................... 6 1 Comp.......................................................................................... ..............6 1

Gate........................................................................................... ...............6 2 Los efectos de pedal: Fuzz, Distortion, Overdrive....................................... 6 3 Efectos de pedal: Compresores...................................................................6 8 Los efectos de pedal: Synths y Filtros..........................................................6 14 Los efectos de Modulacin....................................................................... 6 17 Los efectos de Delay...................................................................................6 28 Reverb....................................................................................... ............... 6 37 MIDI .......................................................................................... ............. 7 1 Puntos bsicos de MIDI ............................................................................7 1 Qu es MIDI? ......................................................................................... .7 1 In/Out......................................................................................... .............7 1 Canal MIDI .......................................................................................... ...7 1 Mensajes MIDI.........................................................................................7 3 Realizar copias de seguridad de los programas del POD en otros dispositivos................................................................................ ............... 7 4 Otras operaciones que puedes realizar con MIDI .......................................7 6 Cambiar sonidos del POD con cambios de programa MIDI....................... 7 6 Modificar tonos del POD con controladores MIDI ................................... 7 6 Automatizacin MIDI completa del POD................................................. 7 6 Solucionar problemas de la configuracin MIDI....................................... 7 7 Apndice

Modelos de Amplificador.......................................................................... 8 1 Cambios de programa MIDI...................................................................... 8 2 Controles MIDI del POD.......................................................................... 8 3 Datos Variax en el Pod xt live.................................................................... 8 9 Contacto con Line 6 ................................................................................. 8 10 Informacin de garanta........................................................................... A 11

MANUAL DE REFERENCIA RPIDA o: Manual? No necesito ningn horrible manual !

1.- Gira el control OUTPUT LEVEL completamente hacia abajo, hasta llegar a cero. Seleccione la posicin Amp si est conectado a un amplificador o la posicin Line si va a usar un a grabadora, un mezclador o auriculares.

2.- Conecta las LEFT y RIGHT OUTPUTS a las entradas del grabador o del mezclador o conecta la salida izquierda a la entrada del amplificador de guitarra. O conecta los auriculares al jack PHONES del POD XT live para realizar una improvisacin silenciosa. 3.- Conecta el transformador o el cable de alimentacin includos al POD XT live y conecta el otro extremo a un jack de alimentacin. 4.- Conecta la guitarra a la INPUT del POD XT live . Seleccione NORM para la guitarra o PAD para guitarras con pastillas dinmicas. 5.- Tiene una guitarra Variax?, conctela en el panel trasero con el jack Variax. 6.- Encienda la unidad en el panel trasero con el botn POWER. 7.- Presione el botn TUNE/SYSTEM, y luego gira el mando SELECT un paso en sentido horario. Pulsa el botn que se encuentra debajo de DEST (Destino) y luego gira el mando EFFECT TWEAK para comunicar al POD XT live el tipo de amplificador al que te conectas. El POD XT live ignorar automticamente este ajuste al conectar los auriculares, as que no tendrs que hacer nada para obtener un fantstico sonido de auriculares. 8. Suba la perilla de NIVEL DE SALIDA de panel trasero entonces podr or la salida del PODXT Live, pero no tan alto que sobrecargue la entrada de lo que conecte. 9. Gire la perilla SELECT para escoger los sonidos predeterminados, organizados en 32 bancos de 4 Canales, con Canales etiquetados A, B, C, D. Los Bancos 1-8 estn diseados para emplear con auriculares, mezcladores y registradores. Los bancos 9-16 estn diseados para emplear con un amplificador. Los bancos 17-32 estn listos para llenarlos con sus propios sonidos, o con los que trasvase del sitio web de Lnea 6. Con el botn EDIT NO encendido, presione el botn izquierdo bajo la pantalla para " Manual Override, " where-the-knobs-are-is-how-it-sounds operacin. 10. Pise en AMP, STOMP, MOD, o DELAY para conectar o desconectar esas partes de su sonido. Gire las perillas para ms ajustes. CHAN VOL ajusta el volumen de esta Memoria de Canal en relacin con los dems. 11.- Y antes de salir corriendo, pasa pgina y

Regstrate! En este manual se incluye una postal con franqueo pagado que debes envirnosla para registrar tu compra. Es muy importante que rellenes la postal de registro ahora mismo y la enves por correo o te conectes a Internet y te registres en www.line6.com. Con el registro te beneficiars del servicio de garanta (la informacin acerca de la garanta se encuentra al final de este manual) y adems, gracias al registro, nos podremos poner en contacto contigo para informarte de las versiones nuevas de software u otras mejoras tecnologa innovadora, etc. Ve a la pgina web y consigue ms material! En Line 6 tenemos la misin de ayudarte a ser ms creativo ofrecindote tecnologas nuevas y potentes. Como parte de esta misin, ponemos muchos esfuerzos para hacer que Internet sea una valiosa herramienta para cada uno de nuestros clientes. La pgina web de Line 6 es una de nuestras formas ms efectivas de ofrecerte lo que necesitas, para que tanto t como el PODXT live tengis an ms potencia. Conctate en www.line6.com para descubrir los Custom Tone (Tonos personalizados) una gran biblioteca de tonos en lnea gratis y exclusiva de Line 6 que te ofrece un acceso instantneo a los sonidos caractersticos de las grandes guitarras, grupos, canciones y equipos de todos los tiempos. Se integra con el software gratuito de Line 6 Edit que te permite editar los sonidos del PODXT live y guardar copias de ellos en el ordenador. En nuestra pgina web tambin podrs bajarte el software GuitarPort y el software del controlador USB para el PODXT live de forma gratuita. Tambin podrs aadir ms modelos al PODXT live (para obtener ms informacin acerca de este tema, consulta www.line6.com/modelpacks). Y para que te sea ms fcil conseguir todo este material genial relacionado con el ordenador, bjate la prctica utilidad Line 6 Monkey en nuestra pgina web. Esta utilidad comprueba e instala las ltimas versiones de todo para ti! Visita Discussion Boards (Foro) para conocer trucos, sugerencias y consejos comerciales y para pasar un buen rato y POD-familiarizarte con los usuarios del PODXT live. Utiliza las pginas Support (Ayuda) para obtener respuestas a tus preguntas tcnicas y ponerte en contacto con nuestro Servicio de Atencin al Cliente. O tambin puedes obtener versiones electrnicas de este libro y otra documentacin, conocer qu hacen tus artistas preferidos con el equipo de Line 6 y consultar los ltimos productos que estamos introduciendo.

Manual de referencia rpida

Introduccin
An no tienes conexin a Internet? Puede ser el momento perfecto para hacer el gran salto. Conctate a Internet y accede a todos los recursos que te ofrecemos tanto a ti como a tu PODXT live.

Bienvenido al PODXT live

Gracias por hacer que el PODXT live entre en tu vida. Tanto si utilizas el PODXT live como un milagro de grabacin directa, un potente preamplificador, un prctico compaero, una creativa herramienta de procesamiento digital de seales o para maravillar en Directos (o, por qu no para todo ello?) creemos que estars de acuerdo en afirmar que el PODXT live es lo mejor que le ha pasado a la guitarra elctrica desde que apareci el amplificador de guitarra! El PODXT live ofrece unos tonos increbles de la aclamada tecnologa de modelado interactivo Point-to-Point de Line 6 (que ya apareca en los amplificadores de la serie Vetta) y la funde con el POD, perfectamente porttil y fcil de utilizar, y que ha sido el estndar en el mundo de la grabacin de guitarra durante aos. As que has adquirido la herencia de los tonos del siglo pasado del amplificador de guitarra y pedal, adems de una grabacin sin compromiso y un excelente sonido directo todo listo para su utilizacin.

Quin es Line 6?

Como probablemente sabrs, Line 6 entr en escena con un nuevo tipo de amplificador de guitarrael primero en poner la tecnologa de modelado de software digital a trabajar en un amplificador integrado para guitarristas. Tambin descubrimos que los guitarristas necesitan un tono de amplificador grande al grabar, pero normalmente no tienen el espacio suficiente para tocar estos tonos clsicos ni dinero para alquilar un equipo de grandes ingenieros que graben estos tonos. As que metimos nuestra tecnologa de modelado patentada en una pequea maravilla en forma de alubia llamada POD y cambiamos para siempre el mundo de la grabacin de guitarra. Cuando tuvimos el amplificador de modelado y el POD acabados, era el momento de ver qu podamos hacer si cogamos ms potencia y llevbamos nuestro modelado al siguiente nivel. Es decir, cuando llegas a la cima de una montaa, quieres llegar a la cima de otra ms alta, verdad? As que, con los ojos resplandecientes, nos abastecimos de

Pepsis, reunimos nuestros mejores ingenieros en un laboratorio secreto, cogimos nuestra extensa coleccin de amplificadores y pedales y esparcimos sus preciados tonos en una tecnologa de modelado nuevamente supercargada que llamamos modelado Point-to-Point. Primero hizo furor en las calles frente al premiado amplificador Vetta, cuyos magnficos tonos, seleccin de amplificadores de ensueo, cajas y efectos hacan que fuera el candidato perfecto para ostentar el ttulo mundial de peso pesado en amplificadores. Despus, echamos el mismo elixir mgico al clsico POD y Ta-chn! naci el PODXT live. Cmo te puede ayudar el PODXT live a crear un tono de guitarra que est fuera de este mundo y tenerlo siempre que lo necesites? Fcil! Se trata del

Modelado
Modelado: qu es y por qu es tan importante? Para responder a esta pregunta, empezaremos primero con las "vlvulas. Las vlvulas, estaremos todos de acuerdo, son el corazn y el alma de prcticamente todos los amplificadores de guitarra legendarios y son la clave para que los tonos de los amplificadores sean clidos, ricos y armnicos. Los dispositivos de estado slido (transistores) no pueden duplicar la calidez y el rendimiento de las vlvulas. Y los hbridos una vlvula en un circuito junto a un grupo de transistores son un vano intento de dar calidez a un tono de transistor. En cualquier comparacin quedan cortos en un 100% frente a un circuito de vlvulas. As que o utilizas unas vlvulas o no utilizas nada, verdad? Pero ya no volver a ser as Vers, el equipo de brillantes ingenieros-guitarristas de Line 6 ha estado muchos aos estudiando todo lo que se tiene que saber acerca de los equipos que funcionan con vlvulas, incluyendo la respuesta de los distintos tipos de vlvulas bajo una serie de condiciones tpicas del diseo del amplificador de guitarra. Cmo procesan las vlvulas una seal de entrada, cmo se colorea y se da forma a una seal, en qu punto empieza a distorsionarse, la calidad y las caractersticas de la distorsin, qu pasa cuando llega a otras partes del sistema todo ello es complicado, pero puede analizarse como si fuera informacin electrnica. Despus de todo, una salida de toma de guitarra es una seal electrnica y las vlvulas y todo el resto son slo una forma compleja de procesar seales. Despus de llegar a estas conclusiones, los ingenieros de Line 6 tradujeron todo este conocimiento arcano en un software que simula el procesamiento de seales de las vlvulas y otros elementos electrnicos de los amplificadores de guitarra, completamente dentro del dominio digital. Vaya, no? El equipo de Line 6 tambin dirigi su atencin en el modelado (mejorada por la cafena) a un estudio de cajas de altavoces para guitarra y al importante papel que desarrollan al comunicar un tono de guitarra magnfico. Y a la gran variedad de pedales y efectos de rack

que los guitarristas utilizan para exprimir las cosas. Lo tradujeron en un software an ms potente y es esta tecnologa de modelado basada en el software DSP (Digital Signal Processing, procesamiento digital de seales) que da a Line 6 el poder para crear formas de vida basadas en sper silicona como el PODXT live.

Modelos de amplificadores, de cajas y de efectos

El conocimiento tecnolgico y de tonos de Line 6 lo encontrars en los Modelos de amplificadores, de cajas y de efectos basados en una coleccin de equipos reconocidos por guitarristas de todo el mundo como verdaderos tonos clsicos. Estos modelos se modificaron mediante cuidadosas comparaciones cientficas con el equipo que los inspir, teniendo en cuenta los efectos de los distintos niveles de volumen y los ajustes de los controles de tono y de gain de los originales. Les caractersticas de gain y de ecualizacin del equipo modelado se mesuraron cuidadosamente para que los cambios en los mandos de los modelos reflejaran los efectos de estos cambios en los originales lo ms fielmente posible. Centrmonos en este punto. Las frecuencias centrales del control de tonos, las inclinaciones y la gama de cortar/impulsar se analizaron de forma diligente, tampoco debemos olvidar una amplia gama de factores que son nicos para cada pieza de equipo. Adems, desde que muchos amplificadores y efectos clsicos disponen de circuitos altamente interactivos, nos centramos en la forma en la que el ajuste de un mando cambia el comportamiento de otro mando. Nos esforzamos para que nuestros modelos se parecieran lo mximo posible a los amplificadores, cajas y efectos de nuestra coleccin. Los modelos de amplificadores, cajas y efectos fueron la base del PODXT live. A continuacin encontrars un par de conceptos que queremos que te queden completamente claros: 1.-- El proceso de modelado de Line 6 es una tecnologa patentada basada en el software 100% digital exclusivo de Line 6. 2.-- El modelado de Line 6 no es muestrear, ni su estado slido; no necesita ninguna guitarra, pastilla ni cables.

Hay magia en el A.I.R.e

El PODXT live lleva sus tonos de modelado a otra innovacin: la salida de grabacin directa A.I.R. de Line6. La tecnologa A.I.R. (acoustically integrated recording, grabacin integrada acsticamente) es el resultado de una investigacin intensiva y de un cuidadoso estudio de las caractersticas tonales producidas por la interaccin de amplificadores,

cajas, altavoces, micrfonos y la sala de grabacin durante el proceso de grabacin. La salida directa de muchos preamplificadores, amplificadores y sustituciones de amplificadores del estilo de caja directa disponibles actualmente ofrece una forma limitada de simulacin de caja o emulacin de altavoces. Aquellos que parecen ser ms que una simple cada de la gama alta no tienen opciones de control o tienen muy pocas. Las simulaciones de caja genricas no pueden reproducir los tonos claramente distintos resultantes de la eleccin de los altavoces, la madera y otros detalles de una caja de altavoz de vida real. Otros equipos tampoco reproducen la significativa contribucin tonal de la seleccin y ubicacin del micrfono y no hacen nada para reproducir el sutil ambiente del espacio de grabacin. El resultado es la conocida insatisfaccin con los productos de grabacin directa incluso aquellos que ofrecen un tono bsico razonablemente utilizable tampoco reproducen la vida del sonido de guitarra y destruyen las sensaciones en el proceso. Es como si las cuerdas de la guitarra fueran ms pesadas y menos sensibles, como si slo subieran un par de calibres al conectarla a la caja directa. Como si el sonido perdiese la vida. La combinacin de modelos de amplificador y la tecnologa A.I.R. del PODXT live ofrecen unos tonos directos superiores puesto que recrean todos los elementos que contribuyen a conseguir un sonido de guitarra bien grabado y te ofrecen un tono que parecer que lo hayas tocado en un amplificador y unas cajas de altavoz reales: El efecto del circuito del amplificador de guitarra es emulado por el modelo de amplificador elegido. Cada modelo se desarroll a partir de un extenso estudio de un amplificador clsico valorado como un tono clsico. En un amplificador de guitarra, cuando la seal de guitarra pasa a travs de la electrnica, sta se enva a uno o ms altavoces de la caja de altavoces. El diseo especfico de los altavoces, su cantidad y su distribucin contribuye significativamente en el tono de guitarra, de la misma forma que lo hace la construccin y el tono resultante de la propia caja de madera. Por ejemplo, un cabezal Marshall que controle un nico altavoz de 12 en una caja que tenga la parte posterior abierta sonar muy diferente al sonido que tendra el mismo cabezal si controlase una caja de 4x12 con la parte posterior cerrada. Line 6 ha construido cuidadosamente cajas de altavoces de software virtual que emulan la contribucin de las cajas de altavoces reales para conseguir un sonido de guitarra genial. Cuando el sonido sale de la caja de altavoces, el siguiente vnculo importante en el sistema de grabacin es el micrfono que recibe dicho sonido. Los grabadores de guitarra seleccionan distintos micrfonos y los distribuyen en distintos lugares. De esta forma, obtienen sonidos concretos. Un micrfono que seale directamente hacia el cono de un altavoz sonar algo diferente que un micrfono que est situado fuera de este eje. Line 6 analiz cuidadosamente el color que los distintos micrfonos aaden al sonido de guitarra, as como los efectos de las

distintas tcnicas de posicin de micro y te ofrece el control de estos detalles en el PODXT live. El amplificador de guitarra, la caja y el micrfono no se limitan a ocupar un espacio vaco. La sala en la que se encuentra contribuye enormemente en el sonido de guitarra que deseas grabar. Se puede utilizar reverberacin para capturar el carcter bsico del espacio y simular el efecto del sonido reflejndose en las paredes, suelo y techo de la sala. Pero existen otros detalles sutiles que estn ms relacionados con la propagacin del sonido cuando pasa a travs del aire que se encuentra entre el altavoz y el micrfono. Este componente final es la clave en el sentido que el oyente se encuentra en una posicin de la sala y el sonido de guitarra en otra y que los dos estn separados por una masa de aire por la que se propaga el sonido para llegar al oyente. Todos estos componentes de modelacin de sonido se tienen en cuenta en el PODXT live. Gira el mando Amp Model para conseguir la emulacin de amplificador que desees. El PODXT live automticamente busca el amplificador que tiene una configuracin de caja y de micrfono adecuada y te ofrece el sonido de dicha configuracin como si viniera a travs del aire de un espacio de grabacin. Gira el mando de reverberacin a tu gusto e inicia la grabacin de un sonido de micro increble. Pulsa un botn y gira uno o dos mandos y podrs cambiar de caja, cambiar los micrfonos y su posicin y ajustar tambin la propagacin del sonido en tu sala virtual. La salida de grabacin directa A.I.R. es exclusiva de Line 6. Juntamente con los modelos de amplificadores, cajas y efectos, es la clave del sonido de grabacin directa extraordinariamente satisfactorio del PODXT live. ST

Y ah vamos

Ahora que sabes lo que hay, ha llegado el momento de que experimentes con el PODXT live. Busca tu instrumento preferido, conctalo y, si an no lo has hecho, consulta la primera pgina de este captulo en el til Manual de referencia rpida. Luego, dobla la cubierta posterior y sgueme, amigo mo, por el Grand Tour del PODXT live

CONTROLES Y CONEXIONES

Ahora sera un buen momento para ir a la fantstica cubierta posterior de este manual y darse cuenta que est doblada. Oh, qu imgenes ms bonitas! La idea es tener esta imprescindible referencia grfica abierta mientras hojees el manual. Tambin dispone de todos los detalles imprescindibles para familiarizarte rpidamente con el PODXT live. En este manual, los nmeros que aparecen dentro de los recuadros corresponden a los nmeros de las ilustraciones de esta pgina doblada. La parte posterior de la cubierta dispone de prcticas imgenes para los

controladores de pedal FBV y FBV Shortboard, adems de un diagrama de flujo de seal y guas para la conexin.

1 Conmutador POWERConctalo para dar vida al PODXT

live. Para el PODXT live, utiliza solamente el transformador PX-2 incluido. directamente a un ordenador y grabar el PODXT directamente en una amplia gama de software de grabacin popular. Hemos incluido un cable USB para utilizarlo con el software GuitarPort de Windows, el software de Line 6 Edit para Mac OS X y Windows, la biblioteca de tonos en lnea Custom Tone y el software del controlador PODXT live. Todo este softwarejuntamente con las instrucciones para utilizarlopuedes descargrtelo gratuitamente en www.line6.com.

S2 USBEl jack USB del PODXT live te permite conectarlo

3 Variax--- Conecte una guitarra Variax Lnea 6 aqu y

experimente todo un mundo nuevo de posibilidades y poder de control. Adems de una Conexin digital directa de audio entre la guitarra y el POD XT live, usted puede cambiar los sonidos de Variax cada vez que escoja una Memoria de Canal nueva de su POD XT Live con los interruptores de pie o con la perilla SELECT. Puede conocer ms sobre la familia Variax de guitarras en el website Lnea 6. Mantenga el protector plstico sobre esta conexin cuando no est conectado a un Variax, as no lo daar insertando equivocadamente otra conexin. Cuando est listo para conectar un Variax, use slo los cables Lnea 6 suministrados Variax-compatibles- No los estndares Ethernet u otros cables - para evitar daos. seleccionar Memorias de canal (con mensajes de Cambio de Programa) o automatiza los ajustes del PODXT live (con controladores y/o SysEx). Tambin puedes utilizar MIDI (o USB) para comunicarte con el software de Line 6 Edit, que puedes bajarte en www.line6.com. La MIDI OUT del PODXT live se conecta a la MIDI IN de otro dispositivo; su MIDI IN se dirige a una MIDI OUT de otro dispositivo. Consulta el captulo 7, MIDI, para configurar el equipo MIDI con el PODXT live y descubrir qu puede hacer MIDI por ti y por el PODXT live.

4 MIDI IN & OUTConecta el PODXT live al equipo MIDI para

5 PHONESConecta los auriculares aqu para realizar conciertos

silenciosos. El volumen se ajusta mediante el mando OUTPUT. Antes de ponerte los auriculares, asegrate de que estn ajustados a un volumen adecuado. Para que el volumen sea el adecuado, la primera vez que te pongas los auriculares ajusta el mando OUTPUT hacia las 10 en punto y, si deseas que el volumen sea ms alto, sbelo. Para que escuches el sonido adecuado a travs de los auriculares, el PODXT live pasa automticamente al modo Studio cuando stos se conectan (para obtener

ms informacin acerca del modo Studio, consulta la seccin Qu dispositivos vas a conectar?

