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Victor Manuel Reyes Flores Universidad Nacional Autnoma de Mxico FES Acatln

EL TIEMPO EN QU HORA ES? DE ELENA GARRO

Son dos las consideraciones que hay que tomar al respecto del cuento de Elena Garro y que eventualmente se convertirn en la base de la lectura que plantear a lo largo de este anlisis. Estos previos estn bajo los siguientes niveles, cuya comprensin abarcan un momento singular y otro estructural, es decir, aquel que pertenece al narrador mismo como personaje y aquel con el que est construida la trama del cuento. No debemos olvidar conceptos como el narrador, porque es desde su voz, desde su punto de arranque donde se comienza la temporalidad y espacialidad de cualquier eje narrativo. Por lo que habr que sealar que el narrador correspondiente es un narrador que se ubica, temporalmente, en un momento presente y otro ulterior a los acontecimientos que estar por presentarnos. Se trata de un testigo, es decir de un personaje que a partir de su presencia nos concentra el argumento. Sin embargo, este narrador (al que debemos sin lugar a dudas que los acontecimientos avancen secuencialmente, lo que provoca un desplazamiento narrativo en funcin de las acciones y un movimiento en el tiempo, consideracin que abarca este anlisis), no es interno respecto de lo que cuenta, sino que mediante un estilo discursivo indirecto se detiene en ese personaje testigo cuya funcin es ampliar la problemtica del cuento. Qu hora es? cuenta la historia de una mujer que espera a su amante a una hora especfica: nueve ms cuarenta y siete minutos. Y, justo despus de or la hora por la que pregunta, la hora exacta de la llegada de ese amante suyo, en ese preciso momento muere y comienza la narracin. Es as como arranca la trama del cuento, preguntando ella una hora que ha estado esperando durante once meses y muriendo una vez la oye. Todo eso conlleva multitud de particularidades de tipo estructural y que afectan la posicin de construccin de la narracin. Particularidades, sin embargo, que tienen que ver con la percepcin del tiempo. Para explicar mejor cmo es que funciona la idea

de tiempo en el cuento, hemos propuesto en clase el siguiente esquema que simplifica las acciones dentro del cuento:

Analepsis Presente Principio de los acontecimientos histricos 11 meses Pretrito (Retrospeccin) (Copretrito) Presente Fin de la narracin

El significado del esquema consiste en precisar los tejidos narrativos que constituyen el cuento de Elena Garro. La primera lnea representa el presente narrativo, ah est activo, en la secuencia temporal vigente, el narrador y el personaje testigo. Mientras que la secante que la corta introduce la accin de un momento temporal anterior, cuyo inicio est en el presente del narrador y que he preferido llamar copretrito debido a su coexistencia en el nivel primario de la narracin, pero pretrito en cuanto al tiempo mismo de la trama. Finalizada la retrospeccin, la narracin regresa al presente, el tiempo del narrador.

La denominacin, de conformidad con el sistema utilizado por Bello, se justifica porque, segn la su accin significado en un bsico, formas simultneo, como asaba o jugaba sitan momento

coexistente con (de ah el prefijo co-) otro momento, otra accin o situacin anterior (y, por tanto, pretrita) con respecto al momento del habla o de la enunciacin:
http://www.hispanoteca.eu/Lexikon%20der%20Linguistik/c/COPRET%C3%89RITO.htm

Hay que considerar dentro del texto mismo dos particularidades con las cuales voy a continuar y que provienen de las consideraciones de Bajtn en su Cronotropo: el tiempo biogrfico y el tiempo secuencial o de la trama. El primero que resulta equivalente a la total secuencia de acontecimientos en la historia, es decir, la suma del tiempo referida en el cuento; la otra, el tiempo de la trama, ms especfica, la definir

como una secuencia de hechos particulares y escogidos que refieren a la totalidad de la historia y que se organizan dentro de ella. De esta forma, el tiempo de la trama con el que finalmente el narrador est desarrollando el cuento, se conforma de pedazos que estn ubicados en momentos anteriores al presente narrativo. El esquema nos permite ver esa disposicin de tipo temporal, donde el narrador yace linealmente en un presente desde el cual contar el qu de Lucia Mitre, la protagonista. El siguiente fragmento, ubicado en el presente tres minutos antes de las nueve cuarenta y siete es como inicia el cuento:
Las nueve y cuarenta y cuatro. Faltaban todava tres minutos... qu da tan largo! Ha durado toda la vida. Dios me regalar estos tres minutos?