6 OUTPUT TO AMP/LINE--- Salida no balanceada en el panel

trasero para conectar a un amplificador, grabadora, mezclador o PA. Seleccione Amp cuando conecte con el frontal de un amplificador; seleccione Line cuando conecte con cualquier otra cosa. El control trasero LEVEL controla el nivel de seal de salida. Controle el nivel de salida global del PODXT live y tambin ajuste el nivel de los auriculares. Aunque cambie el nivel de OUTPUT, no cambiar el tono, por lo tanto, podr obtener el tono que desee a cualquier volumen. Este ajuste no se guarda al guardar ajustes en las posiciones de memoria del PODXT live. Cuando conecte a un amplificador evite poner el LEVEL tan alto que haga distorsionar la entrada frontal de su amplificador. Intente un volumen que no agregue ms "suciedad" a su sonido, y sea comparable al sonido vivo en los auriculares para estar seguro que el sonido del amplificador no se hace demasiado crujiente porque lo alimenta demasiado. El tono de los auriculares y del amplificador va a ser desde luego diferente, segn "el color" que su amplificador tenga. Asegrese de que no pone distorsin suplementaria que degrade su sonido y no le deje alcanzar los tonos que usted quiere con su POD XT live y su configuracin del amplificador. Cuando conecte a grabadores, mezcladores o Pas, el POD XT live da la mejor relacin seal/ruido cuando site el control OUTPUT al mximo. Si est bajo y sube su mezclador o grabador para compensar, se producir un silbido suplementario indeseable. Intente poner el control lo ms alto posible para conseguir el mejor sonido. Si la conexin la tiene que realizar a travs de entradas MIC/LINE intente poner sus niveles al mnimo y en el POD XT live la OUTPUT al mximo. Aqu, y usted lo oir en la POD XT live a travs del auricular y las salidas de Amp/Lnea. Use el control de volumen de salida en el dispositivo conectado.

7 AUX IMPUT--- Conecte un lector de CD, MP3, u otro dispositivo

8 INPUT/GUITAR IN Conecte la guitarra aqu. (A los genios de

la informtica les gustar saber que es una conexin mono, no balanceada). los controladores de pedal FBV o FBV Shortboard de Line 6 aqu. Los del POD XT live no funcionan con el Floor Board ni el FB4 de Line 6.

9 PEDAL 2 Se parece a un conector telefnico algo raro. Conecta

10 SELECT El POD XT live dispone de 128 Memorias de canal. Se

distribuyen en 32 bancos de cuatro canales. (Se llaman A, B, C y D).

Puedes imaginarte que cada banco es un tipo de amplificador de guitarra virtual de cuatro canales vers que se utiliza la misma distribucin en los controladores de pedal de Line 6 del POD XT live (el FBV y FBV Shortboard). Las primeras 32 Memorias de canal (Bancos 1~8) guardan una variedad de selecciones de amplificador y efectos preprogramadas por los expertos en tonos de Line 6 para auriculares, mezcladores, grabadoras y PAs. Las siguientes 32 (Bancos 9~16) estn diseadas para usar en el frontal de un amplificador. Las ltimas 64 (Bancos 17/32) son para sus propias creaciones (o puedes cargarlas con uno de los miles de geniales sonidos que encontrars en www.CustomTone.com). Para cargar canales del POD XT live, gira el mando SELECT o pisa en los pedales Bank arriba/abajo, A, B, C y D es posible que al recuperar un canal ste tenga el control ajustado al mximo y, en cambio, tu hayas dejado el mando fsico BASS al mnimo. Para cambiar BASS (o cualquier otra cosa), slo tienes que coger el mando que desees y ya podrs empezar a modificar. Para salir del mundo de las Memorias de canal y entrar al funcionamiento Manual, pise sobre el pedal A, B, C o D durante 2 segundos. En este modo, la pantalla del POD XT live cambiar y mostrar el " Modo Manual " en lugar del nombre de Memoria de Canal, tambin mostrar la posicin fsica de los controles de AMP TONE CONTROL y CHANEL VOL; con estas perillas fsicas de control podr determinar el tono de su sonido. Cuando el botn EDIT, SAVE o TUNE/SYSTEM est iluminado, el mando SELECT seleccionar desde las pginas de visualizacin disponibles. Al pulsar EDIT, selecciona pginas de efecto y parmetros de canal; al pulsar TUNE/SYSTEM, te lleva a travs de los ajustes del Sintonizador y del sistema; cuando SAVE est iluminado, encontrars las funciones de personalizacin del amplificador y del efecto as como operaciones de volcado MIDI. La barra de desplazamiento vertical de la parte izquierda de cada pgina de visualizacin te indica dnde te encuentras en dicho grupo de pginas.

11 Pantalla La LCD (liquid crystal display, pantalla de cristal

lquido) del POD XT live es la ventana en la que estn disponibles los parmetros y los ajustes. A continuacin encontrars como proceder: Cuando el botn SAVE, EDIT o TUNE/SYSTEM no est iluminado, la pantalla mostrar el nombre del canal de Memoria seleccionado y del Modelo de Amplificador en uso. Cuando el botn SAVE, EDIT o TUNE/SYSTEM est iluminado una barra de desplazamiento que se encuentra en la parte izquierda de la pantalla del POD XT live te indicar donde te encuentras en las "pginas" de visualizacin disponibles. Pulsa uno de estos botones para ver ahora la barra de desplazamiento. A los que necesitan conocer todos los detalles, les gustar saber que cada punto de esta barra representa una pgina. Al girar el mando SELECT, te mueves por las pginas; lo mismo hace el

pequeo cuadrado. Cuando te encuentras en la primera pgina, el cuadrado se encuentra en la parte superior. Cuando te encuentras en la ltima pgina, el cuadrado se encuentra en la parte inferior. El cuadro se desplaza hacia arriba y hacia abajo. Hacia arriba y hacia abajo. Toda la familia se lo pasar en grande! Generalmente, cada pgina tiene palabras que aparecen en la parte inferior de la pantalla. Estas palabras indican los elementos que puedes ajustar. Pulsa el botn que se encuentra debajo del elemento que deseas ajustar, luego gira el mando EFFECT TWEAK para realizar el ajuste. Aqu tienes ms detalles.

12 EFFECT TWEAK Este mando vara algn aspecto del

efecto que has seleccionado. Sbelo y, normalmente, el efecto ser ms profundo, ms alto, ms rpido, ms largo o simplemente ms claro. Aparecer una ventana en la pantalla del PODXT live que te indicar lo que ests modificando. El tiempo de delay normalmente se ajusta con el botn TAP. Para los elementos interiores, incluyendo la personalizacin del mando EFFECT TWEAK, consulta el captulo 4, Crear y guardar sonidos. Si el efecto que EFFECT TWEAK est dirigiendo est desactivado, sorpresa!, EFFECT TWEAK no cambiar nada. Cuando el botn EDIT o TUNE/SYSTEM est iluminado, el mando EFFECT TWEAK ajusta los valores de los parmetros.

13 CONTROLES DE TONOBASS, MIDDLE, TREBLE, PRESENCE--- Controlan el tono del Modelo de

Amplificador seleccionado. (El pedal AMP determina si el Modelo de Amplificador est conectado o desconectado; si est desconectado, no habr cambios cuando ajuste estas perillas.) La perilla de DRIVE controla con que fuerza conduce la entrada del Modelo de Amplificador escogido. Como el volumen de entrada acta sobre el volumen no-maestro del amplificador de guitarra, ajustes ms altos le darn ms "suciedad". Como en cualquier amplificador de guitarra, al cambiar los modelos de amplificadores, la respuesta y la interactividad de los controles tambin cambia; de esta forma, actan como los controles de tono del amplificador original que inspir el modelo de amplificador que ha seleccionado.

del canal en el que ests interpretando o sea, CHANNEL VOLUME. Utilzalo para balancear niveles entre los sonidos guardados en dos Memorias de canal diferentes del PODXT live (o sea, entre el ritmo y los tonos principales). Normalmente, desears ajustar el CHAN VOL tan alto como sea posible para asegurar que obtienes la mejor interpretacin de

14 CHAN VOLEste mando controla el nivel de volumen relativo

relacin seal-ruido pero tendrs que bajar este control cuando visualices CLIP en la pantalla del PODXT live. CONSEJO: Seguramente desears que tus sonidos favoritos suenen tan altos como sea posible sin perder la diferencia correcta de volumen entre los sonidos principales y los sonidos rtmicos, entre los sonidos limpios y los sonidos sucios, etc. Verdad? Bien, pues, para conseguir este balance perfecto, empezaremos con tus sonidos limpios preferidos. Sube el Chan Vol tan alto como puedas sin que, cuando toques el instrumento con fuerza, aparezca el indicador CLIP en la pantalla del PODXT live y gurdalo. Luego pasa de uno a otro para ver si estn demasiado altos y, si es necesario, bjalos un poco para que coincidan con los otros. A continuacin, selecciona los sonidos crujientes y principales ms sucios, compralos con los sonidos limpios y gurdalos con los ajustes de Chan Vol ms bajos para que coincidan con estos sonidos limpios. Ahora, cada vez que utilices el PODXT live, slo tendrs que ajustar el nivel del volumen de salida deseado y ya podrs pasar entre los distintos sonidos. Otro pequeo detalle de CHAN VOL: a diferencia de los AMP TONE CONTROL esta perilla trabaja tanto si su Modelo de Amplificador est conectado o desconectado. POD XT live en realidad almacena dos ajustes de CHAN VOL separados - un para el Amp/on - y otro para Amp/off. Usted puede equilibrar la diferencia de volumen entre los dos si es necesario, as como equilibrar los volmenes entre cualquiera de las dos Memorias de Canal independientemente de si ellas usan el Modelo de Amplificador o no.

15 SAVECon este botn podrs guardar los sonidos que hayas

modificado en el POD XT live. Para obtener ms detalles acerca de su funcionamiento, consulta el captulo 4, Crear y guardar sonidos. Pero seguramente estars impaciente, as que a continuacin encontrars los puntos bsicos de su funcionamiento: Al utilizar un sonido preprogramado, el PODXT live visualizar el nmero del banco, la letra del canal y el nombre del canal en la parte superior de la pantalla. Si giras uno de los mandos o cambias un parmetro en las pginas del modo EDIT, vers que aparece un asterisco a la izquierda del nombre del banco. Es para recordarte que has modificado el canal memorizado y, por lo tanto, deberas guardarlo si deseas que el PODXT live lo recuerde. Para guardar los cambios que has hecho en la Memoria de canal, pulsa el botn SAVE. El botn empezar a parpadear. Vuelve a pulsar SAVE si deseas sobrescribir el Canal actualmente guardado y utilizar el mismo nombre. O, si deseas cambiar el nombre primero, utiliza los dos botones programables que se encuentran en el medio para seleccionar un carcter, luego pulsa el botn programable de la derecha y gira el mando EFFECT TWEAK para cambiar el carcter. Pulsa el botn programable que se encuentra debajo de DEST, gira el mando EFFECT TWEAK y vers cmo te mueves por las posiciones de memoria A, B,

C y D en cada uno de los diecisis bancos numerados. Selecciona uno en el que desees guardar el sonido y vuelve a pulsar el botn SAVE. El botn dejar de parpadear, aparecer una barra de progreso en la pantalla y el sonido se guardar en la posicin seleccionada, sustituyendo el sonido que haba antes. Despus de guardar el sonido, podrs recuperarlo siempre que lo deseas si utilizas el mando SELECT para recuperar la posicin en la que lo guardaste. (Consulta el captulo 8 para saber cmo hacerlo utilizando el controlador de pedal opcional). Si no ests utilizando ninguna de las Memorias de canal del PODXT live te encuentras en el modo Manual y simplemente obtienes el sonido de donde estn ajustados los mandos puedes guardar este estado en una posicin de memoria de la misma forma. Pulsa SAVE, luego DEST, y a continuacin utiliza EFFECT TWEAK para seleccionar el lugar en el que deseas guardar y vuelve a pulsar SAVE. Si cuando ya has empezado a guardar decides que no deseas guardar el sonido, pulsa cualquier otro botn para cancelar la operacin de guardar. (La operacin de guardar tambin se cancelar si despus de pulsar SAVE pasan 15 segundos sin tocar nada.) Si accidentalmente grabas encima de un sonido original que te gustaba, las pginas adicionales del botn SAVE te indicarn como recuperar en cualquier momento este ajuste original de una Memoria de canal. Para ms detalles acerca de esta funcin, consulta el captulo 4. El botn SAVE tambin te permite personalizar cualquiera de los Modelos de amplificador y Ajustes de efectos a tu gusto, para que tu versin preferida del amplificador o del efecto aparezca de forma instantnea al girar AMP MODELS o EFFECTS. Para ms detalles acerca de este tema, consulta el captulo 4.

16 EDITCon slo pulsar el botn EDIT podrs sumergirte en la

central de tonos. Cuando EDIT est iluminado, el mando SELECT selecciona pginas de cualquier elemento que configure una Memoria de canal. A partir de aqu, debers ajustar todos los parmetros de efecto, seleccionar cajas y micrfonos y asignar un parmetro al mando EFFECT TWEAK. Para obtener ms detalles acerca de esta edicin, consulta el captulo 4. funcionarn de forma diferente en funcin de lo que ests haciendo. Si el botn EDIT NO est iluminado, la pantalla del PODXT live tendr el siguiente aspecto:

17 Botones programablesEstos cuatro botones

Puedes pulsar el botn programable que se encuentra ms a la izquierda para activar el modo MANUAL. Pulsa el segundo botn programable que se encuentra ms a la izquierda para visualizar los ajustes guardados de los controles de tono del modelo de amplificador, y luego pulsa el botn EDIT iluminado para salir de esta pantalla. Pulsa uno de los dos botones programables que se encuentran a la derecha para activar/desactivar los efectos de GATE y EQ (en la ilustracin, el efecto Gate est desactivado y el efecto EQ est activado). Pulsa dos veces el botn GATE o EQ para desplazarte inmediatamente a los ajustes detallados para estos efectos. Cuando hayas realizado las modificaciones, puedes pulsar el botn EDIT iluminado. Si el botn Edit EST iluminado, los botones programables te permitirn seleccionar el ajuste que aparezca en pantalla que desees modificar. Para ms detalles acerca de este tema, consulta el captulo 4.

18 Output Mode/System.--- Este botn le lleva a una pgina

donde usted le dice al POD XT live a que est conectado para que todo suene y trabaje correctamente. Hay tambin otras pginas aqu (seleccionables con la perilla SELECT) para ajustar la operacin de su PODXT live. Los ajustes hechos en estas pginas NO se guardan en las Memorias de Canal individuales. Afectan a la operacin general del POD XT live. activar o desactivar rpidamente cualquiera de los cuatro efectos (los efectos estn activados cuando los botones estn iluminados). El pedal AMP activa/desactiva el modelo de Amplificador El pedal STOMP activa/desactiva el efecto Stomp-Box cargado El pedal MOD activa/desactiva el efecto Modulation cargado El pedal DELAY activa/desactiva el efecto Delay cargado. Pulsa dos veces uno de estos botones para ajustar el efecto cargado o carga otro de diferente. Por ejemplo, si pulsas dos veces el botn STOMP te desplazars inmediatamente a la primera pgina EDIT del pedal (Stomp Box). Vuelve a pulsar dos veces el mismo botn (o pulsa el botn EDIT) para salir del modo Edit.

19 Pedales Effect On/OffEstos cuatro pedales le permiten

los 36 Bancos de Memorias del POD XT Live, al igual que la perilla SELECT. Una vez que ha seleccionado un banco nuevo, tambin tendr que pisar sobre el pedal A, B, C o D para cargar uno de los canales de aquel banco.

20 Bank Up/Down--- Estos pedales escogen entre

21 A, B, C, D--- Las luces sobre estos pedales le muestran cual

est conectado en el Banco. Puede pisar sobre cualquiera de ellos para escoger un canal diferente - bsicamente lo mismo puede hacer con la perilla SELECT. Tambin puede pisar sobre uno de estos pedales y

sostenerlo durante dos segundos para activar el Modo Manual. En este modo, POD XT live le mostrar " Modo Manual " en lugar del nombre de la Memoria de Canal, y las posiciones fsicas del AMP TONE CONTROLS y la perilla de CHANNEL VOL determinarn su sonido.

22 Tap (Hold/Tuner)--- El PODXT live te permite controlar el

tiempo y la velocidad de tus efectos con slo golpear este botn. Para utilizar el control TAP, slo tienes que golpear el botn en el tempo deseado. Los efectos que estn ajustados a lock (bloquear) en este tempo cambiarn para coincidir con el ajuste especificado. Tambin existe un parmetro Tempo hacia el final de las pginas EDIT. Gracias a este parmetro, podrs ver con precisin el Tempo que has ajustado. Te ser muy til cuando desees ajustar TAP a un valor especfico. Consulta el captulo 4 para saber cmo ajustar los efectos para que sigan el tempo especificado. Pero espere, esto no es todo. Mantenga pisado pedal durante aproximadamente 2 segundos y- Shazam! Un sintonizador cromtico digital. Toque una cuerda de su guitarra y POD XT live le mostrar si est afinada o no; suba o baje la clavija de la cuerda correspondiente hasta situar la pequea pelota justamente en el medio. Pise de nuevo el pedal TUNE/SYSTEM y el sintonizador desaparece tan rpidamente como vino, volviendo atrs a la operacin normal anterior. Tuner Bypass/Volume Normalmente, el audio no sonar mientras usted afina, pero si prefiere or la nota, presione el botn el Mute, vuelva a presionar y de nuevo dejar de or el sonido. Tuner Reference - Quiere una referencia diferente de A=440Hz? Cuando est en el modo de sintonizador, gire EFFECT TWEAK y este control le deja poner la Frecuencia de referencia entre 430-450 Hz. Este ajuste queda almacenado as si lo desea. muestran si est conectado el efecto de Wah o el Pedal de Volumen. Cuando ambas luces estn encendidas tiene la misma funcin que la perilla EFFECT TWEAK. Para conectar el Wah debe apretar con fuerza con su pie en lo alto del pedal, y el wah as como la luz del wah a la izquierda del pedal se conectar. Aprenda como cambiar los mandos del pedal en la pgina 4 9.

23 Pedal incorporado--- Las luces a la izquierda de este pedal

PRIMEROS AJUSTES
En este captulo, los nmeros que aparecen dentro de los recuadros negros hacen referencia a las ilustraciones de la pgina doblada de la cubierta posterior.

El PODXT live est listo para ofrecerte un tono de talla mundial, independientemente del instrumento que conectes. Es tan divertido vivir en el escenario, conectado a tu viejo amplificador, como trabajar con los sistemas de grabacin de talla mundial de ms elite. (Y quin dira lo contrario?) Para indicarte todo lo que necesitas en cada momento, este captulo tiene dos secciones: PODxt live En el estudio PODxt live Interpretar en directo Pero primero, ten en cuenta los siguientes

Puntos bsicos
1. Conecta la alimentacin o el cable de alimentacin en la pared y conctalo al conector de alimentacin del PODXT live. 2. Conecta la guitarra a la INPUT del PODXT live. 3. Conecta el PODXT live al dispositivo en el que lo tocars. Los conectores 5 LEFT & RIGHT OUTPUT son conectores balanceados TRS (Tip/Ring/Sleeve) de 1/4 y estn preparados para funcionar con equipos balanceados de +4dBu. Tambin funcionarn perfectamente con equipos no balanceados de 10dBV y cables de guitarra estndar. Si deseas utilizar el PODXT live en mono, debes utilizar la salida LEFT. Variax La lnea de guitarras Variax es nica, gracias a la tecnologa de modelacin Lne6 puede disfrutar de una coleccin entera de guitarras en un solo instrumento. Si usted es un dueo afortunado de Variax, querr aprovechar la conexin XT situada en el panel trasero. Conecte su Variax slo con cables Variax de Line6. Una vez conectada, apriete el botn OUTPUT MODE/SYSTEM y d una vuelta a la perilla de Effect Tweak hasta que vea esta pgina:

Presione el Botn Soft bajo la palabra VARIAX y d vuelta a la perilla Effect Tweak para seleccionar ON o OFF para que el POD XT Live pueda controlar el Variax. Cuando seleccione ON, la POD XT Live puede cambiar los canales de Variax Models. Tambin puede tener una guitarra estndar y su Variax conectada al POD XT live al mismo tiempo, y ambos trabajarn. Solamente asegrese de bajar el volumen de la que no use.

Interpretar en directo
Dejar las opciones abiertas

Cuando interpretas en directo con el PODXT live, tienes una gran variedad de configuraciones. Puedes conectar las salidas del PODXT live al sistema casero para obtener un tono impresionante sin que los micros, las cajas ni el otro material del escenario te moleste. Tambin puedes conectar el PODXT live a un amplificador y cajas de altavoz y utilizarlo como preamplificador final. O puedes conectar el PODXT live entre la guitarra y un amplificador de guitarra para que el PODXT live acte como una parte frontal de modelado de tonos para el amplificador. Independientemente de la configuracin que utilices, debers indicrsela primero al PODXT live. Contina leyendo para obtener ms informacin del tema y parecerte a un profesional. Qu dispositivos vas a conectar? Puedes conectar tres dispositivos al PODXT live y asegurarte, de ese modo, que tu pequeo amigo desde el suelo te ofrece el mejor de los tonos posibles en cualquier configuracin. Pulsa el botn OUTPUTMODE/SYSTEM, ste se encender y mostrar esta pantalla:

STUDIO DIRECTAl conectar el PODXT al P.A. o al utilizarlo con

sistemas de monitorizacin auriculares, pulsa el botn programable que se encuentra debajo de DEST y gira el mando EFFECT TWEAK para seleccionar STUDIO DIRECT y obtener un sonido sorprendente, noche tras noche. Los procesadores A.I.R. exclusivos de Line 6 ofrecen una experiencia virtual de altavoces-caja-aire-micrfono tan magnfica que seguro que nunca ms volvers a utilizar un amplificador de guitarra y un micrfono habituales en el escenario. Tendrs tanta potencia como todo el P.A. y seguro que sers la estrella! COMBO FRONT, COMBO PWRAMP, STACK FRONT & STACK PWRAMP Selecciona uno de estos al conectarte a un amplificador integrado, cajas de cabezal y guitarra o cajas de amplificadores y guitarra. Los componentes Mic y Room de A.I.R. estn desactivados y los modelos de caja se han reajustado para que ofrezcan el mejor sonido del tipo de altavoz que selecciones. Las variaciones "PWRAMP" deberan ser usadas cuando se conecte directamente a una etapa de potencia con altavoces conductores, o conecta en el RETURN de efectos de un amplificador para evitar su propio Previo y usar el POD XT Live como Previo de este. Escoja una variacin "FRONT" cuando conecte directamente en el frontal de un amplificador combo o la cabeza, y por lo tanto la seal del POD XT live atravesar la seccin previo del amplificador. Los dos modos " FRONT"

tambin le dan algn control sobre la correccin del Tono, como se muestra aqu:

La idea de estos mandos de Correccin de Tono es de ajustar el sonido total de la POD XT Live para compensar la respuesta tonal de la seccin Previo del amplificador conectado. Hemos encontrado que a menudo es necesario reducir la frecuencia baja o las frecuencias altas de la POD XT live para conseguir resultados decentes en este tipo de configuracin. Presione el Botn Soft situado debajo de Lows o de Highs y gire la Perilla EFFECT TWEAK para reducir la cantidad de frecuencias bajas o altas que el POD XT live enviar. Use FOCUS para escoger que frecuencias medias va a acentuar. Nota: Conectando el PODxt live a un amplificador de guitarra (a diferencia de hacerlo a los monitores de estudio o auriculares) recuerde que las combinaciones altavoz/amplificador parecern diferentes. Considere el nombre de cada opcin DEST como una recomendacin slo, y experimente con todas las opciones para conseguir la mejor para su sistema particular.

BOSE PS1Seleccinalo al conectarte a un sistema de altavoces PS1

Cylindrical Radiator de Bose. Hemos creado este modo para que obtengas el mejor sonido de este sistema de sonido innovador. Puedes obtener ms informacin de este sistema en www.bose.com. El PODXT live recuerda los ajustes DEST y VIBE que has seleccionado. De esta forma, no tendrs que volverlos a ajustar cada vez que actives el equipo. Si cambias a un ajuste diferente cuando utilices una configuracin diferente, cuando regreses a la configuracin normal no olvides volverlo a cambiar al ajuste que normalmente utilizas.

Conseguir el tono correcto con un amplificador--Cuando toques el PODXT live delante de un amplificador integrado, es mejor que empieces con el amplificador integrado en posicin neutra. Cul es la posicin neutra, te preguntars? Bien, si slo tienes un control de volumen en el amplificador, bjalo hasta conseguir un tono limpio. De esta forma, asegurars que los sonidos del PODXT live suenen tan puros como sea posible. Si tienes un volumen maestro adems de un control de volumen en la entrada, ajstalos de modo que el primer volumen no sature el volumen maestro (de esta forma, conseguirs un tono limpio). Vara en funcin del amplificador que se utilice, pero normalmente el volumen de entrada ser inferior al volumen

maestro. De esta forma, se obtendr un sonido limpio no distorsionado. Si dispones de controles de tono pasivos, intenta ajustar el control mid al mximo y los controles treble y bass al mnimo (en realidad, se trata de una ecualizacin plana; presente en muchos amplificadores). Es posible que los controles de tono varen, asegrate de que no ests saturando el amplificador para que el tono del PODXT live suene sin una coloracin adicional. Cuando empieces a animarte, puedes modificar los ajustes del amplificador a tu gusto. Intenta ajustar la OUTPUT del PODXT live de forma que no satures la entrada del amplificador. Si tienes un amplificador de guitarra con un efecto de retorno o un jack que permite conectarte directamente a la entrada del amplificador, puedes conectar la salida del PODXT live directamente a esta conexin. Esto normalmente desviar los controles de tono del amplificador y evitar la coloracin de los tonos del PODXT live. Al conectarte directamente al retorno de efecto del amplificador, es mejor que selecciones Combo Pwramp o Stack Pwramp en la pgina What Are You Connecting To?.

Pedales externos y el PODXT live---Si ests acostumbrado

a tocar la guitarra, seguramente tendrs predileccin por algunos pedales. Y aunque el PODXT live te ha alegrado la vida con unos pedales y unos modelos de efectos de rack realmente innovadores, es probable que desees tener la opcin de poder guardar estos viejos pedales en tu arsenal. No hay problema! Recurdalo cuando utilices el PODXT live con estas otras cajas de efectos, puesto que actuarn diferente segn el modelo de amplificador que hayas seleccionado en el PODXT live. Es como te podas esperar: las distintas combinaciones producen un autntico festival de sonidos! Es posible que algunas cajas de distorsin suenen demasiado fuerte si subes al mximo su volumen de salida en el PODXT live. Intenta bajar el volumen de la caja de distorsin y podrs aadir ms gain con el mando DRIVE del PODXT live o sus propios efectos STOMP.

PODXT live En el estudio

Para utilizar el conector USB, visita www.line6.com para descargarte el software del controlador USB, as como el software de Line 6 Edit para Mac/Windows o el software GuitarPort (slo para Windows) del PODXT live.

Qu dispositivos vas a conectar?---El PODXT live debe

ajustarse por si mismo para ofrecer el mejor sonido posible en funcin de los dispositivos que conectes. Pulsa el botn 23 TUNE/SYSTEM y gira el mando SELECT en sentido horario hasta que la pantalla te pregunte: What are you connecting to?

Pulsa el botn programable que se encuentra debajo de DEST y gira el mando 14 EFFECT TWEAK para seleccionar el modo Studio: Direct. En este modo, el exclusivo A.I.R. II DSP de Line 6 se encuentra activo y te invita a una experiencia virtual de altavoces-caja/aire- micrfono tan magnfica que seguro que nunca ms volvers a utilizar un amplificador de guitarra y una configuracin de micrfono habituales. El ajuste DEST que selecciones quedar guardado en el PODXT live, as que no tendrs que volverlo a ajustar cada vez que actives el equipo. Si lo cambias a un ajuste diferente para una situacin en particular, cuando regreses a la configuracin estndar no olvides volverlo a cambiar al ajuste que normalmente utilizas. Cuando conectes los auriculares al PODXT live, DEST se ajustar automticamente a Studio: Direct. De esta forma, tendrs el mejor tono para una improvisacin privada.

Entradas y salidas de un gran tono---Cuando conectes el

PODXT live a un grabador, mezclador u otros equipos, asegrate de conectar sus salidas a las entradas de nivel de lnea del otro equipo, en vez de a las entradas de nivel de micrfono o a las entradas de nivel de guitarra. De esta forma, obtendrs la mejor relacin seal-ruido (tonos de guitarra jugosos sin demasiados zumbidos) con el PODXT live. Algunos equipos slo ofrecen una nica entrada para las fuentes de nivel de micro y lnea. De esta forma, puedes recortar las seales de nivel bajas (como los micros) hasta a un nivel ms alto en las entradas. Cuando conectes el PODXT live a una de estas entradas, ajusta el volumen al mnimo y gira los mandos 4 OUTPUT y 11 CHAN VOL del PODXT live al mximo. Si tu equipo dispone de un par de entradas de slo nivel de lnea abierta, tu interpretacin seguramente ser mejor si lo conectas a estas entradas en lugar de hacerlo a las numerosas entradas recortadas de nivel de microa-lnea.

Ajustar los niveles---Empieza ajustando el PODXT live al sonido

que deseas utilizar, golpea con fuerza y ajusta el 11 CHAN VOL tan alto como puedas sin que aparezca el indicador CLIP en la pantalla del PODXT live. Ahora juega con el mando OUTPUT del PODXT live y con cualquier control de volumen de entrada del sistema para conseguir el nivel de sonido mximo del PODXT live sin llegar al extremo de saturar la entrada del sistema y provocar una distorsin no deseada. CONSEJO: Seguramente desears que tus sonidos favoritos suenen tan altos como sea posible sin perder la diferencia correcta de volumen entre los sonidos principales y los sonidos rtmicos, entre los sonidos limpios y los sonidos sucios, etc. Verdad? Bien, pues, para conseguir este balance perfecto, empezaremos con tus sonidos limpios preferidos. Sube el Chan Vol tan alto como puedas sin que, cuando toques el instrumento con fuerza, aparezca el indicador CLIP en la pantalla del PODXT live y gurdalo. Luego pasa de uno a otro para ver si estn demasiado altos y, si es necesario, bjalos un poco para que coincidan con los otros. A continuacin, selecciona los sonidos crujientes y principales ms sucios, compralos con los sonidos limpios y gurdalos con los ajustes de Chan Vol ms bajos para que coincidan con estos sonidos limpios. Ahora, cada vez que utilices el PODXT live, slo tendrs que ajustar el nivel del volumen de salida deseado y ya podrs pasar entre los distintos sonidos sin que se produzcan diferencias de volmenes desagradables.

Peligro de radiacin---Es probable, especialmente si utilizas una

guitarra con pastillas de espiral individual, que captes interferencias de cualquier otra pantalla CRT (siglas de cathode ray tube tubo de rayos catdicos) que tengas en el estudio. Las pantallas CRT son, despus de todo, pistolas de rayo con un propsito especial que lanzan fotones. Las pastillas de la guitarra reciben y amplifican los campos electromagnticos que emite tu pantalla y los escuchas en tu seal de audio en

forma de zumbidos y murmullos. Para minimizar este problema, aljate de la CRT y mueve la guitarra de forma que no est encarada a la pantalla del ordenador. Pero si te encuentras en un estudio apretado y necesitas realizar algunas pistas rpidas pero te molesta el zumbido que provoca la CRT, te ser de gran ayuda hacerlo como lo hemos hecho alguna vez: ajusta la pista para que grabe e inicia la pre-interpretacin; desactiva la alimentacin del monitor del ordenador; graba la parte de guitarra; detn la grabacin; vuelve a activar el monitor y comprueba la reproduccin sin zumbidos. Normalmente, los monitores de pantalla plana LCD no provocan zumbidos ni murmullos. Y, slo en el caso de que ests buscando una excusa para comprar una Las guitarras Variax de Line 6 son inmunes a este tipo de zumbido producido por las radiaciones, puesto que no utilizan las tradicionales pastillas magnticas.

MIDI Mana---Si tienes un estudio que utiliza MIDI, el PODXT live te

permitir controlarlo todo a travs de MIDI. Con MIDI, podrs seleccionar cualquier canal del PODXT live y automatizar cualquier parmetro del PODXT live. Sers el seor de tu dominio. Est bien, no? Lee el captulo MIDI si quieres aventurarte en este reino.

CREAR Y GUARDAR SONIDOS

Este captulo te ayudar a editar tu nuevo PODXT live. Aqu, te mostraremos desde cmo cargar y cambiar sonidos hasta cmo personalizar totalmente los modelos de efectos y amplificadores del PODXT live. Incluso los usuarios ms experimentados querrn leer y aprender los consejos y trucos para conseguir los sonidos ms satisfactorios al instante. Tambin puedes utilizar el software Line 6 Edit, que se puede descargar en www.line6.com, para editar el PODXT live, hacer copias de seguridad de la memoria y guardar una biblioteca de sonidos en el ordenador.

Recuperar memorias de canal

Cuando actives el PODXT live por primera vez, la pantalla mostrar algo as:

Utiliza los pedales o el mando SELECT para desplazarte por los canales, que se organizan entorno a 32bancos, donde cada banco dispone de cuatro memorias de canal: A, B, C, D. O pisa los pedales Bank UP/DOWN y A, B, C y D para desplazarte por ellos. Intenta girar el mando SELECT para encontrar lo que ests buscando. Necesitas un poco ms de bajos o quizs mucho ms dinamismo? No hay problema! Simplemente alarga la mano, busca un mando y gralo, amigo mo. Adems de los AMP TONE CONTROLS y CHANNELVOL tiene aquellos prcticos botones para con/desc los efectos, ms la simptica perilla del EFFECT TWEAK que est siempre listo para cambiar el parmetro de efectos ms importante.

Edicin bsica

En esta seccin veremos cmo hacer modificaciones. Es un anlisis profundo sobre cmo funciona el PODXT live y sobre cmo hacerlo mejor para ti. Los mandos, los botones y la pantalla del PODXT live te proporcionan acceso directo a todos los detalles. No tendrs que conectar un ordenador para la edicin detallada, tal como requiere el POD original. Para empezar a editar, todo lo que tienes que hacer es pulsar el botn EDIT para que se ilumine. Ahora gira el mando SELECT. Pues bien, todo lo que siempre has querido cambiar en el PODXT live est justo delante de ti. Para cambiar un aspecto mostrado en la pantalla, simplemente pulsa el botn programable 18 que aparece debajo del aspecto y gira el mando EFFECT TWEAK. Por cierto, todo lo que modifiques aqu se recordar cuando pulses SAVE y elijas una memoria de canal para guardarlo.

Pulsa dos veces para acceso rpido

Quieres cambiar el efecto Mod o conseguir un modelo de retardo diferente? No te preocupes! En cualquier momento, puedes pisar dos veces el pedal AMP, STOMP, MOD o DELAY para pasar directamente a la primera pgina de parmetros para el efecto asociado. Si vuelves a pisar dos veces saldrs directamente de la edicin, y podrs navegar para conseguir ms sonido. Vers, que cuando el botn EDIT NO est iluminado, los dos botones programables de la derecha 18 contienen las palabras GATE y EQ dentro de un recuadro. Pulsa dos veces alguno de ellos para pasar a la pgina de edicin de ese efecto. A continuacin, pulsa el botn EDIT para salir.

Al men Edit

Cuando el botn EDIT est iluminado, vers una representacin grfica del men EDIT en la parte izquierda de la pantalla del PODXT. Si giras el mando SELECT vers que el recuadro del grfico se desplaza hacia arriba

y hacia abajo en el men, y cada punto de la representacin grfica representa una de las pginas EDIT disponibles. Esta barra de desplazamiento est ah para que puedas situarte en el gran crculo de vida, es decir, en las pginas EDIT.

Ajustes Amp
Con el botn EDIT iluminado, gira el mando SELECT en sentido antihorario para seleccionar la primera pgina desde el men EDIT. Esta pgina muestra los ajustes del mando para el canal actual. Tiene este aspecto:

En la parte superior de la pantalla tambin vers el nombre del modelo de amplificador. Ahora, gira el mando AMP MODELS. Ves cmo cambian los controles de sonido? Esto te muestra los ajustes que los duendes de Line 6 han programado para cada modelo de amplificador. Sigue leyendo para saber cmo personalizarlos a tu gusto. Ahora, presta atencin ves los puntitos al lado de los mandos? Te dicen donde se guardaron los mandos por ltima vez. Alarga la mano y gira el mando Drive. Vers como el mando se mueve en la pantalla. Vaya, no? Los puntitos permanecern donde estaban. Esto te permite tener una referencia de la anterior configuracin.

Amp Bypass Channel Volume

Si tiene el el Amp en off, la pantalla mostrar algo parecido a esto :

Este es el volumen de este canal cuando Amp est en Bypass. Esto no afecta al volumen el que oir cuando Amp no est en Bypass.

Ajustes Cabinet y Mic (Hay magia en el A.I.R.e!)

Desde la pantalla Amp Bypassed, mueve SELECT un clic hacia la derecha. Vers algo as:

Estos son los ajustes avanzados de A.I.R. donde puedes mezclar y utilizar cualquier modelo de caja con cualquier amplificador, as como cualquier configuracin de micrfono que desees. Pulsa el botn de debajo de la palabra CAB que aparece en pantalla y, a continuacin, utiliza el mando EFFECT TWEAK para ver los modelos de caja disponibles. Puedes cambiar la seleccin del micrfono o ampliar el espacio de la misma forma. Pulsa el botn de debajo de la palabra MIC que aparece en pantalla y, a continuacin, utiliza el mando EFFECT TWEAK para ver las opciones de micro o pulsa el botn de debajo de la palabra ROOM e introduce ms o menos espacio. Estos ajustes te permiten personalizar totalmente el sonido del entorno de grabacin virtual que llamamos A.I.R., hasta donde tu mente pueda llegar!

Ajustes Comp/Gate
Desde la pantalla de ajustes A.I.R., gira el mando SELECT un clic hacia la derecha (tambin puedes acceder aqu directamente pulsando dos veces el botn programable 18 de debajo de la palabra GATE cuando el botn EDIT no est iluminado). Vers algo as:

Como en cualquier otra pgina de edicin, puedes pulsar un botn programable 18 y girar el mando EFFECT TWEAK para definir los ajustes que se muestran aqu. El captulo 6 te explica ms detalles para conseguir lo mejor de los efectos Comp y Gate.

Ajustes EQ
Desde la pantalla de ajustes Comp/Gate, gira el mando SELECT un clic hacia la derecha (tambin puedes acceder aqu directamente pulsando dos veces el botn programable 18 de debajo de la palabra EQ cuando el botn EDIT no est iluminado). Bienvenido a la pantalla de edicin EQ:

Los 4 deslizadores grficos del lado izquierdo de la pgina muestran los ajustes de gain de las cuatro bandas del EQ semiparamtrico de 4 bandas del PODXT live. Las bandas de la izquierda son para las frecuencias ms bajas, y las bandas de la derecha son para las frecuencias ms altas. Puedes ajustar el gain y la frecuencia de cada una de ellas. La banda de la izquierda es un estante de graves (low shelf), y afecta a todo el sonido hasta la frecuencia que selecciones, y la de la derecha es un estante de agudos (high shelf), y afecta al sonido por encima de su frecuencia. Las dos bandas del medio son filtros pasa banda (band pass filters), que

afectan al sonido centrado en su frecuencia. La banda seleccionada se muestra con un grfico ms grueso, como la cuarta banda de la ilustracin. Pulsa uno de los dos botones programables de la izquierda para seleccionar una de las cuatro bandas que desees ajustar. Si pulsas los dos botones programables 18 de la izquierda simultneamente, el EQ se ajustar a flat o plano, de forma que todas las bandas tendrn un ajuste de gain 0 y un ajuste por defecto para la frecuencia. Pulsa el tercer botn programable empezando por la izquierda y gira el mando EFFECT TWEAK para ajustar el GAIN de la banda seleccionada. Pulsa el botn programable de la derecha y gira el mando EFFECT TWEAK para ajustar la FREQ de la banda seleccionada. Cuando lo hagas, puedes pulsar los dos botones programables de la derecha simultneamente en cualquier momento para desactivar el EQ (aparecer EQ Bypassed en la parte superior de la pantalla) o para activarlo y ver la diferencia que supone utilizar el EQ, y as, asegurarte de que con los cambios mejoras el sonido.

Ajustes Stomp
Desde la pantalla de ajustes EQ, gira el mando SELECT un clic hacia la derecha o simplemente pulsa dos veces el pedal STOMP. Vers la pgina EDIT del pedal que es as:

Como en todos los efectos, el primer botn de la izquierda debajo de la pantalla permite elegir el modelo de efecto. Como ves, el modelo seleccionado aqu, Vetta Comp, dispone de mandos para la sensibilidad y el nivel. Si pulsas el botn de debajo de SENS se selecciona para modificar a travs del mando EFFECT TWEAK. Algunos efectos del pedal se encuentran en una segunda pgina, que puedes ver si giras el mando SELECT. En el captulo 6 encontrars los detalles de los diferentes modelos de pedal y de cmo conseguir lo mejor de cada uno de ellos.

Ajustes Mod y Delay

Gira el mando SELECT un clic en sentido horario desde la(s) pgina(s) STOMP o pulsa dos veces el pedal MOD para ver las pginas de ajustes

Mod. Vuelve a girar SELECT dos clics ms en sentido horario o pulsa dos veces el pedal DELAY para ver las pginas Delay. Aqu todo funciona prcticamente igual que en las otras pginas de edicin que ya hemos descrito (y en el captulo 6 tienes ms detalles de los modelos Mod y Delay). Las pginas son como stas:

Config
El parmetro CONFIG de la segunda pgina de Mod y Delay determina si los efectos van antes (PRE) o despus (POST) del amplificador en el flujo de seal. Aqu tienes una ruta tpica con un efecto MOD PRE y un DELAY en posicin POST:

Aqu tienes otra ruta con los efectos MOD y DELAY en posicin PRE:

Y aqu tienes todo el flujo de seal dentro del PODXT live, incluyendo las opciones pre y post para Mod, Delay y el pedal de volumen:

Ajustar el sonido con el Tempo

Mod Speed o Delay Time se pueden ajustar de forma opcional utilizando valores de nota y tempo: 1. Selecciona Delay TIME o Mod SPEED pulsando el botn de debajo. 2. Gira EFFECT TWEAK en sentido antihorario hasta que veas una nota donde antes haba milisegundos o Hertz. Elige el valor de nota deseado para TIME o SPEED. 3. Pulsa dos veces el botn TAP para ajustar el tempo, y as el Delay y/o Mod coincidirn con el tempo que hayas introducido. Cuando ajustas el tempo de Delay para que, por ejemplo, coincida con las notas de corchea punteadas, el control TIME ser as:

Ajustes Reverb
El siguiente paso en nuestro viaje por el maravilloso mundo EDIT es la pgina Reverb. (Para llegar aqu, gira el mando Select un clic en sentido horario desde la ltima pgina EDIT de DELAY:

Aqu podrs cambiar el modelo de reverberacin (hay muchsimos en el PODXT live), as como los parmetros asociados necesarios para conseguir ese ritmo realmente extraordinario. Lo nico que no encontrars es la mezcla de reverberacin, ya que se controla con el mando 12 EFFECT TWEAK.