Mediante los fragmentos de la vida de la protagonista, el narrador nos permite conocer ms de su historia, porque temporalmente y considerando la presencia del narrador en el momento ya mencionado arriba, la narracin va del presente narrativo hacia el pasado y nuevamente se devuelve al presente, pero sin abandonarlo jams, pues sencillamente est contando. Este previo que consiste en una regresin desde la perspectiva del narrador (la famosa analepsis que consiste en insertar episodios pasados desde un momento atemporal), se presenta entre la muerte de la protagonista y su posterior resolucin, el arribo de su Gabriel, su amante:
Cuntos aos haca que, metido en aquel uniforme verde y dorado, cuidaba la puerta del hotel? Veintitrs aos. As se le haba ido toda la vida. Le pareci que slo haba abierto la puerta a malhechores. La banda era interminable y los Buenos das, Buenas tardes y Buenas noches, tambin interminables. Slo la seora Mitre le haba dicho al entrar Qu hora son? La record perfectamente

La retrospeccin yace en el tiempo once meses atrs del presente narrativo, es ah donde yace completamente desarrollado el problema de la historia. Y como expliqu antes, cada uno de los episodios que constituyen la retrospeccin del narrador estn inmersos dentro de la totalidad que significa el tiempo de la historia. Son significativos los momentos elegidos por el narrador y engloban el tiempo de la historia, porque nunca narra la totalidad de hechos del tiempo histrico, sino las suficientes para reconocerla como tal.

A continuacin el esquema que sigue recrea la serie de acontecimientos copretritos desde el inicio de la historia referida, es decir once meses antes de la muerte de Lucia y que comienza cuando aparece en la entrada del hotel preguntando qu hora es. He calificado de copretrito a esos acontecimientos que tienen continuidad en un momento anterior al presente narrativo, por lo cual estn en progreso dentro de la retrospeccin, pero pretritos en un primer nivel.

11 meses
Reservacin de dos habitaciones La gerencia pregunta a Lucia El gerente pide a Lucia mudarse si desea an la habitacin 410 entrega de algunas joyas

Presente
Nueve cuarenta y siete Muerte de la protagonista

Pero, por qu motivo pareciera que el tiempo permanece esttico en el nivel del narrador, siendo que multitud e infinidad de horas y das suceden dentro de la regresin narrativa hasta llegar a ese presente con el que contina y finaliza el cuento? El narrador contina en el presente, slo que, mediante esa retrospeccin, nos dibuja un tiempo pretrito en el cual l estuvo actuando. Aqu, habr que considerar cmo es que el tiempo transcurre tanto en el exterior, mediante el espacio fsico, como en el interior en la conciencia. Henri Bergson deca al respecto que

En el yo interior, los estados de conciencia se funden y organizan en una unidad que no es espacial, sino que posee las caractersticas de la duracin {...} hombre percibe en una sucesin continua que enlaza el presente con el pasado, y en la que no se descomponen las vivencias, sino que se armonizan entre s, como sucede, dice Bergson, con las notas de una meloda: es la duracin, que es a la vez el tiempo real de la conciencia, tal como lo experimentamos profundamente por medio de la intuicin. tiempo es la duracin, situado en nuestra consciencia. "Cuando yo sigo con los ojos...el movimiento de la aguja que corresponde a las oscilaciones del pndulo, no mido la duracin...; me litimo a contar

simultaneidades...Fuera de m, en el espacio, no hay nunca ms que uan posicin nica de la aguja y del pndulo, porque de las posicones pasadas ya nasa queda. en mi interior prodigue todo un proceso de organizacin o de pendetracin mutua, que cosntituya la duracin verdadera...As, en nuestro yo, hay sucesin sin exterioridad recproca; fuera del yo, exterioridad recproca sin sucesin: exterioridad presente, ya que la oscilacin presente es radicalmente distinta de la oscilacin anteriro que ya no existe, pero ausencia de sucesin, ya que la sucesin tiene lugar solamnete para un espectador conciente que se acuerda del pasado y yuxtapone las dos oscilaciones o sus smbolos en un espacio auxiliar." Si quisieramos expresar la realidad tal como es...fuera de nosostros, slo hay simultaneidades, sin sucesin, es decir, espacio. En cambio, en nosotros, hay pura sucecin sin distincin entre partes, es decir, duracin. Resulta imperceptible esa discontinuidad de momentos, de acontecimientos, de sucesos temporales que estn dentro de la analepsis si la comparamos, por ejemplo, con el presente en el cual no existe un tiempo mayor a un da. No existe otra regresin que interrumpa la sucesin de acontecimientos funcionales de la trama. Si bien el personaje de Lucia Mitre, del que conocemos su relevancia mediante la retrospeccin, cuenta parte de su propio pasado, ella, como personaje jams interviene en la modificacin de la trama. No pertenece al narrado, sino al personaje, porque es el primero el que conduce toda la sucesin a partir de la cual de construye la trama. Qu hora es? De Elena Garro transcurre en menos de un da si consideramos el tiempo de la trama y la presencia del narrador, sin embargo se extiende once meses atrs en la historia si consideramos la ubicacin de Lucia Mitre, la protagonista. El tiempo ocurre en dos momentos, definidos en el tiempo biogrfico, es decir, en la extensin de la historia, y el tiempo de la trama, cmo y que se toma para contar esa historia.