Ajustes Wah y Volume

Desde la pgina de edicin Reverb, gira el mando SELECT un clic en sentido horario y encontrars los parmetros WAH y VOLUME. Ahora la pgina tendr este aspecto:

Veamos primero el wah. Puedes guardar el estado activado/desactivado del wah con una memoria de canal. De esta forma cuando recuperas ese canal, el wah se activa automticamente. De hecho, incluso puedes guardar la posicin en la que quieres que se ajuste el wah al activarse, pulsando el botn de debajo de POSI y girando el mando EFFECT TWEAK. Veamos ahora la parte derecha de la pgina Wah/Volume Aqu puedes elegir la posicin del pedal de volumen en el flujo de seal: PRE (antes del modelo de amplificador) o POST. El ajuste MIN determina cunto volumen escuchars cuando el pedal de volumen est al ajuste mnimo (sin pisarlo). Ajstalo a 0% para obtener silencio cuando no lo pises.

Asignar el pedal y el mando Tweak e introducir el Tempo

Activa el botn Edit y gira el mando Select en sentido horario hacia la ltima pgina hasta llegar a la siguiente:

Pulsa el botn programable 18 de debajo de ASSIGN y podrs elegir lo que controlar el pedal de un FBV Shortboard opcional.

Pulsa el botn programable de debajo de TWEAK y podrs elegir qu parmetro ajustar el mando EFFECT TWEAK cuando no ests en las pginas EDIT. La parte derecha de esta pantalla te muestra el tempo para esta memoria de canal. Este tempo se utiliza para calcular el tiempo/velocidad de cualquier efecto de retardo y modulacin que ajustes para seguir el tempo. Para ajustar el tempo pulsa el botn TAP un par de veces. Tambin puedes pulsar el botn de debajo de TEMPO y girar el mando EFFECT TWEAK hasta que consigas exactamente el tempo que te haga disfrutar al mximo!

Variax
La lnea Variax de guitarras es nica, gracias a la modelacin tecnolgica deLnea 6 tiene a su disposicin una coleccin entera de guitarras en un instrumento solo. (Usted puede saber ms en el sitio web de Lnea 6.) Conecte su PODXT live, y puede manejar su sonido de guitar-amp-effects con su Pies. La pgina de EDIT le da la capacidad de decidir, para cada Memoria de Canal, como responder la Variax cuando seleccione el canal sobre el PODXT live. Con el botn de EDIT encendido gire el EFFECT TWEAK hasta que se ponga en esta pgina:

Presione el Botn Soft situado bajo MODEL, y puede escoger DONT CHANGE ( PODXT live no obligar a la Variax a cambiar sonidos cuando este canal est seleccionado) o cualquiera de los modelos disponibles en el Variax - en el caso de que PODXT live obligar al Variax en este modelo que ha cargado, Puede cambiar su sonido de guitar-amp-effects con el interruptor de pie! Los otros botones Soft le dan el acceso a otros ajustes que su Variax le deja que guarde en Channel Memory para recuperarlos cuando seleccione ese canal. Si selecciona Modelos de Variax presionando el botn izquierdo Soft aqu y gira el EFFECT TWEAK, ver que adems de los modelos Custom Variax, estn las versiones del resto de los Modelos cuyos nombres son precedidos por " F " y otros precedidos por " U". Los Modelos U son los mismos que consigui (y que el propio hardware de Variax controla) cuando cambi los controles de Model selection. Estos son los mismos Modelos que puede personalizar usando el paquete de hardware/software de Banco de trabajo de Variax (Detalles en website de Lnea 6). Los Modelos " F " son una copia de Fbrica que no pueden ser editados. El motivo de esto es para que los programadores de sonido del PODXT live puedan disponer siempre de un set de Modelos conocidos disponibles en

una Variax conectada.- Hasta esto ha sido totalmente personalizado en el Banco de trabajo de Variax. Todos los sonidos de Line6 proporcionados pueden ser programados para usar estas versiones de Fbrica de sus Modelos Variax. Usted tambin debera restringirse a estos Modelos si quiere ser capaz de compartir sus ajustes de PODXT live + Variax con otros dueos Variax, y conseguir resultados fiables incluso si Ellos han personalizado su Variax. Si prefiriere usar algn otro Modelo en cambio, puede escoger uno nuevo de su Variax mientras est en esta pgina de EDIT, y lo ver cuando actualice PODXT live para mostrar el nombre de este Modelo. Si entonces lo guarda en el canal del PODXT live, podr seleccionarlo en el Modelo de Variax cada vez que quiera. Otro detalle: cada canal del PODXT live en realidad almacena un juego separado de parmetros para los diferentes tipos de guitarras Variax. De esta manera, un Modelo de sonido programado puede estar listo para seleccionarse sobre un tipo de Variax, seleccionando un Modelo diferente (o ninguno en absoluto) Si un tipo diferente de Variax pasa de ser conectado. Por ejemplo, un sonido classic rock lead podra ser puesto encima de un Modelo LESTER sobre un Variax elctrico, dejando la seleccin del modelo de un solo Variax Acstico. Esto sirve para que los sonidos programados predeterminados de Lne6 para PODXT live sean capaces "de hacerlo directamente" independientemente del tipo de Variax conectada. A la fecha de este manual, hay dos familias de Variax disponibles: la Variax 500/700 Elctrica (todas las guitarras en esta familia usa el mismo set de Modelos), y la Variax Acstica.

Gurdalo todo
PODXT live te permite guardar hasta 128 sonidos que puedes crear siguiendo los procedimientos que se han descrito en este captulo. Aunque te lo entregamos con nuestros favoritos, puedes sobrescribir los que quieras. Te aconsejamos que prestes atencin a los sonidos originales, y as sabrs los que quieres conservar y los que no. Y no te preocupes, porque pronto te mostraremos cmo recuperar ese sonido original que tanto te gustaba y que has perdido. Tambin puedes visitar www.customtone.com para ver la base de datos de ToneTransfer, navegar un rato, realizar descargas e incluso aadir tus propias piezas maestras al lote.

Guardar un canal de memoria

Una de las cosas ms fciles que puedes hacer con el PODXT live es recuperar una memoria de canal, hacer algunas modificaciones y guardar el canal sin cambiarle el nombre. Para guardar un canal que hayas cambiado, pulsa SAVE y, a continuacin, otra vez SAVE. Y ya est.

Seguramente querrs guardar tu sonido en alguna otra parte o, como mnimo, cambiarle el nombre para saber cul es. El PODXT live te permite hacerlo fcilmente.

Para guardar tu edicin en una nueva ubicacin

Realiza la edicin y, a continuacin, pulsa SAVE. Recuperars una pantalla como sta:

Ahora, pulsa el botn de debajo de la pantalla que muestra DEST (abreviacin de destino) y utiliza el mando EFFECT TWEAK para seleccionar una memoria de canal diferente. Si vuelves a pulsar SAVE podrs confirmarlo y guardar el sonido en esa memoria de canal, y se sustituir lo que haba antes.

Dar nombre a un sonido

Realiza la edicin y, a continuacin, pulsa SAVE. Volvers a ver una pantalla como la anterior. Utiliza los botones CURSOR < y > para mover el cursor hasta las letras que deseas cambiar. Pulsa el botn de debajo de CHAR (abreviacin de carcter) y, a continuacin, utiliza EFFECT TWEAK para cambiar el carcter seleccionado. Cuando lo hayas hecho, vuelve a pulsar SAVE para completar el trabajo. Ves como no costaba tanto.

Guardar modelos de amplificador personalizados

Con esta potente funcin, puedes equipar el PODXT con las definiciones de amplificadores especiales que slo t posees. Esta genialidad estar disponible al instante cuando gires el mando AMP MODEL, ya que se cargar tu versin personalizada del modelo de amplificador, incluyendo el modelo de caja que hayas elegido, tu seleccin de micro y tu definicin personal del espacio. De esta forma, cuando gires el mando AMP MODEL para cargar el modelo Plexi-45, conseguirs tu Plexi-45 personal, con todos los controles que t mismo hayas ajustado. As es cmo funciona: Elige un modelo de amplificador, cambia la caja, modifica el tamao e incluso utiliza un micrfono diferente. Pulsa el botn SAVE y, a continuacin, utiliza el mando SELECT para ver una pantalla como sta:

Has entrado en el mundo de las PERSONALIZACIONES. Si quieres que los ajustes actuales se recuperen con este modelo de amplificador, simplemente vuelve a pulsar SAVE. El PODXT live guarda los siguientes controles con un modelo de amplificador y los carga cuando giras el mando AMP MODELS:

Volcados MIDI

Si quieres transferir un tono o ms, directamente de un PODXT live a otro PODXT live o entre el PODXT live y un grabador de datos MIDI, una workstation, un ordenador o un secuenciador, sigue leyendo. Necesitars un cable MIDI estndar para llevar a cabo la operacin. Conecta la salida MIDI OUT del PODXT live a la entrada MIDI IN del dispositivo receptor. Puedes transferir: Todos los canales El canal actual Las configuraciones de efectos Las configuraciones de amplificadores (incluyendo las personalizadas)

Transferir todas las memorias de canal Esta funcin te

permite enviar todas las memorias de canal del PODXT live a travs de MIDI para una copia de seguridad completa de las 128 memorias de canal: Pulsa SAVE una vez y utiliza el mando SELECT para bajar por esta pgina:

Pulsa el botn de debajo de SELECT. Gira el mando EFFECT TWEAK hacia la izquierda (en sentido antihorario) hasta que en la pantalla aparezca:

Si vuelves a pulsar SAVE, se volcarn las 128 memorias de canal del PODXT live por el jack MIDI. Si conectas otro PODXT, su cerebro se sustituir con esta informacin, y se convertir en un clon de los canales de tu propio PODXT live! A que no sabas que clonar fuera tan fcil?

Transferir slo algunos canalesPara transferir slo

algunas de las memorias de canal, configuraciones de efectos o modelos de amplificador individuales de un PODXT live a otro, haz esto: Pulsa SAVE una vez y gira el mando SELECT para ver una pgina como sta:

Gira el mando EFFECT TWEAK para decir al PODXT live lo que debe transferir:
Alguna memoria de canal:

Todas las memorias de canal:

Todos los modelos de amplificadores:

Todas las configuraciones de efectos:

Si vuelves a pulsar SAVE, el volcado MIDI que hayas seleccionado se transmitir por el jack MIDI, hacia el cerebro del PODXT live receptor o hacia el ordenador u otro dispositivo MIDI como copia de seguridad.

Hay 36 modelos de Amplificador en el PODXT Live, mas 24 selecciones de Cabinet Model. Cuando gire EFFECT TWEAK dentro de la pgina EDIT

AMPLIFICADORES Y CAJAS MODELADOS

selecciona una combinacin Amp/Cab. Pueded mezclar diferentes combinaciones de Amp y Cabinet. Tambien puede personalizar su PODXT live con sus combinaciones favoritas. Pasemos a conocer ms sobre los Modelos de AMP.

Qu amplificadores y cajas estn modelados?

Notas generales acerca de los modelos
Como ya te habrs imaginado, en Line 6 somos unos fanticos de los tonos. Tenemos la ambicin de crear una emulacin de software de un tipo de amplificador en concreto y, por lo tanto, buscamos en todo el planeta hasta encontrar el espcimen correcto: aqul amplificador que tenga magia. Pero tambin tenemos presente que, aunque los nombres de los modelos pueden ser siempre los mismos, los diseos de circuitos a veces cambian radicalmente. Los amplificadores del 57, 62, 65, 67, 75 y 2001 pueden llevar el mismo nombre de modelo, aunque a veces tienen un sonido y una respuesta totalmente diferente, y muy a menudo tambin un aspecto distinto. Y, como todos sabemos, incluso dos amplificadores con el mismo diseo de circuito y de la misma poca pueden tener un sonido radicalmente diferente, slo en base a la variacin de las tolerancias de los componentes, entre otros factores. Adems, existe el hecho de que cada amplificador dispone de su propio modo de instalacin especial a lo largo de los aos. Y, como las personas, algunos de ellos slo consiguen ser mejores con la edad. Esta es la razn exacta por la que tuvimos mucho cuidado para hallar los mejores ejemplos de cada amplificador que desebamos modelar para el PODXT live. Y, por eso, al describir los modelos de amplificador de software que son imitaciones de otros amplificadores, hemos incluido fotografas de los amplificadores reales que tan maravillosamente hemos seleccionado, estudiado y evaluado. De esta forma, podrs saber de forma exacta de qu amplificador estamos hablando. Pero ahora que sabes lo que hay, hagamos un viaje por los modelos de amplificador que se encuentran en el PODXT live, y por los equipos originales que los hicieron posible. Existen 32 modelos de amplificador en el PODXT live, adems de 22 selecciones de modelo de caja. Para seleccionar una combinacin de amplificador/caja, gira el mando AMP MODELS. Podrs mezclar y combinar distintas cajas con el amplificador si pulsas el botn CAB/A.I.R. y seleccionas el modelo de caja que desees con el mando EFFECT TWEAK. El captulo 4 te indica cmo personalizar el PODXT live para recuperar tus combinaciones de amplificador/caja preferidas.

Originales de Line 6
Empezaremos las presentaciones con los modelos de amplificador originales que Line 6 ha creado para ofrecerte ms opciones tonales de las que podras conseguir con un equipo clsico:

Line 6 Clean

Para crear este modelo de amplificador, bsicamente hemos unido el preamplificador y un montn de tonos de un JC-120 (el conocido combo de estado slido Jazz Chorus de Roland) en el amplificador de potencia y transformador de un clsico cabezal de vlvulas JTM-45 de Marshall clsico, proporcionndote as una parte frontal crujiente y ntida tpica de un amplificador de estado slido, pero con un estilo de amplificador de vlvulas rico y satisfactorio a medida que lo giras .

Line 6 JTS-45
Puesto que el diseo de los primeros Marshalls se basaba en los circuitos del Tweed Bassman de Fender, nos preguntamos qu pasara si tomsemos el preamplificador y los tonos de nuestro JTM 45 y los enfrentsemos con el preamplificador y transformador de nuestro Tweed Bassman del 58. Lo que tenamos se hizo realidad, y el JTS-45 da fe de ello. Increble afinacin y energa. Un tono del que toda la familia al completo podr disfrutar.

Line 6 Class A

Una de las experiencias tonales ms satisfactorias como guitarrista es tocar a travs de un amplificador que funcione en el punto donde el amplificador de potencia empiece a distorsionar, pero antes de que realice el corte completo. Para muchos msicos, ste es el codiciado punto dbil que buscan para un amplificador. Ya que no estamos limitados a la realidad fsica al crear amplificadores en el mundo digital, nuestra meta para ste fue crear un modelo de amplificador que fuera ante todo un punto dbil. Uno de los otros efectos magnficos es la facilidad de realimentacin coaxial de ste ltimo.

Line 6 Mood
Aqu te damos un tono de fantasa, basado en nuestras memorias de tonos de guitarra distorsionados que hemos conocido y amado.

Line 6 Spinal Puppet

Ya sabes, es como cuando ests tocando msica que te hace sacudir la cabeza y miras al pblico y ves todas esas cabezas sacudindose de un lado para otro. Son como marionetas (Spinal Puppets). Tenemos que aadir algo ms?

Line 6 Chemical X
Como esos ingredientes secretos que las compaas de detergentes utilizaban para gritar entusiasmadas (Ahora con el ingrediente X-27!), los encargados del diseo de sonido de Line 6 no nos dirn en qu se inspiraron para crear este modelo ni de quin era (independientemente del soborno que les ofrezcamos). Basta con decir que es un sonido de gain alto muy enrgico que tambin se limpia ntidamente cuando bajas el volumen.

Line 6 Insane
Nuestro objetivo era ofrecerte tanta distorsin de gain de entrada como fuera posible sin llegar al fundido completo. Rozars los lmites de lo ridculo, las vlvulas ricas avergenzan la distorsin de prcticamente todos los amplificadores del planeta (como si fuera un Dual Rectifier al 10 que se utiliza como preamplificador en un Soldano), y an mantienen definicin y carcter tonales. Como resultado, disfrutars de muchas posibilidades y de un carcter de caja con una amplia gama de modelado de tonos. Arranca el equipo y no hagas ningn prisionero!

Line 6 Piezacoustic 2

Est diseado para funcionar con la salida elctrica de guitarras elctricas de cuerpo slido que tienen uno de esos puentes modernos con la pastilla acstica integrada. Puesto que con este tipo de guitarras no tienes que preocuparte por que el cuerpo se rompa a pedazos con el feedback, hemos creado este modelo con ms frecuencias medio-bajas y bajas.

Line 6 Agro

Un amplificador con un gain alto y agresivo con un solo control Mid que te llevar a toda una gama de tonos con slo girar un mando. Cmo lo hemos hecho? El mando Mid de este modelo cambia el carcter de la distorsin. Cuando est ajustado al mnimo, la distorsin muestra las caractersticas de un pedal de Fuzz. Cuando el mando Mid est ajustado al medio crea cremosos tonos de amplificador de gain alto y moderno a la Soldano. Y cuando el mando Mid est al mximo, recuerda a los sonidos Vox de clase A. Evidentemente, tambin existe una gran variedad de sonidos en las ubicaciones intermedias

Line 6 Lunatic
Gain alto con muchos medios altos y sin imperfecciones. Es ideal para superponerlo con otros amplificadores para cortar y atravesar los altos. Est disponible una amplia gama de altos con los controles Treble y Presence (tal vez al borde de la locura).

Line 6 Treadplate
El POD y el POD 2.0 originales tienen un popular modelo de amplificador que fue nuestro mejor intento de rendir homenaje a la serie de amplificadores Mesa Boogie Rectifier. Adems del sonido Boogie, este modelo tena unas calidades nicas que gustaban mucho a la gente, que nos ha pedido que la generacin ms nueva del PODXT tuviera el mismo sonido. As que aqu lo tienes. En cierto sentido, con el Treadplate ha sido la primera vez que hemos modelado otro producto de Line 6! A continuacin encontrars un extracto del antiguo manual del POD que lo describe: modelado segn un Mesa Boogie Dual Rectifier Tremoverb de 1994. Puedes utilizar este modelo de amplificador para conseguir este sonido de gain estrecho y alto utilizado por grupos como Dream Theater o Metallica.

Line 6 Variax Acoustic

Una de las grandes funciones de las guitarras de modelado digital Variax de Line 6 son sus modelos de instrumentos acsticos. Estos sonidos son los que se escuchan mejor en un monitor de gama completa o P.A., gracias a su contenido de frecuencia alta. Este modelo de amplificador se cre para permitir que los modelos acsticos de la Variax sonasen tan bien como fuera posible a travs de los altavoces de los amplificadores de guitarra tpicos. Puede ser til cuando utilices un modelo acstico de la Variax y lo escuches a travs de los altavoces de un amplificador de guitarra. Ten en cuenta que, puesto que este modelo ofrece una gran cantidad de impulsos de frecuencia alta (para compensar la cada natural de los altavoces de guitarra tpicos) y puesto que normalmente no se desea saturar un modelo que interprete una guitarra acstica, este modelo parecer ms suave que la mayora de sus compatriotas. Si necesitas ms gain, puedes utilizar el mando Drive para aadir ms preamplificacin en las vlvulas.

Zen Master

Este modelo est basado en un combo Budda Twinmaster 2x12. El Budda tiene un sonido genial, clido de clase A/B. La filosofa de Budda se basa en la distorsin de potentes vlvulas. La simplicidad es la clave. Con un gain del extremo frontal bastante bajo, controles de sonido muy interactivos y un rectificador de vlvulas sag, es ideal para conseguir un sonido clsico para pequeas actuaciones y grabaciones (todo en 18W). Como el Twinmaster original no tiene control Mid, hemos aadido un pequeo extra a nuestro modelo en forma de perfilado de los medios del modelo de amplificador posterior disponible mediante el control MIDDLE del PODXT. Como es verdad para todos los controles de tono extra en los modelos PODXT, deberas ajustar este control a las 12 en punto para obtener sonidos geniales al estilo del sonido Budda. Al crear este modelo, utilizamos la entrada 2 del Twinmaster, que es de gain inferior.

Small Tweed

Modelado a partir del Fender Tweed Deluxe de 1953 de panel ancho, este modelo de amplificador reproducir lo mejor de ellos. El amplificador original slo tena un control de tono, bsicamente una cada de tiple (treble). Ajustamos el mando TREBLE para proporcionarte esta cada de tiple cuando utilices este modelo de amplificador. Ahora nos tocaba dar una funcin a los mandos BASS y MIDDLE, as que configuramos BASS y MIDDLE como controles de amplificador posterior, que bsicamente permiten EQ (ecualizar) el tono de la misma forma que lo haras en una consola de mezclas despus de grabar tu amplificador. Ajusta los mandos BASS y MIDDLE a la mitad y colcalos a una posicin "neutra", ajusta PRESENCE a 0 e intenta que el mando TREBLE est ms all de la mitad para un sonido Tweed clsico.

Tweed B-Man

El combo clsico Fender Bassman 4x10 del 58 fue el amplificador que lo empez todotono rock and roll en el instante. El Bassman, que originariamente era un amplificador de bajo, se convirti en una pieza bsica para los guitarristas de 6 cuerdas de Blues. Tiene un extremo inferior plano tpico de los amplificadores de bajo, pero tambin tiene un punteado Fender en la parte superior. Por cierto, cuando Jim Marshall construy sus primeros amplificadores con Ken Bran estaban muy influenciados por los primeros Bassman. Una de las cosas ms interesantes acerca de Bassman es la interactividad de los controles MIDDLE y TREBLE. El control MIDDLE no es un paso de banda, como en la mayora de configuraciones de control de tono. Al contrario, es casi como un segundo control de tiple. Los dos son adicionales, as que si utilizas el mando MIDDLE del PODXT en una posicin superior a la mitad con este modelo, es posible que el control TREBLE te d ms brillo del que realmente deseas. Por otro lado, al bajar el mando MIDDLE, probablemente desears impulsar el TREBLE. El Bassman, como muchos de los amplificadores modelados por el PODXT live, no dispona de un volumen principal. As que para obtener el tono que el Bassman puede proporcionar con ajustes de gain ms elevados, tenas que ponerlo a un volumen lo suficientemente alto de forma que podra causar daos a alguien que estuviera suficientemente cerca de l. Con el PODXT, puedes obtener este tipo de tono a un nivel de dormitorio o de estudio e incluso a travs de los auriculares! Prueba con un ajuste Drive de 4 5garantizamos que obtendrs los mejores licks de R&B que conoces.

Tiny Tweed

Modelado a partir de un Tweed Champ de 1961, este modelo tiene un sonido genial cuando se arranca la unidad (y bastante ntido). Estos amplificadores se disearon originalmente para venderse a principiantes, pero los roqueros pronto descubrieron que podan conseguir sonidos distorsionados geniales con volmenes bastante bajos. Muchos de los solos de guitarra clsicos de los 50 se grabaron con un Champ. El Champ no tena control de tono, slo volumen. Con el PODXT live, es fcil obtener un tono Champ clsico. Deja los controles BASS, MIDDLE y TREBLE aparcados a las 12 en punto, lo que significa que estn planos y no afectan al tono. Ajusta PRESENCE a 0, y dejars pasar el tono Champ

clsico sin adornos. Cuando ests a punto para explorar ms territorio snico, gralos y crea tu magia.

Blackface Lux

El Santo Grial para muchos msicos de blues, country y roots ha sido un Fender Deluxe Reverb negro. Despus de escuchar a bastantes candidatos cuando buscbamos la ltima Deluxe Reverb para modelar durante el desarrollo de Flextone y POD, nos encontramos con un increble Deluxe del 64. An no hemos encontrado ninguno mejor. La mayora de los intrpretes estn encantados con un Deluxe cuando est ajustado a 7 para obtener un sonido animado que se limpia cuando bajas un poco el mando del volumen de la guitarra. Observa cmo cambia la respuesta del control de tono a medida que cambia el Drive del modelo de amplificador: los ajustes ntidos y crujientes estn presentes, mientras que ms ajustes de saturacin harn que las notas altas suenen ms suaves. Es lo que normalmente se obtiene de un Deluxe y aqu se captura perfectamente. El Deluxe slo tiene controles BASS y TREBLE, dejndonos, una vez ms, con el prospecto de un par de mandos que no pueden decir nada. Pero no tengas miedo; en este caso, hemos ajustado el mando MIDDLE del PODXT live para que puedas aadir un perfilado de los medios del modelo de amplificador posterior para obtener un poco ms de flexibilidad, mientras que PRESENCE aade, bueno, presencia. Una vez ms, ajusta el mando MIDDLE a su posicin neutral a las 12 en punto y el mando PRESENCE a 0 para el sonido Deluxe clsico. Si lo ajustas alto, este tono traspasar y sonar. Nos conectamos a la entrada 1 del canal Vibrato para que este modelo estuviera listo para el PODXT live.

Double Verb

El clsico Fender Twin negro (en este caso, una Twin de 1965) fue un autntico equipo maestro. Todo el mundo lo utilizaba, desde intrpretes de jazz y country a autnticos roqueros. Yo mismo me acuerdo de ver a Johnny Winter en un concierto con Rick Derringer tengo una cita conmigo mismo, o qu?utilizando seis Twins apilados en forma de

pirmide. Cada uno. Estbamos en la segunda grada y sonaba MUY alto, incluso cuando nos alejbamos. El Twin tiene mucha flexibilidad tonal y est cmodo en muchas situaciones diferentes. Nunca est demasiado saturado ni con interferencias, slo altomuy alto. Es el amplificador para el sonido surf clsico. Selecciona una reverberacin de muelle, activa el tremolo, sube el volumen y coge el bikini. Como la mayora de gente que tiene uno, nos conectamos a la entrada 1 del canal Normal para modelar.

Two-Tone

Otro amplificador de Valco/Supro, es el Gretsch 6156. Una de sus curiosidades es que el transformador de salida est montado realmente en su altavoz de 10, en vez de en el chasis del amplificador. Y adems est envuelto en una preciosa rejilla frontal, lo que le da un aspecto realmente futurista (o que lo era en los 50).

Hiway 100

Basado en un Hiwatt DR-103, este modelo ofrece un sonido fantstico y contundente que lo traspasa prcticamente todo, y que conserva una gran definicin incluso al arrancarlo. Eso es exactamente lo que el diseador Dave Reeves buscaba cuando dej el departamento Sound City

de Dallas Arbiter en 1966 para formar HyLight Electronics. Aunque sus primeros diseos tenan ms reminiscencias de los amplificadores Vox y Selmer de aquel tiempo, no pas mucho tiempo antes de que Reeves empezara a fabricar los amplificadores con los que se han familiarizado los fans del Brit Rock de los 60. Famoso por su estructura de tanque (debido en parte a la contratacin por parte de Reeves del especialista en cables milspec Harry Joyce), esta pequea maravilla de amplificador fue la eleccin de Pete Townshend durante muchos aos. Y no slo Townshend utilizaba Hiwatt. Gran parte de los rockeros britnicos de la poca como Pink Floyd, The Moody Blues, Manfred Mann y Jethro Tull tambin eran usuarios de Hiwatt. Arrncalo y vers lo que es bueno.

Plexi 45

Este modelo de amplificador se basa en un cabezal JTM-45 block logo (predecesor del logo Marshall) del 65, y se completa con un panel frontal de Plexiglas dorado. Cuando los agentes reales que habamos enviado al Reino Unido encontraron este amplificador concreto, nos enamoramos al instante. El amplificador tiene incluso los KT-66s originales, y todava tienen un gran aspecto! Es uno de los mejores ejemplos de JTM-45 que hemos escuchado nunca, y en Line 6 tenemos batallas constantes para ver quin se lo lleva a casa el fin de semana. Los que estn interesados en la genealoga de los tonos estarn contentos de saber que el JTM-45 marc el principio de la transicin de Marshall de un tono ms suave tipo Fender al sonido crujiente, brillante y distintivo de los ltimos Marshalls.

Plexi Lead 100

Modelado a partir del infame 'Plexi' Super Lead del 68 de Marshall y codiciado por los entendidos en tonos del mundo entero. Literalmente barrimos el mundo para encontrar este amplificador en particular, y finalmente encontramos un gran ejemplo de desvanecimiento Super Lead (nos gusta pensar que el destino lo conserv para nosotros) en Holanda. En la poca en que se construy este amplificador (hacia el 1968), Marshall haba sustituido completamente los circuitos heredados de las potentes vlvulas del Fender 6L6 y haba pasado a una vlvula EL34. Otra diferencia de tono importante fue debida a la necesidad de cambios en la salida y en el transformador de alimentacin. Todo este lo de aadidos para crear un tono vinculado para siempre con la Guitarra de Rock. Los amplificadores de esta poca no tenan ningn tipo de control principal de volumen, de modo que para obtener este sonido tenas que poner el Super Lead a topeexactamente lo que necesitas para hacer amigos entre el vecindario. Hendrix utiliz Marshalls de esta poca; una dcada ms tarde, los dos primeros discos de Van Halen consiguieron su sonido marrn gracias a un Plexi de 100W. (De hecho, nuestro Super Lead dispone del transformador lay down exclusivo de los modelos del 68, el mismo que el de los Marshalls de Hendrix y Van Halen.) Para obtener un sonido crujiente de un Plexi, probablemente deberas subir los controles de tono y de volumen de entrada (hasta el 10!). Observars que, de acuerdo con nuestro concepto de hacerlo-sonar-como-el-original, el modelo de Vetta est configurado para conseguir prcticamente lo mismo.

Plexi Jump Lead

Tocar la guitarra significa experimentar, no? Eso, y encontrar todas las formas posibles de obtener ms distorsin de cualquier equipo que tengas a mano. Una de las cosas divertidas que puedes hacer con un Plexi es utilizar conjuntamente un cable corto de guitarra y los canales I y II (segn su numeracin habitual) para obtener un poco de saturacin adicional. A algunos les gustaba tanto este sonido que sacaron el chasis y conectaron permanentemente un jumper al amplificador. Como somos unos fanticos obsesivos/compulsivos de los tonos, tambin tenamos que ofrecerte un modelo de este tipo.

Plexi Variac

Ahhh, el material legendario. Segn cuentan, parte de la magia del sonido marrn de Edward Van Halen resida en un Super Lead de 100W de Marshall utilizado a propsito a un voltaje ms alto mediante los auspicios de un transformador de CA variable (tambin conocido como Variac). Aunque normalmente no recomendamos experimentos con fuentes de alto voltaje, en especial si pueden hacer explotar equipos valiosos, cremos que era nuestro deber comprobar si las historias contadas eran ciertas. De modo que subimos el Variac hasta los 140V de CA y le dimos caa al Super Lead del 68. (No te preocupes, sobrevivi al rock.) Creemos que aquellas historias no deben ser demasiado errneas.

Brit J-800

Ve a este modelo de amplificador para conjurar tonos del deseado JCM 800, uno de los amplificadores Marshall modernos ms universalmente aclamados. Esta versin actualizada del Plexi continu la herencia Marshall con gain aadido y tecnologa punta para una nueva generacin de guitarristas de rock. Una de las mayores diferencias aqu es que los controles de tono estn situados detrs de las lmparas del preamplificador. Ocasionalmente, algunas versiones del JCM 800 obtienen su distorsin cortando un diodo. El amplificador que hemos modelado utiliza una vlvula para distorsin. El JCM 800 es, por supuesto, el sonido metlico que Marshall hizo famoso. Y aunque no mucha gente toca los Marshalls netos, es un gran tono, o sea que deberas comprobar este modelo con un ajuste Drive bajo. Por supuesto, siempre puedes golpear la unidad y enfadarte...

Brit JM Pre
La entrada de Marshall en el mundo de los preamplificadores de montaje en rack, el JMP- 1, ha sido el favorito de melenudos" guitarristas de metal as como de muchos otros que buscaban un tono apretado, muy saturado sin la compresin del sag del amplificador de potencia. Tambin fue uno de los primeros preamplificadores controlables MIDI. La esencia de saturacin del JMP es algo Boogie-esca y mucha gente vio en el JMP la respuesta de Marshall al ADA MP-1 y a los preamplificadores Mesa Boogie. Introducido por vez primera a principios de los noventa, el JMP ha gozado de una popularidad creciente con nuevos grupos de metal que buscaban un tono muy apretado, agresivo, bien enfocado sin ser demasiado medido. A tu sptima cuerda le encantar nuestro modelo desarrollado a partir de un cuidadoso estudio del JMP-1.

Match Chief

Creamos este modelo a partir de nuestros estudios sobre el Matchless Chieftain. El Matchless tiene un diseo Modern Class A" potenciado por el EL34 de aqu viene el nombre del modelo y un tono nico (esto se debe en gran parte a la estructura del EQ). El Chieftain lo diseo Mark Sampson en Matchless para mezclar la parte frontal del tipo Fender/Marshall con una 'esponjosa' y muy reactiva seccin de alimentacin Class A. Con un gain ms alto que el DC-30 (que es el prximo de nuestra lista), el Chieftain es un amplificador de grandes races musicales. Tambin contiene la caracterstica increblemente sexy de una placa con el logotipo del nombre, que no afecta al tono, pero queda muy bien. Cuando, duele decirlo, Matchless se qued sin trabajo, tanto el Chieftain como el DC-30 se convirtieron en piezas de equipo de coleccin, y algunos de ellos, ya utilizados, costaban mil dlares ms que su precio original. Estamos contentos de aportar nuestro grano de arena para mantener vivo el legado del Matchless con los modelos Matchless de nuestro PODXT live.

Match D-30

Este modelo est basado en un DC-30 de Matchless. El DC-30 fue el amplificador que realmente puso Matchless sobre el mapa. Mark Sampson, el diseador del amplificador (que fue lo bastante generoso como para contarnos la historia de la creacin de este amplificador), se propuso crear un amplificador Class A que pudiera cubrir una amplia gama de tonos. Construido como un tanque (y casi con el mismo peso), el DC-30 paga tributo a los primeros amplificadores Vox. O sea que si te gusta el Vox AC-30 (o el modelo correspondiente del PODXT live), te gustar probar el modelo del DC-30 del PODXT live.

Treadplate Dual

Este modelo de amplificador est basado en un Mesa Boogie Dual Rectifier Solo Head de 3 canales del ao 2001 . El Dual Rectifier era parte de lo ms moderno del Boogie, gran alcance de gain para este sonido melenudo. En contraste con los primeros Boogies, los controles de tono del Dual Rectifier tienen ms influencia en los

ajustes gain altos. De esta forma, puedes medir los medios y aumentar las partes finales. Utilizamos 3 canales en el ajuste moderno del equipo que dispona de conmutadores posteriores ajustados a Bold y Tube Rectifier, respectivamente.

Cali Crunch

Lo modelamos a partir de nuestros estudios de un Mesa Boogie Mark IIc+. Los ingenieros de Mesa empezaron con Randall Smith, quien mejor viejos amplificadores Fender Princeton para msicos del rea de la Baha de SF (San Francisco). A lo largo de los aos, los amplificadores evolucionaron, aadiendo bucles de efectos, canales conmutables, y diseos Simul-Class de Randall, en el que un par de vlvulas de salida funcionan con Class AB y el segundo par con Class A. Los Boogies fueron realmente los primeros amplificadores de guitarra modernos y rpidamente los adoptaron muchos intrpretes que buscaban ms marcha en un recipiente ms pequeo. Utilizamos el canal Drive para realizar nuestro modelo.

Jazz Clean

Este modelo de amplificado se model despus del clsico JC-120 de Roland. Este amplificador transistor era conocido por tener un sonido claro y estridente y un chorus en estreo integrado. Cuando utilices el modelo JC-120, intenta subir el TREBLE para obtener un sonido limpio y reluciente que te sorprender en cualquier mezcla. Tambin es perfecto para el sonido de la new wave de los 80 (despus de todo, fue el amplificador preferido de Andy Summers con The Police). Intenta ajustar todos los controles de tono a las 12 en punto para obtener un tono de jazz ms oscuro. Te ofrecer una respuesta esencialmente plana, con un tono balanceado en la mesa de trastes para melodas de jazz o fraseos de una sola lnea.

Solo 100

Este modelo est basado en un cabezal SLO-100 de Soldano. Mike Soldano fue conocido primero como el personaje que poda hacer cualquier cosa con un Marshall. No pas mucho tiempo antes de que empezase a construir sus propios amplificadores trucadosutilizando transformadores cromticos y chasis, sin duda. Los amplificadores de Mike tambin son conocidos por su construccin a prueba de balas as como por sus componentes y cableados con especificaciones militares. Aunque fue conocido principalmente por su personalidad de gain alto, el SLO-100 tambin tiene un tono grande y limpio. Eric Clapton puso al Soldano en circulacin al tocar Saturday Night Live con su SLO-100 de Soldano.

Super O

Sigue la leyenda. Jimmy Page ha admitido haber usado su Tele del 58 y su amplificador Supro para grabar la mayor parte de los dos primeros lbumes de Led Zeppelin. El nico problema es que nunca se preocup por qu modelo de Supro haba utilizado, puesto que con slo pronunciar la palabra 'Supro' provoc una avalancha de peticiones de estos modelos en todo tipo de tiendas haciendo casi imposible encontrar un modelo que hubiera usado. Utilizamos nuestra amistad con la gente que sabamos que haba estado presente en la grabacin de Led Zeppelin II para ver si recordaban algo en particular del amplificador. No recordaban el nmero del modelo especfico, slo que se trataba de un cabroncete gris y plata. Otras fuentes claman que se trata de una versin de 1x12 pulgadas. De esta forma, hasta que Page se pronuncie, el misterio seguir sin resolver, pero sea cual sea la verdad sobre esas sesiones de Zep, confiamos en que el modelo S6616 de Supro pueda ser un buen ticket de entrada a lo ms sagrado. Por cierto, este amplificador cuenta con un altavoz de 6x9 pulgadas, como el de tu buga. Consulta la figura.

Class A-15

Otro modelo de amplificador inspirado en el Vox. Este modelo se basa en el canal 1 de un magnfico 1960 AC 15. El sonido es parecido al del Vox AC 30 ms conocido, pero es un amplificador ms pequeo (uno en lugar de dos altavoces de 12) con un sonido ms clido y ms al estilo woody. De nuevo, el amplificador original slo tena un control de tono, un treble cut. Lo hemos modelado fielmente y lo hemos deslizado por un perfilado de los medios y bajos del modelo de amplificador posterior. Ajusta BASS y MIDDLE en posicin neutra (a las 12 en punto o cerca de las 12 en punto), PRESENCE a 0 y toca con el control TREBLE para conseguir algunos de los clsicos sonidos britnicos.

Para su modelado, nos conectamos a la entrada 2, que es ligeramente ms oscura que la entrada 1 y te ofrece ese clsico sonido clido por el que el AC 15 es famoso.

Class A-30 TB

A principios de los 60 la msica estaba cambiando y los guitarristas pedan ms brillo y tensin. De esta forma, la compaa Jennings, creadores de los amplificadores Vox, decidieron aadir los controles de Treble y Bass (y un gain adicional de 12AX7, de forma incidental) adems de un mando Treble Cut (que en realidad era un filtro de banda deslizador que siempre pareca que funcionaba al revs); esta circuitera adicional fue conocida como Top Boost. El AC 30 con Top Boost fue el amplificador que muchos grupos britnicos hicieron famoso. La mayor parte del carcter nico del sonido Vox puede atribuirse al hecho de que los amplificadores de la Class A se comportaban en formas muy distintas a los de la Class AB. Brian May de Queen, Mike Campbell de Tom Petty's Heartbreakers, y The Edge de U2 usaron todos ellos los clsicos AC 30s en sus composiciones. Aunque en general tocaba de forma bastante limpia, el AC 30 ofreca un tono saturado de metal, a lo Brian May en los primeros lbumes de Queen. En este modelo de amplificador, el control MIDDLE del PODXT live acta como el mando Cut original del AC 30. Para este modelo, hemos usado la entrada Hi gain del canal Brilliant. Tambin hemos dado la vuelta a los controles de tono, ya que los amplificadores Top Boost originales tenan los graves y agudos hacia abajo mientras el mando estaba hacia arriba. Consulta la figura.

Tube Preamp
An no es un amplificador de guitarra, pero cuando empezamos no pudimos detenernos. Pensamos que: Cuando la gente tenga el PODXT live, desearn utilizarlo para todo calentar los teclados, hacer crujir la batera, mezclar las voces. Tenemos que ofrecerles algo que pueda hacerlo! Y as lo hicimos. El modelo Tube Preamp te permite calentar cualquier fuente de sonido de la misma forma que lo hacen los productores y los ingenieros en el estudio con los equipos de vlvulas clsicos. Para ms innovacin en las voces, intenta ejecutar las pistas

vocales a travs del PODXT live. O pincha una pista de bajo de sintetizador envindola a travs del PODXT live y sube el volumen y el control EQ a tu gusto. Aunque realmente no es un modelo de amplificador de guitarra, te ofrecer unos tonos de guitarra fantsticos. Utilzalo tambin como caja directa para el bajo. Cuando lo lleves a la prctica, querrs utilizar el control Drive como si fuera el mando mix en una reverberacin para controlar la cantidad de procesamiento que deseas utilizar. No mezcles el sonido del pre-PODXT live con el sonido del postPODXT live. De lo contrario, obtendrs unos resultados de filtrado combo. En su lugar, conecta la fuente de sonido en el PODXT y monitorala slo desde el PODXT. Con los controles de tono ajustados a las 12 en punto, el EQ es plano.

Modelos de caja
Los siguientes modelos de caja estn disponibles en el PODXT. Puedes acceder a ellos pulsando el botn CAB/A.I.R., y a continuacin girando el mando EFFECT TWEAK:

DETALLES DEL MODELO DE EFECTOS

A qu guitarrista no le gustan los pedales y los efectos? El PODXT incorpora un buen puado de modelos de efectos y pedales increbles adaptados de los pedales DM4 Distortion Modeler, MM4 Modulation Modeler y DL4 Delay Modeler de Line 6 y algunos modelos completamente nuevos que proceden directamente de nuestro combo, Vetta. Tambin encontrars los clsicos como Ping Pong y Stereo Delay, as como algunos modificadores del sonido importantes, como por ejemplo, Comp y Gate. Quin dice que te puedes hartar de algo bueno? En este captulo, echaremos un vistazo a los pedales y efectos que se modelan y analizaremos las caractersticas especiales de cada uno. As que, sujtate el sombrero y las gafas, y mantn las manos y los pies dentro del coche en todo momento.

Comp

El efecto Compressor, disponible con el botn COMP, es todo lo que necesitas para suavizar los niveles como lo haras en un estudio de

grabacin. El mando THRES (Threshold) determina la agresividad con la que el compresor suavizar los elementos. Los nmeros ms negativos hacen que el compresor sea ms activo al suavizar los niveles, por lo que 32dB es un ajuste ms agresivo que 16dB. El compresor incluye compensacin automtica del gain, por lo que incluso cuando ests estrujando la seal con un ajuste agresivo del umbral, podrs conseguir niveles de volumen adecuados en el PODXT.

Gate
El efecto Gate ayuda a eliminar los ruidos no deseados cuando no ests interpretando y puede resultar muy til al utilizar sonidos de gain alto. Similar a una compuerta de seguridad, se supone que se abre rpidamente para dejar paso a los elementos deseados y que se cierra para evitar que salga lo que no quieres. Gira el mando THRESH hasta el mnimo para desactivar Gate (el valor de THRESH pasar a OFF, como hemos visto anteriormente). El mando THRESH determina lo alto que tiene que sonar la interpretacin para abrir la compuerta. Los nmeros ms negativos (girando el mando en sentido antihorario) significan que la compuerta se abrir y dejar pasar sonido incluso cuando toques de forma silenciosa y los menos negativos (girando el mando en sentido horario) significan que la compuerta slo dejar pasar sonido cuando toques alto. El mando DECAY determina la rapidez con la que se cierra la compuerta. Al igual que una compuerta real, una cada rpida podra atraparte los pies al pasar. En este caso, significa que la compuerta cortar la cada de las notas. Y una cada lenta significa que mientras la compuerta se cierra lentamente detrs de ti, alguien podra tener tiempo de atraparte. En este caso, estaramos hablando del ruido no deseado que se oye con la cada de las notas. Tendrs que practicar un poco con DECAY para conseguir la medida justa para tu guitarra, tu estilo de interpretacin y tus ajustes de sonido.

Los efectos de pedal: Fuzz, Distortion, Overdrive

Antes de existir las fusiones, las distorsiones y las saturaciones, los guitarristas solan cortar los altavoces con una cuchilla para conseguir ese maravilloso sonido distorsionado (por ejemplo, escucha Rumble de Link Wray). Aunque sonaba muy bien, haca que no fuera prctico volver atrs y tocar una balada con el mismo amplificador. Y entonces apareci la fuzz box...

Facial Fuzz

En algn momento de 1966, un famoso pedal circular irrumpi en la escena musical londinense. Diseado y construido por Arbiter Music, el Fuzz Face pronto se asoci al legendario guitarrista Jimi Hendrix. Como todos los pedales de los inicios, el Fuzz Face vera muchos cambios de diseo, as como nuevas versiones. Nuestro modelo est basado en el tesoro alimentado por un diodo de germanio que se muestra aqu: uno de los primeros y originales Fuzz Face de Arbiter, en negro y gris. Busca el modelo Facial Fuzz del PODXT y disfruta de nuestra fiel reproduccin de la gloria y la fusin del original. Sube el volumen, y vers Purple Haze delante de tus ojos.

Fuzz Pi

Para no ser menos que los britnicos, las colonias irrumpieron con su propia contribucin a la moda de la fusin. Mike Mathews y su banda Electro-Harmonix haban estado probando con todo tipo de efectos sensacionales, cuando les llam la atencin el pedal de distorsin/ fusin. Su contribucin ms popular fue el Electro-Harmonix Big Muff Pi, ms conocido por su dulce sostenido que por su zumbido. Electro-Harmonix fue famosa por su utilizacin de las partes sobrantes, y los resultados de esta prctica fueron los siempre cambiantes diseos de circuitos y las especificaciones de las partes. Como puedes ver en la imagen de nuestra coleccin de Big Muffs, estos pedales tienen diferentes aspectos determinados por las partes que Mike y su grupo encontraban a mano. Nuestro favorito es el del centro, conocido como el modelo con patrn de mando triangular. Estars de acuerdo en que no hay nada como un pedazo de Pi.

Screamer

Desde Stevie Ray Vaughan hasta Michael Landau, el Tube Screamer simple de Ibanez es la saturacin que se oye en todo el mundo. Este pedal de medio gain fue introducido a principios de los 80, y en la mayora de crculos de blues, no se permite tocar un solo sin l. Al pasar los aos, Ibanez lanz algunas variaciones del venerable Tube Screamer, pero ninguno consigui superar al TS-808. Tuvimos serios problemas para decidir cul de nuestros modelos 808s clsicos modelar, pero ahora estamos seguros de que nos agradecers que hayamosbn aadido esta joya verde al PODXT live.

Classic Distortion

Nacido y crecido a finales de los 70, el ProCo Rat fue el inicio de una nueva generacin de cajas de distorsin. Con un sonido ms ansioso y agresivo que un fuzz, el Rat hinc los dientes en una nueva forma de metal que empezaba a arrastrarse en la superficie de la escena musical. A lo largo de su vida, el Rat vio varios cambios y las elecciones para los sonidos son los originales que aqu mostramos. En su interior, estos dos Rats utilizan la misma placa y sus circuitos son idnticos. (Por si te interesa, hemos modelado al ms pequeo). El mando TONE del modelo Rat del PODXT funciona como el control filter del Rat original, que proporciona un sonido ms brillante con ajustes ms bajos y sonidos ms oscuros con los ajustes ms altos. Cuando lo pruebes, sabrs por qu decimos que hinca los dientes!

Octave Fuzz

Qu es esto? Si suena como una guitarra fantasma poseda por The Ghost of Great Guitarists Past, con toda probabilidad se trata de un Tycobrahe Octavia. La Octavia es un ejemplo de efecto fuzz+octave. Un pionero en el uso de este efecto fue Jimi Hendrix. El Tycobrahe Octavia en particular fue utilizado por Jeff Beck y contina siendo una parte esencial del kit de herramientas para la creacin de sonidos de Michael Landau. El Octavia usa un transformador de salida de audio y dos diodos de germanio para rectificar (una palabra divertida) la seal de guitarra creando de esta forma el sonido de tipo de octava alta. En nuestro modelo, hemos estudiado el agradable sonido original del que se muestra. Por suerte haba alguien que nos protega de todos los guitarristas que queran llevrselo a casa para sus investigaciones hasta altas horas.

Efectos de pedal Compresores

Un compresor hace que los sonidos bajos y los sonidos altos que recibe tengan un volumen similar, de forma que los sonidos ms altos no sean mucho ms altos que los sonidos bajos y que los sonidos bajos sean similares al nivel de los sonidos ms altos. El resultado es que un compresor se puede ajustar para mantener el impulso de la seal de guitarra mientras la nota se desvanece, proporcionando una cada de

nota ms larga a la guitarra. En otras palabras, planta un pedal de compresin enfrente del amplificador y conseguirs un enhancer sustain al instante! Otro beneficio, es que el compresor nivela los ataques y te permite crear algo de gain (para que puedas tocar la parte frontal del amplificador un poco ms fuerte, pero sin la distorsin que se creara con una caja de distorsin al enviar el nivel de entrada al amplificador). El PODXT live te proporciona un gran nmero de opciones de compresin de pedal, para que puedas estrujar tu seal hasta que las ranas cren pelo.

Blue Comp

Roland/Boss se subieron al tren de los pedales de compresin con el CS-1 Compression Sustainer. Tiene una gama fija, as que el modelo del PODXT, que se basa en l, dispone del control SUSTAIN para variar el umbral del circuito de compresin. LEVEL hace lo que te imaginas.

Red Comp

Probablemente el compresor de pedal ms utilizado, y el estndar con el que se comparan los dems, el MXR Dynacomp tiene una gama de compresin fija con gain y umbral variable, que es lo que consigues con el modelo del PODXT. El mando SUSTAIN vara el umbral de compresin, y LEVEL vara el nivel (como esperabas).

Vetta Comp

El Vetta Comp, original de Line 6, tiene una gama fija (de 2.35:1, por si preguntas) con el umbral (que sera el mando SENS) ajustable de 9dB a 56dB y hasta 12dB de gain disponible con el mando LEVEL. En otras palabras, gira el mando Sens hasta que te guste cmo se comprime la seal, y luego ajusta el volumen con Level .

Auto Swell
Este efecto es un generador de envolvente, similar al que producen el SG1 Slow Gear de Boss y otros pedales. Cada nota o acorde que toques va hacia arriba como en una rampa. Aqu puedes introducir el tiempo de rampa para conseguir esos ataques de arco para los cuales tendras que estar tocando constantemente el mando del volumen en la guitarra cada vez que atacaras con la pa. Un tiempo de rampa extenso junto con delay y reverb te pueden mantener ocupado durante una hora o ms, probando los acordes que puedes combinar con otros. Tienes el tiempo RAMP para ajustar lo que tarda en salir el crecimiento, y DEPTH para determinar cunto se reduce el volumen de tu ataque.

Auto Wah

Qu filtroadicto podra vivir sin un Mu-Tron III envelope follower? Medio auto-wah, medio filtro de disparo, es de lo ms sorprendente y este modelo basado en el Mu-Tron III te proporciona las dos cosas. Vamos, sbete las mangas, enciende las bengalas, y muestra tu lado ms perverso! El mando SENS vara la respuesta del filtro en la interpretacin y Q ajusta la anchura del filtro.

Killer Z
Desde 1989 el Boss Metal Zone MT-2 2 ha sido el pedal de distorsin estndar de la industria para el sonido metal. Equipado con un circuito de ganancia dual, el MT-2 provee un asombroso sustain ms Heavy en medios y bajos similar a muchos overdrives de amplificadores. Hemos simplificado los mandos de EQ un poco al hacer el modelo Killer Z para su PODXTLIVE, pero todava encontrar el sabor del sonido al estilo MT-2.

Tube Drive.

Diseado por el keyboardist Brent Butler, el primer Chandler Tube Driver naci para sumar contorno a su Farfisa. Brent era tambin el padre de una de las ms raras cajas overdrive - la Mini Matriz (aka Mini Boogie). Pero eso su Tube Driver nos conduce a la locura. Utilizando una 12AX7 preamp tube, el original Chandler Tube Driver entrega el dulce sustain acaramelado ansiado por los guitarristas de todo el mundo, y ha formado parte del equipo de Eric Johnson desde mediados de los aos 80. Nuestro modelo de este clsico ofrece ese tono dulce, con el BASS y el TREBLE emulando los controles Hig y Low de la EQ original. Para realzar sus opciones de tono, agregamos un control opcional MIDI que le permite aumentar o recortar los medios para adaptar el tono para usted y su guitarra. El Midi en la posicin 12 no tiene ningn efecto.

Vetta Juice
Un Lne 6 original creado al principio para nuestro buque insignia en amplificador de guitarra el Vetta II, el Vetta tiene 30dB de ganancia disponible en la perilla de LEVEL. Tiene un umbral fijo de-40db y con la perilla SENS una relacin de compresin desde 1.5: 1 hasta 20:1). Esta combinacin de rasgos de diseo le da la opcin de poder jugar el level lo suficiente para conseguir un empujn de ganancia serio, o ajustar la baja ganancia y subir llanamente un sustain limpio.

Boost+EQ

El nombre lo dice todo. Es un stompbox compresor que tambin le proporciona algn control EQ para contribuir a lograr su tono. Ya que esta EQ se aplicado antes del procesamiento del amplificador, tiene un efecto tonal diferente (sobre todo si usa un potente Amp Model overdrive) si lo aplicamos con el Bloque de EQ del PODXT live. Muchos guitarristas, de hecho, confan en stompbox EQ para conseguir adaptar el sonido de su amplificador.

Blue Comp

Roland/Boss se subieron al tren de los pedales de compresin con el CS-1 Compression Sustainer. Tiene una gama fija, as que el modelo del PODXT, que se basa en l, dispone del control SUSTAIN para variar el umbral del circuito de compresin. LEVEL hace lo que te imaginas.

The Stomp Effects

Synths and Filters
El resto de los efectos Stomp son synths y filtros. Todos estos efectos que tienen El parmetro de le permite escoger entre 8 diferentes WAVE. Estas predeterminan 8 diferentes estilos de synth que se deducen por su nombre. El control MIX es el mismo en todos los efectos. El FILTER disponible en algunos de estos efectos es un filtro "low pass". Esto significa que las frecuencias por encima de la frecuencia de filtro de bajo pase son cortadas. El control FILTER cambia la frecuencia del filtro de bajo pase. Girando el control a la izquierda baja la frecuencia del filtro esto significa que las frecuencias menos altas pasan. Girando el control a la derecha levanta la frecuencia del filtro esto significa que las frecuencias ms altas pasan. El ATTACK tiene un ajuste de mnimo de 10ms y un ajuste mximo de 300ms. Un bajo ajuste se hace para un ataque ms rpido, mientras un ajuste ms alto se hace para un ataque lento. Para escalas de estilo staccato, intente poner el ataque al valor mnimo.

Dingo-Tron

Es similar al sonido del Mutron III (modelado para el modelo Auto Wah del PODXT Live) cuando baja el interruptor. Esto proporciona algo parecido a un wah automtico inverso. Puntee con fuerza para conseguir este efecto.

Clean Sweep
Es un filtro de amplio rango de barrido con un decay lento. Esto es similar al Wah Automtico, pero Con una cinta de filtro de banda. Intente poner el DECAY al mximo, la SENSITIVITY a la mitad y la Q al mnimo.

Seismik Synth

Este efecto tiene un oscilador que rastrea el diapasn de su guitarra. Puede escoger entre 8 formas de onda diferentes que le dan "sabores" diferentes - todos ellos estn Dos octavas abajo del diapasn original. MUERTE A TODO LOS SUBWOOFERS!!

Double Bass
Este efecto tiene dos osciladores que rastrean el diapasn de su guitarra. Una onda cuadrada templada una octava abajo, y una onda de pico dos octavas abajo. Los parmetros en la pgina 2 son los controles para cada oscilador.

Buzz Wave

Es son la combinacin de ondas de pico y cuadradas con vibrato rpido. Los 8 diferentes parmetros de WAVE ofrecen velocidades de vibrato diferentes y lanzamientos diferentes.

Rez Synth
Barre todos los efectos de filtro de pase bajo cuando la resonancia se ponen en alto. La resonancia es un pico en la frecuencia del filtro de pase bajo.

Saturn 5 Ring M

El modulador Ring toma dos seales (una suministrada por su guitarra, y la otra suministrada por el efecto) entonces agrega y resta frecuencias similares. Electro-Harmonix hace un pedal modulador Ring llamado Frequency Analyzer que es un efecto de guitarra popular. El nico factor restrictivo es que el diapasn de la seal proporcionada por el efecto es constante. Esto significa que slo tiene que tocar en el diapasn para obtener msica. El Saturno 5 RM toma la seal del diapasn de su guitarra. El parmetro RM/AM en la pgina 2 controla la cantidad de modulacin de Ring.

Synth Analog
Grandioso para la guitarra (o el bajo) funky synth! Estos sonidos se hicieron populares por Moog y ARP.

Synth FX

Estos sonidos realmente no han sido diseados para ser musicales. Son sonidos de "efectos especiales". Oir la mayor parte de estos sonidos en las bandas sonoras de pelculas.

Synth Harmony

Si le gustaron aquellos synth leads de la era de los 70 entonces le gustar este efecto. Hay dos ondas synth trabajando aqu. Sus dos primeros parmetros le permiten escoger un intervalo del diapasn de su nota original. Su parmetro WAVE trabaja de manera diferente de lo que esperara con otros modelos de synth. Aqu el parmetro de WAVE controla la ganancia de la onda de pico, mientras el gain de la onda cuadrada queda constante.

Synth Lead
Se estilaron despus de los sonidos populares lead de synth analgicos monofnicos de Moog, ARP Y Sequential Circuits.

Synth String
Emula sonidos de cuerda de synth clsicos como aquellos encontrados en el ARP Solina String

Ensemble y el Elka Synthex. Mientras ms fuerte toque, ms brillante el sonido.

Los efectos de modulacin

Los efectos de modulacin son cosas que vuelan, laten y se estremecen, desde los phase shifters hasta los flangers pasando por los choruses. Por qu se llaman efectos de modulacin? Bueno, si buscamos en un diccionario, descubriremos que modular en el campo elctrico significa alterar la amplitud o la frecuencia de (una onda) mediante (utilizando) una onda de una frecuencia inferior para llevar una seal (definicin cortesa de The Oxford Encyclopedic English Dictionary, Third Edition, muchas gracias). Esta onda de modulacin es lo que hace que vuele, lata y se estremezca. Para los efectos de modulacin, existen controles para SPEED y DEPTH. SPEED controla velocidad de barrido de las formas de onda moduladas. DEPTH controla la amplitud general de la onda modulada, que normalmente determina la intensidad del efecto. Siempre hay un control MIX y a veces tambin hay otros controles, como ahora mismo vers...

Sine Chorus
Se trata del chorus digital bsico (en oposicin al tipo de vibracin analgica del modelo de chorus CE-1), con una onda sinusoidal como modulador. Suave gradacin, con los controles BASS y TREBLE para los bajos y los agudos.

Line 6 Flanger

Creado en los laboratorios de Line 6, esta creacin realmente brilla cuando ajustas CONFIG a POST, y permite que el desplazamiento de barrido estreo produzca un brillo armnico increble.

Opto Trem
ste se basa en el circuito de trmolo ptico que se utiliz en los amplificadores Fender negros, como el '64 Deluxe y el '65 Twin Reverb. Bsicamente una bombilla y una resistencia, cuando la luz es ms brillante, el trmolo es ms alto. Es un trmolo muy ligero y delgado, y su utilizacin ms obvia sera con los modelos de amplificador basados en los Fender originales.

Bias Trem

Una de nuestras piezas de ingeniera 'Rube Goldberg' favoritas de siempre, la vieja Vox tremolo (y un circuito similar en algunos amplificadores Fender amarillos y marrones) se hizo famosa por variar literalmente la inclinacin de las vlvulas de los amplificadores. Aunque tenda a reducir la vida til de las vlvulas de salida de estos amplificadores, daba un sonido maravillosamente lquido, delgado, y casi irregular que se pareca a un Uni-Vibe u otro phase shifter (bsicamente porque al tratar la inclinacin de la vlvula tan caballerosamente causaba en realidad cambios de fase).

Analog Chorus

El PODXT no estara completo si no rindiera homenaje al chorus de pedal original, el CE-1 Chorus Ensemble de Boss. El CE-1 entr en la escena musical en 1977 y cre ondas con sus sonidos de chorus amplios, clidos y modernos. Muy pronto se incorpor en la pedalera de Andy Summers y entr en nuestras casas a travs de los lbumes clsicos de The Police. Los controles del CE-1 incluyen SPEED, DEPTH y un conmutador para pasar del chorus al modo vibrato (consulta ms adelante). El CE-1 es amplio y suena genial conectado a un amplificador distorsionado. El modelo CE-1 del PODXT es igual de clido y necesario que el de su inspiracin. Mrcate un paisaje lujurioso y entra en los coros celestiales. Eh, espera un segundo! dirs, El CE-1original tambin tena un fantstico modo pitch vibrato. Y ahora qu? No te preocupes, lo tenemos controlado. Puesto que un chorus, cuando lo alcanzas, es un pitch vibrato mezclado con una seal seca, lo que haca el interruptor del modo vibrato en un CE-1 era, simplemente, desactivar la seal seca. Para conseguir este efecto aqu, basta con ajustar el mando MIX a 100% hmedo (en otras palabras, subirlo a tope) y toma, ya tienes el vibrato. Tambin puedes utilizar el mando DEPTH para que sea tan mareador como desees.

Jet Flanger

ste es nuestro modelo del A/DA Flanger tranquilo. Introducido en 1977, este pedal tiene una gama de barrido de 35 a 1 y un compresor integrado que funciona con la circuitera tonal para dar al A/DA su barrido de reactor caracterstico. Puede resultar impresionante con su forma de onda nica y su habilidad para crear efectos que imitan un modulador de timbre con ajustes extremos. Al seleccionar el modelo del A/DA Flanger para la edicin en el PODXT, el mando debajo de DEPTH controla la gama de barrido. FDBK ajusta el feedback (en otras palabras, la cantidad de seal de efecto que se enva a la entrada del efecto) y el mando MANUAL controla la longitud del delay corto que se aplica al barrido para hacer que se produzca el efecto flanging. Conctate, gira depth y feedback, y preprate para despegar!

Phaser

La modesta caja de metal de la foto es el phaser que cambi al mundo, el MXR Phase 90. El Phase 90 es relativamente sutil en comparacin con el resto de phasers y al usarlo, pasa a formar parte del sonido global de la guitarra, en lugar de mostrarse de forma independiente. Su swirl lascivo, orgnico, y caero puede escucharse en los dos primeros lbumes de Van Halen, as como en el trabajo de Jimmy Page en Physical Graffiti. El Phase 90 es un phaser de cuatro etapas, su nico mando controla slo la velocidad. El modelo Phaser del PODXT te proporciona an ms flexibilidad con un control MIX y un control FEEDBACK para ajustar la intensidad del efecto.

U-Vibe

El ahora legendario Uni-Vibe apareci en 1969 de la mano de Jimi Hendrix. En esencia un phase shifter de cuatro etapas, el Uni-Vibe es ms conocido por su textura lquida y sus tonos fascinantes. Cuando escuches Machine Gun sabrs de qu hablamos. Al igual que en el modo stealth vibrato del modelo CE-1, puedes recrear el efecto del conmutador vibrato

del Uni-Vibe original ajustando el control MIX al 100% hmedo. (Eso es lo que haca el conmutador del original). El control DEPTH funciona como el mando Intensity del Uni-Vibe.

Rotary Drum+Horn

Madera buena y sonidos perfectos, el Leslie 145 te los proporciona. Este monstruo que funciona con vlvulas (definitivamente no intentes levantarlo t slo) consta de una trompeta giratoria de alta frecuencia accionada con cinta, junto a un altavoz de 15 encarado hacia abajo que tiene un tambor segmentado girando por encima para dispersar el sonido. Originalmente fue diseado para ser utilizado con rganos elctricos como el Hammond B3, pero cuando los guitarristas (e incluso los vocalistas!) lo oyeron, no lo dejaron escapar. Nuestro modelo te proporciona la misma gloria, pero con la diferencia de que no tendrs que herniarte. El mando SPEED de nuestro modelo basado en el Leslie funciona como el conmutador Fast/Slow del preamplificador de la unidad, para pasar de una velocidad a la otra. Este efecto tambin te proporciona los ajustes TONE y MIX. Por el tipo de giro tan autntico que te proporciona un Leslie, desears ajustar el mando MIX al mximo, ya que el Leslie no tena ruta seca.

Rotary Drum

Cuando se dieron cuenta de que los guitarristas haban empezado a utilizar Leslies, Fender decidi lanzar su propio equipo de tonos giratorios especiales para guitarra. Conocido como Vibratone, utilizaba un baffle de

poliestireno girando delante de un altavoz de 12, sacando el sonido por los lados de la caja. Uno de los ejemplos ms famosos de un tono de Vibratone es el clsico Cold Shot de Stevie Ray Vaughan. Los controles de edicin del Vibratone son los mismos que los del Leslie 145. Prubalos!

Auto Pan
Este efecto, que tambin se conoce como panner, hace que tu sonido vaya hacia delante y hacia atrs entre los canales izquierdo y derecho. Te va a quitar el sueo.

Analog Square

Un bsico chorus digital, como el Sine Chorus, slo que en este caso es una onda cuadrada la que interpreta el modulador. Como ver, usar una onda cuadrada le da cambios ms repentinos del chorus, y es ligeramente menos liso que la onda de seno. Los controles BASS y TREBLE aparecen en la pgina 2.

Square Chorus
Este de alguien un poco ms liso que el Analog Square, pero el vibe bsico es similar, gracias al modulador de onda cuadrada en el centro del efecto. Tiene los controles de BASS y TREBLE para conseguir un poco de tono suplementario cuando lo desee.

Expo Chorus

Una creacin de Lne6, "la exposicin" en este flanger es exponencial, esto es una imaginacin ya que el barrido del flanging gasta el tiempo suplementario en la parte de 'swooshy' del Flanger.

Random Chorus
Este coro usa tres diferentes filtros de modulacin carreriendo al azar. Un verdadero sonido de chorus para estar seguro.

Square Flange

Es como el mismo Flanger de Lne6, pero utiliza una onda de forma cuadrada en vez de una onda de seno.

Expo Flange
Aqu est el barrido exponencial que encontramos en el Expo Chorus, esta vez aplicado a un efecto flange. Las perillas de FEEDBACK y de PREDELAY en la Pgina 2 pueden ayudarle a mantenerlo o hacerlo tan extrao como desee.

Lumpy Phase
Una Lne6 original, Lumpy Phase es exactamente esto Grumoso. Como un Uni-Vibe, pero ms radical. Tambin tiene construidos unos overdrive y ms de un tipo de sonido flange -y' debido a nuestra mezcla inteligente de un delay corto en la seal barrida. Las perillas BASS y TREBLE en la pgina 2 le dan flexibilidad extra.

Hi Talk

Lne6 jefes logr combinar un filtro parecido y un altavoz rotatorio en un toque sensible, un paquete de tap-tempo. Por consiguiente, el Hi Talk puede hacer la vuelta con sus frecuencias high-passed filtradas. Intentelo para disfrazar alguna distorsin tacaa!

Sweeper
Imagne tener 2 pedales de wah sobre esteroides separados en un campo estreo que est pulsando en opuestas posiciones y se har una idea de lo que encontrar aqu. Use la Q y FREQ para graduar el carcter del barrido y ajuste su DEPTH para ir de sutil a lleno. Cualquier semejanza a las pistas de guitarra odas en el gnero particular de pelculas de B es pura coincidencia.

POD Purple X

Esto es definitivamente " un efecto sonoro. Quisimos algo loco que tuviese un sonido roto. Si jugado con l correctamente puede emular el sonido de un Corredor de Vaina de Star Wars Episode I.

Random S H (Sample and Hold)

Esto tiene un efecto similar como los viejos Oberheim Voltage Controlled Filter. Crea cambios de tono al azar acentuando ciertas frecuencias. Intente cerrar este efecto en el tap tempo y toque acordes sencillos en ese tempo. Este efecto es tan inspirador, que probablemente escribir unas nuevas melodas basadas en el efecto.

Tape Eater

Si alguna vez ha tenido un reproductor de cassettes que se come la cinta, sabr de lo que hablamos. Despus de recuperar la cinta (si tuvo suerte!) e insertndola de nuevo en el reproductor, tena siempre un sonido gorjeado sobre aquella seccin de la cinta. Ahora piense en su tono de guitarra registrado sobre esa seccin de la cinta! Esto es el efecto loco del que hablamos. Intentelo con un ajuste de velocidad lento y una mezcla del 100 %.

Warble-Matic
Este efecto es evocador del modelo de Sweeper, pero cuando se usa sutilmente puede producir un agradable y suave sonido Phase o jugando

con la DEPTH puede simular el sonido de una Nave espacial alienjena que aterriza en una de aquellas pelculas sci-fi de los aos 50!.

The Delay Effects

Analog Echo

Unidades de eco analgicas como el DM 2 fueron diseadas como mejoras sobre los ecos de cinta, usando la electrnica "bucket brigade" para dar unidades de eco de guitarristas Esto era ms confiable que los delays basados en cinta, con la ventaja adicional de un circuito lowpower que puede ser funcionar con pilas. Delays analgicos son apreciados por los tonos calientes, y deformados que producen, y el modelo PODXT Live basado en el Boss DM-2 le consigue lo mismo en un nuevo Reino digital de existencia.

Analog w/Mod

Aqu est un modelo basado en el Electro-Harmonix Deluxe Memory Man que es un pedal que usa la electrnica " bucket brigade " de otros ecos anlogos, y agrega un circuito de chorus para caja. Este coro ajustable es aplicado a los ecos slo, dejando el sonido directo natural. El Memory Man, con su tono caliente, deformado y ecos nadadores, se hizo un instrumento importante para muchos guitarristas, y era una parte esencial de los sonidos de guitarra para el primer lbum de U2. La parte del Deluxe en el Deluxe Memory Man era el tiempo de retardo aumentado en 500 milisegundos. Su PODXT Live Analog w/Mod emula aquel tono clsico de Memory Man con la ventaja adicional de 2 segundos de tiempo de retardo. En la pgina 2, usted encontrar la MOD SPEED y el control de DEPTH para establecer el coro sobre los retardos.

Tube Echo

El clsico 1963 Maestro EP-1era el primero de una serie de diseos de "Echoplex" distribuidos por la empresa, hecho por Harris-Teller en Chicago. Como dice Echoplex en un Maestro advertisement, " ...Todo el rango de efectos especiales se controlan llenando la alta velocidad de una reverberacin palpitando el eco "! El rasgo principal del diseo de Echoplex es un cartucho especial de cinta de audio que se graba y se reproduce por separadas cabezas de grabacin y repeticin. La posicin de la cabeza de repeticin puede ser movida para ajustar el tiempo de retardo de 60 a 650 milisegundos. El modelo del PODXT Live EP-1 emula el tono clsico del Echoplex con la ventaja suplementaria de hasta 2 segundos de tiempo de retardo. En la pgina 2, encontrar los controles FLUT y DRIVE.

Multi-Head

Anteriormente a los pedales Boss, el Re-101 Space Echo de Roland ' era el primero que se aventuraba en el mundo de tratamiento de efectos. En vez de tener una cabeza de repeticin mvil (como el Echoplex) esta mquina tiene cabezas mltiples inmviles. Se cambia el tiempo de Delay cambiando entre estas cabezas, y luego afina el tiempo de Delay con un control de la velocidad del motor. Puede reproducir sobre cabezas mltiples al mismo tiempo para ponerse efectos de Delay de multi-tap. En la pgina 2 mandos ver que incluye un control para HEADS, que le permite escoger las combinaciones disponibles de las 4 cabezas de cinta virtuales del modelo Multi-Head. Hay tambin un control FLUT como en el modelo Echoplex EP-1.

Sweep Echo

Este modelo es original de Line 6. Apareci por primera vez en nuestro DL4 Delay Modeler y se convirti en uno de los favoritos entre los muchos usuarios del DL4 con los que hemos hablado. Los mandos de la pgina 2 ajustan la velocidad y la profundidad de la parte del filtro de barrido del efecto. Sweep SPEED ajusta la velocidad de barrido del filtro y sweep DEPTH ajusta el intervalo de frecuencias al que afecta el filtro, lo que te permite crear y explorar tu propio panorama de

desplazamientos y posibilidades tonales. Aqu encontrars tanto texturas sutiles como rarezas sorprendentes. Si quieres diversin asigna uno de los pedales del FBV para controlar la mezcla y utiliza un poco de delay.

Digital Delay
Este modelo es un delay digital directo con controles de sonido BASS y TREBLE (que se encuentran, dnde si no, en la pgina 2). Nada de diversin aqu, slo el bsico eco-co-coco. Despus de todo, es bueno probar algo nuevo de vez en cuando.

Stereo Delay

Nunca te has preguntado, Cmo consigui The Edge (U2) ese sonido tan fenomenal en Where the Streets Have No Name? Delays estreo, amigo. Es el secreto de ms de una cancin de U2, as como el sonido Big L.A. Solo de finales de los 80. Ajusta un lado como un eco rpido con muchas repeticiones, y el otro como un delay lento con unas pocas repeticiones. Voila, ya eres famoso! Utiliza este efecto posteriormente para escucharlo en estreo, con un delay en la izquierda y otro en la derecha. El parmetro TIME ajusta el tiempo de delay de la izquierda, mientras que OFFSET ajusta el tiempo de delay de la derecha con un porcentaje de la izquierda. Por lo tanto, si ajustas TIME a 500ms y OFFSET al 50%, el tiempo de delay de la derecha ser el 50% de 500ms, es decir, 250ms. Ignorando el valor del tiempo de delay de la izquierda, 50% slo significa que el delay de la derecha se produce la mitad del tiempo. Por lo tanto, si consideramos que el delay de la izquierda es una negra, el delay de la derecha es una corchea. La segunda pgina de parmetros para este modelo te proporciona controles independientes FEEDBACK en la derecha y en la izquierda, as que, por ejemplo, puedes ajustar el feedback del delay de la izquierda bajo para unas pocas repeticiones, y el feedback de la derecha alto para obtener ms repeticiones.

Ping Pong Delay

El Ping Pong Delay es un delay que se puede utilizar como efecto Post Delay pero no como pedal (ya que este tipo de delay precisa de una salida estreo). Dispone de dos canales separados de delay, con la salida de cada canal pasando al siguiente, yendo adelante y atrs como en una partida de ping pong. El mando TIME de la pgina 1 ajusta el tiempo para

la lnea de delay del lado izquierdo. El mando OFFSET de la pgina 2 ajusta el tiempo de la lnea de delay del lado derecho, como porcentaje del TIME de delay izquierdo. Y SPREAD ajusta la extensin estreo de los delays de mono a una panoramizacin totalmente hacia la izquierda o hacia la derecha. Suena demasiado difcil? Slo tienes que utilizar el mando TIME (o el botn Tap Tempo, si lo quieres configurar) para ajustar el tiempo de delay ms largo que escuchas, y girar OFFSET para ajustar el tiempo de delay ms corto. Si ajustas Offset a las 12 en punto, los delays derecho e izquierdo se espacian de forma equilibrada. A continuacin, cuando hayas ajustado los tiempos de delay, utiliza el mando SPREAD para ajustar el punto en que aparecen las repeticiones en el campo estreo.

Reverse Delay
!seltaeB sol y xirdneH imiJ euq laugi lA Viaja hacia el pasado con tu nuevo y fantstico delay inverso. Cualquier cosa que toques volver despus, con el retraso que ajustes (hasta 2 segundos). Para utilizar esta pequea maravilla de manera ms efectiva, intenta tocar un lick legato, ignorando la reproduccin inversa siempre que puedas. Los licks ms largos pueden traducirse en frases inversas muy atractivas. Hemos visto al guitarrista Mike Campbell de Tom Petty, aprovechar las ventajas del delay inverso del pedal DM4 Delay Modeler de Line 6 para tocar a la inversa un solo de guitarra en directo, en una emisin de TV para todo el mundo, no era para menos. Al utilizar Reverse, intenta ajustar al mximo el mando MIX (100% de humedad), de modo que todo lo que oigas sea el sonido invertido; diversin instantnea con el solo de guitarra invertido.

Echo Platter

El modelo Echo Platter fue inspirado por el Binson EchoRec, un Eco de disco magntico usado por psycodelicos-clnicos como Pink Floyd. Estas unidades tenan un disco giratorio de metal, una cabeza de registro, y cabezas de repeticin mltiples que flotan sobre el disco. (Como un disco duro realmente primitivo!) Este Delay tiene un tono entre valvular y el solid-state Echoplexes, con tipos diferentes de wow y agitacin como la cinta de Delay tiene. Los controles le dan el acceso a WOW/FLUTTER y las configuraciones de HEADS.

Tape Echo

Despus del EP-1 y EP-2 (basados en vlvulas), Maestro introdujo el solid state EP-3, con transistores para el sonido electrnico. El EP-3 usa el mismo diseo bsico mecnico que el original Echoplex, incluyendo el looped de pulgada, pero no tiene el sonido de distorsin de la vlvula del EP-1. EP-3s que ha contribuido a muchas grabaciones clsicas de los aos 70, con una lista grande de usuarios como Eddie Van Halen y Jimmy Page. A diferencia de nuestro modelo de EP-1, que le da el control de wow, la agitacin y la distorsin, nuestra emulacin del EP-3 se ha diseado para darle una emulacin de cinta menos deformada con ajustable control de BASS y TREBLES.

Lo-Rez
Las primeras unidades de delay digitales fueron introducidasen a principios de los 80. Estos pedales y racks aprovecharon la tecnologa digital para proporcionar a los guitarristas tiempos de delay ms largos. A diferencia de los 16 bit de los CDs digitales de hoy, y la resolucin an ms alta lograda en audio (como el procesamiento de 32 bit de su Vetta), estas primeras unidades digitales generalmente tenan la resolucin solo de 8 bit. El bajo bitrate de la resolucin puede crear un nico tipo de grunge que es a veces justo el sonido que usted busca, y esto es el porqu estos antiguos delays an son usados para dar una forma particular al control de los sonidos. A veces los modernos modelos digitales se usan para conseguir esos efectos tambin. Pruebe este modelo en baja resolucin para conseguir aquel grunge digital caracterstico. La perilla de BITS, le deja ajustar el Delay, Resolucin prstina de 32 bit o nicamente 6 bits realmente repugnantes. Tenga en cuenta que cuando gire la perilla en el sentido de las agujas del reloj, usted reduce la resolucin bit, entonces la reduccin mxima de bits se alcanza cuando la perilla est al mximo Su sonido directo, desde luego, se queda lleno de resolucin. El control de tono del Delay se logra mediante la perilla de TONO.

Phaze Eko

Es un retardo muy moderno inventado por el equipo de diseo de sonido de Lnea 6. Comenzando con el tono bsico de nuestro EP-1 graba la emulacin de retardo, a lo que han sumado algo como un Uni-Vibe a las repeticiones de retardo. El resultado es una unidad de eco que le da posibilidades nicas nuevas y creativas para ajustar el tono de sus retardos con una hermosa y borboteante textura. Mire lo explicado anteriormente sobre MOD SPEED y MOD DEPTH.

Bubble Echo
Bubble Echo tiene un Sample y Hold filter sobre las repeticiones. Un Sample y Hold, si no ha utilizado uno antes, toma un barrido con filtro (como el del Eco De eliminacin), lo corta en pequeos trozos, y los

reorganiza semi-al-azar, para que suene sobre los pequeos trozos repentinos de wah pedaleados al azar. Chiflado, huh? Mire lo explicado anteriormente sobre la SWEEP SPEED Y SWEEP DEPTH. .

Reverb
Cuando decidimos crear el PODXT live, nos volcamos con la energa e innovacin que nos caracteriza para desarrollar efectos de reverberacin tiles. La coleccin de modelos de reverberacin del PODXT emulan ambientes fsicos (habitaciones y salas), reverberacin de platos (que normalmente estn formadas por un gran plato de metal con un altavoz que lo controla, o tambin por varias pastillas para captar las vibraciones del plato), reverberacin de muelles (que los guitarras conocen perfectamente), e incluso un par de modelos nuevos nicos que es mejor que escuches.

Muelles

Ahh, ese sonido de un buen tanque de reverberacin de muelles... Dices que vas a tocar msica surf, to? Pues bien, has venido al sitio indicado! La nica cosa que falta es el desagradable incidente cuando el bajista tropieza con el amplificador.

Lux Spring
El amplificador Fender Deluxe negro dispone de dos tanques de reverberacin de muelles, que hemos modelado aqu.

Standard Spring

Una de las cosas ms apreciadas de la reverberacin del Fender Twin negro ha sido su sonido de reverberacin rico y denso. El tanque de tres muelles ofreca un sonido ms complejo que las primeras reverberaciones de muelles de Fender. Bscate un grupo de bellezas en bikini, depilate la barba, y adelante.

King Spring
Un original de Line 6, inspirado por el Sealy Posturepedic. Si tres muelles es una pasada, qu te parecera un colchn repleto de Slinkies? Ms rico, ms denso, ms movimiento. Una noche de sueo garantizada, o te devolveremos el dinero.

Habitaciones
Durante aos, los inventivos ingenieros de grabacin han utilizado todo tipo de habitaciones como cmaras de reverberacin. Cajas de escaleras,

vestbulos, y stanos han sido algunas de las elecciones ms populares. Hemos intentando incluir un buen repertorio en el PODXT live.

Small Room
Como su nombre implica, este modelo de reverberacin te proporciona el tipo de sonido que se consigue al grabar un amplificador con micro en una habitacin pequea. Afortunadamente, a diferencia de las habitaciones pequeas que debes de tener en casa, esta habitacin tiene una acstica bien definida, sin el ruido del trfico, y adems los vecinos de arriba no te arruinarn la toma gritando Baja el volumen!.

Tiled Room

Con ste es como si grabaras la guitarra en el bao. Toda esa porcelana siempre ha creado una gran reverberacin, y muchas grabaciones clsicas se realizaron haciendo que el saxofonista se acercara lo necesario y empezara a actuar. O al menos eso es lo que les contaron. Los saxofonistas pueden ser tan ingenuos!

Brite Room
Una habitacin grande y amplia para aadir vida a cualquier pista de la guitarra.

Halls

No estamos hablando del recibidor. Estamos hablando de un espacio amplio y cavernoso.

Dark Hall
Una amplia sala de conciertos con muchos reflejos. Tiene mucho que ver con el tamao y es perfecto para ese gran fondo de reverberacin que no consigue entrar bien ni con el volumen alto.

Medium Hall Large Hall

Un hall de tamao mediano con grandes reflejos; hay que escucharlo.

Una amplia sala de conciertos. No es mucho ms grande.

Cmaras
En aquellos das, no haba nada como la reverberacin digital. Pero todo el mundo segua deseando poder aadir ms espacio a los sonidos que grababan. Alguien tuvo la brillante idea de construir una gran habitacin

vaca donde el sonido rebotaba por todas partes. Colocaron un altavoz, pasaron los sonidos que deseaban tratar por el altavoz, y distribuyeron micrfonos para captar todo el ambiente resultante, de forma que poda volverse a mezclar con la msica. Todas estas primeras cmaras de reverberacin tenan una personalidad diferente, y algunos estudios se ganaron una buena reputacin basndose en su sonido de reverberacin individual.

Rich Chamber
Una cmara rica perfecta para conseguir que ese sonido crujiente suene todava ms.

Chamber

Tpica de una cmara de estudio, esta reverberacin va bien para casi todo.

Cavernous
Vale, an mayor que una sala grande. Consigue esta reverberacin y preprate para una larga noche de dulces sueos.

Platos
Las reverberaciones de plato fueron el primer tipo de reverberacin mecnica. El diseo bsico incluye un gran plato de metal o una lamina baada en oro con un altavoz que lo controla, y varias pastillas para captar las vibraciones del plato.

Slap Plate

Esta reverberacin nos trae la reverberacin de los primeros discos de rock and roll, como el gran trabajo de Sam Phillips en los Sun Studios. Muchas gracias.

Vintage Plate
Una reverberacin de plato clsica que no olvidars.

Large Plate

Pues bien, con Large Hall y Cavernous por ah, slo nos faltaba incluir un gran plato antiguo de calidad. sta compone una gran base de reverberacin para interpretar y se limpia fcilmente con agua y jabn.

MIDI
Puntos bsicos de MIDI

Qu es MIDI?
MIDI (Musical Instrument Digital Interface, Interface digital para instrumentos musicales) es un protocolo de comunicacin diseado para que los distintos equipos de msica intercambien informacin. Permite que un dispositivo controle otros dispositivos para que puedan utilizarse juntos, en coordinacin.

In/Out

El PODXT live tiene dos conexiones MIDI: IN y OUT. Para conectar el PODXT live a otros dispositivos MIDI, conecta los cables MIDI a estos conectores. Cada conexin tiene una direccin nica: la informacin circula de la OUT de un dispositivo hacia la IN de otro dispositivo. Para que la informacin regrese, debes conectar otro cable que vaya de la IN a la OUT.

Canal MIDI
MIDI permite la transmisin y recepcin de 16 canales diferentes de informacin mediante un cable MIDI. El canal MIDI es independiente de y no tiene nada que hacer con los canales predefinidos del PODXT cuando se trata de guardar programas de sonido individuales. Sintoniza el PODXT live a un canal MIDI (de la misma forma que lo haras al seleccionar un canal de televisin o una emisora de radio) y asegrate de que el dispositivo que el PODXT live escucha se transmite en el mismo canal MIDI. Para ajustar un canal MIDI del PODXT live, pulsa el botn TUNE/SYSTEM (al pulsarlo, se iluminar). Utiliza el mando Select para visualizar la siguiente pgina MIDI:

ChannelPulsa el botn que se encuentra debajo de CHANL y

empieza a girar el mando EFFECT TWEAK para cambiar el canal MIDI. Puedes seleccionar los canales del 1 al 16 o OMNIeso significa que el PODXT live escuchar en todos los canales MIDI. Esto est bien si es tu nico dispositivo MIDI conectado. El PODXT live siempre acepta informacin SysEx en cualquier canal, as que si slo trabajas con informacin Sysex, este ajuste de canal slo ser importante para determinar a qu canal enviar informacin tu PODXT live.

Program ChangeEl PODXT live te permite procesar mensajes

entrantes de cambio de programa MIDI (PGM ON), ignorar estos mensajes (PGM OFF) o comunicar el cambio de programa recibido independientemente del ajuste de salida MIDI (PGM ECHO).

OutputLa MIDI Out del PODXT live normalmente enva los mensajes
MIDI que genera el PODXT live cuando este parmetro est ajustado a OUT. Si lo deseas, puedes cambiarlo para que acte como MIDI Thru. Cuando selecciones THRU para la OUTPUT, el PODXT live no generar mensajes MIDI salientes. En lugar de ello, coger cualquier elemento que entre en su MIDI In y lo enviar a travs ("thru") de la MIDI Out. De esta forma, podrs obtener la misma informacin para otros dispositivos MIDI. Ten en cuenta que en el modo Thru, la MIDI Out simplemente comunica lo que recibe en su MIDI In; no combina mensajes MIDI del PODXT con esta informacin MIDI entrante.

Variax

Mensajes MIDI
MIDI dispone de distintos tipos de mensajes y cada uno de ellos tiene un propsito diferente:

Cambios de programa MIDILos mensajes de cambio de

programa comunican a un dispositivo que cambie de un sonido o configuracin a otro sonido o configuracin. Con el PODXT live, los cambios de programa pasan de una memoria de canal a otra. As que, por ejemplo, cuando el PODXT live recibe el cambio de programa nmero 0, seleccionar el banco 1, canal A. Cuando reciba el cambio de programa nmero 1, seleccionar el banco 1, canal B. Y as sucesivamente, como indica el diagrama del grfico del APNDICE B.

Controladores continuos MIDILos mensajes de los

controladores continuos MIDI (CC para abreviar) te permiten controlar los parmetros de un dispositivo a tiempo real. As que, por ejemplo, puedes utilizar un controlador MIDI para variar el ajuste del control DRIVE o del nivel REVERB del PODXT live. Cada uno de los parmetros del PODXT live estn asignados a un controlador MIDI; de esta forma, tendrs un control completo del PODXT live. El diagrama del APNDICE C indica los parmetros del PODXT live, el controlador que se les asigna y la forma en la que este controlador afecta el PODXT live. Ten en cuenta que los pedales wah y volume del FBV y del FBV Shortboard tambin transmiten mensajes del controlador MIDI a travs de MIDI cuando se utilizan con el PODXT live.

Comandos MIDI SysExSySex es la abreviacin de System

Exclusive (exclusivo del sistema). Los comandos SysEx son comandos especiales que slo entiende un dispositivo en concreto, son exclusivos de dicho dispositivo, en oposicin al tipo de programas, controladores y otros mensajes ms genricos que entienden prcticamente todos los

dispositivos MIDI. El PODXT live utiliza SysEx para transmitir sus memorias de canal a otro dispositivo o para recibir canales nuevos de otro dispositivo. Normalmente, este intercambio de informacin se conoce con el nombre de volcado. Ten en cuenta que el PODXT live siempre acepta informacin SysEx en cualquier canal MIDI; el canal MIDI que selecciones determinar el canal al cual el PODXT live enviar la informacin SysEx.

Realizar copias de seguridad de los programas del PODXT live en otros dispositivos

Te recomendamos que utilices nuestro software gratuito Line 6 Edit (que se puede descargar en www.line6.com) para realizar copias de seguridad de tu memoria. Sin embargo, tambin puedes realizar copias de seguridad en cualquier hardware o software MIDI adecuado de la forma que se describe a continuacin. Es recomendable que realices copias de seguridad de los sonidos programados en el PODXT; de esta forma, podrs recuperarlos en caso de que ocurra algn desastre. Si deseas transferir sonidos del PODXT a otro dispositivo MIDI para realizar copias de seguridad (como por ejemplo un reproductor de archivos MIDI, un secuenciador de hardware MIDI o una Workstation de teclado MIDI), hazlo de la misma forma que lo haras en las transferencias de PODXT-a-PODXT. Necesitars un cable MIDI estndar para llevar a cabo la operacin. Conecta la MIDI OUT del PODXT live a la MIDI IN del dispositivo MIDI receptor. Pulsa TUNE/SYSTEM para que se ilumine y gira SELECT para ir a la pgina MIDI.

Transferir todos los canalesEsta funcin te permitir enviar

todos los pre ajustes del PODXT live a travs de MIDI para que puedas realizar una copia de seguridad completa de todos tus canales: Pulsa SAVE una vez y utiliza el mando SELECT para bajar por una pgina como sta:

Pulsa el botn de debajo de SELECT. Gira el mando EFFECT TWEAK hacia la izquierda (en sentido anti horario) hasta que en la pantalla aparezca:

Vuelve a pulsar SAVE para realizar la transferencia. La pantalla del PODXT live visualizar: SENDING SYSEX STANDBY, hasta que se haya completado la transmisin de datos.

Transferir informacinSi deseas enviar una memoria de canal

concreta a travs de MIDI o simplemente ajustes de efectos o modelos de amplificador, realiza los pasos siguientes: Pulsa SAVE una vez y utiliza el mando SELECT para bajar por una pgina como sta:

Gira el mando EFFECT TWEAK para seleccionar la memoria de canal, el modelo de amplificador o el ajuste de efectos que deseas transferir.
Cualquier memoria de canal

Todos los modelos de amplificador (incluyendo los modelos personalizados)

Todos los ajustes de efectos (incluyendo los ajustes personalizados)

Vuelve a pulsar SAVE para realizar la transferencia.

Recuperar informacin No tienes que realizar nada en

especial para recuperar informacin en el PODXT live. Slo tienes que enviar la informacin al PODXT live a travs de MIDI y ste reconocer y recibir la informacin y visualizar los mensajes en su pantalla para indicarte la informacin que recibe con xito.

MIDI

Otras operaciones que puedes realizar con

Cambiar canales del PODXT con cambios de programa MIDI

La operacin bsica que puedes realizar con el PODXT live a travs de MIDI es cambiar canales. Posiblemente, tendrs un controlador de pedal u otro dispositivo que enve mensajes de cambio de programa MIDI. Conecta su OUT a la MIDI IN del PODXT live, ajusta los canales MIDI de los dos dispositivos para que sean los mismos y consulta el diagrama del APNDICE B para ver el canal del PODXT live que seleccionar el nmero de programa del controlador de pedal. Ten en cuenta que tanto el modo MANUAL como el sintonizador pueden seleccionarse con los mensajes de cambio de programa MIDI. Tambin puedes enviar mensajes de cambio de programa MIDI al PODXT live desde un secuenciador MIDI. De esta forma, podrs cambiar los sonidos del PODXT live de forma automtica y en sincronizacin con tus secuencias.

Modificar tonos del PODXT con controladores MIDI

Si tienes una caja de deslizadores MIDI, controladores MIDI asignables a un teclado o un secuenciador MIDI independiente o basado en el software de un ordenador, podrs controlar cualquier parmetro del PODXT live a travs de MIDI. El diagrama del APNDICE C indica el controlador MIDI que controla los parmetros del PODXT live. Asegrate de que los canales MIDI se hayan ajustado correctamente al ajustar por primera vez el PODXT live con el equipo que lo controlar. Para minimizar los sonidos de cremallera al controlar los cambios de parmetro a travs de MIDI, intenta realizar unos ajustes graduales, no bruscos, al PODXT live.

Automatizacin MIDI completa del PODXT

Al utilizar el PODXT live con un secuenciador MIDI, podrs automatizar cualquier parmetro del PODXT live utilizando los mensajes del controlador MIDI. De esta forma, el PODXT live podr ofrecerte el mismo tipo de posibilidades que los aclamados sistemas de software del plug-in Amp Farm para Pro Tools TDM de Line 6, sin el sistema Pro Tools! Los mandos del panel frontal del PODXT live envan los controladores MIDI adecuados (como lo hacen los pedales wah y volume del controlador de pedal Floor Board opcional) que puedes grabar en una pista MIDI mientras interpretas a travs del PODXT live junto con una secuencia MIDI. Conecta la MIDI OUT del PODXT live a una MIDI IN de la configuracin del secuenciado. Conecta la MIDI OUT del secuenciador a la MIDI IN del PODXT live y asegrate de que tanto el PODXT live como el secuenciador estn ajustados al mismo canal MIDI. Asegrate de ajustar el ajuste OUTPUT de MIDI en el modo TUNE/SYSTEM para OUT. Adems, desactiva cualquier funcin echo o soft thru de MIDI en tu secuenciador para que no enve todo el MIDI procedente del PODXT live. Para permitir una automatizacin controlada por MIDI, debers configurar una pista MIDI en el secuenciador para grabar la informacin procedente de la MIDI Out del PODXT live. Habilita la grabacin de esta pista e inicia

la grabacin del secuenciador. Lentamente, gira el mando DRIVE del PODXT live hasta arriba del todo y a continuacin hasta abajo del todo mientras el secuenciador est grabando y a continuacin detn el secuenciador. Consulta la informacin que se ha grabado en la pista MIDI del PODXT live en el secuenciador. Vers que has grabado #13 mensajes del controlador MIDI. Es el controlador asignado al parmetro Drive del PODXT. Vuelve a reproducir la pista MIDI mientras tocas a travs del PODXT live (o reproduce el audio de guitarra directa grabada a travs del PODXT live) y escuchars los cambios Drive que grabaste en la pista MIDI. Para minimizar los sonidos de cremallera al controlar los cambios de parmetro a travs de MIDI, intenta realizar unos ajustes graduales, no bruscos, al PODXT live.

Solucionar problemas de la configuracin MIDI

A continuacin encontrars algunas sugerencias que te ayudarn a solucionar algunos problemas que puedan aparecer en las configuraciones MIDI del ordenador, cortesa de los gurs del servicio de productos de Line 6: 1. Las tarjetas de ordenador tipo SoundBlaster disponen de ms de un controlador MIDI. Normalmente, el sistema regresar a los ajustes originales del controlador para el sintentizador integrado en la tarjeta, en lugar de hacerlo para el puerto MIDI externo. Esto significa que debers seleccionar el controlador correcto antes de que el software vea el PODXT live. 2. Los cables MIDI deben ir de la OUT a la IN y viceversaconecta la MIDI In del PODXT live a la MIDI Out del ordenador. Hazlo siguiendo la direccin en la que fluye la informacin; del PODXT live al ordenador. Del ordenador al PODXT live. 3. Para la comunicacin que no sea SysEx, el PODXT live y el software/hardware MIDI deben estar ajustados para utilizar el mismo canal MIDI. Si tienes el PODXT live al canal 1, ajusta el otro dispositivo o software al canal 1; de esta forma, podrn comunicarse. Tambin puedes ajustar el canal MIDI del PODXT live a OMNI y est escuchar a todos los canales.

APPENDIX A: AMP MODELS Amp Model Basado en Cab Model

Amp Model Based On Cab Model

Tube Preamp.. Tube Instrument Preamp No Cab Line 6 Clean Line 6 original. 2x12 Line 6 Line 6 JTS-45. Line 6 original.. 4x12 Green 25s Line 6 Class A. Line 6 original. 1x12 Tweed Line 6 Mood. Line 6 original. 4x12 Green 20s Spinal Puppet.. Line 6 original. 4x12 Brit V30s Line 6 Chem X. Line 6 original. 4x12 Brit T75 Line 6 Insane... Way too many hours of shredding.. 4x12 Brit T75 Line 6 ACO 2... Line 6 original..No Cab Zen Master.. Budda Twinmaster.. 2x12 Combo 2x12 Line 6 Small Tweed.. 53 Fender Deluxe Reverb. 1x12 Tweed Tweed B-Man 58 Fender Bassman 4x10 Tweed Tiny Tweed 60 Tweed Fender Champ ..1x8 Tweed Blackface Lux ...64 Fender Deluxe Reverb.. 1x12 Blackface Double Verb 65 Blackface Fender Twin Reverb 2x12 Blackface Two-Tone Gretsch 6156 ..1x10 G-Brand Hiway 100 Hiwatt DR-103 4x12 Green 25s Plexi 45 65 Marshall JTM-45.. 4x12 Green 20s Plexi Lead 100... 68 Marshall Plexi Super Lead 4x12 Green 20s Plexi Jump Lead 68 Marshall Super Lead Jumped 4x12 Green 25s

Plexi Variac..... 68 Marshall Super Lead Variacd....4x12 Green 25s Brit J-800. 90 Marshall JCM-800 4x12 Brit T75 Brit JM Pre Marshall JMP-1. 4x12 Brit T75 Match Chief .96 Matchless Chieftain. 2x12 Match Match D-30 Matchless DC-30.. 2x12 Match Treadplate Dual 01 Mesa/Boogie Dual Rectifier.. 4x12 Treadplate Cali Crunch.. 85 Mesa/Boogie Mark IIc+... 1x12 Line 6 Jazz Clean 87 Roland JC-120. 2x12 Jazz Solo 100. Soldano SLO-100 Head. 4x12 Brit T75 Super O.. Supro S6616 1x6 Super O Class A-15. 60 Vox AC-15... 1x12 Class A Class A-30 TB 63 Vox AC-30 with Top Boost 2x12 Class A L6 Agro. Line 6 original.. 4x12 Brit V30s L6 Lunatic. Line 6 original.. 4x12 Line 6 L6 Treadplate.. Line 6 original... 4x12 Treadplate Variax Acoustic... Line 6 original 2x12 Jazz

APNDICE B: CAMBIOS DE PROGRAMA MIDI

Pueden seleccionarse canales del PODXT mediante cambios de programa MIDI. Algunos programas de nmero de dispositivos empiezan en cero. Algunos empiezan en uno. Empezaremos por el cero (Canal 1A) y luego iremos avanzando por los canales almacenados, tal como se muestra en esta tabla:

APNDICE C: CONTROLES MIDI DEL PODXT

APPENDIX D: VARIAX DATA EN PODXT LIVE

Cada Canal de Memoria almacena algunos datos Variax. Estos datos no pueden ser ajustados por mensajes de control MIDI continuos, pero pueden ser extrados del PODXT live patch para el empleo por el editor/librera del software, etc. El resto de los datos en el PODXT live est organizado en el mismo orden que el control numrico del MIDI CC, los datos Variax estn listos en las ranuras que corresponden a mensajes MIDI CC, que el PODXT live no usa.

APNDICE E: CONTACTO CON LINE 6

Servicio de Atencin al Cliente
Antes de consultar con el Servicio de Atencin al Cliente de Line 6, tmate un tiempo para consultar la documentacin incluida con el producto y ver si responde a tus preguntas. En la seccin Soporte de la pgina web de Line 6 (www.line6.com) encontrars informacin til adicional, que incluye el sistema de bsqueda FAQTRAQ, a menudo la forma ms rpida y sencilla de encontrar respuestas. Si deseas hablar con un miembro del Servicio de Atencin al Cliente de Line 6 por telfono, toma notas antes de llamar para recordar todo lo que deseas preguntar. En los EE.UU. o Canad, puedes llamar a Line 6 al nmero (818) 5753600, de 8AM a 5PM, de lunes a viernes (horario del Pacfico). Fuera de los EE.UU y Canad, consulta directamente con tu distribuidor para acordar el servicio. La lista de distribuidores de Line 6 est disponible en Internet, en www.line6.com.

Para obtener servicio tcnico:

Si vives en los Estados Unidos, llama al 818-575-3600 (o bien puedes registrar un incidente en nuestro sistema de FAQ disponible en www.line6.com) y te ayudaremos a encontrar la mejor forma de reparar tu equipo, ya sea devolvindolo a Line 6 o encontrando un Centro de Servicio Autorizado. Si vives en Europa, puedes ponerte en contacto con Line 6 U.K. en: Line 6 Europe, 4 Sopwith Way, Drayton Fields Industrial Estate, Daventry, Northamptonshire, NN11 5PB, euroinfo@line6.com. Si vives fuera de estas zonas, ponte en contacto con tu distribuidor local. Si no sabes quin es tu distribuidor, puedes llamarnos al 818-575-3600 o buscar los distribuidores en el rea de ayuda de www.line6.com.

APNDICE F: INFORMACIN DE GARANTA

INFORMACIN DE GARANTA LIMITADA DE LINE 6
Si nos envas tu tarjeta de registro podremos registrar informacin clave, de forma que podremos tratar los problemas con mayor rapidez y notificarte la informacin ms reciente, actualizaciones y otras noticias. Gracias por adelantado por rellenar y enviar la tarjeta de registro. Y buena suerte con tu msica! Line 6, Inc. (de ahora en adelante Line 6) garantiza que tu nuevo producto Line 6, comprado en un distribuidor autorizado Line 6 de los Estados Unidos de Amrica (USA) o de Canad, est libre de defectos en materiales y mano de obra durante un perodo de un (1) ao desde la fecha de adquisicin. Consulta con tu distribuidor para ms informacin acerca de la garanta y servicio tcnico fuera de los EE.UU. y Canad. Durante el periodo de garanta, Line 6 podr elegir, siguiendo su nico criterio, reparar o sustituir cualquier producto que resulte ser defectuoso, previa inspeccin por parte de Line 6.

Line 6 se reserva el derecho de actualizar cualquier equipo enviado para la reparacin, y cambiar o mejorar el diseo del producto en cualquier momento sin previo aviso. Line 6 se reserva el derecho a utilizar piezas reparadas y montajes como piezas de sustitucin de garanta para las reparaciones autorizadas. Esta garanta se ampla al detallista original. Esta garanta puede transmitirse a cualquiera que pueda adquirir este producto posteriormente, siempre que dicha transmisin se realice dentro del perodo de garanta aplicable y Line 6 reciba todos los elementos siguientes: (i) toda la informacin de registro de la garanta (tal como se establece en la tarjeta de registro) del nuevo propietario, (ii) prueba de la transmisin dentro de treinta (30) das de la transmisin, y (iii) una fotocopia del recibo de venta original. Line 6 determinar, siguiendo su nico criterio, la cobertura de la garanta. Esta es tu nica garanta. Line 6 no autoriza a ningn tercero, incluyendo cualquier distribuidor o representante de ventas, a asumir ninguna responsabilidad en nombre de Line 6 o a crear ninguna garanta para Line 6. Line 6 puede, a su eleccin, pedir una prueba de la fecha de adquisicin original en forma de una copia fechada de la factura autorizada del distribuidor o recibo de venta. El mantenimiento y las reparaciones de los productos Line 6 se realizarn slo en la fbrica de Line 6 o en un centro de servicio autorizado de Line 6. Line 6 puede solicitar por adelantado la autorizacin de reparaciones a los centros de servicio autorizados. El servicio, las reparaciones o las modificaciones no autorizadas, anularn esta garanta.

RENUNCIA Y LIMITACIN DE GARANTA

LA ANTERIOR GARANTA ES LA NICA OFRECIDA POR LINE 6 Y SUSTITUYE A TODAS LAS DEMS GARANTAS. POR LA PRESENTE SE EXCLUYEN TODAS LAS GARANTAS IMPLCITAS, INCLUYENDO LAS GARANTAS DE COMERCIABILIDAD Y ADECUACIN A CUALQUIER FINALIDAD CONCRETA, QUE EXCEDAN LAS PROVISIONES ESPECFICAS DE ESTA GARANTA. A LA EXPIRACIN DEL PERIODO DE GARANTA EXPRESADO APLICABLE (1 AO), LINE 6 NO TENDR NINGUNA OTRA OBLIGACIN DE GARANTA DE NINGN TIPO, EXPRESA O IMPL- CITA. EN NINGN CASO LINE 6 SER RESPONSABLE DE NINGN DAO ESPECIAL, INDIRECTO O IMPREVISTO QUE SUFRA EL COMPRADOR O UNA TERCERA PERSONA, INCLUYENDO, SIN LIMITACIN, DAOS POR PRDIDA DE BENEFICIOS O NEGOCIO, O DAOS RESULTANTES DEL USO O DE LAS PRESTACIONES DEL PRODUCTO, YA SEA EN CONTRATO O EN AGRAVIO. LINE 6 NO SER RESPONSABLE DE LOS GASTOS, RECLAMACIONES O PLEITOS QUE PUEDAN SURGIR O RELACIONADOS CON CUALQUIERA DE LOS ASPECTOS ANTERIORES.

Algunos estados no permiten la exclusin ni la limitacin de las garantas implcitas, de modo que es posible que no se apliquen las limitaciones y exclusiones anteriores. Esta garanta ofrece derechos legales especficos, y es posible que tambin tengas otros derechos, que pueden variar segn el estado. Esta garanta slo se aplica a los productos vendidos y utilizados en los Estados Unidos y Canad. Line 6 no ser responsable de los daos o prdidas resultantes de negligencia o actos intencionados del transportista o de sus afiliados por contrato. Deberas contactar con el transportista los procedimientos de reclamacin correspondientes en el caso de daos o prdidas resultantes del envo.